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<!DOCTYPE html> <html class='v2' dir='ltr' xmlns='http://www.w3.org/1999/xhtml' xmlns:b='http://www.google.com/2005/gml/b' xmlns:data='http://www.google.com/2005/gml/data' xmlns:expr='http://www.google.com/2005/gml/expr'> <head> <link href='https://www.blogger.com/static/v1/widgets/3566091532-css_bundle_v2.css' rel='stylesheet' type='text/css'/> <meta content='IE=EmulateIE7' http-equiv='X-UA-Compatible'/> <meta content='width=1100' name='viewport'/> <meta content='text/html; charset=UTF-8' http-equiv='Content-Type'/> <meta content='blogger' name='generator'/> <link href='https://medzdusvukov.blogspot.com/favicon.ico' rel='icon' type='image/x-icon'/> <link href='https://medzdusvukov.blogspot.com/' rel='canonical'/> <link rel="alternate" type="application/atom+xml" title="Entre Notas - Atom" href="https://medzdusvukov.blogspot.com/feeds/posts/default" /> <link rel="alternate" type="application/rss+xml" title="Entre Notas - RSS" href="https://medzdusvukov.blogspot.com/feeds/posts/default?alt=rss" /> <link rel="service.post" type="application/atom+xml" title="Entre Notas - Atom" href="https://www.blogger.com/feeds/7035839916855414088/posts/default" /> <link rel="me" href="https://www.blogger.com/profile/14600190472519513393" />  <meta content='https://medzdusvukov.blogspot.com/' property='og:url'/> <meta content='Entre Notas' property='og:title'/> <meta content='La m煤sica se encuentra Entre Notas. Espacio de impresiones musicales.' property='og:description'/> <title>Entre Notas</title> <style type='text/css'>@font-face{font-family:'Lobster';font-style:normal;font-weight:400;font-display:swap;src:url(//fonts.gstatic.com/s/lobster/v30/neILzCirqoswsqX9zoKmNw.eot);}@font-face{font-family:'Merriweather';font-style:normal;font-weight:400;font-display:swap;src:url(//fonts.gstatic.com/s/merriweather/v30/u-440qyriQwlOrhSvowK_l5-fCZI.eot);}</style> <style id='page-skin-1' type='text/css'></style> <style id='template-skin-1' type='text/css'></style> <link href='https://www.blogger.com/dyn-css/authorization.css?targetBlogID=7035839916855414088&zx=786d9820-1c09-44d7-ab0e-124b13e51e8a' media='none' onload='if(media!='all')media='all'' rel='stylesheet'/><noscript><link href='https://www.blogger.com/dyn-css/authorization.css?targetBlogID=7035839916855414088&zx=786d9820-1c09-44d7-ab0e-124b13e51e8a' rel='stylesheet'/></noscript> <meta name='google-adsense-platform-account' content='ca-host-pub-1556223355139109'/> <meta name='google-adsense-platform-domain' content='blogspot.com'/> </head> <body class='loading variant-birds'> <div class='navbar section' id='navbar'><div class='widget Navbar' data-version='1' id='Navbar1'><script type="text/javascript"> function setAttributeOnload(object, attribute, val) { if(window.addEventListener) { window.addEventListener('load', function(){ object[attribute] = val; }, false); } else { window.attachEvent('onload', function(){ object[attribute] = val; }); } } </script> <div id="navbar-iframe-container"></div> <script type="text/javascript" src="https://apis.google.com/js/platform.js"></script> <script type="text/javascript"> gapi.load("gapi.iframes:gapi.iframes.style.bubble", function() { if (gapi.iframes && gapi.iframes.getContext) { gapi.iframes.getContext().openChild({ url: 'https://www.blogger.com/navbar/7035839916855414088?origin\x3dhttps://medzdusvukov.blogspot.com', where: document.getElementById("navbar-iframe-container"), id: "navbar-iframe" }); } }); </script><script type="text/javascript"> (function() { var script = document.createElement('script'); script.type = 'text/javascript'; script.src = '//pagead2.googlesyndication.com/pagead/js/google_top_exp.js'; var head = document.getElementsByTagName('head')[0]; if (head) { head.appendChild(script); }})(); </script> </div></div> <div itemscope='itemscope' itemtype='http://schema.org/Blog' style='display: none;'> <meta content='Entre Notas' itemprop='name'/> </div> <div class='body-fauxcolumns'> <div class='fauxcolumn-outer body-fauxcolumn-outer'> <div class='cap-top'> <div class='cap-left'></div> <div class='cap-right'></div> </div> <div class='fauxborder-left'> <div class='fauxborder-right'></div> <div class='fauxcolumn-inner'> </div> </div> <div class='cap-bottom'> <div class='cap-left'></div> <div class='cap-right'></div> </div> </div> </div> <div class='content'> <div class='content-fauxcolumns'> <div class='fauxcolumn-outer content-fauxcolumn-outer'> <div class='cap-top'> <div class='cap-left'></div> <div class='cap-right'></div> </div> <div class='fauxborder-left'> <div class='fauxborder-right'></div> <div class='fauxcolumn-inner'> </div> </div> <div class='cap-bottom'> <div class='cap-left'></div> <div class='cap-right'></div> </div> </div> </div> <div class='content-outer'> <div class='content-cap-top cap-top'> <div class='cap-left'></div> <div class='cap-right'></div> </div> <div class='fauxborder-left content-fauxborder-left'> <div class='fauxborder-right content-fauxborder-right'></div> <div class='content-inner'> <header> <div class='header-outer'> <div class='header-cap-top cap-top'> <div class='cap-left'></div> <div class='cap-right'></div> </div> <div class='fauxborder-left header-fauxborder-left'> <div class='fauxborder-right header-fauxborder-right'></div> <div class='region-inner header-inner'> <div class='header section' id='header'><div class='widget Header' data-version='1' id='Header1'> <div id='header-inner'> <div class='titlewrapper'> <h1 class='title'> Entre Notas </h1> </div> <div class='descriptionwrapper'> <p class='description'><span>La m煤sica se encuentra Entre Notas. Espacio de impresiones musicales.</span></p> </div> </div> </div></div> </div> </div> <div class='header-cap-bottom cap-bottom'> <div class='cap-left'></div> <div class='cap-right'></div> </div> </div> </header> <div class='tabs-outer'> <div class='tabs-cap-top cap-top'> <div class='cap-left'></div> <div class='cap-right'></div> </div> <div class='fauxborder-left tabs-fauxborder-left'> <div class='fauxborder-right tabs-fauxborder-right'></div> <div class='region-inner tabs-inner'> <div class='tabs no-items section' id='crosscol'></div> <div class='tabs no-items section' id='crosscol-overflow'></div> </div> </div> <div class='tabs-cap-bottom cap-bottom'> <div class='cap-left'></div> <div class='cap-right'></div> </div> </div> <div class='main-outer'> <div class='main-cap-top cap-top'> <div class='cap-left'></div> <div class='cap-right'></div> </div> <div class='fauxborder-left main-fauxborder-left'> <div class='fauxborder-right main-fauxborder-right'></div> <div class='region-inner main-inner'> <div class='columns fauxcolumns'> <div class='fauxcolumn-outer fauxcolumn-center-outer'> <div class='cap-top'> <div class='cap-left'></div> <div class='cap-right'></div> </div> <div class='fauxborder-left'> <div class='fauxborder-right'></div> <div class='fauxcolumn-inner'> </div> </div> <div class='cap-bottom'> <div class='cap-left'></div> <div class='cap-right'></div> </div> </div> <div class='fauxcolumn-outer fauxcolumn-left-outer'> <div class='cap-top'> <div class='cap-left'></div> <div class='cap-right'></div> </div> <div class='fauxborder-left'> <div class='fauxborder-right'></div> <div class='fauxcolumn-inner'> </div> </div> <div class='cap-bottom'> <div class='cap-left'></div> <div class='cap-right'></div> </div> </div> <div class='fauxcolumn-outer fauxcolumn-right-outer'> <div class='cap-top'> <div class='cap-left'></div> <div class='cap-right'></div> </div> <div class='fauxborder-left'> <div class='fauxborder-right'></div> <div class='fauxcolumn-inner'> </div> </div> <div class='cap-bottom'> <div class='cap-left'></div> <div class='cap-right'></div> </div> </div>  <div class='columns-inner'> <div class='column-center-outer'> <div class='column-center-inner'> <div class='main section' id='main'><div class='widget Blog' data-version='1' id='Blog1'> <div class='blog-posts hfeed'> <div class="date-outer"> <h2 class='date-header'><span>15 de octubre de 2020</span></h2> <div class="date-posts"> <div class='post-outer'> <div class='post hentry' itemprop='blogPost' itemscope='itemscope' itemtype='http://schema.org/BlogPosting'> <meta content='https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgu1_7dbqnVXahOUg2oxUONpx6MCxgHVNRl5uE6y0zR8X5CGLrXR701cFddvhTBsYRo2G59RpejXn2kqkNN8FTPxw7ws5uzom_xL7LNI5J32CIPPHlTw1Y0Ox3vvNlAxrNywG6Q-dvNS4A/s320/Columna+salomonica.jpg' itemprop='image_url'/> <meta content='7035839916855414088' itemprop='blogId'/> <meta content='6177332793471999076' itemprop='postId'/> <a name='6177332793471999076'></a> <h3 class='post-title entry-title' itemprop='name'> <a href='https://medzdusvukov.blogspot.com/2016/08/el-barroco-espacio-del-viaje-travesia.html'>El Barroco: Espacio del viaje, traves铆a de la repetici贸n.</a> </h3> <div class='post-header'> <div class='post-header-line-1'></div> </div> <div class='post-body entry-content' id='post-body-6177332793471999076' itemprop='description articleBody'> <div style="font-family: georgia;"><h3 style="text-align: center;">Toccatas para Clave de Juan Sebasti谩n Bach</h3><div style="text-align: right;">Por <b>Bel茅n Ojeda</b></div><div style="text-align: right;"></div><div style="text-align: right;">(Magister en Bellas Artes del Conservatorio Chaikovsky de Mosc煤)</div><hr /><div style="text-align: justify;">Al emprender un viaje hacia el barroco, se nos hace presente un pensamiento de <b>Johannes Kepler</b> (1571-1630): <i style="color: #08088a;">“La idea de la infinitud del universo conlleva no s茅 qu茅 horror secreto; en efecto, uno se encuentra errante en medio de esa inmensidad a la cual se ha negado todo l铆mite, todo centro, y por ello mismo, todo lugar determinado”.</i><br /></div> <i style="color: #08088a;"><br /></i></div><div style="text-align: justify;">Esta concepci贸n de la infinitud del mundo recorre todas las manifestaciones art铆sticas del barroco: ¿Hacia d贸nde nos conducen las columnas salom贸nicas en su persistente elevaci贸n en espiral? ¿Qu茅 lugar nos espera despu茅s de la traves铆a de los arcos que se prolongan hasta perderse de nuestra vista? ¿Qu茅 mundos desconocidos nos depara el decorado de las b贸vedas con su representaci贸n del espacio c贸smico?<br /><br /> <br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgu1_7dbqnVXahOUg2oxUONpx6MCxgHVNRl5uE6y0zR8X5CGLrXR701cFddvhTBsYRo2G59RpejXn2kqkNN8FTPxw7ws5uzom_xL7LNI5J32CIPPHlTw1Y0Ox3vvNlAxrNywG6Q-dvNS4A/s512/Columna+salomonica.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="512" data-original-width="384" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgu1_7dbqnVXahOUg2oxUONpx6MCxgHVNRl5uE6y0zR8X5CGLrXR701cFddvhTBsYRo2G59RpejXn2kqkNN8FTPxw7ws5uzom_xL7LNI5J32CIPPHlTw1Y0Ox3vvNlAxrNywG6Q-dvNS4A/s320/Columna+salomonica.jpg" /></a></div><br /> <div style="text-align: justify;"><b>Severo Sarduy</b> (1937-1993) expresa lo siguiente, al escribir sobre la ciudad barroca: <i style="color: #08088a;">“que nada perturbe la insistencia… que nada interrumpa la continuidad l铆cita del espacio mensurable, ni la del tiempo, perpetua sucesi贸n de instantes id茅nticos”.</i> M谩s adelante dice: <i style="color: #08088a;">“Barroco: Espacio del viaje, traves铆a de la repetici贸n”.</i> As铆, la m煤sica del barroco nunca interrumpe su movimiento perpetuo. A煤n las cadencias se encuentran muchas veces ocultas bajo el canto de las voces superiores. El tiempo se expresa en figuras r铆tmicas que se repiten continuamente en esa <i style="color: #08088a;">“sucesi贸n de instantes id茅nticos”</i> de la que nos habla Sarduy.<br /> <br /></div><div style="text-align: justify;">Esta b煤squeda de lo infinito hacia lo interior y lo exterior perfectamente conectados, recorre toda la obra de <b style="color: #000090;">Juan Sebasti谩n Bach</b> (1685-1750), quien nos conduce por los territorios m谩s sublimes que pueda transitar el alma, hasta abandonarnos al estado m谩s profundo del 茅xtasis religioso, all铆 donde San Juan de la Cruz (1542-1591) dir铆a: <i style="color: #08088a;">“Entreme donde no supe/ y qu茅deme no sabiendo/ toda sciencia trascendiendo”.</i><br /> <i style="color: #08088a;"><br /></i></div><div style="text-align: justify;"></div>Se cree que las <i style="color: #e36c0a; font-weight: bold;">Siete Toccatas para Clave</i> de J.S. Bach (BWV 910-916) fueron escritas durante la juventud del compositor. Ellas conforman en s铆 un g茅nero que sintetiza a su vez, y de una manera muy libre, otros de la 茅poca como:<br /><br /> <div style="text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><ul><li>El <b>Preludio</b> y la <b>Fuga</b></li> <li>La <b>Suite</b> de Danzas Barrocas y</li> <li>El <i><b>Concerto Grosso</b></i></li> </ul><span style="text-align: justify;">De las siete tocatas, seis abren con </span><i style="text-align: justify;">preludio</i><span style="text-align: justify;"> y seis cierran con </span><i style="text-align: justify;">fuga</i><span style="text-align: justify;">. En la </span><i style="color: #e36c0a; font-weight: bold; text-align: justify;">Toccata en Re Mayor</i><span style="text-align: justify;"> (BWV 912) encontramos, adem谩s de la fuga final, una doble fuga como parte central del tercer movimiento. En la </span><i style="color: #e36c0a; font-weight: bold; text-align: justify;">Toccata en fa sostenido menor</i><span style="text-align: justify;"> (BWV 910) tambi茅n encontramos dos fugas.