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<button class="vector-pinnable-header-toggle-button vector-pinnable-header-unpin-button" data-event-name="pinnable-header.vector-toc.unpin">ocultar</button> </div> <ul class="vector-toc-contents" id="mw-panel-toc-list"> <li id="toc-mw-content-text" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1"> <a href="#" class="vector-toc-link"> <div class="vector-toc-text">Inicio</div> </a> </li> <li id="toc-Aspectos_generales" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1"> <a class="vector-toc-link" href="#Aspectos_generales"> <div class="vector-toc-text"> 1 Aspectos generales </div> </a> <button aria-controls="toc-Aspectos_generales-sublist" class="cdx-button cdx-button--weight-quiet cdx-button--icon-only vector-toc-toggle"> Alternar subsección Aspectos generales </button> <ul id="toc-Aspectos_generales-sublist" class="vector-toc-list"> <li id="toc-Barroco:_un_concepto_polisémico" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" 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<button aria-controls="toc-Arquitectura-sublist" class="cdx-button cdx-button--weight-quiet cdx-button--icon-only vector-toc-toggle"> Alternar subsección Arquitectura </button> <ul id="toc-Arquitectura-sublist" class="vector-toc-list"> <li id="toc-Italia" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Italia"> <div class="vector-toc-text"> 2.1 Italia </div> </a> <ul id="toc-Italia-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Francia" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Francia"> <div class="vector-toc-text"> 2.2 Francia </div> </a> <ul id="toc-Francia-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-España" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#España"> <div class="vector-toc-text"> 2.3 España </div> </a> <ul id="toc-España-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Otros_países_europeos" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Otros_países_europeos"> <div class="vector-toc-text"> 2.4 Otros países europeos </div> </a> <ul id="toc-Otros_países_europeos-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Arquitectura_colonial" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Arquitectura_colonial"> <div class="vector-toc-text"> 2.5 Arquitectura colonial </div> </a> <ul id="toc-Arquitectura_colonial-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Jardinería" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Jardinería"> <div class="vector-toc-text"> 2.6 Jardinería </div> </a> <ul id="toc-Jardinería-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> </ul> </li> <li id="toc-Escultura" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1"> <a class="vector-toc-link" href="#Escultura"> <div class="vector-toc-text"> 3 Escultura </div> </a> <ul id="toc-Escultura-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Pintura" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1"> <a class="vector-toc-link" href="#Pintura"> <div class="vector-toc-text"> 4 Pintura </div> </a> <button aria-controls="toc-Pintura-sublist" class="cdx-button cdx-button--weight-quiet cdx-button--icon-only vector-toc-toggle"> Alternar subsección Pintura </button> <ul id="toc-Pintura-sublist" class="vector-toc-list"> <li id="toc-Italia_2" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Italia_2"> <div class="vector-toc-text"> 4.1 Italia </div> </a> <ul id="toc-Italia_2-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Francia_2" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Francia_2"> <div class="vector-toc-text"> 4.2 Francia </div> </a> <ul id="toc-Francia_2-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-España_2" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#España_2"> <div class="vector-toc-text"> 4.3 España </div> </a> <ul id="toc-España_2-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Flandes_y_Holanda" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Flandes_y_Holanda"> <div class="vector-toc-text"> 4.4 Flandes y Holanda </div> </a> <ul id="toc-Flandes_y_Holanda-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Otros_países" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Otros_países"> <div class="vector-toc-text"> 4.5 Otros países </div> </a> <ul id="toc-Otros_países-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-América" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#América"> <div class="vector-toc-text"> 4.6 América </div> </a> <ul id="toc-América-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> </ul> </li> <li id="toc-Artes_gráficas_y_decorativas" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1"> <a class="vector-toc-link" href="#Artes_gráficas_y_decorativas"> <div class="vector-toc-text"> 5 Artes gráficas y decorativas </div> </a> <ul id="toc-Artes_gráficas_y_decorativas-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Literatura" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1"> <a class="vector-toc-link" href="#Literatura"> <div class="vector-toc-text"> 6 Literatura </div> </a> <button aria-controls="toc-Literatura-sublist" class="cdx-button cdx-button--weight-quiet cdx-button--icon-only vector-toc-toggle"> Alternar subsección Literatura </button> <ul id="toc-Literatura-sublist" class="vector-toc-list"> <li id="toc-España_3" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#España_3"> <div class="vector-toc-text"> 6.1 España </div> </a> <ul id="toc-España_3-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> </ul> </li> <li id="toc-Teatro" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1"> <a class="vector-toc-link" href="#Teatro"> <div class="vector-toc-text"> 7 Teatro </div> </a> <button aria-controls="toc-Teatro-sublist" class="cdx-button cdx-button--weight-quiet cdx-button--icon-only vector-toc-toggle"> Alternar subsección Teatro </button> <ul id="toc-Teatro-sublist" class="vector-toc-list"> <li id="toc-El_espacio_escénico" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#El_espacio_escénico"> <div class="vector-toc-text"> 7.1 El espacio escénico </div> </a> <ul id="toc-El_espacio_escénico-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-El_espectáculo_teatral" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#El_espectáculo_teatral"> <div class="vector-toc-text"> 7.2 El espectáculo teatral </div> </a> <ul id="toc-El_espectáculo_teatral-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Italia_3" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Italia_3"> <div class="vector-toc-text"> 7.3 Italia </div> </a> <ul id="toc-Italia_3-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Francia_3" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Francia_3"> <div class="vector-toc-text"> 7.4 Francia </div> </a> <ul id="toc-Francia_3-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Inglaterra" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Inglaterra"> <div class="vector-toc-text"> 7.5 Inglaterra </div> </a> <ul id="toc-Inglaterra-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Alemania" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Alemania"> <div class="vector-toc-text"> 7.6 Alemania </div> </a> <ul id="toc-Alemania-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-España_4" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#España_4"> <div class="vector-toc-text"> 7.7 España </div> </a> <ul id="toc-España_4-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Hispanoamérica" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Hispanoamérica"> <div class="vector-toc-text"> 7.8 Hispanoamérica </div> </a> <ul id="toc-Hispanoamérica-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> </ul> </li> <li id="toc-Música" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1"> <a class="vector-toc-link" href="#Música"> <div class="vector-toc-text"> 8 Música </div> </a> <button aria-controls="toc-Música-sublist" class="cdx-button cdx-button--weight-quiet cdx-button--icon-only vector-toc-toggle"> Alternar subsección Música </button> <ul id="toc-Música-sublist" class="vector-toc-list"> <li id="toc-Período_temprano_(1600-1650)" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Período_temprano_(1600-1650)"> <div class="vector-toc-text"> 8.1 Período temprano (1600-1650) </div> </a> <ul id="toc-Período_temprano_(1600-1650)-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Período_intermedio_(1650-1700)" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Período_intermedio_(1650-1700)"> <div class="vector-toc-text"> 8.2 Período intermedio (1650-1700) </div> </a> <ul id="toc-Período_intermedio_(1650-1700)-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Período_tardío_(1700-1750)" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Período_tardío_(1700-1750)"> <div class="vector-toc-text"> 8.3 Período tardío (1700-1750) </div> </a> <ul id="toc-Período_tardío_(1700-1750)-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> </ul> </li> <li id="toc-Danza" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1"> <a class="vector-toc-link" href="#Danza"> <div class="vector-toc-text"> 9 Danza </div> </a> <ul id="toc-Danza-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Véase_también" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1"> <a class="vector-toc-link" href="#Véase_también"> <div class="vector-toc-text"> 10 Véase también </div> </a> <ul id="toc-Véase_también-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Referencias" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1"> <a class="vector-toc-link" href="#Referencias"> <div class="vector-toc-text"> 11 Referencias </div> </a> <button aria-controls="toc-Referencias-sublist" class="cdx-button cdx-button--weight-quiet cdx-button--icon-only vector-toc-toggle"> Alternar subsección Referencias </button> <ul id="toc-Referencias-sublist" class="vector-toc-list"> <li id="toc-Notas_aclaratorias" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Notas_aclaratorias"> <div class="vector-toc-text"> 11.1 Notas aclaratorias </div> </a> <ul id="toc-Notas_aclaratorias-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Notas_al_pie" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Notas_al_pie"> <div class="vector-toc-text"> 11.2 Notas al pie </div> </a> <ul id="toc-Notas_al_pie-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Bibliografía" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Bibliografía"> <div class="vector-toc-text"> 11.3 Bibliografía </div> </a> <ul id="toc-Bibliografía-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> </ul> </li> <li id="toc-Enlaces_externos" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1"> <a class="vector-toc-link" href="#Enlaces_externos"> <div class="vector-toc-text"> 12 Enlaces externos </div> </a> <ul id="toc-Enlaces_externos-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> </ul> </div> </div> </nav> </div> </div> <div class="mw-content-container"> <main id="content" class="mw-body"> <header class="mw-body-header vector-page-titlebar"> <nav aria-label="Contenidos" class="vector-toc-landmark"> <div id="vector-page-titlebar-toc" class="vector-dropdown vector-page-titlebar-toc vector-button-flush-left" > <input type="checkbox" id="vector-page-titlebar-toc-checkbox" role="button" aria-haspopup="true" data-event-name="ui.dropdown-vector-page-titlebar-toc" class="vector-dropdown-checkbox " aria-label="Cambiar a la tabla de contenidos" > <label id="vector-page-titlebar-toc-label" for="vector-page-titlebar-toc-checkbox" class="vector-dropdown-label cdx-button cdx-button--fake-button cdx-button--fake-button--enabled cdx-button--weight-quiet cdx-button--icon-only " aria-hidden="true" > Cambiar a la tabla de contenidos </label> <div class="vector-dropdown-content"> <div id="vector-page-titlebar-toc-unpinned-container" class="vector-unpinned-container"> </div> </div> </div> </nav> <h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">Barroco</h1> <div id="p-lang-btn" class="vector-dropdown mw-portlet mw-portlet-lang" > <input type="checkbox" id="p-lang-btn-checkbox" role="button" aria-haspopup="true" data-event-name="ui.dropdown-p-lang-btn" class="vector-dropdown-checkbox mw-interlanguage-selector" aria-label="Ir a un artículo en otro idioma. Disponible en 114 idiomas" > <label id="p-lang-btn-label" for="p-lang-btn-checkbox" class="vector-dropdown-label cdx-button cdx-button--fake-button cdx-button--fake-button--enabled cdx-button--weight-quiet cdx-button--action-progressive mw-portlet-lang-heading-114" aria-hidden="true" > 114 idiomas </label> <div class="vector-dropdown-content"> <div class="vector-menu-content"> <ul class="vector-menu-content-list"> <li class="interlanguage-link interwiki-af mw-list-item"><a href="https://af.wikipedia.org/wiki/Barok" title="Barok (afrikáans)" lang="af" hreflang="af" data-title="Barok" data-language-autonym="Afrikaans" data-language-local-name="afrikáans" class="interlanguage-link-target">Afrikaans</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-als mw-list-item"><a href="https://als.wikipedia.org/wiki/Barock" title="Barock (alemán suizo)" lang="gsw" hreflang="gsw" data-title="Barock" data-language-autonym="Alemannisch" data-language-local-name="alemán suizo" class="interlanguage-link-target">Alemannisch</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-an mw-list-item"><a href="https://an.wikipedia.org/wiki/Barroco" title="Barroco (aragonés)" lang="an" hreflang="an" data-title="Barroco" data-language-autonym="Aragonés" data-language-local-name="aragonés" class="interlanguage-link-target">Aragonés</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ar mw-list-item"><a href="https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A8%D8%A7%D8%B1%D9%88%D9%83%D9%8A%D8%A9" title="باروكية (árabe)" lang="ar" hreflang="ar" data-title="باروكية" data-language-autonym="العربية" data-language-local-name="árabe" class="interlanguage-link-target">العربية</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-arz mw-list-item"><a href="https://arz.wikipedia.org/wiki/%D8%A8%D8%A7%D8%B1%D9%88%D9%83" title="باروك (Egyptian Arabic)" lang="arz" hreflang="arz" data-title="باروك" data-language-autonym="مصرى" data-language-local-name="Egyptian Arabic" class="interlanguage-link-target">مصرى</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ast mw-list-item"><a href="https://ast.wikipedia.org/wiki/Barrocu" title="Barrocu (asturiano)" lang="ast" hreflang="ast" data-title="Barrocu" data-language-autonym="Asturianu" data-language-local-name="asturiano" class="interlanguage-link-target">Asturianu</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-az mw-list-item"><a href="https://az.wikipedia.org/wiki/Barokko" title="Barokko (azerbaiyano)" lang="az" hreflang="az" data-title="Barokko" data-language-autonym="Azərbaycanca" data-language-local-name="azerbaiyano" class="interlanguage-link-target">Azərbaycanca</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ba mw-list-item"><a href="https://ba.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%BA%D0%BA%D0%BE" title="Барокко (baskir)" lang="ba" hreflang="ba" data-title="Барокко" data-language-autonym="Башҡортса" data-language-local-name="baskir" class="interlanguage-link-target">Башҡортса</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-bar mw-list-item"><a href="https://bar.wikipedia.org/wiki/Barock" title="Barock (Bavarian)" lang="bar" hreflang="bar" data-title="Barock" data-language-autonym="Boarisch" data-language-local-name="Bavarian" class="interlanguage-link-target">Boarisch</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-be mw-list-item"><a href="https://be.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%BA%D0%B0" title="Барока (bielorruso)" lang="be" hreflang="be" data-title="Барока" data-language-autonym="Беларуская" data-language-local-name="bielorruso" class="interlanguage-link-target">Беларуская</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-be-x-old mw-list-item"><a href="https://be-tarask.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%BA%D0%B0" title="Барока (Belarusian (Taraškievica orthography))" lang="be-tarask" hreflang="be-tarask" data-title="Барока" data-language-autonym="Беларуская (тарашкевіца)" data-language-local-name="Belarusian (Taraškievica orthography)" class="interlanguage-link-target">Беларуская (тарашкевіца)</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-bg mw-list-item"><a href="https://bg.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%BA" title="Барок (búlgaro)" lang="bg" hreflang="bg" data-title="Барок" data-language-autonym="Български" data-language-local-name="búlgaro" class="interlanguage-link-target">Български</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-bn mw-list-item"><a href="https://bn.wikipedia.org/wiki/%E0%A6%AC%E0%A6%BE%E0%A6%B0%E0%A7%8B%E0%A6%95" title="বারোক (bengalí)" lang="bn" hreflang="bn" data-title="বারোক" data-language-autonym="বাংলা" data-language-local-name="bengalí" class="interlanguage-link-target">বাংলা</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-bs mw-list-item"><a href="https://bs.wikipedia.org/wiki/Barok" title="Barok (bosnio)" lang="bs" hreflang="bs" data-title="Barok" data-language-autonym="Bosanski" data-language-local-name="bosnio" class="interlanguage-link-target">Bosanski</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ca mw-list-item"><a href="https://ca.wikipedia.org/wiki/Barroc" title="Barroc (catalán)" lang="ca" hreflang="ca" data-title="Barroc" data-language-autonym="Català" data-language-local-name="catalán" class="interlanguage-link-target">Català</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-cs mw-list-item"><a href="https://cs.wikipedia.org/wiki/Baroko" title="Baroko (checo)" lang="cs" hreflang="cs" data-title="Baroko" data-language-autonym="Čeština" data-language-local-name="checo" class="interlanguage-link-target">Čeština</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-cv mw-list-item"><a href="https://cv.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%BA%D0%BA%D0%BE" title="Барокко (chuvasio)" lang="cv" hreflang="cv" data-title="Барокко" data-language-autonym="Чӑвашла" data-language-local-name="chuvasio" class="interlanguage-link-target">Чӑвашла</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-cy mw-list-item"><a href="https://cy.wikipedia.org/wiki/Bar%C3%B3c" title="Baróc (galés)" lang="cy" hreflang="cy" data-title="Baróc" data-language-autonym="Cymraeg" data-language-local-name="galés" class="interlanguage-link-target">Cymraeg</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-da mw-list-item"><a href="https://da.wikipedia.org/wiki/Barokken" title="Barokken (danés)" lang="da" hreflang="da" data-title="Barokken" data-language-autonym="Dansk" data-language-local-name="danés" class="interlanguage-link-target">Dansk</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-de mw-list-item"><a href="https://de.wikipedia.org/wiki/Barock" title="Barock (alemán)" lang="de" hreflang="de" data-title="Barock" data-language-autonym="Deutsch" data-language-local-name="alemán" class="interlanguage-link-target">Deutsch</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-dsb mw-list-item"><a href="https://dsb.wikipedia.org/wiki/Barok" title="Barok (bajo sorbio)" lang="dsb" hreflang="dsb" data-title="Barok" data-language-autonym="Dolnoserbski" data-language-local-name="bajo sorbio" class="interlanguage-link-target">Dolnoserbski</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-el mw-list-item"><a href="https://el.wikipedia.org/wiki/%CE%9C%CF%80%CE%B1%CF%81%CF%8C%CE%BA" title="Μπαρόκ (griego)" lang="el" hreflang="el" data-title="Μπαρόκ" data-language-autonym="Ελληνικά" data-language-local-name="griego" class="interlanguage-link-target">Ελληνικά</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-en mw-list-item"><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Baroque" title="Baroque (inglés)" lang="en" hreflang="en" data-title="Baroque" data-language-autonym="English" data-language-local-name="inglés" class="interlanguage-link-target">English</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-eo mw-list-item"><a href="https://eo.wikipedia.org/wiki/Baroko" title="Baroko (esperanto)" lang="eo" hreflang="eo" data-title="Baroko" data-language-autonym="Esperanto" data-language-local-name="esperanto" class="interlanguage-link-target">Esperanto</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-et mw-list-item"><a href="https://et.wikipedia.org/wiki/Barokk" title="Barokk (estonio)" lang="et" hreflang="et" data-title="Barokk" data-language-autonym="Eesti" data-language-local-name="estonio" class="interlanguage-link-target">Eesti</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-eu mw-list-item"><a href="https://eu.wikipedia.org/wiki/Barrokoa" title="Barrokoa (euskera)" lang="eu" hreflang="eu" data-title="Barrokoa" data-language-autonym="Euskara" data-language-local-name="euskera" class="interlanguage-link-target">Euskara</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ext mw-list-item"><a href="https://ext.wikipedia.org/wiki/Barrocu" title="Barrocu (Extremaduran)" lang="ext" hreflang="ext" data-title="Barrocu" data-language-autonym="Estremeñu" data-language-local-name="Extremaduran" class="interlanguage-link-target">Estremeñu</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-fa mw-list-item"><a href="https://fa.wikipedia.org/wiki/%D8%A8%D8%A7%D8%B1%D9%88%DA%A9" title="باروک (persa)" lang="fa" hreflang="fa" data-title="باروک" data-language-autonym="فارسی" data-language-local-name="persa" class="interlanguage-link-target">فارسی</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-fi mw-list-item"><a href="https://fi.wikipedia.org/wiki/Barokki" title="Barokki (finés)" lang="fi" hreflang="fi" data-title="Barokki" data-language-autonym="Suomi" data-language-local-name="finés" class="interlanguage-link-target">Suomi</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-fo mw-list-item"><a href="https://fo.wikipedia.org/wiki/Barokkur" title="Barokkur (feroés)" lang="fo" hreflang="fo" data-title="Barokkur" data-language-autonym="Føroyskt" data-language-local-name="feroés" class="interlanguage-link-target">Føroyskt</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-fr mw-list-item"><a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Baroque" title="Baroque (francés)" lang="fr" hreflang="fr" data-title="Baroque" data-language-autonym="Français" data-language-local-name="francés" class="interlanguage-link-target">Français</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-frr mw-list-item"><a href="https://frr.wikipedia.org/wiki/Barok" title="Barok (frisón septentrional)" lang="frr" hreflang="frr" data-title="Barok" data-language-autonym="Nordfriisk" data-language-local-name="frisón septentrional" class="interlanguage-link-target">Nordfriisk</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-fy mw-list-item"><a href="https://fy.wikipedia.org/wiki/Barok_(stylperioade)" title="Barok (stylperioade) (frisón occidental)" lang="fy" hreflang="fy" data-title="Barok (stylperioade)" data-language-autonym="Frysk" data-language-local-name="frisón occidental" class="interlanguage-link-target">Frysk</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ga mw-list-item"><a href="https://ga.wikipedia.org/wiki/Bar%C3%B3cach_(eala%C3%ADn)" title="Barócach (ealaín) (irlandés)" lang="ga" hreflang="ga" data-title="Barócach (ealaín)" data-language-autonym="Gaeilge" data-language-local-name="irlandés" class="interlanguage-link-target">Gaeilge</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-gan mw-list-item"><a href="https://gan.wikipedia.org/wiki/%E5%B7%B4%E6%B4%9B%E5%85%8B%E5%BC%8F" title="巴洛克式 (chino gan)" lang="gan" hreflang="gan" data-title="巴洛克式" data-language-autonym="贛語" data-language-local-name="chino gan" class="interlanguage-link-target">贛語</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-gcr mw-list-item"><a href="https://gcr.wikipedia.org/wiki/Barok" title="Barok (Guianan Creole)" lang="gcr" hreflang="gcr" data-title="Barok" data-language-autonym="Kriyòl gwiyannen" data-language-local-name="Guianan Creole" class="interlanguage-link-target">Kriyòl gwiyannen</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-gl mw-list-item"><a href="https://gl.wikipedia.org/wiki/Barroco" title="Barroco (gallego)" lang="gl" hreflang="gl" data-title="Barroco" data-language-autonym="Galego" data-language-local-name="gallego" class="interlanguage-link-target">Galego</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-gn mw-list-item"><a href="https://gn.wikipedia.org/wiki/Varr%C3%B3ko" title="Varróko (guaraní)" lang="gn" hreflang="gn" data-title="Varróko" data-language-autonym="Avañe'ẽ" data-language-local-name="guaraní" class="interlanguage-link-target">Avañe'ẽ</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ha mw-list-item"><a href="https://ha.wikipedia.org/wiki/Baroque" title="Baroque (hausa)" lang="ha" hreflang="ha" data-title="Baroque" data-language-autonym="Hausa" data-language-local-name="hausa" class="interlanguage-link-target">Hausa</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-he mw-list-item"><a href="https://he.wikipedia.org/wiki/%D7%91%D7%90%D7%A8%D7%95%D7%A7" title="בארוק (hebreo)" lang="he" hreflang="he" data-title="בארוק" data-language-autonym="עברית" data-language-local-name="hebreo" class="interlanguage-link-target">עברית</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-hi mw-list-item"><a href="https://hi.wikipedia.org/wiki/%E0%A4%AC%E0%A4%B0%E0%A5%89%E0%A4%95" title="बरॉक (hindi)" lang="hi" hreflang="hi" data-title="बरॉक" data-language-autonym="हिन्दी" data-language-local-name="hindi" class="interlanguage-link-target">हिन्दी</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-hr mw-list-item"><a href="https://hr.wikipedia.org/wiki/Barok" title="Barok (croata)" lang="hr" hreflang="hr" data-title="Barok" data-language-autonym="Hrvatski" data-language-local-name="croata" class="interlanguage-link-target">Hrvatski</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-hsb mw-list-item"><a href="https://hsb.wikipedia.org/wiki/Barok" title="Barok (alto sorbio)" lang="hsb" hreflang="hsb" data-title="Barok" data-language-autonym="Hornjoserbsce" data-language-local-name="alto sorbio" class="interlanguage-link-target">Hornjoserbsce</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ht mw-list-item"><a href="https://ht.wikipedia.org/wiki/Baw%C3%B2k" title="Bawòk (criollo haitiano)" lang="ht" hreflang="ht" data-title="Bawòk" data-language-autonym="Kreyòl ayisyen" data-language-local-name="criollo haitiano" class="interlanguage-link-target">Kreyòl ayisyen</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-hu mw-list-item"><a href="https://hu.wikipedia.org/wiki/Barokk" title="Barokk (húngaro)" lang="hu" hreflang="hu" data-title="Barokk" data-language-autonym="Magyar" data-language-local-name="húngaro" class="interlanguage-link-target">Magyar</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-hy mw-list-item"><a href="https://hy.wikipedia.org/wiki/%D4%B2%D5%A1%D6%80%D5%B8%D5%AF%D5%AF%D5%B8" title="Բարոկկո (armenio)" lang="hy" hreflang="hy" data-title="Բարոկկո" data-language-autonym="Հայերեն" data-language-local-name="armenio" class="interlanguage-link-target">Հայերեն</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ia mw-list-item"><a href="https://ia.wikipedia.org/wiki/Baroco" title="Baroco (interlingua)" lang="ia" hreflang="ia" data-title="Baroco" data-language-autonym="Interlingua" data-language-local-name="interlingua" class="interlanguage-link-target">Interlingua</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-id mw-list-item"><a href="https://id.wikipedia.org/wiki/Barok" title="Barok (indonesio)" lang="id" hreflang="id" data-title="Barok" data-language-autonym="Bahasa Indonesia" data-language-local-name="indonesio" class="interlanguage-link-target">Bahasa Indonesia</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-io mw-list-item"><a href="https://io.wikipedia.org/wiki/Baroko" title="Baroko (ido)" lang="io" hreflang="io" data-title="Baroko" data-language-autonym="Ido" data-language-local-name="ido" class="interlanguage-link-target">Ido</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-is mw-list-item"><a href="https://is.wikipedia.org/wiki/Barokk" title="Barokk (islandés)" lang="is" hreflang="is" data-title="Barokk" data-language-autonym="Íslenska" data-language-local-name="islandés" class="interlanguage-link-target">Íslenska</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-it mw-list-item"><a href="https://it.wikipedia.org/wiki/Barocco" title="Barocco (italiano)" lang="it" hreflang="it" data-title="Barocco" data-language-autonym="Italiano" data-language-local-name="italiano" class="interlanguage-link-target">Italiano</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ja mw-list-item"><a href="https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%90%E3%83%AD%E3%83%83%E3%82%AF" title="バロック (japonés)" lang="ja" hreflang="ja" data-title="バロック" data-language-autonym="日本語" data-language-local-name="japonés" class="interlanguage-link-target">日本語</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-jam mw-list-item"><a href="https://jam.wikipedia.org/wiki/Baruok" title="Baruok (Jamaican Creole English)" lang="jam" hreflang="jam" data-title="Baruok" data-language-autonym="Patois" data-language-local-name="Jamaican Creole English" class="interlanguage-link-target">Patois</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-jv mw-list-item"><a href="https://jv.wikipedia.org/wiki/Barok" title="Barok (javanés)" lang="jv" hreflang="jv" data-title="Barok" data-language-autonym="Jawa" data-language-local-name="javanés" class="interlanguage-link-target">Jawa</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ka mw-list-item"><a href="https://ka.wikipedia.org/wiki/%E1%83%91%E1%83%90%E1%83%A0%E1%83%9D%E1%83%99%E1%83%9D" title="ბაროკო (georgiano)" lang="ka" hreflang="ka" data-title="ბაროკო" data-language-autonym="ქართული" data-language-local-name="georgiano" class="interlanguage-link-target">ქართული</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-kk mw-list-item"><a href="https://kk.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%BA%D0%BA%D0%BE" title="Барокко (kazajo)" lang="kk" hreflang="kk" data-title="Барокко" data-language-autonym="Қазақша" data-language-local-name="kazajo" class="interlanguage-link-target">Қазақша</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-kn mw-list-item"><a href="https://kn.wikipedia.org/wiki/%E0%B2%AC%E0%B2%B0%E0%B3%8A%E0%B2%95%E0%B3%8D%E2%80%8C" title="ಬರೊಕ್‌ (canarés)" lang="kn" hreflang="kn" data-title="ಬರೊಕ್‌" data-language-autonym="ಕನ್ನಡ" data-language-local-name="canarés" class="interlanguage-link-target">ಕನ್ನಡ</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ko mw-list-item"><a href="https://ko.wikipedia.org/wiki/%EB%B0%94%EB%A1%9C%ED%81%AC" title="바로크 (coreano)" lang="ko" hreflang="ko" data-title="바로크" data-language-autonym="한국어" data-language-local-name="coreano" class="interlanguage-link-target">한국어</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ku mw-list-item"><a href="https://ku.wikipedia.org/wiki/Barok" title="Barok (kurdo)" lang="ku" hreflang="ku" data-title="Barok" data-language-autonym="Kurdî" data-language-local-name="kurdo" class="interlanguage-link-target">Kurdî</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ky mw-list-item"><a href="https://ky.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%BA%D0%BA%D0%BE" title="Барокко (kirguís)" lang="ky" hreflang="ky" data-title="Барокко" data-language-autonym="Кыргызча" data-language-local-name="kirguís" class="interlanguage-link-target">Кыргызча</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-la mw-list-item"><a href="https://la.wikipedia.org/wiki/Barocus" title="Barocus (latín)" lang="la" hreflang="la" data-title="Barocus" data-language-autonym="Latina" data-language-local-name="latín" class="interlanguage-link-target">Latina</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-lb mw-list-item"><a href="https://lb.wikipedia.org/wiki/Barock" title="Barock (luxemburgués)" lang="lb" hreflang="lb" data-title="Barock" data-language-autonym="Lëtzebuergesch" data-language-local-name="luxemburgués" class="interlanguage-link-target">Lëtzebuergesch</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-li mw-list-item"><a href="https://li.wikipedia.org/wiki/Barok" title="Barok (limburgués)" lang="li" hreflang="li" data-title="Barok" data-language-autonym="Limburgs" data-language-local-name="limburgués" class="interlanguage-link-target">Limburgs</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ln mw-list-item"><a href="https://ln.wikipedia.org/wiki/Bal%C3%B3k%C3%AD" title="Balókí (lingala)" lang="ln" hreflang="ln" data-title="Balókí" data-language-autonym="Lingála" data-language-local-name="lingala" class="interlanguage-link-target">Lingála</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-lt mw-list-item"><a href="https://lt.wikipedia.org/wiki/Barokas" title="Barokas (lituano)" lang="lt" hreflang="lt" data-title="Barokas" data-language-autonym="Lietuvių" data-language-local-name="lituano" class="interlanguage-link-target">Lietuvių</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-lv mw-list-item"><a href="https://lv.wikipedia.org/wiki/Baroks" title="Baroks (letón)" lang="lv" hreflang="lv" data-title="Baroks" data-language-autonym="Latviešu" data-language-local-name="letón" class="interlanguage-link-target">Latviešu</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-mk mw-list-item"><a href="https://mk.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%BA" title="Барок (macedonio)" lang="mk" hreflang="mk" data-title="Барок" data-language-autonym="Македонски" data-language-local-name="macedonio" class="interlanguage-link-target">Македонски</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-mn mw-list-item"><a href="https://mn.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%BA%D0%BA%D0%BE" title="Барокко (mongol)" lang="mn" hreflang="mn" data-title="Барокко" data-language-autonym="Монгол" data-language-local-name="mongol" class="interlanguage-link-target">Монгол</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ms mw-list-item"><a href="https://ms.wikipedia.org/wiki/Baroque" title="Baroque (malayo)" lang="ms" hreflang="ms" data-title="Baroque" data-language-autonym="Bahasa Melayu" data-language-local-name="malayo" class="interlanguage-link-target">Bahasa Melayu</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-mt mw-list-item"><a href="https://mt.wikipedia.org/wiki/Barokk" title="Barokk (maltés)" lang="mt" hreflang="mt" data-title="Barokk" data-language-autonym="Malti" data-language-local-name="maltés" class="interlanguage-link-target">Malti</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-nap mw-list-item"><a href="https://nap.wikipedia.org/wiki/Barocco" title="Barocco (napolitano)" lang="nap" hreflang="nap" data-title="Barocco" data-language-autonym="Napulitano" data-language-local-name="napolitano" class="interlanguage-link-target">Napulitano</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-nds mw-list-item"><a href="https://nds.wikipedia.org/wiki/Barock" title="Barock (bajo alemán)" lang="nds" hreflang="nds" data-title="Barock" data-language-autonym="Plattdüütsch" data-language-local-name="bajo alemán" class="interlanguage-link-target">Plattdüütsch</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-nds-nl mw-list-item"><a href="https://nds-nl.wikipedia.org/wiki/Barok" title="Barok (bajo sajón)" lang="nds-NL" hreflang="nds-NL" data-title="Barok" data-language-autonym="Nedersaksies" data-language-local-name="bajo sajón" class="interlanguage-link-target">Nedersaksies</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-nl mw-list-item"><a href="https://nl.wikipedia.org/wiki/Barok_(stijlperiode)" title="Barok (stijlperiode) (neerlandés)" lang="nl" hreflang="nl" data-title="Barok (stijlperiode)" data-language-autonym="Nederlands" data-language-local-name="neerlandés" class="interlanguage-link-target">Nederlands</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-nn mw-list-item"><a href="https://nn.wikipedia.org/wiki/Barokken" title="Barokken (noruego nynorsk)" lang="nn" hreflang="nn" data-title="Barokken" data-language-autonym="Norsk nynorsk" data-language-local-name="noruego nynorsk" class="interlanguage-link-target">Norsk nynorsk</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-no mw-list-item"><a href="https://no.wikipedia.org/wiki/Barokken" title="Barokken (noruego bokmal)" lang="nb" hreflang="nb" data-title="Barokken" data-language-autonym="Norsk bokmål" data-language-local-name="noruego bokmal" class="interlanguage-link-target">Norsk bokmål</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-oc mw-list-item"><a href="https://oc.wikipedia.org/wiki/Barr%C3%B2c" title="Barròc (occitano)" lang="oc" hreflang="oc" data-title="Barròc" data-language-autonym="Occitan" data-language-local-name="occitano" class="interlanguage-link-target">Occitan</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-pa mw-list-item"><a href="https://pa.wikipedia.org/wiki/%E0%A8%AC%E0%A8%BE%E0%A8%B0%E0%A9%8B%E0%A8%95" title="ਬਾਰੋਕ (punyabí)" lang="pa" hreflang="pa" data-title="ਬਾਰੋਕ" data-language-autonym="ਪੰਜਾਬੀ" data-language-local-name="punyabí" class="interlanguage-link-target">ਪੰਜਾਬੀ</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-pl mw-list-item"><a href="https://pl.wikipedia.org/wiki/Barok" title="Barok (polaco)" lang="pl" hreflang="pl" data-title="Barok" data-language-autonym="Polski" data-language-local-name="polaco" class="interlanguage-link-target">Polski</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-pms mw-list-item"><a href="https://pms.wikipedia.org/wiki/Bar%C3%B2ch" title="Baròch (Piedmontese)" lang="pms" hreflang="pms" data-title="Baròch" data-language-autonym="Piemontèis" data-language-local-name="Piedmontese" class="interlanguage-link-target">Piemontèis</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-pnb mw-list-item"><a href="https://pnb.wikipedia.org/wiki/%D8%A8%D8%A7%D8%B1%D9%88%DA%A9" title="باروک (Western Punjabi)" lang="pnb" hreflang="pnb" data-title="باروک" data-language-autonym="پنجابی" data-language-local-name="Western Punjabi" class="interlanguage-link-target">پنجابی</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ps mw-list-item"><a href="https://ps.wikipedia.org/wiki/%D8%A8%D8%A7%D8%B1%D9%88%DA%A9" title="باروک (pastún)" lang="ps" hreflang="ps" data-title="باروک" data-language-autonym="پښتو" data-language-local-name="pastún" class="interlanguage-link-target">پښتو</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-pt mw-list-item"><a href="https://pt.wikipedia.org/wiki/Barroco" title="Barroco (portugués)" lang="pt" hreflang="pt" data-title="Barroco" data-language-autonym="Português" data-language-local-name="portugués" class="interlanguage-link-target">Português</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ro mw-list-item"><a href="https://ro.wikipedia.org/wiki/Baroc" title="Baroc (rumano)" lang="ro" hreflang="ro" data-title="Baroc" data-language-autonym="Română" data-language-local-name="rumano" class="interlanguage-link-target">Română</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ru mw-list-item"><a href="https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%BA%D0%BA%D0%BE" title="Барокко (ruso)" lang="ru" hreflang="ru" data-title="Барокко" data-language-autonym="Русский" data-language-local-name="ruso" class="interlanguage-link-target">Русский</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-rue mw-list-item"><a href="https://rue.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%BA%D0%BE" title="Бароко (Rusyn)" lang="rue" hreflang="rue" data-title="Бароко" data-language-autonym="Русиньскый" data-language-local-name="Rusyn" class="interlanguage-link-target">Русиньскый</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-sah mw-list-item"><a href="https://sah.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%BA%D0%BA%D0%BE" title="Барокко (sakha)" lang="sah" hreflang="sah" data-title="Барокко" data-language-autonym="Саха тыла" data-language-local-name="sakha" class="interlanguage-link-target">Саха тыла</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-scn mw-list-item"><a href="https://scn.wikipedia.org/wiki/Baroccu" title="Baroccu (siciliano)" lang="scn" hreflang="scn" data-title="Baroccu" data-language-autonym="Sicilianu" data-language-local-name="siciliano" class="interlanguage-link-target">Sicilianu</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-sh mw-list-item"><a href="https://sh.wikipedia.org/wiki/Barok" title="Barok (serbocroata)" lang="sh" hreflang="sh" data-title="Barok" data-language-autonym="Srpskohrvatski / српскохрватски" data-language-local-name="serbocroata" class="interlanguage-link-target">Srpskohrvatski / српскохрватски</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-simple mw-list-item"><a href="https://simple.wikipedia.org/wiki/Baroque" title="Baroque (Simple English)" lang="en-simple" hreflang="en-simple" data-title="Baroque" data-language-autonym="Simple English" data-language-local-name="Simple English" class="interlanguage-link-target">Simple English</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-sk badge-Q17437796 badge-featuredarticle mw-list-item" title="artículo destacado"><a href="https://sk.wikipedia.org/wiki/Barok" title="Barok (eslovaco)" lang="sk" hreflang="sk" data-title="Barok" data-language-autonym="Slovenčina" data-language-local-name="eslovaco" class="interlanguage-link-target">Slovenčina</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-sl mw-list-item"><a href="https://sl.wikipedia.org/wiki/Barok" title="Barok (esloveno)" lang="sl" hreflang="sl" data-title="Barok" data-language-autonym="Slovenščina" data-language-local-name="esloveno" class="interlanguage-link-target">Slovenščina</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-sq mw-list-item"><a href="https://sq.wikipedia.org/wiki/Baroku" title="Baroku (albanés)" lang="sq" hreflang="sq" data-title="Baroku" data-language-autonym="Shqip" data-language-local-name="albanés" class="interlanguage-link-target">Shqip</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-sr mw-list-item"><a href="https://sr.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%BA" title="Барок (serbio)" lang="sr" hreflang="sr" data-title="Барок" data-language-autonym="Српски / srpski" data-language-local-name="serbio" class="interlanguage-link-target">Српски / srpski</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-stq mw-list-item"><a href="https://stq.wikipedia.org/wiki/Barock" title="Barock (Saterland Frisian)" lang="stq" hreflang="stq" data-title="Barock" data-language-autonym="Seeltersk" data-language-local-name="Saterland Frisian" class="interlanguage-link-target">Seeltersk</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-sv mw-list-item"><a href="https://sv.wikipedia.org/wiki/Barocken" title="Barocken (sueco)" lang="sv" hreflang="sv" data-title="Barocken" data-language-autonym="Svenska" data-language-local-name="sueco" class="interlanguage-link-target">Svenska</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-sw mw-list-item"><a href="https://sw.wikipedia.org/wiki/Baroko" title="Baroko (suajili)" lang="sw" hreflang="sw" data-title="Baroko" data-language-autonym="Kiswahili" data-language-local-name="suajili" class="interlanguage-link-target">Kiswahili</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ta mw-list-item"><a href="https://ta.wikipedia.org/wiki/%E0%AE%AA%E0%AE%B0%E0%AF%8B%E0%AE%95%E0%AF%8D" title="பரோக் (tamil)" lang="ta" hreflang="ta" data-title="பரோக்" data-language-autonym="தமிழ்" data-language-local-name="tamil" class="interlanguage-link-target">தமிழ்</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-tg mw-list-item"><a href="https://tg.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%BA%D0%BA%D0%BE" title="Барокко (tayiko)" lang="tg" hreflang="tg" data-title="Барокко" data-language-autonym="Тоҷикӣ" data-language-local-name="tayiko" class="interlanguage-link-target">Тоҷикӣ</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-th mw-list-item"><a href="https://th.wikipedia.org/wiki/%E0%B8%9A%E0%B8%B2%E0%B8%A3%E0%B8%AD%E0%B8%81" title="บารอก (tailandés)" lang="th" hreflang="th" data-title="บารอก" data-language-autonym="ไทย" data-language-local-name="tailandés" class="interlanguage-link-target">ไทย</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-tl mw-list-item"><a href="https://tl.wikipedia.org/wiki/Estilong_Baroko" title="Estilong Baroko (tagalo)" lang="tl" hreflang="tl" data-title="Estilong Baroko" data-language-autonym="Tagalog" data-language-local-name="tagalo" class="interlanguage-link-target">Tagalog</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-tr mw-list-item"><a href="https://tr.wikipedia.org/wiki/Barok" title="Barok (turco)" lang="tr" hreflang="tr" data-title="Barok" data-language-autonym="Türkçe" data-language-local-name="turco" class="interlanguage-link-target">Türkçe</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-tt mw-list-item"><a href="https://tt.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%BA%D0%BA%D0%BE" title="Барокко (tártaro)" lang="tt" hreflang="tt" data-title="Барокко" data-language-autonym="Татарча / tatarça" data-language-local-name="tártaro" class="interlanguage-link-target">Татарча / tatarça</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-uk mw-list-item"><a href="https://uk.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%BA%D0%BE" title="Бароко (ucraniano)" lang="uk" hreflang="uk" data-title="Бароко" data-language-autonym="Українська" data-language-local-name="ucraniano" class="interlanguage-link-target">Українська</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ur mw-list-item"><a href="https://ur.wikipedia.org/wiki/%D8%A8%D8%A7%D8%B1%D9%88%DA%A9" title="باروک (urdu)" lang="ur" hreflang="ur" data-title="باروک" data-language-autonym="اردو" data-language-local-name="urdu" class="interlanguage-link-target">اردو</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-uz mw-list-item"><a href="https://uz.wikipedia.org/wiki/Barokko" title="Barokko (uzbeko)" lang="uz" hreflang="uz" data-title="Barokko" data-language-autonym="Oʻzbekcha / ўзбекча" data-language-local-name="uzbeko" class="interlanguage-link-target">Oʻzbekcha / ўзбекча</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-vi mw-list-item"><a href="https://vi.wikipedia.org/wiki/Baroque" title="Baroque (vietnamita)" lang="vi" hreflang="vi" data-title="Baroque" data-language-autonym="Tiếng Việt" data-language-local-name="vietnamita" class="interlanguage-link-target">Tiếng Việt</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-vls badge-Q17437796 badge-featuredarticle mw-list-item" title="artículo destacado"><a href="https://vls.wikipedia.org/wiki/Barok" title="Barok (West Flemish)" lang="vls" hreflang="vls" data-title="Barok" data-language-autonym="West-Vlams" data-language-local-name="West Flemish" class="interlanguage-link-target">West-Vlams</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-war mw-list-item"><a href="https://war.wikipedia.org/wiki/Baroko" title="Baroko (waray)" lang="war" hreflang="war" data-title="Baroko" data-language-autonym="Winaray" data-language-local-name="waray" class="interlanguage-link-target">Winaray</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-wuu mw-list-item"><a href="https://wuu.wikipedia.org/wiki/%E5%B7%B4%E6%B4%9B%E5%85%8B%E8%89%BA%E6%9C%AF" title="巴洛克艺术 (chino wu)" lang="wuu" hreflang="wuu" data-title="巴洛克艺术" data-language-autonym="吴语" data-language-local-name="chino wu" class="interlanguage-link-target">吴语</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-xmf mw-list-item"><a href="https://xmf.wikipedia.org/wiki/%E1%83%91%E1%83%90%E1%83%A0%E1%83%9D%E1%83%99%E1%83%9D" title="ბაროკო (Mingrelian)" lang="xmf" hreflang="xmf" data-title="ბაროკო" data-language-autonym="მარგალური" data-language-local-name="Mingrelian" class="interlanguage-link-target">მარგალური</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-zh mw-list-item"><a href="https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%B7%B4%E6%B4%9B%E5%85%8B%E8%89%BA%E6%9C%AF" title="巴洛克艺术 (chino)" lang="zh" hreflang="zh" data-title="巴洛克艺术" data-language-autonym="中文" data-language-local-name="chino" class="interlanguage-link-target">中文</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-zh-min-nan mw-list-item"><a href="https://zh-min-nan.wikipedia.org/wiki/Baroque" title="Baroque (chino min nan)" lang="nan" hreflang="nan" data-title="Baroque" data-language-autonym="閩南語 / Bân-lâm-gú" data-language-local-name="chino min nan" class="interlanguage-link-target">閩南語 / Bân-lâm-gú</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-zh-yue mw-list-item"><a href="https://zh-yue.wikipedia.org/wiki/%E5%B7%B4%E6%B4%9B%E5%85%8B" title="巴洛克 (cantonés)" lang="yue" hreflang="yue" data-title="巴洛克" data-language-autonym="粵語" data-language-local-name="cantonés" class="interlanguage-link-target">粵語</a></li> </ul> <div class="after-portlet after-portlet-lang"><a href="https://www.wikidata.org/wiki/Special:EntityPage/Q37853#sitelinks-wikipedia" title="Editar enlaces interlingüísticos" class="wbc-editpage">Editar enlaces</a></div> </div> </div> </div> </header> <div class="vector-page-toolbar"> <div class="vector-page-toolbar-container"> <div id="left-navigation"> <nav aria-label="Espacios de nombres"> <div 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class="vector-column-end"> <div class="vector-sticky-pinned-container"> <nav class="vector-page-tools-landmark" aria-label="Página de herramientas"> <div id="vector-page-tools-pinned-container" class="vector-pinned-container"> </div> </nav> <nav class="vector-appearance-landmark" aria-label="Apariencia"> <div id="vector-appearance-pinned-container" class="vector-pinned-container"> <div id="vector-appearance" class="vector-appearance vector-pinnable-element"> <div class="vector-pinnable-header vector-appearance-pinnable-header vector-pinnable-header-pinned" data-feature-name="appearance-pinned" data-pinnable-element-id="vector-appearance" data-pinned-container-id="vector-appearance-pinned-container" data-unpinned-container-id="vector-appearance-unpinned-container" > <div class="vector-pinnable-header-label">Apariencia</div> <button class="vector-pinnable-header-toggle-button vector-pinnable-header-pin-button" data-event-name="pinnable-header.vector-appearance.pin">mover a la barra 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data-file-height="443" /></a></div></div> </div> <div id="siteSub" class="noprint">De Wikipedia, la enciclopedia libre</div> </div> <div id="contentSub"><div id="mw-content-subtitle"></div></div> <div id="mw-content-text" class="mw-body-content"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="es" dir="ltr"><figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Las_Meninas,_by_Diego_Vel%C3%A1zquez,_from_Prado_in_Google_Earth.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/31/Las_Meninas%2C_by_Diego_Vel%C3%A1zquez%2C_from_Prado_in_Google_Earth.jpg/220px-Las_Meninas%2C_by_Diego_Vel%C3%A1zquez%2C_from_Prado_in_Google_Earth.jpg" decoding="async" width="220" height="253" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/31/Las_Meninas%2C_by_Diego_Vel%C3%A1zquez%2C_from_Prado_in_Google_Earth.jpg/330px-Las_Meninas%2C_by_Diego_Vel%C3%A1zquez%2C_from_Prado_in_Google_Earth.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/31/Las_Meninas%2C_by_Diego_Vel%C3%A1zquez%2C_from_Prado_in_Google_Earth.jpg/440px-Las_Meninas%2C_by_Diego_Vel%C3%A1zquez%2C_from_Prado_in_Google_Earth.jpg 2x" data-file-width="26065" data-file-height="30000" /></a><figcaption><a href="/wiki/Las_meninas" title="Las meninas">Las meninas</a> (1656), de <a href="/wiki/Diego_Vel%C3%A1zquez" title="Diego Velázquez">Diego Velázquez</a>, <a href="/wiki/Museo_del_Prado" title="Museo del Prado">Museo del Prado</a>, <a href="/wiki/Madrid" title="Madrid">Madrid</a>.</figcaption></figure> El Barroco fue un período de la <a href="/wiki/Historia" title="Historia">historia</a> en la <a href="/wiki/Cultura" title="Cultura">cultura</a> occidental originado por una nueva forma de concebir el arte (el «estilo barroco») y que, partiendo desde diferentes contextos histórico-culturales, produjo obras en numerosos campos artísticos: <a href="/wiki/Literatura" title="Literatura">literatura</a>, <a href="/wiki/Arquitectura" title="Arquitectura">arquitectura</a>, <a href="/wiki/Escultura" title="Escultura">escultura</a>, <a href="/wiki/Pintura" title="Pintura">pintura</a>, <a href="/wiki/M%C3%BAsica" title="Música">música</a>, <a href="/wiki/%C3%93pera" title="Ópera">ópera</a>, <a href="/wiki/Danza" title="Danza">danza</a>, <a href="/wiki/Teatro" title="Teatro">teatro</a>, etc. Se manifestó principalmente en la <a href="/wiki/Europa_occidental" class="mw-redirect" title="Europa occidental">Europa occidental</a>, aunque debido al <a href="/wiki/Colonialismo" title="Colonialismo">colonialismo</a> también se dio en numerosas <a href="/wiki/Colonia_administrativa" title="Colonia administrativa">colonias</a> de las potencias europeas, principalmente en <a href="/wiki/Iberoam%C3%A9rica" title="Iberoamérica">Iberoamérica</a>. Cronológicamente, abarcó todo el siglo XVII y principios del XVIII, con mayor o menor prolongación en el tiempo dependiendo de cada país. Se suele situar entre el <a href="/wiki/Manierismo" title="Manierismo">Manierismo</a> y el <a href="/wiki/Rococ%C3%B3" title="Rococó">Rococó</a>, en una época caracterizada por fuertes disputas religiosas entre países <a href="/wiki/Iglesia_cat%C3%B3lica" title="Iglesia católica">católicos</a> y <a href="/wiki/Protestantismo" title="Protestantismo">protestantes</a>, así como marcadas diferencias políticas entre los <a href="/wiki/Estado" title="Estado">Estados</a> <a href="/wiki/Absolutismo" title="Absolutismo">absolutistas</a> y los <a href="/wiki/Parlamentarismo" title="Parlamentarismo">parlamentarios</a>, donde una incipiente <a href="/wiki/Burgues%C3%ADa" title="Burguesía">burguesía</a> empezaba a poner los cimientos del <a href="/wiki/Capitalismo" title="Capitalismo">capitalismo</a>.<a href="#cite_note-Chilvers-1">[1]</a> Como <a href="/wiki/Estilo_art%C3%ADstico" class="mw-redirect" title="Estilo artístico">estilo artístico</a>, el Barroco surgió a principios del siglo XVII (según otros autores a finales del XVI) en <a href="/wiki/Italia" title="Italia">Italia</a> —período también conocido en este país como Seicento—, desde donde se extendió hacia la mayor parte de Europa. Durante mucho tiempo (siglos XVIII y XIX) el término «barroco» tuvo un sentido peyorativo, con el significado de recargado, engañoso, caprichoso, hasta que fue posteriormente revalorizado a finales del siglo XIX por <a href="/wiki/Jacob_Burckhardt" title="Jacob Burckhardt">Jacob Burckhardt</a> y, en el XX, por <a href="/wiki/Benedetto_Croce" title="Benedetto Croce">Benedetto Croce</a> y <a href="/wiki/Eugenio_d%27Ors" title="Eugenio d'Ors">Eugenio d'Ors</a>. Algunos historiadores dividen el Barroco en tres períodos: «primitivo» (1580-1630), «maduro» o «pleno» (1630-1680) y «tardío» (1680-1750).<a href="#cite_note-Larousse-2">[2]</a> Aunque se suele entender como un período artístico específico, <a href="/wiki/Est%C3%A9tica" title="Estética">estéticamente</a> el término «barroco» también indica cualquier estilo artístico contrapuesto al <a href="/wiki/Arte_y_cultura_cl%C3%A1sica" class="mw-redirect" title="Arte y cultura clásica">clasicismo</a>, concepto introducido por <a href="/wiki/Heinrich_W%C3%B6lfflin" title="Heinrich Wölfflin">Heinrich Wölfflin</a> en 1915. Así pues, el término «barroco» se puede emplear tanto como <a href="/wiki/Sustantivo" title="Sustantivo">sustantivo</a> como <a href="/wiki/Adjetivo" title="Adjetivo">adjetivo</a>. Según este planteamiento, cualquier estilo artístico atraviesa por tres fases: arcaica, clásica y barroca. Ejemplos de fases barrocas serían el <a href="/wiki/Arte_helen%C3%ADstico" title="Arte helenístico">arte helenístico</a>, el <a href="/wiki/Arte_g%C3%B3tico" title="Arte gótico">arte gótico</a>, el <a href="/wiki/Romanticismo" title="Romanticismo">romanticismo</a> o el <a href="/wiki/Modernismo_(arte)" title="Modernismo (arte)">modernismo</a>.<a href="#cite_note-Larousse-2">[2]</a> El arte se volvió más refinado y ornamentado, con pervivencia de un cierto racionalismo clasicista, pero adoptando formas más dinámicas y efectistas y un gusto por lo sorprendente y anecdótico, por las ilusiones <a href="/wiki/%C3%93ptica" title="Óptica">ópticas</a> y los golpes de efecto. Se observa una preponderancia de la representación <a href="/wiki/Realismo_(arte)" class="mw-redirect" title="Realismo (arte)">realista</a>: en una época de penuria económica, el hombre se enfrenta de forma más cruda a la realidad. Por otro lado, a menudo esta cruda realidad se somete a la mentalidad de una época turbada y desengañada, lo que se manifiesta en una cierta distorsión de las formas, en efectos forzados y violentos, fuertes contrastes de luces y sombras y cierta tendencia al desequilibrio y la exageración.<a href="#cite_note-3">[3]</a> Se conoce también con el nombre de barroquismo el abuso de lo ornamental, el recargamiento en el arte. <meta property="mw:PageProp/toc" /> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Aspectos_generales">Aspectos generales</h2>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=1" title="Editar sección: Aspectos generales">editar</a>]</div> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Barroco:_un_concepto_polisémico">Barroco: un concepto polisémico</h3>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=2" title="Editar sección: Barroco: un concepto polisémico">editar</a>]</div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Laocoon_Pio-Clementino_Inv1059-1064-1067.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/17/Laocoon_Pio-Clementino_Inv1059-1064-1067.jpg/330px-Laocoon_Pio-Clementino_Inv1059-1064-1067.jpg" decoding="async" width="330" height="351" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/17/Laocoon_Pio-Clementino_Inv1059-1064-1067.jpg/495px-Laocoon_Pio-Clementino_Inv1059-1064-1067.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/17/Laocoon_Pio-Clementino_Inv1059-1064-1067.jpg/660px-Laocoon_Pio-Clementino_Inv1059-1064-1067.jpg 2x" data-file-width="2350" data-file-height="2500" /></a><figcaption><a href="/wiki/Laocoonte_y_sus_hijos" title="Laocoonte y sus hijos">Laocoonte y sus hijos</a>, de <a href="/wiki/Agesandro_de_Rodas" title="Agesandro de Rodas">Agesandro</a>, <a href="/wiki/Atenodoro_de_Rodas" title="Atenodoro de Rodas">Atenodoro</a> y <a href="/wiki/Polidoro_de_Rodas" title="Polidoro de Rodas">Polidoro</a> de <a href="/wiki/Rodas" title="Rodas">Rodas</a> (siglo II a. C.), <a href="/wiki/Museos_Vaticanos#Museo_Pío-Clementino" title="Museos Vaticanos">Museo Pío-Clementino</a>, <a href="/wiki/Ciudad_del_Vaticano" title="Ciudad del Vaticano">Vaticano</a>. Para numerosos críticos e historiadores del arte lo «barroco» es una fase recurrente de todos los estilos artísticos, que sucede a la fase clásica. Así, el <a href="/wiki/Arte_helen%C3%ADstico" title="Arte helenístico">arte helenístico</a> —al que pertenece el Laocoonte— sería la «fase barroca» del <a href="/wiki/Arte_de_la_Antigua_Grecia" title="Arte de la Antigua Grecia">arte griego</a>.</figcaption></figure> El término «barroco» proviene de un vocablo de origen <a href="/wiki/Idioma_portugu%C3%A9s" title="Idioma portugués">portugués</a> (barrôco), cuyo femenino denominaba a las <a href="/wiki/Perla" title="Perla">perlas</a> que tenían formas irregulares (como en castellano el vocablo «barruecas»). Surgió en el contexto de la <a href="/wiki/Cr%C3%ADtica_musical" title="Crítica musical">crítica musical</a>: en 1750, el ensayista francés <a href="/w/index.php?title=No%C3%ABl-Antoine_Pluche&action=edit&redlink=1" class="new" title="Noël-Antoine Pluche (aún no redactado)">Noël-Antoine Pluche</a> comparó la forma de tocar de dos violinistas, uno más sereno y otro más extravagante, comentando de este último que «trata a toda costa de sorprender, de llamar la atención, con sonidos desaforados y extravagantes. No parece sino que de esta manera se tratase de bucear en el fondo de los mares para extraer berruecos [baroc en francés] con grandes esfuerzos, mientras en tierra firme sería posible encontrar con mucha más facilidad joyas valiosas».<a href="#cite_note-4">[4]</a> «Barroco» fue en origen una palabra despectiva que designaba un tipo de arte caprichoso, grandilocuente, excesivamente recargado.<a href="#cite_note-Chilvers-1">[1]</a> Así apareció por vez primera en el Dictionnaire de Trévoux (1771), que define «en pintura, un cuadro o una figura de gusto barroco, donde las reglas y las proporciones no son respetadas y todo está representado siguiendo el capricho del artista».<a href="#cite_note-Ripoll1-5">[5]</a> Otra teoría lo deriva del sustantivo baroco, un <a href="/wiki/Silogismo" title="Silogismo">silogismo</a> de origen <a href="/wiki/Arist%C3%B3teles" title="Aristóteles">aristotélico</a> proveniente de la <a href="/wiki/Filosof%C3%ADa" title="Filosofía">filosofía</a> <a href="/wiki/Escol%C3%A1stica" title="Escolástica">escolástica</a> <a href="/wiki/Edad_Media" title="Edad Media">medieval</a>, que señala una ambigüedad que, basada en un débil contenido lógico, hace confundir lo verdadero con lo falso. Así, esta figura señala un tipo de razonamiento pedante y artificioso, generalmente en tono sarcástico y no exento de polémica. En ese sentido lo aplicó <a href="/wiki/Francesco_Milizia" title="Francesco Milizia">Francesco Milizia</a> en su Dizionario delle belle arti del disegno (1797), donde expresa que «barroco es el superlativo de bizarro, el exceso del ridículo».<a href="#cite_note-Ripoll1-5">[5]</a> El término «barroco» fue usado a partir del siglo XVIII con un sentido despectivo, para subrayar el exceso de énfasis y abundancia de ornamentación, a diferencia de la racionalidad más clara y sobria de la <a href="/wiki/Ilustraci%C3%B3n" title="Ilustración">Ilustración</a>. En ese tiempo, barroco era sinónimo de otros adjetivos como «absurdo» o «grotesco».<a href="#cite_note-Chilvers-1">[1]</a> Los pensadores ilustrados vieron en las realizaciones artísticas del siglo anterior una manipulación de los preceptos clasicistas, tan cercanos a su concepto racionalista de la realidad, por lo que sus críticas al arte seiscentista convirtieron el término «barroco» en un concepto peyorativo: en su Dictionnaire d'Architecture (1792), <a href="/wiki/Antoine_Chrysostome_Quatrem%C3%A8re_de_Quincy" title="Antoine Chrysostome Quatremère de Quincy">Antoine Chrysostome Quatremère de Quincy</a> define lo barroco como «un matiz de lo extravagante. Es, si se quiere, su refinamiento o si se pudiese decir, su abuso. Lo que la severidad es a la sabiduría del gusto, el barroco lo es a lo extraño, es decir, que es su superlativo. La idea de barroco entraña la del ridículo llevado al exceso».<a href="#cite_note-Ripoll1-5">[5]</a> Sin embargo, la <a href="/wiki/Estudio_de_la_historia_del_arte" title="Estudio de la historia del arte">historiografía del arte</a> tendió posteriormente a revalorizar el concepto de lo barroco y a valorarlo por sus cualidades intrínsecas, al tiempo que empezó a tratar el Barroco como un período específico de la historia de la cultura occidental. El primero en rechazar la acepción negativa del Barroco fue <a href="/wiki/Jacob_Burckhardt" title="Jacob Burckhardt">Jacob Burckhardt</a> (Cicerone, 1855), afirmando que «la arquitectura barroca habla el mismo lenguaje del Renacimiento, pero en un dialecto degenerado». Si bien no era una afirmación elogiosa, abrió el camino a estudios más objetivos, como los elaborados por <a href="/wiki/Cornelius_Gurlitt" title="Cornelius Gurlitt">Cornelius Gurlitt</a> (Geschichte des Barockstils in Italien, 1887), <a href="/w/index.php?title=August_Schmarsow&action=edit&redlink=1" class="new" title="August Schmarsow (aún no redactado)">August Schmarsow</a> (Barock und Rokoko, 1897), <a href="/wiki/Alois_Riegl" title="Alois Riegl">Alois Riegl</a> (Die Entstehung der Barockkunst in Rom, 1908) y <a href="/wiki/Wilhelm_Pinder" title="Wilhelm Pinder">Wilhelm Pinder</a> (Deutscher Barock, 1912), que culminaron en la obra de <a href="/wiki/Heinrich_W%C3%B6lfflin" title="Heinrich Wölfflin">Heinrich Wölfflin</a> (Renaissance und Barock, 1888; Kunstgeschichtliche Grundbegriffe, 1915), el primero que otorgó al Barroco una autonomía estilística propia y diferenciada, señalando sus propiedades y rasgos estilísticos de una forma revalorizada. Posteriormente, <a href="/wiki/Benedetto_Croce" title="Benedetto Croce">Benedetto Croce</a> (Saggi sulla letteratura italiana del Seicento, 1911) efectuó un estudio <a href="/wiki/Historicismo" title="Historicismo">historicista</a> del Barroco, enmarcándolo en su contexto socio-histórico y cultural, y procurando no emitir ninguna clase de juicios de valor. Sin embargo, en Storia dell'età barocca in Italia (1929) volvió a otorgar un carácter negativo al Barroco, al que calificó de «decadente», justo en una época en que surgieron numerosos tratados que reivindicaban la valía artística del período, como Der Barock als Kunst der Gegenreformation (1921), de <a href="/w/index.php?title=Werner_Weisbach&action=edit&redlink=1" class="new" title="Werner Weisbach (aún no redactado)">Werner Weisbach</a>, Österreichische Barockarchitektur (1930) de <a href="/wiki/Hans_Sedlmayr" title="Hans Sedlmayr">Hans Sedlmayr</a> o Art religieux après le Concile de Trente (1932), de <a href="/wiki/%C3%89mile_M%C3%A2le" title="Émile Mâle">Émile Mâle</a>.<a href="#cite_note-6">[6]</a> Posteriores estudios han dejado definitivamente asentado el concepto actual de Barroco, con pequeñas salvedades, como la diferenciación efectuada por algunos historiadores entre «barroco» y «barroquismo», siendo el primero la fase clásica, pura y primigenia, del arte del siglo XVII, y el segundo una fase amanerada, recargada y exagerada, que confluiría con el <a href="/wiki/Rococ%C3%B3" title="Rococó">Rococó</a> —en la misma medida que el <a href="/wiki/Manierismo" title="Manierismo">manierismo</a> sería la fase amanerada del Renacimiento—. En ese sentido, Wilhelm Pinder (Das Problem der Generation in der Kunstgeschichte, 1926) sostiene que estos estilos «generacionales» se suceden sobre la base de la formulación y posterior deformación de unos determinados ideales culturales: así como el manierismo jugó con las formas clásicas de un Renacimiento de corte <a href="/wiki/Humanista" class="mw-redirect" title="Humanista">humanista</a> y clasicista, el barroquismo supone la reformulación en clave <a href="/wiki/Formalismo_(arte)" title="Formalismo (arte)">formalista</a> del sustrato ideológico barroco, basado principalmente en el absolutismo y el contrarreformismo.<a href="#cite_note-7">[7]</a> Por otro lado, frente al Barroco como un determinado período de la historia de la cultura, a principios del siglo XX surgió una segunda acepción, la de «lo barroco» como una fase presente en la evolución de todos los estilos artísticos.<a href="#cite_note-8">[nota 1]</a> Ya <a href="/wiki/Nietzsche" class="mw-redirect" title="Nietzsche">Nietzsche</a> aseveró que «el estilo barroco surge cada vez que muere un gran arte».<a href="#cite_note-9">[8]</a> El primero en otorgar un sentido <a href="/wiki/Est%C3%A9tica" title="Estética">estético</a> transhistórico al Barroco fue Heinrich Wölfflin (Kunstgeschichtliche Grundbegriffe, 1915), quien estableció un principio general de alternancia entre clasicismo y barroco, que rige la evolución de los estilos artísticos.<a href="#cite_note-10">[9]</a> Recogió el testigo <a href="/wiki/Eugenio_d%27Ors" title="Eugenio d'Ors">Eugenio d'Ors</a> (Lo barroco, 1936), que lo definió como un «eón»,<a href="#cite_note-11">[nota 2]</a> una forma transhistórica del arte («lo barroco» frente a «el barroco» como período), una modalidad recurrente a todo lo largo de la <a href="/wiki/Historia_del_arte" title="Historia del arte">historia del arte</a> como oposición a lo clásico.<a href="#cite_note-12">[nota 3]</a> Si el clasicismo es un arte racional, masculino, <a href="/wiki/Apol%C3%ADneo_y_dionis%C3%ADaco" title="Apolíneo y dionisíaco">apolíneo</a>, lo barroco es irracional, femenino, <a href="/wiki/Apol%C3%ADneo_y_dionis%C3%ADaco" title="Apolíneo y dionisíaco">dionisíaco</a>. Para d'Ors, «ambas aspiraciones [clasicismo y barroquismo] se complementan. Tiene lugar un estilo de economía y razón, y otro musical y abundante. Uno se siente atraído por las formas estables y pesadas, y el otro por las redondeadas y ascendentes. De uno a otro no hay ni decadencia ni degeneración. Se trata de dos formas de sensibilidad eternas».<a href="#cite_note-13">[10]</a> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Contexto_histórico_y_cultural">Contexto histórico y cultural</h3>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=3" title="Editar sección: Contexto histórico y cultural">editar</a>]</div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Murillo_anciana_despiojando.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/29/Murillo_anciana_despiojando.jpg/220px-Murillo_anciana_despiojando.jpg" decoding="async" width="220" height="289" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/29/Murillo_anciana_despiojando.jpg/330px-Murillo_anciana_despiojando.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/29/Murillo_anciana_despiojando.jpg/440px-Murillo_anciana_despiojando.jpg 2x" data-file-width="912" data-file-height="1200" /></a><figcaption>Vieja espulgando a un niño (1670-1675), de <a href="/wiki/Bartolom%C3%A9_Esteban_Murillo" title="Bartolomé Esteban Murillo">Bartolomé Esteban Murillo</a>, <a href="/wiki/Pinacoteca_Antigua_de_M%C3%BAnich" title="Pinacoteca Antigua de Múnich">Pinacoteca Antigua de Múnich</a>. La grave crisis económica a todo lo largo del siglo XVII afectó especialmente a las clases más bajas.</figcaption></figure> El siglo XVII fue por lo general una época de <a href="/wiki/Depresi%C3%B3n_(econom%C3%ADa)" title="Depresión (economía)">depresión económica</a>, consecuencia de la prolongada expansión del siglo anterior causada principalmente por el <a href="/wiki/Descubrimiento_de_Am%C3%A9rica" title="Descubrimiento de América">descubrimiento de América</a>. Las malas cosechas conllevaron el aumento del precio del <a href="/wiki/Trigo" class="mw-redirect" title="Trigo">trigo</a> y demás productos básicos, con las subsiguientes hambrunas.<a href="#cite_note-14">[nota 4]</a> El <a href="/wiki/Comercio" title="Comercio">comercio</a> se estancó, especialmente en el área <a href="/wiki/Mar_Mediterr%C3%A1neo" title="Mar Mediterráneo">mediterránea</a>, y solo floreció en <a href="/wiki/Inglaterra" title="Inglaterra">Inglaterra</a> y <a href="/wiki/Pa%C3%ADses_Bajos" title="Países Bajos">Países Bajos</a> gracias al comercio con <a href="/wiki/Asia" title="Asia">Oriente</a> y la creación de grandes compañías comerciales, que sentaron las bases del <a href="/wiki/Capitalismo" title="Capitalismo">capitalismo</a> y el auge de la <a href="/wiki/Burgues%C3%ADa" title="Burguesía">burguesía</a>. La mala situación económica se agravó con las plagas de <a href="/wiki/Peste" title="Peste">peste</a> que asolaron Europa a mediados del siglo XVII, que afectaron especialmente a la zona mediterránea.<a href="#cite_note-15">[nota 5]</a> Otro factor que generó miseria y pobreza fueron las guerras, provocadas en su mayoría por el enfrentamiento entre católicos y protestantes, como es el caso de la <a href="/wiki/Guerra_de_los_Treinta_A%C3%B1os" title="Guerra de los Treinta Años">guerra de los Treinta Años</a> (1618-1648).<a href="#cite_note-16">[11]</a> Todos estos factores provocaron una grave depauperación de la población; en muchos países, el número de pobres y mendigos llegó a alcanzar la cuarta parte de la población.<a href="#cite_note-17">[12]</a> Por otro lado, el poder hegemónico en Europa basculó de la <a href="/wiki/Espa%C3%B1a" title="España">España</a> imperial a la <a href="/wiki/Francia" title="Francia">Francia</a> absolutista, que tras la <a href="/wiki/Paz_de_Westfalia" title="Paz de Westfalia">Paz de Westfalia</a> (1648) y la <a href="/wiki/Paz_de_los_Pirineos" class="mw-redirect" title="Paz de los Pirineos">Paz de los Pirineos</a> (1659) se consolidó como el más poderoso estado del continente, prácticamente indiscutido hasta la ascensión de <a href="/wiki/Inglaterra" title="Inglaterra">Inglaterra</a> en el siglo XVIII. Así, la <a href="/wiki/Francia" title="Francia">Francia</a> de los Luises y la <a href="/wiki/Estados_Pontificios" title="Estados Pontificios">Roma papal</a> fueron los principales núcleos de la cultura barroca, como centros de poder político y religioso —respectivamente— y centros difusores del <a href="/wiki/Absolutismo" title="Absolutismo">absolutismo</a> y el <a href="/wiki/Contrarreforma" title="Contrarreforma">contrarreformismo</a>. España, aunque en decadencia política y económica, tuvo, sin embargo, un esplendoroso período cultural —el llamado <a href="/wiki/Siglo_de_Oro" title="Siglo de Oro">Siglo de Oro</a>— que, aunque marcado por su aspecto religioso de incontrovertible proselitismo contrarreformista, tuvo un acentuado componente popular, y llevó tanto a la <a href="/wiki/Literatura" title="Literatura">literatura</a> como a las <a href="/wiki/Artes_pl%C3%A1sticas" title="Artes plásticas">artes plásticas</a> a cotas de elevada calidad. En el resto de países donde llegó la cultura barroca (Inglaterra, Alemania, Países Bajos), su implantación fue irregular y con distintos sellos peculiarizados por sus distintivas características nacionales.<a href="#cite_note-18">[13]</a> <figure class="mw-default-size mw-halign-left" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Tridentinum.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d3/Tridentinum.jpg/330px-Tridentinum.jpg" decoding="async" width="330" height="229" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d3/Tridentinum.jpg/495px-Tridentinum.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d3/Tridentinum.jpg/660px-Tridentinum.jpg 2x" data-file-width="1631" data-file-height="1132" /></a><figcaption>Sesión del <a href="/wiki/Concilio_de_Trento" title="Concilio de Trento">Concilio de Trento</a>, atribuido a <a href="/wiki/Paolo_Farinati" title="Paolo Farinati">Paolo Farinati</a>, <a href="/wiki/Museo_del_Louvre" title="Museo del Louvre">Museo del Louvre</a>.</figcaption></figure> El Barroco se forjó en <a href="/wiki/Italia" title="Italia">Italia</a>, principalmente en la sede pontificia, <a href="/wiki/Roma" title="Roma">Roma</a>, donde el arte fue utilizado como medio propagandístico para la difusión de la doctrina contrarreformista.<a href="#cite_note-19">[nota 6]</a> La <a href="/wiki/Reforma_protestante" title="Reforma protestante">Reforma protestante</a> sumió a la <a href="/wiki/Iglesia_cat%C3%B3lica" title="Iglesia católica">Iglesia católica</a> en una profunda crisis durante la primera mitad del siglo XVI, que evidenció tanto la corrupción en numerosos estratos eclesiásticos como la necesidad de una renovación del mensaje y la obra católica, así como de un mayor acercamiento a los fieles. El <a href="/wiki/Concilio_de_Trento" title="Concilio de Trento">Concilio de Trento</a> (1545-1563) se celebró para contrarrestar el avance del protestantismo y consolidar el culto católico en los países donde aún prevalecía, sentando las bases del <a href="/wiki/Dogmas_de_la_Iglesia_cat%C3%B3lica" title="Dogmas de la Iglesia católica">dogma católico</a> (<a href="/wiki/Sacerdocio" class="mw-redirect" title="Sacerdocio">sacerdocio</a> <a href="/wiki/Sacramento_(catolicismo)" class="mw-redirect" title="Sacramento (catolicismo)">sacramental</a>, <a href="/wiki/Celibato" title="Celibato">celibato</a>, culto a la <a href="/wiki/Mar%C3%ADa_(madre_de_Jes%C3%BAs)" title="María (madre de Jesús)">Virgen</a> y los santos, uso <a href="/wiki/Liturgia" title="Liturgia">litúrgico</a> del <a href="/wiki/Lat%C3%ADn" title="Latín">latín</a>) y creando nuevos instrumentos de comunicación y expansión de la fe católica, poniendo especial énfasis en la educación, la predicación y la difusión del mensaje católico, que adquirió un fuerte sello propagandístico —para lo que se creó la <a href="/wiki/Congregaci%C3%B3n_para_la_Propagaci%C3%B3n_de_la_Fe" class="mw-redirect" title="Congregación para la Propagación de la Fe">Congregación para la Propagación de la Fe</a>—. Este ideario se plasmó en la recién fundada <a href="/wiki/Compa%C3%B1%C3%ADa_de_Jes%C3%BAs" title="Compañía de Jesús">Compañía de Jesús</a>, que mediante la predicación y la enseñanza tuvo una notable y rápida difusión por todo el mundo, frenando el avance del protestantismo y recuperando numerosos territorios para la fe católica (<a href="/wiki/Austria" title="Austria">Austria</a>, <a href="/wiki/Baviera" title="Baviera">Baviera</a>, <a href="/wiki/Suiza" title="Suiza">Suiza</a>, <a href="/wiki/Flandes" title="Flandes">Flandes</a>, <a href="/wiki/Polonia" title="Polonia">Polonia</a>). Otro efecto de la <a href="/wiki/Contrarreforma" title="Contrarreforma">Contrarreforma</a> fue la consolidación de la figura del <a href="/wiki/Papa" title="Papa">papa</a>, cuyo poder salió reforzado, y que se tradujo en un ambicioso programa de ampliación y renovación urbanística de Roma, especialmente de sus iglesias, con especial énfasis en la <a href="/wiki/Bas%C3%ADlica_de_San_Pedro" title="Basílica de San Pedro">basílica de San Pedro</a> y sus aledaños. La Iglesia fue el mayor comitente artístico de la época, y utilizó el arte como caballo de batalla de la propaganda religiosa, al ser un medio de carácter popular fácilmente accesible e inteligible. El arte fue utilizado como un vehículo de expresión ad maiorem Dei et Ecclesiae gloriam, y papas como <a href="/wiki/Sixto_V" title="Sixto V">Sixto V</a>, <a href="/wiki/Clemente_VIII" title="Clemente VIII">Clemente VIII</a>, <a href="/wiki/Paulo_V" title="Paulo V">Paulo V</a>, <a href="/wiki/Gregorio_XV" title="Gregorio XV">Gregorio XV</a>, <a href="/wiki/Urbano_VIII" title="Urbano VIII">Urbano VIII</a>, <a href="/wiki/Inocencio_X" title="Inocencio X">Inocencio X</a> y <a href="/wiki/Alejandro_VII" title="Alejandro VII">Alejandro VII</a> se convirtieron en grandes mecenas y propiciaron grandes mejoras y construcciones en la ciudad eterna, ya calificada entonces como Roma triumphans, caput mundi («Roma triunfante, cabeza del mundo»).<a href="#cite_note-20">[14]</a> Culturalmente, el Barroco fue una época de grandes adelantos científicos: <a href="/wiki/William_Harvey" title="William Harvey">William Harvey</a> comprobó la circulación de la <a href="/wiki/Sangre" title="Sangre">sangre</a>; <a href="/wiki/Galileo_Galilei" title="Galileo Galilei">Galileo Galilei</a> perfeccionó el <a href="/wiki/Telescopio" title="Telescopio">telescopio</a> y afianzó la teoría <a href="/wiki/Heliocentrismo" class="mw-redirect" title="Heliocentrismo">heliocéntrica</a> establecida el siglo anterior por <a href="/wiki/Nicol%C3%A1s_Cop%C3%A9rnico" title="Nicolás Copérnico">Copérnico</a> y <a href="/wiki/Johannes_Kepler" title="Johannes Kepler">Kepler</a>; <a href="/wiki/Isaac_Newton" title="Isaac Newton">Isaac Newton</a> formuló la <a href="/wiki/Ley_de_gravitaci%C3%B3n_universal" title="Ley de gravitación universal">teoría de la gravitación universal</a>; <a href="/wiki/Evangelista_Torricelli" title="Evangelista Torricelli">Evangelista Torricelli</a> inventó el <a href="/wiki/Bar%C3%B3metro" title="Barómetro">barómetro</a>. <a href="/wiki/Francis_Bacon" title="Francis Bacon">Francis Bacon</a> estableció con su <a href="/wiki/Novum_organum" title="Novum organum">Novum organum</a> el <a href="/wiki/M%C3%A9todo_emp%C3%ADrico-anal%C3%ADtico" title="Método empírico-analítico">método experimental</a> como base de la investigación científica, poniendo las bases del <a href="/wiki/Empirismo" title="Empirismo">empirismo</a>. Por su parte, <a href="/wiki/Ren%C3%A9_Descartes" title="René Descartes">René Descartes</a> llevó a la <a href="/wiki/Filosof%C3%ADa" title="Filosofía">filosofía</a> hacia el <a href="/wiki/Racionalismo" title="Racionalismo">racionalismo</a>, con su famoso «<a href="/wiki/Pienso,_luego_existo" class="mw-redirect" title="Pienso, luego existo">pienso, luego existo</a>».<a href="#cite_note-21">[15]</a> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Descartes_Discours_de_la_Methode.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3f/Descartes_Discours_de_la_Methode.jpg/220px-Descartes_Discours_de_la_Methode.jpg" decoding="async" width="220" height="299" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3f/Descartes_Discours_de_la_Methode.jpg/330px-Descartes_Discours_de_la_Methode.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/3f/Descartes_Discours_de_la_Methode.jpg 2x" data-file-width="429" data-file-height="584" /></a><figcaption><a href="/wiki/Discurso_del_m%C3%A9todo" title="Discurso del método">Discurso del método</a> (1637), de <a href="/wiki/Ren%C3%A9_Descartes" title="René Descartes">René Descartes</a>.</figcaption></figure> Debido a las nuevas teorías heliocéntricas y la consecuente pérdida del sentimiento <a href="/wiki/Antropocentrismo" title="Antropocentrismo">antropocéntrico</a> propio del hombre renacentista, el hombre del Barroco perdió la fe en el orden y la razón, en la armonía y la proporción; la <a href="/wiki/Naturaleza" title="Naturaleza">naturaleza</a>, no reglamentada ni ordenada, sino libre y voluble, misteriosa e inabarcable, pasó a ser una fuente directa de inspiración más conveniente a la mentalidad barroca. Perdiendo la fe en la verdad, todo pasa a ser aparente e ilusorio (<a href="/wiki/Pedro_Calder%C3%B3n_de_la_Barca" title="Pedro Calderón de la Barca">Calderón</a>: <a href="/wiki/La_vida_es_sue%C3%B1o" title="La vida es sueño">La vida es sueño</a>); ya no hay nada revelado, por lo que todo debe investigarse y experimentarse. Descartes convirtió la <a href="/wiki/Duda_met%C3%B3dica" title="Duda metódica">duda</a> en el punto de partida de su sistema filosófico: «considerando que todos los pensamientos que nos vienen estando despiertos pueden también ocurrírsenos durante el sueño, sin que ninguno entonces sea verdadero, resolví fingir que todas las cosas que hasta entonces habían entrado en mi espíritu, no eran más verdaderas que las ilusiones de mis sueños» (<a href="/wiki/Discurso_del_m%C3%A9todo" title="Discurso del método">Discurso del método</a>, 1637).<a href="#cite_note-22">[16]</a> Así, mientras la <a href="/wiki/Ciencia" title="Ciencia">ciencia</a> se circunscribía a la búsqueda de la verdad, el <a href="/wiki/Arte" title="Arte">arte</a> se encaminaba a la expresión de lo imaginario, del ansia de infinito que anhelaba el hombre barroco. De ahí el gusto por los efectos ópticos y los juegos ilusorios, por las construcciones <a href="/wiki/Arte_ef%C3%ADmero" title="Arte efímero">efímeras</a> y el valor de lo transitorio; o el gusto por lo sugestivo y seductor en <a href="/wiki/Poes%C3%ADa" title="Poesía">poesía</a>, por lo maravilloso, sensual y evocador, por los efectos <a href="/wiki/Ling%C3%BC%C3%ADstica" title="Lingüística">lingüísticos</a> y <a href="/wiki/Sintaxis" title="Sintaxis">sintácticos</a>, por la fuerza de la imagen y el poder de la <a href="/wiki/Ret%C3%B3rica" title="Retórica">retórica</a>, revitalizados por la reivindicación de autores como <a href="/wiki/Arist%C3%B3teles" title="Aristóteles">Aristóteles</a> o <a href="/wiki/Cicer%C3%B3n" title="Cicerón">Cicerón</a>.<a href="#cite_note-23">[17]</a> La cultura barroca era, en definición de <a href="/wiki/Jos%C3%A9_Antonio_Maravall" title="José Antonio Maravall">José Antonio Maravall</a>, «dirigida» —enfocada en la comunicación—, «masiva» —de carácter popular— y «conservadora» —para mantener el orden establecido—. Cualquier medio de expresión artístico debía ser principalmente didáctico y seductor, debía llegar fácilmente al público y debía entusiasmarle, hacerle comulgar con el mensaje que transmitía, un mensaje puesto al servicio de las instancias del poder —político o religioso—, que era el que sufragaba los costes de producción de las obras artísticas, ya que Iglesia y aristocracia —también incipientemente la burguesía— eran los principales comitentes de artistas y escritores. Si la Iglesia quería transmitir su mensaje contrarreformista, las monarquías absolutas vieron en el arte una forma de magnificar su imagen y mostrar su poder, a través de obras monumentales y pomposas que transmitían una imagen de grandeza y ayudaban a consolidar el poder centralista del monarca, reafirmando su autoridad.<a href="#cite_note-24">[18]</a> Por ello y pese a la crisis económica, el arte floreció gracias sobre todo al mecenazgo eclesiástico y aristocrático. Las cortes de los estados <a href="/wiki/Monarqu%C3%ADa" title="Monarquía">monárquicos</a> —especialmente los absolutistas— favorecieron el arte como una forma de plasmar la magnificencia de sus reinos, un instrumento propagandístico que daba fe de la grandiosidad del monarca (un ejemplo paradigmático es la construcción de <a href="/wiki/Palacio_de_Versalles" title="Palacio de Versalles">Versalles</a> por <a href="/wiki/Luis_XIV" class="mw-redirect" title="Luis XIV">Luis XIV</a>). El auge del <a href="/wiki/Coleccionismo" title="Coleccionismo">coleccionismo</a>, que conllevaba la circulación de artistas y obras de arte por todo el continente europeo, condujo al alza del <a href="/wiki/Mercado_del_arte" title="Mercado del arte">mercado artístico</a>. Algunos de los principales coleccionistas de arte de la época fueron monarcas, como el emperador <a href="/wiki/Rodolfo_II" class="mw-redirect" title="Rodolfo II">Rodolfo II</a>, <a href="/wiki/Carlos_I_de_Inglaterra" title="Carlos I de Inglaterra">Carlos I de Inglaterra</a>, <a href="/wiki/Felipe_IV_de_Espa%C3%B1a" title="Felipe IV de España">Felipe IV de España</a> o la reina <a href="/wiki/Cristina_de_Suecia" title="Cristina de Suecia">Cristina de Suecia</a>. Floreció notablemente el mercado artístico, centrado principalmente en el ámbito neerlandés (<a href="/wiki/Amberes" title="Amberes">Amberes</a> y <a href="/wiki/%C3%81msterdam" title="Ámsterdam">Ámsterdam</a>) y alemán (<a href="/wiki/N%C3%BAremberg" title="Núremberg">Núremberg</a> y <a href="/wiki/Augsburgo" title="Augsburgo">Augsburgo</a>). También proliferaron las <a href="/wiki/Academia" title="Academia">academias</a> de arte —siguiendo la estela de las surgidas en Italia en el siglo XVI—, como instituciones encargadas de preservar el arte como fenómeno cultural, de reglamentar su estudio y su conservación, y de promocionarlo mediante exposiciones y concursos; las principales academias surgidas en el siglo XVII fueron la <a href="/wiki/Real_Academia_de_Pintura_y_Escultura" class="mw-redirect" title="Real Academia de Pintura y Escultura">Académie Royale d'Art</a>, fundada en <a href="/wiki/Par%C3%ADs" title="París">París</a> en 1648, y la <a href="/wiki/Academia_de_las_Artes_de_Berl%C3%ADn" title="Academia de las Artes de Berlín">Akademie der Künste</a> de <a href="/wiki/Berl%C3%ADn" title="Berlín">Berlín</a> (1696)<a href="#cite_note-25">[19]</a> <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r149591075/mw-parser-output/.tmulti">.mw-parser-output .tmulti .thumbinner{display:flex;flex-direction:column}.mw-parser-output .tmulti .trow{display:flex;flex-direction:row;clear:left;flex-wrap:wrap;width:100%;box-sizing:border-box}.mw-parser-output .tmulti .tsingle{margin:1px;float:left}.mw-parser-output .tmulti .theader{clear:both;font-weight:bold;text-align:center;align-self:center;background-color:transparent;width:100%}.mw-parser-output .tmulti .thumbcaption{background-color:transparent}.mw-parser-output .tmulti .text-align-left{text-align:left}.mw-parser-output .tmulti .text-align-right{text-align:right}.mw-parser-output .tmulti .text-align-center{text-align:center}@media all and (max-width:720px){.mw-parser-output .tmulti .thumbinner{width:100%!important;box-sizing:border-box;max-width:none!important;align-items:center}.mw-parser-output .tmulti .trow{justify-content:center}.mw-parser-output .tmulti .tsingle{float:none!important;max-width:100%!important;box-sizing:border-box;text-align:center}.mw-parser-output .tmulti .tsingle .thumbcaption{text-align:left}.mw-parser-output .tmulti .trow>.thumbcaption{text-align:center}}</style><div class="thumb tmulti tnone center"><div class="thumbinner" style="width:808px;max-width:808px"><div class="trow"><div class="tsingle" style="width:302px;max-width:302px"><div class="thumbimage"><a href="/wiki/Archivo:Europe_map_1648-es.png" class="mw-file-description"><img alt="" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f0/Europe_map_1648-es.png/300px-Europe_map_1648-es.png" decoding="async" width="300" height="217" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f0/Europe_map_1648-es.png/450px-Europe_map_1648-es.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f0/Europe_map_1648-es.png/600px-Europe_map_1648-es.png 2x" data-file-width="1894" data-file-height="1367" /></a></div><div class="thumbcaption text-align-center">Mapa de Europa en 1648 al final de la <a href="/wiki/Guerra_de_los_Treinta_A%C3%B1os" title="Guerra de los Treinta Años">Guerra de los Treinta Años</a>.</div></div><div class="tsingle" style="width:502px;max-width:502px"><div class="thumbimage"><a href="/wiki/Archivo:Colonisation_1660.png" class="mw-file-description"><img alt="" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/74/Colonisation_1660.png/500px-Colonisation_1660.png" decoding="async" width="500" height="219" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/74/Colonisation_1660.png/750px-Colonisation_1660.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/74/Colonisation_1660.png/1000px-Colonisation_1660.png 2x" data-file-width="4000" data-file-height="1754" /></a></div><div class="thumbcaption text-align-center">Colonización europea en 1660.</div></div></div></div></div> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="El_estilo_barroco">El estilo barroco</h3>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=4" title="Editar sección: El estilo barroco">editar</a>]</div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:St_Peter%27s_Square,_Vatican_City_-_April_2007.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d6/St_Peter%27s_Square%2C_Vatican_City_-_April_2007.jpg/330px-St_Peter%27s_Square%2C_Vatican_City_-_April_2007.jpg" decoding="async" width="330" height="185" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d6/St_Peter%27s_Square%2C_Vatican_City_-_April_2007.jpg/495px-St_Peter%27s_Square%2C_Vatican_City_-_April_2007.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d6/St_Peter%27s_Square%2C_Vatican_City_-_April_2007.jpg/660px-St_Peter%27s_Square%2C_Vatican_City_-_April_2007.jpg 2x" data-file-width="4200" data-file-height="2359" /></a><figcaption><a href="/wiki/Plaza_de_San_Pedro" title="Plaza de San Pedro">Plaza de San Pedro</a>, en la <a href="/wiki/Ciudad_del_Vaticano" title="Ciudad del Vaticano">Ciudad del Vaticano</a>, vista desde la cúpula de la <a href="/wiki/Bas%C3%ADlica_de_San_Pedro" title="Basílica de San Pedro">Basílica</a>. El gran templo romano fue la punta de lanza del arte <a href="/wiki/Contrarreforma" title="Contrarreforma">contrarreformista</a>.</figcaption></figure> El Barroco fue un estilo heredero del <a href="/wiki/Escepticismo_filos%C3%B3fico" title="Escepticismo filosófico">escepticismo</a> manierista, que se vio reflejado en un sentimiento de fatalidad y dramatismo entre los autores de la época. El arte se volvió más artificial, más recargado, decorativo, ornamentado. Destacó el uso ilusionista de los efectos ópticos; la belleza buscó nuevas vías de expresión y cobró relevancia lo asombroso y los efectos sorprendentes. Surgieron nuevos conceptos estéticos como los de «ingenio», «perspicacia» o «agudeza». En la conducta personal se destacaba sobre todo el aspecto exterior, de forma que reflejara una actitud altiva, elegante, refinada y exagerada que cobró el nombre de préciosité.<a href="#cite_note-26">[20]</a> Según <a href="/wiki/Heinrich_W%C3%B6lfflin" title="Heinrich Wölfflin">Wölfflin</a>, el Barroco se define principalmente por oposición al Renacimiento: frente a la visión lineal renacentista, la visión barroca es pictórica; frente a la composición en planos, la basada en la profundidad; frente a la forma cerrada, la abierta; frente a la unidad compositiva basada en la armonía, la subordinación a un motivo principal; frente a la claridad absoluta del objeto, la claridad relativa del efecto.<a href="#cite_note-Larousse-2">[2]</a> Así, el Barroco «es el estilo del punto de vista pictórico con perspectiva y profundidad, que somete la multiplicidad de sus elementos a una idea central, con una visión sin límites y una relativa oscuridad que evita los detalles y los perfiles agudos, siendo al mismo tiempo un estilo que, en lugar de revelar su arte, lo esconde».<a href="#cite_note-27">[21]</a> El arte barroco se expresó estilísticamente en dos vías: por un lado, hay un énfasis en la realidad, el aspecto mundano de la vida, la cotidianeidad y el carácter efímero de la vida, que se materializó en una cierta «vulgarización» del fenómeno religioso en los países católicos, así como en un mayor gusto por las cualidades sensibles del mundo circundante en los protestantes; por otro lado, se manifiesta una visión grandilocuente y exaltada de los conceptos nacionales y religiosos como una expresión del poder, que se traduce en el gusto por lo monumental, lo fastuoso y recargado, el carácter magnificente otorgado a la realeza y la Iglesia, a menudo con un fuerte sello propagandístico.<a href="#cite_note-28">[22]</a> <figure class="mw-default-size mw-halign-left" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Louis_XIV_of_France.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5f/Louis_XIV_of_France.jpg/220px-Louis_XIV_of_France.jpg" decoding="async" width="220" height="313" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5f/Louis_XIV_of_France.jpg/330px-Louis_XIV_of_France.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5f/Louis_XIV_of_France.jpg/440px-Louis_XIV_of_France.jpg 2x" data-file-width="1390" data-file-height="1975" /></a><figcaption><a href="/wiki/Retrato_de_Luis_XIV" title="Retrato de Luis XIV">Retrato de Luis XIV</a> (1701), de <a href="/wiki/Hyacinthe_Rigaud" title="Hyacinthe Rigaud">Hyacinthe Rigaud</a>, <a href="/wiki/Museo_del_Louvre" title="Museo del Louvre">Museo del Louvre</a>, <a href="/wiki/Par%C3%ADs" title="París">París</a>. El rey francés encarna el prototipo de la monarquía absolutista, ideología que junto a la Iglesia contrarreformista utilizó más el arte como medio propagandístico.</figcaption></figure> El Barroco fue una cultura de la imagen, donde todas las artes confluyeron para crear una <a href="/wiki/Obra_de_arte_total" title="Obra de arte total">obra de arte total</a>, con una estética teatral, <a href="/wiki/Escenograf%C3%ADa" title="Escenografía">escenográfica</a>, una <a href="/wiki/Mise_en_sc%C3%A8ne" class="mw-redirect" title="Mise en scène">mise en scène</a> que pone de manifiesto el esplendor del poder dominante (Iglesia o Estado), con ciertos toques naturalistas, pero en un conjunto que expresa dinamismo y vitalidad. La interacción de todas las artes expresa la utilización del lenguaje visual como un medio de comunicación de masas, plasmado en una concepción dinámica de la naturaleza y el espacio envolvente.<a href="#cite_note-29">[23]</a> Una de las principales características del arte barroco es su carácter ilusorio y artificioso: «el ingenio y el diseño son el arte mágico a través del cual se llega a engañar a la vista hasta asombrar» (<a href="/wiki/Gian_Lorenzo_Bernini" title="Gian Lorenzo Bernini">Gian Lorenzo Bernini</a>). Se valoraba especialmente lo visual y efímero, por lo que cobraron auge el <a href="/wiki/Teatro" title="Teatro">teatro</a> y los diversos géneros de artes escénicas y espectáculos: <a href="/wiki/Danza" title="Danza">danza</a>, <a href="/wiki/Pantomima" title="Pantomima">pantomima</a>, drama musical (<a href="/wiki/Oratorio_(m%C3%BAsica)" title="Oratorio (música)">oratorio</a> y <a href="/wiki/Melodrama" title="Melodrama">melodrama</a>), espectáculos de <a href="/wiki/Marioneta" title="Marioneta">marionetas</a>, <a href="/wiki/Acrobacia" title="Acrobacia">acrobáticos</a>, <a href="/wiki/Circo" title="Circo">circenses</a>, etc. Existía el sentimiento de que el mundo es un teatro (theatrum mundi) y la vida una función teatral: «todo el mundo es un escenario, y todos los hombres y mujeres meros actores» (<a href="/wiki/Como_gust%C3%A9is" title="Como gustéis">Como gustéis</a>, <a href="/wiki/William_Shakespeare" title="William Shakespeare">William Shakespeare</a>, 1599).