</span><br /> <span style="text-align: justify;"><br /> <div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;">Las Danzas de la <i>Suite</i> Barroca ocupan un lugar importante en las tocatas: movimientos con ritmos caracter铆sticos de la zarabanda, la siciliana o la giga, algunos de ellos escritos con la t茅cnica de la fuga como secci贸n final en estas obras. Escuchemos los ejemplos de la zarabanda en la <i style="color: #e36c0a; font-weight: bold;">Toccata BWV915</i>, y la giga en el final de la <i style="color: #e36c0a; font-weight: bold;">Toccata BWV912</i>:<br /><br /> <br /></div><div style="text-align: center;"><div style="text-align: center;"><audio controls="controls" preload="auto"><br /><br /> <source src="https://sites.google.com/site/medzdusvukov/medzdusvukov/Zarabanda%20BWV915.mp3"type="audio/mpeg"></source></audio></div> <div style="text-align: center;"><audio controls="controls" preload="auto"><br /><br /> <source src="https://sites.google.com/site/medzdusvukov/medzdusvukov/Giga%20BWV912.mp3"type="audio/mpeg"></source></audio></div> <br /> <br /></div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;">El <i>Concerto Grosso</i> se hace presente como g茅nero y como principio de escritura. Podemos decir que la <i style="color: #e36c0a; font-weight: bold;">Toccata en Sol Mayor</i> (BWV 916) es antecedente del <i style="color: #e36c0a; font-weight: bold;">Concierto Italiano para clave solo</i> (BWV 971) escrito en los a帽os veinte. Esta es la 煤nica tocata que est谩 escrita en tres partes independientes. Su primer movimiento nos muestra la alternancia de tutti y solo, esa manera de realizar claroscuros en m煤sica y pasar del conjunto al solista, de lo fuerte a lo suave, como se pasa de la oscuridad a la luz, yuxtaposici贸n dr谩stica de contrarios o aparentes contrarios, como lo vemos en obras de Caravaggio, Vel谩squez, Ribera y otros. Apreciemos los contrastes <i>tutti</i> y <i>solo</i> en fragmentos iniciales de ambas obras: <br /> <br /></div><div style="text-align: center;"><div style="text-align: center;"><audio controls="controls" preload="auto"><br /><br /> <source src="https://sites.google.com/site/medzdusvukov/medzdusvukov/Contraste%20916.mp3"type="audio/mpeg"></source></audio></div> <div style="text-align: center;"><audio controls="controls" preload="auto"><br /><br /> <source src="https://sites.google.com/site/medzdusvukov/medzdusvukov/Bach971.mp3"type="audio/mpeg"></source></audio></div> <br /> <br /></div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;">Pero la influencia del Concerto Grosso se deja sentir tambi茅n en movimientos r谩pidos de otras tocatas. Tanto la parte central del segundo movimiento de la <i style="color: #e36c0a; font-weight: bold;">Toccata en sol menor</i> (BWV 915), como el segundo movimiento de la <i style="color: #e36c0a; font-weight: bold;">Toccata en Re Mayor</i> (BWV 912), nos muestran el principio dial茅ctico del Concerto Grosso.<br /> <br /></div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;">En su 煤ltimo movimiento, las tocatas evocan el material musical del inicio, describiendo una l铆nea espiral como las columnas salom贸nicas. Esto, adem谩s de tener un sentido simb贸lico que podr铆a interpretarse como la relaci贸n con lo divino, pareciera decirnos que aunque retorn谩ramos al lugar de partida, este nunca volver谩 a ser el mismo por la carga vivencial de lo recorrido. <br /> <br /> <h3>Mundos reflejados</h3></div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;">La representaci贸n de espejos, tan com煤n en el barroco, es tambi茅n recurso para prolongar y multiplicar los espacios. En m煤sica la representaci贸n especular alcanza un alto grado de abstracci贸n.<br /> <br /></div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;">Al escuchar la fuga de la <i style="color: #e36c0a; font-weight: bold;">Toccata en sol menor</i> (BWV 915) con sus temas en inversi贸n de espejo, es imposible no recordar <i><span style="color: #990000;">Las Meninas</span></i> (1656) de <b>Vel谩squez</b> con su espejo fuera del cuadro funcionando como eje para unir lo ef铆mero del tiempo hist贸rico a lo imperecedero de la obra de arte, realidades que se encuentran a ambos lados del espejo. Imposible no recordar el cuadro <i><span style="color: #990000;">Venus frente al espejo</span></i> (1647-1651?) del mismo Vel谩squez, donde conocemos el rostro de la diosa por su reflejo en el espejo de la representaci贸n pict贸rica.<br /> <br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9cw77IijvOWz5TJ1JgxG_MpJD6Y5jZ7FV1sXppFPIF9HR0oIMG7suCj1zErGuE-cBOxe5rUVQ0t7fedprj7DWn2WYi-1EHl8EYLfSQdLf0mqsRPDQSUheoQeh_zDb7TfDPqAC6kCsbxo/s447/Tema+en+espejo.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="119" data-original-width="447" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9cw77IijvOWz5TJ1JgxG_MpJD6Y5jZ7FV1sXppFPIF9HR0oIMG7suCj1zErGuE-cBOxe5rUVQ0t7fedprj7DWn2WYi-1EHl8EYLfSQdLf0mqsRPDQSUheoQeh_zDb7TfDPqAC6kCsbxo/s16000/Tema+en+espejo.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjT4lEwT5Zmo4xOmSsbTkOp2sayCwMAkeUZjEzaMizn4NCIYQY9E0SmMWvfzopdtZMpw35UAXCmJm8uXvMSYzpuYDmalk8BTRazS8EDacLXp-syu8hPKc4-8X91yxwI109aUlIi4yFc0AI/s287/VenusEspejo.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="206" data-original-width="287" height="287" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjT4lEwT5Zmo4xOmSsbTkOp2sayCwMAkeUZjEzaMizn4NCIYQY9E0SmMWvfzopdtZMpw35UAXCmJm8uXvMSYzpuYDmalk8BTRazS8EDacLXp-syu8hPKc4-8X91yxwI109aUlIi4yFc0AI/w400-h287/VenusEspejo.jpg" width="400" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><div style="text-align: center;"></div><div style="text-align: justify;"><h3>Lo infinito seg煤n Bach</h3>El problema de <i>lo infinito</i> est谩 planteado en toda la m煤sica del barroco siguiendo la idea citada de Kepler. En las <i>Toccatas para Clave</i> de J.S. Bach lo encontramos a nivel mot铆vico, arm贸nico, contrapunt铆stico y formal. En el aspecto arm贸nico, la expresi贸n de lo infinito se aprecia de manera muy evidente en el tercer movimiento de la <i style="color: #e36c0a; font-weight: bold;">Toccata en re menor</i> (BWV 913) y en el cuarto movimiento de la <i style="color: #e36c0a; font-weight: bold;">Toccata en fa sostenido menor</i> (BWV 910). En ambos casos estamos ante movimientos lentos, en los cuales la secuencia arm贸nica es <i>“perpetua sucesi贸n de instantes id茅nticos”</i>, repitiendo las palabras de Severo Sarduy. En el primer caso, la secuencia se construye con los acordes de los grados VII, V y I que viajan por distintas tonalidades. De <i>sol menor</i> llegamos a las distantes regiones de <i>mib menor.</i> <br /> <div style="margin: 1em auto 0.65em; text-align: center;"><div style="text-align: center;"><audio controls="controls" preload="auto"><br /><br /> <source src="https://sites.google.com/site/medzdusvukov/medzdusvukov/Secuencia%202.mp3"type="audio/mpeg"></source></audio></div> <br /> </div></div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;">En el segundo caso, la secuencia arm贸nica va del V al I grado, viajando por distintas regiones, las cuales al final se organizan en sentido ascendente, como las figuras de <b>El Greco</b> y las miradas de sus personajes, que se dirigen hacia las alturas con expresi贸n de s煤plica.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtxqFDVvTUfX14VYnhl8oxTQDXy2PC544hMOXLEbwzcOKGo9ltaYs4I4FFXsnsS8tzXeKVVBbFE5p2q7bvtNRh4lHlkf39To7rDdEBaz5Euq5i7BgFA1BxxUAAadPuDdGkFCdTcUvv2Ws/s315/Greco.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="315" data-original-width="256" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtxqFDVvTUfX14VYnhl8oxTQDXy2PC544hMOXLEbwzcOKGo9ltaYs4I4FFXsnsS8tzXeKVVBbFE5p2q7bvtNRh4lHlkf39To7rDdEBaz5Euq5i7BgFA1BxxUAAadPuDdGkFCdTcUvv2Ws/s0/Greco.jpg" /></a></div><br /><div style="text-align: justify;"><br /> </div><div style="text-align: justify;">Con respecto al aspecto formal se evidencia, sobre todo, en la <i style="color: #e36c0a; font-weight: bold;">Toccata en fa sostenido menor</i> (BWV 910) y en la <i style="color: #e36c0a; font-weight: bold;">Toccata en do menor</i> (BWV 911). En ellas encontramos el encadenamiento de las distintas partes: el final de un movimiento concluye en el comienzo del siguiente. Esto anticipa en m谩s de un siglo los recursos usados por la 贸pera de la segunda mitad del siglo XIX con su desarrollo ininterrumpido.<br /> <br /></div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;">La fuga de la <i style="color: #e36c0a; font-weight: bold;">Toccata en mi menor</i> (BWV 914) es monotonal y a pesar de que su tema nunca sale de la relaci贸n t贸nica-dominante, siempre lo percibimos de manera nueva. Como dijo Lao Tse (s.VI a.C): <i style="color: #08088a;">“Se conoce el mundo/ sin salir de la casa propia”</i>, porque el universo interior tambi茅n es infinito.<br /> <br /></div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;">Un caso aparte entre las obras para clave es la <i style="color: #e36c0a; font-weight: bold;">Toccata en fa sostenido menor</i> (BWV 910). En ella encontramos el mayor n煤mero de relaciones con el tema religioso. Por una parte, sabemos que <i>si menor, fa sostenido menor y do sostenido menor</i> fueron tonalidades escogidas por J.S. Bach para expresar sus m谩s elevados sentimientos religioso. Ejemplo de ello son el <i><span style="color: #990000;">Kyrie I</span></i> y el <i><span style="color: #990000;">Kyrie II</span> </i>de la <i style="color: #e36c0a; font-weight: bold;">Misa en si menor</i> (BWV 232), escritos en <i>si menor y fa sostenido menor </i>respectivamente. Pero no s贸lo la sem谩ntica de las tonalidades nos permite hacer esta lectura de lo religioso en esta tocata. Tambi茅n el tema crom谩tico descendente presentado desde el segundo movimiento en factura de motete imitativo que despu茅s tomar谩 aire de siciliana en la fuga final. Est谩 entonaci贸n del cromatismo descendente es conocida (en la ret贸rica musical barroca) con la connotaci贸n de llanto y lamento. <br /> <br /></div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;">Con una entonaci贸n crom谩tica descendente, en aire de <i>siciliana</i> comienza la <span style="color: #990000;"><i>Pasi贸n seg煤n San Mateo</i></span> (BWV 244). Esta misma entonaci贸n la encontramos tambi茅n en el d煤o de tenor y mezzo-soprano de la Cantata <i style="color: #e36c0a; font-weight: bold;">Magnificat</i> en Re Mayor (BWV 243), en el <i><span style="color: #990000;">Crucifixus</span></i> de la <b>Misa en si menor</b> (BWV 232) y en el lamento del <i><span style="color: #990000;">Capricho por la partida del hermano amado</span></i> (BWV 992). El aire de siciliana expresa en el motete <i><span style="color: #990000;">Komm, Jesu, komm</span></i> (BWV 229) la petici贸n que hace un sujeto (suplicante) a Dios para abandonar el cuerpo, ya que a pesar de la virtud, el cuerpo est谩 fatigado. Bien hubiera podido servir un salmo como programa literario de esta tocata tan dram谩tica. Escuchemos un fragmento del d煤o del <i>Magnificat en Re Mayor</i>, prestando especial atenci贸n al movimiento crom谩tico del bajo:</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqHv4eW8vUh88zJVJXanrPLxcLe5xUx0zJzoI8Z69g4b9gRT-BuREXSADPLFLmLM-9lnLW7j-L8us-sBknHLtPqPJVmGCPNlR3Al7JUMMRahqAaXy4cNp5eZCYk65zFzohC8a3lHecS_U/s662/bajos.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="133" data-original-width="662" height="128" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqHv4eW8vUh88zJVJXanrPLxcLe5xUx0zJzoI8Z69g4b9gRT-BuREXSADPLFLmLM-9lnLW7j-L8us-sBknHLtPqPJVmGCPNlR3Al7JUMMRahqAaXy4cNp5eZCYk65zFzohC8a3lHecS_U/w640-h128/bajos.jpg" width="640" /></a></div><br /><div style="clear: both; margin: 1em auto 0.5em; text-align: center;"><br /></div><div style="margin: 0.5em auto; text-align: center;"><div style="text-align: center;"><audio controls="controls" preload="auto"> <source src="https://sites.google.com/site/medzdusvukov/medzdusvukov/Magnificat.mp3"type="audio/mpeg"></source></audio></div> </div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;"><br /> A manera de cierre invitamos a la audici贸n de la magn铆fica <i>Toccata en fa sostenido menor</i> (BWV 910) en la interpretaci贸n del legendario Glenn Gould:</div></div><div class="separator" style="clear: both; margin: 1em auto 0.5em; text-align: center;"><div style="text-align: center;"><audio controls="controls" preload="auto"><br /><br /> <source src="https://sites.google.com/site/medzdusvukov/medzdusvukov/JS-Bach-Glenn-Gould-The-Toccatas-BWV-910-Tokkata-Fm.mp3"type="audio/mpeg"></source></audio></div> </div></div><br /> <div style='clear: both;'></div> </div> <div class='post-footer'> <div class='post-footer-line post-footer-line-1'><span class='post-author vcard'> Publicado por <span class='fn' itemprop='author' itemscope='itemscope' itemtype='http://schema.org/Person'> <meta content='https://www.blogger.com/profile/14600190472519513393' itemprop='url'/> <a href='https://www.blogger.com/profile/14600190472519513393' rel='author' title='author profile'> <span itemprop='name'>Carlos Sala Ballester</span> </a> </span> </span> <span class='post-comment-link'> <a class='comment-link' href='https://medzdusvukov.blogspot.com/2016/08/el-barroco-espacio-del-viaje-travesia.html#comment-form' onclick=''> 4 comentarios: </a> </span> <span class='post-icons'> <span class='item-control blog-admin pid-2084491399'> <a href='https://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=7035839916855414088&postID=6177332793471999076&from=pencil' title='Editar entrada'> <img alt='' class='icon-action' height='18' src='https://resources.blogblog.com/img/icon18_edit_allbkg.gif' width='18'/> </a> </span> </span> </div> <div class='post-footer-line post-footer-line-2'><span class='post-labels'> </span> </div> <div class='post-footer-line post-footer-line-3'></div> </div> </div> </div> </div></div> <div class="date-outer"> <h2 class='date-header'><span>9 de octubre de 2020</span></h2> <div class="date-posts"> <div class='post-outer'> <div class='post hentry' itemprop='blogPost' itemscope='itemscope' itemtype='http://schema.org/BlogPosting'> <meta content='https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4FdkR2QIM_3geb5H5N33fYqZ6ClvnvkQ6jhispxGthfUlAcFXxXpvyaef7rpXHWpwc10R1h-YaxU6DLxAGsPwhBD94F1x-2EIBiPKTAZ-8LJg1Tgb7yxsf-XU5nc-Xx9pGgb9-eXcZhU/s320/Arkadi+Aleksandrovich+Rylov.jpg' itemprop='image_url'/> <meta content='7035839916855414088' itemprop='blogId'/> <meta content='5624744427755540063' itemprop='postId'/> <a name='5624744427755540063'></a> <h3 class='post-title entry-title' itemprop='name'> <a href='https://medzdusvukov.blogspot.com/2013/03/el-ruido-verde.html'>El Ruido Verde</a> </h3> <div class='post-header'> <div class='post-header-line-1'></div> </div> <div class='post-body entry-content' id='post-body-5624744427755540063' itemprop='description articleBody'> <div class="MsoNormal" style="color: #333333; font-family: georgia, serif; font-size: medium; line-height: 1.6em;"> <p>El v铆nculo sentimental de <b>Sergei Vasilievich Rajmaninov</b> (1873-1943) con su tierra rusa fue notable. Indudablemente, uno de los rusos que m谩s sufri贸 vivir lejos de su terru帽o. Para todo el pueblo ruso la naturaleza representa mucho m谩s que solo algo bello, de admiraci贸n y disfrute, sino que llega a niveles m铆sticos. Rajmaninov, m煤sico con tres habilidades muy desarrolladas —pianista virtuoso, compositor y director orquestal— nos leg贸 un n煤mero reducido de obras. Sus conciertos piano y orquesta n. 2 (1900) y n. 3 (1909), la Rapsodia sobre un tema de Paganini (1935), sus Sinfon铆as n. 2 (1907) y n. 3 (1937), las Danzas Sinf贸nicas (1942), y sus estudios y preludios para piano solo, son interpretadas con enorme frecuencia, sin embargo, hay otro grupo de obras ligadas al mundo vocal y sinf贸nico–coral que en los pa铆ses eslavos son repertorio distinguido. Me refiero a la Liturgia de Juan Cris贸stomo (1911) y las V铆speras (1915), sus ciclos de romanzas (voz y piano), la cantata Las Campanas (1928) y la obra que nos concierne en esta entrada: la Cantata Primavera op. 20 (1901).