<a href="#cite_note-30">[24]</a> De igual manera se tendía a teatralizar las demás artes, especialmente la arquitectura. Es un arte que se basa en la inversión de la realidad: en la «simulación», en convertir lo falso en verdadero, y en la «disimulación», pasar lo verdadero por falso. No se muestran las cosas como son, sino como se querría que fuesen, especialmente en el mundo católico, donde la Contrarreforma tuvo un éxito exiguo, ya que media Europa se pasó al protestantismo. En literatura se manifestó dando rienda suelta al artificio retórico, como un medio de expresión propagandístico en que la suntuosidad del lenguaje pretendía reflejar la realidad de forma edulcorada, recurriendo a figuras retóricas como la <a href="/wiki/Met%C3%A1fora" title="Metáfora">metáfora</a>, la <a href="/wiki/Paradoja" title="Paradoja">paradoja</a>, la <a href="/wiki/Hip%C3%A9rbole" title="Hipérbole">hipérbole</a>, la <a href="/wiki/Ant%C3%ADtesis" title="Antítesis">antítesis</a>, el <a href="/wiki/Hip%C3%A9rbaton" title="Hipérbaton">hipérbaton</a>, la <a href="/wiki/Elipsis_(figura_ret%C3%B3rica)" title="Elipsis (figura retórica)">elipsis</a>, etc. Esta transposición de la realidad, que se ve distorsionada y magnificada, alterada en sus proporciones y sometida al criterio subjetivo de la ficción, pasó igualmente al terreno de la pintura, donde se abusa del <a href="/wiki/Escorzo" title="Escorzo">escorzo</a> y la perspectiva ilusionista en aras de efectos mayores, llamativos y sorprendentes.<a href="#cite_note-31">[25]</a> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Finis_gloriae_mundi_from_Juan_Valdez_Leal.png" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4e/Finis_gloriae_mundi_from_Juan_Valdez_Leal.png/330px-Finis_gloriae_mundi_from_Juan_Valdez_Leal.png" decoding="async" width="330" height="334" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4e/Finis_gloriae_mundi_from_Juan_Valdez_Leal.png/495px-Finis_gloriae_mundi_from_Juan_Valdez_Leal.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4e/Finis_gloriae_mundi_from_Juan_Valdez_Leal.png/660px-Finis_gloriae_mundi_from_Juan_Valdez_Leal.png 2x" data-file-width="1118" data-file-height="1133" /></a><figcaption>Finis gloriae mundi (1672), de <a href="/wiki/Juan_de_Vald%C3%A9s_Leal" title="Juan de Valdés Leal">Juan de Valdés Leal</a>, <a href="/wiki/Hospital_de_la_Caridad_(Sevilla)" class="mw-redirect" title="Hospital de la Caridad (Sevilla)">Hospital de la Caridad (Sevilla)</a>. El género de la <a href="/wiki/Vanitas" title="Vanitas">vanitas</a> cobró una especial relevancia en la era barroca, donde continuamente estaba presente el <a href="/wiki/Memento_mori" title="Memento mori">memento mori</a>, el recuerdo de la fugacidad de la vida, propio de una época de guerras, epidemias y pobreza.</figcaption></figure> El arte barroco buscaba la creación de una realidad alternativa a través de la ficción y la ilusión. Esta tendencia tuvo su máxima expresión en la fiesta y la celebración lúdica; edificios como iglesias o palacios, o bien un barrio o una ciudad entera, se convertían en teatros de la vida, en escenarios donde se mezclaba la realidad y la ilusión, donde los sentidos se sometían al engaño y el artificio. En ese aspecto tuvo especial protagonismo la Iglesia contrarreformista, que buscaba a través de la pompa y el boato mostrar su superioridad sobre las iglesias protestantes, con actos como <a href="/wiki/Misa" title="Misa">misas</a> solemnes, <a href="/wiki/Canonizaci%C3%B3n" title="Canonización">canonizaciones</a>, <a href="/wiki/Jubileo_(cristianismo)" class="mw-redirect" title="Jubileo (cristianismo)">jubileos</a>, <a href="/wiki/Procesi%C3%B3n" title="Procesión">procesiones</a> o investiduras papales. Pero igual de fastuosas eran las celebraciones de la monarquía y la aristocracia, con eventos como coronaciones, bodas y nacimientos reales, funerales, visitas de embajadores o cualquier acontecimiento que permitiese al monarca desplegar su poder para admirar al pueblo. Las fiestas barrocas suponían una conjugación de todas las artes, desde la arquitectura y las artes plásticas hasta la poesía, la música, la danza, el teatro, la <a href="/wiki/Pirotecnia" title="Pirotecnia">pirotecnia</a>, arreglos florales, juegos de agua, etc. Arquitectos como <a href="/wiki/Bernini" class="mw-redirect" title="Bernini">Bernini</a> o <a href="/wiki/Pietro_da_Cortona" title="Pietro da Cortona">Pietro da Cortona</a>, o <a href="/wiki/Alonso_Cano" title="Alonso Cano">Alonso Cano</a> y <a href="/wiki/Sebasti%C3%A1n_Herrera_Barnuevo" title="Sebastián Herrera Barnuevo">Sebastián Herrera Barnuevo</a> en España, aportaron su talento a tales eventos, diseñando estructuras, <a href="/wiki/Coreograf%C3%ADa" title="Coreografía">coreografías</a>, iluminaciones y demás elementos, que a menudo les servían como campo de pruebas para futuras realizaciones más serias: así, el <a href="/wiki/Baldaquino" title="Baldaquino">baldaquino</a> para la canonización de <a href="/wiki/Santa_Isabel_de_Portugal" class="mw-redirect" title="Santa Isabel de Portugal">Santa Isabel de Portugal</a> sirvió a Bernini para su futuro diseño del <a href="/wiki/Baldaquino_de_San_Pedro" title="Baldaquino de San Pedro">baldaquino de San Pedro</a>, y el quarantore (teatro sacro de los <a href="/wiki/Compa%C3%B1%C3%ADa_de_Jes%C3%BAs" title="Compañía de Jesús">jesuitas</a>) de <a href="/wiki/Carlo_Rainaldi" title="Carlo Rainaldi">Carlo Rainaldi</a> fue una maqueta de la iglesia de Santa Maria in Campitelli.<a href="#cite_note-32">[26]</a> Durante el Barroco, el carácter ornamental, artificioso y recargado del arte de este tiempo traslucía un sentido vital transitorio, relacionado con el <a href="/wiki/Memento_mori" title="Memento mori">memento mori</a>, el valor efímero de las riquezas frente a la inevitabilidad de la muerte, en paralelo al género pictórico de las <a href="/wiki/Vanitas" title="Vanitas">vanitas</a>. Este sentimiento llevó a valorar de forma vitalista la fugacidad del instante, a disfrutar de los leves momentos de esparcimiento que otorga la vida, o de las celebraciones y actos solemnes. Así, los nacimientos, bodas, defunciones, actos religiosos, o las coronaciones reales y demás actos lúdicos o ceremoniales, se revestían de una pompa y una artificiosidad de carácter escenográfico, donde se elaboraban grandes montajes que aglutinaban arquitectura y decorados para proporcionar una magnificencia elocuente a cualquier celebración, que se convertía en un espectáculo de carácter casi <a href="/wiki/Catarsis" title="Catarsis">catártico</a>, donde cobraba especial relevancia el elemento ilusorio, la atenuación de la frontera entre realidad y fantasía.<a href="#cite_note-33">[27]</a> Cabe destacar que el Barroco es un concepto heterogéneo que no presentó una unidad estilística ni geográfica ni cronológicamente, sino que en su seno se encuentran diversas tendencias estilísticas, principalmente en el terreno de la pintura. Las principales serían: <a href="/wiki/Naturalismo_en_el_arte" class="mw-redirect" title="Naturalismo en el arte">naturalismo</a>, estilo basado en la observación de la naturaleza, pero sometida a ciertas directrices establecidas por el artista, basadas en criterios morales y estéticos o, simplemente, derivados de la libre interpretación del artista a la hora de concebir su obra; <a href="/wiki/Realismo_art%C3%ADstico" title="Realismo artístico">realismo</a>, tendencia surgida de la estricta imitación de la naturaleza, ni interpretada ni edulcorada, sino representada minuciosamente hasta en sus más pequeños detalles; <a href="/wiki/Clasicismo_de_Francia" class="mw-redirect" title="Clasicismo de Francia">clasicismo</a>, corriente centrada en la idealización y perfección de la naturaleza, evocadora de elevados sentimientos y profundas reflexiones, con la aspiración de reflejar la belleza en toda su plenitud.<a href="#cite_note-34">[28]</a> <center> <ul class="gallery mw-gallery-traditional"> <li class="gallerycaption">Estilos</li> <li class="gallerybox" style="width: 235px"> <div class="thumb" style="width: 230px; height: 230px;"><a href="/wiki/Archivo:Caravaggio_(1571-1610)_-_De_roeping_van_Matte%C3%BCs_(1599-1600)_-_Rome_San_Luigi_dei_Francesi_10-01-2011_12-07-56.png" class="mw-file-description" title="Naturalismo: La vocación de San Mateo (1601), de Caravaggio, Iglesia de San Luis de los Franceses (Roma)."><img alt="Naturalismo: La vocación de San Mateo (1601), de Caravaggio, Iglesia de San Luis de los Franceses (Roma)." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Caravaggio_%281571-1610%29_-_De_roeping_van_Matte%C3%BCs_%281599-1600%29_-_Rome_San_Luigi_dei_Francesi_10-01-2011_12-07-56.png/198px-Caravaggio_%281571-1610%29_-_De_roeping_van_Matte%C3%BCs_%281599-1600%29_-_Rome_San_Luigi_dei_Francesi_10-01-2011_12-07-56.png" decoding="async" width="198" height="200" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Caravaggio_%281571-1610%29_-_De_roeping_van_Matte%C3%BCs_%281599-1600%29_-_Rome_San_Luigi_dei_Francesi_10-01-2011_12-07-56.png/297px-Caravaggio_%281571-1610%29_-_De_roeping_van_Matte%C3%BCs_%281599-1600%29_-_Rome_San_Luigi_dei_Francesi_10-01-2011_12-07-56.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Caravaggio_%281571-1610%29_-_De_roeping_van_Matte%C3%BCs_%281599-1600%29_-_Rome_San_Luigi_dei_Francesi_10-01-2011_12-07-56.png/396px-Caravaggio_%281571-1610%29_-_De_roeping_van_Matte%C3%BCs_%281599-1600%29_-_Rome_San_Luigi_dei_Francesi_10-01-2011_12-07-56.png 2x" data-file-width="2016" data-file-height="2034" /></a></div> <div class="gallerytext">Naturalismo: <a href="/wiki/La_vocaci%C3%B3n_de_San_Mateo_(Caravaggio)" title="La vocación de San Mateo (Caravaggio)">La vocación de San Mateo</a> (1601), de <a href="/wiki/Caravaggio" title="Caravaggio">Caravaggio</a>, <a href="/wiki/Iglesia_de_San_Luis_de_los_Franceses_(Roma)" title="Iglesia de San Luis de los Franceses (Roma)">Iglesia de San Luis de los Franceses (Roma)</a>.</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 235px"> <div class="thumb" style="width: 230px; height: 230px;"><a href="/wiki/Archivo:Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg" class="mw-file-description" title="Realismo: Lección de anatomía del Dr. Nicolaes Tulp (1632), de Rembrandt, Mauritshuis, La Haya."><img alt="Realismo: Lección de anatomía del Dr. Nicolaes Tulp (1632), de Rembrandt, Mauritshuis, La Haya." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/200px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg" decoding="async" width="200" height="151" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/300px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/400px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg 2x" data-file-width="6000" data-file-height="4520" /></a></div> <div class="gallerytext"> Realismo: <a href="/wiki/Lecci%C3%B3n_de_anatom%C3%ADa_del_Dr._Nicolaes_Tulp" title="Lección de anatomía del Dr. Nicolaes Tulp">Lección de anatomía del Dr. Nicolaes Tulp</a> (1632), de <a href="/wiki/Rembrandt" title="Rembrandt">Rembrandt</a>, <a href="/wiki/Mauritshuis" title="Mauritshuis">Mauritshuis</a>, <a href="/wiki/La_Haya" title="La Haya">La Haya</a>.</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 235px"> <div class="thumb" style="width: 230px; height: 230px;"><a href="/wiki/Archivo:Nicolas_Poussin_-_Et_in_Arcadia_ego_(deuxi%C3%A8me_version).jpg" class="mw-file-description" title="Clasicismo: Et in Arcadia ego (1638), de Nicolas Poussin, Museo del Louvre, París."><img alt="Clasicismo: Et in Arcadia ego (1638), de Nicolas Poussin, Museo del Louvre, París." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/df/Nicolas_Poussin_-_Et_in_Arcadia_ego_%28deuxi%C3%A8me_version%29.jpg/200px-Nicolas_Poussin_-_Et_in_Arcadia_ego_%28deuxi%C3%A8me_version%29.jpg" decoding="async" width="200" height="143" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/df/Nicolas_Poussin_-_Et_in_Arcadia_ego_%28deuxi%C3%A8me_version%29.jpg/300px-Nicolas_Poussin_-_Et_in_Arcadia_ego_%28deuxi%C3%A8me_version%29.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/df/Nicolas_Poussin_-_Et_in_Arcadia_ego_%28deuxi%C3%A8me_version%29.jpg/400px-Nicolas_Poussin_-_Et_in_Arcadia_ego_%28deuxi%C3%A8me_version%29.jpg 2x" data-file-width="5966" data-file-height="4253" /></a></div> <div class="gallerytext"> Clasicismo: <a href="/wiki/Et_in_Arcadia_ego" title="Et in Arcadia ego">Et in Arcadia ego</a> (1638), de <a href="/wiki/Nicolas_Poussin" title="Nicolas Poussin">Nicolas Poussin</a>, <a href="/wiki/Museo_del_Louvre" title="Museo del Louvre">Museo del Louvre</a>, <a href="/wiki/Par%C3%ADs" title="París">París</a>.</div> </li> </ul> </center> Por último, cabe señalar que en el Barroco surgieron o se desarrollaron nuevos géneros pictóricos. Si hasta entonces había preponderado en el arte la representación de temas históricos, <a href="/wiki/Mitolog%C3%ADa" title="Mitología">mitológicos</a> o religiosos, los profundos cambios sociales vividos en el siglo XVII propiciaron el interés por nuevos temas, especialmente en los países protestantes, cuya severa moralidad impedía la representación de imágenes religiosas por considerarlas <a href="/wiki/Idolatr%C3%ADa" title="Idolatría">idolatría</a>. Por otro lado, el auge de la burguesía, que para remarcar su estatus invirtió de forma decidida en el arte, trajo consigo la representación de nuevos temas alejados de las grandilocuentes escenas preferidas por la aristocracia. Entre los géneros desarrollados profusamente en el Barroco destacan: la <a href="/wiki/Pintura_de_g%C3%A9nero" title="Pintura de género">pintura de género</a>, que toma sus modelos de la realidad circundante, de la vida diaria, de temas campesinos o urbanos, de pobres y mendigos, comerciantes y artesanos, o de fiestas y ambientes folklóricos; el <a href="/wiki/Pintura_de_paisajes" class="mw-redirect" title="Pintura de paisajes">paisaje</a>, que eleva a categoría independiente la representación de la naturaleza, que hasta entonces solo servía de telón de fondo de las escenas con personajes históricos o religiosos; el <a href="/wiki/Retrato" title="Retrato">retrato</a>, que centra su representación en la figura humana, generalmente con un componente realista, aunque a veces no exento de idealización; el <a href="/wiki/Bodeg%C3%B3n" title="Bodegón">bodegón</a> o naturaleza muerta, que consiste en la representación de objetos inanimados, ya sean piezas de ajuar doméstico, flores, frutas u otros alimentos, muebles, instrumentos musicales, etc.; y la <a href="/wiki/Vanitas" title="Vanitas">vanitas</a>, un tipo de bodegón que alude a lo efímero de la existencia humana, simbolizado generalmente por la presencia de calaveras o esqueletos, o bien velas o relojes de arena.<a href="#cite_note-35">[29]</a> <center> <ul class="gallery mw-gallery-traditional"> <li class="gallerycaption">Géneros</li> <li class="gallerybox" style="width: 235px"> <div class="thumb" style="width: 230px; height: 230px;"><a href="/wiki/Archivo:Diego_Velazquez_-_An_Old_Woman_Cooking_Eggs_-_Google_Art_Project.jpg" class="mw-file-description" title="Pintura de género: Vieja friendo huevos (1618), de Diego Velázquez, National Gallery of Scotland, Edimburgo."><img alt="Pintura de género: Vieja friendo huevos (1618), de Diego Velázquez, National Gallery of Scotland, Edimburgo." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/13/Diego_Velazquez_-_An_Old_Woman_Cooking_Eggs_-_Google_Art_Project.jpg/200px-Diego_Velazquez_-_An_Old_Woman_Cooking_Eggs_-_Google_Art_Project.jpg" decoding="async" width="200" height="169" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/13/Diego_Velazquez_-_An_Old_Woman_Cooking_Eggs_-_Google_Art_Project.jpg/300px-Diego_Velazquez_-_An_Old_Woman_Cooking_Eggs_-_Google_Art_Project.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/13/Diego_Velazquez_-_An_Old_Woman_Cooking_Eggs_-_Google_Art_Project.jpg/400px-Diego_Velazquez_-_An_Old_Woman_Cooking_Eggs_-_Google_Art_Project.jpg 2x" data-file-width="5816" data-file-height="4918" /></a></div> <div class="gallerytext"> Pintura de género: <a href="/wiki/Vieja_friendo_huevos" title="Vieja friendo huevos">Vieja friendo huevos</a> (1618), de <a href="/wiki/Diego_Vel%C3%A1zquez" title="Diego Velázquez">Diego Velázquez</a>, <a href="/wiki/National_Gallery_of_Scotland" class="mw-redirect" title="National Gallery of Scotland">National Gallery of Scotland</a>, <a href="/wiki/Edimburgo" title="Edimburgo">Edimburgo</a>. </div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 235px"> <div class="thumb" style="width: 230px; height: 230px;"><a href="/wiki/Archivo:Claude_Lorrain_008.jpg" class="mw-file-description" title="Paisaje: Puerto con el embarque de la Reina de Saba (1648), de Claude Lorrain, National Gallery de Londres."><img alt="Paisaje: Puerto con el embarque de la Reina de Saba (1648), de Claude Lorrain, National Gallery de Londres." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/81/Claude_Lorrain_008.jpg/200px-Claude_Lorrain_008.jpg" decoding="async" width="200" height="152" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/81/Claude_Lorrain_008.jpg/300px-Claude_Lorrain_008.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/81/Claude_Lorrain_008.jpg/400px-Claude_Lorrain_008.jpg 2x" data-file-width="6000" data-file-height="4563" /></a></div> <div class="gallerytext"> Paisaje: <a href="/wiki/Puerto_con_el_embarque_de_la_Reina_de_Saba" title="Puerto con el embarque de la Reina de Saba">Puerto con el embarque de la Reina de Saba</a> (1648), de <a href="/wiki/Claude_Lorrain" class="mw-redirect" title="Claude Lorrain">Claude Lorrain</a>, <a href="/wiki/National_Gallery_de_Londres" class="mw-redirect" title="National Gallery de Londres">National Gallery de Londres</a>. </div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 235px"> <div class="thumb" style="width: 230px; height: 230px;"><a href="/wiki/Archivo:Anthony_van_Dyck_-_Sir_Endymion_Porter_and_van_Dyck.png" class="mw-file-description" title="Retrato: Sir Endymion Porter y Anton van Dyck (1635), de Anton van Dyck, Museo del Prado, Madrid."><img alt="Retrato: Sir Endymion Porter y Anton van Dyck (1635), de Anton van Dyck, Museo del Prado, Madrid." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/03/Anthony_van_Dyck_-_Sir_Endymion_Porter_and_van_Dyck.png/200px-Anthony_van_Dyck_-_Sir_Endymion_Porter_and_van_Dyck.png" decoding="async" width="200" height="165" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/03/Anthony_van_Dyck_-_Sir_Endymion_Porter_and_van_Dyck.png/300px-Anthony_van_Dyck_-_Sir_Endymion_Porter_and_van_Dyck.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/03/Anthony_van_Dyck_-_Sir_Endymion_Porter_and_van_Dyck.png/400px-Anthony_van_Dyck_-_Sir_Endymion_Porter_and_van_Dyck.png 2x" data-file-width="2859" data-file-height="2362" /></a></div> <div class="gallerytext"> Retrato: <a href="/wiki/Sir_Endymion_Porter_y_Anton_van_Dyck" title="Sir Endymion Porter y Anton van Dyck">Sir Endymion Porter y Anton van Dyck</a> (1635), de <a href="/wiki/Anton_van_Dyck" title="Anton van Dyck">Anton van Dyck</a>, <a href="/wiki/Museo_del_Prado" title="Museo del Prado">Museo del Prado</a>, <a href="/wiki/Madrid" title="Madrid">Madrid</a>. </div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 235px"> <div class="thumb" style="width: 230px; height: 230px;"><a href="/wiki/Archivo:Still_Life_with_Game_Fowl,Vegetables_and_Fruits,_Prado,_Museum,Madrid,1602,HernaniCollection.jpg" class="mw-file-description" title="Bodegón: Bodegón de caza, hortalizas y frutas (1602), de Juan Sánchez Cotán, Museo del Prado, Madrid."><img alt="Bodegón: Bodegón de caza, hortalizas y frutas (1602), de Juan Sánchez Cotán, Museo del Prado, Madrid." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c8/Still_Life_with_Game_Fowl%2CVegetables_and_Fruits%2C_Prado%2C_Museum%2CMadrid%2C1602%2CHernaniCollection.jpg/200px-Still_Life_with_Game_Fowl%2CVegetables_and_Fruits%2C_Prado%2C_Museum%2CMadrid%2C1602%2CHernaniCollection.jpg" decoding="async" width="200" height="155" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c8/Still_Life_with_Game_Fowl%2CVegetables_and_Fruits%2C_Prado%2C_Museum%2CMadrid%2C1602%2CHernaniCollection.jpg/300px-Still_Life_with_Game_Fowl%2CVegetables_and_Fruits%2C_Prado%2C_Museum%2CMadrid%2C1602%2CHernaniCollection.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c8/Still_Life_with_Game_Fowl%2CVegetables_and_Fruits%2C_Prado%2C_Museum%2CMadrid%2C1602%2CHernaniCollection.jpg/400px-Still_Life_with_Game_Fowl%2CVegetables_and_Fruits%2C_Prado%2C_Museum%2CMadrid%2C1602%2CHernaniCollection.jpg 2x" data-file-width="3051" data-file-height="2359" /></a></div> <div class="gallerytext"> Bodegón: <a href="/wiki/Bodeg%C3%B3n_de_caza,_hortalizas_y_frutas" title="Bodegón de caza, hortalizas y frutas">Bodegón de caza, hortalizas y frutas</a> (1602), de <a href="/wiki/Juan_S%C3%A1nchez_Cot%C3%A1n" title="Juan Sánchez Cotán">Juan Sánchez Cotán</a>, <a href="/wiki/Museo_del_Prado" title="Museo del Prado">Museo del Prado</a>, <a href="/wiki/Madrid" title="Madrid">Madrid</a>.</div> </li> </ul> </center> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Arquitectura">Arquitectura</h2>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=5" title="Editar sección: Arquitectura">editar</a>]</div> <div class="noprint AP rellink">Artículo principal: <a href="/wiki/Arquitectura_barroca" class="mw-redirect" title="Arquitectura barroca"> Arquitectura barroca</a></div> La <a href="/wiki/Arquitectura_barroca" class="mw-redirect" title="Arquitectura barroca">arquitectura barroca</a> asumió unas formas más dinámicas, con una exuberante decoración y un sentido escenográfico de las formas y los volúmenes. Cobró relevancia la modulación del espacio, con preferencia por las curvas <a href="/wiki/C%C3%B3ncavo" class="mw-redirect" title="Cóncavo">cóncavas</a> y <a href="/wiki/Convexo" class="mw-redirect" title="Convexo">convexas</a>, poniendo especial atención en los juegos ópticos (<a href="/wiki/Trampantojo" title="Trampantojo">trompe-l'œil</a>) y el punto de vista del espectador. También cobró una gran importancia el <a href="/wiki/Urbanismo" title="Urbanismo">urbanismo</a>, debido a los monumentales programas desarrollados por reyes y papas, con un concepto integrador de la arquitectura y el paisaje que buscaba la recreación de un continuum espacial, de la expansión de las formas hacia el infinito, como expresión de unos elevados ideales, sean políticos o religiosos.<a href="#cite_note-36">[30]</a> Bruno Zevi, arquitecto e historiador, define sintéticamente la esencia de la arquitectura barroca, « El barroco es liberación espacial, es liberación mental de las normas de los tratadistas, de las convenciones, de la geometría elemental y de todo lo estático, es también liberación de la simetría y de la antítesis entre espacio interno y espacio externo. Por esta su voluntad de liberación, el barroco alcanza un significado psicológico, que trasciende hasta la arquitectura de los siglos XVII y XVIII, logrando un estado de ánimo de libertad, una actitud creadora liberada de prejuicios intelectuales y formales».<a href="#cite_note-37">[31]</a> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Italia">Italia</h3>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=6" title="Editar sección: Italia">editar</a>]</div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Vatikan,_der_Petersdom_und_der_Brunnen_auf_dem_Petersplatz.JPG" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/58/Vatikan%2C_der_Petersdom_und_der_Brunnen_auf_dem_Petersplatz.JPG/220px-Vatikan%2C_der_Petersdom_und_der_Brunnen_auf_dem_Petersplatz.JPG" decoding="async" width="220" height="147" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/58/Vatikan%2C_der_Petersdom_und_der_Brunnen_auf_dem_Petersplatz.JPG/330px-Vatikan%2C_der_Petersdom_und_der_Brunnen_auf_dem_Petersplatz.JPG 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/58/Vatikan%2C_der_Petersdom_und_der_Brunnen_auf_dem_Petersplatz.JPG/440px-Vatikan%2C_der_Petersdom_und_der_Brunnen_auf_dem_Petersplatz.JPG 2x" data-file-width="2551" data-file-height="1701" /></a><figcaption><a href="/wiki/Plaza_de_San_Pedro" title="Plaza de San Pedro">Plaza de San Pedro</a> de Roma, donde, bajo la cúpula renacentista de <a href="/wiki/Miguel_%C3%81ngel" title="Miguel Ángel">Miguel Ángel</a>, destacan los elementos barrocos: la fachada (1607-1626) de <a href="/wiki/Carlo_Maderno" title="Carlo Maderno">Maderno</a> y la columnata de <a href="/wiki/Gianlorenzo_Bernini" class="mw-redirect" title="Gianlorenzo Bernini">Bernini</a>.</figcaption></figure> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Sant%27Ivo_alla_Sapienza_-Rome.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/44/Sant%27Ivo_alla_Sapienza_-Rome.jpg/220px-Sant%27Ivo_alla_Sapienza_-Rome.jpg" decoding="async" width="220" height="173" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/44/Sant%27Ivo_alla_Sapienza_-Rome.jpg/330px-Sant%27Ivo_alla_Sapienza_-Rome.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/44/Sant%27Ivo_alla_Sapienza_-Rome.jpg/440px-Sant%27Ivo_alla_Sapienza_-Rome.jpg 2x" data-file-width="4365" data-file-height="3433" /></a><figcaption><a href="/wiki/Sant%27Ivo_alla_Sapienza" title="Sant'Ivo alla Sapienza">Iglesia de Sant'Ivo alla Sapienza</a> (1643-1662), Roma.</figcaption></figure> Al igual que en la época anterior, el motor del nuevo estilo volvió a ser <a href="/wiki/Italia" title="Italia">Italia</a>, gracias principalmente al mecenazgo de la Iglesia y a los grandes programas arquitectónicos y urbanísticos desarrollados por la sede pontificia, deseosa de mostrar al mundo su victoria contra la Reforma. La principal modalidad constructiva de la arquitectura barroca italiana fue la <a href="/wiki/Iglesia_(edificio)" title="Iglesia (edificio)">iglesia</a>, que se convirtió en el máximo exponente de la propaganda contrarreformista.<a href="#cite_note-38">[32]</a> Las iglesias barrocas italianas se caracterizan por la abundancia de formas dinámicas, con predominio de las curvas cóncavas y convexas, con fachadas ricamente decoradas y repletas de esculturas, así como gran número de columnas, que a menudo se desprenden del muro, y con interiores donde predominan igualmente la forma curva y una profusa decoración. Entre sus diversas planimetrías destacó —especialmente entre finales del siglo XVI y principios del XVII— el diseño en dos cuerpos, con dos <a href="/wiki/Front%C3%B3n_(arquitectura)" title="Frontón (arquitectura)">frontones</a> concéntricos (curvo el exterior y triangular el interior), siguiendo el modelo de la fachada de la <a href="/wiki/Iglesia_del_Ges%C3%B9" title="Iglesia del Gesù">Iglesia del Gesù</a> de <a href="/wiki/Giacomo_della_Porta" title="Giacomo della Porta">Giacomo della Porta</a> (1572).<a href="#cite_note-historiaarte-39">[33]</a> Uno de sus primeros representantes fue <a href="/wiki/Carlo_Maderno" title="Carlo Maderno">Carlo Maderno</a>,<a href="#cite_note-historiaarte-39">[33]</a> autor de la fachada de <a href="/wiki/San_Pedro_del_Vaticano" class="mw-redirect" title="San Pedro del Vaticano">San Pedro del Vaticano</a> (1607-1612) —al que además modificó la planta, pasando de la de <a href="/wiki/Planta_de_cruz_griega" class="mw-redirect" title="Planta de cruz griega">cruz griega</a> proyectada por <a href="/wiki/Bramante" class="mw-redirect" title="Bramante">Bramante</a> a una de <a href="/wiki/Planta_de_cruz_latina" class="mw-redirect" title="Planta de cruz latina">cruz latina</a>—, y la iglesia de Santa Susana (1597-1603). Pero uno de los mayores impulsores del nuevo estilo fue el arquitecto y escultor <a href="/wiki/Gian_Lorenzo_Bernini" title="Gian Lorenzo Bernini">Gian Lorenzo Bernini</a>, el principal artífice de la Roma monumental que conocemos hoy día:<a href="#cite_note-40">[34]</a><a href="#cite_note-41">[35]</a> <a href="/wiki/Baldaquino_de_San_Pedro" title="Baldaquino de San Pedro">baldaquino de San Pedro</a> (1624-1633) —donde aparece la <a href="/wiki/Columna_salom%C3%B3nica" title="Columna salomónica">columna salomónica</a>, posteriormente uno de los signos distintivos del Barroco—, columnata de la <a href="/wiki/Plaza_de_San_Pedro" title="Plaza de San Pedro">plaza de San Pedro</a> (1656-1667), <a href="/wiki/San_Andr%C3%A9s_del_Quirinal" class="mw-redirect" title="San Andrés del Quirinal">San Andrés del Quirinal</a> (1658-1670), <a href="/wiki/Palacio_Chigi-Odescalchi" title="Palacio Chigi-Odescalchi">Palacio Chigi-Odescalchi</a> (1664-1667). El otro gran nombre de la época es <a href="/wiki/Francesco_Borromini" title="Francesco Borromini">Francesco Borromini</a>, arquitecto de gran inventiva que subvirtió todas las normas de la arquitectura clásica —a las que pese a todo aún se aferraba Bernini—, a través del uso de superficies alabeadas, bóvedas nervadas y arcos mixtilíneos, creando una arquitectura de carácter casi escultórico.<a href="#cite_note-42">[36]</a> Fue autor de las iglesias de <a href="/wiki/Iglesia_de_San_Carlo_alle_Quattro_Fontane" title="Iglesia de San Carlo alle Quattro Fontane">San Carlo alle Quattre Fontane</a> (1634-1640), <a href="/wiki/Sant%27Ivo_alla_Sapienza" title="Sant'Ivo alla Sapienza">Sant'Ivo alla Sapienza</a> (1642-1650) y <a href="/wiki/Santa_In%C3%A9s_en_Agon%C3%ADa" title="Santa Inés en Agonía">Sant'Agnese in Agone</a> (1653-1661). El tercer arquitecto de renombre activo en Roma fue <a href="/wiki/Pietro_da_Cortona" title="Pietro da Cortona">Pietro da Cortona</a>, que también era pintor, circunstancia quizá por la cual creó volúmenes de gran plasticidad, con grandes contrastes de luz y sombra (<a href="/wiki/Santa_Maria_della_Pace" title="Santa Maria della Pace">Santa Maria della Pace</a>, 1656-1657; <a href="/wiki/Iglesia_de_San_Lucas_y_Santa_Martina_(Roma)" title="Iglesia de San Lucas y Santa Martina (Roma)">Santi Luca e Martina</a>, 1635-1650). Fuera de Roma cabe destacar la figura de <a href="/wiki/Baldassare_Longhena" class="mw-redirect" title="Baldassare Longhena">Baldassare Longhena</a> en <a href="/wiki/Venecia" title="Venecia">Venecia</a>, autor de la iglesia de <a href="/wiki/Santa_Maria_della_Salute" class="mw-redirect" title="Santa Maria della Salute">Santa Maria della Salute</a> (1631-1650); y <a href="/wiki/Guarino_Guarini" title="Guarino Guarini">Guarino Guarini</a> y <a href="/wiki/Filippo_Juvara" title="Filippo Juvara">Filippo Juvara</a> en <a href="/wiki/Tur%C3%ADn" title="Turín">Turín</a>, autor el primero de la <a href="/wiki/Capilla_de_la_S%C3%A1bana_Santa_(Tur%C3%ADn)" title="Capilla de la Sábana Santa (Turín)">capilla de la Sábana Santa</a> (1667-1690), y el segundo de la <a href="/wiki/Bas%C3%ADlica_de_Superga" title="Basílica de Superga">basílica de Superga</a> (1717-1731).<a href="#cite_note-43">[37]</a> <ul class="gallery mw-gallery-packed"> <li class="gallerycaption">Arquitectura barroca italina</li> <li class="gallerybox" style="width: 92px"> <div class="thumb" style="width: 90px;"><a href="/wiki/Archivo:San_Carlo_alle_Quattro_Fontane_-_Front.jpg" class="mw-file-description" title="San Carlo alle Quattro Fontane (1638-1641), de Francesco Borromini, Roma."><img alt="San Carlo alle Quattro Fontane (1638-1641), de Francesco Borromini, Roma." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/80/San_Carlo_alle_Quattro_Fontane_-_Front.jpg/135px-San_Carlo_alle_Quattro_Fontane_-_Front.jpg" decoding="async" width="90" height="130" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/80/San_Carlo_alle_Quattro_Fontane_-_Front.jpg/204px-San_Carlo_alle_Quattro_Fontane_-_Front.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/80/San_Carlo_alle_Quattro_Fontane_-_Front.jpg/271px-San_Carlo_alle_Quattro_Fontane_-_Front.jpg 2x" data-file-width="3638" data-file-height="5233" /></a></div> <div class="gallerytext"><a href="/wiki/Iglesia_de_San_Carlo_alle_Quattro_Fontane" title="Iglesia de San Carlo alle Quattro Fontane">San Carlo alle Quattro Fontane</a> (1638-1641), de <a href="/wiki/Francesco_Borromini" title="Francesco Borromini">Francesco Borromini</a>, <a href="/wiki/Roma" title="Roma">Roma</a>.</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 94.666666666667px"> <div class="thumb" style="width: 92.666666666667px;"><a href="/wiki/Archivo:Facade_-_Santi_Luca_e_Martina_-_Rome_2016_(3).jpg" class="mw-file-description" title="San Lucas y Santa Martina (1634-1635), de Pietro da Cortona."><img alt="San Lucas y Santa Martina (1634-1635), de Pietro da Cortona." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/59/Facade_-_Santi_Luca_e_Martina_-_Rome_2016_%283%29.jpg/139px-Facade_-_Santi_Luca_e_Martina_-_Rome_2016_%283%29.jpg" decoding="async" width="93" height="130" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/59/Facade_-_Santi_Luca_e_Martina_-_Rome_2016_%283%29.jpg/209px-Facade_-_Santi_Luca_e_Martina_-_Rome_2016_%283%29.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/59/Facade_-_Santi_Luca_e_Martina_-_Rome_2016_%283%29.jpg/278px-Facade_-_Santi_Luca_e_Martina_-_Rome_2016_%283%29.jpg 2x" data-file-width="1636" data-file-height="2292" /></a></div> <div class="gallerytext"><a href="/wiki/Iglesia_de_San_Lucas_y_Santa_Martina_(Roma)" title="Iglesia de San Lucas y Santa Martina (Roma)">San Lucas y Santa Martina</a> (1634-1635), de <a href="/wiki/Pietro_da_Cortona" title="Pietro da Cortona">Pietro da Cortona</a>.</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 175.33333333333px"> <div class="thumb" style="width: 173.33333333333px;"><a href="/wiki/Archivo:S_Maria_della_Pace_001.jpg" class="mw-file-description" title="Santa Maria della Pace (1656-1667), de Pietro da Cortona."><img alt="Santa Maria della Pace (1656-1667), de Pietro da Cortona." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/ca/S_Maria_della_Pace_001.jpg/260px-S_Maria_della_Pace_001.jpg" decoding="async" width="174" height="130" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/ca/S_Maria_della_Pace_001.jpg/391px-S_Maria_della_Pace_001.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/ca/S_Maria_della_Pace_001.jpg/520px-S_Maria_della_Pace_001.jpg 2x" data-file-width="1575" data-file-height="1181" /></a></div> <div class="gallerytext"><a href="/wiki/Santa_Maria_della_Pace" title="Santa Maria della Pace">Santa Maria della Pace</a> (1656-1667), de <a href="/wiki/Pietro_da_Cortona" title="Pietro da Cortona">Pietro da Cortona</a>.</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 200px"> <div class="thumb" style="width: 198px;"><a href="/wiki/Archivo:Santa_Maria_della_Salute_from_Palazzo_Bezzi_-_Venice_2016.jpg" class="mw-file-description" title="Santa Maria della Salute (1631-1687), Venecia, obra de Baldassarre Longhena."><img alt="Santa Maria della Salute (1631-1687), Venecia, obra de Baldassarre Longhena." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/68/Santa_Maria_della_Salute_from_Palazzo_Bezzi_-_Venice_2016.jpg/297px-Santa_Maria_della_Salute_from_Palazzo_Bezzi_-_Venice_2016.jpg" decoding="async" width="198" height="130" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/68/Santa_Maria_della_Salute_from_Palazzo_Bezzi_-_Venice_2016.jpg/446px-Santa_Maria_della_Salute_from_Palazzo_Bezzi_-_Venice_2016.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/68/Santa_Maria_della_Salute_from_Palazzo_Bezzi_-_Venice_2016.jpg/594px-Santa_Maria_della_Salute_from_Palazzo_Bezzi_-_Venice_2016.jpg 2x" data-file-width="5120" data-file-height="3365" /></a></div> <div class="gallerytext"><a href="/wiki/Santa_Maria_della_Salute" class="mw-redirect" title="Santa Maria della Salute">Santa Maria della Salute</a> (1631-1687), Venecia, obra de <a href="/wiki/Baldassarre_Longhena" class="mw-redirect" title="Baldassarre Longhena">Baldassarre Longhena</a>.</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 175.33333333333px"> <div class="thumb" style="width: 173.33333333333px;"><a href="/wiki/Archivo:067SupergaBasilica.JPG" class="mw-file-description" title="La Basílica de Superga (1717-1731) cerca de Turín, obra de Filippo Juvarra."><img alt="La Basílica de Superga (1717-1731) cerca de Turín, obra de Filippo Juvarra." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c2/067SupergaBasilica.JPG/260px-067SupergaBasilica.JPG" decoding="async" width="174" height="130" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c2/067SupergaBasilica.JPG/391px-067SupergaBasilica.JPG 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c2/067SupergaBasilica.JPG/520px-067SupergaBasilica.JPG 2x" data-file-width="800" data-file-height="600" /></a></div> <div class="gallerytext">La <a href="/wiki/Bas%C3%ADlica_de_Superga" title="Basílica de Superga">Basílica de Superga</a> (1717-1731) cerca de <a href="/wiki/Tur%C3%ADn" title="Turín">Turín</a>, obra de <a href="/wiki/Filippo_Juvarra" class="mw-redirect" title="Filippo Juvarra">Filippo Juvarra</a>.</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 88.666666666667px"> <div class="thumb" style="width: 86.666666666667px;"><a href="/wiki/Archivo:Torino_-_Palazzo_Reale_0577.JPG" class="mw-file-description" title="La cúpula de la capilla de la Sábana Santa (1668-1694), de Guarino Guarini."><img alt="La cúpula de la capilla de la Sábana Santa (1668-1694), de Guarino Guarini." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/fd/Torino_-_Palazzo_Reale_0577.JPG/130px-Torino_-_Palazzo_Reale_0577.JPG" decoding="async" width="87" height="130" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/fd/Torino_-_Palazzo_Reale_0577.JPG/195px-Torino_-_Palazzo_Reale_0577.JPG 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/fd/Torino_-_Palazzo_Reale_0577.JPG/260px-Torino_-_Palazzo_Reale_0577.JPG 2x" data-file-width="4000" data-file-height="6000" /></a></div> <div class="gallerytext">La cúpula de la <a href="/wiki/Capilla_de_la_S%C3%A1bana_Santa" class="mw-redirect" title="Capilla de la Sábana Santa">capilla de la Sábana Santa</a> (1668-1694), de <a href="/wiki/Guarino_Guarini" title="Guarino Guarini">Guarino Guarini</a>.</div> </li> </ul> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Francia">Francia</h3>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=7" title="Editar sección: Francia">editar</a>]</div> <div class="noprint AP rellink">Artículo principal: <a href="/wiki/Arquitectura_barroca_francesa" title="Arquitectura barroca francesa"> Arquitectura barroca francesa</a></div> <figure class="mw-default-size mw-halign-right" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Ch%C3%A2teau_de_Maisons-Laffitte_001.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/52/Ch%C3%A2teau_de_Maisons-Laffitte_001.jpg/220px-Ch%C3%A2teau_de_Maisons-Laffitte_001.jpg" decoding="async" width="220" height="154" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/52/Ch%C3%A2teau_de_Maisons-Laffitte_001.jpg/330px-Ch%C3%A2teau_de_Maisons-Laffitte_001.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/52/Ch%C3%A2teau_de_Maisons-Laffitte_001.jpg/440px-Ch%C3%A2teau_de_Maisons-Laffitte_001.jpg 2x" data-file-width="3970" data-file-height="2775" /></a><figcaption><a href="/wiki/Ch%C3%A2teau_de_Maisons-Laffitte" class="mw-redirect" title="Château de Maisons-Laffitte">Château de Maisons-Laffitte</a> (1630-1651), de <a href="/wiki/Fran%C3%A7ois_Mansart" title="François Mansart">François Mansart</a>,</figcaption></figure> <figure class="mw-default-size mw-halign-right" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Versailles_chateau.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c2/Versailles_chateau.jpg/220px-Versailles_chateau.jpg" decoding="async" width="220" height="146" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c2/Versailles_chateau.jpg/330px-Versailles_chateau.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c2/Versailles_chateau.jpg/440px-Versailles_chateau.jpg 2x" data-file-width="3008" data-file-height="2000" /></a><figcaption><a href="/wiki/Palacio_de_Versalles" title="Palacio de Versalles">Palacio de Versalles</a> (1669-1685), de <a href="/wiki/Louis_Le_Vau" title="Louis Le Vau">Louis Le Vau</a> y <a href="/wiki/Jules_Hardouin-Mansart" title="Jules Hardouin-Mansart">Jules Hardouin-Mansart</a>.</figcaption></figure> En <a href="/wiki/Francia" title="Francia">Francia</a>, bajo los reinados de <a href="/wiki/Luis_XIII" class="mw-redirect" title="Luis XIII">Luis XIII</a> y <a href="/wiki/Luis_XIV" class="mw-redirect" title="Luis XIV">Luis XIV</a>, se iniciaron una serie de construcciones de gran fastuosidad, que pretendían mostrar la grandeza del monarca y el carácter sublime y divino de la monarquía absolutista. Aunque en la arquitectura francesa se percibe cierta influencia de la italiana, esta fue reinterpretada de una forma más sobria y equilibrada, más fiel al clasicismo renacentista, por lo que el arte francés de la época se suele denominar como <a href="/wiki/Clasicismo_franc%C3%A9s" class="mw-redirect" title="Clasicismo francés">clasicismo francés</a>.<a href="#cite_note-44">[38]</a> Las primeras realizaciones de relevancia corrieron a cargo de <a href="/wiki/Jacques_Lemercier" title="Jacques Lemercier">Jacques Lemercier</a> (<a href="/wiki/Capilla_de_la_Sorbona" title="Capilla de la Sorbona">capilla de la Sorbona</a>, 1635-1642) y <a href="/wiki/Fran%C3%A7ois_Mansart" title="François Mansart">François Mansart</a> (<a href="/wiki/Ch%C3%A2teau_de_Maisons-Laffitte" class="mw-redirect" title="Château de Maisons-Laffitte">palacio de Maisons-Lafitte</a>, 1624-1626; <a href="/wiki/Iglesia_de_Val-de-Gr%C3%A2ce" title="Iglesia de Val-de-Grâce">Iglesia de Val-de-Grâce</a>, 1645-1667). Posteriormente, los grandes programas áulicos se centraron en la nueva fachada del <a href="/wiki/Palacio_del_Louvre" title="Palacio del Louvre">palacio del Louvre</a>, de <a href="/wiki/Louis_Le_Vau" title="Louis Le Vau">Louis Le Vau</a> y <a href="/wiki/Claude_Perrault" title="Claude Perrault">Claude Perrault</a> (1667-1670) y, especialmente, en el <a href="/wiki/Palacio_de_Versalles" title="Palacio de Versalles">palacio de Versalles</a>, de Le Vau y <a href="/wiki/Jules_Hardouin-Mansart" title="Jules Hardouin-Mansart">Jules Hardouin-Mansart</a> (1669-1685). De este último arquitecto conviene también destacar la <a href="/wiki/Los_Inv%C3%A1lidos" title="Los Inválidos">iglesia de San Luis de los Inválidos</a> (1678-1691), así como el trazado de la <a href="/wiki/Plaza_Vend%C3%B4me" title="Plaza Vendôme">plaza Vendôme</a> de París (1685-1708).<a href="#cite_note-45">[39]</a> <ul class="gallery mw-gallery-packed"> <li class="gallerycaption">Arquitectura barroca francesa</li> <li class="gallerybox" style="width: 177.33333333333px"> <div class="thumb" style="width: 175.33333333333px;"><a href="/wiki/Archivo:Exterior_of_%C3%89glise_du_Val-de-Gr%C3%A2ce_015.jpg" class="mw-file-description" title="Iglesia de Val-de-Grâce (1624-1669), de Louis Le Vau."><img alt="Iglesia de Val-de-Grâce (1624-1669), de Louis Le Vau." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a6/Exterior_of_%C3%89glise_du_Val-de-Gr%C3%A2ce_015.jpg/263px-Exterior_of_%C3%89glise_du_Val-de-Gr%C3%A2ce_015.jpg" decoding="async" width="176" height="130" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a6/Exterior_of_%C3%89glise_du_Val-de-Gr%C3%A2ce_015.jpg/395px-Exterior_of_%C3%89glise_du_Val-de-Gr%C3%A2ce_015.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a6/Exterior_of_%C3%89glise_du_Val-de-Gr%C3%A2ce_015.jpg/526px-Exterior_of_%C3%89glise_du_Val-de-Gr%C3%A2ce_015.jpg 2x" data-file-width="3566" data-file-height="2646" /></a></div> <div class="gallerytext"><a href="/wiki/Iglesia_de_Val-de-Gr%C3%A2ce" title="Iglesia de Val-de-Grâce">Iglesia de Val-de-Grâce</a> (1624-1669), de <a href="/wiki/Louis_Le_Vau" title="Louis Le Vau">Louis Le Vau</a>.</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 175.33333333333px"> <div class="thumb" style="width: 173.33333333333px;"><a href="/wiki/Archivo:Chapelle_de_la_Sorbonne_cour.jpg" class="mw-file-description" title="Capilla de la Sorbona (1635-1642), de Jacques Lemercier."><img alt="Capilla de la Sorbona (1635-1642), de Jacques Lemercier." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a4/Chapelle_de_la_Sorbonne_cour.jpg/260px-Chapelle_de_la_Sorbonne_cour.jpg" decoding="async" width="174" height="130" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a4/Chapelle_de_la_Sorbonne_cour.jpg/391px-Chapelle_de_la_Sorbonne_cour.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a4/Chapelle_de_la_Sorbonne_cour.jpg/520px-Chapelle_de_la_Sorbonne_cour.jpg 2x" data-file-width="2816" data-file-height="2112" /></a></div> <div class="gallerytext"><a href="/wiki/Capilla_de_la_Sorbona" title="Capilla de la Sorbona">Capilla de la Sorbona</a> (1635-1642), de <a href="/wiki/Jacques_Lemercier" title="Jacques Lemercier">Jacques Lemercier</a>.</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 175.33333333333px"> <div class="thumb" style="width: 173.33333333333px;"><a href="/wiki/Archivo:Paris_Pont_des_Arts_20120101_Institut_de_France.jpg" class="mw-file-description" title="Collége des Quatres-Nations (1662-1668), de Le Vau y d'Orbay."><img alt="Collége des Quatres-Nations (1662-1668), de Le Vau y d'Orbay." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5f/Paris_Pont_des_Arts_20120101_Institut_de_France.jpg/260px-Paris_Pont_des_Arts_20120101_Institut_de_France.jpg" decoding="async" width="174" height="130" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5f/Paris_Pont_des_Arts_20120101_Institut_de_France.jpg/391px-Paris_Pont_des_Arts_20120101_Institut_de_France.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5f/Paris_Pont_des_Arts_20120101_Institut_de_France.jpg/520px-Paris_Pont_des_Arts_20120101_Institut_de_France.jpg 2x" data-file-width="3648" data-file-height="2736" /></a></div> <div class="gallerytext">Collége des Quatres-Nations (1662-1668), de <a href="/wiki/Louis_Le_Vau" title="Louis Le Vau">Le Vau</a> y d'Orbay.</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 148px"> <div class="thumb" style="width: 146px;"><a href="/wiki/Archivo:D%C3%B4me_des_Invalides_-_Parijs_23-8-2017_13-32-18.JPG" class="mw-file-description" title="Les Invalides (1677-1706), de Jules Hardouin-Mansart."><img alt="Les Invalides (1677-1706), de Jules Hardouin-Mansart." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e9/D%C3%B4me_des_Invalides_-_Parijs_23-8-2017_13-32-18.JPG/219px-D%C3%B4me_des_Invalides_-_Parijs_23-8-2017_13-32-18.JPG" decoding="async" width="146" height="130" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e9/D%C3%B4me_des_Invalides_-_Parijs_23-8-2017_13-32-18.JPG/329px-D%C3%B4me_des_Invalides_-_Parijs_23-8-2017_13-32-18.JPG 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e9/D%C3%B4me_des_Invalides_-_Parijs_23-8-2017_13-32-18.JPG/438px-D%C3%B4me_des_Invalides_-_Parijs_23-8-2017_13-32-18.JPG 2x" data-file-width="6361" data-file-height="5668" /></a></div> <div class="gallerytext"><a href="/wiki/Les_Invalides" class="mw-redirect" title="Les Invalides">Les Invalides</a> (1677-1706), de <a href="/wiki/Jules_Hardouin-Mansart" title="Jules Hardouin-Mansart">Jules Hardouin-Mansart</a>.</div> </li> </ul> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="España">España</h3>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=8" title="Editar sección: España">editar</a>]</div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Palacio_de_Santa_Cruz6.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5a/Palacio_de_Santa_Cruz6.jpg/220px-Palacio_de_Santa_Cruz6.jpg" decoding="async" width="220" height="186" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5a/Palacio_de_Santa_Cruz6.jpg/330px-Palacio_de_Santa_Cruz6.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5a/Palacio_de_Santa_Cruz6.jpg/440px-Palacio_de_Santa_Cruz6.jpg 2x" data-file-width="1936" data-file-height="1637" /></a><figcaption><a href="/wiki/Palacio_de_Santa_Cruz_(Madrid)" title="Palacio de Santa Cruz (Madrid)">Palacio de Santa Cruz (Madrid)</a> (1629-1636), probable obra de <a href="/wiki/Juan_G%C3%B3mez_de_Mora" title="Juan Gómez de Mora">Juan Gómez de Mora</a>.</figcaption></figure> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Fachada_Plaza_Mayor_de_Salamanca.JPG" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b5/Fachada_Plaza_Mayor_de_Salamanca.JPG/220px-Fachada_Plaza_Mayor_de_Salamanca.JPG" decoding="async" width="220" height="165" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b5/Fachada_Plaza_Mayor_de_Salamanca.JPG/330px-Fachada_Plaza_Mayor_de_Salamanca.JPG 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b5/Fachada_Plaza_Mayor_de_Salamanca.JPG/440px-Fachada_Plaza_Mayor_de_Salamanca.JPG 2x" data-file-width="3264" data-file-height="2448" /></a><figcaption><a href="/wiki/Plaza_Mayor_de_Salamanca" title="Plaza Mayor de Salamanca">Plaza Mayor de Salamanca</a> (1728-1735), de <a href="/wiki/Alberto_Churriguera" class="mw-redirect" title="Alberto Churriguera">Alberto Churriguera</a>.