</p> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4FdkR2QIM_3geb5H5N33fYqZ6ClvnvkQ6jhispxGthfUlAcFXxXpvyaef7rpXHWpwc10R1h-YaxU6DLxAGsPwhBD94F1x-2EIBiPKTAZ-8LJg1Tgb7yxsf-XU5nc-Xx9pGgb9-eXcZhU/s700/Arkadi+Aleksandrovich+Rylov.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="490" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4FdkR2QIM_3geb5H5N33fYqZ6ClvnvkQ6jhispxGthfUlAcFXxXpvyaef7rpXHWpwc10R1h-YaxU6DLxAGsPwhBD94F1x-2EIBiPKTAZ-8LJg1Tgb7yxsf-XU5nc-Xx9pGgb9-eXcZhU/s320/Arkadi+Aleksandrovich+Rylov.jpg" width="320" /></a></div> <span style="color: #274E13; display: block; font-family: verdana; font-size: 8pt; line-height: 125%; margin: 0.5em 0.5em auto; text-align: center;"><span style="color: #0A2A0A;">«El Ruido Verde»</span> – Arkadi Aleksandrovich Rylov (1904)</span><br /> <p>Tras el enorme esfuerzo de componer una sinfon铆a digna de la l铆nea de su admirado Piotr Ilich Chaikovsky, y con el fracaso rotundo del estreno de la Sinfon铆a en re menor opus 13 (1895), seg煤n se explica, con muy desafortunada direcci贸n de Alexander Glazunov en 1897, Sergei Vasilievich dej贸 de componer durante cuatro a帽os cualquier obra ligada con la orquesta sinf贸nica. El trauma al cual se enfrent贸 Rajmaninov fue profundo, sin embargo, ocurrir谩 con 茅l un fen贸meno 煤nico en la m煤sica. Despu茅s de ese receso obligado, Rajmaninov retoma la composici贸n como un artista totalmente maduro, un compositor ahora con un estilo personal, que desde el opus 18 ser谩 reconocido en todo el mundo. Esta nueva etapa se distingue por una orquestaci贸n brillante y bien balanceada, y el profundo contenido de sus obras. </p> <p>Seg煤n palabras del poeta ruso Nikolai Nekrasov (1821-1877): “El pueblo llama al despertar de la primavera el Ruido Verde”. Su poema Ruido Verde (Zelionyi Shum , 1862) es la base de la Cantata “Primavera” op. 20. Es sorprendente c贸mo esta expresi贸n Zelionyi Shum activa todos los sentidos: se ve, se escucha, evoca el aroma y con ayuda de la m煤sica, hasta el movimiento del agua, las hojas y el paso del viento.</p> <p> He aqu铆 la traducci贸n del poema de Nekrasov, realizado especialmente para esta publicaci贸n por mi amiga y pianista Svetlana K贸tova:</p> </div> <div class="MsoNormal" style="line-height: normal; font-size: medium; font-family: Calibri; color: #274E13; margin: 0 0 0 2em;"> <em> <p lang="ES" style="color: #0A2A0A; mso-font-kerning: 1.0pt;font-size: 105%;"> Viene – resuena el Ruido Verde.<br /> el Ruido Verde, el ruido de primavera!</p> <p> Jugando, de repente<br /> se pone a danzar el viento en las alturas:<br /> Mece los alisos,<br /> levanta el polen de las flores,<br /> como nube, – todo es verde,<br /> y el aire, y el agua!<br /></p> <p lang="ES" style="color: #0A2A0A; mso-font-kerning: 1.0pt;font-size: 105%;"> Viene – resuena el Ruido Verde,<br /> el Ruido Verde, el ruido de primavera!</p> <p> Es muy humilde mi esposita<br /> Natalia Patrikeevna,<br /> no har铆a da帽o a una mosca.<br /> Pero nos ha ocurrido una desgracia,<br /> cuando pasaba yo el verano en Petersburgo…<br /> Ella solita confes贸, zonza,<br /></em> (que le salga una verruga en la lengua!)*</p> <em> <p> En una choza yo y la traidora<br /> en invierno quedamos encerrados,<br /> En mis ojos severos<br /><br /> Mira y calla mi mujer.<br /> Yo callo… pero la idea terrible<br /> me atormenta:<br /> matarla me da pena,<br /> aguantarla no tengo fuerzas!<br /> Y ahora el inverno desgre帽ado<br /> gime d铆a y noche:<br /> “M谩tala, mata la traidora!<br /> Al maldito haz pagar!<br /> Si no, sufrir谩s por cien a帽os,<br /> no tendr谩s paz ni de d铆a, ni de noche.<br /></em> (Los vecinos escupir谩n<br /> en tus ojos desvergonzados!)” *<br /> <em> Al canto de la tormenta invernal<br /> se fortalec铆a mi grave pensar –<br /> prepar茅 un cuchillo afilado…<br /> Pero se acerc贸 sigilosa la primavera…</p> <p lang="ES" style="color: #0A2A0A; mso-font-kerning: 1.0pt;font-size: 105%;"> Viene – resuena el Ruido Verde<br /> el Ruido Verde, el ruido de primavera!</p> <p> Como ba帽ados en leche<br /> se levantan los jardines de cerezos,<br /> haciendo un ruido suave,<br /> acariciados por el solcito templado,<br /> hacen ruido los alegres<br /> bosques de pinos,<br /> y al lado, vestidos en nuevo verdor,<br /> t铆midamente balbucean<br /> el tilo de hojas p谩lidas<br /> y el abedul blanco<br /> de trenzas verdes!<br /> Hace ruido la hierba peque帽ita,<br /> hace ruido el arce robusto…<br /> hacen ruido nuevo,<br /> nuevo, primaveral…</p> <p lang="ES" style="color: #0A2A0A; mso-font-kerning: 1.0pt;font-size: 105%;"> Viene – resuena el Ruido Verde<br /> el Ruido Verde, el ruido de primavera!</p> <p> Se debilita mi pensar grave,<br /> se cae el cuchillo de mis manos,<br /> y escucho siempre la canci贸n –<br /> siempre la misma – en el bosque, en el prado:<br /> “Ama, mientras se ama,<br /> aguanta, mientras se aguanta,<br /> perdona, mientras se perdona,<br /> y Dios ser谩 tu juez!”</p> </em> <p> *versos excluidos en la cantata (aun siendo expresiones populares, t铆picas del estilo de la vida campesina que Nekrasov busca reflejar, en el contexto de esta m煤sica Rajmaninov prefiri贸 omitirlos).</p> </div> <div class="MsoNormal" style="color: #333333; font-family: georgia, serif; font-size: medium; line-height: 1.57em;"> El poema de Nekrasov, siguiendo modelos del canto campesino, utiliza el estribillo como elemento unificador (resaltado en verde oscuro). Vemos una divisi贸n en dos planos: el elemento paisajista (coro y orquesta), y el relato o confesi贸n del campesino sobre el enga帽o de su mujer (bar铆tono y orquesta). La obra no solo hace alusi贸n a la primavera, sino tambi茅n al invierno, justamente cuando aparecen los pensamientos oscuros de la venganza. Nekrasov muestra como por efecto de la belleza primaveral en el alma del hombre triunfan los sentimientos de compasi贸n y perd贸n. Sin duda un buen ejemplo de l铆rica filos贸fica. Revisemos ahora algunos aspectos de la partitura. El primer motivo lo denomino “Llamado de la Primavera”. Son entonaciones ascendentes de tercera y cuartas en fagotes, cellos y contrabajos. Junto con el tr茅molo de las violas y discretas r茅plicas de los timpani ya evocan al Ruido Verde: <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGExTYTp828-TAwGmhn-9OXwzvwzPSpC1zfYtOcWutOfnTRdYeHqDtVFw6IAmnhXGsdlK3Eu8-oJZAVet5a5FQrUd6ya0PLD-xlu2GDFfWl3zVVldZrzzQKBeBeFCwaERdjjr6Pt8jGs8/s652/primavera1.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="80" data-original-width="652" height="78" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGExTYTp828-TAwGmhn-9OXwzvwzPSpC1zfYtOcWutOfnTRdYeHqDtVFw6IAmnhXGsdlK3Eu8-oJZAVet5a5FQrUd6ya0PLD-xlu2GDFfWl3zVVldZrzzQKBeBeFCwaERdjjr6Pt8jGs8/w640-h78/primavera1.png" width="640" /></a></div> <div style="text-align: center;"><audio controls="controls" preload="auto"><br /><br /> <source src="https://sites.google.com/site/medzdusvukov/medzdusvukov/Primavera%20-%20Llamado%20Natura%20%28mp3cut.net%29.mp3" type="audio/mpeg"></source></audio> </div> <p> El siguiente tema podr铆a denominarlo la “Belleza Primaveral”. Un movimiento de sinuosos tresillos, algo vacilantes, escurridizos y seductores, nos tratan de transmitir algo sobre las bondades de la primavera:</p> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLua2lY9pdIbTOSdwyCRrsKaHlZ3k5Z9aCoQBD6CtuRrcd18ZKDMuqicLatGVIIOFq6JQhQnJfO6BMZE-x1e1vX4bmbsmWded8Bdw-KuO7iZQJt7q0jrhVLmPC-X58jU7Dl4qJlxcIt54/s832/primavera2.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="233" data-original-width="832" height="179" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLua2lY9pdIbTOSdwyCRrsKaHlZ3k5Z9aCoQBD6CtuRrcd18ZKDMuqicLatGVIIOFq6JQhQnJfO6BMZE-x1e1vX4bmbsmWded8Bdw-KuO7iZQJt7q0jrhVLmPC-X58jU7Dl4qJlxcIt54/w640-h179/primavera2.png" width="640" /></a></div><br /> <div style="text-align: center;"><audio controls="controls" preload="auto"><br /><br /> <source src="https://sites.google.com/site/medzdusvukov/medzdusvukov/Primavera%20-%20Belleza%20Primaveral%20%28mp3cut.net%29.mp3" type="audio/mpeg"></source></audio> </div> <p> Pasado el estribillo, entramos a la primera descripci贸n del bosque en primavera. Escucharemos momentos estelares en la pintura con m煤sica. El mecer de los 谩rboles:</p> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQEP-0IkVRcS2QRZPMxjqI-PfYEGRYIODOrOjRC1j2lSOrsxIKq6-W4TCQQLk3ZO-Dd-lRQ-IUmBiU3Tve9UEwLUjzccDoY6hxsFzeAArxq6EnpCwOXQGrbpTztNH2bkMVaP4qtl6dHp8/s528/primavera3.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="208" data-original-width="528" height="158" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQEP-0IkVRcS2QRZPMxjqI-PfYEGRYIODOrOjRC1j2lSOrsxIKq6-W4TCQQLk3ZO-Dd-lRQ-IUmBiU3Tve9UEwLUjzccDoY6hxsFzeAArxq6EnpCwOXQGrbpTztNH2bkMVaP4qtl6dHp8/w400-h158/primavera3.png" width="400" /></a></div> <div style="text-align: center;"><audio controls="controls" preload="auto"><br /><br /> <source src="https://sites.google.com/site/medzdusvukov/medzdusvukov/Primavera%20-%20Mecer%20%28mp3cut.net%29.mp3" type="audio/mpeg"></source></audio> </div> <p> El viento que arremolina el polen de las flores:</p> <div style="text-align: center;"><div style="text-align: center;"><audio controls="controls" preload="auto"><br /><br /> <source src="https://sites.google.com/site/medzdusvukov/medzdusvukov/Primavera%20-%20Viento%28mp3cut.net%29%20%281%29.mp3" type="audio/mpeg"></source></audio></div> </div> <p> El relato del enga帽o a cargo del bar铆tono solo, incluye nuevos temas. En primer lugar un doloroso tema en el corno ingl茅s, que como pueden notar, es un h铆brido entre los temas de Llamado de la Primavera y Belleza de la Primavera. El timbre del corno ingl茅s le da un aire lamentoso. Creo que es clave para entender el car谩cter de esta melod铆a los versos:</p> <em>“Pero nos ha ocurrido una desgracia, cuando pasaba yo el verano en Peterburgo...”</em> <p> De aqu铆 se desprende que el protagonista siente dolor por el enga帽o y hasta compasi贸n:</p> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLn0Tg3SBNtu_u-fpjupEMtqtEleKWrn-BxGUB3KMata5Vix6YnS_wXk2WTS0M9BQx_2and3A3FcB_0hp5UX0GGy95rbMgE6JsaacGPXitUvBiZMaJuX5tkyrHs0yyR12nWgQlQfdVRyI/s648/primavera4.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="58" data-original-width="648" height="58" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLn0Tg3SBNtu_u-fpjupEMtqtEleKWrn-BxGUB3KMata5Vix6YnS_wXk2WTS0M9BQx_2and3A3FcB_0hp5UX0GGy95rbMgE6JsaacGPXitUvBiZMaJuX5tkyrHs0yyR12nWgQlQfdVRyI/w640-h58/primavera4.png" width="640" /></a></div> <div style="text-align: center;"><audio controls="controls" preload="auto"><br /><br /> <source src="https://sites.google.com/site/medzdusvukov/medzdusvukov/Primavera%20-%20Corno%20ingles%28mp3cut.net%29%20%281%29.mp3" type="audio/mpeg"></source></audio></div> <p> El tema de la <em>“Idea Terrible”</em> (asesinato) lo introducen los cellos y contrabajos, de piano a fortissimo y con acentos y en ritmo de marcha:</p> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6rfTZygvLQ8jmabB-alBq3FZR_UfSU5xeBsl1UGhHDtxDwCvFotQmqLxl0Ymd2kttQm2xElUOfQh59JKka_vqvSwMcpOA68nQ9mC9gpQ2VVAxEZAkypV6RmHXuctjE8cYvtEyLNl3Pyo/s496/primavera5.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="112" data-original-width="496" height="90" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6rfTZygvLQ8jmabB-alBq3FZR_UfSU5xeBsl1UGhHDtxDwCvFotQmqLxl0Ymd2kttQm2xElUOfQh59JKka_vqvSwMcpOA68nQ9mC9gpQ2VVAxEZAkypV6RmHXuctjE8cYvtEyLNl3Pyo/w400-h90/primavera5.png" width="400" /></a></div> <div style="text-align: center;"><div style="text-align: center;"><audio controls="controls" preload="auto"><br /><br /> <source src="https://sites.google.com/site/medzdusvukov/medzdusvukov/Primavera%20-%20Idea%20Terrible%28mp3cut.net%29%20%281%29.mp3" type="audio/mpeg"></source></audio></div> </div> <p> El gemido invernal (excelente efecto logrado con el coro con <em>bocca chiusa</em>, o m谩s frecuentemente en la vocal “O”) insin煤a en terceras menores descendentes, lo que el solista repetir谩 inmediatamente que:</p> <em>“¡M谩tala, mata la traidora! ¡Al maldito haz pagar!”</em> <div style="text-align: center;"><audio controls="controls" preload="auto"><br /><br /> <source src="https://sites.google.com/site/medzdusvukov/medzdusvukov/Primavera%20-%20Gemido%20invernal%20%28mp3cut.net%29%20%281%29.mp3" type="audio/mpeg"></source></audio> </div> <p> Caracteriz谩ndose la escritura de Rajmaninov por ser en oleadas, podemos decidir que este episodio coincide con la primera gran culminaci贸n. Se iniciar谩 ahora el segundo episodio descriptivo de la naturaleza y su influencia positiva en el alma del hombre. Menciona Nekrasov a los cerezos y los pinos; al tilo, el abedul y el arce; todos en sus mejores galas. El tempo ir谩 acelerando, llegando a una excitaci贸n y regocijo de Natura. Un <em>allegro con fuoco</em> (tambi茅n marcha, aunque esta vez positiva) coincide con la segunda gran culminaci贸n (recordemos que la primera estuvo ligada al Invierno, esta ser谩 a la Primavera). As铆 como toda la naturaleza, todos los instrumentos (excepto el arpa) intervienen en este momento estelar:</p> <div style="text-align: center;"><audio controls="controls" preload="auto"><br /><br /> <source src="https://sites.google.com/site/medzdusvukov/medzdusvukov/Primavera%20-%20Marcha%20primavera%20%28mp3cut.net%29%20%281%29.mp3" type="audio/mpeg"></source></audio></div> <p> La utilizaci贸n del arpa y una hermosa melod铆a en los cornos nos lleva a la fase final de la cantata. El triunfo de la Primavera sobre la <em>“Idea Terrible”</em> (que suena ahora fragmentada y debilitada). Llega el momento moralizante, el mensaje final de Nekrasov y Rajmaninov. Primero a cargo del solista e inmediatamente repetida en forma de canon por el coro (seg煤n mi visi贸n como respuesta de total armon铆a hombre–naturaleza) y que conduce a la tercera y final culminaci贸n, en esta oportunidad, una culminaci贸n l铆rica:</p> <em>“Ama, mientras se ama, aguanta, mientras se aguanta, perdona, mientras se perdona, y Dios ser谩 tu juez!”</em> <p> He aqu铆 el inicio de la melod铆a del bar铆tono en la moraleja:</p> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfJBnARXH7o6Ljr1GLBpcRdb6B-xkLpOf4kX62accc9-FLuHrGShhPEeyZOnKFiLdzIBtEHoe_fVxgG4UWtDLyG7OUh548R3plVAMnpER4ludFBNXQw3yzbb8H93H5Mh20l4RD_RaKMMo/s540/primavera7.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="67" data-original-width="540" height="80" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfJBnARXH7o6Ljr1GLBpcRdb6B-xkLpOf4kX62accc9-FLuHrGShhPEeyZOnKFiLdzIBtEHoe_fVxgG4UWtDLyG7OUh548R3plVAMnpER4ludFBNXQw3yzbb8H93H5Mh20l4RD_RaKMMo/w640-h80/primavera7.png" width="640" /></a></div> <div style="text-align: center;"><audio controls="controls" preload="auto"><br /><br /> <source src="https://sites.google.com/site/medzdusvukov/medzdusvukov/Primavera%20-%20Solo%20Baritono%20%28mp3cut.net%29%281%29.mp3" type="audio/mpeg"></source></audio> </div> <p> Y aquello que la naturaleza insinuaba desde el inicio de la cantata (remarco las notas claves):</p> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixqPW5sttsgDOngu3UQfzVX92VL4Zm7sO1ctqS0v6-8lNSWLjmcPplrRSuSCDLlYQ2diAapr13cokmm9nz-TaZE2AJy5Y7mAoouggoDP9FcKq62yFCTiAZ4ExFSDZ3IiySScm5B5Co9I8/s400/primavera8.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="61" data-original-width="400" height="61" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixqPW5sttsgDOngu3UQfzVX92VL4Zm7sO1ctqS0v6-8lNSWLjmcPplrRSuSCDLlYQ2diAapr13cokmm9nz-TaZE2AJy5Y7mAoouggoDP9FcKq62yFCTiAZ4ExFSDZ3IiySScm5B5Co9I8/w400-h61/primavera8.png" width="400" /></a></div> <p> En vista de lo descriptiva de esta m煤sica, son muy pocas las interpretaciones que considero cubren todos los detalles. Una de las m谩s afortunadas me parece la de Evgeni Kolovov y la Orquesta y Coro “Nueva Opera” de Mosc煤, que a continuaci贸n dejo para su audici贸n completa (duraci贸n 16 minutos)</p> <div style="text-align: center;"><audio controls="controls" preload="auto"><br /><br /> <source src="https://sites.google.com/site/medzdusvukov/medzdusvukov/Cantata%20Primavera%20-%20Nueva%20Opera%20-%20Kolovof.mp3" type="audio/mpeg"></source></audio></div> </div> <div style='clear: both;'></div> </div> <div class='post-footer'> <div class='post-footer-line post-footer-line-1'><span class='post-author vcard'> Publicado por <span class='fn' itemprop='author' itemscope='itemscope' itemtype='http://schema.org/Person'> <meta content='https://www.blogger.com/profile/14600190472519513393' itemprop='url'/> <a href='https://www.blogger.com/profile/14600190472519513393' rel='author' title='author profile'> <span itemprop='name'>Carlos Sala Ballester</span> </a> </span> </span> <span class='post-comment-link'> <a class='comment-link' href='https://medzdusvukov.blogspot.com/2013/03/el-ruido-verde.html#comment-form' onclick=''> 1 comentario: </a> </span> <span class='post-icons'> <span class='item-control blog-admin pid-2084491399'> <a href='https://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=7035839916855414088&postID=5624744427755540063&from=pencil' title='Editar entrada'> <img alt='' class='icon-action' height='18' src='https://resources.blogblog.com/img/icon18_edit_allbkg.gif' width='18'/> </a> </span> </span> </div> <div class='post-footer-line post-footer-line-2'><span class='post-labels'> Etiquetas: <a href='https://medzdusvukov.blogspot.com/search/label/S.Rajmaninov' rel='tag'>S.Rajmaninov</a> </span> </div> <div class='post-footer-line post-footer-line-3'></div> </div> </div> </div> </div></div> <div class="date-outer"> <h2 class='date-header'><span>2 de octubre de 2020</span></h2> <div class="date-posts"> <div class='post-outer'> <div class='post hentry' itemprop='blogPost' itemscope='itemscope' itemtype='http://schema.org/BlogPosting'> <meta content='https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgbZ_8eBu4NDLU4sLMdkGM8V-SSOc0jXOUCJcFqOW_irQ56LUhF4lFALk3BxTRDhjykeVkbJGTLVwYvqU_mftr3hEjKILHcvL5bCMN_B_9e27y9lUfbr1vc6RReS0UN7KltiqRedBt9crA/s320/maxresdefault.jpg' itemprop='image_url'/> <meta content='7035839916855414088' itemprop='blogId'/> <meta content='2419953815566030517' itemprop='postId'/> <a name='2419953815566030517'></a> <h3 class='post-title entry-title' itemprop='name'> <a href='https://medzdusvukov.blogspot.com/2016/03/peer-gynt-la-exaltacion-de-la-mistica-y.html'>“Peer Gynt: La exaltaci贸n de la m铆stica y el simbolismo en la m煤sica de Edvard Grieg” (1ra. Parte)</a> </h3> <div class='post-header'> <div class='post-header-line-1'></div> </div> <div class='post-body entry-content' id='post-body-2419953815566030517' itemprop='description articleBody'> <br /> <div align="center" class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;"><i><span lang="ES" style="color: #00b050; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: medium;">Por <b>Carlos Antonio Rada Alay贸n<o:p></o:p></b></span></i></div><div align="center" class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;"><i><span lang="ES" style="color: #00b050; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: medium;">(Doctor en Cultura y Arte para Latinoam茅rica y el Caribe, </span></i></div><div align="center" class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;"><i><span lang="ES" style="color: #00b050; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: medium;">Magister en Artes menci贸n Est茅tica </span></i><i><span lang="ES" style="color: #00b050; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: medium;">en la UPEL-IPC)</span></i></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;"><br /> </div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;"><b><span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: medium;">La Obra del Dramaturgo<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;"><br /> </div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: medium;">El poema aleg贸rico dram谩tico-fant谩stico <b><i><span style="color: #e46c0a; mso-style-textfill-fill-alpha: 100.0%; mso-style-textfill-fill-color: #E46C0A; mso-style-textfill-fill-colortransforms: lumm=75000; mso-style-textfill-fill-themecolor: accent6; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 191;">Peer Gynt</span></i></b><span style="color: #e46c0a; mso-style-textfill-fill-alpha: 100.0%; mso-style-textfill-fill-color: #E46C0A; mso-style-textfill-fill-colortransforms: lumm=75000; mso-style-textfill-fill-themecolor: accent6; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 191;"> </span>de <b><span style="color: #00b050;">Henrik Ibsen</span></b> (1828-1906), publicado en 1867, fue pensado y escrito originalmente en verso para ser le铆do y no representado. Ibsen escribi贸 este drama aleg贸rico con 谩nimo sarc谩stico, intentando huir de todo romanticismo nacionalista. De una imaginaci贸n constante y envolvente, donde se evocan los ecos de mundos fant谩sticos propios de las leyendas n贸rdicas y el rumor sensual de <i>El cantar de los cantares,</i> hace de <b><i><span style="color: #e46c0a; mso-style-textfill-fill-alpha: 100.0%; mso-style-textfill-fill-color: #E46C0A; mso-style-textfill-fill-colortransforms: lumm=75000; mso-style-textfill-fill-themecolor: accent6; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 191;">Peer Gynt</span></i></b><span style="color: #e46c0a; mso-style-textfill-fill-alpha: 100.0%; mso-style-textfill-fill-color: #E46C0A; mso-style-textfill-fill-colortransforms: lumm=75000; mso-style-textfill-fill-themecolor: accent6; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 191;"> </span>una obra de la 茅poca del romanticismo ibseniano. Los cr铆ticos lo han identificado como su segundo periodo, caracterizado por la preponderancia que adquieren en los poemas la esencia m铆stica y las alusiones en la forma y lenguaje de un simbolismo robusto y permanente, propios del dramaturgo. Las cumbres, las aguas, el amanecer, las representaciones tel煤ricas, los trolles, el par de brujas que aconseja hipocres铆a a Peer, tienen siempre un sentido abstracto. En <b><i><span style="color: #e46c0a; mso-style-textfill-fill-alpha: 100.0%; mso-style-textfill-fill-color: #E46C0A; mso-style-textfill-fill-colortransforms: lumm=75000; mso-style-textfill-fill-themecolor: accent6; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 191;">Peer Gynt</span></i></b><span style="color: #e46c0a; mso-style-textfill-fill-alpha: 100.0%; mso-style-textfill-fill-color: #E46C0A; mso-style-textfill-fill-colortransforms: lumm=75000; mso-style-textfill-fill-themecolor: accent6; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 191;"> </span>se precisan n铆tidamente las influencias de Shakespeare y de Goethe, pues la Naturaleza cobra all铆 voces de fantas铆a como en El <i>sue帽o de una noche de verano</i>, y el mundo del Drove es, en ciertos instantes, walp煤rgico, lo mismo que algunos pasajes del <i>Fausto</i>.<o:p></o:p></span><br /> <span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: medium;"><br /> </span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgbZ_8eBu4NDLU4sLMdkGM8V-SSOc0jXOUCJcFqOW_irQ56LUhF4lFALk3BxTRDhjykeVkbJGTLVwYvqU_mftr3hEjKILHcvL5bCMN_B_9e27y9lUfbr1vc6RReS0UN7KltiqRedBt9crA/s1600/maxresdefault.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgbZ_8eBu4NDLU4sLMdkGM8V-SSOc0jXOUCJcFqOW_irQ56LUhF4lFALk3BxTRDhjykeVkbJGTLVwYvqU_mftr3hEjKILHcvL5bCMN_B_9e27y9lUfbr1vc6RReS0UN7KltiqRedBt9crA/s320/maxresdefault.jpg" width="242" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; text-align: justify;"><span style="color: #38761d; font-size: x-small;"><i>Henrik Ibsen</i></span></span></div><div style="text-align: center;"><span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: medium;"><br /> </span></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: medium;"></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: medium;">«</span><span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: medium;">脡l se sinti贸 libre para concebir muchas diferentes escenas de una longitud variable en un gran n煤mero de diferentes escenarios, muchos de ellos describiendo cuidadosamente locaciones al aire libre, y mezclando no solo diferentes formas de versos (esta fue la 煤ltima obra en verso de Ibsen) sino tambi茅n diferentes g茅neros</span><span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: medium;">»</span><span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: medium;"> (Burton, 1987). <span style="color: #b45f06;"><i><b>Peer Gynt</b></i> </span>es tambi茅n, de alguna forma, una aventura picaresca basada en las historias del folklore.<span style="color: #17375e;"><o:p></o:p></span></span><br /> <span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: medium;"><br /> </span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhaFQk3dI9ckq487SXxMp9uZTI1g0PnGJH9ePS4j5dFeWrok7AXR548VOMfIhzjxMtA3sM9jJSPMiTxUn0d3_-syHYJ5LifekJMIz1NkCKHCpYhltGc99CRxkhlhU5vrl8FifjzQWVMxNE/s1600/67124_4.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhaFQk3dI9ckq487SXxMp9uZTI1g0PnGJH9ePS4j5dFeWrok7AXR548VOMfIhzjxMtA3sM9jJSPMiTxUn0d3_-syHYJ5LifekJMIz1NkCKHCpYhltGc99CRxkhlhU5vrl8FifjzQWVMxNE/s320/67124_4.jpg" width="242" /></a></div><div style="text-align: center;"><span style="color: #38761d; font-size: x-small;"><i>Primera edici贸n del poema de Peer Gynt</i></span><br /> <span style="color: #6aa84f;"><br /> </span></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;"><span class="apple-converted-space"><span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: medium;">L</span></span><span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: medium;">a obra caus贸 tanto impacto en los c铆rculos intelectuales escandinavos que, poco tiempo despu茅s, Ibsen fue convencido de hacer de 茅l una obra teatral en cinco actos. A </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: medium;">pesar de las grandes dificultades que supon铆an los cambios de escenas propuestos que imped铆an su representaci贸n - existe un acto entero completamente a oscuras y los cambios de decorados eran, en aquella 茅poca, una tarea larga y a veces ruidosa - se pens贸 que con un buen apoyo musical, que incorporara preludios, entreactos, bailes, canciones y algunos n煤meros corales que amenizaran los cambios de escenas, el p煤blico soportar铆a mejor las pausas, haciendo del desarrollo de la representaci贸n algo m谩s fluido.