</figcaption></figure> <div class="noprint AP rellink">Artículo principal: <a href="/wiki/Arquitectura_barroca_en_Espa%C3%B1a" title="Arquitectura barroca en España"> Arquitectura barroca en España</a></div> En <a href="/wiki/Espa%C3%B1a" title="España">España</a>, la arquitectura de la primera mitad del siglo XVII acusó la herencia <a href="/wiki/Arquitectura_herreriana" title="Arquitectura herreriana">herreriana</a>, con una austeridad y simplicidad geométrica de influencia <a href="/wiki/San_Lorenzo_de_El_Escorial" title="San Lorenzo de El Escorial">escurialense</a>. Lo barroco se fue introduciendo paulatinamente sobre todo en la recargada decoración interior de iglesias y palacios, donde los <a href="/wiki/Retablo" title="Retablo">retablos</a> fueron evolucionando hacia cotas de cada vez más elevada magnificencia. En este período fue <a href="/wiki/Juan_G%C3%B3mez_de_Mora" title="Juan Gómez de Mora">Juan Gómez de Mora</a> la figura más destacada,<a href="#cite_note-46">[40]</a> siendo autor de la <a href="/wiki/Clerec%C3%ADa_de_Salamanca" class="mw-redirect" title="Clerecía de Salamanca">Clerecía de Salamanca</a> (1617), el <a href="/wiki/Casa_de_la_Villa_de_Madrid" title="Casa de la Villa de Madrid">Ayuntamiento</a> (1644-1702) y la <a href="/wiki/Plaza_Mayor_de_Madrid" title="Plaza Mayor de Madrid">plaza Mayor</a> de Madrid (1617-1619). Otros autores de la época fueron: <a href="/wiki/Alonso_Carbonel" title="Alonso Carbonel">Alonso Carbonel</a>, autor del <a href="/wiki/Palacio_del_Buen_Retiro" title="Palacio del Buen Retiro">palacio del Buen Retiro</a> (1630-1640); <a href="/wiki/Pedro_S%C3%A1nchez_(arquitecto)" title="Pedro Sánchez (arquitecto)">Pedro Sánchez</a> y <a href="/wiki/Francisco_Bautista" title="Francisco Bautista">Francisco Bautista</a>, autores de la <a href="/wiki/Colegiata_de_San_Isidro_(Madrid)" class="mw-redirect" title="Colegiata de San Isidro (Madrid)">Colegiata de San Isidro</a> de Madrid (1620-1664).<a href="#cite_note-47">[41]</a> Hacia mediados de siglo fueron ganando terreno las formas más ricas y los volúmenes más libres y dinámicos, con decoraciones naturalistas (guirnaldas, cartelas vegetales) o de formas abstractas (molduras y baquetones recortados, generalmente de forma mixtilínea). En esta época conviene recordar los nombres de <a href="/wiki/Pedro_de_la_Torre" title="Pedro de la Torre">Pedro de la Torre</a>, <a href="/wiki/Jos%C3%A9_de_Villarreal" title="José de Villarreal">José de Villarreal</a>, <a href="/wiki/Jos%C3%A9_del_Olmo" title="José del Olmo">José del Olmo</a>, <a href="/wiki/Sebasti%C3%A1n_Herrera_Barnuevo" title="Sebastián Herrera Barnuevo">Sebastián Herrera Barnuevo</a> y, especialmente, <a href="/wiki/Alonso_Cano" title="Alonso Cano">Alonso Cano</a>, autor de la fachada de la <a href="/wiki/Catedral_de_Granada" title="Catedral de Granada">catedral de Granada</a> (1667).<a href="#cite_note-48">[42]</a> Entre finales del siglo XVII y comienzos del siglo XVIII se dio el estilo <a href="/wiki/Churrigueresco" title="Churrigueresco">churrigueresco</a> (por los hermanos Churriguera), caracterizado por su exuberante decorativismo y el uso de columnas salomónicas: <a href="/wiki/Jos%C3%A9_Benito_Churriguera" class="mw-redirect" title="José Benito Churriguera">José Benito Churriguera</a> fue autor del Retablo Mayor de <a href="/wiki/Convento_de_San_Esteban_(Salamanca)" title="Convento de San Esteban (Salamanca)">San Esteban de Salamanca</a> (1692) y la fachada del <a href="/wiki/Palacio_de_Goyeneche_(Nuevo_Bazt%C3%A1n)" title="Palacio de Goyeneche (Nuevo Baztán)">palacio-iglesia de Nuevo Baztán</a> en Madrid (1709-1722); <a href="/wiki/Alberto_Churriguera" class="mw-redirect" title="Alberto Churriguera">Alberto Churriguera</a> proyectó la <a href="/wiki/Plaza_Mayor_de_Salamanca" title="Plaza Mayor de Salamanca">Plaza Mayor de Salamanca</a> (1728-1735); y <a href="/wiki/Joaqu%C3%ADn_Churriguera" class="mw-redirect" title="Joaquín Churriguera">Joaquín Churriguera</a> fue autor del <a href="/wiki/Colegio_de_Calatrava_(Salamanca)" title="Colegio de Calatrava (Salamanca)">Colegio de Calatrava</a> (1717) y el claustro de <a href="/wiki/Colegio_Mayor_de_San_Bartolom%C3%A9_(Salamanca)" class="mw-redirect" title="Colegio Mayor de San Bartolomé (Salamanca)">San Bartolomé</a> (1715) en Salamanca, de influencia <a href="/wiki/Plateresco" title="Plateresco">plateresca</a>. Otras figuras de la época fueron: <a href="/wiki/Teodoro_Ardemans" class="mw-redirect" title="Teodoro Ardemans">Teodoro Ardemans</a>, autor de la fachada del Ayuntamiento de Madrid y el primer proyecto para el <a href="/wiki/Palacio_Real_de_La_Granja_de_San_Ildefonso" title="Palacio Real de La Granja de San Ildefonso">Palacio Real de La Granja de San Ildefonso</a> (1718-1726); <a href="/wiki/Pedro_de_Ribera" title="Pedro de Ribera">Pedro de Ribera</a>, autor del <a href="/wiki/Puente_de_Toledo" title="Puente de Toledo">Puente de Toledo</a> (1718-1732), el <a href="/wiki/Cuartel_del_Conde-Duque" title="Cuartel del Conde-Duque">Cuartel del Conde-Duque</a> (1717) y la fachada de la <a href="/wiki/Iglesia_de_Nuestra_Se%C3%B1ora_de_Montserrat" title="Iglesia de Nuestra Señora de Montserrat">iglesia de Nuestra Señora de Montserrat</a> de Madrid (1720); <a href="/wiki/Narciso_Tom%C3%A9" title="Narciso Tomé">Narciso Tomé</a>, autor del <a href="/wiki/Transparente_de_la_Catedral_de_Toledo" class="mw-redirect" title="Transparente de la Catedral de Toledo">Transparente de la Catedral de Toledo</a> (1721-1734); el alemán <a href="/wiki/Konrad_Rudolf" title="Konrad Rudolf">Konrad Rudolf</a>, autor de la fachada de la <a href="/wiki/Catedral_de_Valencia" class="mw-redirect" title="Catedral de Valencia">Catedral de Valencia</a> (1703); <a href="/wiki/Jaime_Bort" class="mw-redirect" title="Jaime Bort">Jaime Bort</a>, artífice de la fachada de la <a href="/wiki/Catedral_de_Murcia" title="Catedral de Murcia">catedral de Murcia</a> (1736-1753); <a href="/wiki/Vicente_Acero" title="Vicente Acero">Vicente Acero</a>, que proyectó la <a href="/wiki/Catedral_de_C%C3%A1diz" class="mw-redirect" title="Catedral de Cádiz">catedral de Cádiz</a> (1722-1762); y <a href="/wiki/Fernando_de_Casas_Novoa" title="Fernando de Casas Novoa">Fernando de Casas Novoa</a>, autor de la fachada del Obradoiro de la <a href="/wiki/Catedral_de_Santiago_de_Compostela" title="Catedral de Santiago de Compostela">catedral de Santiago de Compostela</a> (1739-1750).<a href="#cite_note-49">[43]</a> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Otros_países_europeos">Otros países europeos</h3>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=9" title="Editar sección: Otros países europeos">editar</a>]</div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Karlskirche_Vienna_June_2006_475.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/47/Karlskirche_Vienna_June_2006_475.jpg/220px-Karlskirche_Vienna_June_2006_475.jpg" decoding="async" width="220" height="165" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/47/Karlskirche_Vienna_June_2006_475.jpg/330px-Karlskirche_Vienna_June_2006_475.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/47/Karlskirche_Vienna_June_2006_475.jpg/440px-Karlskirche_Vienna_June_2006_475.jpg 2x" data-file-width="2560" data-file-height="1920" /></a><figcaption><a href="/wiki/Iglesia_de_San_Carlos_Borromeo_(Viena)" title="Iglesia de San Carlos Borromeo (Viena)">Iglesia de San Carlos Borromeo (Viena)</a> (1715-1725), de <a href="/wiki/Johann_Bernhard_Fischer_von_Erlach" title="Johann Bernhard Fischer von Erlach">Johann Bernhard Fischer von Erlach</a>.</figcaption></figure> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Cath%C3%A9drale_St-Paul_-_coupole.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5d/Cath%C3%A9drale_St-Paul_-_coupole.jpg/220px-Cath%C3%A9drale_St-Paul_-_coupole.jpg" decoding="async" width="220" height="198" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5d/Cath%C3%A9drale_St-Paul_-_coupole.jpg/330px-Cath%C3%A9drale_St-Paul_-_coupole.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5d/Cath%C3%A9drale_St-Paul_-_coupole.jpg/440px-Cath%C3%A9drale_St-Paul_-_coupole.jpg 2x" data-file-width="2046" data-file-height="1839" /></a><figcaption>Cúpula de la <a href="/wiki/Catedral_de_San_Pablo_de_Londres" title="Catedral de San Pablo de Londres">Catedral de San Pablo de Londres</a>, de <a href="/wiki/Sir_Christopher_Wren" class="mw-redirect" title="Sir Christopher Wren">sir Christopher Wren</a>.</figcaption></figure> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Amsterdam_Royal_Palace_7299.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3e/Amsterdam_Royal_Palace_7299.jpg/220px-Amsterdam_Royal_Palace_7299.jpg" decoding="async" width="220" height="165" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3e/Amsterdam_Royal_Palace_7299.jpg/330px-Amsterdam_Royal_Palace_7299.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3e/Amsterdam_Royal_Palace_7299.jpg/440px-Amsterdam_Royal_Palace_7299.jpg 2x" data-file-width="4071" data-file-height="3053" /></a><figcaption><a href="/wiki/Palacio_Real_de_%C3%81msterdam" title="Palacio Real de Ámsterdam">Palacio Real de Ámsterdam</a>, de <a href="/wiki/Jacob_van_Campen" title="Jacob van Campen">Jacob van Campen</a> (1646-1665).</figcaption></figure> En <a href="/wiki/Alemania" title="Alemania">Alemania</a>, hasta mediados de siglo no se iniciaron construcciones de relevancia, debido a la <a href="/wiki/Guerra_de_los_Treinta_A%C3%B1os" title="Guerra de los Treinta Años">Guerra de los Treinta Años</a>, y aún entonces las principales obras fueron encargadas a arquitectos italianos. Sin embargo, a finales de siglo hubo una eclosión de arquitectos alemanes de gran valía, que hicieron obras cuyas innovadoras soluciones apuntaban ya al Rococó: <a href="/wiki/Andreas_Schl%C3%BCter" title="Andreas Schlüter">Andreas Schlüter</a>, autor del <a href="/wiki/Palacio_Real_de_Berl%C3%ADn" title="Palacio Real de Berlín">Palacio Real de Berlín</a> (1698-1706), de influencia versallesca; <a href="/wiki/Matth%C3%A4us_Daniel_P%C3%B6ppelmann" title="Matthäus Daniel Pöppelmann">Matthäus Daniel Pöppelmann</a>, autor del <a href="/wiki/Zwinger" title="Zwinger">palacio Zwinger</a> de <a href="/wiki/Dresde" title="Dresde">Dresde</a> (1711-1722); y <a href="/wiki/George_B%C3%A4hr" title="George Bähr">Georg Bähr</a>, autor de la iglesia de <a href="/wiki/Frauenkirche_(Dresde)" class="mw-redirect" title="Frauenkirche (Dresde)">Frauenkirche</a> de Dresde (1722-1738). En <a href="/wiki/Austria" title="Austria">Austria</a> destacaron <a href="/wiki/Johann_Bernhard_Fischer_von_Erlach" title="Johann Bernhard Fischer von Erlach">Johann Bernhard Fischer von Erlach</a>, autor de la <a href="/wiki/Iglesia_de_San_Carlos_Borromeo_(Viena)" title="Iglesia de San Carlos Borromeo (Viena)">iglesia de San Carlos Borromeo</a> en <a href="/wiki/Viena" title="Viena">Viena</a> (1715-1725); <a href="/wiki/Johann_Lukas_von_Hildebrandt" title="Johann Lukas von Hildebrandt">Johann Lukas von Hildebrandt</a>, autor del <a href="/wiki/Palacio_Belvedere" title="Palacio Belvedere">palacio Belvedere</a> de Viena (1713-1723); y <a href="/wiki/Jakob_Prandtauer" title="Jakob Prandtauer">Jakob Prandtauer</a>, artífice de la <a href="/wiki/Abad%C3%ADa_de_Melk" title="Abadía de Melk">abadía de Melk</a> (1702-1738). En <a href="/wiki/Suiza" title="Suiza">Suiza</a> cabe nombrar la <a href="/wiki/Abad%C3%ADa_de_Einsiedeln" class="mw-redirect" title="Abadía de Einsiedeln">abadía de Einsiedeln</a> (1691-1735), de <a href="/w/index.php?title=Kaspar_Moosbrugger&action=edit&redlink=1" class="new" title="Kaspar Moosbrugger (aún no redactado)">Kaspar Moosbrugger</a>; la iglesia de los jesuitas de <a href="/wiki/Solothurn" class="mw-redirect" title="Solothurn">Solothurn</a> (1680), de <a href="/w/index.php?title=Heinrich_Mayer&action=edit&redlink=1" class="new" title="Heinrich Mayer (aún no redactado)">Heinrich Mayer</a>; y la <a href="/wiki/Abad%C3%ADa_de_San_Galo" title="Abadía de San Galo">Colegiata de Sankt Gallen</a> (1721-1770), de Kaspar Moosbrugger, <a href="/w/index.php?title=Michael_Beer&action=edit&redlink=1" class="new" title="Michael Beer (aún no redactado)">Michael Beer</a> y <a href="/wiki/Peter_Thumb" title="Peter Thumb">Peter Thumb</a>.<a href="#cite_note-50">[44]</a> En <a href="/wiki/Inglaterra" title="Inglaterra">Inglaterra</a> pervivió durante buena parte del siglo XVII un clasicismo renacentista de influencia <a href="/wiki/Palladianismo" title="Palladianismo">palladiana</a>, cuyo máximo representante fue <a href="/wiki/Inigo_Jones" title="Inigo Jones">Inigo Jones</a>. Posteriormente se fueron introduciendo las nuevas formas del continente, aunque reinterpretadas nuevamente con un sentido de mesura y contención pervivientes de la tradición palladiana. En ese sentido la obra maestra del período fue la <a href="/wiki/Catedral_de_San_Pablo_de_Londres" title="Catedral de San Pablo de Londres">catedral de San Pablo de Londres</a> (1675-1711), de <a href="/wiki/Christopher_Wren" title="Christopher Wren">Christopher Wren</a>. Otras obras de relevancia serían el <a href="/wiki/Castillo_de_Howard" title="Castillo de Howard">castillo de Howard</a> (1699-1712) y el <a href="/wiki/Palacio_de_Blenheim" title="Palacio de Blenheim">palacio de Blenheim</a> (1705-1725), ambos de <a href="/wiki/John_Vanbrugh" title="John Vanbrugh">John Vanbrugh</a> y <a href="/wiki/Nicholas_Hawksmoor" title="Nicholas Hawksmoor">Nicholas Hawksmoor</a>.<a href="#cite_note-51">[45]</a> En <a href="/wiki/Flandes" title="Flandes">Flandes</a>, las formas barrocas, presentes en un desbordado decorativismo, convivieron con antiguas estructuras góticas, órdenes clásicos y decoración manierista: cabe destacar las iglesias de Saint-Loup de <a href="/wiki/Namur" title="Namur">Namur</a> (1621), Sint-Michiel de <a href="/wiki/Lovaina" title="Lovaina">Lovaina</a> (1650-1666), <a href="/wiki/Iglesia_de_San_Juan_Bautista_(Bruselas)" title="Iglesia de San Juan Bautista (Bruselas)">Saint-Jean-Baptiste</a> de <a href="/wiki/Bruselas" title="Bruselas">Bruselas</a> (1657-1677) y Sint-Pieter de <a href="/wiki/Malinas" title="Malinas">Malinas</a> (1670-1709). En los <a href="/wiki/Pa%C3%ADses_Bajos" title="Países Bajos">Países Bajos</a>, el <a href="/wiki/Calvinismo" title="Calvinismo">calvinismo</a> determinó una arquitectura más simple y austera, de líneas clásicas, con preponderancia de la arquitectura civil: <a href="/wiki/Bolsa_de_%C3%81msterdam" class="mw-redirect" title="Bolsa de Ámsterdam">Bolsa de Ámsterdam</a> (1608), de <a href="/wiki/Hendrik_de_Keyser" title="Hendrik de Keyser">Hendrik de Keyser</a>; Palacio <a href="/wiki/Mauritshuis" title="Mauritshuis">Mauritshuis</a> de <a href="/wiki/La_Haya" title="La Haya">La Haya</a> (1633-1644), de <a href="/wiki/Jacob_van_Campen" title="Jacob van Campen">Jacob van Campen</a>; Ayuntamiento de Ámsterdam (1648, actual <a href="/wiki/Palacio_Real_de_%C3%81msterdam" title="Palacio Real de Ámsterdam">Palacio Real</a>), de Jacob van Campen.<a href="#cite_note-52">[46]</a> En los <a href="/wiki/Pa%C3%ADses_n%C3%B3rdicos" title="Países nórdicos">países nórdicos</a>, el protestantismo propició igualmente una arquitectura sobria y de corte clásico, con modelos importados de otros países, y características propias tan solo perceptibles en la utilización de diversos materiales, como los muros combinados de ladrillo y piedra de cantería, o los techos de <a href="/wiki/Cobre" title="Cobre">cobre</a>. En <a href="/wiki/Dinamarca" title="Dinamarca">Dinamarca</a> destacan el edificio de la <a href="/wiki/B%C3%B8rsen" title="Børsen">Bolsa de Copenhague</a> (1619-1674), de <a href="/w/index.php?title=Hans_van_Steenwinkel_el_Joven&action=edit&redlink=1" class="new" title="Hans van Steenwinkel el Joven (aún no redactado)">Hans van Steenwinkel el Joven</a>; y la <a href="/wiki/Iglesia_de_M%C3%A1rmol" title="Iglesia de Mármol">iglesia de Federico V</a> (1754-1894), de <a href="/wiki/Nicolai_Eigtved" title="Nicolai Eigtved">Nicolai Eigtved</a>. En <a href="/wiki/Suecia" title="Suecia">Suecia</a> cabe destacar el <a href="/wiki/Palacio_de_Drottningholm" title="Palacio de Drottningholm">palacio de Drottningholm</a> (1662-1685) y la <a href="/wiki/Iglesia_de_Riddarholmen" title="Iglesia de Riddarholmen">iglesia de Riddarholm</a> (1671), de <a href="/wiki/Nicodemus_Tessin_el_Viejo" title="Nicodemus Tessin el Viejo">Nicodemus Tessin el Viejo</a>, y el <a href="/wiki/Palacio_Real_de_Estocolmo" title="Palacio Real de Estocolmo">palacio Real de Estocolmo</a> (1697-1728), de <a href="/wiki/Nicodemus_Tessin_el_Joven" title="Nicodemus Tessin el Joven">Nicodemus Tessin el Joven</a>.<a href="#cite_note-53">[47]</a> En <a href="/wiki/Portugal" title="Portugal">Portugal</a>, hasta mediados de siglo —con la <a href="/wiki/Independencia_de_Portugal" class="mw-redirect" title="Independencia de Portugal">independencia</a> de España— no se inició una actividad constructora de envergadura, favorecida por el descubrimiento de minas de oro y diamantes en <a href="/wiki/Minas_Gerais" title="Minas Gerais">Minas Gerais</a> (Brasil), que llevó al rey <a href="/wiki/Juan_V_de_Portugal" title="Juan V de Portugal">Juan V</a> a querer emular las cortes de Versalles y el Vaticano. Entre las principales construcciones destacan: el <a href="/wiki/Palacio_Nacional_de_Mafra" title="Palacio Nacional de Mafra">Palacio Nacional de Mafra</a> (1717-1740), de <a href="/wiki/Johann_Friederich_Ludwig" title="Johann Friederich Ludwig">Johann Friederich Ludwig</a>; el <a href="/wiki/Palacio_de_Queluz" title="Palacio de Queluz">palacio Real de Queluz</a> (1747), de <a href="/w/index.php?title=Mateus_Vicente&action=edit&redlink=1" class="new" title="Mateus Vicente (aún no redactado)">Mateus Vicente</a>; y el Santuario de <a href="/wiki/Bom_Jesus_do_Monte" title="Bom Jesus do Monte">Bom Jesus do Monte</a>, en <a href="/wiki/Braga" title="Braga">Braga</a> (1784-1811), de <a href="/w/index.php?title=Manuel_Pinto_Vilalobos&action=edit&redlink=1" class="new" title="Manuel Pinto Vilalobos (aún no redactado)">Manuel Pinto Vilalobos</a>.<a href="#cite_note-54">[48]</a> En Europa oriental, <a href="/wiki/Praga" title="Praga">Praga</a> (<a href="/wiki/Rep%C3%BAblica_Checa" title="República Checa">Chequia</a>) fue una de las ciudades con un mayor programa constructivo, favorecido por la aristocracia checa: <a href="/wiki/Palacio_Czernin" title="Palacio Czernin">palacio Czernin</a> (1668-1677), de <a href="/w/index.php?title=Francesco_Caratti&action=edit&redlink=1" class="new" title="Francesco Caratti (aún no redactado)">Francesco Caratti</a>; <a href="/wiki/Palacio_arzobispal_de_Praga" title="Palacio arzobispal de Praga">palacio Arzobispal</a> (1675-1679), de <a href="/wiki/Jean-Baptiste_Mathey" title="Jean-Baptiste Mathey">Jean-Baptiste Mathey</a>; iglesia de San Nicolás (1703-1717), de <a href="/wiki/Christoph_Dientzenhofer" title="Christoph Dientzenhofer">Christoph Dientzenhofer</a>; Santuario de la Virgen de Loreto (1721), de Christoph y <a href="/wiki/Kili%C3%A1n_Ign%C3%A1c_Dientzenhofer" title="Kilián Ignác Dientzenhofer">Kilián Ignác Dientzenhofer</a>. En <a href="/wiki/Polonia" title="Polonia">Polonia</a> destacan la <a href="/wiki/Catedral_de_Breslavia" title="Catedral de Breslavia">catedral de San Juan Bautista</a> de <a href="/wiki/Breslavia" title="Breslavia">Breslavia</a> (1716-1724), de Fischer von Erlach; el <a href="/wiki/Palacio_Krasi%C5%84ski" title="Palacio Krasiński">palacio Krasiński</a> (1677-1682), de <a href="/wiki/Tylman_van_Gameren" title="Tylman van Gameren">Tylman van Gameren</a>; y el <a href="/wiki/Palacio_de_Wilan%C3%B3w" title="Palacio de Wilanów">palacio de Wilanów</a> (1692), de <a href="/w/index.php?title=Agostino_Locci&action=edit&redlink=1" class="new" title="Agostino Locci (aún no redactado)">Agostino Locci</a> y Andreas Schlüter.<a href="#cite_note-55">[49]</a> En <a href="/wiki/Rusia" title="Rusia">Rusia</a>, donde el zar <a href="/wiki/Pedro_I_el_Grande" class="mw-redirect" title="Pedro I el Grande">Pedro I el Grande</a> llevó a cabo un proceso de occidentalización del estado, se recibió la influencia del barroco noreuropeo, cuyo principal exponente fue la <a href="/wiki/Catedral_de_San_Pedro_y_San_Pablo_de_San_Petersburgo" class="mw-redirect" title="Catedral de San Pedro y San Pablo de San Petersburgo">catedral de San Pedro y San Pablo de San Petersburgo</a> (1703-1733), obra del arquitecto italiano <a href="/wiki/Domenico_Trezzini" title="Domenico Trezzini">Domenico Trezzini</a>.<a href="#cite_note-56">[50]</a> Dentro del llamado «<a href="/wiki/Barroco_petrino" title="Barroco petrino">barroco petrino</a>» destaca también los <a href="/wiki/Doce_Colegios_de_San_Petersburgo" title="Doce Colegios de San Petersburgo">Doce Colegios de San Petersburgo</a> (1722-1744), el mayor edificio gubernamental de la época.<a href="#cite_note-57">[51]</a> Más tarde, <a href="/wiki/Francesco_Bartolomeo_Rastrelli" title="Francesco Bartolomeo Rastrelli">Francesco Bartolomeo Rastrelli</a> fue el exponente de un barroco tardío de influencia francoitaliana, que ya apuntaba al <a href="/wiki/Rococ%C3%B3" title="Rococó">Rococó</a>: <a href="/wiki/Palacio_de_Peterhof" title="Palacio de Peterhof">Palacio de Peterhof</a>, llamado «el Versalles ruso» (1714-1764, iniciado por <a href="/w/index.php?title=Jean-Baptiste_Alexandre_Le_Blond&action=edit&redlink=1" class="new" title="Jean-Baptiste Alexandre Le Blond (aún no redactado)">Le Blond</a>); <a href="/wiki/Palacio_de_Invierno" title="Palacio de Invierno">Palacio de Invierno</a> en <a href="/wiki/San_Petersburgo" title="San Petersburgo">San Petersburgo</a> (1754-1762); y <a href="/wiki/Palacio_de_Catalina" title="Palacio de Catalina">Palacio de Catalina</a> en <a href="/wiki/Ts%C3%A1rskoye_Sel%C3%B3" title="Tsárskoye Seló">Tsárskoye Seló</a> (1752-1756).<a href="#cite_note-58">[52]</a> En <a href="/wiki/Ucrania" title="Ucrania">Ucrania</a>, el <a href="/wiki/Barroco_ucraniano" title="Barroco ucraniano">Barroco</a> se distingue del occidental por medio de una ornamentación más moderada y unas formas más simples: <a href="/wiki/Monasterio_de_las_Cuevas_de_Kiev" title="Monasterio de las Cuevas de Kiev">monasterio de las Cuevas de Kiev</a>, <a href="/wiki/Monasterio_de_San_Miguel_de_Vydubichi" title="Monasterio de San Miguel de Vydubichi">monasterio de San Miguel de Vydubichi</a> en <a href="/wiki/Kiev" title="Kiev">Kiev</a>. En el <a href="/wiki/Imperio_otomano" title="Imperio otomano">Imperio otomano</a> el arte occidental influyó durante el siglo XVIII a las tradicionales formas <a href="/wiki/Arte_isl%C3%A1mico" title="Arte islámico">islámicas</a>, como se denota en la <a href="/wiki/Mezquita_de_los_Tulipanes" title="Mezquita de los Tulipanes">mezquita de los Tulipanes</a> (1760-1763), obra de <a href="/w/index.php?title=Mehmet_Tahir_A%C4%9Fa&action=edit&redlink=1" class="new" title="Mehmet Tahir Ağa (aún no redactado)">Mehmet Tahir Ağa</a>. Otro exponente fue la <a href="/wiki/Mezquita_de_Nuruosmaniye" title="Mezquita de Nuruosmaniye">mezquita de Nuruosmaniye</a> (1748-1755), obra del arquitecto <a href="/wiki/Grecia" title="Grecia">griego</a> <a href="/w/index.php?title=Simon_el_Rum&action=edit&redlink=1" class="new" title="Simon el Rum (aún no redactado)">Simon el Rum</a> y patrocinada por el <a href="/wiki/Sult%C3%A1n" title="Sultán">sultán</a> <a href="/wiki/Mahmud_I" title="Mahmud I">Mahmud I</a>, el cual mandó traer planos de iglesias europeas para su construcción.<a href="#cite_note-59">[53]</a> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Arquitectura_colonial">Arquitectura colonial</h3>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=10" title="Editar sección: Arquitectura colonial">editar</a>]</div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Iglesia_Companhia_de_Jesus_-_Quito,_Equador_-_panoramio.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/05/Iglesia_Companhia_de_Jesus_-_Quito%2C_Equador_-_panoramio.jpg/220px-Iglesia_Companhia_de_Jesus_-_Quito%2C_Equador_-_panoramio.jpg" decoding="async" width="220" height="165" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/05/Iglesia_Companhia_de_Jesus_-_Quito%2C_Equador_-_panoramio.jpg/330px-Iglesia_Companhia_de_Jesus_-_Quito%2C_Equador_-_panoramio.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/05/Iglesia_Companhia_de_Jesus_-_Quito%2C_Equador_-_panoramio.jpg/440px-Iglesia_Companhia_de_Jesus_-_Quito%2C_Equador_-_panoramio.jpg 2x" data-file-width="3264" data-file-height="2448" /></a><figcaption><a href="/wiki/Iglesia_de_la_Compa%C3%B1%C3%ADa_(Quito)" title="Iglesia de la Compañía (Quito)">Iglesia de la Compañía (Quito)</a>.</figcaption></figure> <div class="noprint AP rellink">Artículo principal: <a href="/wiki/Arquitectura_barroca_en_Hispanoam%C3%A9rica" class="mw-redirect" title="Arquitectura barroca en Hispanoamérica"> Arquitectura barroca en Hispanoamérica</a></div> La arquitectura barroca colonial se caracteriza por una profusa decoración (Portada de <a href="/wiki/La_Profesa" title="La Profesa">La Profesa</a>, <a href="/wiki/M%C3%A9xico" title="México">México</a>; fachadas revestidas de <a href="/wiki/Azulejo" title="Azulejo">azulejos</a> del estilo de <a href="/wiki/Puebla" title="Puebla">Puebla</a>, como en <a href="/w/index.php?title=San_Francisco_Acatepec&action=edit&redlink=1" class="new" title="San Francisco Acatepec (aún no redactado)">San Francisco Acatepec</a> en <a href="/wiki/Municipio_de_San_Andr%C3%A9s_Cholula" title="Municipio de San Andrés Cholula">San Andrés Cholula</a> y San Francisco de Puebla), que resultará exacerbada en el llamado «ultrabarroco» (Fachada del Sagrario de la <a href="/wiki/Catedral_de_M%C3%A9xico" class="mw-redirect" title="Catedral de México">Catedral de México</a>, de <a href="/wiki/Lorenzo_Rodr%C3%ADguez" title="Lorenzo Rodríguez">Lorenzo Rodríguez</a>; Iglesia de <a href="/wiki/Tepotzotl%C3%A1n" title="Tepotzotlán">Tepotzotlán</a>; <a href="/wiki/Templo_de_Santa_Prisca_de_Taxco" class="mw-redirect" title="Templo de Santa Prisca de Taxco">Templo de Santa Prisca de Taxco</a>). En <a href="/wiki/Per%C3%BA" title="Perú">Perú</a>, las construcciones desarrolladas en <a href="/wiki/Lima" title="Lima">Lima</a> y <a href="/wiki/Cuzco" title="Cuzco">Cuzco</a> desde 1650 muestran unas características originales que se adelantan incluso al Barroco europeo, como en el uso de muros almohadillados y de columnas salomónicas (<a href="/wiki/Cuzco#Iglesia_de_la_Compañía" title="Cuzco">Iglesia de la Compañía</a>, Cuzco; <a href="/wiki/Bas%C3%ADlica_y_Convento_de_San_Francisco_de_Lima" class="mw-redirect" title="Basílica y Convento de San Francisco de Lima">San Francisco</a>, Lima).<a href="#cite_note-60">[54]</a> En otros países destacan: la <a href="/wiki/Catedral_Metropolitana_de_Sucre" class="mw-redirect" title="Catedral Metropolitana de Sucre">catedral Metropolitana de Sucre</a> en <a href="/wiki/Bolivia" title="Bolivia">Bolivia</a>; el <a href="/wiki/Bas%C3%ADlica_de_Esquipulas" class="mw-redirect" title="Basílica de Esquipulas">santuario del Señor de Esquipulas</a> en <a href="/wiki/Guatemala" title="Guatemala">Guatemala</a>; la <a href="/wiki/Catedral_de_San_Miguel_(Tegucigalpa)" class="mw-redirect" title="Catedral de San Miguel (Tegucigalpa)">catedral de Tegucigalpa</a> en <a href="/wiki/Honduras" title="Honduras">Honduras</a>; la <a href="/wiki/Catedral_de_Le%C3%B3n_(Nicaragua)" title="Catedral de León (Nicaragua)">catedral de León</a> en <a href="/wiki/Nicaragua" title="Nicaragua">Nicaragua</a>; la <a href="/wiki/Iglesia_de_la_Compa%C3%B1%C3%ADa_(Quito)" title="Iglesia de la Compañía (Quito)">Iglesia de la Compañía</a> en <a href="/wiki/Quito" title="Quito">Quito</a>, <a href="/wiki/Ecuador" title="Ecuador">Ecuador</a>; la <a href="/wiki/Iglesia_de_San_Ignacio_(Bogot%C3%A1)" title="Iglesia de San Ignacio (Bogotá)">iglesia de San Ignacio</a> en <a href="/wiki/Bogot%C3%A1" title="Bogotá">Bogotá</a>, <a href="/wiki/Colombia" title="Colombia">Colombia</a>; la <a href="/wiki/Catedral_de_Caracas" class="mw-redirect" title="Catedral de Caracas">catedral de Caracas</a> en <a href="/wiki/Venezuela" title="Venezuela">Venezuela</a>; la <a href="/wiki/Audiencia_de_Buenos_Aires" class="mw-redirect" title="Audiencia de Buenos Aires">Audiencia de Buenos Aires</a> en <a href="/wiki/Argentina" title="Argentina">Argentina</a>; la <a href="/wiki/Iglesia_de_Santo_Domingo_(Santiago_de_Chile)" title="Iglesia de Santo Domingo (Santiago de Chile)">iglesia de Santo Domingo</a> en <a href="/wiki/Santiago_de_Chile" title="Santiago de Chile">Santiago de Chile</a>; y la <a href="/wiki/Catedral_de_La_Habana" title="Catedral de La Habana">catedral de La Habana</a> en <a href="/wiki/Cuba" title="Cuba">Cuba</a>. También conviene recordar la calidad de las iglesias de las misiones jesuitas en <a href="/wiki/Paraguay" title="Paraguay">Paraguay</a> y de las misiones franciscanas en <a href="/wiki/California" title="California">California</a>.<a href="#cite_note-Larousse2-61">[55]</a> En <a href="/wiki/Brasil" title="Brasil">Brasil</a>, al igual que en la metrópoli, Portugal, la arquitectura tiene una cierta influencia italiana, generalmente de tipo borrominesco, como se percibe en las iglesias de San Pedro dos Clérigos en <a href="/wiki/Recife" title="Recife">Recife</a> (1728) y Nuestra Señora de la Gloria en <a href="/wiki/Gl%C3%B3ria_(R%C3%ADo_de_Janeiro)" title="Glória (Río de Janeiro)">Outeiro</a> (1733). En la región de Minas Gerais destacó la labor de <a href="/wiki/Aleijadinho" title="Aleijadinho">Aleijadinho</a>, autor de un conjunto de iglesias que destacan por su planimetría curva, fachadas con efectos dinámicos cóncavo-convexos y un tratamiento plástico de todos los elementos arquitectónicos (São Francisco de Assis en <a href="/wiki/Ouro_Preto" title="Ouro Preto">Ouro Preto</a>, 1765-1775).<a href="#cite_note-62">[56]</a> En las colonias portuguesas de la <a href="/wiki/India" title="India">India</a> (<a href="/wiki/Goa" title="Goa">Goa</a>, <a href="/wiki/Damao" class="mw-redirect" title="Damao">Damao</a> y <a href="/wiki/Diu" title="Diu">Diu</a>) floreció un estilo arquitectónico de formas barrocas mezcladas con elementos hindúes, como la <a href="/wiki/Catedral_de_Goa" title="Catedral de Goa">catedral de Goa</a> (1562-1619) y la <a href="/wiki/Bas%C3%ADlica_del_Buen_Jes%C3%BAs_de_Goa" title="Basílica del Buen Jesús de Goa">basílica del Buen Jesús de Goa</a> (1594-1605), que alberga la tumba de <a href="/wiki/San_Francisco_Javier" class="mw-redirect" title="San Francisco Javier">San Francisco Javier</a>. El conjunto de <a href="/wiki/Iglesias_y_conventos_de_Goa" title="Iglesias y conventos de Goa">iglesias y conventos de Goa</a> fue declarado <a href="/wiki/Patrimonio_de_la_Humanidad" title="Patrimonio de la Humanidad">Patrimonio de la Humanidad</a> en 1986.<a href="#cite_note-63">[57]</a> En <a href="/wiki/Filipinas" title="Filipinas">Filipinas</a> destacan las <a href="/wiki/Iglesias_barrocas_de_Filipinas" title="Iglesias barrocas de Filipinas">iglesias barrocas de Filipinas</a> (designadas como <a href="/wiki/Patrimonio_de_la_Humanidad" title="Patrimonio de la Humanidad">Patrimonio de la Humanidad</a> en 1993), con un estilo que es una reinterpretación de la arquitectura barroca europea por los <a href="/wiki/China" class="mw-redirect" title="China">chinos</a> y los artesanos filipinos: <a href="/wiki/Iglesia_de_San_Agust%C3%ADn_de_Manila" class="mw-redirect" title="Iglesia de San Agustín de Manila">iglesia de San Agustín</a> (<a href="/wiki/Manila" title="Manila">Manila</a>), <a href="/wiki/Iglesia_de_Nuestra_Se%C3%B1ora_de_la_Asunci%C3%B3n_(Filipinas)" title="Iglesia de Nuestra Señora de la Asunción (Filipinas)">iglesia de Nuestra Señora de la Asunción</a> (Santa María, <a href="/wiki/Ilocos_Sur" title="Ilocos Sur">Ilocos Sur</a>), <a href="/wiki/Iglesia_de_San_Agust%C3%ADn_(P%C3%A1oay)" title="Iglesia de San Agustín (Páoay)">iglesia de San Agustín</a> (Paoay, <a href="/wiki/Ilocos_Norte" title="Ilocos Norte">Ilocos Norte</a>) e <a href="/wiki/Iglesia_de_Santo_Tom%C3%A1s_de_Villanueva_(Miagao)" title="Iglesia de Santo Tomás de Villanueva (Miagao)">Iglesia de Santo Tomás de Villanueva</a> (Miagao, <a href="/wiki/Ilo%C3%ADlo" title="Iloílo">Iloílo</a>).<a href="#cite_note-64">[58]</a> <div class="VT rellink">Véase también: <a href="/wiki/Barroco_novohispano" title="Barroco novohispano">Barroco novohispano</a></div> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Jardinería">Jardinería</h3>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=11" title="Editar sección: Jardinería">editar</a>]</div> <div class="noprint AP rellink">Artículo principal: <a href="/wiki/Jardiner%C3%ADa_del_Barroco" title="Jardinería del Barroco"> Jardinería del Barroco</a></div> Durante el Barroco la <a href="/wiki/Jardiner%C3%ADa" title="Jardinería">jardinería</a> estuvo muy vinculada a la arquitectura, con diseños racionales donde cobró preferencia el gusto por la forma geométrica. Su paradigma fue el <a href="/wiki/Jard%C3%ADn_franc%C3%A9s" title="Jardín francés">jardín francés</a>, caracterizado por mayores zonas de <a href="/wiki/C%C3%A9sped" title="Césped">césped</a> y un nuevo detalle ornamental, el <a href="/wiki/Parterre" title="Parterre">parterre</a>, como en los <a href="/wiki/Jardines_de_Versalles" title="Jardines de Versalles">Jardines de Versalles</a>, diseñados por <a href="/wiki/Andr%C3%A9_Le_N%C3%B4tre" title="André Le Nôtre">André Le Nôtre</a>. El gusto barroco por la teatralidad y la artificiosidad conllevó la construcción de diversos elementos accesorios al jardín, como islas y grutas artificiales, teatros al aire libre, ménageries de animales exóticos, <a href="/wiki/P%C3%A9rgola" title="Pérgola">pérgolas</a>, arcos triunfales, etc. Surgió la orangerie, una construcción de grandes ventanales destinada a proteger en invierno <a href="/wiki/Naranjo" class="mw-redirect" title="Naranjo">naranjos</a> y otras plantas de origen meridional. El modelo de Versalles fue copiado por las grandes cortes monárquicas europeas, con exponentes como los jardines de <a href="/wiki/Sch%C3%B6nbrunn" class="mw-redirect" title="Schönbrunn">Schönbrunn</a> (<a href="/wiki/Viena" title="Viena">Viena</a>), <a href="/wiki/Charlottenburg" title="Charlottenburg">Charlottenburg</a> (<a href="/wiki/Berl%C3%ADn" title="Berlín">Berlín</a>), <a href="/wiki/Real_Sitio_de_San_Ildefonso" title="Real Sitio de San Ildefonso">La Granja</a> (<a href="/wiki/Segovia" title="Segovia">Segovia</a>) y <a href="/wiki/Petrodvorets" class="mw-redirect" title="Petrodvorets">Petrodvorets</a> (<a href="/wiki/San_Petersburgo" title="San Petersburgo">San Petersburgo</a>).<a href="#cite_note-65">[59]</a> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Escultura">Escultura</h2>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=12" title="Editar sección: Escultura">editar</a>]</div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Ecstasy_St_Theresa_SM_della_Vittoria.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4c/Ecstasy_St_Theresa_SM_della_Vittoria.jpg/220px-Ecstasy_St_Theresa_SM_della_Vittoria.jpg" decoding="async" width="220" height="292" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4c/Ecstasy_St_Theresa_SM_della_Vittoria.jpg/330px-Ecstasy_St_Theresa_SM_della_Vittoria.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4c/Ecstasy_St_Theresa_SM_della_Vittoria.jpg/440px-Ecstasy_St_Theresa_SM_della_Vittoria.jpg 2x" data-file-width="1700" data-file-height="2260" /></a><figcaption><a href="/wiki/%C3%89xtasis_de_Santa_Teresa" title="Éxtasis de Santa Teresa">Éxtasis de Santa Teresa</a> (1647-1651), de <a href="/wiki/Gian_Lorenzo_Bernini" title="Gian Lorenzo Bernini">Gian Lorenzo Bernini</a>, <a href="/wiki/Iglesia_de_Santa_Mar%C3%ADa_de_la_Victoria" title="Iglesia de Santa María de la Victoria">iglesia de Santa María de la Victoria</a>, <a href="/wiki/Roma" title="Roma">Roma</a>.</figcaption></figure> <div class="noprint AP rellink">Artículo principal: <a href="/wiki/Escultura_barroca" title="Escultura barroca"> Escultura barroca</a></div> La <a href="/wiki/Escultura_barroca" title="Escultura barroca">escultura barroca</a> adquirió el mismo carácter dinámico, sinuoso, expresivo y ornamental que la arquitectura —con la que llegará a una perfecta simbiosis sobre todo en edificios religiosos—, destacando el movimiento y la expresión, partiendo de una base naturalista, pero deformada a capricho del artista. La evolución de la escultura no fue uniforme en todos los países, ya que en ámbitos como España y Alemania, donde el <a href="/wiki/Arte_g%C3%B3tico" title="Arte gótico">arte gótico</a> había tenido mucho asentamiento —especialmente en la <a href="/wiki/Imaginer%C3%ADa" title="Imaginería">imaginería</a> religiosa—, aún pervivían ciertas formas estilísticas de la tradición local, mientras que en países donde el Renacimiento había supuesto la implantación de las formas clásicas (Italia y Francia) la perduración de estas es más acentuada. Por temática, junto a la religiosa tuvo bastante importancia la mitológica, sobre todo en palacios, fuentes y jardines.<a href="#cite_note-66">[60]</a> En Italia destacó nuevamente <a href="/wiki/Gian_Lorenzo_Bernini" title="Gian Lorenzo Bernini">Gian Lorenzo Bernini</a>, escultor de formación aunque trabajase como arquitecto por encargo de varios papas. Influido por la <a href="/wiki/Escultura_helen%C3%ADstica" title="Escultura helenística">escultura helenística</a> —que en Roma podía estudiar a la perfección gracias a las colecciones arqueológicas papales—, logró una gran maestría en la expresión del movimiento, en la fijación de la acción parada en el tiempo. Fue autor de obras tan relevantes como <a href="/wiki/Eneas,_Anquises_y_Ascanio_(Bernini)" title="Eneas, Anquises y Ascanio (Bernini)">Eneas, Anquises y Ascanio huyendo de Troya</a> (1618-1619), <a href="/wiki/El_rapto_de_Proserpina" title="El rapto de Proserpina">El rapto de Proserpina</a> (1621-1622), <a href="/wiki/Apolo_y_Dafne_(escultura_de_Bernini)" class="mw-redirect" title="Apolo y Dafne (escultura de Bernini)">Apolo y Dafne</a> (1622-1625), <a href="/wiki/David_(escultura_de_Bernini)" class="mw-redirect" title="David (escultura de Bernini)">David lanzando su honda</a> (1623-1624), el <a href="/w/index.php?title=Sepulcro_de_Urbano_VIII&action=edit&redlink=1" class="new" title="Sepulcro de Urbano VIII (aún no redactado)">Sepulcro de Urbano VIII</a> (1628-1647), <a href="/wiki/%C3%89xtasis_de_Santa_Teresa" title="Éxtasis de Santa Teresa">Éxtasis de Santa Teresa</a> (1644-1652), la <a href="/wiki/Fuente_de_los_Cuatro_R%C3%ADos" title="Fuente de los Cuatro Ríos">Fuente de los Cuatro Ríos</a> en <a href="/wiki/Piazza_Navona" class="mw-redirect" title="Piazza Navona">Piazza Navona</a> (1648-1651) y Muerte de la beata Ludovica Albertoni (1671-1674).<a href="#cite_note-67">[61]</a> Otros escultores de la época fueron: <a href="/wiki/Stefano_Maderno" title="Stefano Maderno">Stefano Maderno</a>, a caballo entre el Manierismo y el Barroco (Santa Cecilia, 1600); <a href="/wiki/Fran%C3%A7ois_Duquesnoy" title="François Duquesnoy">François Duquesnoy</a>, flamenco de nacimiento, pero activo en Roma (San Andrés, 1629-1633); <a href="/wiki/Alessandro_Algardi" title="Alessandro Algardi">Alessandro Algardi</a>, formado en la <a href="/wiki/Escuela_bolo%C3%B1esa" title="Escuela boloñesa">escuela boloñesa</a>, de corte clásico (Decapitación de San Pablo, 1641-1647; El papa San León deteniendo a Atila, 1646-1653); y <a href="/wiki/Ercole_Ferrata" title="Ercole Ferrata">Ercole Ferrata</a>, discípulo de Bernini (La muerte en la hoguera de Santa Inés, 1660).<a href="#cite_note-68">[62]</a> En Francia la escultura fue heredera del clasicismo renacentista, con preeminencia del aspecto decorativo y cortesano, y de la temática mitológica. <a href="/wiki/Jacques_Sarrazin" class="mw-redirect" title="Jacques Sarrazin">Jacques Sarrazin</a> se formó en Roma, donde estudió la escultura clásica y la obra de <a href="/wiki/Miguel_%C3%81ngel" title="Miguel Ángel">Miguel Ángel</a>, cuya influencia se trasluce en sus Cariátides del Pavillon de l'Horloge del Louvre (1636). <a href="/wiki/Fran%C3%A7ois_Girardon" title="François Girardon">François Girardon</a> trabajó en la decoración de Versalles, y es recordado por su Mausoleo del <a href="/wiki/Cardenal_Richelieu" title="Cardenal Richelieu">Cardenal Richelieu</a> (1675-1694) y por el grupo de Apolo y las Ninfas de Versalles (1666-1675), inspirado en el <a href="/wiki/Apolo_de_Belvedere" title="Apolo de Belvedere">Apolo de Belvedere</a> de <a href="/wiki/Le%C3%B3cares" class="mw-redirect" title="Leócares">Leócares</a> (<a href="/wiki/Circa" title="Circa">circa</a> 330 a. C.-300 a. C.). <a href="/wiki/Antoine_Coysevox" title="Antoine Coysevox">Antoine Coysevox</a> también participó en el proyecto versallesco, y entre su producción destaca la Glorificación de Luis XIV en el Salón de la Guerra de Versalles (1678) y el Mausoleo de <a href="/wiki/Mazarino" class="mw-redirect" title="Mazarino">Mazarino</a> (1689-1693). <a href="/wiki/Pierre_Puget" title="Pierre Puget">Pierre Puget</a> fue el más original de los escultores franceses de la época, aunque no trabajó en París, y su gusto por el dramatismo y el movimiento violento le alejaron del clasicismo de su entorno: Milón de Crotona (1671-1682), inspirada en el <a href="/wiki/Laocoonte_y_sus_hijos" title="Laocoonte y sus hijos">Laocoonte</a>.<a href="#cite_note-69">[63]</a> <figure class="mw-default-size mw-halign-left" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Cristo_yacente_Gregorio_Fernandez_2.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/0d/Cristo_yacente_Gregorio_Fernandez_2.jpg/220px-Cristo_yacente_Gregorio_Fernandez_2.jpg" decoding="async" width="220" height="165" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/0d/Cristo_yacente_Gregorio_Fernandez_2.jpg/330px-Cristo_yacente_Gregorio_Fernandez_2.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/0d/Cristo_yacente_Gregorio_Fernandez_2.jpg/440px-Cristo_yacente_Gregorio_Fernandez_2.jpg 2x" data-file-width="3000" data-file-height="2250" /></a><figcaption>Cristo yacente (1634), de <a href="/wiki/Gregorio_Fern%C3%A1ndez" title="Gregorio Fernández">Gregorio Fernández</a>, <a href="/wiki/Iglesia_de_San_Miguel_y_San_Juli%C3%A1n_(Valladolid)" title="Iglesia de San Miguel y San Julián (Valladolid)">Iglesia de San Miguel y San Julián</a>, <a href="/wiki/Valladolid" title="Valladolid">Valladolid</a>.</figcaption></figure> En España perduró la imaginería religiosa de herencia gótica, generalmente en madera policromada —a veces con el añadido de ropajes auténticos—, presente o bien en retablos o bien en figura exenta. Se suelen distinguir en una primera fase dos escuelas: la castellana, centrada en <a href="/wiki/Madrid" title="Madrid">Madrid</a> y <a href="/wiki/Valladolid" title="Valladolid">Valladolid</a>, donde destaca <a href="/wiki/Gregorio_Fern%C3%A1ndez" title="Gregorio Fernández">Gregorio Fernández</a>, que evoluciona de un manierismo de influencia <a href="/wiki/Juan_de_Juni" title="Juan de Juni">juniana</a> a un cierto naturalismo (Cristo yacente, 1614; Bautismo de Cristo, 1630), y <a href="/wiki/Manuel_Pereira" title="Manuel Pereira">Manuel Pereira</a>, de corte más clásico (San Bruno, 1652); en la escuela andaluza, activa en <a href="/wiki/Sevilla" title="Sevilla">Sevilla</a> y <a href="/wiki/Granada" title="Granada">Granada</a>, destacan: <a href="/wiki/Juan_Mart%C3%ADnez_Monta%C3%B1%C3%A9s" title="Juan Martínez Montañés">Juan Martínez Montañés</a>, con un estilo clasicista y figuras que denotan un detallado estudio anatómico (Cristo crucificado, 1603; Inmaculada Concepción, 1628-1631); su discípulo <a href="/wiki/Juan_de_Mesa" title="Juan de Mesa">Juan de Mesa</a>, más dramático que el maestro (Jesús del Gran Poder, 1620); <a href="/wiki/Alonso_Cano" title="Alonso Cano">Alonso Cano</a>, también discípulo de Montañés, y como él de un contenido clasicismo (Inmaculada Concepción, 1655; San Antonio de Padua, 1660-1665); y <a href="/wiki/Pedro_de_Mena" title="Pedro de Mena">Pedro de Mena</a>, discípulo de Cano, con un estilo sobrio, pero expresivo (Magdalena penitente, 1664). Desde mediados de siglo se produce el «pleno barroco», con una fuerte influencia berniniana, con figuras como <a href="/wiki/Pedro_Rold%C3%A1n" title="Pedro Roldán">Pedro Roldán</a> (Retablo Mayor del <a href="/wiki/Hospital_de_la_Caridad_(Sevilla)" class="mw-redirect" title="Hospital de la Caridad (Sevilla)">Hospital de la Caridad de Sevilla</a>, 1674) y <a href="/wiki/Pedro_Duque_Cornejo" title="Pedro Duque Cornejo">Pedro Duque Cornejo</a> (Sillería del coro de la <a href="/wiki/Mezquita-catedral_de_C%C3%B3rdoba" title="Mezquita-catedral de Córdoba">Catedral de Córdoba</a>, 1748). Ya en el siglo XVIII destacó la escuela levantina en <a href="/wiki/Murcia" title="Murcia">Murcia</a> y <a href="/wiki/Valencia" title="Valencia">Valencia</a>, con nombres como <a href="/wiki/Ignacio_Vergara" title="Ignacio Vergara">Ignacio Vergara</a> o <a href="/wiki/Nicol%C3%A1s_de_Bussi" class="mw-redirect" title="Nicolás de Bussi">Nicolás de Bussi</a>, y la figura principal de <a href="/wiki/Francisco_Salzillo" title="Francisco Salzillo">Francisco Salzillo</a>, con un estilo sensible y delicado que apunta al rococó (Oración del Huerto, 1754; Prendimiento, 1763).<a href="#cite_note-70">[64]</a> En Alemania meridional y Austria la escultura tuvo un gran auge en el siglo XVII gracias al impulso contrarreformista, tras la anterior <a href="/wiki/Iconoclasia" title="Iconoclasia">iconoclasia</a> protestante. En un principio las obras más relevantes fueron encargadas a artistas holandeses, como <a href="/wiki/Adriaen_de_Vries" class="mw-redirect" title="Adriaen de Vries">Adriaen de Vries</a> (Aflicción de Cristo, 1607). Como nombres alemanes cabe destacar a: <a href="/w/index.php?title=Hans_Krumper&action=edit&redlink=1" class="new" title="Hans Krumper (aún no redactado)">Hans Krumper</a> (Patrona Bavariae, 1615); <a href="/w/index.php?title=Hans_Reichle&action=edit&redlink=1" class="new" title="Hans Reichle (aún no redactado)">Hans Reichle</a>, discípulo de <a href="/wiki/Giambologna" class="mw-redirect" title="Giambologna">Giambologna</a> (coro y grupo de La Crucifixión de la catedral de San Ulrico y Santa Afra de <a href="/wiki/Augsburgo" title="Augsburgo">Augsburgo</a>, 1605); <a href="/wiki/Georg_Petel" title="Georg Petel">Georg Petel</a> (Ecce Homo, 1630); <a href="/w/index.php?title=Justus_Glesker&action=edit&redlink=1" class="new" title="Justus Glesker (aún no redactado)">Justus Glesker</a> (Grupo de la Crucifixión, 1648-1649); y el también arquitecto <a href="/wiki/Andreas_Schl%C3%BCter" title="Andreas Schlüter">Andreas Schlüter</a>, que recibe la influencia berniniana (Estatua ecuestre del Gran Elector Federico Guillermo I de Brandemburgo, 1689-1703). En Inglaterra se combinó la influencia italiana, presente especialmente en el dinámico dramatismo de los monumentos funerarios, y la francesa, cuyo clasicismo es más apropiado para las estatuas y los retratos. El escultor inglés más importante de la época fue <a href="/wiki/Nicholas_Stone" title="Nicholas Stone">Nicholas Stone</a>, formado en Holanda, autor de monumentos funerarios como el de Lady Elisabeth Carey (1617-1618) o el de sir William Curle (1617).<a href="#cite_note-71">[65]</a> En los Países Bajos la escultura barroca se limitó a un único nombre de fama internacional, el también arquitecto <a href="/wiki/Hendrik_de_Keyser" title="Hendrik de Keyser">Hendrik de Keyser</a>, formado en el manierismo italiano (Monumento funerario de Guillermo I, 1614-1622). En Flandes en cambio sí surgieron numerosos escultores, muchos de los cuales se instalaron en el país vecino, como <a href="/wiki/Artus_Quellinus" title="Artus Quellinus">Artus Quellinus</a>, autor de la decoración escultórica del Ayuntamiento de Ámsterdam. Otros escultores flamencos fueron: <a href="/w/index.php?title=Lukas_Fayd%27herbe&action=edit&redlink=1" class="new" title="Lukas Fayd'herbe (aún no redactado)">Lukas Fayd'herbe</a> (Tumba del arzobispo André Cruesen, 1666); <a href="/wiki/Rombout_Verhulst" title="Rombout Verhulst">Rombout Verhulst</a> (Tumba de Johan Polyander van Kerchoven, 1663); y <a href="/wiki/Hendrik_Frans_Verbruggen" title="Hendrik Frans Verbruggen">Hendrik Frans Verbruggen</a> (Púlpito de la <a href="/wiki/Catedral_de_San_Miguel_y_Santa_G%C3%BAdula_de_Bruselas" class="mw-redirect" title="Catedral de San Miguel y Santa Gúdula de Bruselas">Catedral de San Miguel y Santa Gúdula de Bruselas</a>, 1695-1699).<a href="#cite_note-72">[66]</a> En América destacó la obra escultórica desarrollada en <a href="/wiki/Lima" title="Lima">Lima</a>, con autores como el <a href="/wiki/Catalu%C3%B1a" title="Cataluña">catalán</a> <a href="/wiki/Pedro_de_Noguera" title="Pedro de Noguera">Pedro de Noguera</a>, inicialmente de estilo manierista, que evolucionó hacia el Barroco en obras como la sillería de la <a href="/wiki/Catedral_de_Lima" title="Catedral de Lima">catedral de Lima</a>; el <a href="/wiki/Valladolid" title="Valladolid">vallisoletano</a> <a href="/w/index.php?title=Gomes_Hern%C3%A1ndez_Galv%C3%A1n&action=edit&redlink=1" class="new" title="Gomes Hernández Galván (aún no redactado)">Gomes Hernández Galván</a>, autor de las Tablas de la Catedral; <a href="/w/index.php?title=Juan_Bautista_V%C3%A1squez&action=edit&redlink=1" class="new" title="Juan Bautista Vásquez (aún no redactado)">Juan Bautista Vásquez</a>, autor de una escultura de la Virgen conocida como La Rectora, actualmente en el <a href="/wiki/Instituto_Riva-Ag%C3%BCero" title="Instituto Riva-Agüero">Instituto Riva-Agüero</a>; y <a href="/wiki/Diego_Rodr%C3%ADguez_(escultor)" title="Diego Rodríguez (escultor)">Diego Rodrigues</a>, autor de la imagen de la <a href="/wiki/Virgen_de_Copacabana" title="Virgen de Copacabana">Virgen de Copacabana</a> en el Santuario homónimo del <a href="/wiki/Distrito_del_R%C3%ADmac" class="mw-redirect" title="Distrito del Rímac">Distrito del Rímac</a> de Lima. En México destacó el <a href="/wiki/Zamora" title="Zamora">zamorano</a> <a href="/wiki/Jer%C3%B3nimo_de_Balb%C3%A1s" title="Jerónimo de Balbás">Jerónimo de Balbás</a>, autor del <a href="/wiki/Retablo_de_los_Reyes" title="Retablo de los Reyes">Retablo de los Reyes</a> de la <a href="/wiki/Catedral_Metropolitana_de_la_Ciudad_de_M%C3%A9xico" title="Catedral Metropolitana de la Ciudad de México">Catedral Metropolitana de la Ciudad de México</a>. En Ecuador destacó la <a href="/wiki/Escuela_quite%C3%B1a" class="mw-redirect" title="Escuela quiteña">escuela quiteña</a>, representada por <a href="/wiki/Bernardo_de_Legarda" title="Bernardo de Legarda">Bernardo de Legarda</a> y <a href="/wiki/Manuel_Chili" class="mw-redirect" title="Manuel Chili">Manuel Chili</a> (apodado Caspicara).<a href="#cite_note-Larousse2-61">[55]</a> En Brasil destacó nuevamente la figura del <a href="/wiki/Aleijadinho" title="Aleijadinho">Aleijadinho</a>, que se encargó de la decoración escultórica de sus proyectos arquitectónicos, como la iglesia de São Francisco de Assis en <a href="/wiki/Ouro_Preto" title="Ouro Preto">Ouro Preto</a>, donde realizó las esculturas de la fachada, el púlpito y el altar; o el <a href="/wiki/Santuario_del_Buen_Jes%C3%BAs_de_Congonhas" title="Santuario del Buen Jesús de Congonhas">Santuario del Buen Jesús de Congonhas</a>, donde destacan las figuras de los doce profetas.<a href="#cite_note-73">[67]</a> <ul class="gallery mw-gallery-packed"> <li class="gallerybox" style="width: 131.33333333333px"> <div class="thumb" style="width: 129.33333333333px;"><a href="/wiki/Archivo:Apollo_and_Daphne_(Bernini).jpg" class="mw-file-description" title="Apolo y Dafne (1622-1625), de Gian Lorenzo Bernini, Galería Borghese, Roma."><img alt="Apolo y Dafne (1622-1625), de Gian Lorenzo Bernini, Galería Borghese, Roma." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c5/Apollo_and_Daphne_%28Bernini%29.jpg/194px-Apollo_and_Daphne_%28Bernini%29.jpg" decoding="async" width="130" height="200" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c5/Apollo_and_Daphne_%28Bernini%29.jpg/291px-Apollo_and_Daphne_%28Bernini%29.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c5/Apollo_and_Daphne_%28Bernini%29.jpg/388px-Apollo_and_Daphne_%28Bernini%29.jpg 2x" data-file-width="5048" data-file-height="7800" /></a></div> <div class="gallerytext"><a href="/wiki/Apolo_y_Dafne_(escultura_de_Bernini)" class="mw-redirect" title="Apolo y Dafne (escultura de Bernini)">Apolo y Dafne</a> (1622-1625), de <a href="/wiki/Gian_Lorenzo_Bernini" title="Gian Lorenzo Bernini">Gian Lorenzo Bernini</a>, <a href="/wiki/Galer%C3%ADa_Borghese" title="Galería Borghese">Galería Borghese</a>, <a href="/wiki/Roma" title="Roma">Roma</a>.</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 151.33333333333px"> <div class="thumb" style="width: 149.33333333333px;"><a href="/wiki/Archivo:F_Duquesnoy_San_Andr%C3%A9s_Vaticano.jpg" class="mw-file-description" title="San Andrés (1629-1633), de François Duquesnoy, San Pedro del Vaticano."><img alt="San Andrés (1629-1633), de François Duquesnoy, San Pedro del Vaticano." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/29/F_Duquesnoy_San_Andr%C3%A9s_Vaticano.jpg/224px-F_Duquesnoy_San_Andr%C3%A9s_Vaticano.jpg" decoding="async" width="150" height="200" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/29/F_Duquesnoy_San_Andr%C3%A9s_Vaticano.jpg/336px-F_Duquesnoy_San_Andr%C3%A9s_Vaticano.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/29/F_Duquesnoy_San_Andr%C3%A9s_Vaticano.jpg/449px-F_Duquesnoy_San_Andr%C3%A9s_Vaticano.jpg 2x" data-file-width="828" data-file-height="1107" /></a></div> <div class="gallerytext">San Andrés (1629-1633), de <a href="/wiki/Fran%C3%A7ois_Duquesnoy" title="François Duquesnoy">François Duquesnoy</a>, <a href="/wiki/San_Pedro_del_Vaticano" class="mw-redirect" title="San Pedro del Vaticano">San Pedro del Vaticano</a>.</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 152px"> <div class="thumb" style="width: 150px;"><a href="/wiki/Archivo:Milon_de_Crotone_(1).jpg" class="mw-file-description" title="Milón de Crotona (1671-1682), de Pierre Puget, Museo del Louvre, París."><img alt="Milón de Crotona (1671-1682), de Pierre Puget, Museo del Louvre, París." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/55/Milon_de_Crotone_%281%29.jpg/225px-Milon_de_Crotone_%281%29.jpg" decoding="async" width="150" height="200" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/55/Milon_de_Crotone_%281%29.jpg/337px-Milon_de_Crotone_%281%29.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/55/Milon_de_Crotone_%281%29.jpg/450px-Milon_de_Crotone_%281%29.jpg 2x" data-file-width="960" data-file-height="1280" /></a></div> <div class="gallerytext">Milón de Crotona (1671-1682), de <a href="/wiki/Pierre_Puget" title="Pierre Puget">Pierre Puget</a>, <a href="/wiki/Museo_del_Louvre" title="Museo del Louvre">Museo del Louvre</a>, <a href="/wiki/Par%C3%ADs" title="París">París</a>.</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 108px"> <div class="thumb" style="width: 106px;"><a href="/wiki/Archivo:San_Juan_Bautista_001.jpg" class="mw-file-description" title="San Juan Bautista (1623), de Juan de Mesa, Museo de Bellas Artes de Sevilla."><img alt="San Juan Bautista (1623), de Juan de Mesa, Museo de Bellas Artes de Sevilla." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/90/San_Juan_Bautista_001.jpg/159px-San_Juan_Bautista_001.jpg" decoding="async" width="106" height="200" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/90/San_Juan_Bautista_001.jpg/238px-San_Juan_Bautista_001.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/90/San_Juan_Bautista_001.jpg/318px-San_Juan_Bautista_001.jpg 2x" data-file-width="1794" data-file-height="3384" /></a></div> <div class="gallerytext">San Juan Bautista (1623), de <a href="/wiki/Juan_de_Mesa" title="Juan de Mesa">Juan de Mesa</a>, <a href="/wiki/Museo_de_Bellas_Artes_de_Sevilla" title="Museo de Bellas Artes de Sevilla">Museo de Bellas Artes de Sevilla</a>.</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 134px"> <div class="thumb" style="width: 132px;"><a href="/wiki/Archivo:Aleijadinho98.jpg" class="mw-file-description" title="Cristo con la cruz (1757-1765), de Aleijadinho, Santuario del Buen Jesús de Congonhas."><img alt="Cristo con la cruz (1757-1765), de Aleijadinho, Santuario del Buen Jesús de Congonhas." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/14/Aleijadinho98.jpg/198px-Aleijadinho98.jpg" decoding="async" width="132" height="200" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/14/Aleijadinho98.jpg/297px-Aleijadinho98.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/14/Aleijadinho98.jpg/396px-Aleijadinho98.jpg 2x" data-file-width="404" data-file-height="612" /></a></div> <div class="gallerytext">Cristo con la cruz (1757-1765), de <a href="/wiki/Aleijadinho" title="Aleijadinho">Aleijadinho</a>, <a href="/wiki/Santuario_del_Buen_Jes%C3%BAs_de_Congonhas" title="Santuario del Buen Jesús de Congonhas">Santuario del Buen Jesús de Congonhas</a>.</div> </li> </ul> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Pintura">Pintura</h2>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=13" title="Editar sección: Pintura">editar</a>]</div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Michelangelo_Merisi_da_Caravaggio,_Saint_John_the_Baptist_(Youth_with_a_Ram)_(c._1602,_WGA04112).jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/cb/Michelangelo_Merisi_da_Caravaggio%2C_Saint_John_the_Baptist_%28Youth_with_a_Ram%29_%28c._1602%2C_WGA04112%29.jpg/220px-Michelangelo_Merisi_da_Caravaggio%2C_Saint_John_the_Baptist_%28Youth_with_a_Ram%29_%28c._1602%2C_WGA04112%29.jpg" decoding="async" width="220" height="296" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/cb/Michelangelo_Merisi_da_Caravaggio%2C_Saint_John_the_Baptist_%28Youth_with_a_Ram%29_%28c._1602%2C_WGA04112%29.jpg/330px-Michelangelo_Merisi_da_Caravaggio%2C_Saint_John_the_Baptist_%28Youth_with_a_Ram%29_%28c._1602%2C_WGA04112%29.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/cb/Michelangelo_Merisi_da_Caravaggio%2C_Saint_John_the_Baptist_%28Youth_with_a_Ram%29_%28c._1602%2C_WGA04112%29.jpg/440px-Michelangelo_Merisi_da_Caravaggio%2C_Saint_John_the_Baptist_%28Youth_with_a_Ram%29_%28c._1602%2C_WGA04112%29.jpg 2x" data-file-width="743" data-file-height="1001" /></a><figcaption><a href="/wiki/Joven_con_un_cordero" title="Joven con un cordero">San Juan Bautista</a> (1602), de <a href="/wiki/Caravaggio" title="Caravaggio">Caravaggio</a>, <a href="/wiki/Museos_Capitolinos" title="Museos Capitolinos">Museos Capitolinos</a>, <a href="/wiki/Roma" title="Roma">Roma</a>.</figcaption></figure> <div class="noprint AP rellink">Artículo principal: <a href="/wiki/Pintura_barroca" class="mw-redirect" title="Pintura barroca"> Pintura barroca</a></div> La <a href="/wiki/Pintura_barroca" class="mw-redirect" title="Pintura barroca">pintura barroca</a> tuvo un marcado acento diferenciador geográfico, ya que su desarrollo se produjo por países, en diversas escuelas nacionales cada una con un sello distintivo. Sin embargo, se percibe una influencia común proveniente nuevamente de Italia, donde surgieron dos tendencias contrapuestas: el <a href="/wiki/Naturalismo_en_el_arte" class="mw-redirect" title="Naturalismo en el arte">naturalismo</a> (también llamado <a href="/wiki/Caravagismo" class="mw-redirect" title="Caravagismo">caravagismo</a>), basado en la imitación de la realidad natural, con cierto gusto por el <a href="/wiki/Claroscuro" title="Claroscuro">claroscuro</a> —el llamado <a href="/wiki/Tenebrismo" title="Tenebrismo">tenebrismo</a>—; y el <a href="/wiki/Pintura_clasicista" title="Pintura clasicista">clasicismo</a>, que es igual de realista, pero con un concepto de la realidad más intelectual e idealizado. Posteriormente, en el llamado «<a href="/wiki/Pintura_barroca_de_Italia#El_pleno_Barroco" title="Pintura barroca de Italia">pleno barroco</a>» (segunda mitad del siglo XVII), la pintura evolucionó a un estilo más decorativo, con predominio de la <a href="/wiki/Pintura_mural" class="mw-redirect" title="Pintura mural">pintura mural</a> y cierta predilección por los efectos ópticos (<a href="/wiki/Trampantojo" title="Trampantojo">trompe-l'oeil</a>) y las escenografías lujosas y exuberantes.<a href="#cite_note-74">[68]</a> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Italia_2">Italia</h3>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=14" title="Editar sección: Italia">editar</a>]</div> <div class="noprint AP rellink">Artículo principal: <a href="/wiki/Pintura_barroca_de_Italia" title="Pintura barroca de Italia"> Pintura barroca de Italia</a></div> Como hemos visto, en un primer lugar surgieron dos tendencias contrapuestas, naturalismo y clasicismo. La primera tuvo su máximo exponente en <a href="/wiki/Caravaggio" title="Caravaggio">Caravaggio</a>, un artista original y de vida azarosa que, pese a su prematura muerte, dejó numerosas obras maestras en las que se sintetizan la descripción minuciosa de la realidad y el tratamiento casi vulgar de los personajes con una visión no exenta de reflexión intelectual. Igualmente fue introductor del tenebrismo, donde los personajes destacan sobre un fondo oscuro, con una iluminación artificial y dirigida, de efecto teatral, que hace resaltar los objetos y los gestos y actitudes de los personajes. Entre las obras de Caravaggio destacan: <a href="/wiki/Crucifixi%C3%B3n_de_San_Pedro_(Caravaggio)" title="Crucifixión de San Pedro (Caravaggio)">Crucifixión de San Pedro</a> (1601), <a href="/wiki/La_vocaci%C3%B3n_de_San_Mateo_(Caravaggio)" title="La vocación de San Mateo (Caravaggio)">La vocación de San Mateo</a> (1602), <a href="/wiki/Santo_Entierro_(Caravaggio)" title="Santo Entierro (Caravaggio)">Entierro de Cristo</a> (1604), etc. Otros artistas naturalistas fueron: <a href="/wiki/Bartolomeo_Manfredi" title="Bartolomeo Manfredi">Bartolomeo Manfredi</a>, <a href="/wiki/Carlo_Saraceni" title="Carlo Saraceni">Carlo Saraceni</a>, <a href="/wiki/Giovanni_Battista_Caracciolo" title="Giovanni Battista Caracciolo">Giovanni Battista Caracciolo</a> y <a href="/wiki/Orazio_Gentileschi" title="Orazio Gentileschi">Orazio</a> y <a href="/wiki/Artemisia_Gentileschi" title="Artemisia Gentileschi">Artemisia Gentileschi</a>. También cabe mencionar, en relación con este estilo, un género de pinturas conocido como «<a href="/wiki/Bamboccianti" title="Bamboccianti">bambochadas</a>» (por el pintor neerlandés establecido en Roma <a href="/wiki/Pieter_van_Laer" title="Pieter van Laer">Pieter van Laer</a>, apodado il Bamboccio), que se centra en la representación de personajes vulgares como mendigos, gitanos, borrachos o vagabundos.<a href="#cite_note-75">[69]</a> La segunda tendencia fue el clasicismo, que surgió en <a href="/wiki/Bolonia" title="Bolonia">Bolonia</a>, en torno a la denominada <a href="/wiki/Escuela_bolo%C3%B1esa" title="Escuela boloñesa">escuela boloñesa</a>, iniciada por los hermanos <a href="/wiki/Annibale_Carracci" title="Annibale Carracci">Annibale</a> y <a href="/wiki/Agostino_Carracci" title="Agostino Carracci">Agostino Carracci</a>. Esta tendencia suponía una reacción contra el manierismo, buscando una representación idealizada de la naturaleza, representándola no como es, sino como debería ser. Perseguía como único objetivo la belleza ideal, para lo que se inspiraron en al arte clásico grecorromano y el arte renacentista. Este ideal encontró un tema idóneo de representación en el paisaje, así como en temas históricos y mitológicos. Los hermanos Carracci trabajaron juntos en un principio (frescos del <a href="/wiki/Palazzo_Fava" class="mw-redirect" title="Palazzo Fava">Palazzo Fava</a> de Bolonia), hasta que Annibale fue llamado a Roma para decorar la bóveda del <a href="/wiki/Palazzo_Farnese" class="mw-redirect" title="Palazzo Farnese">Palazzo Farnese</a> (1597-1604), que por su calidad ha sido comparada con la <a href="/wiki/Capilla_Sixtina" title="Capilla Sixtina">Capilla Sixtina</a>. Otros miembros de la escuela fueron: <a href="/wiki/Guido_Reni" title="Guido Reni">Guido Reni</a> (Hipómenes y Atalanta, 1625), <a href="/wiki/Domenichino" title="Domenichino">Domenichino</a> (La caza de Diana, 1617), <a href="/wiki/Francesco_Albani" title="Francesco Albani">Francesco Albani</a> (Los Cuatro Elementos, 1627), <a href="/wiki/Guercino" title="Guercino">Guercino</a> (La Aurora, 1621-1623) y <a href="/wiki/Giovanni_Lanfranco" title="Giovanni Lanfranco">Giovanni Lanfranco</a> (Asunción de la Virgen, 1625-1627).<a href="#cite_note-76">[70]</a> Por último, en el «pleno barroco» culminó el proceso iniciado en la arquitectura y la escultura, tendentes a la monumentalidad y el decorativismo, a la figuración recargada y ampulosa, con gusto por el <a href="/wiki/Horror_vacui" title="Horror vacui">horror vacui</a> y los efectos ilusionistas. Uno de sus grandes maestros fue el también arquitecto <a href="/wiki/Pietro_da_Cortona" title="Pietro da Cortona">Pietro da Cortona</a>, influido por la pintura veneciana y flamenca, autor de la decoración de los palacios <a href="/wiki/Palacio_Barberini" title="Palacio Barberini">Barberini</a> y <a href="/wiki/Palazzo_Doria-Pamphili" class="mw-redirect" title="Palazzo Doria-Pamphili">Pamphili</a> en Roma y <a href="/wiki/Palacio_Pitti" title="Palacio Pitti">Pitti</a> en <a href="/wiki/Florencia" title="Florencia">Florencia</a>. Otros artistas fueron: <a href="/wiki/Giovanni_Battista_Gaulli" title="Giovanni Battista Gaulli">il Baciccia</a>, autor de los frescos de la <a href="/wiki/Iglesia_del_Ges%C3%B9" title="Iglesia del Gesù">iglesia del Gesù</a> (1672-1683); <a href="/wiki/Andrea_Pozzo" title="Andrea Pozzo">Andrea Pozzo</a>, que decoró la bóveda de la <a href="/wiki/Iglesia_de_San_Ignacio_(Roma)" title="Iglesia de San Ignacio (Roma)">iglesia de San Ignacio</a> de Roma (1691-1694); y el napolitano <a href="/wiki/Luca_Giordano" title="Luca Giordano">Luca Giordano</a>, artífice de la decoración del <a href="/wiki/Palacio_Medici_Riccardi" title="Palacio Medici Riccardi">Palazzo Medici-Riccardi</a> de Florencia (1690), y que también trabajó en España, donde es conocido como Lucas Jordán.<a href="#cite_note-77">[71]</a> <ul class="gallery mw-gallery-packed"> <li class="gallerybox" style="width: 157.33333333333px"> <div class="thumb" style="width: 155.33333333333px;"><a href="/wiki/Archivo:Crucifixion_of_Saint_Peter-Caravaggio_(c.1600).jpg" class="mw-file-description" title="Crucifixión de San Pedro (1601), de Caravaggio, Santa María del Popolo, Roma."><img alt="Crucifixión de San Pedro (1601), de Caravaggio, Santa María del Popolo, Roma." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/Crucifixion_of_Saint_Peter-Caravaggio_%28c.1600%29.jpg/233px-Crucifixion_of_Saint_Peter-Caravaggio_%28c.1600%29.jpg" decoding="async" width="156" height="200" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/Crucifixion_of_Saint_Peter-Caravaggio_%28c.1600%29.jpg/349px-Crucifixion_of_Saint_Peter-Caravaggio_%28c.1600%29.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/Crucifixion_of_Saint_Peter-Caravaggio_%28c.1600%29.jpg/466px-Crucifixion_of_Saint_Peter-Caravaggio_%28c.1600%29.jpg 2x" data-file-width="8180" data-file-height="10537" /></a></div> <div class="gallerytext"><a href="/wiki/Crucifixi%C3%B3n_de_San_Pedro_(Caravaggio)" title="Crucifixión de San Pedro (Caravaggio)">Crucifixión de San Pedro</a> (1601), de <a href="/wiki/Caravaggio" title="Caravaggio">Caravaggio</a>, <a href="/wiki/Santa_Mar%C3%ADa_del_Popolo" class="mw-redirect" title="Santa María del Popolo">Santa María del Popolo</a>, <a href="/wiki/Roma" title="Roma">Roma</a>.</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 146.66666666667px"> <div class="thumb" style="width: 144.66666666667px;"><a href="/wiki/Archivo:Domine,_quo_vadis.jpg" class="mw-file-description" title="Domine, Quo Vadis? (1602), de Annibale Carracci, National Gallery de Londres."><img alt="Domine, Quo Vadis? (1602), de Annibale Carracci, National Gallery de Londres." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a5/Domine%2C_quo_vadis.jpg/217px-Domine%2C_quo_vadis.jpg" decoding="async" width="145" height="200" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a5/Domine%2C_quo_vadis.jpg/325px-Domine%2C_quo_vadis.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a5/Domine%2C_quo_vadis.jpg/433px-Domine%2C_quo_vadis.jpg 2x" data-file-width="3053" data-file-height="4226" /></a></div> <div class="gallerytext">Domine, Quo Vadis? (1602), de <a href="/wiki/Annibale_Carracci" title="Annibale Carracci">Annibale Carracci</a>, <a href="/wiki/National_Gallery_de_Londres" class="mw-redirect" title="National Gallery de Londres">National Gallery de Londres</a>.</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 137.33333333333px"> <div class="thumb" style="width: 135.33333333333px;"><a href="/wiki/Archivo:GuidoReni_MichaelDefeatsSatan.jpg" class="mw-file-description" title="El arcángel Miguel (1636), de Guido Reni, Santa Maria della Concezione dei Cappuccini, Roma."><img alt="El arcángel Miguel (1636), de Guido Reni, Santa Maria della Concezione dei Cappuccini, Roma." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/7a/GuidoReni_MichaelDefeatsSatan.jpg/203px-GuidoReni_MichaelDefeatsSatan.jpg" decoding="async" width="136" height="200" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/7a/GuidoReni_MichaelDefeatsSatan.jpg/305px-GuidoReni_MichaelDefeatsSatan.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/7a/GuidoReni_MichaelDefeatsSatan.jpg/407px-GuidoReni_MichaelDefeatsSatan.jpg 2x" data-file-width="1657" data-file-height="2441" /></a></div> <div class="gallerytext">El arcángel Miguel (1636), de <a href="/wiki/Guido_Reni" title="Guido Reni">Guido Reni</a>, <a href="/wiki/Santa_Maria_della_Concezione_dei_Cappuccini" title="Santa Maria della Concezione dei Cappuccini">Santa Maria della Concezione dei Cappuccini</a>, Roma.</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 127.33333333333px"> <div class="thumb" style="width: 125.33333333333px;"><a href="/wiki/Archivo:Andrea_Pozzo_-_Apoteose_de_Santo_Inacio.jpg" class="mw-file-description" title="La gloria de San Ignacio (1685-1694), de Andrea Pozzo, Iglesia de San Ignacio (Roma)."><img alt="La gloria de San Ignacio (1685-1694), de Andrea Pozzo, Iglesia de San Ignacio (Roma)." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/84/Andrea_Pozzo_-_Apoteose_de_Santo_Inacio.jpg/188px-Andrea_Pozzo_-_Apoteose_de_Santo_Inacio.jpg" decoding="async" width="126" height="200" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/84/Andrea_Pozzo_-_Apoteose_de_Santo_Inacio.jpg/282px-Andrea_Pozzo_-_Apoteose_de_Santo_Inacio.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/84/Andrea_Pozzo_-_Apoteose_de_Santo_Inacio.jpg/377px-Andrea_Pozzo_-_Apoteose_de_Santo_Inacio.jpg 2x" data-file-width="1663" data-file-height="2648" /></a></div> <div class="gallerytext">La gloria de San Ignacio (1685-1694), de <a href="/wiki/Andrea_Pozzo" title="Andrea Pozzo">Andrea Pozzo</a>, <a href="/wiki/Iglesia_de_San_Ignacio_(Roma)" title="Iglesia de San Ignacio (Roma)">Iglesia de San Ignacio (Roma)</a>.</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 148.66666666667px"> <div class="thumb" style="width: 146.66666666667px;"><a href="/wiki/Archivo:Luca_Giordano_010.jpg" class="mw-file-description" title="La creación del Hombre (1684-1686), de Luca Giordano, Palacio Medici Riccardi, Florencia."><img alt="La creación del Hombre (1684-1686), de Luca Giordano, Palacio Medici Riccardi, Florencia." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a5/Luca_Giordano_010.jpg/220px-Luca_Giordano_010.jpg" decoding="async" width="147" height="200" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a5/Luca_Giordano_010.jpg/330px-Luca_Giordano_010.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a5/Luca_Giordano_010.jpg/440px-Luca_Giordano_010.jpg 2x" data-file-width="2536" data-file-height="3457" /></a></div> <div class="gallerytext">La creación del Hombre (1684-1686), de <a href="/wiki/Luca_Giordano" title="Luca Giordano">Luca Giordano</a>, <a href="/wiki/Palacio_Medici_Riccardi" title="Palacio Medici Riccardi">Palacio Medici Riccardi</a>, <a href="/wiki/Florencia" title="Florencia">Florencia</a>.</div> </li> </ul> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Francia_2">Francia</h3>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=15" title="Editar sección: Francia">editar</a>]</div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Georges_de_La_Tour_-_The_Magdalen_with_the_Smoking_Flame_-_Google_Art_Project.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/03/Georges_de_La_Tour_-_The_Magdalen_with_the_Smoking_Flame_-_Google_Art_Project.jpg/220px-Georges_de_La_Tour_-_The_Magdalen_with_the_Smoking_Flame_-_Google_Art_Project.jpg" decoding="async" width="220" height="280" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/03/Georges_de_La_Tour_-_The_Magdalen_with_the_Smoking_Flame_-_Google_Art_Project.jpg/330px-Georges_de_La_Tour_-_The_Magdalen_with_the_Smoking_Flame_-_Google_Art_Project.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/03/Georges_de_La_Tour_-_The_Magdalen_with_the_Smoking_Flame_-_Google_Art_Project.jpg/440px-Georges_de_La_Tour_-_The_Magdalen_with_the_Smoking_Flame_-_Google_Art_Project.jpg 2x" data-file-width="4017" data-file-height="5121" /></a><figcaption><a href="/wiki/Magdalena_penitente_de_la_lamparilla" title="Magdalena penitente de la lamparilla">Magdalena penitente</a> (c. 1640), de <a href="/wiki/Georges_de_La_Tour" title="Georges de La Tour">Georges de La Tour</a>, <a href="/wiki/Museo_de_Arte_del_Condado_de_Los_%C3%81ngeles" title="Museo de Arte del Condado de Los Ángeles">Museo de Arte del Condado de Los Ángeles</a>. Se trata de una vanitas, donde la vela que arde simboliza el paso del tiempo y cómo la vida se va consumiendo lenta, pero inexorablemente.</figcaption></figure> <div class="noprint AP rellink">Artículo principal: <a href="/wiki/Clasicismo_de_Francia" class="mw-redirect" title="Clasicismo de Francia"> Clasicismo de Francia</a></div> En Francia también se dieron las dos corrientes surgidas en Italia, el naturalismo y el clasicismo, aunque el primero no tuvo excesivo predicamento, debido al gusto clasicista del arte francés desde el Renacimiento, y se dio principalmente en provincias y en círculos burgueses y eclesiásticos, mientras que el segundo fue adoptado como «arte oficial» por la monarquía y la aristocracia, que le dieron unas señas de identidad propias con la acuñación del término <a href="/wiki/Clasicismo_franc%C3%A9s" class="mw-redirect" title="Clasicismo francés">clasicismo francés</a>. El principal pintor naturalista fue <a href="/wiki/Georges_de_La_Tour" title="Georges de La Tour">Georges de La Tour</a>, en cuya obra se distinguen dos fases, una centrada en la representación de tipos populares y escenas jocosas, y otra donde predomina la temática religiosa, con un radical tenebrismo donde las figuras se vislumbran con tenues luces de velas o lámparas de bujía: <a href="/wiki/Magdalena_penitente_de_la_lamparilla" title="Magdalena penitente de la lamparilla">Magdalena penitente</a> (1638-1643), <a href="/wiki/San_Sebasti%C3%A1n_cuidado_por_Santa_Irene_(La_Tour)" title="San Sebastián cuidado por Santa Irene (La Tour)">San Sebastián cuidado por Santa Irene</a> (1640). También se engloban en esta corriente los <a href="/wiki/Hermanos_Le_Nain" title="Hermanos Le Nain">hermanos Le Nain</a> (Antoine, Louis y Mathieu), centrados en la temática campesina, pero alejados del tenebrismo, y con cierta influencia bambochante.<a href="#cite_note-78">[72]</a> La pintura clasicista se centra en dos grandes pintores que desarrollaron la mayor parte de su carrera en Roma: <a href="/wiki/Nicolas_Poussin" title="Nicolas Poussin">Nicolas Poussin</a> y <a href="/wiki/Claude_Lorrain" class="mw-redirect" title="Claude Lorrain">Claude Lorrain</a>. El primero recibió la influencia de la pintura <a href="/wiki/Rafael_Sanzio" title="Rafael Sanzio">rafaelesca</a> y de la escuela boloñesa, y creó un tipo de representación de escenas —de temática generalmente mitológica— donde evoca el esplendoroso pasado de la antigüedad grecorromana como un paraíso idealizado de perfección, una edad dorada de la humanidad, en obras como: El triunfo de Flora (1629) y <a href="/wiki/Et_in_Arcadia_ego" title="Et in Arcadia ego">Los pastores de la Arcadia</a> (1640). Por su parte, Lorrain reflejó en su obra un nuevo concepto en la elaboración del paisaje basándose en referentes clásicos —el denominado «paisaje ideal»—, que evidencia una concepción ideal de la naturaleza y del hombre. En sus obras destaca la utilización de la luz, a la que otorga una importancia primordial a la hora de concebir el cuadro: <a href="/wiki/Paisaje_con_el_embarque_en_Ostia_de_Santa_Paula_Romana" title="Paisaje con el embarque en Ostia de Santa Paula Romana">Paisaje con el embarque en Ostia de Santa Paula Romana</a> (1639), <a href="/wiki/Puerto_con_el_embarque_de_la_Reina_de_Saba" title="Puerto con el embarque de la Reina de Saba">Puerto con el embarque de la Reina de Saba</a> (1648).<a href="#cite_note-79">[73]</a> En el pleno barroco la pintura se enmarcó más en el círculo áulico, donde se encaminó principalmente hacia el retrato, con artistas como <a href="/wiki/Philippe_de_Champaigne" title="Philippe de Champaigne">Philippe de Champaigne</a> (Retrato del cardenal Richelieu, 1635-1640), <a href="/wiki/Hyacinthe_Rigaud" title="Hyacinthe Rigaud">Hyacinthe Rigaud</a> (<a href="/wiki/Retrato_de_Luis_XIV" title="Retrato de Luis XIV">Retrato de Luis XIV</a>, 1701) y <a href="/wiki/Nicolas_de_Largilli%C3%A8re" title="Nicolas de Largillière">Nicolas de Largillière</a> (Retrato de Voltaire joven, 1718). Otra vertiente fue la de la pintura académica, que buscaba sentar las bases del oficio pictórico sobre la base de unos ideales clasicistas que, a la larga, acabaron constriñéndolo en unas rígidas fórmulas repetitivas. Algunos de sus representantes fueron: <a href="/wiki/Simon_Vouet" title="Simon Vouet">Simon Vouet</a> (Presentación de Jesús en el templo, 1641), <a href="/wiki/Charles_Le_Brun" title="Charles Le Brun">Charles Le Brun</a> (Entrada de Alejandro Magno en Babilonia, 1664), <a href="/wiki/Pierre_Mignard" title="Pierre Mignard">Pierre Mignard</a> (Perseo y Andrómeda, 1679), <a href="/wiki/Antoine_Coypel" title="Antoine Coypel">Antoine Coypel</a> (Luis XIV descansando después de la Paz de Nimega, 1681) y <a href="/wiki/Charles_de_la_Fosse" class="mw-redirect" title="Charles de la Fosse">Charles de la Fosse</a> (Rapto de Proserpina, 1673).<a href="#cite_note-80">[74]</a> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="España_2">España</h3>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=16" title="Editar sección: España">editar</a>]</div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:RokebyVenus.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/7c/RokebyVenus.jpg/330px-RokebyVenus.jpg" decoding="async" width="330" height="226" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/7c/RokebyVenus.jpg/495px-RokebyVenus.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/7c/RokebyVenus.jpg/660px-RokebyVenus.jpg 2x" data-file-width="6162" data-file-height="4226" /></a><figcaption><a href="/wiki/Venus_del_espejo" title="Venus del espejo">Venus del espejo</a> (1647-1651), de <a href="/wiki/Diego_Vel%C3%A1zquez" title="Diego Velázquez">Diego Velázquez</a>, <a href="/wiki/Galer%C3%ADa_Nacional_de_Londres" class="mw-redirect" title="Galería Nacional de Londres">National Gallery</a>, <a href="/wiki/Londres" title="Londres">Londres</a>. Es uno de los escasos ejemplos de <a href="/wiki/Desnudo_(g%C3%A9nero_art%C3%ADstico)" title="Desnudo (género artístico)">desnudo</a> realizados en la predominantemente religiosa pintura española de la época.</figcaption></figure> <div class="noprint AP rellink">Artículo principal: <a href="/wiki/Pintura_barroca_espa%C3%B1ola" class="mw-redirect" title="Pintura barroca española"> Pintura barroca española</a></div> En España, pese a la decadencia económica y política, la pintura alcanzó cotas de gran calidad, por lo que se suele hablar, en paralelo a la literatura, de un «<a href="/wiki/Siglo_de_Oro" title="Siglo de Oro">Siglo de Oro</a>» de la pintura española. La mayor parte de la producción fue de temática religiosa, practicándose en menor medida la pintura de género, el retrato y el bodegón —especialmente vanitas—. Se percibe la influencia italiana y flamenca, que llega sobre todo a través de estampas: la primera se produce en la primera mitad del siglo XVII, con predominio del naturalismo tenebrista; y la segunda en el siguiente medio siglo y principios del XVIII, de procedencia <a href="/wiki/Rubens" class="mw-redirect" title="Rubens">rubeniana</a>.<a href="#cite_note-81">[75]</a> En la primera mitad de siglo destacan tres escuelas: la castellana (<a href="/wiki/Madrid" title="Madrid">Madrid</a> y <a href="/wiki/Toledo" title="Toledo">Toledo</a>), la andaluza (<a href="/wiki/Sevilla" title="Sevilla">Sevilla</a>) y la valenciana. La primera tiene un fuerte sello cortesano, por ser la sede de la monarquía hispánica, y denota todavía una fuerte influencia escurialense, perceptible en el estilo realista y austero del arte producido en esa época. Algunos de sus representantes son: <a href="/wiki/Bartolom%C3%A9_Carducho" title="Bartolomé Carducho">Bartolomé</a> y <a href="/wiki/Vicente_Carducho" title="Vicente Carducho">Vicente Carducho</a>, <a href="/wiki/Eugenio_Caj%C3%A9s" title="Eugenio Cajés">Eugenio Cajés</a>, <a href="/wiki/Juan_van_der_Hamen" title="Juan van der Hamen">Juan van der Hamen</a> y <a href="/wiki/Juan_Bautista_Ma%C3%ADno" title="Juan Bautista Maíno">Juan Bautista Maíno</a>, en Madrid; <a href="/wiki/Luis_Trist%C3%A1n" title="Luis Tristán">Luis Tristán</a>, <a href="/wiki/Juan_S%C3%A1nchez_Cot%C3%A1n" title="Juan Sánchez Cotán">Juan Sánchez Cotán</a> y <a href="/wiki/Pedro_Orrente" class="mw-redirect" title="Pedro Orrente">Pedro Orrente</a>, en Toledo. En <a href="/wiki/Valencia" title="Valencia">Valencia</a> destacó <a href="/wiki/Francisco_Ribalta" title="Francisco Ribalta">Francisco Ribalta</a>, con un estilo realista y colorista, de temática contrarreformista (San Bruno, 1625). También se suele incluir en esta escuela, aunque trabajó principalmente en Italia, a <a href="/wiki/Jos%C3%A9_de_Ribera" title="José de Ribera">José de Ribera</a>, de estilo tenebrista, pero con un colorido de influencia veneciana (Sileno borracho, 1626; <a href="/wiki/El_martirio_de_San_Felipe_(Ribera)" class="mw-redirect" title="El martirio de San Felipe (Ribera)">El martirio de San Felipe</a>, 1639). En Sevilla, tras una primera generación que aún denota la influencia renacentista (<a href="/wiki/Francisco_Pacheco" title="Francisco Pacheco">Francisco Pacheco</a>, <a href="/wiki/Juan_de_Roelas" title="Juan de Roelas">Juan de Roelas</a>, <a href="/wiki/Francisco_de_Herrera_el_Viejo" title="Francisco de Herrera el Viejo">Francisco de Herrera el Viejo</a>), surgieron tres grandes maestros que elevaron la pintura española de la época a cotas de gran altura: <a href="/wiki/Francisco_de_Zurbar%C3%A1n" title="Francisco de Zurbarán">Francisco de Zurbarán</a>, <a href="/wiki/Alonso_Cano" title="Alonso Cano">Alonso Cano</a> y <a href="/wiki/Diego_Vel%C3%A1zquez" title="Diego Velázquez">Diego Velázquez</a>. Zurbarán se dedicó principalmente a la temática religiosa —sobre todo en ambientes monásticos—, aunque también practicó el retrato y el bodegón, con un estilo simple, pero efectista, de gran atención al detalle: <a href="/wiki/San_Hugo_en_el_refectorio_de_los_Cartujos" class="mw-redirect" title="San Hugo en el refectorio de los Cartujos">San Hugo en el refectorio de los Cartujos</a> (1630), <a href="/wiki/Fray_Gonzalo_de_Illescas" class="mw-redirect" title="Fray Gonzalo de Illescas">Fray Gonzalo de Illescas</a> (1639), Santa Casilda (1640). Alonso Cano, también arquitecto y escultor, evolucionó de un acentuado tenebrismo a un cierto clasicismo de inspiración veneciana: Cristo muerto en brazos de un ángel (1650), Presentación de la Virgen en el Templo (1656).<a href="#cite_note-82">[76]</a> Diego Velázquez fue sin duda el artista de mayor genio de la época en España, y de los de más renombre a nivel internacional. Se formó en Sevilla, en el taller del que sería su suegro, Francisco Pacheco, y sus primeras obras de enmarcan en el estilo naturalista de moda en la época. En 1623 se estableció en Madrid, donde se convirtió en pintor de cámara de <a href="/wiki/Felipe_IV_de_Espa%C3%B1a" title="Felipe IV de España">Felipe IV</a>, y su estilo fue evolucionando gracias al contacto con Rubens (al que conoció en 1628) y al estudio de la escuela veneciana y el clasicismo boloñés, que conoció en un viaje a Italia en 1629-1631. Entonces abandonó el <a href="/wiki/Tenebrismo" title="Tenebrismo">tenebrismo</a> y se aventuró en un profundo estudio de la iluminación pictórica, de los efectos de luz tanto en los objetos como en el medio ambiente, con los que alcanza cotas de gran realismo en la representación de sus escenas, que, sin embargo, no está exento de un aire de idealización clásica, que muestra un claro trasfondo intelectual que para el artista era una reivindicación del oficio de pintor como actividad creativa y elevada. Entre sus obras destacan: <a href="/wiki/El_aguador_de_Sevilla" title="El aguador de Sevilla">El aguador de Sevilla</a> (1620), <a href="/wiki/Los_borrachos" class="mw-redirect" title="Los borrachos">Los borrachos</a> (1628-1629), <a href="/wiki/La_fragua_de_Vulcano" title="La fragua de Vulcano">La fragua de Vulcano</a> (1630), <a href="/wiki/La_rendici%C3%B3n_de_Breda" title="La rendición de Breda">La rendición de Breda</a> (1635), <a href="/wiki/Cristo_crucificado_(Vel%C3%A1zquez)" title="Cristo crucificado (Velázquez)">Cristo crucificado</a> (1639), <a href="/wiki/Venus_del_espejo" title="Venus del espejo">Venus del espejo</a> (1647-1651), <a href="/wiki/Retrato_de_Inocencio_X" class="mw-redirect" title="Retrato de Inocencio X">Retrato de Inocencio X</a> (1649), <a href="/wiki/Las_meninas" title="Las meninas">Las meninas</a> (1656) y <a href="/wiki/Las_hilanderas" class="mw-redirect" title="Las hilanderas">Las hilanderas</a> (1657).<a href="#cite_note-83">[77]</a> En la segunda mitad de siglo los principales focos artísticos fueron Madrid y Sevilla. En la capital, el <a href="/wiki/Naturalismo_en_el_arte" class="mw-redirect" title="Naturalismo en el arte">naturalismo</a> fue sustituido por el colorido flamenco y el decorativismo del pleno barroco italiano, con artistas como: <a href="/wiki/Antonio_de_Pereda" title="Antonio de Pereda">Antonio de Pereda</a> (El sueño del caballero, 1650); <a href="/wiki/Juan_Ricci" class="mw-redirect" title="Juan Ricci">Juan Ricci</a> (Inmaculada Concepción, 1670); <a href="/wiki/Francisco_de_Herrera_el_Mozo" title="Francisco de Herrera el Mozo">Francisco de Herrera el Mozo</a> (<a href="/wiki/El_triunfo_de_san_Hermenegildo" title="El triunfo de san Hermenegildo">Apoteosis de san Hermenegildo</a>, 1654); <a href="/wiki/Juan_Carre%C3%B1o_de_Miranda" title="Juan Carreño de Miranda">Juan Carreño de Miranda</a> (Fundación de la Orden Trinitaria, 1666); <a href="/wiki/Juan_de_Arellano" title="Juan de Arellano">Juan de Arellano</a> (Florero, 1660); <a href="/wiki/Jos%C3%A9_Antol%C3%ADnez" title="José Antolínez">José Antolínez</a> (<a href="/wiki/El_tr%C3%A1nsito_de_la_Magdalena_(Antol%C3%ADnez)" title="El tránsito de la Magdalena (Antolínez)">El tránsito de la Magdalena</a>, 1670); <a href="/wiki/Claudio_Coello" title="Claudio Coello">Claudio Coello</a> (Carlos II adorando la Sagrada Forma, 1685); y <a href="/wiki/Antonio_Palomino" title="Antonio Palomino">Antonio Palomino</a> (decoración del Sagrario de la <a href="/wiki/Cartuja_de_Granada" title="Cartuja de Granada">Cartuja de Granada</a>, 1712). En Sevilla destacó la obra de <a href="/wiki/Bartolom%C3%A9_Esteban_Murillo" title="Bartolomé Esteban Murillo">Bartolomé Esteban Murillo</a>, centrado en la representación sobre todo de Inmaculadas y Niños Jesús —aunque también realizó retratos, paisajes y escenas de género—, con un tono delicado y sentimentalista, pero de gran maestría técnica y virtuosismo cromático: Adoración de los pastores (1650); <a href="/wiki/Inmaculada_de_Soult" title="Inmaculada de Soult">Inmaculada Concepción</a> (1678). Junto a él destacó <a href="/wiki/Juan_de_Vald%C3%A9s_Leal" title="Juan de Valdés Leal">Juan de Valdés Leal</a>, antítesis de la belleza murillesca, con su predilección por las vanitas y un estilo dinámico y violento, que desprecia el dibujo y se centra en el color, en la materia pictórica: lienzos de las Postrimerías del <a href="/wiki/Hospital_de_la_Caridad_(Sevilla)" class="mw-redirect" title="Hospital de la Caridad (Sevilla)">Hospital de la Caridad de Sevilla</a> (1672).<a href="#cite_note-84">[78]</a> <ul class="gallery mw-gallery-packed"> <li class="gallerybox" style="width: 181.33333333333px"> <div class="thumb" style="width: 179.33333333333px;"><a href="/wiki/Archivo:Jos%C3%A9_de_Ribera_054.jpg" class="mw-file-description" title="El martirio de San Felipe (1639), de José de Ribera, Museo del Prado, Madrid."><img alt="El martirio de San Felipe (1639), de José de Ribera, Museo del Prado, Madrid." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f6/Jos%C3%A9_de_Ribera_054.jpg/269px-Jos%C3%A9_de_Ribera_054.jpg" decoding="async" width="180" height="180" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f6/Jos%C3%A9_de_Ribera_054.jpg/404px-Jos%C3%A9_de_Ribera_054.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f6/Jos%C3%A9_de_Ribera_054.jpg/538px-Jos%C3%A9_de_Ribera_054.jpg 2x" data-file-width="2362" data-file-height="2370" /></a></div> <div class="gallerytext"><a href="/wiki/El_martirio_de_San_Felipe_(Ribera)" class="mw-redirect" title="El martirio de San Felipe (Ribera)">El martirio de San Felipe</a> (1639), de <a href="/wiki/Jos%C3%A9_de_Ribera" title="José de Ribera">José de Ribera</a>, <a href="/wiki/Museo_del_Prado" title="Museo del Prado">Museo del Prado</a>, <a href="/wiki/Madrid" title="Madrid">Madrid</a>.</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 122.66666666667px"> <div class="thumb" style="width: 120.66666666667px;"><a href="/wiki/Archivo:Fray_Gonzalo_de_Illescas,_obispo_de_C%C3%B3rdoba_(Monasterio_de_Guadalupe).jpg" class="mw-file-description" title="Fray Gonzalo de Illescas (1639), de Francisco de Zurbarán, Monasterio de Guadalupe."><img alt="Fray Gonzalo de Illescas (1639), de Francisco de Zurbarán, Monasterio de Guadalupe." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b6/Fray_Gonzalo_de_Illescas%2C_obispo_de_C%C3%B3rdoba_%28Monasterio_de_Guadalupe%29.jpg/181px-Fray_Gonzalo_de_Illescas%2C_obispo_de_C%C3%B3rdoba_%28Monasterio_de_Guadalupe%29.jpg" decoding="async" width="121" height="180" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b6/Fray_Gonzalo_de_Illescas%2C_obispo_de_C%C3%B3rdoba_%28Monasterio_de_Guadalupe%29.jpg/272px-Fray_Gonzalo_de_Illescas%2C_obispo_de_C%C3%B3rdoba_%28Monasterio_de_Guadalupe%29.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b6/Fray_Gonzalo_de_Illescas%2C_obispo_de_C%C3%B3rdoba_%28Monasterio_de_Guadalupe%29.jpg/362px-Fray_Gonzalo_de_Illescas%2C_obispo_de_C%C3%B3rdoba_%28Monasterio_de_Guadalupe%29.jpg 2x" data-file-width="2969" data-file-height="4424" /></a></div> <div class="gallerytext"><a href="/wiki/Fray_Gonzalo_de_Illescas" class="mw-redirect" title="Fray Gonzalo de Illescas">Fray Gonzalo de Illescas</a> (1639), de <a href="/wiki/Francisco_de_Zurbar%C3%A1n" title="Francisco de Zurbarán">Francisco de Zurbarán</a>, <a href="/wiki/Monasterio_de_Guadalupe" class="mw-redirect" title="Monasterio de Guadalupe">Monasterio de Guadalupe</a>.</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 122.66666666667px"> <div class="thumb" style="width: 120.66666666667px;"><a href="/wiki/Archivo:Cristo_crucificado.jpg" class="mw-file-description" title="Cristo crucificado (1632), de Diego Velázquez, Museo del Prado, Madrid."><img alt="Cristo crucificado (1632), de Diego Velázquez, Museo del Prado, Madrid." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d7/Cristo_crucificado.jpg/181px-Cristo_crucificado.jpg" decoding="async" width="121" height="180" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d7/Cristo_crucificado.jpg/271px-Cristo_crucificado.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d7/Cristo_crucificado.jpg/362px-Cristo_crucificado.jpg 2x" data-file-width="2046" data-file-height="3051" /></a></div> <div class="gallerytext"><a href="/wiki/Cristo_crucificado_(Vel%C3%A1zquez)" title="Cristo crucificado (Velázquez)">Cristo crucificado</a> (1632), de <a href="/wiki/Diego_Vel%C3%A1zquez" title="Diego Velázquez">Diego Velázquez</a>, Museo del Prado, Madrid.</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 128.66666666667px"> <div class="thumb" style="width: 126.66666666667px;"><a href="/wiki/Archivo:Triunfo_de_San_Hermenegildo.jpg" class="mw-file-description" title="El triunfo de san Hermenegildo (1654), de Francisco Herrera el Mozo, Museo del Prado, Madrid."><img alt="El triunfo de san Hermenegildo (1654), de Francisco Herrera el Mozo, Museo del Prado, Madrid." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1e/Triunfo_de_San_Hermenegildo.jpg/190px-Triunfo_de_San_Hermenegildo.jpg" decoding="async" width="127" height="180" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1e/Triunfo_de_San_Hermenegildo.jpg/285px-Triunfo_de_San_Hermenegildo.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1e/Triunfo_de_San_Hermenegildo.jpg/380px-Triunfo_de_San_Hermenegildo.jpg 2x" data-file-width="2035" data-file-height="2893" /></a></div> <div class="gallerytext"><a href="/wiki/El_triunfo_de_san_Hermenegildo" title="El triunfo de san Hermenegildo">El triunfo de san Hermenegildo</a> (1654), de <a href="/wiki/Francisco_Herrera_el_Mozo" class="mw-redirect" title="Francisco Herrera el Mozo">Francisco Herrera el Mozo</a>, Museo del Prado, Madrid.</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 124.66666666667px"> <div class="thumb" style="width: 122.66666666667px;"><a href="/wiki/Archivo:Murillo_-_Inmaculada_Concepci%C3%B3n_de_los_Venerables_o_de_Soult_(Museo_del_Prado,_1678).jpg" class="mw-file-description" title="Inmaculada Concepción (1678), de Bartolomé Esteban Murillo, Museo del Prado, Madrid."><img alt="Inmaculada Concepción (1678), de Bartolomé Esteban Murillo, Museo del Prado, Madrid." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/89/Murillo_-_Inmaculada_Concepci%C3%B3n_de_los_Venerables_o_de_Soult_%28Museo_del_Prado%2C_1678%29.jpg/184px-Murillo_-_Inmaculada_Concepci%C3%B3n_de_los_Venerables_o_de_Soult_%28Museo_del_Prado%2C_1678%29.jpg" decoding="async" width="123" height="180" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/89/Murillo_-_Inmaculada_Concepci%C3%B3n_de_los_Venerables_o_de_Soult_%28Museo_del_Prado%2C_1678%29.jpg/276px-Murillo_-_Inmaculada_Concepci%C3%B3n_de_los_Venerables_o_de_Soult_%28Museo_del_Prado%2C_1678%29.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/89/Murillo_-_Inmaculada_Concepci%C3%B3n_de_los_Venerables_o_de_Soult_%28Museo_del_Prado%2C_1678%29.jpg/368px-Murillo_-_Inmaculada_Concepci%C3%B3n_de_los_Venerables_o_de_Soult_%28Museo_del_Prado%2C_1678%29.jpg 2x" data-file-width="2080" data-file-height="3051" /></a></div> <div class="gallerytext"><a href="/wiki/Inmaculada_de_Soult" title="Inmaculada de Soult">Inmaculada Concepción</a> (1678), de <a href="/wiki/Bartolom%C3%A9_Esteban_Murillo" title="Bartolomé Esteban Murillo">Bartolomé Esteban Murillo</a>, Museo del Prado, Madrid.</div> </li> </ul> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Flandes_y_Holanda">Flandes y Holanda</h3>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=17" title="Editar sección: Flandes y Holanda">editar</a>]</div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:The_Three_Graces,_by_Peter_Paul_Rubens,_from_Prado_in_Google_Earth.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f5/The_Three_Graces%2C_by_Peter_Paul_Rubens%2C_from_Prado_in_Google_Earth.jpg/220px-The_Three_Graces%2C_by_Peter_Paul_Rubens%2C_from_Prado_in_Google_Earth.jpg" decoding="async" width="220" height="268" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f5/The_Three_Graces%2C_by_Peter_Paul_Rubens%2C_from_Prado_in_Google_Earth.jpg/330px-The_Three_Graces%2C_by_Peter_Paul_Rubens%2C_from_Prado_in_Google_Earth.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f5/The_Three_Graces%2C_by_Peter_Paul_Rubens%2C_from_Prado_in_Google_Earth.jpg/440px-The_Three_Graces%2C_by_Peter_Paul_Rubens%2C_from_Prado_in_Google_Earth.jpg 2x" data-file-width="24620" data-file-height="30000" /></a><figcaption><a href="/wiki/Las_tres_Gracias_(Rubens)" title="Las tres Gracias (Rubens)">Las tres Gracias</a> (1636-1639), de <a href="/wiki/Peter_Paul_Rubens" class="mw-redirect" title="Peter Paul Rubens">Peter Paul Rubens</a>, <a href="/wiki/Museo_del_Prado" title="Museo del Prado">Museo del Prado</a>.</figcaption></figure> <div class="noprint AP rellink">Artículos principales: <a href="/wiki/Pintura_barroca_flamenca" class="mw-redirect" title="Pintura barroca flamenca"> Pintura barroca flamenca</a> y <a href="/wiki/Pintura_barroca_holandesa" class="mw-redirect" title="Pintura barroca holandesa"> Pintura barroca holandesa</a>.