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;"><br /> </div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;"><b><span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: medium;">La Obra del L铆rico<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;"><br /> </div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: medium;">En enero de 1874 Ibsen escribi贸 una carta a su amigo <b><span style="color: #00b050;">Edvard Grieg</span></b> (1843-1907) para visitarlo y someterle el encargo de la composici贸n de la m煤sica incidental para su obra <b><i><span style="color: #e46c0a; mso-style-textfill-fill-alpha: 100.0%; mso-style-textfill-fill-color: #E46C0A; mso-style-textfill-fill-colortransforms: lumm=75000; mso-style-textfill-fill-themecolor: accent6; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 191;">Peer</span></i></b><i> <b><span style="color: #e46c0a; mso-style-textfill-fill-alpha: 100.0%; mso-style-textfill-fill-color: #E46C0A; mso-style-textfill-fill-colortransforms: lumm=75000; mso-style-textfill-fill-themecolor: accent6; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 191;">Gynt</span></b></i>. La elecci贸n del dramaturgo no hab铆a sido meramente accidental. Ambos se hab铆an conocido en Roma cuando Grieg contaba s贸lo veintid贸s a帽os de edad, aunque ya era un afamado pianista, e Ibsen, quince a帽os mayor, un experimentado autor de teatro en el exilio. A pesar de tener posturas totalmente opuestas respecto al nacionalismo - Ibsen se lo tomaba con iron铆a mientras que Grieg pretend铆a resucitar el esp铆ritu noruego -, algo situado m谩s all谩 de la ideolog铆a pol铆tica los un铆a: ambos se dedicaban con pasi贸n a lo que hac铆an y, dentro de sus c谩nones particulares, persegu铆an sobre todas las cosas sentimientos de solidaridad y universalidad.<o:p></o:p></span><br /> <span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: medium;"><br /> </span> <br /> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8ycKQ-YSQez8LVya9r8QnB8nU3F1yp3_G28D_G_hoasBfPtCgY08YjRvZ_c31hMuBREHZ64V6TcbkxK9z_LzIiqF6mDeOtzXLjY1XH56cx_A0u_m2I00WyGZWgipqGraJShAzVx9IKP0/s1600/Grieg001.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8ycKQ-YSQez8LVya9r8QnB8nU3F1yp3_G28D_G_hoasBfPtCgY08YjRvZ_c31hMuBREHZ64V6TcbkxK9z_LzIiqF6mDeOtzXLjY1XH56cx_A0u_m2I00WyGZWgipqGraJShAzVx9IKP0/s320/Grieg001.jpg" width="267" /></a></div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; text-align: justify;"><span style="color: #38761d; font-size: x-small;"><i>Edvard Grieg</i></span></span></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: medium;">Grieg no se sinti贸 muy entusiasmado de haber recibido la invitaci贸n, pues sab铆a que su talento era m谩s l铆rico que dram谩tico, adem谩s no le atra铆a el po茅tico drama aleg贸rico de Ibsen y no le parec铆a que la pieza se prestara para ser tratada musicalmente. A pesar de todo, accedi贸 a realizarla, poni茅ndose a trabajar en la partitura en el verano de 1874. Pero las dudas pronto lo asaltaron. Al parecer, este trabajo no result贸 nada f谩cil. Las dificultades ocasionaron algunos problemas en la composici贸n. Escrib铆a: «Peer Gynt <i>avanza muy lentamente, y no hay ni que hablar de que est茅 terminada en el oto帽o. Es un argumento muy poco manejable, con algunas excepciones, como, por ejemplo, las canciones de Solveig, todas las cuales est谩n terminadas</i>». <span lang="ES">Una de estas canciones es la No. 23 </span><span lang="ES">«</span><span lang="ES">Canto de Solveig en el interior de la caba帽a</span><span lang="ES"><o:p></o:p>»</span><span lang="ES"> que se ilustra a continuaci贸n y no lleg贸 a formar parte de ninguna de las suites:</span><br /></span> <span lang="ES"><br /> </span> <div style="text-align: center;"><span lang="ES"><div style="text-align: center;"><audio controls="controls" preload="auto"><br /><br /> <source src="https://sites.google.com/site/medzdusvukov/medzdusvukov/Solveig%20sings%20in%20the%20hut.mp3" type="audio/mpeg"></source></audio></div></span></div><span lang="ES"> </span> <div style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="font-size: 13.5pt;"><o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: medium;"> </span> <span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: medium;">El hecho de que su trabajo en colaboraci贸n para </span><b style="font-family: "times new roman", serif; font-size: medium;"><i><span style="color: #e46c0a; mso-style-textfill-fill-alpha: 100.0%; mso-style-textfill-fill-color: #E46C0A; mso-style-textfill-fill-colortransforms: lumm=75000; mso-style-textfill-fill-themecolor: accent6; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 191;">Peer Gynt</span></i></b><span style="color: #e46c0a; font-family: "times new roman" , serif; font-size: medium;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: medium;">resultar谩 tan eficaz se debi贸 principalmente a la libertad rec铆proca que se concedieron. Ibsen dej贸 totalmente en manos de Grieg la elecci贸n de las escenas para las que escribir铆a m煤sica. «</span><i style="font-family: "times new roman", serif; font-size: medium;">El compositor necesita libertad absoluta para esto</i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: medium;">», dijo.</span> <span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: medium;"> </span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;"></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: medium;">Grieg hizo un viaje al extranjero en septiembre y la obra fue terminada en el oto帽o siguiente, en 1875. Pese a la desfavorable opini贸n del compositor, esta m煤sica elaborada tan penosamente y a disgusto, hasta el punto que nunca crey贸 que <b><i><span style="color: #e46c0a; mso-style-textfill-fill-alpha: 100.0%; mso-style-textfill-fill-color: #E46C0A; mso-style-textfill-fill-colortransforms: lumm=75000; mso-style-textfill-fill-themecolor: accent6; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 191;">Peer Gynt</span></i></b> despertase el inter茅s como obra teatral, y bajo la forma de <i>m煤sica incidental</i> Op. 23</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: medium;">, afront贸 los fuegos de las candilejas en su estreno en el Teatro Nacional de Cristian铆a (Oslo), el 24 de febrero de 1876, sin estar presente ninguno de sus autores. La obra tuvo un gran 茅xito, siendo acogida con gran entusiasmo. Se dieron treinta y siete funciones antes de que un incendio destruyera el teatro.</span> <span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: medium;"> </span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEho70ZxhOfpI7NHKFYwlAcwcd19kJGC0VIZipknYskhv1DpuvajANhQWsOzJQrj9TDbU8SajHpcT9nsd5YBak7VYYTLbkeZRJCbdDZdax-RMPZ61Wu7JSOj_y2-LbegPiI2XIsBRwr9bfA/s1600/peer-gynt%252C-urpremiere-christiania-theater-1876.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="134" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEho70ZxhOfpI7NHKFYwlAcwcd19kJGC0VIZipknYskhv1DpuvajANhQWsOzJQrj9TDbU8SajHpcT9nsd5YBak7VYYTLbkeZRJCbdDZdax-RMPZ61Wu7JSOj_y2-LbegPiI2XIsBRwr9bfA/s320/peer-gynt%252C-urpremiere-christiania-theater-1876.jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: center;"><i><span style="color: #38761d; font-size: x-small;">Actores principales de la primera representaci贸n de Peer Gynt en 1876</span></i> <i><span style="font-size: x-small;"> </span></i></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: medium;"> </span> <span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: medium;">A pesar de que Grieg no estuvo plenamente satisfecho, ni demostr贸 gran inter茅s por la obra, e incluso, en p煤blico y en privado, lleg贸 a detestarla, nunca la dio por terminada y sigui贸 trabajando en ella a lo largo de su vida, llevando a cabo cambios importantes en la orquestaci贸n. Antes del estreno en Copenhague, en enero de 1886, escrib铆a a su casa: «<i>Estamos muy ocupados con </i>Peer Gynt<i>, y estoy orquestando de nuevo muchos fragmentos suyos. Afortunadamente estoy con el 煤ltimo; ya era hora</i>». Esta versi贸n revisada para la producci贸n de Copenhague no inclu铆a los n煤meros 6, 11, 18 y 22. </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: medium;">En su lugar, Grieg utiliz贸 m煤sica que no hab铆a sido escrita originalmente para</span><span class="apple-converted-space" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: medium;"> </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: medium;"><span style="color: #b45f06;">Peer Gynt</span></i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: medium;">. Aqu铆 ofrecemos el No. 22. «El Naufragio» del Acto 5:</span> <span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: medium;"> </span> <span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: medium;"> </span> <span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: medium;"> </span> <div style="text-align: center;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: medium;"> </span> <span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: medium;"> </span> <span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: medium;"> </span> <span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: medium;"> <div style="text-align: center;"><audio controls="controls" preload="auto"><br /><br /> <source src="https://sites.google.com/site/medzdusvukov/medzdusvukov/Naufragio.mp3" type="audio/mpeg"></source></audio></div> </span> <span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: medium;"> </span> </div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt;"><span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: medium;"><o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: medium;"> </span> <span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: medium;"> </span> <span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: medium;">El music贸logo <b><span style="color: #00b050;">Eduard Hanslick</span></b> (1825-1904), amigo de Brahms y cr铆tico encarnizado de Wagner, ya hab铆a vaticinado que «<i>quiz谩s dentro de unos a帽os </i>Peer Gynt<i> vivir谩煤nicamente gracias a la m煤sica de Grieg, a mi gusto tiene m谩s poes铆a e inteligencia art铆stica que la monstruosidad en cinco actos de Ibsen</i>». De hecho, tras las funciones de 1892, el propio Ibsen reconoci贸 que la m煤sica era un factor importante en el 茅xito de la obra. La partitura completa fue publicada en 1908, despu茅s de la muerte del compositor, con un total de veintis茅is n煤meros. Lo cierto es que <b><i><span style="color: #e46c0a; mso-style-textfill-fill-alpha: 100.0%; mso-style-textfill-fill-color: #E46C0A; mso-style-textfill-fill-colortransforms: lumm=75000; mso-style-textfill-fill-themecolor: accent6; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 191;">Peer Gynt</span></i></b><span style="color: #e46c0a; mso-style-textfill-fill-alpha: 100.0%; mso-style-textfill-fill-color: #E46C0A; mso-style-textfill-fill-colortransforms: lumm=75000; mso-style-textfill-fill-themecolor: accent6; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 191;"> </span>es la muestra m谩s bella del arte magistral de Grieg y una de las mejores obras en su g茅nero, as铆 como tambi茅n la muestra m谩s acabada de la compenetraci贸n de dos esp铆ritus radicalmente diferentes, capaces de complementarse estrechamente en aras de la excelencia expresiva.</span> <b><span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: x-small;"> </span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-size: xx-small;"><b><span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: xx-small;"><br /></span></b></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;"> <span><span><span lang="ES"> </span></span></span> <span><span lang="ES"> </span></span> <span><span style="font-family: georgia;"><i><span><span lang="ES">Int茅r<span>pretes:</span></span> <span lang="ES"><span> </span></span></span></i></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;"><span><span style="font-family: georgia;"><i><span> </span></i></span> </span> </div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><span><i>Barbara Bonney (soprano)</i> </span> </span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><span><span><i><span lang="ES"><span>Gothenbu<span>rg Symphony Orchestra </span></span></span></i> <span lang="ES"><i><span><span> </span></span></i></span></span> </span></span> <span lang="ES"><span><i><span><span><span style="font-family: georgia;">Neeme J<span>盲rvi (director)</span></span> </span><span style="font-family: "times new roman", serif; font-size: 12pt;"> </span></span></i></span></span> <span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></div> <div style='clear: both;'></div> </div> <div class='post-footer'> <div class='post-footer-line post-footer-line-1'><span class='post-author vcard'> Publicado por <span class='fn' itemprop='author' itemscope='itemscope' itemtype='http://schema.org/Person'> <meta content='https://www.blogger.com/profile/14600190472519513393' itemprop='url'/> <a href='https://www.blogger.com/profile/14600190472519513393' rel='author' title='author profile'> <span itemprop='name'>Carlos Sala Ballester</span> </a> </span> </span> <span class='post-comment-link'> <a class='comment-link' href='https://medzdusvukov.blogspot.com/2016/03/peer-gynt-la-exaltacion-de-la-mistica-y.html#comment-form' onclick=''> 1 comentario: </a> </span> <span class='post-icons'> <span class='item-control blog-admin pid-2084491399'> <a href='https://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=7035839916855414088&postID=2419953815566030517&from=pencil' title='Editar entrada'> <img alt='' class='icon-action' height='18' src='https://resources.blogblog.com/img/icon18_edit_allbkg.gif' width='18'/> </a> </span> </span> </div> <div class='post-footer-line post-footer-line-2'><span class='post-labels'> </span> </div> <div class='post-footer-line post-footer-line-3'></div> </div> </div> </div> </div></div> <div class="date-outer"> <h2 class='date-header'><span>25 de febrero de 2013</span></h2> <div class="date-posts"> <div class='post-outer'> <div class='post hentry' itemprop='blogPost' itemscope='itemscope' itemtype='http://schema.org/BlogPosting'> <meta content='https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggAUjZJk8hgLsNq4sSoG4PJ5CjXHxhoh_bKDWKR7ptb2n3A9iHVT-HIDa1_Zj2HY6YEINRxMHn_prV8xg1h1Qk2v5-gmy5sqImkxtRv8XYzfN_AGdba2e0OrV0hZC19iOdxzl83J9KEnk/s320/Grieg.jpg' itemprop='image_url'/> <meta content='7035839916855414088' itemprop='blogId'/> <meta content='3936991680100612691' itemprop='postId'/> <a name='3936991680100612691'></a> <h3 class='post-title entry-title' itemprop='name'> <a href='https://medzdusvukov.blogspot.com/2013/02/la-entonacion-grieg.html'>La Entonaci贸n Grieg</a> </h3> <div class='post-header'> <div class='post-header-line-1'></div> </div> <div class='post-body entry-content' id='post-body-3936991680100612691' itemprop='description articleBody'> <br /> <div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggAUjZJk8hgLsNq4sSoG4PJ5CjXHxhoh_bKDWKR7ptb2n3A9iHVT-HIDa1_Zj2HY6YEINRxMHn_prV8xg1h1Qk2v5-gmy5sqImkxtRv8XYzfN_AGdba2e0OrV0hZC19iOdxzl83J9KEnk/s1600/Grieg.