</div> La separación política y religiosa de dos zonas que hasta el siglo anterior habían tenido una cultura prácticamente idéntica pone de manifiesto las tensiones sociales que se vivieron en el siglo XVII: Flandes, que seguía bajo el dominio español, era católica y aristocrática, con predominio en el arte de la temática religiosa, mientras que los recién independizados Países Bajos fueron protestantes y burgueses, con un arte laico y más realista, con gusto por el retrato, el paisaje y el bodegón.<a href="#cite_note-85">[79]</a> En Flandes la figura capital fue <a href="/wiki/Peter_Paul_Rubens" class="mw-redirect" title="Peter Paul Rubens">Peter Paul Rubens</a>, formado en Italia, donde recibió la influencia de <a href="/wiki/Miguel_%C3%81ngel" title="Miguel Ángel">Miguel Ángel</a> y de las escuelas veneciana y boloñesa. En su taller de <a href="/wiki/Amberes" title="Amberes">Amberes</a> empleó a gran cantidad de colaboradores y discípulos, por lo que su producción pictórica destaca tanto por su cantidad como por su calidad, con un estilo dinámico, vital y colorista, donde destaca la rotundidad anatómica, con varones musculosos y mujeres sensuales y carnosas: <a href="/wiki/El_desembarco_de_Mar%C3%ADa_de_M%C3%A9dicis_en_el_puerto_de_Marsella" title="El desembarco de María de Médicis en el puerto de Marsella">El desembarco de María de Médicis en el puerto de Marsella</a> (1622-1625), <a href="/wiki/Minerva_protege_a_Pax_de_Marte" title="Minerva protege a Pax de Marte">Minerva protege a Pax de Marte</a> (1629), <a href="/wiki/Las_tres_Gracias_(Rubens)" title="Las tres Gracias (Rubens)">Las tres Gracias</a> (1636-1639), <a href="/wiki/Rapto_de_las_hijas_de_Leucipo" class="mw-redirect" title="Rapto de las hijas de Leucipo">Rapto de las hijas de Leucipo</a> (1636), <a href="/wiki/Juicio_de_Paris_(Rubens)" class="mw-redirect" title="Juicio de Paris (Rubens)">Juicio de Paris</a> (1639), etc. Discípulos suyos fueron: <a href="/wiki/Anton_van_Dyck" title="Anton van Dyck">Anton van Dyck</a>, gran retratista, de estilo refinado y elegante (<a href="/wiki/Sir_Endymion_Porter_y_Anton_van_Dyck" title="Sir Endymion Porter y Anton van Dyck">Sir Endymion Porter y Anton van Dyck</a>, 1635); <a href="/wiki/Jacob_Jordaens" title="Jacob Jordaens">Jacob Jordaens</a>, especializado en escenas de género, con gusto por los temas populares (El rey bebe, 1659); y <a href="/wiki/Frans_Snyders" title="Frans Snyders">Frans Snyders</a>, centrado en el bodegón (Bodegón con aves y caza, 1614).<a href="#cite_note-86">[80]</a> En Holanda destacó especialmente <a href="/wiki/Rembrandt" title="Rembrandt">Rembrandt</a>, artista original de fuerte sello personal, con un estilo cercano al tenebrismo, pero más difuminado, sin los marcados contrastes entre luz y sombra propios de los caravaggistas, sino una penumbra más sutil y difusa. Cultivó todo tipo de géneros, desde el religioso y mitológico hasta el paisaje y el bodegón, así como el retrato, donde destacan sus autorretratos, que practicó a lo largo de toda su vida. Entre sus obras destacan: <a href="/wiki/Lecci%C3%B3n_de_anatom%C3%ADa_del_Dr._Nicolaes_Tulp" title="Lección de anatomía del Dr. Nicolaes Tulp">Lección de anatomía del Dr. Nicolaes Tulp</a> (1632), <a href="/wiki/La_ronda_de_noche" title="La ronda de noche">La ronda de noche</a> (1642), <a href="/wiki/El_buey_desollado" title="El buey desollado">El buey desollado</a> (1655), y <a href="/wiki/Los_s%C3%ADndicos_de_los_pa%C3%B1eros" title="Los síndicos de los pañeros">Los síndicos de los pañeros</a> (1662). Otro nombre relevante es <a href="/wiki/Frans_Hals" title="Frans Hals">Frans Hals</a>, magnífico retratista, con una pincelada libre y enérgica que antecede al <a href="/wiki/Impresionismo" title="Impresionismo">impresionismo</a> (<a href="/wiki/Banquete_de_los_arcabuceros_de_San_Jorge_de_Haarlem" title="Banquete de los arcabuceros de San Jorge de Haarlem">Banquete de los arcabuceros de San Jorge de Haarlem</a>, 1627). El tercer nombre de gran relevancia es <a href="/wiki/Jan_Vermeer" class="mw-redirect" title="Jan Vermeer">Jan Vermeer</a>, especializado en paisajes y escenas de género, a los que otorgó un gran sentido poético, casi melancólico, donde destaca especialmente el uso de la luz y los colores claros, con una técnica casi <a href="/wiki/Puntillismo" title="Puntillismo">puntillista</a>: Vista de Delft (1650), La lechera (1660), La carta (1662). El resto de artistas holandeses se especializaron por lo general en géneros: de interior y temas populares y domésticos (<a href="/wiki/Pieter_de_Hooch" title="Pieter de Hooch">Pieter de Hooch</a>, <a href="/wiki/Jan_Steen" class="mw-redirect" title="Jan Steen">Jan Steen</a>, <a href="/wiki/Gabriel_Metsu" class="mw-redirect" title="Gabriel Metsu">Gabriel Metsu</a>, <a href="/wiki/Gerard_Dou" class="mw-redirect" title="Gerard Dou">Gerard Dou</a>, <a href="/wiki/Escuela_caravaggista_de_Utrecht" title="Escuela caravaggista de Utrecht">Escuela caravaggista de Utrecht</a>); paisaje (<a href="/wiki/Jan_van_Goyen" title="Jan van Goyen">Jan van Goyen</a>, <a href="/wiki/Jacob_van_Ruysdael" class="mw-redirect" title="Jacob van Ruysdael">Jacob van Ruysdael</a>, <a href="/wiki/Meindert_Hobbema" title="Meindert Hobbema">Meindert Hobbema</a>, <a href="/wiki/Aelbert_Cuyp" class="mw-redirect" title="Aelbert Cuyp">Aelbert Cuyp</a>); y bodegón (<a href="/wiki/Willem_Heda" title="Willem Heda">Willem Heda</a>, <a href="/wiki/Pieter_Claesz" class="mw-redirect" title="Pieter Claesz">Pieter Claesz</a>, <a href="/wiki/Jan_Davidsz_de_Heem" class="mw-redirect" title="Jan Davidsz de Heem">Jan Davidsz de Heem</a>).<a href="#cite_note-87">[81]</a> <ul class="gallery mw-gallery-packed"> <li class="gallerybox" style="width: 172px"> <div class="thumb" style="width: 170px;"><a href="/wiki/Archivo:Peter_Paul_Rubens_-_The_Rape_of_the_Daughters_of_Leucippus.jpg" class="mw-file-description" title="Rapto de las hijas de Leucipo (1616), de Peter Paul Rubens, Alte Pinakothek, Múnich."><img alt="Rapto de las hijas de Leucipo (1616), de Peter Paul Rubens, Alte Pinakothek, Múnich." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/44/Peter_Paul_Rubens_-_The_Rape_of_the_Daughters_of_Leucippus.jpg/255px-Peter_Paul_Rubens_-_The_Rape_of_the_Daughters_of_Leucippus.jpg" decoding="async" width="170" height="180" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/44/Peter_Paul_Rubens_-_The_Rape_of_the_Daughters_of_Leucippus.jpg/382px-Peter_Paul_Rubens_-_The_Rape_of_the_Daughters_of_Leucippus.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/44/Peter_Paul_Rubens_-_The_Rape_of_the_Daughters_of_Leucippus.jpg/509px-Peter_Paul_Rubens_-_The_Rape_of_the_Daughters_of_Leucippus.jpg 2x" data-file-width="3543" data-file-height="3758" /></a></div> <div class="gallerytext"><a href="/wiki/Rapto_de_las_hijas_de_Leucipo" class="mw-redirect" title="Rapto de las hijas de Leucipo">Rapto de las hijas de Leucipo</a> (1616), de <a href="/wiki/Peter_Paul_Rubens" class="mw-redirect" title="Peter Paul Rubens">Peter Paul Rubens</a>, <a href="/wiki/Alte_Pinakothek" class="mw-redirect" title="Alte Pinakothek">Alte Pinakothek</a>, <a href="/wiki/M%C3%BAnich" title="Múnich">Múnich</a>.</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 140px"> <div class="thumb" style="width: 138px;"><a href="/wiki/Archivo:Charles_I_of_England.jpg" class="mw-file-description" title="Carlos I de Inglaterra (1635), de Anton van Dyck, Museo del Louvre, París."><img alt="Carlos I de Inglaterra (1635), de Anton van Dyck, Museo del Louvre, París." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c2/Charles_I_of_England.jpg/207px-Charles_I_of_England.jpg" decoding="async" width="138" height="180" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c2/Charles_I_of_England.jpg/311px-Charles_I_of_England.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c2/Charles_I_of_England.jpg/414px-Charles_I_of_England.jpg 2x" data-file-width="3233" data-file-height="4214" /></a></div> <div class="gallerytext">Carlos I de Inglaterra (1635), de <a href="/wiki/Anton_van_Dyck" title="Anton van Dyck">Anton van Dyck</a>, <a href="/wiki/Museo_del_Louvre" title="Museo del Louvre">Museo del Louvre</a>, <a href="/wiki/Par%C3%ADs" title="París">París</a>.</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 130px"> <div class="thumb" style="width: 128px;"><a href="/wiki/Archivo:Rembrandt_Harmensz._van_Rijn_053.jpg" class="mw-file-description" title="El buey desollado (1655), de Rembrandt, Museo del Louvre, París."><img alt="El buey desollado (1655), de Rembrandt, Museo del Louvre, París." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/6b/Rembrandt_Harmensz._van_Rijn_053.jpg/192px-Rembrandt_Harmensz._van_Rijn_053.jpg" decoding="async" width="128" height="180" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/6b/Rembrandt_Harmensz._van_Rijn_053.jpg/289px-Rembrandt_Harmensz._van_Rijn_053.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/6b/Rembrandt_Harmensz._van_Rijn_053.jpg/385px-Rembrandt_Harmensz._van_Rijn_053.jpg 2x" data-file-width="1256" data-file-height="1761" /></a></div> <div class="gallerytext"><a href="/wiki/El_buey_desollado" title="El buey desollado">El buey desollado</a> (1655), de <a href="/wiki/Rembrandt" title="Rembrandt">Rembrandt</a>, Museo del Louvre, París.</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 155.33333333333px"> <div class="thumb" style="width: 153.33333333333px;"><a href="/wiki/Archivo:Frans_Hals_002.jpg" class="mw-file-description" title="El alegre bebedor (1628), de Frans Hals, Rijksmuseum, Ámsterdam."><img alt="El alegre bebedor (1628), de Frans Hals, Rijksmuseum, Ámsterdam." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/95/Frans_Hals_002.jpg/230px-Frans_Hals_002.jpg" decoding="async" width="154" height="180" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/95/Frans_Hals_002.jpg/345px-Frans_Hals_002.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/95/Frans_Hals_002.jpg/460px-Frans_Hals_002.jpg 2x" data-file-width="4626" data-file-height="5430" /></a></div> <div class="gallerytext"><a href="/wiki/El_alegre_bebedor" title="El alegre bebedor">El alegre bebedor</a> (1628), de <a href="/wiki/Frans_Hals" title="Frans Hals">Frans Hals</a>, <a href="/wiki/Rijksmuseum" title="Rijksmuseum">Rijksmuseum</a>, <a href="/wiki/%C3%81msterdam" title="Ámsterdam">Ámsterdam</a>.</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 128px"> <div class="thumb" style="width: 126px;"><a href="/wiki/Archivo:Johannes_Vermeer_(1632-1675)_-_The_Girl_With_The_Pearl_Earring_(1665).jpg" class="mw-file-description" title="La joven de la perla (1665), de Jan Vermeer, Mauritshuis, La Haya."><img alt="La joven de la perla (1665), de Jan Vermeer, Mauritshuis, La Haya." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/66/Johannes_Vermeer_%281632-1675%29_-_The_Girl_With_The_Pearl_Earring_%281665%29.jpg/189px-Johannes_Vermeer_%281632-1675%29_-_The_Girl_With_The_Pearl_Earring_%281665%29.jpg" decoding="async" width="126" height="180" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/66/Johannes_Vermeer_%281632-1675%29_-_The_Girl_With_The_Pearl_Earring_%281665%29.jpg/283px-Johannes_Vermeer_%281632-1675%29_-_The_Girl_With_The_Pearl_Earring_%281665%29.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/66/Johannes_Vermeer_%281632-1675%29_-_The_Girl_With_The_Pearl_Earring_%281665%29.jpg/377px-Johannes_Vermeer_%281632-1675%29_-_The_Girl_With_The_Pearl_Earring_%281665%29.jpg 2x" data-file-width="1861" data-file-height="2663" /></a></div> <div class="gallerytext"><a href="/wiki/La_joven_de_la_perla" title="La joven de la perla">La joven de la perla</a> (1665), de <a href="/wiki/Jan_Vermeer" class="mw-redirect" title="Jan Vermeer">Jan Vermeer</a>, <a href="/wiki/Mauritshuis" title="Mauritshuis">Mauritshuis</a>, <a href="/wiki/La_Haya" title="La Haya">La Haya</a>.</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 231.33333333333px"> <div class="thumb" style="width: 229.33333333333px;"><a href="/wiki/Archivo:Harmen_Steenwijck_-_Vanitas_Still-Life_-_WGA21768.jpg" class="mw-file-description" title="Vanidades (1640-1645), de Harmen Steenwijck, The National Gallery, Londres."><img alt="Vanidades (1640-1645), de Harmen Steenwijck, The National Gallery, Londres." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/df/Harmen_Steenwijck_-_Vanitas_Still-Life_-_WGA21768.jpg/344px-Harmen_Steenwijck_-_Vanitas_Still-Life_-_WGA21768.jpg" decoding="async" width="230" height="180" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/df/Harmen_Steenwijck_-_Vanitas_Still-Life_-_WGA21768.jpg/516px-Harmen_Steenwijck_-_Vanitas_Still-Life_-_WGA21768.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/df/Harmen_Steenwijck_-_Vanitas_Still-Life_-_WGA21768.jpg/687px-Harmen_Steenwijck_-_Vanitas_Still-Life_-_WGA21768.jpg 2x" data-file-width="3000" data-file-height="2357" /></a></div> <div class="gallerytext"><a href="/wiki/Vanidades_(Steenwijck)" title="Vanidades (Steenwijck)">Vanidades</a> (1640-1645), de <a href="/wiki/Harmen_Steenwijck" title="Harmen Steenwijck">Harmen Steenwijck</a>, <a href="/wiki/The_National_Gallery" class="mw-redirect" title="The National Gallery">The National Gallery</a>, <a href="/wiki/Londres" title="Londres">Londres</a>.</div> </li> </ul> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Otros_países">Otros países</h3>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=18" title="Editar sección: Otros países">editar</a>]</div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Flegel_-_Imbiss_mit_Spiegeleiern.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/45/Flegel_-_Imbiss_mit_Spiegeleiern.jpg/220px-Flegel_-_Imbiss_mit_Spiegeleiern.jpg" decoding="async" width="220" height="269" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/45/Flegel_-_Imbiss_mit_Spiegeleiern.jpg/330px-Flegel_-_Imbiss_mit_Spiegeleiern.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/45/Flegel_-_Imbiss_mit_Spiegeleiern.jpg/440px-Flegel_-_Imbiss_mit_Spiegeleiern.jpg 2x" data-file-width="1409" data-file-height="1724" /></a><figcaption>Merienda con huevos fritos, de <a href="/wiki/Georg_Flegel" title="Georg Flegel">Georg Flegel</a>, Galería Municipal de <a href="/wiki/Aschaffenburg" title="Aschaffenburg">Aschaffenburg</a>.</figcaption></figure> En Alemania hubo escasa producción pictórica, debido a la <a href="/wiki/Guerra_de_los_Treinta_A%C3%B1os" title="Guerra de los Treinta Años">Guerra de los Treinta Años</a>, por lo que muchos artistas alemanes tuvieron que trabajar en el extranjero, como es el caso de <a href="/wiki/Adam_Elsheimer" title="Adam Elsheimer">Adam Elsheimer</a>, un notable paisajista adscrito al naturalismo que trabajó en Roma (La huida a Egipto, 1609). También en Roma se afincó <a href="/wiki/Joachim_von_Sandrart" title="Joachim von Sandrart">Joachim von Sandrart</a>, pintor y escritor que recopiló diversas biografías de artistas de la época (Teutschen Academie der Edlen Bau-, Bild- und Mahlerey-Künsten, 1675). Igualmente, <a href="/wiki/Johann_Liss" title="Johann Liss">Johann Liss</a> estuvo peregrinando entre Francia, Países Bajos e Italia, por lo que su obra es muy variada tanto estilísticamente como de géneros (La inspiración de San Jerónimo, 1627). <a href="/wiki/Johann_Heinrich_Sch%C3%B6nfeld" title="Johann Heinrich Schönfeld">Johann Heinrich Schönfeld</a> pasó buena parte de su carrera en <a href="/wiki/N%C3%A1poles" title="Nápoles">Nápoles</a>, elaborando una obra de estilo clasicista e influencia poussiniana (Desfile triunfal de David, 1640-1642). En la propia Alemania, se desarrolló notablemente el bodegón, con artistas como <a href="/wiki/Georg_Flegel" title="Georg Flegel">Georg Flegel</a>, <a href="/wiki/Johann_Georg_Hainz" title="Johann Georg Hainz">Johann Georg Hainz</a> y <a href="/wiki/Sebastian_Stoskopff" title="Sebastian Stoskopff">Sebastian Stoskopff</a>. En Austria destacó <a href="/wiki/Johann_Michael_Rottmayr" title="Johann Michael Rottmayr">Johann Michael Rottmayr</a>, autor de los frescos de la iglesia colegial de Melk (1716-1722) y la iglesia de San Carlos Borromeo de Viena (1726). En Inglaterra, la escasa tradición pictórica autóctona hizo que la mayoría de encargos —generalmente retratos— fuese confiada a artistas extranjeros, como el flamenco <a href="/wiki/Anton_van_Dyck" title="Anton van Dyck">Anton van Dyck</a> (Retrato de Carlos I de Inglaterra, 1638), o el alemán <a href="/wiki/Peter_Lely" title="Peter Lely">Peter Lely</a> (Louise de Kéroualle, 1671).<a href="#cite_note-88">[82]</a> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="América">América</h3>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=19" title="Editar sección: América">editar</a>]</div> Las primeras influencias fueron del tenebrismo sevillano, principalmente de Zurbarán —algunas de cuyas obras aún se conservan en México y Perú—, como se puede apreciar en la obra de los mexicanos <a href="/wiki/Jos%C3%A9_Ju%C3%A1rez" title="José Juárez">José Juárez</a> y <a href="/wiki/Sebasti%C3%A1n_L%C3%B3pez_de_Arteaga" title="Sebastián López de Arteaga">Sebastián López de Arteaga</a>, y del <a href="/wiki/Bolivia" title="Bolivia">boliviano</a> <a href="/wiki/Melchor_P%C3%A9rez_de_Holgu%C3%ADn" title="Melchor Pérez de Holguín">Melchor Pérez de Holguín</a>. La <a href="/wiki/Escuela_cuzque%C3%B1a_de_pintura" title="Escuela cuzqueña de pintura">Escuela cuzqueña de pintura</a> surgió a raíz de la llegada del pintor italiano <a href="/wiki/Bernardo_Bitti" title="Bernardo Bitti">Bernardo Bitti</a> en 1583, que introdujo el manierismo en América. Destacó la obra de <a href="/wiki/Luis_de_Ria%C3%B1o" title="Luis de Riaño">Luis de Riaño</a>, discípulo del italiano <a href="/wiki/Angelino_Medoro" title="Angelino Medoro">Angelino Medoro</a>, autor de los murales del templo de <a href="/wiki/Andahuaylillas" title="Andahuaylillas">Andahuaylillas</a>. También destacaron los pintores indios <a href="/wiki/Diego_Quispe_Tito" title="Diego Quispe Tito">Diego Quispe Tito</a> y <a href="/wiki/Basilio_Santa_Cruz_Puma_Callao" class="mw-redirect" title="Basilio Santa Cruz Puma Callao">Basilio Santa Cruz Puma Callao</a>, así como <a href="/wiki/Marcos_Zapata_(pintor)" title="Marcos Zapata (pintor)">Marcos Zapata</a>, autor de los cincuenta lienzos de gran tamaño que cubren los arcos altos de la Catedral de Cuzco. En Ecuador se formó la <a href="/wiki/Escuela_quite%C3%B1a" class="mw-redirect" title="Escuela quiteña">escuela quiteña</a>, representada principalmente por <a href="/wiki/Miguel_de_Santiago" title="Miguel de Santiago">Miguel de Santiago</a> y <a href="/wiki/Nicol%C3%A1s_Javier_de_Gor%C3%ADbar" title="Nicolás Javier de Goríbar">Nicolás Javier de Goríbar</a>.<a href="#cite_note-Larousse2-61">[55]</a> En el siglo XVIII los retablos escultóricos empezaron a ser sustituidos por cuadros, desarrollándose notablemente la pintura barroca en América. Igualmente, creció la demanda de obras de tipo civil, principalmente retratos de las clases aristocráticas y de la jerarquía eclesiástica. La principal influencia fue la <a href="/wiki/Bartolom%C3%A9_Esteban_Murillo" title="Bartolomé Esteban Murillo">murillesca</a>, y en algún caso —como en <a href="/wiki/Crist%C3%B3bal_de_Villalpando" title="Cristóbal de Villalpando">Cristóbal de Villalpando</a>— la de Valdés Leal. La pintura de esta época tiene un tono más sentimental, con formas más dulces y blandas. Destacan <a href="/wiki/Gregorio_V%C3%A1squez_de_Arce_y_Ceballos" title="Gregorio Vásquez de Arce y Ceballos">Gregorio Vázquez de Arce</a> en <a href="/wiki/Colombia" title="Colombia">Colombia</a>, y <a href="/wiki/Juan_Rodr%C3%ADguez_Ju%C3%A1rez" title="Juan Rodríguez Juárez">Juan Rodríguez Juárez</a> y <a href="/wiki/Miguel_Cabrera_(pintor)" title="Miguel Cabrera (pintor)">Miguel Cabrera</a> en México.<a href="#cite_note-89">[83]</a> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Artes_gráficas_y_decorativas">Artes gráficas y decorativas</h2>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=20" title="Editar sección: Artes gráficas y decorativas">editar</a>]</div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Rembrandt_-_The_Little_Children_Being_Brought_to_Jesus_(%22The_100_Guilder_Print%22)_-_WGA19060.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/49/Rembrandt_-_The_Little_Children_Being_Brought_to_Jesus_%28%22The_100_Guilder_Print%22%29_-_WGA19060.jpg/330px-Rembrandt_-_The_Little_Children_Being_Brought_to_Jesus_%28%22The_100_Guilder_Print%22%29_-_WGA19060.jpg" decoding="async" width="330" height="235" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/49/Rembrandt_-_The_Little_Children_Being_Brought_to_Jesus_%28%22The_100_Guilder_Print%22%29_-_WGA19060.jpg/495px-Rembrandt_-_The_Little_Children_Being_Brought_to_Jesus_%28%22The_100_Guilder_Print%22%29_-_WGA19060.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/49/Rembrandt_-_The_Little_Children_Being_Brought_to_Jesus_%28%22The_100_Guilder_Print%22%29_-_WGA19060.jpg/660px-Rembrandt_-_The_Little_Children_Being_Brought_to_Jesus_%28%22The_100_Guilder_Print%22%29_-_WGA19060.jpg 2x" data-file-width="5019" data-file-height="3579" /></a><figcaption>Cristo curando a un enfermo (1648-1650), <a href="/wiki/Aguafuerte" title="Aguafuerte">aguafuerte</a> de <a href="/wiki/Rembrandt" title="Rembrandt">Rembrandt</a>. <a href="/wiki/Rijksmuseum" title="Rijksmuseum">Rijksmuseum</a>, <a href="/wiki/%C3%81msterdam" title="Ámsterdam">Ámsterdam</a>.</figcaption></figure> Las <a href="/wiki/Artes_gr%C3%A1ficas" title="Artes gráficas">artes gráficas</a> tuvieron una gran difusión durante el Barroco, continuando el auge que este sector tuvo durante el Renacimiento. La rápida profusión de <a href="/wiki/Grabado" title="Grabado">grabados</a> a todo lo largo de Europa propició la expansión de los estilos artísticos originados en los centros de mayor innovación y producción de la época, Italia, Francia, Flandes y Países Bajos —decisivos, por ejemplo, en la evolución de la pintura española—. Las técnicas más empleadas fueron el <a href="/wiki/Aguafuerte" title="Aguafuerte">aguafuerte</a> y el <a href="/wiki/Grabado_a_punta_seca" title="Grabado a punta seca">grabado a punta seca</a>. Estos procedimientos permiten a un artista confeccionar un diseño sobre una placa de <a href="/wiki/Cobre" title="Cobre">cobre</a> en sucesivas etapas, pudiendo ser retocado y perfeccionado sobre la marcha. Los diversos grados de desgastamiento de las placas permitían realizar unas 200 impresiones al aguafuerte —aunque siendo solo las 50 primeras de una calidad excelente—, y unas 10 a la punta seca.<a href="#cite_note-Grabado-90">[84]</a> En el siglo XVII los principales centros de producción de grabados estaban en Roma, París y Amberes. En Italia fue practicado por <a href="/wiki/Guido_Reni" title="Guido Reni">Guido Reni</a>, con un dibujo claro y firme de corte clasicista; y <a href="/wiki/Claude_Lorrain" class="mw-redirect" title="Claude Lorrain">Claude Lorrain</a>, autor de aguafuertes de gran calidad, especialmente en los sombreados y la utilización de líneas entrelazadas para sugerir distintos tonos, por lo general en paisajes. En Francia destacaron: <a href="/wiki/Abraham_Bosse" title="Abraham Bosse">Abraham Bosse</a>, autor de unos 1500 grabados, generalmente escenas de género; <a href="/wiki/Jacques_Bellange" title="Jacques Bellange">Jacques Bellange</a>, autor de representaciones religiosas, influido por <a href="/wiki/Parmigianino" title="Parmigianino">Parmigianino</a>; y <a href="/wiki/Jacques_Callot" title="Jacques Callot">Jacques Callot</a>, formado en Florencia y especializado en figuras de mendigos y seres deformes, así como escenas de la novela picaresca y la <a href="/wiki/Commedia_dell%27arte" class="mw-redirect" title="Commedia dell'arte">commedia dell'arte</a> —su serie de Grandes miserias de la guerra influyó en <a href="/wiki/Francisco_de_Goya" title="Francisco de Goya">Goya</a>—.<a href="#cite_note-91">[85]</a> En Flandes, <a href="/wiki/Rubens" class="mw-redirect" title="Rubens">Rubens</a> fundó una escuela de <a href="/wiki/Buril" title="Buril">burilistas</a> para divulgar más eficazmente su obra, entre los que destacó <a href="/wiki/Lucas_Vorsterman_I" title="Lucas Vorsterman I">Lucas Vorsterman I</a>; también <a href="/wiki/Anton_van_Dyck" title="Anton van Dyck">Anton van Dyck</a> cultivó el aguafuerte. En España el grabado fue practicado principalmente por <a href="/wiki/Jos%C3%A9_de_Ribera" title="José de Ribera">José de Ribera</a>, <a href="/wiki/Francisco_Ribalta" title="Francisco Ribalta">Francisco Ribalta</a> y <a href="/wiki/Francisco_Herrera_el_Viejo" class="mw-redirect" title="Francisco Herrera el Viejo">Francisco Herrera el Viejo</a>.<a href="#cite_note-92">[86]</a> Uno de los artistas que más empleó la técnica del grabado fue <a href="/wiki/Rembrandt" title="Rembrandt">Rembrandt</a>, que alcanzó cotas de gran maestría no solo en el dibujo, sino también en la creación de contrastes entre luces y sombras. Sus grabados fueron muy cotizados, como se puede comprobar con su aguafuerte Cristo curando a un enfermo (1648-1650), que se vendió por cien <a href="/wiki/Flor%C3%ADn_neerland%C3%A9s" title="Florín neerlandés">florines</a>, una cifra récord en la época.<a href="#cite_note-Grabado-90">[84]</a> <figure class="mw-default-size mw-halign-left" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:La_Bataille_de_Zama_Jules_Romain_1688_1690.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/2e/La_Bataille_de_Zama_Jules_Romain_1688_1690.jpg/330px-La_Bataille_de_Zama_Jules_Romain_1688_1690.jpg" decoding="async" width="330" height="196" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/2e/La_Bataille_de_Zama_Jules_Romain_1688_1690.jpg/495px-La_Bataille_de_Zama_Jules_Romain_1688_1690.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/2e/La_Bataille_de_Zama_Jules_Romain_1688_1690.jpg/660px-La_Bataille_de_Zama_Jules_Romain_1688_1690.jpg 2x" data-file-width="6144" data-file-height="3644" /></a><figcaption>La batalla de Zama (1688–1690), tapiz <a href="/wiki/Gobelino" class="mw-redirect" title="Gobelino">gobelino</a> diseñado por <a href="/wiki/Giulio_Romano" title="Giulio Romano">Giulio Romano</a>, <a href="/wiki/Museo_del_Louvre" title="Museo del Louvre">Museo del Louvre</a>, <a href="/wiki/Par%C3%ADs" title="París">París</a>.</figcaption></figure> Las <a href="/wiki/Artes_decorativas" title="Artes decorativas">artes decorativas</a> y <a href="/wiki/Artes_aplicadas" title="Artes aplicadas">aplicadas</a> también tuvieron una gran expansión en el siglo XVII, debido principalmente al carácter decorativo y ornamental del arte barroco, y al concepto de «obra de arte total» que se aplicaba a las grandes realizaciones arquitectónicas, donde la decoración de interiores tenía un papel protagonista, como medio de plasmar la magnificencia de la monarquía o el esplendor de la Iglesia contrarreformista. En Francia, el lujoso proyecto del <a href="/wiki/Palacio_de_Versalles" title="Palacio de Versalles">palacio de Versalles</a> conllevó la creación de la <a href="/wiki/Gobelino" class="mw-redirect" title="Gobelino">Manufacture Royale des Gobelins</a> —dirigida por el pintor del rey, <a href="/wiki/Charles_Le_Brun" title="Charles Le Brun">Charles Le Brun</a>—, donde se manufacturaban todo tipo de objetos de decoración, principalmente <a href="/wiki/Mobiliario" title="Mobiliario">mobiliario</a>, <a href="/wiki/Tapicer%C3%ADa" class="mw-redirect" title="Tapicería">tapicería</a> y <a href="/wiki/Orfebrer%C3%ADa" title="Orfebrería">orfebrería</a>. La confección de tapices tuvo un significativo incremento en su producción, y se encaminó a la imitación de la pintura, con la colaboración en numerosos casos de pintores de renombre que elaboraban cartones para tapices, como <a href="/wiki/Simon_Vouet" title="Simon Vouet">Simon Vouet</a>, el propio Le Brun o Rubens en Flandes —país que también fue un gran centro productor de tapicería, que exportaba a todo el continente, como los magníficos tapices de Triunfos del Santo Sacramento, confeccionados para las <a href="/wiki/Monasterio_de_las_Descalzas_Reales_(Madrid)" title="Monasterio de las Descalzas Reales (Madrid)">Descalzas Reales</a> de <a href="/wiki/Madrid" title="Madrid">Madrid</a>—.<a href="#cite_note-93">[87]</a> La orfebrería también alcanzó niveles de elevada producción, especialmente en <a href="/wiki/Plata" title="Plata">plata</a> y piedras preciosas. En Italia surgió una nueva técnica para revestir telas y objetos como altares o tableros de mesa con piedras semipreciosas como el <a href="/wiki/%C3%93nice" class="mw-redirect" title="Ónice">ónice</a>, la <a href="/wiki/%C3%81gata_(mineral)" title="Ágata (mineral)">ágata</a>, la <a href="/wiki/Cornalina" title="Cornalina">cornalina</a> o el <a href="/wiki/Lapisl%C3%A1zuli" title="Lapislázuli">lapislázuli</a>. En Francia, como el resto de manufacturas fue objeto de protección real, y fue tal la profusión de objetos de plata que en 1672 se promulgó una ley que limitaba la producción de objetos de este metal. La <a href="/wiki/Cer%C3%A1mica" title="Cerámica">cerámica</a> y el <a href="/wiki/Vidrio" title="Vidrio">vidrio</a> continuaron generalmente con las mismas técnicas de elaboración que en el período renacentista, destacando la cerámica blanca y azul de <a href="/wiki/Delft" title="Delft">Delft</a> (Holanda) y el vidrio pulido y tallado de <a href="/wiki/Bohemia" title="Bohemia">Bohemia</a>.<a href="#cite_note-94">[88]</a> El vidriero de <a href="/wiki/Murano" title="Murano">Murano</a> <a href="/w/index.php?title=Nicola_Mazzol%C3%A0&action=edit&redlink=1" class="new" title="Nicola Mazzolà (aún no redactado)">Nicola Mazzolà</a> fue artífice de un tipo de vidrio que imitaba la <a href="/wiki/Porcelana" title="Porcelana">porcelana</a> <a href="/wiki/China" class="mw-redirect" title="China">china</a>. También continuó la elaboración de <a href="/wiki/Vitral" title="Vitral">vidrieras</a> para iglesias, como las de la iglesia parisina de Saint-Eustache (1631), diseñadas por <a href="/wiki/Philippe_de_Champaigne" title="Philippe de Champaigne">Philippe de Champaigne</a>.<a href="#cite_note-95">[89]</a> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Commode_MET_DP108742.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/97/Commode_MET_DP108742.jpg/220px-Commode_MET_DP108742.jpg" decoding="async" width="220" height="184" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/97/Commode_MET_DP108742.jpg/330px-Commode_MET_DP108742.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/97/Commode_MET_DP108742.jpg/440px-Commode_MET_DP108742.jpg 2x" data-file-width="3857" data-file-height="3222" /></a><figcaption>Cómoda Mazarino, de <a href="/wiki/Andr%C3%A9-Charles_Boulle" title="André-Charles Boulle">André-Charles Boulle</a>, <a href="/wiki/Museo_Metropolitano_de_Arte" title="Museo Metropolitano de Arte">Museo Metropolitano de Arte</a>.</figcaption></figure> Uno de los sectores que cobró más relevancia fue la <a href="/wiki/Ebanister%C3%ADa" title="Ebanistería">ebanistería</a>, caracterizada por las superficies onduladas (cóncavas y convexas), con volutas y diversos motivos como cartelas y conchas. En Italia destacaron: el armario <a href="/wiki/Toscana" title="Toscana">toscano</a> de dos cuerpos, con balaustradas de <a href="/wiki/Bronce" title="Bronce">bronce</a> y decoración de <a href="/wiki/Taracea" title="Taracea">taracea</a> de piedras duras; el escritorio <a href="/wiki/Liguria" title="Liguria">ligur</a> de dos cuerpos, con figuras talladas y superpuestas (bambochos); y el sillón entallado <a href="/wiki/Venecia" title="Venecia">veneciano</a> (tronetto), de exuberante decoración. En España surgió el <a href="/wiki/Bargue%C3%B1o" title="Bargueño">bargueño</a>, cofre rectangular con asas, con numerosos cajones y compartimentos. El mobiliario español continuó con la decoración de estilo <a href="/wiki/Mud%C3%A9jar" title="Mudéjar">mudéjar</a>, mientras que el Barroco se denotaba en las formas curvas y el uso de columnas salomónicas en las camas. Aun así, predominó la austeridad de signo contrarreformista, como se denota en el sillón llamado frailero (o misional en <a href="/wiki/Hispanoam%C3%A9rica" title="Hispanoamérica">Hispanoamérica</a>). La edad de oro de la ebanistería se produjo en la Francia de los Luises, donde se alcanzaron altos niveles de calidad y refinamiento, sobre todo gracias a la obra de <a href="/wiki/Andr%C3%A9-Charles_Boulle" title="André-Charles Boulle">André-Charles Boulle</a>, creador de una nueva técnica de aplicación de metales (<a href="/wiki/Cobre" title="Cobre">cobre</a>, <a href="/wiki/Esta%C3%B1o" title="Estaño">estaño</a>) sobre materiales orgánicos (<a href="/wiki/Carey" class="mw-redirect" title="Carey">carey</a>, <a href="/wiki/N%C3%A1car" title="Nácar">madreperla</a>, <a href="/wiki/Marfil" title="Marfil">marfil</a>) o viceversa. Entre las obras de Boulle destacan las dos cómodas del Trianón, en Versalles, y el <a href="/wiki/Reloj" title="Reloj">reloj</a> de péndulo con el Carro de Apolo en <a href="/wiki/Fontainebleau" title="Fontainebleau">Fontainebleau</a>.<a href="#cite_note-96">[90]</a> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatura">Literatura</h2>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=21" title="Editar sección: Literatura">editar</a>]</div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Las_Soledades_(G%C3%B3ngora).jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/8e/Las_Soledades_%28G%C3%B3ngora%29.jpg/170px-Las_Soledades_%28G%C3%B3ngora%29.jpg" decoding="async" width="170" height="270" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/8e/Las_Soledades_%28G%C3%B3ngora%29.jpg/255px-Las_Soledades_%28G%C3%B3ngora%29.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/8e/Las_Soledades_%28G%C3%B3ngora%29.jpg/340px-Las_Soledades_%28G%C3%B3ngora%29.jpg 2x" data-file-width="576" data-file-height="914" /></a><figcaption>Página inicial de <a href="/wiki/Soledades" title="Soledades">Soledades</a> (l. I, pág. 193) en el Manuscrito Chacón, de <a href="/wiki/Luis_de_G%C3%B3ngora" title="Luis de Góngora">Luis de Góngora</a>.</figcaption></figure> <div class="noprint AP rellink">Artículo principal: <a href="/wiki/Literatura_del_Barroco" title="Literatura del Barroco"> Literatura del Barroco</a></div> La <a href="/wiki/Literatura_del_Barroco" title="Literatura del Barroco">literatura barroca</a>, como el resto de las artes, se desarrolló bajo preceptos políticos absolutistas y religiosos contrarreformistas, y se caracterizó principalmente por el escepticismo y el pesimismo, con una visión de la vida planteada como lucha, sueño o mentira, donde todo es fugaz y perecedero, y donde la actitud frente a la vida es la duda o el desengaño, y la prudencia como norma de conducta.<a href="#cite_note-97">[91]</a> Su estilo era suntuoso y recargado, con un lenguaje muy <a href="/wiki/Adjetivo" title="Adjetivo">adjetivado</a>, <a href="/wiki/Alegor%C3%ADa" title="Alegoría">alegórico</a> y <a href="/wiki/Met%C3%A1fora" title="Metáfora">metafórico</a>, y un empleo frecuente de figuras <a href="/wiki/Ret%C3%B3rica" title="Retórica">retóricas</a>. Los principales géneros que se cultivaron fueron la <a href="/wiki/Novela" title="Novela">novela</a> <a href="/wiki/Utop%C3%ADa" title="Utopía">utópica</a> y la <a href="/wiki/Poes%C3%ADa" title="Poesía">poesía</a> <a href="/wiki/Bucolismo" title="Bucolismo">bucólica</a>, que junto al <a href="/wiki/Teatro" title="Teatro">teatro</a> —que por su importancia se trata en otro <a class="mw-selflink-fragment" href="#Teatro">apartado</a>—, fueron los principales vehículos de expresión de la literatura barroca. Como ocurrió igualmente con el resto de las artes, la literatura barroca no fue homogénea en todo el continente, sino que se formaron diversas escuelas nacionales, cada una con sus peculiaridades, hecho que fomentó el auge de las <a href="/wiki/Lenguas_vern%C3%A1culas" class="mw-redirect" title="Lenguas vernáculas">lenguas vernáculas</a> y el progresivo abandono del <a href="/wiki/Lat%C3%ADn" title="Latín">latín</a>.<a href="#cite_note-98">[92]</a> En la situación de crisis del barroco cada autor decidió enfrentarse a esta etapa de forma diferente: <ul><li>El escapismo: como el propio nombre indica, el fin al que los autores pretendían llegar es el de poder alejarse y olvidar los problemas socioeconómicos de la época a través de fantasías, glorias, diferentes realidades o presentando una utopía de un mundo idealizado donde todos los problemas que puedan surgir son solucionados fácilmente y donde abarca el orden.</li> <li>La sátira: otros escritores como <a href="/wiki/Francisco_de_Quevedo" title="Francisco de Quevedo">Quevedo</a> o Góngora dejaron marca al utilizar la sátira como una forma de reírse del mundo y la situación en la que les había tocado vivir a través de las llamadas novelas picarescas.</li> <li>El estoicismo: es una crítica a la vanidad del mundo, la transitoriedad de la belleza, la fama y la vida. <a href="/wiki/Pedro_Calder%C3%B3n_de_la_Barca" title="Pedro Calderón de la Barca">Calderón de la Barca</a> es el autor más destacado de este estilo por su obra <a href="/wiki/Autos_Sacramentales" class="mw-redirect" title="Autos Sacramentales">Autos Sacramentales</a>.</li> <li>La moralidad: intento de erradicar los defectos y vicios, proponiendo modelos de conducta más apropiados según las ideologías políticas y religiosas de su tiempo.</li></ul> En Italia, la literatura se forjó sobre los cimientos de la dicotomía realismo-idealismo renacentista, así como el predominio nuevamente de la religión sobre el humanismo. Su principal sello lingüístico fue el uso y abuso de la metáfora, que lo impregna todo, con un gusto estético un tanto retorcido, con preferencia por lo deforme sobre lo bello.<a href="#cite_note-99">[93]</a> La principal corriente fue el <a href="/wiki/Marinismo" title="Marinismo">marinismo</a> —por <a href="/wiki/Giambattista_Marino" title="Giambattista Marino">Giambattista Marino</a>—, un estilo ampuloso y exagerado que pretende sorprender por el virtuosismo del lenguaje, sin prestar especial atención al contenido. Para Marino, «el fin del poeta es el asombro»: su principal obra, <a href="/wiki/Giambattista_Marino#L'Adone" title="Giambattista Marino">Adonis</a> (1623), destaca por su musicalidad y por la abundancia de imágenes, con un estilo elocuente y, pese a todo, sencillo de leer. Otros poetas marinistas fueron: <a href="/wiki/Giovanni_Francesco_Busenello" title="Giovanni Francesco Busenello">Giovanni Francesco Busenello</a>, <a href="/wiki/Emanuele_Tesauro" title="Emanuele Tesauro">Emanuele Tesauro</a>, <a href="/wiki/Cesare_Rinaldi" title="Cesare Rinaldi">Cesare Rinaldi</a>, <a href="/wiki/Giulio_Strozzi" title="Giulio Strozzi">Giulio Strozzi</a>, etc.<a href="#cite_note-100">[94]</a> En Francia surgió el <a href="/wiki/Preciosismo" title="Preciosismo">preciosismo</a>, una corriente similar al marinismo que otorga especial relevancia a la riqueza del lenguaje, con un estilo elegante y amanerado. Estuvo representado por <a href="/wiki/Isaac_de_Benserade" title="Isaac de Benserade">Isaac de Benserade</a> y <a href="/wiki/Vincent_Voiture" title="Vincent Voiture">Vincent Voiture</a> en poesía, y <a href="/wiki/Honor%C3%A9_d%27Urf%C3%A9" title="Honoré d'Urfé">Honoré d'Urfé</a> y <a href="/wiki/Madeleine_de_Scud%C3%A9ry" title="Madeleine de Scudéry">Madeleine de Scudéry</a> en prosa. Más adelante surgió el <a href="/wiki/Clasicismo_franc%C3%A9s" class="mw-redirect" title="Clasicismo francés">clasicismo</a>, que propugnaba un estilo simple y austero, sujeto a cánones clásicos —como las tres unidades <a href="/wiki/Arist%C3%B3teles" title="Aristóteles">aristotélicas</a>—, con una rígida reglamentación métrica. Su iniciador fue <a href="/wiki/Fran%C3%A7ois_de_Malherbe" title="François de Malherbe">François de Malherbe</a>, cuya poesía racional y excesivamente rígida le restaba cualquier atisbo de emocionalidad, al que siguieron: <a href="/wiki/Jean_de_La_Fontaine" title="Jean de La Fontaine">Jean de La Fontaine</a>, un impecable <a href="/wiki/F%C3%A1bula" title="Fábula">fabulista</a>, de intención didáctica y moralizadora; y <a href="/wiki/Nicol%C3%A1s_Boileau" title="Nicolás Boileau">Nicolas Boileau-Despréaux</a>, poeta elegante, pero falto de creatividad, por su insistencia en someter la imaginación al imperio de la norma y la reglamentación. Otros géneros cultivados fueron: el burlesco (<a href="/wiki/Paul_Scarron" title="Paul Scarron">Paul Scarron</a>), la elocuencia (<a href="/wiki/Jacques-B%C3%A9nigne_Bossuet" title="Jacques-Bénigne Bossuet">Jacques-Bénigne Bossuet</a>), la novela psicológica (<a href="/wiki/Madame_de_La_Fayette" title="Madame de La Fayette">Madame de La Fayette</a>), la novela didáctica (<a href="/wiki/Fran%C3%A7ois_F%C3%A9nelon" title="François Fénelon">François Fénelon</a>), la prosa satírica (<a href="/wiki/Jean_de_La_Bruy%C3%A8re" title="Jean de La Bruyère">Jean de La Bruyère</a>, <a href="/wiki/Fran%C3%A7ois_de_la_Rochefoucauld" class="mw-redirect" title="François de la Rochefoucauld">François de la Rochefoucauld</a>), la literatura epistolar (<a href="/wiki/Jean-Louis_Guez_de_Balzac" title="Jean-Louis Guez de Balzac">Jean-Louis Guez de Balzac</a>, la <a href="/wiki/Marquesa_de_S%C3%A9vign%C3%A9" class="mw-redirect" title="Marquesa de Sévigné">marquesa de Sévigné</a>), la religiosa (<a href="/wiki/Blaise_Pascal" title="Blaise Pascal">Blaise Pascal</a>), la novela fantástica (<a href="/wiki/Cyrano_de_Bergerac" title="Cyrano de Bergerac">Cyrano de Bergerac</a>) y el cuento de hadas (<a href="/wiki/Charles_Perrault" title="Charles Perrault">Charles Perrault</a>).<a href="#cite_note-101">[95]</a> <figure class="mw-default-size mw-halign-left" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Milton_paradise.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b8/Milton_paradise.jpg/170px-Milton_paradise.jpg" decoding="async" width="170" height="249" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b8/Milton_paradise.jpg/255px-Milton_paradise.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b8/Milton_paradise.jpg/340px-Milton_paradise.jpg 2x" data-file-width="363" data-file-height="532" /></a><figcaption><a href="/wiki/El_para%C3%ADso_perdido" title="El paraíso perdido">El paraíso perdido</a> (1667), de <a href="/wiki/John_Milton" title="John Milton">John Milton</a>.</figcaption></figure> En Inglaterra surgió el <a href="/wiki/Eufuismo" title="Eufuismo">eufuismo</a> —por Eufues o la Anatomía del Ingenio, de <a href="/wiki/John_Lyly" title="John Lyly">John Lyly</a> (1575)—, una corriente similar al marinismo o el preciosismo, que presta más atención a los efectos lingüísticos (antítesis, paralelismos) que al contenido, y que mezcla elementos de la cultura popular con la mitología clásica. Este estilo fue practicado por <a href="/wiki/Robert_Greene" class="mw-redirect" title="Robert Greene">Robert Greene</a>, <a href="/wiki/Thomas_Lodge" title="Thomas Lodge">Thomas Lodge</a> y <a href="/w/index.php?title=Barnabe_Rich&action=edit&redlink=1" class="new" title="Barnabe Rich (aún no redactado)">Barnabe Rich</a>. Posteriormente surgió una serie de poetas llamados «<a href="/wiki/Poetas_metaf%C3%ADsicos" class="mw-redirect" title="Poetas metafísicos">metafísicos</a>», cuyo principal representante fue <a href="/wiki/John_Donne" title="John Donne">John Donne</a>, que renovó la lírica con un estilo directo y coloquial, alejado de fantasías y virtuosismos lingüísticos, con gran realismo y trasfondo conceptual (Sonetos sagrados, 1618). Otros poetas metafísicos fueron: <a href="/wiki/George_Herbert" title="George Herbert">George Herbert</a>, <a href="/wiki/Richard_Crashaw" title="Richard Crashaw">Richard Crashaw</a>, <a href="/wiki/Andrew_Marvell" title="Andrew Marvell">Andrew Marvell</a> y <a href="/wiki/Henry_Vaughan" title="Henry Vaughan">Henry Vaughan</a>. Figura aparte y de mayor relevancia es <a href="/wiki/John_Milton" title="John Milton">John Milton</a>, autor de <a href="/wiki/El_para%C3%ADso_perdido" title="El paraíso perdido">El paraíso perdido</a> (1667), de influjo <a href="/wiki/Puritanismo" title="Puritanismo">puritano</a>, con un estilo sensible y delicado, y que gira en torno a la religión y el destino del hombre, al que otorga un espíritu de rebeldía que sería recogido por los <a href="/wiki/Romanticismo" title="Romanticismo">románticos</a>. El último gran poeta de la época es <a href="/wiki/John_Dryden" title="John Dryden">John Dryden</a>, poeta y dramaturgo de tono satírico. En prosa destacó la época de la <a href="/wiki/Restauraci%C3%B3n_inglesa" title="Restauración inglesa">Restauración</a>, con un estilo racional, moral y didáctico, con influencia del clasicismo francés, representado por diversos géneros: literatura religiosa (<a href="/wiki/John_Bunyan" title="John Bunyan">John Bunyan</a>, <a href="/wiki/George_Fox" title="George Fox">George Fox</a>); narrativa (<a href="/w/index.php?title=Henry_Neville&action=edit&redlink=1" class="new" title="Henry Neville (aún no redactado)">Henry Neville</a>); y memorias y diarios (<a href="/wiki/Samuel_Pepys" title="Samuel Pepys">Samuel Pepys</a>).<a href="#cite_note-102">[96]</a> En Alemania, la literatura estuvo influida por la <a href="/wiki/La_Pl%C3%A9yade" title="La Pléyade">Pléiade</a> francesa, el gongorismo español y el marinismo italiano, aunque tuvo un desarrollo diferenciado por la presencia del protestantismo y el mayor peso social de la burguesía, que se denota en géneros como el Schuldrama («teatro escolar») y el Gemeindelied («canto parroquial»). Pese al desmembramiento del territorio alemán en numerosos estados, surgió una conciencia nacional de la lengua común, que fue protegida a través de las Sprachgesellschaften («sociedades de la lengua»).<a href="#cite_note-103">[97]</a> En el terreno de la lírica destacaron las denominadas <a href="/wiki/Primera_escuela_de_Silesia" title="Primera escuela de Silesia">Primera escuela de Silesia</a>, representada por <a href="/wiki/Martin_Opitz" title="Martin Opitz">Martin Opitz</a>, <a href="/wiki/Paul_Fleming" title="Paul Fleming">Paul Fleming</a>, <a href="/wiki/Angelus_Silesius" title="Angelus Silesius">Angelus Silesius</a> y <a href="/wiki/Andreas_Gryphius" title="Andreas Gryphius">Andreas Gryphius</a>, y <a href="/wiki/Segunda_escuela_de_Silesia" title="Segunda escuela de Silesia">Segunda escuela de Silesia</a>, donde destacan <a href="/wiki/Daniel_Casper_von_Lohenstein" title="Daniel Casper von Lohenstein">Daniel Casper von Lohenstein</a> y <a href="/wiki/Christian_Hofmann_von_Hofmannswaldau" title="Christian Hofmann von Hofmannswaldau">Christian Hofmann von Hofmannswaldau</a>. En la narrativa destaca igualmente Lohenstein, autor de la primera novela alemana plenamente barroca (La maravillosa historia del gran príncipe cristiano alemán Hércules), y <a href="/wiki/Hans_Jakob_Christoph_von_Grimmelshausen" title="Hans Jakob Christoph von Grimmelshausen">Hans Jakob Christoph von Grimmelshausen</a>, autor de <a href="/wiki/El_aventurero_Simplic%C3%ADssimus" title="El aventurero Simplicíssimus">El aventurero Simplicíssimus</a> (1669), una novela costumbrista similar al género picaresco español.<a href="#cite_note-104">[98]</a> En Portugal, la anexión a la Corona española originó un período de cierta decadencia, viéndose la literatura portuguesa sometida al influjo de la española. Numerosos poetas siguieron el estilo épico de <a href="/wiki/Lu%C3%ADs_de_Cam%C3%B5es" class="mw-redirect" title="Luís de Camões">Camões</a>, el gran poeta renacentista autor de <a href="/wiki/Os_Lus%C3%ADadas" class="mw-redirect" title="Os Lusíadas">Os Lusíadas</a>, al que imitaron autores como <a href="/w/index.php?title=Vasco_Mouzinho_de_Quebedo&action=edit&redlink=1" class="new" title="Vasco Mouzinho de Quebedo (aún no redactado)">Vasco Mouzinho de Quebedo</a> (Alfonso Africano, 1616), <a href="/w/index.php?title=Francisco_S%C3%A1_de_Meneses&action=edit&redlink=1" class="new" title="Francisco Sá de Meneses (aún no redactado)">Francisco Sá de Meneses</a> (Malaca conquistada, 1634), <a href="/wiki/Gabriel_Pereira_de_Castro" title="Gabriel Pereira de Castro">Gabriel Pereira de Castro</a> (Lisboa edificada, 1686), y <a href="/w/index.php?title=Braz_Garcia_de_Mascarenhas&action=edit&redlink=1" class="new" title="Braz Garcia de Mascarenhas (aún no redactado)">Braz Garcia de Mascarenhas</a> (Viriato trágico, 1699). En la primera mitad de siglo destacaron el novelista y poeta <a href="/wiki/Francisco_Rodrigues_Lobo" title="Francisco Rodrigues Lobo">Francisco Rodrigues Lobo</a>, autor de novelas pastoriles que alternan el verso y la prosa (El pastor peregrino, 1608); y <a href="/wiki/Francisco_Manuel_de_Melo" title="Francisco Manuel de Melo">Francisco Manuel de Melo</a>, autor de poemas gongorinos, diálogos y tratados históricos (Obras métricas, 1665). También destacó la prosa religiosa, cultivada por <a href="/wiki/Bernardo_de_Brito" title="Bernardo de Brito">Bernardo de Brito</a>, <a href="/w/index.php?title=Jo%C3%A3o_de_Lucena&action=edit&redlink=1" class="new" title="João de Lucena (aún no redactado)">João de Lucena</a>, <a href="/wiki/Ant%C3%B3nio_Vieira" title="António Vieira">António Vieira</a> y <a href="/wiki/Manuel_Bernardes" title="Manuel Bernardes">Manuel Bernardes</a>.