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1067" data-original-width="1600" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggAUjZJk8hgLsNq4sSoG4PJ5CjXHxhoh_bKDWKR7ptb2n3A9iHVT-HIDa1_Zj2HY6YEINRxMHn_prV8xg1h1Qk2v5-gmy5sqImkxtRv8XYzfN_AGdba2e0OrV0hZC19iOdxzl83J9KEnk/s320/Grieg.jpg" width="320" /></a></div><br /><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; font-size: medium; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><br /></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="font-family: georgia; font-size: medium;"><span style="color: #333333; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;">A </span><span style="color: #333333; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;">todos nos</span><span style="color: #333333; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"> ha pasado, que al escuchar una obra musical nos parece reconocer el compositor, o incluso a cu谩l 茅poca o pa铆s pertenece. Hay sin duda algunos m谩s caracter铆sticos que otros, por ejemplo, es dif铆cil no reconocer la m煤sica de Bach o de Mozart, tambi茅n la de Chaikovsky o de Wagner. Con respecto al periodo hist贸rico podr谩 ser m谩s o menos complicado establecer estas conclusiones, pero no cabe duda que, por ejemplo, la 茅poca del romanticismo y el nacionalismo nos abrieron el mundo 铆ntimo de muchos compositores y el colorido particular de muchos pa铆ses y sus culturas. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="font-family: georgia; font-size: medium;"><br /> </span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="color: #333333; font-family: georgia; font-size: medium; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;">Los compositores escandinavos de finales del XIX y el XX tienen un sello, un no se qu茅, que siempre nos cautiva. Es m煤sica de un aroma y una atm贸sfera muy particular. Esto sucede por la paleta orquestal que prefieren, ciertos giros arm贸nicos y lo que llamamos en an谩lisis de formas, las “entonaciones” (pueden ser incluso, tres o cuatro notas) que caracterizan a un compositor o a veces al lenguaje de toda una naci贸n. Por eso la m煤sica eslava tiene su sello, as铆 como la espa帽ola o la latinoamericana, por dar solo tres ejemplos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="font-family: georgia; font-size: medium;"><span style="color: #333333; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><br /> El caso que me detiene es muy particular. El compositor noruego </span><b><span style="color: #4f6228; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE; mso-themecolor: accent3; mso-themeshade: 128;">Edvard Grieg</span></b><span style="color: #333333; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"> (1843 – 1907) es mundialmente famoso principalmente por un grupo de obras bastante reducido, en comparaci贸n con todo su legado musical. Repertorio obligado de orquestas y solistas son su Concierto para Piano en la menor, las suites de Peer Gynt, la Suite Holberg, las Danzas Sinf贸nicas, la Sonata para Cello en la menor y un pu帽ado de sus Piezas Liricas para piano. Sin embargo, basta con familiarizarse bien con algunas de estas obras para quedar marcados por el lenguaje de Grieg. ¿A qu茅 se debe esto? En sus obras orquestales el colorido es muy particular, no busca nunca una suntuosidad tipo Wagner, sino m谩s bien la econom铆a, aun cuando utilice una plantilla orquestal grande. Otra raz贸n son sus armon铆as. Los acordes de novenas son sus disonancias favoritas y finalmente, pero no menos importante, su melodismo. Es sobre esta 煤ltima caracter铆stica que me referir茅 en los pr贸ximos p谩rrafos y la titulo “<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Entonaci贸n Grieg</i></b>”.<o:p></o:p></span></span></div><span style="font-family: georgia; font-size: medium;"><span style="color: #333333; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><br /> El punto de partida lo tenemos naturalmente en su muy famoso </div></span><b><span style="color: #984806; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;">Concierto para Piano en la menor</span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #984806; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;"> op. 16</span></b><span style="color: #333333; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"> (1868). Escuchemos los compases iniciales:</span></span><div><span style="color: #333333; font-family: georgia; font-size: medium;"><br /></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><center><div style="text-align: center;"><div style="text-align: center;"><audio controls="controls" preload="auto"><br /><br /> <source src="https://sites.google.com/site/medzdusvukov/medzdusvukov/Concierto%20Nikolai%20Lugansky.mp3" type="audio/mpeg"></source></audio></div></div></center></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="font-family: georgia; font-size: medium;"><span style="color: #333333; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><br /></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="font-family: georgia; font-size: medium;"><span style="color: #333333; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;">Son esos tres grandiosos acordes iniciales y la melod铆a que nos sugiere (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La, Sol sostenido, Mi</i>) que presenta el piano en movimiento descendente, que considerar茅 la r煤brica mel贸dica del compositor. A continuaci贸n les mostrar茅 algunas de los muchos momentos donde esta entonaci贸n est谩 jugando un papel siempre fundamental. Llama la atenci贸n que casi siempre es la cabeza de temas y adem谩s no se limita a un solo car谩cter, sino que tiene muchos rostros. Por ejemplo, en la </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #984806; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;">Sonata para Piano en mi menor op. 7</span></b><span style="color: #333333; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"> (1865,1867) nos la ofrece en el segundo movimiento en un aire muy diferente: </span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="font-family: georgia; font-size: medium;"><span style="color: #333333; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><br /></span></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEie4puSSzC7cX48R-9h9uGr4TqioGrBixJMBlwI36efg2wqLUizwnfHEo9w9hMjaDsVqghP3rbKR-RPaYNKel-EAcO3UrwiMYZUzd4RcLY7X85DKJs-ve61uIvVBu0OMYpf-rwi-1ROLhI/s1600/Sonata_Op.7+II+mov.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEie4puSSzC7cX48R-9h9uGr4TqioGrBixJMBlwI36efg2wqLUizwnfHEo9w9hMjaDsVqghP3rbKR-RPaYNKel-EAcO3UrwiMYZUzd4RcLY7X85DKJs-ve61uIvVBu0OMYpf-rwi-1ROLhI/s1600/Sonata_Op.7+II+mov.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><center><div style="text-align: center;"><div style="text-align: center;"><audio controls="controls" preload="auto"><br /><br /> <source src="https://sites.google.com/site/medzdusvukov/medzdusvukov/Sonata%20II%20Pletnev.mp3" type="audio/mpeg"></source></audio></div> </div></center><span style="color: #333333; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="color: #333333; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><span style="font-family: georgia; font-size: medium;">Y en el IV movimiento:</span><span style="font-family: Georgia, serif; font-size: medium;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="color: #333333; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><span style="font-family: georgia; font-size: medium;"><br /></span></span></div><div class="separator" style="clear: both; font-family: Georgia, serif; font-size: medium; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtVMMkuVNySA2R3s0-39En-jfxOnp3eaXYI0O1576yGYSnBz-bfUeIf9RsLvoU4OpDBx0Sn0AE5UhKnmlDuyYAxk8FF0gJAys9268gfYc8kKOs5annkVKqjIInBOVhOXQbbfv-chtWFe8/s1600/Sonata_Op.7+IVmov.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtVMMkuVNySA2R3s0-39En-jfxOnp3eaXYI0O1576yGYSnBz-bfUeIf9RsLvoU4OpDBx0Sn0AE5UhKnmlDuyYAxk8FF0gJAys9268gfYc8kKOs5annkVKqjIInBOVhOXQbbfv-chtWFe8/s1600/Sonata_Op.7+IVmov.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; font-family: Georgia, serif; font-size: medium; text-align: center;"><br /></div><center style="font-family: Georgia, serif; font-size: medium;"><div style="text-align: center;"><div style="text-align: center;"><audio controls="controls" preload="auto"><br /><br /> <source src="https://sites.google.com/site/medzdusvukov/medzdusvukov/Sonata%20IV%20Pletnev.mp3" type="audio/mpeg"></source></audio></div></div></center><o:p><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="color: #333333; font-family: georgia; font-size: medium; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><br /></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="color: #333333; font-family: georgia; font-size: medium; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;">A veces encontraremos la entonaci贸n claramente citada, como en la Melod铆a Popular del op. 12 n.5: </span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="color: #333333; font-family: georgia; font-size: medium; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><br /></span></div><div class="separator" style="clear: both; font-family: Georgia, serif; font-size: medium; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhM7K9ICVa1jcM0Cu78uaszFejexwmUW_N7k2fkxjt-2sme-liV9jTOPcqGReQ1AUzSR1PjAC5_Bt-JuDF1gdOatl9ecHg0AT7K5cVGD1oqfercOuoP0Bby7CFRTWlACZTOQDy9d1IyaL0/s1600/Op_12+n.5+Melodia+popular.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhM7K9ICVa1jcM0Cu78uaszFejexwmUW_N7k2fkxjt-2sme-liV9jTOPcqGReQ1AUzSR1PjAC5_Bt-JuDF1gdOatl9ecHg0AT7K5cVGD1oqfercOuoP0Bby7CFRTWlACZTOQDy9d1IyaL0/s1600/Op_12+n.5+Melodia+popular.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; font-family: Georgia, serif; font-size: medium; text-align: center;"><br /></div><o:p><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="color: #333333; font-family: georgia; font-size: medium; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;">o en la Eleg铆a del op. 38: </span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="color: #333333; font-family: georgia; font-size: medium; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><br /></span></div><div class="separator" style="clear: both; font-family: Georgia, serif; font-size: medium; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyPcI3MhZhUVKuvNfT3HG4Ke1c6m4x-zvUVGOmi2Uv1D1yMnCVzrb5SBYtgTQcHkWADLqw_6fLL06fncKaBmYAr-5ea_-Ub-P7uYSyJXCuY0sIf1pqpW7cFbk6oSrwl2yi_RP65KkEaYM/s1600/P.L.op._38+Elegia.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyPcI3MhZhUVKuvNfT3HG4Ke1c6m4x-zvUVGOmi2Uv1D1yMnCVzrb5SBYtgTQcHkWADLqw_6fLL06fncKaBmYAr-5ea_-Ub-P7uYSyJXCuY0sIf1pqpW7cFbk6oSrwl2yi_RP65KkEaYM/s1600/P.L.op._38+Elegia.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; font-family: Georgia, serif; font-size: medium; text-align: center;"><br /></div><div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: medium; line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"></div><span style="color: #333333; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="color: #333333; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><span style="font-family: georgia; font-size: medium;">En otras estar谩 ligeramente decorada, como en el caso de la Melod铆a del op. 47: </span><span style="font-family: Georgia, serif; font-size: medium;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="color: #333333; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><span style="font-family: georgia; font-size: medium;"><br /></span></span></div><div class="separator" style="clear: both; font-family: Georgia, serif; font-size: medium; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfPPE1DCLVxqNTPIrD3Q5fVbWjP68oxJ7DIQNVmEq4U8oPvOXanIsQJNJNetJ8nfRQDVGFyij8rnBEtHQcjNshFM2fGnLj4xLgPB3gEZQZf3zWcTNtoWQBh9gVmjCWxC_4WjYc9xN1oec/s1600/P.L.Op47+Melodia.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfPPE1DCLVxqNTPIrD3Q5fVbWjP68oxJ7DIQNVmEq4U8oPvOXanIsQJNJNetJ8nfRQDVGFyij8rnBEtHQcjNshFM2fGnLj4xLgPB3gEZQZf3zWcTNtoWQBh9gVmjCWxC_4WjYc9xN1oec/s1600/P.L.Op47+Melodia.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; font-family: Georgia, serif; font-size: medium; text-align: center;"><br /></div><span style="color: #333333; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><span style="font-size: medium;">o en su op. 65 "De los a帽os de Juventud": </span><o:p style="font-size: medium;"></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></span></div><div class="separator" style="clear: both; font-family: Georgia, serif; font-size: medium; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEid7QCOnZv1Ofoto5KbIQSm5yL39daF4ZZZ-DkIIWru7Vstth6w4tKX1jgW8MgsX74X-rEDmKOg-OH3g5sQXLO7Bs0KdCErn3YVKCEPqI2-u2fQg64iWcm8PLIhJzBK1Y1rFFRQ9-XBYUc/s1600/Pieces_Op_65+%25281%2529.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEid7QCOnZv1Ofoto5KbIQSm5yL39daF4ZZZ-DkIIWru7Vstth6w4tKX1jgW8MgsX74X-rEDmKOg-OH3g5sQXLO7Bs0KdCErn3YVKCEPqI2-u2fQg64iWcm8PLIhJzBK1Y1rFFRQ9-XBYUc/s1600/Pieces_Op_65+%25281%2529.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; font-family: Georgia, serif; font-size: medium; text-align: center;"><br /></div><o:p><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: georgia;"><span style="color: #333333; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;">En su segunda </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #984806; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;">Danzas Sinf贸nicas op. 64</span></b><span style="color: #333333; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"> (Allegretto grazioso) la encontraremos en la secci贸n central</span></span><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;">: </span></span></div><center style="font-family: Georgia, serif; font-size: medium;"><div style="text-align: center;"><div style="text-align: center;"><audio controls="controls" preload="auto"><br /><br /> <source src="https://sites.google.com/site/medzdusvukov/medzdusvukov/Op%2064%20II.mp3" type="audio/mpeg"></source></audio></div></div></center></o:p></span></span></o:p></o:p></span><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="font-size: medium;"><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><br /></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="font-size: medium;"><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;">Y en el inicio de la tercera Danza </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #984806; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;">Sinf贸nica op. 64</span></b></span><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><span style="font-size: medium;"> (Allegro giocoso): </span><o:p style="font-size: medium;"></o:p></span></div><o:p style="font-size: medium;"><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55eml; margin: 0cm 0cm 0pt;"><center><div style="text-align: center;"><audio controls="controls" preload="auto"><br /><br /> <source src="https://sites.google.com/site/medzdusvukov/medzdusvukov/Danza%20Sinfonica%20III.mp3" type="audio/mpeg"></source></audio></div></center></div></o:p></span><span style="font-size: medium;"><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><div><span style="font-size: medium;"><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><br /></span></span></div>Quiz谩s inadvertida ha pasado, para muchos oyentes, en la </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #984806; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;">Suite N 1 de Peer Gynt</span></b><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"> – Danza de Anitra:</span></span></div><div><span style="color: #333333; font-family: Georgia, serif; font-size: medium;"><br /></span><span style="font-size: medium;"><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"></span></span><center><div style="text-align: center;"><div style="text-align: center;"><audio controls="controls" preload="auto"><br /><br /> <source src="https://sites.google.com/site/medzdusvukov/medzdusvukov/Anitra%20edit.mp3" type="audio/mpeg"></source></audio></div></div></center><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"></div><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="font-size: medium;"><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><br /></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="font-size: medium;"><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;">o en la </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #984806; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;">Suite N 2 de Peer Gynt</span></b></span><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><span style="font-size: medium;"> – La Canci贸n de Solveig: </span><o:p style="font-size: medium;"></o:p></span></div><o:p><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="font-size: medium;"><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><br /></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="font-size: medium;"><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><br /></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><center style="font-size: medium;"><div style="text-align: center;"><div style="text-align: center;"><audio controls="controls" preload="auto"><br /><br /> <source src="https://sites.google.com/site/medzdusvukov/medzdusvukov/Solveig%20edit.mp3" type="audio/mpeg"></source></audio></div></div></center><span style="font-size: medium;"><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;">Especialmente interesante me parece su op. 54. Nos han quedado dos versiones: la original como Libro V de las </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #984806; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;">Piezas L铆ricas para piano</span></b><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"> (1891) y la orquestaci贸n (1905) de cuatro de las seis piezas originales. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><span style="font-size: medium;">En cinco de las seis piezas de la versi贸n para piano encontraremos la “<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Entonaci贸n Grieg</i></b>”. Solo en la 煤ltima, una de las obras m谩s curiosas y originales del repertorio pian铆stico del compositor, no estar谩 presente (escrita solo con intervalos de quintas, y con uso particular del pedal derecho del piano para lograr el efecto de campanas). Observaremos en qu茅 forma aparecen: </span><o:p style="font-size:medium;"></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><div class="separator" style="clear: both; font-size: medium; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqobZCZE3JT0qvO6acf0DIQ7FhMMh3y5bQ40KR4jdIrjfLmUu6aEVzgaUgmuKAlR54N4MkSIUuTr21Yv5ctxW4THs7An3NkneFeyUoEse6y647HuMnyOGs52GzlTJNkz51JilwyvVZ-ao/s1600/P.L.Op_54+1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqobZCZE3JT0qvO6acf0DIQ7FhMMh3y5bQ40KR4jdIrjfLmUu6aEVzgaUgmuKAlR54N4MkSIUuTr21Yv5ctxW4THs7An3NkneFeyUoEse6y647HuMnyOGs52GzlTJNkz51JilwyvVZ-ao/s1600/P.L.Op_54+1.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; font-size: medium; text-align: center;"><br /></div><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><span style="font-size: medium;">En la "Marcha Noruega", op. 54 n. 2: </span><o:p style="font-size: medium;"></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></span></div><div class="separator" style="clear: both; font-size: medium; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-yo4WTZSw9aRi8xPoYQD25Z8TVQRZeQxKUs7K5EC_XFSKJwtU2Ia4JQDh_meSw20J784deH9U-ncdSqMsJiJD3TCnqaMSC20kWeQTpoWrbW1A610o-PtqobQ6aiF_5R46tTHuBK9w_74/s1600/P.L.Op_54+2+Marcha+noruega.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-yo4WTZSw9aRi8xPoYQD25Z8TVQRZeQxKUs7K5EC_XFSKJwtU2Ia4JQDh_meSw20J784deH9U-ncdSqMsJiJD3TCnqaMSC20kWeQTpoWrbW1A610o-PtqobQ6aiF_5R46tTHuBK9w_74/s1600/P.L.Op_54+2+Marcha+noruega.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; font-size: medium; text-align: center;"><br /></div><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><span style="font-size: medium;">En la "Marcha de los Enanos", op. 54 n. 3: </span><o:p style="font-size: medium;"></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></span></div><div class="separator" style="clear: both; font-size: medium; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxTLVD_QCQTNkYB9aoqPAaeVhQ8g91l-t1UsXLY8iLKTubOXwnLfbf7_k9GKRQM0y60uIgvIwNzw9I6BBkaNI3AXY0TFRuKLu1UQ6KPHTcBse6PKOJV-P5t2SK0eTpTbUde2AFWTXtHdc/s1600/P.L.Op_54+3.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxTLVD_QCQTNkYB9aoqPAaeVhQ8g91l-t1UsXLY8iLKTubOXwnLfbf7_k9GKRQM0y60uIgvIwNzw9I6BBkaNI3AXY0TFRuKLu1UQ6KPHTcBse6PKOJV-P5t2SK0eTpTbUde2AFWTXtHdc/s1600/P.L.Op_54+3.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; font-size: medium; text-align: center;"><br /></div><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><span style="font-size: medium;">En el "Scherzo" op. 54 n. 5: </span><o:p style="font-size: medium;"></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></span></div><div class="separator" style="clear: both; font-size: medium; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWlxzmJSkE37u6gnN-yNHMuCAlsD5Wp6HjLcaFTEjrzGDTssPW8m-ZlY0Dz0NsrEg5BHIBRJn5HFBxs8EFuN5oC9yW32lx3YFcstTR2RA0g6OBeld2XwLNknjJIK5hv4qr3drQTqH1TPU/s1600/Op_54+5.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWlxzmJSkE37u6gnN-yNHMuCAlsD5Wp6HjLcaFTEjrzGDTssPW8m-ZlY0Dz0NsrEg5BHIBRJn5HFBxs8EFuN5oC9yW32lx3YFcstTR2RA0g6OBeld2XwLNknjJIK5hv4qr3drQTqH1TPU/s1600/Op_54+5.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; font-size: medium; text-align: center;"><br /></div><span style="font-size: medium;"><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;">Escuchemos el </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #984806; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;">Nocturno del op. 54 n. 5</span></b><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"> en la versi贸n orquestada. Suena sublime la evocaci贸n del inicio apote贸sico del Concierto para Piano ahora en una atm贸sfera nocturna, no libre de pasi贸n y por momentos hasta impresionista: </span></span></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><span style="font-size: medium;"><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><br /></span></span></span></span></span></div><div class="separator" style="clear: both; font-size: medium; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMWfCzenAQXFL2nNqj9pWGYFxk_KtrNqPMPgFpDc72e-zuTS4h4kGBacojZsz1VdXzGpkvX9cEa1zybc30_Kt1qC4tpj16JskkoimVMKe87NOpBbFc_iubgdl3H9ZooWPGqixzxnjJ6kg/s1600/Op_54+4.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMWfCzenAQXFL2nNqj9pWGYFxk_KtrNqPMPgFpDc72e-zuTS4h4kGBacojZsz1VdXzGpkvX9cEa1zybc30_Kt1qC4tpj16JskkoimVMKe87NOpBbFc_iubgdl3H9ZooWPGqixzxnjJ6kg/s1600/Op_54+4.jpg" /></a></div><center style="font-size: medium;"><div style="text-align: center;"><div style="text-align: center;"><audio controls="controls" preload="auto"><br /><br /> <source src="https://sites.google.com/site/medzdusvukov/medzdusvukov/Nocturno.mp3" type="audio/mpeg"></source></audio></div> </div></center><div class="MsoNormal" style="font-size: medium; line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"></div><span dew="" dewplayer.swf="" dl.dropboxusercontent.com="" https:="" name="movie" style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman';" u=""><param name="flashvars" value="mp3=https://dl.dropboxusercontent.com/u/144254468/Entre%20Notas%20MCY/La%20entonacion%20Grieg%20audio/Solveig%20edit.mp3" /></span></o:p></span></div><span style="font-size: medium;"><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;">Especialmente interesante me parece su op. 54. Nos han quedado dos versiones: la original como Libro V de las </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #984806; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;">Piezas L铆ricas para piano</span></b><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"> (1891) y la orquestaci贸n (1905) de cuatro de las seis piezas originales. <o:p></o:p></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><span style="font-size: medium;">En cinco de las seis piezas de la versi贸n para piano encontraremos la “<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Entonaci贸n Grieg</i></b>”. Solo en la 煤ltima, una de las obras m谩s curiosas y originales del repertorio pian铆stico del compositor, no estar谩 presente (escrita solo con intervalos de quintas, y con uso particular del pedal derecho del piano para lograr el efecto de campanas). Observaremos en qu茅 forma aparecen: </span><o:p style="font-size: medium;"></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><div class="separator" style="clear: both; font-size: medium; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqobZCZE3JT0qvO6acf0DIQ7FhMMh3y5bQ40KR4jdIrjfLmUu6aEVzgaUgmuKAlR54N4MkSIUuTr21Yv5ctxW4THs7An3NkneFeyUoEse6y647HuMnyOGs52GzlTJNkz51JilwyvVZ-ao/s1600/P.L.Op_54+1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqobZCZE3JT0qvO6acf0DIQ7FhMMh3y5bQ40KR4jdIrjfLmUu6aEVzgaUgmuKAlR54N4MkSIUuTr21Yv5ctxW4THs7An3NkneFeyUoEse6y647HuMnyOGs52GzlTJNkz51JilwyvVZ-ao/s1600/P.L.Op_54+1.jpg" /></a></div><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><span style="font-size: medium;">En la "Marcha Noruega", op. 54 n. 2: </span><o:p style="font-size: medium;"></o:p></span></div><div class="separator" style="clear: both; font-size: medium; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-yo4WTZSw9aRi8xPoYQD25Z8TVQRZeQxKUs7K5EC_XFSKJwtU2Ia4JQDh_meSw20J784deH9U-ncdSqMsJiJD3TCnqaMSC20kWeQTpoWrbW1A610o-PtqobQ6aiF_5R46tTHuBK9w_74/s1600/P.L.Op_54+2+Marcha+noruega.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-yo4WTZSw9aRi8xPoYQD25Z8TVQRZeQxKUs7K5EC_XFSKJwtU2Ia4JQDh_meSw20J784deH9U-ncdSqMsJiJD3TCnqaMSC20kWeQTpoWrbW1A610o-PtqobQ6aiF_5R46tTHuBK9w_74/s1600/P.L.Op_54+2+Marcha+noruega.jpg" /></a></div><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><span style="font-size: medium;">En la "Marcha de los Enanos", op. 54 n. 3: </span><o:p style="font-size: medium;"></o:p></span></div><div class="separator" style="clear: both; font-size: medium; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxTLVD_QCQTNkYB9aoqPAaeVhQ8g91l-t1UsXLY8iLKTubOXwnLfbf7_k9GKRQM0y60uIgvIwNzw9I6BBkaNI3AXY0TFRuKLu1UQ6KPHTcBse6PKOJV-P5t2SK0eTpTbUde2AFWTXtHdc/s1600/P.L.Op_54+3.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxTLVD_QCQTNkYB9aoqPAaeVhQ8g91l-t1UsXLY8iLKTubOXwnLfbf7_k9GKRQM0y60uIgvIwNzw9I6BBkaNI3AXY0TFRuKLu1UQ6KPHTcBse6PKOJV-P5t2SK0eTpTbUde2AFWTXtHdc/s1600/P.L.Op_54+3.jpg" /></a></div><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><span style="font-size: medium;">En el "Scherzo" op. 54 n. 5: </span><o:p style="font-size: medium;"></o:p></span></div><div class="separator" style="clear: both; font-size: medium; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWlxzmJSkE37u6gnN-yNHMuCAlsD5Wp6HjLcaFTEjrzGDTssPW8m-ZlY0Dz0NsrEg5BHIBRJn5HFBxs8EFuN5oC9yW32lx3YFcstTR2RA0g6OBeld2XwLNknjJIK5hv4qr3drQTqH1TPU/s1600/Op_54+5.