<a href="#cite_note-105">[99]</a> En Holanda, la independencia de España supuso una revitalización de la literatura, donde el siglo XVII suele ser descrito como una «Edad de oro» de las letras neerlandesas. Sin embargo, estilísticamente la literatura holandesa de la época no encaja del todo en los cánones del Barroco, debido principalmente a las peculiaridades sociales y religiosas de este país, como se ha visto en el resto de las artes. En Ámsterdam surgió el denominado Muiderkring («Círculo de Muiden»), un grupo de poetas y dramaturgos liderado por <a href="/wiki/Pieter_Corneliszoon_Hooft" title="Pieter Corneliszoon Hooft">Pieter Corneliszoon Hooft</a>, escritor de poesía pastoral y de tratados de historia, que sentaron las bases de la <a href="/wiki/Gram%C3%A1tica" title="Gramática">gramática</a> holandesa. A este círculo perteneció también <a href="/wiki/Constantijn_Huygens" title="Constantijn Huygens">Constantijn Huygens</a>, conocido por sus <a href="/wiki/Epigrama" title="Epigrama">epigramas</a> espirituales. La cumbre de la poesía lírica de la Edad de oro holandesa fue <a href="/wiki/Joost_van_den_Vondel" title="Joost van den Vondel">Joost van den Vondel</a>, que influido por <a href="/wiki/Ronsard" class="mw-redirect" title="Ronsard">Ronsard</a> destacó por el verso sonoro y rítmico, relatando con un estilo algo satírico los principales acontecimientos de su época (Los misterios del altar, 1645). En <a href="/wiki/Middelburg" class="mw-redirect" title="Middelburg">Middelburg</a> destacó <a href="/wiki/Jacob_Cats" title="Jacob Cats">Jacob Cats</a>, autor de poemas didácticos y morales. En prosa cabe citar a <a href="/w/index.php?title=Johan_van_Heemskerk&action=edit&redlink=1" class="new" title="Johan van Heemskerk (aún no redactado)">Johan van Heemskerk</a>, autor de Arcadia Bátava (1637), el primer <a href="/wiki/Romance_(narrativa)" title="Romance (narrativa)">romance</a> escrito en neerlandés, género que fue rápidamente imitado, como en el Mirandor (1675) de <a href="/wiki/Nikolaes_Heinsius_el_Joven" class="mw-redirect" title="Nikolaes Heinsius el Joven">Nikolaes Heinsius el Joven</a>.<a href="#cite_note-106">[100]</a> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="España_3">España</h3>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=22" title="Editar sección: España">editar</a>]</div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Miguel_de_Cervantes_(1605)_El_ingenioso_hidalgo_Don_Quixote_de_la_Mancha.png" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/08/Miguel_de_Cervantes_%281605%29_El_ingenioso_hidalgo_Don_Quixote_de_la_Mancha.png/170px-Miguel_de_Cervantes_%281605%29_El_ingenioso_hidalgo_Don_Quixote_de_la_Mancha.png" decoding="async" width="170" height="267" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/08/Miguel_de_Cervantes_%281605%29_El_ingenioso_hidalgo_Don_Quixote_de_la_Mancha.png/255px-Miguel_de_Cervantes_%281605%29_El_ingenioso_hidalgo_Don_Quixote_de_la_Mancha.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/08/Miguel_de_Cervantes_%281605%29_El_ingenioso_hidalgo_Don_Quixote_de_la_Mancha.png/340px-Miguel_de_Cervantes_%281605%29_El_ingenioso_hidalgo_Don_Quixote_de_la_Mancha.png 2x" data-file-width="568" data-file-height="892" /></a><figcaption><a href="/wiki/Don_Quijote" class="mw-redirect" title="Don Quijote">Don Quijote</a> (1605), de <a href="/wiki/Miguel_de_Cervantes" title="Miguel de Cervantes">Miguel de Cervantes</a>.</figcaption></figure> <div class="noprint AP rellink">Artículo principal: <a href="/wiki/Literatura_espa%C3%B1ola_del_Barroco" title="Literatura española del Barroco"> Literatura española del Barroco</a></div> En España, donde el siglo XVII sería denominado el «<a href="/wiki/Siglo_de_oro" class="mw-redirect" title="Siglo de oro">Siglo de oro</a>», la literatura estuvo más que en ningún otro sitio al servicio del poder, tanto político como religioso. La mayoría de obras van encaminadas a la exaltación del monarca como elegido por Dios, y de la Iglesia como redentora de la humanidad, al mismo tiempo que se procura una evasión de la realidad para diluir la penosa situación económica de la mayoría de la población. Sin embargo, pese a estas limitaciones, la creatividad de los escritores de la época y la riqueza del lenguaje desarrollado produjeron un elevado nivel de calidad, que convierten a la literatura española de la época en el paradigma de la literatura barroca y en una de las más altas cimas de la <a href="/wiki/Historia_de_la_literatura" title="Historia de la literatura">historia de la literatura</a>. La descripción de la realidad se basa en dos ejes vertebradores: la transitoriedad de los fenómenos terrenales, donde todo es vanidad (<a href="/wiki/V%C3%A1nitas_vanitatum,_et_%C3%B3mnia_v%C3%A1nitas" class="mw-redirect" title="Vánitas vanitatum, et ómnia vánitas">vanitas vanitatum</a>); y el omnipresente recuerdo de la muerte (<a href="/wiki/Memento_mori" title="Memento mori">memento mori</a>), que hace apreciar con más intensidad la vida (<a href="/wiki/Carpe_diem" title="Carpe diem">carpe diem</a>).<a href="#cite_note-107">[101]</a> La base conceptual de la literatura barroca española proviene de la <a href="/wiki/Arte_y_cultura_cl%C3%A1sicos" title="Arte y cultura clásicos">cultura grecolatina</a>, aunque adaptada, como se ha descrito, a la apología político-religiosa. Así, la estética literaria se vertebra alrededor de tres tópicos de origen clásico: la contraposición entre juicio e ingenio, que si bien en el <a href="/wiki/Humanismo_renacentista" title="Humanismo renacentista">humanismo renacentista</a> estaban equilibrados, en el Barroco será el segundo el que asumirá mayor relevancia; el tópico <a href="/wiki/Horacio" title="Horacio">horaciano</a> delectare et prodesse («deleitar y aprovechar»), por el que se produce una simbiosis entre los recursos estilísticos y el proselitismo a favor del poder establecido, y por el que en última instancia se llega a la fórmula <a href="/wiki/Ars_gratia_artis" class="mw-redirect" title="Ars gratia artis">ars gratia artis</a> («el arte por el arte»), en que la literatura se abandona al placer de la simple belleza; y el también tópico horaciano <a href="/wiki/Ut_pictura_poesis" title="Ut pictura poesis">ut pictura poesis</a> («la poesía como la pintura»), máxima por la cual el arte debe imitar la naturaleza para conseguir la perfección —como expresó <a href="/wiki/Baltasar_Graci%C3%A1n" title="Baltasar Gracián">Baltasar Gracián</a>: «lo que es para los ojos la hermosura, y para los oídos la consonancia, eso es para el entendimiento el concepto»—.<a href="#cite_note-108">[102]</a> <link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r149591075/mw-parser-output/.tmulti"><div class="thumb tmulti tleft"><div class="thumbinner" style="width:334px;max-width:334px"><div class="trow"><div class="tsingle" style="width:173px;max-width:173px"><div class="thumbimage"><a href="/wiki/Archivo:Diego_Rodr%C3%ADguez_de_Silva_y_Vel%C3%A1zquez_-_Luis_de_G%C3%B3ngora_y_Argote_-_Google_Art_Project.jpg" class="mw-file-description"><img alt="" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/Diego_Rodr%C3%ADguez_de_Silva_y_Vel%C3%A1zquez_-_Luis_de_G%C3%B3ngora_y_Argote_-_Google_Art_Project.jpg/171px-Diego_Rodr%C3%ADguez_de_Silva_y_Vel%C3%A1zquez_-_Luis_de_G%C3%B3ngora_y_Argote_-_Google_Art_Project.jpg" decoding="async" width="171" height="212" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/Diego_Rodr%C3%ADguez_de_Silva_y_Vel%C3%A1zquez_-_Luis_de_G%C3%B3ngora_y_Argote_-_Google_Art_Project.jpg/257px-Diego_Rodr%C3%ADguez_de_Silva_y_Vel%C3%A1zquez_-_Luis_de_G%C3%B3ngora_y_Argote_-_Google_Art_Project.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/Diego_Rodr%C3%ADguez_de_Silva_y_Vel%C3%A1zquez_-_Luis_de_G%C3%B3ngora_y_Argote_-_Google_Art_Project.jpg/342px-Diego_Rodr%C3%ADguez_de_Silva_y_Vel%C3%A1zquez_-_Luis_de_G%C3%B3ngora_y_Argote_-_Google_Art_Project.jpg 2x" data-file-width="3715" data-file-height="4615" /></a></div><div class="thumbcaption text-align-center"><a href="/wiki/Culteranismo" title="Culteranismo">Culteranismo</a>: <a href="/wiki/Luis_de_G%C3%B3ngora" title="Luis de Góngora">Luis de Góngora</a>, óleo de <a href="/wiki/Diego_Vel%C3%A1zquez" title="Diego Velázquez">Diego Velázquez</a>.</div></div><div class="tsingle" style="width:157px;max-width:157px"><div class="thumbimage"><a href="/wiki/Archivo:Retrato_de_Francisco_de_Quevedo.jpg" class="mw-file-description"><img alt="" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/78/Retrato_de_Francisco_de_Quevedo.jpg/155px-Retrato_de_Francisco_de_Quevedo.jpg" decoding="async" width="155" height="213" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/78/Retrato_de_Francisco_de_Quevedo.jpg/233px-Retrato_de_Francisco_de_Quevedo.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/78/Retrato_de_Francisco_de_Quevedo.jpg/310px-Retrato_de_Francisco_de_Quevedo.jpg 2x" data-file-width="819" data-file-height="1126" /></a></div><div class="thumbcaption text-align-center"><a href="/wiki/Conceptismo" title="Conceptismo">Conceptismo</a>: <a href="/wiki/Francisco_de_Quevedo" title="Francisco de Quevedo">Francisco de Quevedo</a>, retrato atribuido a <a href="/wiki/Juan_van_der_Hamen" title="Juan van der Hamen">Juan van der Hamen</a> o a <a href="/wiki/Diego_Vel%C3%A1zquez" title="Diego Velázquez">Velázquez</a>.</div></div></div></div></div> En la lírica se dieron dos corrientes: el <a href="/wiki/Culteranismo" title="Culteranismo">culteranismo</a> (o cultismo), liderado por <a href="/wiki/Luis_de_G%C3%B3ngora" title="Luis de Góngora">Luis de Góngora</a> (por lo que también se le llama «gongorismo»), donde destacaba la belleza formal, con un estilo suntuoso, metafórico, con abundancia de <a href="/wiki/Par%C3%A1frasis" title="Paráfrasis">paráfrasis</a> y una gran proliferación de <a href="/wiki/Latinismo" title="Latinismo">latinismos</a> y juegos gramaticales; y el <a href="/wiki/Conceptismo" title="Conceptismo">conceptismo</a>, representado por <a href="/wiki/Francisco_de_Quevedo" title="Francisco de Quevedo">Francisco de Quevedo</a> y donde predominaba el ingenio, la agudeza, la paradoja, con un lenguaje conciso, pero <a href="/wiki/Polisemia" title="Polisemia">polisémico</a>, con múltiples significados en pocas palabras.<a href="#cite_note-109">[103]</a> Góngora fue uno de los mejores poetas de principios del siglo XVII, actividad que cultivaba en sus ratos libres como sacerdote. Su obra está influida por <a href="/wiki/Garcilaso" class="mw-redirect" title="Garcilaso">Garcilaso</a>, aunque sin el sentido armónico y equilibrado que mostró este en toda su producción. El estilo de Góngora es más ornamental, musical, colorista, con abundancia de <a href="/wiki/Hip%C3%A9rbaton" title="Hipérbaton">hipérbatos</a> y metáforas, por lo que resulta difícil de leer y se dirige especialmente a minorías cultas. En cuanto a temática, predomina la amorosa, la satírica-burlesca y la religioso-moral. Empleó métricas como las <a href="/wiki/Silva_(estrofa)" title="Silva (estrofa)">silvas</a> y las <a href="/wiki/Octava_real" title="Octava real">octavas reales</a>, pero también formas más populares como <a href="/wiki/Soneto" title="Soneto">sonetos</a>, <a href="/wiki/Romance_(poes%C3%ADa)" title="Romance (poesía)">romances</a> y <a href="/wiki/Redondilla" title="Redondilla">redondillas</a>. Sus principales obras son la <a href="/wiki/F%C3%A1bula_de_Polifemo_y_Galatea" title="Fábula de Polifemo y Galatea">Fábula de Polifemo y Galatea</a> (1613) y <a href="/wiki/Soledades" title="Soledades">Soledades</a> (1613). Otros poetas culteranistas fueron: <a href="/wiki/Conde_de_Villamediana" title="Conde de Villamediana">Juan de Tassis, conde de Villamediana</a>, <a href="/wiki/Gabriel_Boc%C3%A1ngel" title="Gabriel Bocángel">Gabriel Bocángel</a>, <a href="/wiki/Pedro_Soto_de_Rojas" title="Pedro Soto de Rojas">Pedro Soto de Rojas</a>, <a href="/wiki/Anastasio_Pantale%C3%B3n_de_Ribera" title="Anastasio Pantaleón de Ribera">Anastasio Pantaleón de Ribera</a>, <a href="/wiki/Salvador_Jacinto_Polo_de_Medina" title="Salvador Jacinto Polo de Medina">Salvador Jacinto Polo de Medina</a>, <a href="/wiki/Francisco_de_Trillo_y_Figueroa" title="Francisco de Trillo y Figueroa">Francisco de Trillo y Figueroa</a>, <a href="/wiki/Miguel_Colodrero_de_Villalobos" title="Miguel Colodrero de Villalobos">Miguel Colodrero de Villalobos</a> y fray <a href="/wiki/Hortensio_F%C3%A9lix_Paravicino" title="Hortensio Félix Paravicino">Hortensio Félix Paravicino</a>.<a href="#cite_note-110">[104]</a> Por su parte, Quevedo osciló en su vida personal entre importantes cargos políticos o la cárcel y el destierro, según su relación temperamental con las autoridades. En su obra se vislumbra un sentimiento desgarrado por la realidad cotidiana de su país, donde predomina el desengaño, la presencia del dolor y la muerte. Esta visión se desarrolla en dos líneas contrapuestas: o bien la cruda descripción de la realidad, o bien burlándose de ella y caricaturizándola. Sus poemas fueron publicados tras su muerte en dos volúmenes: Parnaso español (1648) y Las tres Musas (1670). Otros poetas conceptistas fueron: <a href="/wiki/Alonso_de_Ledesma" title="Alonso de Ledesma">Alonso de Ledesma</a>, <a href="/wiki/Miguel_Toledano" title="Miguel Toledano">Miguel Toledano</a>, <a href="/wiki/Pedro_de_Quir%C3%B3s" title="Pedro de Quirós">Pedro de Quirós</a> y <a href="/wiki/Diego_de_Silva_y_Mendoza" title="Diego de Silva y Mendoza">Diego de Silva y Mendoza, conde de Salinas</a>.<a href="#cite_note-111">[105]</a> Aparte de estas dos corrientes merece destacarse la figura de <a href="/wiki/Lope_de_Vega" title="Lope de Vega">Lope de Vega</a>, un gran dramaturgo que también cultivó la poesía y la novela, tanto de inspiración religiosa como profana, a menudo con un trasfondo autobiográfico. Utilizó principalmente la métrica de romances y sonetos, como en Rimas sacras (1614) y <a href="/wiki/Rimas_humanas_y_divinas_del_licenciado_Tom%C3%A9_de_Burguillos" title="Rimas humanas y divinas del licenciado Tomé de Burguillos">Rimas humanas y divinas del licenciado Tomé de Burguillos</a> (1634); y también realizó poemas épicos, como La Dragontea (1598), El Isidro (1599) y La Gatomaquia (1634).<a href="#cite_note-112">[106]</a> Además, destacar las Novelas a Marcia Leonarda, una colección de novelas románticas escritas en una mezcla de verso y prosa. Entre más pequeños escritores se encuentra Alonso de Castillo Solórzano, nacido en Tordesillas (Valladolid). Fue destacado en la novela con obras como La niña de los embustes Teresa de Manzanares (1632) o Aventuras del Bachiller Trapaza (1637). Obras de la picaresca donde se mezclan novelas, poemas y entremeses, como también hizo <a href="/wiki/Lope_de_Vega" title="Lope de Vega">Lope de Vega</a>. En cuanto a escritoras, la madrileña <a href="/wiki/Mar%C3%ADa_de_Zayas" title="María de Zayas">María de Zayas Sotomayor</a> fue considerada una de las novelistas más importante del siglo. Una de sus obras más importantes fue Novelas amorosas y ejemplares, una colección formada por 10 historias cortesanas donde es visible una gran influencia de <a href="/wiki/Miguel_de_Cervantes" title="Miguel de Cervantes">Miguel de Cervantes</a>. En los últimos años ha sido tema de disputa el si esta escritora realmente existió o si simplemente era un heterónimo de <a href="/wiki/Alonso_de_Castillo_Sol%C3%B3rzano" title="Alonso de Castillo Solórzano">Alonso Castillo Solórzano</a>, pero numerosos análisis estilométricos han demostrado de forma muy concluyente que estas son dos personas y escritores diferentes. La prosa más religiosa sale a relucir por <a href="/wiki/Miguel_de_Molinos" title="Miguel de Molinos">Miguel de Molinos</a>, de origen español, pero con residencia en Roma. Su obra más destacada es Guía espiritual, un compendio cuyo objetivo es ayudar a aquellos que desean alcanzar la vida espiritual y conducir sus almas a través del peregrinaje. <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Agudeza_y_arte_de_ingenio.png" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bf/Agudeza_y_arte_de_ingenio.png/170px-Agudeza_y_arte_de_ingenio.png" decoding="async" width="170" height="223" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bf/Agudeza_y_arte_de_ingenio.png/255px-Agudeza_y_arte_de_ingenio.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bf/Agudeza_y_arte_de_ingenio.png/340px-Agudeza_y_arte_de_ingenio.png 2x" data-file-width="600" data-file-height="786" /></a><figcaption><a href="/wiki/Agudeza_y_arte_de_ingenio" title="Agudeza y arte de ingenio">Agudeza y arte de ingenio</a>, de <a href="/wiki/Baltasar_Graci%C3%A1n" title="Baltasar Gracián">Baltasar Gracián</a>. Portada de la edición de Amberes, 1669.</figcaption></figure> La prosa estuvo dominada por la gran figura de <a href="/wiki/Miguel_de_Cervantes" title="Miguel de Cervantes">Miguel de Cervantes</a>, que si bien se sitúa entre el Renacimiento y el Barroco supuso una figura de transición que marcó a una nueva generación de escritores españoles. Militar en su juventud —participó en la <a href="/wiki/Batalla_de_Lepanto" title="Batalla de Lepanto">batalla de Lepanto</a>—, estuvo prisionero de los <a href="/wiki/Imperio_Otomano" class="mw-redirect" title="Imperio Otomano">turcos</a> durante cinco años; posteriormente ocupó diversos cargos burocráticos, que compaginó con la escritura, que si bien le proporcionó una inicial fama no impidió que muriese en la pobreza. Cultivó la novela, el teatro y la poesía, aunque esta última con escaso éxito.<a href="#cite_note-113">[nota 7]</a> Pero indudablemente su talento estaba en la prosa, que oscila entre el realismo y el idealismo, a menudo con una fuerte intención moralizadora, como en sus Novelas ejemplares. Su gran obra, y una de las cumbres de la literatura universal, es <a href="/wiki/Don_Quijote" class="mw-redirect" title="Don Quijote">Don Quijote</a> (1605), la historia de un <a href="/wiki/Hidalgo" title="Hidalgo">hidalgo</a> que emprende una serie de alocadas aventuras creyéndose un gran paladín como los de las <a href="/wiki/Libros_de_caballer%C3%ADas" class="mw-redirect" title="Libros de caballerías">novelas de caballería</a>, esta fue considerada “la primera novela moderna”. Si bien la primera intención de Cervantes era hacer una parodia, conforme se fue gestando la historia adquirió un fuerte sello filosófico y de introspección de la mente y el sentimiento humanos, pasando del humor a la fina ironía que, sin embargo, está exenta de resentimiento o acritud, y pone de manifiesto que la cualidad esencial del ser humano es su capacidad de soñar.<a href="#cite_note-114">[107]</a> Otro terreno donde se desarrolló la prosa barroca española fue la <a href="/wiki/Novela_picaresca" title="Novela picaresca">novela picaresca</a>, continuando la tradición iniciada el siglo anterior con el <a href="/wiki/Lazarillo_de_Tormes" class="mw-redirect" title="Lazarillo de Tormes">Lazarillo de Tormes</a> (1554). Estuvo representada principalmente por tres nombres: <a href="/wiki/Francisco_de_Quevedo" title="Francisco de Quevedo">Francisco de Quevedo</a>, autor de <a href="/wiki/La_vida_del_Busc%C3%B3n" title="La vida del Buscón">La vida del Buscón</a> (1604), de aspecto amargo y crudamente realista; <a href="/wiki/Mateo_Alem%C3%A1n" title="Mateo Alemán">Mateo Alemán</a>, que firmó el <a href="/wiki/Guzm%C3%A1n_de_Alfarache" title="Guzmán de Alfarache">Guzmán de Alfarache</a> (publicado en dos partes: 1599 y 1604), quizá la mejor en su género, donde el pícaro es más un filósofo que un pobre vagabundo, consiguió alcanzar un gran éxito en España y Europa y se tradujo al Italiano, francés y, más tarde, al inglés; y <a href="/wiki/Vicente_Espinel" title="Vicente Espinel">Vicente Espinel</a>, que en <a href="/wiki/Marcos_de_Obreg%C3%B3n" title="Marcos de Obregón">El escudero Marcos de Obregón</a> (1618) ofrece una visión agridulce del pícaro, que pese a sus infortunios encuentra el lado amable de la vida. Otro género fue el de la novela pastoril, cultivada principalmente por <a href="/wiki/Lope_de_Vega" title="Lope de Vega">Lope de Vega</a>, autor de La Arcadia (1598) y <a href="/wiki/La_Dorotea" title="La Dorotea">La Dorotea</a> (1632), esta última un drama en prosa cuyos largos diálogos la hacen irrepresentable como drama teatral. Por último, otra vertiente de la prosa de la época fue la conceptista, que en paralelo a la poesía desarrolló un estilo de escritura intelectual y cultivado, que se servía de los recursos de la lingüística y la sintaxis para describir la realidad circundante, generalmente de forma realista y desengañada, reflejando la amargura de una época donde la mayoría sobrevivía en duras condiciones sociales. Su principal exponente fue <a href="/wiki/Baltasar_Graci%C3%A1n" title="Baltasar Gracián">Baltasar Gracián</a>, autor de <a href="/wiki/Agudeza_y_arte_de_ingenio" title="Agudeza y arte de ingenio">Agudeza y arte de ingenio</a> (1648), un tratado que desarrolla las posibilidades de la retórica; y <a href="/wiki/El_Critic%C3%B3n" title="El Criticón">El Criticón</a> (1651-1655), novela de corte filosófico cuyo argumento es una alegoría de la vida humana, que oscila entre la civilización y la naturaleza, entre la cultura y la ignorancia, entre el espíritu y la materia. Como escritor conceptista también merece nombrarse a <a href="/wiki/Luis_V%C3%A9lez_de_Guevara" title="Luis Vélez de Guevara">Luis Vélez de Guevara</a>, autor de <a href="/wiki/Diablo_Cojuelo" title="Diablo Cojuelo">El diablo cojuelo</a> (1641), novela satírica cercana a la picaresca, pero sin sus elementos más comunes, por lo que cabría más calificarla de costumbrista.<a href="#cite_note-115">[108]</a> En Latinoamérica, la literatura recibió en general los principales influjos de la metrópoli, aunque con diversas peculiaridades regionales. Destacaron especialmente el teatro y la poesía, esta última de influencia principalmente gongorina, a la que se sumaba el sello indígena y el estilo épico iniciado con <a href="/wiki/La_Araucana" title="La Araucana">La Araucana</a> de <a href="/wiki/Alonso_de_Ercilla" title="Alonso de Ercilla">Alonso de Ercilla</a>: tenemos así El Bernardo (1624) de <a href="/wiki/Bernardo_de_Balbuena" title="Bernardo de Balbuena">Bernardo de Balbuena</a>; <a href="/wiki/Espejo_de_paciencia" title="Espejo de paciencia">Espejo de paciencia</a> (1608), del cubano <a href="/wiki/Silvestre_de_Balboa" title="Silvestre de Balboa">Silvestre de Balboa</a>; o La Cristiada (1611), de <a href="/wiki/Diego_de_Hojeda" title="Diego de Hojeda">Diego de Hojeda</a>. En México la poesía gongorina alcanzó cotas de gran calidad, con poetas como <a href="/wiki/Luis_de_Sandoval_y_Zapata" class="mw-redirect" title="Luis de Sandoval y Zapata">Luis de Sandoval y Zapata</a>, <a href="/wiki/Carlos_de_Sig%C3%BCenza_y_G%C3%B3ngora" title="Carlos de Sigüenza y Góngora">Carlos de Sigüenza y Góngora</a>, <a href="/wiki/Agust%C3%ADn_de_Salazar_y_Torres" class="mw-redirect" title="Agustín de Salazar y Torres">Agustín de Salazar y Torres</a> y, principalmente, Sor <a href="/wiki/Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz" title="Juana Inés de la Cruz">Juana Inés de la Cruz</a>, que inició un tipo de poesía didáctica y analítica que entroncaría con la <a href="/wiki/Ilustraci%C3%B3n" title="Ilustración">Ilustración</a> (Inundación castálida, 1689). La prosa tuvo escasa producción, debido a la prohibición desde 1531 de cualquier introducción en las colonias de «literatura de ficción», y destacó solamente en el terreno de la <a href="/wiki/Historiograf%C3%ADa" title="Historiografía">historiografía</a>: <a href="/wiki/Hist%C3%B3rica_relaci%C3%B3n_del_Reyno_de_Chile" title="Histórica relación del Reyno de Chile">Histórica relación del Reyno de Chile</a> (1646), de <a href="/wiki/Alonso_de_Ovalle" title="Alonso de Ovalle">Alonso de Ovalle</a>; Historia general de las conquistas del Nuevo Reino de Granada (1688), de <a href="/wiki/Lucas_Fern%C3%A1ndez_de_Piedrah%C3%ADta" title="Lucas Fernández de Piedrahíta">Lucas Fernández de Piedrahíta</a>; <a href="/wiki/Historia_de_la_conquista_y_poblaci%C3%B3n_de_la_Provincia_de_Venezuela" title="Historia de la conquista y población de la Provincia de Venezuela">Historia de la conquista y población de la Provincia de Venezuela</a> (1723), de <a href="/wiki/Jos%C3%A9_de_Oviedo_y_Ba%C3%B1os" title="José de Oviedo y Baños">José de Oviedo y Baños</a>. En Brasil destacó <a href="/wiki/Greg%C3%B3rio_de_Matos_Guerra" class="mw-redirect" title="Gregório de Matos Guerra">Gregório de Matos Guerra</a>, autor de sátiras y poesías religiosas y seculares con influencia de Góngora y Quevedo.<a href="#cite_note-116">[109]</a> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Teatro">Teatro</h2>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=23" title="Editar sección: Teatro">editar</a>]</div> <div class="noprint AP rellink">Artículo principal: <a href="/wiki/Teatro_barroco" class="mw-redirect" title="Teatro barroco"> Teatro barroco</a></div> Si bien resulta complicado literariamente hablar de teatro barroco en Europa, el Barroco supuso un período de esplendor del <a href="/wiki/Teatro" title="Teatro">teatro</a> como <a href="/wiki/G%C3%A9nero_literario" title="Género literario">género literario</a> y como <a href="/wiki/Espect%C3%A1culo" title="Espectáculo">espectáculo</a> que se extendió desde Italia al resto de Europa en el siglo XVII. Los teatros nacionales, que se conformaron durante el siglo XVII, tienen características propias y diversas.<a href="#cite_note-Valverde-117">[110]</a> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="El_espacio_escénico">El espacio escénico</h3>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=24" title="Editar sección: El espacio escénico">editar</a>]</div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Globe_Theatre_Innenraum.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a7/Globe_Theatre_Innenraum.jpg/220px-Globe_Theatre_Innenraum.jpg" decoding="async" width="220" height="165" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a7/Globe_Theatre_Innenraum.jpg/330px-Globe_Theatre_Innenraum.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a7/Globe_Theatre_Innenraum.jpg/440px-Globe_Theatre_Innenraum.jpg 2x" data-file-width="3488" data-file-height="2616" /></a><figcaption>El teatro <a href="/wiki/The_Globe" title="The Globe">The Globe</a> en la actualidad. Los teatros isabelinos presentaban una forma circular, con el escenario en el centro, ofreciendo tres de sus lados al público. Eran muy parecidos a los <a href="/wiki/Corral_de_comedias" title="Corral de comedias">corrales de comedias</a> españoles.<a href="#cite_note-Fournier_isabelino-118">[111]</a></figcaption></figure> Durante el Barroco se definieron los límites estructurales de la sala y se introdujo la utilización de medios y aparatos mecánicos que potenciasen el componente visual del espectáculo.<a href="#cite_note-Calderonbarroco_p3-119">[112]</a> Las realizaciones sobre el edificio teatral, las maquinarias y <a href="/wiki/Tramoya" title="Tramoya">tramoyas</a> (tramoggie) desarrolladas en Italia se llevaron al resto de países europeos (España, Francia y Austria principalmente).<a href="#cite_note-Calderonbarroco_p8-120">[113]</a> El nuevo teatro dejó de ser un ambiente único para dividirse en sala y escenario, separados y comunicados a la vez por el <a href="/wiki/Proscenio" title="Proscenio">proscenio</a>. Descorrido el telón, el escenario se presentaba como una escena ilusoria, apoyada en el notable desarrollo de la escenografía. La aplicación de la perspectiva de la escena a la italiana, respuesta a una visión del mundo que confiaba en las leyes científicas, alcanzó una gran sofisticación, con complicadísimos juegos de planos y puntos de fuga.<a href="#cite_note-Ocampo_126-121">[114]</a> La evolución de los <a href="/wiki/Corral_de_comedias" title="Corral de comedias">corrales de comedias</a> hasta las salas a la italiana propició la aparición de los edificios y salas teatrales contemporáneos.<a href="#cite_note-Diccionario_del_teatro-122">[115]</a> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="El_espectáculo_teatral">El espectáculo teatral</h3>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=25" title="Editar sección: El espectáculo teatral">editar</a>]</div> El teatro del Barroco fue un espectáculo global que se convirtió en un negocio de distintas variantes.<a href="#cite_note-Sanz_Ayán_2006-18-123">[116]</a> Por un lado estaba el teatro popular, que se trasladó del espacio público a locales específicamente dedicados a ello, como los <a href="/wiki/Corral_de_comedias" title="Corral de comedias">corrales de comedias</a> en España o los <a href="/wiki/Teatro_isabelino" title="Teatro isabelino">teatros isabelinos</a> en Inglaterra. En Madrid, las cofradías de socorro (instituciones de asistencia social que, bajo advocación religiosa, proliferaron conforme crecía la Villa convertida en corte real) consiguieron el monopolio de la gestión comercial del teatro popular, lo que contribuyó a su desarrollo debido a la utilidad pública de la beneficencia, permitiendo superar la reticencia de predicadores, eclesiásticos e intelectuales hacia el teatro comercial profano, que consideraban «una fuente de pecado y malas costumbres».<a href="#cite_note-Sanz_Ayán_2000-2-124">[117]</a> Se trataba de un teatro narrativo; en ausencia de telón y escenografía, los cambios de localización y tiempo se introducían a través del texto y eran habituales largos soliloquios, apartes y discursos prolongados.<a href="#cite_note-salgüero_1993-22-125">[118]</a><a href="#cite_note-Vonschack_p89-126">[119]</a> El uso de artificios visuales y decoración transformó la escena con representaciones donde predominaba el espectáculo visual sobre el texto, diferenciándose de la «vulgar comedia». La «comedia de teatro» fue un género ligado al desarrollo de técnicas y artes, especialmente el edificio y la maquinaria teatral que se creaba para su representación. Arquitectos y escenógrafos de Italia llevaron los inventos sobre el edificio teatral, las maquinarias y <a href="/wiki/Tramoya" title="Tramoya">tramoyas</a> (tramoggie) al resto de países europeos, España, Francia y Austria principalmente.<a href="#cite_note-Calderonbarroco_p8-120">[113]</a> Las veladas teatrales del Barroco, fueran en los teatros de corrales o en los escenarios cortesanos, no consistían como actualmente en la representación de una sola pieza u obra; se trataba de toda una fiesta teatral, una sucesión de piezas de distintos géneros entre los que ocupaba un papel primordial la comedia. Estas sesiones seguían una estructuración fija, en la que piezas menores de distintos géneros se intercalaban entre los actos del drama principal, normalmente una comedia o un auto sacramental. Estos géneros se diferenciaban básicamente por su función dentro de la representación y por el mayor o menor peso del componente cantado, bailado o representado. La fiesta teatral barroca pervivió, con ligeras variaciones, durante los dos primeros tercios del siglo XVIII.<a href="#cite_note-TeatromusicalCalderon-127">[120]</a> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Italia_3">Italia</h3>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=26" title="Editar sección: Italia">editar</a>]</div> A finales del siglo XVI una serie de artistas e intelectuales desarrollaron en <a href="/wiki/Florencia" title="Florencia">Florencia</a> una estética teatral que buscaba imitar «la grandiosidad e impacto expresivo del espectáculo griego»; partiendo de los textos de <a href="/wiki/Arist%C3%B3teles" title="Aristóteles">Aristóteles</a> y <a href="/wiki/Plat%C3%B3n" title="Platón">Platón</a>, la nueva estética giraba sobre los recursos expresivos de la voz en la declamación y sobre el papel de la música como soporte y acompañamiento del texto poético.<a href="#cite_note-Calderonbarroco_p9-128">[121]</a> El ulterior desarrollo de sus teorías dio origen a nuevos géneros musicales como la <a href="/wiki/%C3%93pera" title="Ópera">ópera</a>, la <a href="/wiki/Semi%C3%B3pera" title="Semiópera">semiópera</a> y la <a href="/wiki/Zarzuela" title="Zarzuela">zarzuela</a>.<a href="#cite_note-Pulice_26-129">[122]</a> En <a href="/wiki/Italia" title="Italia">Italia</a> triunfaba la <a href="/wiki/Commedia_dell%27Arte" class="mw-redirect" title="Commedia dell'Arte">Commedia dell'Arte</a>, teatro popular basado en la <a href="/wiki/Improvisaci%C3%B3n" title="Improvisación">improvisación</a> que se extendió por toda Europa y perduró hasta principios del siglo XIX.<a href="#cite_note-ComediaEspañola_6-130">[123]</a> Las compañías italianas adaptaron para su repertorio una buena cantidad de comedias españolas. Los componentes trágicos propios del teatro español, que no eran del gusto del público italiano, eran minimizados o eliminados de la obra, al tiempo que se dilataban o introducían situaciones cómicas que permitieran la aparición de los personajes y máscaras propios, como Pulcinella o el Dottore.<a href="#cite_note-ComediaEspañola_6-7-17-131">[124]</a> Su acogida fue tan buena que la antigua Vía del Teatro dei Fiorentini de <a href="/wiki/N%C3%A1poles" title="Nápoles">Nápoles</a> (por entonces parte de la corona de España) llevaba para 1630 el sobrenombre de Via della commedia spagnola.<a href="#cite_note-ComediaEspañola_6-130">[123]</a> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Francia_3">Francia</h3>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=27" title="Editar sección: Francia">editar</a>]</div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:La_F%C3%AAte_donn%C3%A9e_par_Louis_XIV_pour_c%C3%A9l%C3%A9brer_la_reconqu%C3%AAte_de_la_Franche-Comt%C3%A9_en_1674.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/6a/La_F%C3%AAte_donn%C3%A9e_par_Louis_XIV_pour_c%C3%A9l%C3%A9brer_la_reconqu%C3%AAte_de_la_Franche-Comt%C3%A9_en_1674.jpg/220px-La_F%C3%AAte_donn%C3%A9e_par_Louis_XIV_pour_c%C3%A9l%C3%A9brer_la_reconqu%C3%AAte_de_la_Franche-Comt%C3%A9_en_1674.jpg" decoding="async" width="220" height="151" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/6a/La_F%C3%AAte_donn%C3%A9e_par_Louis_XIV_pour_c%C3%A9l%C3%A9brer_la_reconqu%C3%AAte_de_la_Franche-Comt%C3%A9_en_1674.jpg/330px-La_F%C3%AAte_donn%C3%A9e_par_Louis_XIV_pour_c%C3%A9l%C3%A9brer_la_reconqu%C3%AAte_de_la_Franche-Comt%C3%A9_en_1674.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/6a/La_F%C3%AAte_donn%C3%A9e_par_Louis_XIV_pour_c%C3%A9l%C3%A9brer_la_reconqu%C3%AAte_de_la_Franche-Comt%C3%A9_en_1674.jpg/440px-La_F%C3%AAte_donn%C3%A9e_par_Louis_XIV_pour_c%C3%A9l%C3%A9brer_la_reconqu%C3%AAte_de_la_Franche-Comt%C3%A9_en_1674.jpg 2x" data-file-width="758" data-file-height="519" /></a><figcaption>Grabado que muestra una representación de <a href="/wiki/El_enfermo_imaginario" title="El enfermo imaginario">El enfermo imaginario</a> de <a href="/wiki/Moli%C3%A8re" title="Molière">Molière</a> en los jardines del <a href="/wiki/Castillo_de_Versalles" class="mw-redirect" title="Castillo de Versalles">Castillo de Versalles</a>, parte de una fiesta dada por <a href="/wiki/Luis_XIV" class="mw-redirect" title="Luis XIV">Luis XIV</a> para celebrar la reconquista del <a href="/wiki/Franco_Condado" title="Franco Condado">Franco Condado</a> en 1674. El denominado Rey Sol utilizaba el arte, la arquitectura y el teatro para llamar la atención hacia su monarquía.</figcaption></figure> En <a href="/wiki/Francia" title="Francia">Francia</a>, la tardía influencia del <a href="/wiki/Renacimiento" title="Renacimiento">Renacimiento</a> condujo a sus dramaturgos a desarrollar un teatro <a href="/wiki/Clasicismo_de_Francia" class="mw-redirect" title="Clasicismo de Francia">clasicista</a> dirigido a una audiencia privilegiada. Autores como <a href="/wiki/Moli%C3%A8re" title="Molière">Molière</a>, <a href="/wiki/Racine" class="mw-redirect" title="Racine">Racine</a> y <a href="/wiki/Pierre_Corneille" title="Pierre Corneille">Corneille</a> se pronunciaron a favor de los preceptos clásicos del teatro y la regla de las tres unidades dramáticas, basados en la <a href="/wiki/Po%C3%A9tica_(Arist%C3%B3teles)" title="Poética (Aristóteles)">Poética</a> de <a href="/wiki/Arist%C3%B3teles" title="Aristóteles">Aristóteles</a>.<a href="#cite_note-Spielvolgel_clasicismo-132">[125]</a> No obstante, la obra de dramaturgos como Corneille acusa la influencia del teatro barroco español. Se dio así el <a href="/wiki/Debate_de_los_antiguos_y_los_modernos" title="Debate de los antiguos y los modernos">Debate de los antiguos y los modernos</a> (Querelle des Anciens et des Modernes), entre los partidarios del clasicismo y una generación de dramaturgos (la Generación de 1628) que defendían la libertad creadora y el respeto al gusto del público. Enmarcada en este debate, <a href="/wiki/El_Cid_(Corneille)" title="El Cid (Corneille)">Le Cid</a> (1637) de Corneille fue protagonista de una de las polémicas más célebres de la historia literaria de Francia, la Querelle du Cid. Pese a ser una de las obras más aplaudidas del siglo XVII francés, Le Cid fue fuertemente criticada por no respetar los preceptos clásicos, especialmente la verosimilitud, el decoro y la finalidad educativa.<a href="#cite_note-Viñas_clasicismo_Francés-133">[126]</a> En 1680 Luis XIV fundó la <a href="/wiki/Com%C3%A9die-Fran%C3%A7aise" title="Comédie-Française">Comédie-Française</a>, compañía nacional francesa de teatro, producto de la fusión de varias compañías teatrales y le otorgó el monopolio de las representaciones en francés en París y sus arrabales. Su nombre surgió por contraposición con la <a href="/wiki/Com%C3%A9die_Italienne" title="Comédie Italienne">Comédie Italienne</a> (comedia italiana), una compañía italiana especializada en representaciones de la Comedia del arte con la que sostenían una especial competencia.<a href="#cite_note-Diccionario_del_teatro-ComedieFranç-134">[127]</a><a href="#cite_note-comedie-histoire-135">[128]</a> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Inglaterra">Inglaterra</h3>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=28" title="Editar sección: Inglaterra">editar</a>]</div> La influencia renacentista fue también tardía en <a href="/wiki/Inglaterra" title="Inglaterra">Inglaterra</a>, por lo que no suele hablarse de teatro barroco en la literatura inglesa del XVII, sino del <a href="/wiki/Teatro_isabelino" title="Teatro isabelino">teatro isabelino</a> y de la <a href="/wiki/Comedia_de_la_Restauraci%C3%B3n" title="Comedia de la Restauración">comedia de la Restauración</a>.<a href="#cite_note-Valverde-117">[110]</a> Entre los dramaturgos de la época isabelina cabe destacar a <a href="/wiki/Christopher_Marlowe" title="Christopher Marlowe">Christopher Marlowe</a>, iniciador de la nueva técnica teatral que puliría <a href="/wiki/William_Shakespeare" title="William Shakespeare">William Shakespeare</a>, máximo exponente de la literatura inglesa y uno de los más célebres escritores de la literatura universal.<a href="#cite_note-Fournier_isabelino-118">[111]</a> Como en España, el teatro se profesionalizó y trasladó el escenario de las plazas a salas públicas y privadas especialmente destinadas al espectáculo dramático. Entre los primeros teatros construidos en Londres se cuentan <a href="/wiki/The_Theatre" title="The Theatre">The Theatre</a> (El Teatro), <a href="/wiki/The_Curtain" title="The Curtain">The Curtain</a> (El Telón), <a href="/wiki/The_Swan" class="mw-redirect" title="The Swan">The Swan</a> (El Cisne), <a href="/wiki/The_Globe" title="The Globe">The Globe</a> (El Globo) y <a href="/wiki/The_Fortune" class="mw-redirect" title="The Fortune">The Fortune</a> (La Fortuna).<a href="#cite_note-Petruzzi-136">[129]</a> Tras un paréntesis de dieciocho años en los que la facción <a href="/wiki/Puritanismo" title="Puritanismo">puritana</a> del parlamento inglés consiguió mantener los teatros ingleses clausurados, la <a href="/wiki/Restauraci%C3%B3n_inglesa" title="Restauración inglesa">Restauración</a> monárquica de <a href="/wiki/Carlos_II_de_Inglaterra" title="Carlos II de Inglaterra">Carlos II</a> en 1660 abrió paso a la <a href="/wiki/Comedia_de_la_Restauraci%C3%B3n" title="Comedia de la Restauración">comedia de la Restauración</a>, una manifestación de las propuestas estéticas italianas de carácter popular, libertino, frívolo y extravagante.<a href="#cite_note-restauracion-137">[130]</a> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Alemania">Alemania</h3>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=29" title="Editar sección: Alemania">editar</a>]</div> Comparado con al extraordinario desarrollo en el contexto europeo, el teatro alemán del siglo XVII no realizó grandes aportes. El dramaturgo alemán más conocido podría ser <a href="/wiki/Andreas_Gryphius" title="Andreas Gryphius">Andreas Gryphius</a>, que tomó como modelos el teatro de los jesuitas, al neerlandés <a href="/wiki/Joost_van_den_Vondel" title="Joost van den Vondel">Joost van den Vondel</a> y a Corneille. Cabe mencionar también a <a href="/w/index.php?title=Johannes_Velten&action=edit&redlink=1" class="new" title="Johannes Velten (aún no redactado)">Johannes Velten</a>, quien combinó la tradición de los comediantes ingleses y la comedia del arte con el teatro clásico de Corneille y Molière. Su compañía de teatro ambulante se cuenta entre las más importantes del siglo XVII.<a href="#cite_note-ComediaEspañola_175-138">[131]</a> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="España_4">España</h3>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=30" title="Editar sección: España">editar</a>]</div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Corral_de_Comedias_de_Almagro.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/db/Corral_de_Comedias_de_Almagro.jpg/220px-Corral_de_Comedias_de_Almagro.jpg" decoding="async" width="220" height="142" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/db/Corral_de_Comedias_de_Almagro.jpg/330px-Corral_de_Comedias_de_Almagro.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/db/Corral_de_Comedias_de_Almagro.jpg/440px-Corral_de_Comedias_de_Almagro.jpg 2x" data-file-width="2236" data-file-height="1448" /></a><figcaption>El <a href="/wiki/Corral_de_comedias_de_Almagro" title="Corral de comedias de Almagro">Corral de comedias de Almagro</a> se conserva tal como era en el siglo XVII.</figcaption></figure> El Barroco tuvo su realización más característica en la católica y contrarreformista España, que sucedió a Italia en el liderazgo literario que le había pertenecido durante el Renacimiento.<a href="#cite_note-139">[nota 8]</a> El teatro hispano del Barroco buscaba contentar al público con una realidad idealizada, en la que se manifiestan fundamentalmente tres sentimientos: el religioso católico, el monárquico y patrio y el del honor, procedente del mundo caballeresco.<a href="#cite_note-140">[nota 9]</a> Suelen apreciarse dos períodos o ciclos en el teatro barroco español, cuya separación se acentuó hacia 1630; un primer ciclo cuyo principal exponente sería <a href="/wiki/Lope_de_Vega" title="Lope de Vega">Lope de Vega</a> y en el que cabe mencionar también a <a href="/wiki/Tirso_de_Molina" title="Tirso de Molina">Tirso de Molina</a>, <a href="/wiki/Gaspar_de_Aguilar" title="Gaspar de Aguilar">Gaspar de Aguilar</a>, <a href="/wiki/Guill%C3%A9n_de_Castro" title="Guillén de Castro">Guillén de Castro</a>, <a href="/wiki/Antonio_Mira_de_Amescua" title="Antonio Mira de Amescua">Antonio Mira de Amescua</a>, <a href="/wiki/Luis_V%C3%A9lez_de_Guevara" title="Luis Vélez de Guevara">Luis Vélez de Guevara</a>, <a href="/wiki/Juan_Ruiz_de_Alarc%C3%B3n" title="Juan Ruiz de Alarcón">Juan Ruiz de Alarcón</a>, <a href="/wiki/Diego_Jim%C3%A9nez_de_Enciso" title="Diego Jiménez de Enciso">Diego Jiménez de Enciso</a>, <a href="/wiki/Luis_Belmonte_Berm%C3%BAdez" title="Luis Belmonte Bermúdez">Luis Belmonte Bermúdez</a>, <a href="/wiki/Felipe_God%C3%ADnez" title="Felipe Godínez">Felipe Godínez</a>, <a href="/wiki/Luis_Qui%C3%B1ones_de_Benavente" title="Luis Quiñones de Benavente">Luis Quiñones de Benavente</a> o <a href="/wiki/Juan_P%C3%A9rez_de_Montalb%C3%A1n" title="Juan Pérez de Montalbán">Juan Pérez de Montalbán</a>; y <a href="/wiki/Escuela_de_Calder%C3%B3n" title="Escuela de Calderón">un segundo ciclo</a>, del que sería exponente <a href="/wiki/Calder%C3%B3n_de_la_Barca" class="mw-redirect" title="Calderón de la Barca">Calderón de la Barca</a> y que incluye a dramaturgos como <a href="/wiki/Antonio_Hurtado_de_Mendoza" title="Antonio Hurtado de Mendoza">Antonio Hurtado de Mendoza</a>, <a href="/wiki/%C3%81lvaro_Cubillo_de_Arag%C3%B3n" title="Álvaro Cubillo de Aragón">Álvaro Cubillo de Aragón</a>, <a href="/wiki/Jer%C3%B3nimo_de_C%C3%A1ncer_y_Velasco" title="Jerónimo de Cáncer y Velasco">Jerónimo de Cáncer y Velasco</a>, <a href="/wiki/Francisco_de_Rojas_Zorrilla" title="Francisco de Rojas Zorrilla">Francisco de Rojas Zorrilla</a>, <a href="/wiki/Juan_de_Matos_Fragoso" title="Juan de Matos Fragoso">Juan de Matos Fragoso</a>, <a href="/wiki/Antonio_Coello_y_Ochoa" class="mw-redirect" title="Antonio Coello y Ochoa">Antonio Coello y Ochoa</a>, <a href="/wiki/Agust%C3%ADn_Moreto" title="Agustín Moreto">Agustín Moreto</a> o <a href="/wiki/Francisco_de_Bances_Candamo" class="mw-redirect" title="Francisco de Bances Candamo">Francisco de Bances Candamo</a>.<a href="#cite_note-GlezMas-13--141">[132]</a> Se trata de una clasificación relativamente laxa, puesto que cada autor tiene su propio hacer y puede en ocasiones adherirse a uno u otro planteamiento de la fórmula establecida por Lope. La «manera» de Lope es quizá más libre que la de Calderón, más sistematizada.<a href="#cite_note-GlezMas-91--142">[133]</a><a href="#cite_note-Canavaggio-99-143">[134]</a> <a href="/wiki/F%C3%A9lix_Lope_de_Vega_y_Carpio" class="mw-redirect" title="Félix Lope de Vega y Carpio">Félix Lope de Vega y Carpio</a> introdujo con su <a href="/wiki/Arte_nuevo_de_hacer_comedias_en_este_tiempo" title="Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo">Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo</a> (1609) la <a href="/w/index.php?title=Comedia_nueva_(Lope_de_Vega)&action=edit&redlink=1" class="new" title="Comedia nueva (Lope de Vega) (aún no redactado)">comedia nueva</a>, con la que estableció una nueva fórmula dramática que rompía con las tres unidades aristotélicas de la escuela de poética italiana (acción, tiempo y lugar), así como con una cuarta unidad, también esbozada en Aristóteles, la de estilo, tanto mezclando en una misma obra elementos trágicos y cómicos como valiéndose de distintos tipos de verso y estrofa según lo que se representa.<a href="#cite_note-Lopecomedias_446-447-144">[135]</a> Aunque Lope tenía un buen conocimiento de las artes plásticas, no dispuso durante la mayor parte de su carrera ni del teatro ni de la escenografía que se desarrolló posteriormente.<a href="#cite_note-Calderonybarroco2-145">[136]</a> La comedia lopesca otorgaba un papel secundario a los aspectos visuales de la representación teatral, que descansaban sobre el propio texto.<a href="#cite_note-146">[nota 10]</a> <a href="/wiki/Tirso_de_Molina" title="Tirso de Molina">Tirso de Molina</a> fue, junto a Lope de Vega y Calderón, uno de los tres dramaturgos más importantes de la España del Siglo de Oro. Su obra, que destaca por su sutil inteligencia y por una profunda comprensión de la humanidad de sus personajes, puede considerarse un puente entre la primitiva comedia lopesca y el más elaborado drama calderoniano. Aunque parte de la crítica discute su autoría, Tirso de Molina es conocido sobre todo por dos obras magistrales, <a href="/wiki/El_condenado_por_desconfiado" title="El condenado por desconfiado">El condenado por desconfiado</a> y <a href="/wiki/El_burlador_de_Sevilla" class="mw-redirect" title="El burlador de Sevilla">El burlador de Sevilla</a>, principal fuente del mito de <a href="/wiki/Don_Juan" title="Don Juan">Don Juan</a>.