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWlxzmJSkE37u6gnN-yNHMuCAlsD5Wp6HjLcaFTEjrzGDTssPW8m-ZlY0Dz0NsrEg5BHIBRJn5HFBxs8EFuN5oC9yW32lx3YFcstTR2RA0g6OBeld2XwLNknjJIK5hv4qr3drQTqH1TPU/s1600/Op_54+5.jpg" /></a></div><span style="font-size: medium;"><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;">Escuchemos el </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #984806; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;">Nocturno del op. 54 n. 5</span></b><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"> en la versi贸n orquestada. Suena sublime la evocaci贸n del inicio apote贸sico del Concierto para Piano ahora en una atm贸sfera nocturna, no libre de pasi贸n y por momentos hasta impresionista: </span></span></span></span></span></div><div class="separator" style="clear: both; font-size: medium; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMWfCzenAQXFL2nNqj9pWGYFxk_KtrNqPMPgFpDc72e-zuTS4h4kGBacojZsz1VdXzGpkvX9cEa1zybc30_Kt1qC4tpj16JskkoimVMKe87NOpBbFc_iubgdl3H9ZooWPGqixzxnjJ6kg/s1600/Op_54+4.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMWfCzenAQXFL2nNqj9pWGYFxk_KtrNqPMPgFpDc72e-zuTS4h4kGBacojZsz1VdXzGpkvX9cEa1zybc30_Kt1qC4tpj16JskkoimVMKe87NOpBbFc_iubgdl3H9ZooWPGqixzxnjJ6kg/s1600/Op_54+4.jpg" /></a></div><center style="font-size: medium;"><div style="text-align: center;"><div style="text-align: center;"><audio controls="controls" preload="auto"><br /><br /> <source src="https://sites.google.com/site/medzdusvukov/medzdusvukov/Nocturno.mp3" type="audio/mpeg"></source></audio></div></div></center><div class="MsoNormal" style="font-size: medium; line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 0pt;"></div><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><div class="MsoNormal" style="line-height: 1,55em; margin: 0cm 0cm 10pt;"><span style="font-family: Georgia, serif; font-size: medium;"><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;">Para finalizar, en las </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #984806; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE; mso-themecolor: accent6; mso-themeshade: 128;">Piezas L铆ricas para piano opus 57</span></b><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;">, libro VI, incluye una titulada “</span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><span style="color: black;">Nostalgia del Hogar</span></span></i><span style="color: #333333; font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;">”. All铆 aparece la “</span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: 'Georgia','serif'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><span style="color: black;">Entonaci贸n Grieg</span></span></i></b></span><span style="color: #333333; font-family: Georgia, serif; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES-VE;"><span style="font-size: medium;">” no al inicio, sino algo m谩s adelante, pero sin duda en el instante apropiado y el compositor se esmera en destacarlo:</span></span></div><center><div style="font-size: medium; text-align: center;"><div style="text-align: center;"><audio controls="controls" preload="auto"><br /><br /> <source src="https://sites.google.com/site/medzdusvukov/medzdusvukov/Home%20Sickness.mp3" type="audio/mpeg"></source></audio></div></div><div style="text-align: left;"><i><b><span style="font-size: 10pt;">Int茅rpretes:</span></b></i></div><div style="text-align: left;"><i><b><span style="font-size: 10pt;"><br /></span></b></i></div><div style="font-size: 10pt; text-align: left;"><i>Grieg: Concierto para piano - Aleksei Lugansky</i></div><div style="font-size: 10pt; text-align: left;"><i><br /></i></div><div style="font-size: 10pt; text-align: left;"><i>Grieg: Sonata para piano en mi menor - Mixail Pletnev</i></div><div style="font-size: 10pt; text-align: left;"><i><br /></i></div><div style="font-size: 10pt; text-align: left;"><i>Grieg: Piezas L铆ricas - Mixail Pletnev</i></div><div style="font-size: 10pt; text-align: left;"><br /></div></center><o:p style="font-size: 10pt;"></o:p></span>  <script type="text/javascript" src="//s7.addthis.com/js/300/addthis_widget.js#pubid=ra-5f73264997f69ea8"></script>  <div class="addthis_inline_share_toolbox"></div> <div style='clear: both;'></div> </div> <div class='post-footer'> <div class='post-footer-line post-footer-line-1'><span class='post-author vcard'> Publicado por <span class='fn' itemprop='author' itemscope='itemscope' itemtype='http://schema.org/Person'> <meta content='https://www.blogger.com/profile/14600190472519513393' itemprop='url'/> <a href='https://www.blogger.com/profile/14600190472519513393' rel='author' title='author profile'> <span itemprop='name'>Carlos Sala Ballester</span> </a> </span> </span> <span class='post-comment-link'> <a class='comment-link' href='https://medzdusvukov.blogspot.com/2013/02/la-entonacion-grieg.html#comment-form' onclick=''> 2 comentarios: </a> </span> <span class='post-icons'> <span class='item-control blog-admin pid-2084491399'> <a href='https://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=7035839916855414088&postID=3936991680100612691&from=pencil' title='Editar entrada'> <img alt='' class='icon-action' height='18' src='https://resources.blogblog.com/img/icon18_edit_allbkg.gif' width='18'/> </a> </span> </span> </div> <div class='post-footer-line post-footer-line-2'><span class='post-labels'> Etiquetas: <a href='https://medzdusvukov.blogspot.com/search/label/E.Grieg' rel='tag'>E.Grieg</a> </span> </div> <div class='post-footer-line post-footer-line-3'></div> </div> </div> </div> </div></div> </div> <div class='blog-pager' id='blog-pager'> <span id='blog-pager-older-link'> <a class='blog-pager-older-link' href='https://medzdusvukov.blogspot.com/search?updated-max=2013-02-25T19:27:00-04:30&max-results=7' id='Blog1_blog-pager-older-link' title='Entradas antiguas'>Entradas antiguas</a> </span> <a class='home-link' href='https://medzdusvukov.blogspot.com/'>Inicio</a> </div> <div class='clear'></div> <div class='blog-feeds'> <div class='feed-links'> Suscribirse a: <a class='feed-link' href='https://medzdusvukov.blogspot.com/feeds/posts/default' target='_blank' type='application/atom+xml'>Entradas (Atom)</a> </div> </div> </div></div> </div> </div> <div class='column-left-outer'> <div class='column-left-inner'> <aside> </aside> </div> </div> <div class='column-right-outer'> <div class='column-right-inner'> <aside> <div class='sidebar section' id='sidebar-right-1'><div class='widget Profile' data-version='1' id='Profile1'> <h2>M煤sico Venezolano</h2> <div class='widget-content'> <a href='https://www.blogger.com/profile/14600190472519513393'><img alt='Mi foto' class='profile-img' height='80' src='//blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjb1V52FbZi5lRe3vvBITQQpEB17MzNvwd8E6bEq85RrPBCV_Euh3Gqw-20kUNwJihOhmTtvl4INAY5mGeJB-Fy_gUpuMtX15CSVo9Iu5OLjg3Gm6LG1DyvlT5MhtFC2Q/s113/Lira+sin+fondo.png' width='54'/></a> <dl class='profile-datablock'> <dt class='profile-data'> <a class='profile-name-link g-profile' href='https://www.blogger.com/profile/14600190472519513393' rel='author' style='background-image: url(//www.blogger.com/img/logo-16.png);'> Carlos Sala Ballester </a> </dt> <dd class='profile-textblock'>Inicia sus estudios musicales en el Conservatorio de M煤sica del Edo. Aragua (Venezuela) en la especialidad de piano. En 1989 gana una beca para cursar estudios musicales en la URSS. Entre 1989 y 1994 estudia en la Academia del Conservatorio Chaikovsky de Mosc煤 donde se grad煤a con el t铆tulo de Director Coral (Suma cum Laude), bajo la tutela del Prof. Yuris Fransievich Radishkievich. Entre 1994 y 1999 estudia en la Academia Rusa de M煤sica Gnesin de Mosc煤, obteniendo la Maestr铆a en Artes Musicales, menci贸n Direcci贸n (Suma cum Laude) en la c谩tedra de Prof. Vladimir Onufrevich Cimeniuk. Ha participado en cursos de direcci贸n coral y orquestal en Marsella, Zaragoza y St眉ttgart.</dd> </dl> <a class='profile-link' href='https://www.blogger.com/profile/14600190472519513393' rel='author'>Ver todo mi perfil</a> <div class='clear'></div> </div> </div><div class='widget BlogArchive' data-version='1' id='BlogArchive1'> <h2>Archivo del blog</h2> <div class='widget-content'> <div id='ArchiveList'> <div id='BlogArchive1_ArchiveList'> <ul class='hierarchy'> <li class='archivedate expanded'> <a class='toggle' href='javascript:void(0)'> <span class='zippy toggle-open'> ▼  </span> </a> <a class='post-count-link' href='https://medzdusvukov.blogspot.com/2020/'> 2020 </a> <span class='post-count' dir='ltr'>(3)</span> <ul class='hierarchy'> <li class='archivedate expanded'> <a class='toggle' href='javascript:void(0)'> <span class='zippy toggle-open'> ▼  </span> </a> <a class='post-count-link' href='https://medzdusvukov.blogspot.com/2020/10/'> octubre </a> <span class='post-count' dir='ltr'>(3)</span> <ul class='posts'> <li><a href='https://medzdusvukov.blogspot.com/2016/08/el-barroco-espacio-del-viaje-travesia.html'>El Barroco: Espacio del viaje, traves铆a de la repe...</a></li> <li><a href='https://medzdusvukov.blogspot.com/2013/03/el-ruido-verde.html'>El Ruido Verde</a></li> <li><a href='https://medzdusvukov.blogspot.com/2016/03/peer-gynt-la-exaltacion-de-la-mistica-y.html'>“Peer Gynt: La exaltaci贸n de la m铆stica y el simbo...</a></li> </ul> </li> </ul> </li> </ul> <ul class='hierarchy'> <li class='archivedate collapsed'> <a class='toggle' href='javascript:void(0)'> <span class='zippy'> ►  </span> </a> <a class='post-count-link' href='https://medzdusvukov.blogspot.com/2013/'> 2013 </a> <span class='post-count' dir='ltr'>(3)</span> <ul class='hierarchy'> <li class='archivedate collapsed'> <a class='toggle' href='javascript:void(0)'> <span class='zippy'> ►  </span> </a> <a class='post-count-link' href='https://medzdusvukov.blogspot.com/2013/02/'> febrero </a> <span class='post-count' dir='ltr'>(3)</span> </li> </ul> </li> </ul> </div> </div> <div class='clear'></div> </div> </div><div class='widget Text' data-version='1' id='Text1'> <h2 class='title'>Advertencia</h2> <div class='widget-content'> <span style="color:#660000;">Los textos y fragmentos musicales que aqu铆 se exponen son con fines estrictamente educativos. Siempre se respetar谩 el derecho de autor.</span><br/> </div> <div class='clear'></div> </div><div class='widget Followers' data-version='1' id='Followers1'> <h2 class='title'>Seguidores</h2> <div class='widget-content'> <div id='Followers1-wrapper'> <div style='margin-right:2px;'> <div><script type="text/javascript" src="https://apis.google.com/js/platform.js"></script> <div id="followers-iframe-container"></div> <script type="text/javascript"> window.followersIframe = null; function followersIframeOpen(url) { gapi.load("gapi.iframes", function() { if (gapi.iframes && gapi.iframes.getContext) { window.followersIframe = gapi.iframes.getContext().openChild({ url: url, where: document.getElementById("followers-iframe-container"), messageHandlersFilter: gapi.iframes.CROSS_ORIGIN_IFRAMES_FILTER, messageHandlers: { '_ready': function(obj) { window.followersIframe.getIframeEl().height = obj.height; }, 'reset': function() { window.followersIframe.close(); followersIframeOpen("https://www.blogger.com/followers/frame/7035839916855414088?colors\x3dCgt0cmFuc3BhcmVudBILdHJhbnNwYXJlbnQaByMzMzMzMzMiByM2NjAwMDAqC3RyYW5zcGFyZW50MgcjMzMwMDAwOgcjMzMzMzMzQgcjNjYwMDAwSgcjMzMwMDAwUgcjNjYwMDAwWgt0cmFuc3BhcmVudA%3D%3D\x26pageSize\x3d21\x26hl\x3des\x26origin\x3dhttps://medzdusvukov.blogspot.com"); 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Sinfon铆a n潞 3 "El Poema Divino". El Poema del 脡xtasis. Golovschin. Orquesta Sinf贸nica de Mosc煤. 1995. </a> </span> <div class='item-time'> Hace 3 a帽os </div> </div> </div> <div style='clear: both;'></div> </li> <li style='display: block;'> <div class='blog-icon'> <img data-lateloadsrc='https://lh3.googleusercontent.com/blogger_img_proxy/AEn0k_uh6BaEfo2x5Ar-cR1BeOETL2IddygVd3HzSLAp0aBVgvcbQ68pBmhXiC_bzuVkVCglFGypiX2lVXOcBeaXdin-vXL0D_cejDzW1g=s16-w16-h16' height='16' width='16'/> </div> <div class='blog-content'> <div class='blog-title'> <a href='http://oidofino.blogspot.com/' target='_blank'> O铆do Fino</a> </div> <div class='item-content'> <span class='item-title'> <a href='http://oidofino.blogspot.com/2019/02/genesis-selling-england-by-pound.html' target='_blank'> Genesis - Selling England by the Pound </a> </span> <div class='item-time'> Hace 6 a帽os </div> </div> </div> <div style='clear: both;'></div> </li> </ul> <div class='clear'></div> </div> </div> </div><div class='widget Translate' data-version='1' id='Translate1'> <h2 class='title'>Translate</h2> <div id='google_translate_element'></div> <script> function googleTranslateElementInit() { new google.translate.TranslateElement({ pageLanguage: 'es', autoDisplay: 'true', layout: google.translate.TranslateElement.InlineLayout.VERTICAL }, 'google_translate_element'); } </script> <script src='//translate.google.com/translate_a/element.js?cb=googleTranslateElementInit'></script> <div class='clear'></div> </div></div> </aside> </div> </div> </div> <div style='clear: both'></div>  </div>  </div> </div> <div class='main-cap-bottom cap-bottom'> <div class='cap-left'></div> <div class='cap-right'></div> </div> </div> <footer> <div class='footer-outer'> <div class='footer-cap-top cap-top'> <div class='cap-left'></div> <div class='cap-right'></div> </div> <div class='fauxborder-left footer-fauxborder-left'> <div class='fauxborder-right footer-fauxborder-right'></div> <div class='region-inner footer-inner'> <div class='foot no-items section' id='footer-1'></div> <table border='0' cellpadding='0' cellspacing='0' class='section-columns columns-2'> <tbody> <tr> <td class='first columns-cell'> <div class='foot no-items section' id='footer-2-1'></div> </td> <td class='columns-cell'> <div class='foot no-items section' id='footer-2-2'></div> </td> </tr> </tbody> </table>  <div class='foot section' id='footer-3'><div class='widget Attribution' data-version='1' id='Attribution1'> <div class='widget-content' style='text-align: center;'> Tema Filigrana. 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