<a href="#cite_note-Wilson-15--147">[137]</a> La llegada a Madrid de <a href="/wiki/Cosme_Lotti" title="Cosme Lotti">Cosme Lotti</a> llevó a la corte española las técnicas teatrales más avanzadas de Europa. Sus conocimientos técnicos y mecánicos se aplicaron en exhibiciones palaciegas llamadas «fiestas» y en «fastuosos despliegues sobre ríos o fuentes artificiales» denominados «<a href="/wiki/Naumaquia" title="Naumaquia">naumaquias</a>». Tuvo a su cargo los diseños de los jardines del <a href="/wiki/Jardines_del_Buen_Retiro_de_Madrid" title="Jardines del Buen Retiro de Madrid">Buen Retiro</a>, de <a href="/wiki/Palacio_de_la_Zarzuela" title="Palacio de la Zarzuela">la Zarzuela</a> y de <a href="/wiki/Jardines_de_Aranjuez" title="Jardines de Aranjuez">Aranjuez</a> y la construcción del edificio teatral del <a href="/wiki/Coliseo_del_Buen_Retiro" class="mw-redirect" title="Coliseo del Buen Retiro">Coliseo del Buen Retiro</a>.<a href="#cite_note-Pulice_26-129">[122]</a> Las fórmulas lopescas comenzaron a verse desplazadas por el afianzamiento del teatro palaciego y el nacimiento de nuevos conceptos cuando comenzó la carrera como dramaturgo de <a href="/wiki/Pedro_Calder%C3%B3n_de_la_Barca" title="Pedro Calderón de la Barca">Pedro Calderón de la Barca</a>.<a href="#cite_note-Calderonybarroco4-148">[138]</a> Marcado al principio por las innovaciones de la comedia nueva lopesca, el estilo de Calderón marcó algunas diferencias, con un mayor cuidado constructivo y atención a su estructura interna. Sus obras alcanzaron una gran perfección formal, un lenguaje más lírico y simbólico. La libertad, el vitalismo y la espontaneidad lopesca dieron paso en Calderón a la reflexión intelectual y la precisión formal. En sus comedias predominan la intención ideológica y doctrinal sobre las pasiones y la acción, e hizo que el <a href="/wiki/Auto_sacramental" title="Auto sacramental">auto sacramental</a> alcanzase sus más altas cotas.<a href="#cite_note-Molinajimenez56-149">[139]</a> La comedia de teatro es un género «politécnico, multiartístico, híbrido en cierta manera». El texto poético se imbricó con medios y recursos procedentes de la arquitectura, la pintura y la música, liberándose de la descripción que en la comedia lopesca suplía la falta de decorados y dedicándose al diálogo de la acción.<a href="#cite_note-Calderonybarroco2-145">[136]</a> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Hispanoamérica">Hispanoamérica</h3>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=31" title="Editar sección: Hispanoamérica">editar</a>]</div> Siguiendo la evolución marcada desde España, a finales del siglo XVI las compañías de comediantes, esencialmente trashumantes, comenzaron a profesionalizarse. Con la profesionalización vino la regulación y la censura: al igual que en Europa, el teatro oscilaba entre la tolerancia e incluso protección del gobierno y el rechazo (con excepciones) o la persecución por parte de la Iglesia. El teatro resultaba útil a las autoridades como instrumento de difusión del comportamiento y modelos deseados, el respeto al orden social y a la monarquía, escuela del dogma religioso.<a href="#cite_note-RamosSmith_79-150">[140]</a> Los corrales se administraban en beneficio de hospitales que compartían los beneficios de las representaciones. Las <a href="/wiki/Teatro_itinerante" title="Teatro itinerante">compañías itinerantes</a> (o «de la legua»), que llevaban el teatro en tablados improvisados al aire libre por las regiones que no disponían de locales fijos, precisaban una licencia virreinal para poder trabajar, cuyo precio o pinción era destinado a limosnas y obras piadosas.<a href="#cite_note-RamosSmith_85-151">[141]</a> Para las compañías que trabajaban de forma estable en las capitales y ciudades importantes una de sus principales fuentes de ingresos era la participación en las festividades del Corpus Christi, que les proporcionaba no solo beneficios económicos, sino también reconocimiento y prestigio social. Las representaciones en el palacio virreinal y las mansiones de la aristocracia, donde representaban tanto las comedias de su repertorio como producciones especiales con grandes efectos de iluminación, escenografía y tramoya, eran también una importante fuente de trabajo bien pagada y prestigiosa.<a href="#cite_note-RamosSmith_85-151">[141]</a> Nacido en el virreinato de Nueva España<a href="#cite_note-152">[nota 11]</a> aunque asentado posteriormente en España, <a href="/wiki/Juan_Ruiz_de_Alarc%C3%B3n" title="Juan Ruiz de Alarcón">Juan Ruiz de Alarcón</a> es la figura más destacada del teatro barroco novohispano. Pese a su acomodo a la nueva comedia de Lope, se han señalado su «marcado laicismo», su discreción y mesura y una agudísima capacidad de «penetración psicológica» como características distintivas de Alarcón frente a sus coetáneos españoles. Cabe destacar entre sus obras <a href="/wiki/La_verdad_sospechosa" title="La verdad sospechosa">La verdad sospechosa</a>, una comedia de caracteres que reflejaba su constante propósito moralizante.<a href="#cite_note-Suárez_Radillo_133-153">[142]</a> La producción dramática de <a href="/wiki/Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz" class="mw-redirect" title="Sor Juana Inés de la Cruz">Sor Juana Inés de la Cruz</a> la sitúa como segunda figura del teatro barroco hispanoamericano. Cabe mencionar entre sus obras el auto sacramental <a href="/wiki/El_divino_Narciso_(auto)" title="El divino Narciso (auto)">El divino Narciso</a> y la comedia <a href="/wiki/Los_empe%C3%B1os_de_una_casa" title="Los empeños de una casa">Los empeños de una casa</a>.<a href="#cite_note-Suárez_Radillo_141-154">[143]</a> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Música">Música</h2>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=32" title="Editar sección: Música">editar</a>]</div> <table class="infobox_v2 noprint" style="border:1px solid #CCC; width:250px; margin:.5em 0 .5em 1.5em; padding:3px"> <tbody><tr> <td class="mbox-image" style="vertical-align:middle;padding:7px;"><div style="width:45px;"><figure class="mw-halign-center" typeof="mw:File"><img alt="" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/94/Gnome-speakernotes.svg/45px-Gnome-speakernotes.svg.png" decoding="async" width="45" height="45" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/94/Gnome-speakernotes.svg/68px-Gnome-speakernotes.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/94/Gnome-speakernotes.svg/90px-Gnome-speakernotes.svg.png 2x" data-file-width="128" data-file-height="128" /><figcaption></figcaption></figure></div> </td><td class="mbox-text"><table style="width:100%; border-collapse:collapse; padding:0; margin:0"><tbody><tr> <td style="line-height:1.1em; font-size:95%; padding:5px"><a href="/wiki/Archivo:Toccata_et_Fugue_BWV565.ogg" title="Archivo:Toccata et Fugue BWV565.ogg">Tocata y fuga en re menor, BWV 565</a></td> </tr> <tr> <td style="line-height:1.1em; font-size:95%; padding:0.4em 4px 0.4em 0"><audio id="mwe_player_0" controls="" preload="none" data-mw-tmh="" class="mw-file-element" width="180" style="width:180px;" data-durationhint="514" data-mwtitle="Toccata_et_Fugue_BWV565.ogg" data-mwprovider="wikimediacommons"><source src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/be/Toccata_et_Fugue_BWV565.ogg" type="audio/ogg; codecs="vorbis"" data-width="0" data-height="0" /><source src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/transcoded/b/be/Toccata_et_Fugue_BWV565.ogg/Toccata_et_Fugue_BWV565.ogg.mp3" type="audio/mpeg" data-transcodekey="mp3" data-width="0" data-height="0" /></audio></td> </tr> <tr> <td style="line-height:1.1em; font-size:90%; padding:0 4px 0.5em 0"><a href="/wiki/Tocata_y_fuga_en_re_menor,_BWV_565" title="Tocata y fuga en re menor, BWV 565">Tocata y fuga en re menor, BWV 565</a> de <a href="/wiki/Johann_Sebastian_Bach" title="Johann Sebastian Bach">Johann Sebastian Bach</a>.</td> </tr><tr> <td style="line-height:1.1em; font-size:95%; padding:5px"><a href="/wiki/Archivo:Handel_-_messiah_-_44_hallelujah.ogg" title="Archivo:Handel - messiah - 44 hallelujah.ogg">«Aleluya»</a></td> </tr> <tr> <td style="line-height:1.1em; font-size:95%; padding:0.4em 4px 0.4em 0"><audio id="mwe_player_1" controls="" preload="none" data-mw-tmh="" class="mw-file-element" width="180" style="width:180px;" data-durationhint="228" data-mwtitle="Handel_-_messiah_-_44_hallelujah.ogg" data-mwprovider="wikimediacommons"><source src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/ce/Handel_-_messiah_-_44_hallelujah.ogg" type="audio/ogg; codecs="vorbis"" data-width="0" data-height="0" /><source src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/transcoded/c/ce/Handel_-_messiah_-_44_hallelujah.ogg/Handel_-_messiah_-_44_hallelujah.ogg.mp3" type="audio/mpeg" data-transcodekey="mp3" data-width="0" data-height="0" /><track src="https://commons.wikimedia.org/w/api.php?action=timedtext&title=File%3AHandel_-_messiah_-_44_hallelujah.ogg&lang=en&trackformat=vtt&origin=%2A" kind="subtitles" type="text/vtt" srclang="en" label="English ‪(en)‬" data-dir="ltr" /></audio></td> </tr> <tr> <td style="line-height:1.1em; font-size:90%; padding:0 4px 0.5em 0"><a href="/wiki/El_Mes%C3%ADas" title="El Mesías">El Mesías</a> de <a href="/wiki/Georg_Friedrich_H%C3%A4ndel" title="Georg Friedrich Händel">Georg Friedrich Händel</a>.</td> </tr><tr> <td style="line-height:1.1em; font-size:95%; padding:5px"><a href="/wiki/Archivo:01_-_Vivaldi_Spring_mvt_1_Allegro_-_John_Harrison_violin.ogg" title="Archivo:01 - Vivaldi Spring mvt 1 Allegro - John Harrison violin.ogg">Primavera, 1.er movimiento: Allegro</a></td> </tr> <tr> <td style="line-height:1.1em; font-size:95%; padding:0.4em 4px 0.4em 0"><audio id="mwe_player_2" controls="" preload="none" data-mw-tmh="" class="mw-file-element" width="180" style="width:180px;" data-durationhint="216" data-mwtitle="Vivaldi_-_Four_Seasons_1_Spring_mvt_1_Allegro_-_John_Harrison_violin.oga" data-mwprovider="wikimediacommons"><source src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/ff/Vivaldi_-_Four_Seasons_1_Spring_mvt_1_Allegro_-_John_Harrison_violin.oga" type="audio/ogg; codecs="vorbis"" data-width="0" data-height="0" /><source src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/transcoded/f/ff/Vivaldi_-_Four_Seasons_1_Spring_mvt_1_Allegro_-_John_Harrison_violin.oga/Vivaldi_-_Four_Seasons_1_Spring_mvt_1_Allegro_-_John_Harrison_violin.oga.mp3" type="audio/mpeg" data-transcodekey="mp3" data-width="0" data-height="0" /></audio></td> </tr> <tr> <td style="line-height:1.1em; font-size:90%; padding:0 4px 0.5em 0"><a href="/wiki/Las_cuatro_estaciones" title="Las cuatro estaciones">Las cuatro estaciones</a> de <a href="/wiki/Antonio_Vivaldi" title="Antonio Vivaldi">Antonio Vivaldi</a>.</td> </tr><tr> <td style="line-height:1.1em; font-size:95%; padding:5px"><a href="/wiki/Archivo:Domenico_Scarlatti_-_Allegretto_-_D_minor.ogg" title="Archivo:Domenico Scarlatti - Allegretto - D minor.ogg">Sonata K. 9 en re menor</a></td> </tr> <tr> <td style="line-height:1.1em; font-size:95%; padding:0.4em 4px 0.4em 0"><audio id="mwe_player_3" controls="" preload="none" data-mw-tmh="" class="mw-file-element" width="180" style="width:180px;" data-durationhint="264" data-mwtitle="Domenico_Scarlatti_-_Allegretto_-_D_minor.ogg" data-mwprovider="wikimediacommons"><source src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/67/Domenico_Scarlatti_-_Allegretto_-_D_minor.ogg" type="audio/ogg; codecs="vorbis"" data-width="0" data-height="0" /><source src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/transcoded/6/67/Domenico_Scarlatti_-_Allegretto_-_D_minor.ogg/Domenico_Scarlatti_-_Allegretto_-_D_minor.ogg.mp3" type="audio/mpeg" data-transcodekey="mp3" data-width="0" data-height="0" /></audio></td> </tr> <tr> <td style="line-height:1.1em; font-size:90%; padding:0 4px 0.5em 0"><a href="/w/index.php?title=Sonata_K._9&action=edit&redlink=1" class="new" title="Sonata K. 9 (aún no redactado)">Sonata K. 9</a> de <a href="/wiki/Domenico_Scarlatti" title="Domenico Scarlatti">Domenico Scarlatti</a>.</td> </tr><tr> <td style="line-height:1.1em; font-size:95%; padding:5px"><a href="/wiki/Archivo:Corelli-Trio_Sonata_11-1.ogg" title="Archivo:Corelli-Trio Sonata 11-1.ogg">Primer movimiento</a></td> </tr> <tr> <td style="line-height:1.1em; font-size:95%; padding:0.4em 4px 0.4em 0"><audio id="mwe_player_4" controls="" preload="none" data-mw-tmh="" class="mw-file-element" width="180" style="width:180px;" data-durationhint="70" data-mwtitle="Corelli-Trio_Sonata_11-1.ogg" data-mwprovider="wikimediacommons"><source src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/63/Corelli-Trio_Sonata_11-1.ogg" type="audio/ogg; codecs="vorbis"" data-width="0" data-height="0" /><source src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/transcoded/6/63/Corelli-Trio_Sonata_11-1.ogg/Corelli-Trio_Sonata_11-1.ogg.mp3" type="audio/mpeg" data-transcodekey="mp3" data-width="0" data-height="0" /></audio></td> </tr> <tr> <td style="line-height:1.1em; font-size:90%; padding:0 4px 0.5em 0">Preludio (Adagio) de la Sonata en trío Op. 2 n.º 11 de <a href="/wiki/Arcangelo_Corelli" title="Arcangelo Corelli">Arcangelo Corelli</a>.</td> </tr></tbody></table></td></tr> <tr><td colspan="2"><hr /><div style="line-height:1.1em; text-align:center; font-size:smaller;" class="problemas_sonido"><a href="/wiki/Ayuda:Multimedia" title="Ayuda:Multimedia">¿Problemas al reproducir estos archivos?</a></div></td></tr> </tbody></table> <div class="noprint AP rellink">Artículos principales: <a href="/wiki/M%C3%BAsica_del_Barroco" title="Música del Barroco"> Música del Barroco</a> y <a href="/wiki/Anexo:Compositores_del_Barroco" title="Anexo:Compositores del Barroco"> Compositores del Barroco</a>.</div> Entre los especialistas se acepta que la música entre los albores del siglo XVII y mediados del siglo XVIII tiene una serie de características que permite clasificarla como un período estilístico, el denominado Barroco en la <a href="/wiki/Historia_de_la_m%C3%BAsica" title="Historia de la música">historia musical</a> occidental. También hay coincidencia en que, aunque el período pueda acotarse entre 1600 y 1750, algunas de las características de esta música ya existían en la Italia de la segunda parte del siglo XVI y otras se mantuvieron en zonas periféricas de Europa hasta finales del siglo XVIII. Algunos autores dividen a su vez el barroco musical en tres subperíodos: temprano, hasta mediados del siglo XVII; medio, hasta finales del siglo XVII; y tardío, hasta las muertes de Bach y Händel.<a href="#cite_note-Lathan1-155">[144]</a> Se han estudiado paralelismos y similitudes entre los rasgos musicales de esta época con los de las otras artes de este período histórico como la arquitectura y la pintura.<a href="#cite_note-Lathan1-155">[144]</a> Sin embargo, otros autores estiman excesivas esas analogías, prefiriendo señalar los rasgos estilísticos únicamente musicales que pueden ser calificados de barrocos simplemente por ser contemporáneos de las artes plásticas y la literatura, y por tener una unidad espiritual y artística con el período post-Renacimiento.<a href="#cite_note-Randel1-156">[145]</a> La música barroca a menudo tenía una <a href="/wiki/Textura_(m%C3%BAsica)" title="Textura (música)">textura</a> <a href="/wiki/Homofon%C3%ADa_(m%C3%BAsica)" title="Homofonía (música)">homofónica</a>, donde la parte superior desarrollaba la <a href="/wiki/Melod%C3%ADa" title="Melodía">melodía</a> sobre una base de <a href="/wiki/Bajo_(armon%C3%ADa_musical)" title="Bajo (armonía musical)">bajos</a> con importantes intervenciones armónicas. La polaridad que resultó del <a href="/wiki/Soprano" title="Soprano">tiple</a> y del bajo llevó desde la transición entre los siglos XVI y XVII al uso habitual del <a href="/wiki/Bajo_continuo" title="Bajo continuo">bajo continuo</a>: una línea de bajo instrumental sobre la que se improvisaban en acordes los tonos intermedios. El bajo continuo era una línea independiente que duraba toda la obra, por eso recibe el nombre de continuo. Apoyado en la base del bajo se improvisaban melodías mediante acordes con un instrumento que los pudiese producir, normalmente un teclado. Estos acordes se solían especificar en el <a href="/wiki/Pentagrama" title="Pentagrama">pentagrama</a> mediante números junto a las notas del bajo, de allí el nombre de bajo cifrado. El bajo continuo fue esencial en la música barroca, llegándose a denominar la «época del bajo continuo».<a href="#cite_note-Randel2-157">[146]</a> Entre los muchos compositores barrocos destacan los italianos <a href="/wiki/Claudio_Monteverdi" title="Claudio Monteverdi">Claudio Monteverdi</a>, <a href="/wiki/Arcangelo_Corelli" title="Arcangelo Corelli">Arcangelo Corelli</a>, <a href="/wiki/Alessandro_Scarlatti" title="Alessandro Scarlatti">Alessandro Scarlatti</a>, <a href="/wiki/Domenico_Scarlatti" title="Domenico Scarlatti">Domenico Scarlatti</a>, <a href="/wiki/Antonio_Vivaldi" title="Antonio Vivaldi">Antonio Vivaldi</a> y <a href="/wiki/Tommaso_Albinoni" class="mw-redirect" title="Tommaso Albinoni">Tommaso Albinoni</a>; los franceses <a href="/wiki/Jean-Baptiste_Lully" title="Jean-Baptiste Lully">Jean-Baptiste Lully</a>, <a href="/wiki/Fran%C3%A7ois_Couperin" title="François Couperin">François Couperin</a>, <a href="/wiki/Jean_Philippe_Rameau" class="mw-redirect" title="Jean Philippe Rameau">Jean Philippe Rameau</a> y <a href="/wiki/Marc-Antoine_Charpentier" title="Marc-Antoine Charpentier">Marc-Antoine Charpentier</a>; los alemanes <a href="/wiki/Heinrich_Sch%C3%BCtz" title="Heinrich Schütz">Heinrich Schütz</a>, <a href="/wiki/Georg_Philipp_Telemann" title="Georg Philipp Telemann">Georg Philipp Telemann</a>, <a href="/wiki/Johann_Pachelbel" title="Johann Pachelbel">Johann Pachelbel</a> y <a href="/wiki/Johann_Sebastian_Bach" title="Johann Sebastian Bach">Johann Sebastian Bach</a>; y los ingleses <a href="/wiki/Henry_Purcell" title="Henry Purcell">Henry Purcell</a> y <a href="/wiki/Georg_Friedrich_H%C3%A4ndel" title="Georg Friedrich Händel">Georg Friedrich Händel</a> (<a href="/wiki/Alemania" title="Alemania">alemán</a> de nacimiento).<a href="#cite_note-Bennett1-158">[147]</a> Para Francisco Camino, en los 150 años de este período la música occidental cobró un gran impulso, convirtiéndose en una de las artes más variadas, extendidas y vigorosas. La variedad la aportaban los géneros y formas que se establecieron en este período: <a href="/wiki/Aria_da_capo" title="Aria da capo">aria de capo</a>, <a href="/wiki/Cantata" title="Cantata">cantata</a>, <a href="/wiki/%C3%93pera" title="Ópera">ópera</a>, <a href="/wiki/Oratorio_(m%C3%BAsica)" title="Oratorio (música)">oratorio</a>, <a href="/wiki/Sonata" title="Sonata">sonata</a> (para tres instrumentos o para uno solo), <a href="/wiki/Concierto_grosso" class="mw-redirect" title="Concierto grosso">concierto grosso</a>, concierto para un instrumento solista, <a href="/wiki/Preludio" title="Preludio">preludio</a>, <a href="/wiki/Fuga" title="Fuga">fuga</a>, <a href="/wiki/Fantas%C3%ADa_(m%C3%BAsica)" title="Fantasía (música)">fantasía</a>, <a href="/wiki/Coro" title="Coro">coral</a>, <a href="/wiki/Suite" title="Suite">suite</a> y <a href="/wiki/Tocata" title="Tocata">tocata</a>. La extensión geográfica de la música barroca alcanzó a toda Europa desde Italia: la música sonaba en todos los lugares, palacios, teatros, iglesias, conventos, colegios, etc. El vigor de las <a href="/wiki/Forma_musical" title="Forma musical">formas</a> barrocas se siguió expandiendo en los siglos siguientes con una fuerza que hoy todavía continúa.<a href="#cite_note-Camino2-159">[148]</a> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Período_temprano_(1600-1650)">Período temprano (1600-1650)</h3>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=33" title="Editar sección: Período temprano (1600-1650)">editar</a>]</div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Mantua2_BMK.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c4/Mantua2_BMK.jpg/220px-Mantua2_BMK.jpg" decoding="async" width="220" height="145" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c4/Mantua2_BMK.jpg/330px-Mantua2_BMK.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c4/Mantua2_BMK.jpg/440px-Mantua2_BMK.jpg 2x" data-file-width="1886" data-file-height="1246" /></a><figcaption>El <a href="/wiki/Palacio_Ducal_de_Mantua" title="Palacio Ducal de Mantua">Palacio Ducal de Mantua</a> donde fue estrenada la ópera <a href="/wiki/La_f%C3%A1bula_de_Orfeo" title="La fábula de Orfeo">La fábula de Orfeo</a> de <a href="/wiki/Monteverdi" class="mw-redirect" title="Monteverdi">Monteverdi</a> en 1607, la primera gran obra maestra del género.</figcaption></figure> Fue un período de experimentación dominado por la supremacía de los estilos <a href="/wiki/Monodia" title="Monodia">monódicos</a> en diversos géneros, como el <a href="/wiki/Madrigal_(m%C3%BAsica)" title="Madrigal (música)">madrigal</a>, el <a href="/wiki/Aria" title="Aria">aria</a> para solista, la ópera, el concierto sacro vocal, la sonata para solista o la sonata en trío.<a href="#cite_note-Randel2-157">[146]</a> Así describe el musicólogo <a href="/wiki/Adolfo_Salazar" title="Adolfo Salazar">Adolfo Salazar</a> la innovación de la monodia frente a la <a href="/wiki/Polifon%C3%ADa" title="Polifonía">polifonía</a>: se abandonaron las múltiples combinaciones de voces superpuestas del <a href="/wiki/M%C3%BAsica_del_Renacimiento" title="Música del Renacimiento">Renacimiento</a>, la nueva idea de la monodia abogaba por una sola voz protagonista que buscaba que el texto solista y la <a href="/wiki/Melod%C3%ADa" title="Melodía">melodía</a> desnuda se escucharan con claridad expresando los afectos. Acompañando al texto y sustentando la melodía, el bajo continuo con sus <a href="/wiki/Acorde" title="Acorde">acordes</a> se ocupaba de la armonía.<a href="#cite_note-Camino1-160">[149]</a> Los compositores abandonaron las formas renacentistas de continuidad melódica y rítmica plana con texturas homogéneas y se decantaron por la discontinuidad dentro de la misma obra. Se buscaba el contraste de diversas formas: entre suave y fuerte, entre <a href="/wiki/Solo_(m%C3%BAsica)" title="Solo (música)">solos</a> y <a href="/wiki/Tutti" title="Tutti">tuttis</a>, entre los variados colores vocales o instrumentales, entre rápido y lento, entre diferentes voces e instrumentos.<a href="#cite_note-Lathan10-161">[150]</a><a href="#cite_note-Camino3-162">[151]</a> La nueva estética musical cambió el estilo vocal; buscando ser más expresivo se dejaron de emplear las voces polifónicas renacentistas. La nueva forma se basaba sobre todo en una voz solista. En <a href="/wiki/Venecia" title="Venecia">Venecia</a> comenzó la ópera y se construyeron <a href="/wiki/Teatro_de_%C3%B3pera" title="Teatro de ópera">teatros de ópera</a> financiados por las familias nobles poderosas, lo que favoreció el desarrollo de la misma y el público de la ciudad se volcó en ello. Los compositores experimentaron con el nuevo estilo y, entre ellos, <a href="/wiki/Claudio_Monteverdi" title="Claudio Monteverdi">Monteverdi</a> exploró todas las posibilidades del teatro musical, tanto vocales como instrumentales, llegando en sus últimas óperas a desarrollar completamente el género, siendo el primero en dotar a los elementos esenciales (drama, música, acción y expresión) de unidad y cohesión.<a href="#cite_note-Camino3-162">[151]</a><a href="#cite_note-163">[152]</a> La ópera tiene un papel destacado en la cultura desde entonces. En Venecia en el siglo XVII se estima que se estrenaron más de mil óperas y otras mil en el siglo XVIII. En los 400 años de historia de la ópera en Italia se han estrenado unas 30 000 óperas y en el mundo se estiman unos 50 000 estrenos de obras de ópera.<a href="#cite_note-164">[153]</a> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Período_intermedio_(1650-1700)">Período intermedio (1650-1700)</h3>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=34" title="Editar sección: Período intermedio (1650-1700)">editar</a>]</div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Stainer.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/9f/Stainer.jpg/220px-Stainer.jpg" decoding="async" width="220" height="184" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/9f/Stainer.jpg/330px-Stainer.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/9f/Stainer.jpg/440px-Stainer.jpg 2x" data-file-width="719" data-file-height="600" /></a><figcaption>En esta época los fabricantes de <a href="/wiki/Viol%C3%ADn" title="Violín">violines</a> perfeccionaron este instrumento.</figcaption></figure> Fue un período de consolidación. La disonancia se acotó de forma más estricta, mientras que el recitativo expresivo desarrollado en el tiempo anterior perdió relieve.<a href="#cite_note-Randel2-157">[146]</a> Entre las innovaciones de este período medio apareció el estilo vocal <a href="/wiki/Bel_canto" title="Bel canto">belcantista</a>, que fomentó el <a href="/wiki/Virtuosismo" class="mw-redirect" title="Virtuosismo">virtuosismo</a> del cantante. Se desarrolló el lenguaje <a href="/wiki/Tonalidad_(m%C3%BAsica)" title="Tonalidad (música)">tonal</a>, fomentando la aparición de nuevas formas y géneros musicales. El <a href="/wiki/Contrapunto" title="Contrapunto">contrapunto</a> se volvió a desarrollar, aunque de manera totalmente nueva.<a href="#cite_note-Camino3-162">[151]</a> Así, la <a href="/wiki/Cantata" title="Cantata">cantata</a>, formada a partir de arias y recitativos, relegó a la monodia lírica. El oratorio y la cantata religiosa en los países protestantes elevaron el concierto sacro. La sonata para solista y para trío alcanzó un modelo estable.<a href="#cite_note-Randel2-157">[146]</a> Desde su amplio florecimiento en Italia, la nueva música se difundió por toda Europa. El compositor italiano <a href="/wiki/Jean-Baptiste_Lully" title="Jean-Baptiste Lully">Jean-Baptiste Lully</a> emigró a Francia y allí adaptó la nueva música y la ópera al gusto francés, dando preferencia en la misma al <a href="/wiki/Ballet" title="Ballet">ballet</a>, que tenía un gran predicamento en la corte francesa. Bajo la dirección de Lully, los instrumentistas de la corte francesa adquirieron un gran nivel técnico y su orquesta de cuerda, que acompañaba sus óperas, era muy admirada en toda Europa. Aunque los instrumentos de cuerda habían dominado el panorama musical, en Francia instrumentos como la <a href="/wiki/Trompeta" title="Trompeta">trompeta</a> y el <a href="/wiki/Oboe" title="Oboe">oboe</a> tuvieron un importante desarrollo técnico y sus intérpretes impulsaron las posibilidades de estos instrumentos, que fueron incorporados a las orquestas.<a href="#cite_note-Camino4-165">[154]</a> En Italia en este período el violín se destacó como el instrumento más importante de la orquesta. <a href="/wiki/Luthier" class="mw-redirect" title="Luthier">Luthiers</a> italianos, como las familias <a href="/wiki/Amati" title="Amati">Amati</a>, <a href="/wiki/Stradivarius" title="Stradivarius">Stradivarius</a> y <a href="/wiki/Guarneri" class="mw-redirect" title="Guarneri">Guarneri</a>, perfeccionaron la construcción del violín, estudiaron sus óptimas medidas, el grosor de sus tablas hasta conseguir una sonoridad más potente e intensa manteniendo su calidad. De sus talleres salieron el violín y sus familiares, la <a href="/wiki/Viola" title="Viola">viola</a> actual, el <a href="/wiki/Violonchelo" title="Violonchelo">violonchelo</a> y el <a href="/wiki/Contrabajo" title="Contrabajo">contrabajo</a>. Paralelo al perfeccionamiento en la construcción de la familia de cuerda, la intuición de los compositores mejoró la intensidad y calidad de su sonoridad gracias a nuevas técnicas de ejecución de estos instrumentos. Los principales compositores italianos compusieron fundamentalmente para estos instrumentos de cuerda, tanto en grandes masas orquestales como en pequeños grupos de instrumentos. El concierto y la sonata para instrumento solo o en trío adquirieron un gran desarrollo.<a href="#cite_note-Camino4-165">[154]</a><a href="#cite_note-166">[155]</a> El florecimiento de la música italiana originó que los artistas italianos fuesen reclamados en toda Europa y estos fueron emigrando e instalándose en otros países, difundiendo el estilo de música de su país. A finales del siglo XVII, la música italiana, tanto la instrumental como la vocal, tenía una gran influencia en Europa, con especial énfasis en la ópera. En Austria y Alemania se impuso tanto la música italiana como la francesa, en cambio en Inglaterra predominó la influencia italiana.<a href="#cite_note-Camino4-165">[154]</a> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Período_tardío_(1700-1750)">Período tardío (1700-1750)</h3>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=35" title="Editar sección: Período tardío (1700-1750)">editar</a>]</div> En el Barroco tardío, la <a href="/wiki/Tonalidad_(m%C3%BAsica)" title="Tonalidad (música)">tonalidad</a> quedó definitivamente establecida mediante normas adquiriendo esquemas más amplios, mientras la <a href="/wiki/Armon%C3%ADa" title="Armonía">armonía</a> se fusionó con la <a href="/wiki/Polifon%C3%ADa" title="Polifonía">polifonía</a>. Con estas técnicas compositivas las formas alcanzaron grandes dimensiones. También el estilo antiguo de música instrumental y religiosa que se había mantenido durante todo el siglo XVII se renovó en el estilo <a href="/wiki/Fuga" title="Fuga">fugado</a> tonalmente ordenado por J. S. Bach y otros compositores.<a href="#cite_note-Randel2-157">[146]</a><a href="#cite_note-Camino5-167">[156]</a> La música italiana continuó un desarrollo inmenso, especialmente la ópera. <a href="/wiki/Arcangelo_Corelli" title="Arcangelo Corelli">Arcangelo Corelli</a> y otros compositores italianos exploraron y extendieron la música instrumental, que alcanzó en desarrollo a la música vocal. Apareció el concierto para un instrumento solista que los compositores, especialmente <a href="/wiki/Antonio_Vivaldi" title="Antonio Vivaldi">Antonio Vivaldi</a>, consolidaron y llevaron a su esplendor. La ópera se enriqueció con el incremento de la participación orquestal y los compositores exploraron las potencialidades expresivas del género. Algunos cantantes de ópera alcanzaron gran fama y eran muy populares, especialmente los <a href="/wiki/Castrato" title="Castrato">castrati</a>.<a href="#cite_note-Camino5-167">[156]</a> La música barroca llegó a su plenitud en las composiciones de <a href="/wiki/Johann_Sebastian_Bach" title="Johann Sebastian Bach">Johann Sebastian Bach</a> y <a href="/wiki/Georg_Friedrich_H%C3%A4ndel" title="Georg Friedrich Händel">Georg Friedrich Händel</a>, junto a la de <a href="/wiki/Domenico_Scarlatti" title="Domenico Scarlatti">Domenico Scarlatti</a>, <a href="/wiki/Antonio_Vivaldi" title="Antonio Vivaldi">Antonio Vivaldi</a>, <a href="/wiki/Jean_Philippe_Rameau" class="mw-redirect" title="Jean Philippe Rameau">Jean Philippe Rameau</a> y <a href="/wiki/Georg_Philipp_Telemann" title="Georg Philipp Telemann">Georg Philipp Telemann</a>.<a href="#cite_note-Lathan2-168">[157]</a> <ul class="gallery mw-gallery-packed"> <li class="gallerycaption">Grandes compositores del Barroco tardío</li> <li class="gallerybox" style="width: 164px"> <div class="thumb" style="width: 162px;"><a href="/wiki/Archivo:Vivaldi.jpg" class="mw-file-description" title="Antonio Vivaldi cimentó el género del concierto. Es el autor de los conciertos para violín y orquesta Las cuatro estaciones."><img alt="Antonio Vivaldi cimentó el género del concierto. Es el autor de los conciertos para violín y orquesta Las cuatro estaciones." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Vivaldi.jpg/243px-Vivaldi.jpg" decoding="async" width="162" height="200" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Vivaldi.jpg/365px-Vivaldi.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Vivaldi.jpg/487px-Vivaldi.jpg 2x" data-file-width="1595" data-file-height="1966" /></a></div> <div class="gallerytext"><a href="/wiki/Antonio_Vivaldi" title="Antonio Vivaldi">Antonio Vivaldi</a> cimentó el género del concierto. Es el autor de los conciertos para <a href="/wiki/Viol%C3%ADn" title="Violín">violín</a> y <a href="/wiki/Orquesta" title="Orquesta">orquesta</a> <a href="/wiki/Las_cuatro_estaciones" title="Las cuatro estaciones">Las cuatro estaciones</a>.</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 167.33333333333px"> <div class="thumb" style="width: 165.33333333333px;"><a href="/wiki/Archivo:George_Frideric_Handel_by_Balthasar_Denner.jpg" class="mw-file-description" title="G.F. Händel destacó en todos los géneros musicales, especialmente ópera y oratorio. Compuso El Mesías."><img alt="G.F. Händel destacó en todos los géneros musicales, especialmente ópera y oratorio. Compuso El Mesías." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/fa/George_Frideric_Handel_by_Balthasar_Denner.jpg/248px-George_Frideric_Handel_by_Balthasar_Denner.jpg" decoding="async" width="166" height="200" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/fa/George_Frideric_Handel_by_Balthasar_Denner.jpg/372px-George_Frideric_Handel_by_Balthasar_Denner.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/fa/George_Frideric_Handel_by_Balthasar_Denner.jpg/496px-George_Frideric_Handel_by_Balthasar_Denner.jpg 2x" data-file-width="2400" data-file-height="2901" /></a></div> <div class="gallerytext"><a href="/wiki/Georg_Friedrich_H%C3%A4ndel" title="Georg Friedrich Händel">G.F. Händel</a> destacó en todos los géneros musicales, especialmente ópera y oratorio. Compuso <a href="/wiki/El_Mes%C3%ADas" title="El Mesías">El Mesías</a>.</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 160px"> <div class="thumb" style="width: 158px;"><a href="/wiki/Archivo:Retrato_de_Domenico_Scarlatti.jpg" class="mw-file-description" title="Domenico Scarlatti compuso sonatas para clavicémbalo, por las que es universalmente reconocido."><img alt="Domenico Scarlatti compuso sonatas para clavicémbalo, por las que es universalmente reconocido." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/9f/Retrato_de_Domenico_Scarlatti.jpg/237px-Retrato_de_Domenico_Scarlatti.jpg" decoding="async" width="158" height="200" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/9f/Retrato_de_Domenico_Scarlatti.jpg/356px-Retrato_de_Domenico_Scarlatti.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/9f/Retrato_de_Domenico_Scarlatti.jpg/475px-Retrato_de_Domenico_Scarlatti.jpg 2x" data-file-width="3041" data-file-height="3840" /></a></div> <div class="gallerytext"><a href="/wiki/Domenico_Scarlatti" title="Domenico Scarlatti">Domenico Scarlatti</a> compuso <a href="/wiki/Sonata" title="Sonata">sonatas</a> para <a href="/wiki/Clavic%C3%A9mbalo" class="mw-redirect" title="Clavicémbalo">clavicémbalo</a>, por las que es universalmente reconocido.</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 164.66666666667px"> <div class="thumb" style="width: 162.66666666667px;"><a href="/wiki/Archivo:Johann_Sebastian_Bach.jpg" class="mw-file-description" title="J. S. Bach está considerado la cumbre de la música barroca. Autor de la Pasión según San Mateo y El clave bien temperado."><img alt="J. S. Bach está considerado la cumbre de la música barroca. Autor de la Pasión según San Mateo y El clave bien temperado." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/6a/Johann_Sebastian_Bach.jpg/244px-Johann_Sebastian_Bach.jpg" decoding="async" width="163" height="200" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/6a/Johann_Sebastian_Bach.jpg/365px-Johann_Sebastian_Bach.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/6a/Johann_Sebastian_Bach.jpg 2x" data-file-width="480" data-file-height="591" /></a></div> <div class="gallerytext"><a href="/wiki/Johann_Sebastian_Bach" title="Johann Sebastian Bach">J. S. Bach</a> está considerado la cumbre de la música barroca. Autor de la <a href="/wiki/Pasi%C3%B3n_seg%C3%BAn_San_Mateo" title="Pasión según San Mateo">Pasión según San Mateo</a> y <a href="/wiki/El_clave_bien_temperado" title="El clave bien temperado">El clave bien temperado</a>.</div> </li> </ul> Johann Sebastian Bach, desde la tradición de la iglesia alemana <a href="/wiki/Luteranismo" title="Luteranismo">protestante</a>, fusionó los conocimientos musicales de su época. Analizó la obra de los otros compositores copiando y arreglando sus <a href="/wiki/Partitura" title="Partitura">partituras</a>. Así conoció los estilos de los principales compositores de Italia, Francia, Alemania y Austria. De los italianos y, sobre todo, de Vivaldi, aprendió a desarrollar los temas con concisión y en grandes proporciones, así como a ajustar el esquema <a href="/wiki/Armon%C3%ADa" title="Armonía">armónico</a>. Los elementos que asimiló los desarrolló en toda su potencialidad, lo que unido a su maestría en el contrapunto, dio origen a su personal estilo bachiano.<a href="#cite_note-169">[158]</a> Bach compuso sus obras maestras a partir de 1720, cuando un nuevo estilo forjado en los teatros de ópera italianos se extendía ya por Europa, pareciendo ya anticuada su forma de componer. Por ello el conocimiento completo de su obra debió esperar al siglo XIX.<a href="#cite_note-170">[159]</a> En cambio Haendel, también alemán de nacimiento, pero con una formación musical tanto alemana como italiana, se estableció en <a href="/wiki/Londres" title="Londres">Londres</a> y compuso en un lenguaje musical totalmente cosmopolita: óperas italianas, creó el oratorio inglés y dio nuevos significados a otros estilos tradicionales.<a href="#cite_note-Lathan2-168">[157]</a> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Danza">Danza</h2>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=36" title="Editar sección: Danza">editar</a>]</div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Ballet_de_la_nuit_1653.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/06/Ballet_de_la_nuit_1653.jpg/220px-Ballet_de_la_nuit_1653.jpg" decoding="async" width="220" height="338" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/06/Ballet_de_la_nuit_1653.jpg/330px-Ballet_de_la_nuit_1653.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/06/Ballet_de_la_nuit_1653.jpg/440px-Ballet_de_la_nuit_1653.jpg 2x" data-file-width="1020" data-file-height="1566" /></a><figcaption><a href="/wiki/Luis_XIV_de_Francia" title="Luis XIV de Francia">Luis XIV</a> en el Ballet Royal de la Nuit (1653).</figcaption></figure> <div class="noprint AP rellink">Artículo principal: <a href="/wiki/Danza_barroca" title="Danza barroca"> Danza barroca</a></div> La <a href="/wiki/Danza" title="Danza">danza</a> no tenía en el siglo XVII la misma consideración de arte que tiene hoy día, y era considerada más bien un pasatiempo, un acto lúdico, aunque con el tiempo fue cobrando protagonismo y empezó a ser considerada como una actividad elevada. Asimismo, si bien en un principio era tan solo un acompañamiento de otras actividades, como el teatro o diversos géneros musicales, progresivamente fue cobrando autonomía respecto a estas modalidades, hasta que en el siglo XVIII se consolidó definitivamente como una actividad artística autónoma. A finales del siglo XVI el principal país donde se otorgaba una cierta importancia a la danza era Francia, con el denominado <a href="/wiki/Ballet_cortesano" title="Ballet cortesano">ballet de cour</a>, el cual incluso hizo evolucionar la música instrumental, de melodía única, pero con una rítmica adaptada a la danza. Aun así, su utilización en la corte francesa era más que nada un acto propagandístico con el que demostrar la magnificencia de la realeza, o con que agasajar a visitantes y diplomáticos, y donde se valoraban más la escenografía, el porte y la elegancia que la <a href="/wiki/Coreograf%C3%ADa" title="Coreografía">coreografía</a> o la habilidad física.<a href="#cite_note-171">[160]</a> Sin embargo, a principios del siglo XVII el epicentro de la danza varió de Francia a Inglaterra, donde fue favorecida por los <a href="/wiki/Tudor" class="mw-redirect" title="Tudor">Tudor</a> —y posteriormente los <a href="/wiki/Estuardo" class="mw-redirect" title="Estuardo">Estuardo</a>— con un tipo de espectáculo llamado masque, donde se conjugaba la música, la poesía, el vestuario y la danza. Una variante de esta modalidad fue la antimasque, aparecida en 1609 como un complemento a la anterior, donde frente al canto y al diálogo se desarrolló un tipo de espectáculo donde predominaba la actuación y el gesto, el movimiento puramente coreográfico. Con el tiempo, la antimasque se separó de la masque y pasó a ser un espectáculo autónomo, poniendo los cimientos de la danza moderna.<a href="#cite_note-172">[161]</a> A mediados del siglo XVII, sin embargo, las mayores innovaciones se dieron nuevamente en Francia, gracias sobre todo al patrocinio del rey <a href="/wiki/Luis_XIV_de_Francia" title="Luis XIV de Francia">Luis XIV</a>, así como al mecenazgo del <a href="/wiki/Cardenal_Mazarino" title="Cardenal Mazarino">cardenal Mazarino</a>, que introdujo el gusto por la ópera —género recién surgido en Italia—, en cuyas representaciones era habitual la presencia de <a href="/wiki/Ballet" title="Ballet">ballets</a> en los entreactos. Sin embargo, el hecho de que las óperas eran representadas por aquel entonces en italiano hizo que el público francés prefiriese los ballets que acompañaban a las óperas a estas mismas, por lo que poco a poco fueron ganando importancia. De ello se dio cuenta el músico <a href="/wiki/Jean-Baptiste_Lully" title="Jean-Baptiste Lully">Jean-Baptiste Lully</a>, que empezó una serie de reformas que convirtieron el ballet en un arte escénico, cercano al que conocemos hoy día. Lully fue el autor del Ballet Royal de la Nuit (1653), un gran espectáculo que duró trece horas y donde intervino el propio rey caracterizado de <a href="/wiki/Apolo" title="Apolo">Apolo</a> dios del sol —de donde viene su apodo de Rey Sol—.<a href="#cite_note-173">[162]</a> Luis XIV favoreció la profesionalización de la danza, para lo que creó la <a href="/wiki/Academia_real_de_Danza" title="Academia real de Danza">Academia real de Danza</a> en 1661, la primera de esta modalidad en el mundo. En ella desarrolló su labor <a href="/wiki/Pierre_Beauchamp" title="Pierre Beauchamp">Pierre Beauchamp</a>, quizá el primer coreógrafo profesional, creador de la danse d'école, el primer sistema <a href="/wiki/Pedagog%C3%ADa" title="Pedagogía">pedagógico</a> de la danza. Beauchamp introdujo el en dehors —la rotación de las piernas hacia fuera, uno de los pasos tradicionales del ballet clásico—, así como las cinco posiciones de los pies, que varían en diferentes grados de apertura respecto al eje central del cuerpo. Por otro lado, la Academia favoreció la transformación del ballet en grandes espectáculos donde, además de la danza, destacaban los elementos dramático y musical. Así como el principal referente musical fue, como se ha visto, Lully, a nivel dramático jugó un papel esencial <a href="/wiki/Moli%C3%A8re" title="Molière">Molière</a>, creador del <a href="/wiki/Com%C3%A9die-ballet" class="mw-redirect" title="Comédie-ballet">comédie-ballet</a>, un género de danza inspirado en la <a href="/wiki/Commedia_dell%27arte" class="mw-redirect" title="Commedia dell'arte">commedia dell'arte</a> italiana. Por último, cabría mencionar a <a href="/w/index.php?title=Raoul_Auger-Feuillet&action=edit&redlink=1" class="new" title="Raoul Auger-Feuillet (aún no redactado)">Raoul Auger-Feuillet</a>, que en 1700 desarrolló un nuevo sistema de notación de danza, gracias al cual han sobrevivido numerosas coreografías de la época.<a href="#cite_note-174">[163]</a> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Véase_también">Véase también</h2>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=37" title="Editar sección: Véase también">editar</a>]</div> <div style="overflow:auto hidden;"> <table width="100%" border="0" cellspacing="0" cellpadding="0" style="table-layout:fixed;"> <tbody><tr valign="top"> <td><div style="margin-right:20px;"> <ul><li><a href="/wiki/Historia_del_arte" title="Historia del arte">Historia del arte</a></li> <li><a href="/wiki/Estudio_de_la_Historia_del_Arte" class="mw-redirect" title="Estudio de la Historia del Arte">Estudio de la Historia del Arte</a></li> <li><a href="/wiki/Historia_de_la_est%C3%A9tica" title="Historia de la estética">Historia de la estética</a></li> <li><a href="/wiki/Historia_de_la_arquitectura" title="Historia de la arquitectura">Historia de la arquitectura</a></li></ul> </div> </td> <td><div style="margin-right: 20px;"> <ul><li><a href="/wiki/Historia_de_la_escultura" title="Historia de la escultura">Historia de la escultura</a></li> <li><a href="/wiki/Historia_de_la_pintura" title="Historia de la pintura">Historia de la pintura</a></li> <li><a href="/wiki/Historia_de_la_literatura" title="Historia de la literatura">Historia de la literatura</a></li> <li><a href="/wiki/Historia_de_la_m%C3%BAsica" title="Historia de la música">Historia de la música</a></li></ul> </div> </td> <td><div style="margin-right: 20px;"> <ul><li><a href="/wiki/Historia_del_teatro" title="Historia del teatro">Historia del teatro</a></li> <li><a href="/wiki/%C3%93pera#Historia" title="Ópera">Historia de la ópera</a></li> <li><a href="/wiki/Historia_de_la_danza" title="Historia de la danza">Historia de la danza</a></li> <li><a href="/wiki/Neobarroco" title="Neobarroco">Neobarroco</a></li> <li><a href="/wiki/Arquitectura_ef%C3%ADmera_barroca_espa%C3%B1ola" title="Arquitectura efímera barroca española">Arquitectura efímera barroca española</a></li></ul> </div> </td></tr></tbody></table></div> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Referencias">Referencias</h2>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=38" title="Editar sección: Referencias">editar</a>]</div> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Notas_aclaratorias">Notas aclaratorias</h3>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=39" title="Editar sección: Notas aclaratorias">editar</a>]</div> <ol class="references"> <li id="cite_note-8"><a href="#cite_ref-8">↑</a> Para <a href="/wiki/Jos%C3%A9_Mar%C3%ADa_de_Azc%C3%A1rate_Ristori" title="José María de Azcárate Ristori">José María de Azcárate Ristori</a>, por ejemplo, se suelen distinguir en cada estilo, escuela o período artístico las siguientes fases —con las naturales variaciones concretas en cada caso—: «fase preclásica», donde se comienzan a configurar los signos distintivos de cada estilo concreto —se suelen denominar con los prefijos “proto” o “pre”, como el <a href="/wiki/Prerromanticismo" title="Prerromanticismo">prerromanticismo</a>—; «fase clásica», donde se concretan los principales signos característicos del estilo, que servirán de puntos de referencia y supondrán la materialización de sus principales realizaciones; «fase manierista», donde se reinterpretan las formas clásicas, elaboradas desde un punto de vista más subjetivo por parte del autor; «fase barroca», que es una reacción contra las formas clásicas, deformadas a gusto y capricho del artista; «fase arcaizante», donde se vuelve a las formas clásicas, pero ya con la evidente falta de naturalidad que le es intrínseca —se suele denominar con el prefijo “post”, como el <a href="/wiki/Postimpresionismo" class="mw-redirect" title="Postimpresionismo">postimpresionismo</a>—; y «fase recurrente», donde la falta de referentes provoca una tendencia al <a href="/wiki/Eclecticismo_(arte)" title="Eclecticismo (arte)">eclecticismo</a> —se suelen denominar con el prefijo “neo”, como el <a href="/wiki/Neoclasicismo" title="Neoclasicismo">neoclasicismo</a>—.(<a href="#CITAREFAzcárate_RistoriPérez_SánchezRamírez_Domínguez1983">Azcárate Ristori, Pérez Sánchez y Ramírez Domínguez, 1983</a>, pp. 14-16.) </li> <li id="cite_note-11"><a href="#cite_ref-11">↑</a> Término proveniente de la filosofía <a href="/wiki/Neoplatonismo" title="Neoplatonismo">neoplatónica</a>, donde aludía a una categoría <a href="/wiki/Metaf%C3%ADsica" title="Metafísica">metafísica</a> inscrita en la historia, con un determinado desarrollo en el tiempo.(<a href="#CITAREFd'Ors2002">d'Ors, 2002</a>, p. 67.) </li> <li id="cite_note-12"><a href="#cite_ref-12">↑</a> D'Ors distinguió 22 fases barrocas a lo largo de la historia del arte, que definió de forma un tanto hiperbólica poniéndoles nombres en <a href="/wiki/Lat%C3%ADn" title="Latín">latín</a> al estilo de la clasificación de especies en la <a href="/wiki/Historia_natural" title="Historia natural">historia natural</a>, donde al <a href="/wiki/G%C3%A9nero_(biolog%C3%ADa)" title="Género (biología)">género</a> Barocchus corresponderían las siguientes <a href="/wiki/Especie" title="Especie">especies</a>: Barocchus pristinus, el <a href="/wiki/Arte_prehist%C3%B3rico" title="Arte prehistórico">arte prehistórico</a>; B. archaicus, el <a href="/wiki/Arte_de_la_Antigua_Grecia#El_arte_de_la_Grecia_arcaica" title="Arte de la Antigua Grecia">arte arcaico griego</a>; B. macedonicus, el <a href="/wiki/Arte_helen%C3%ADstico" title="Arte helenístico">arte helenístico</a> griego; B. alexandrinus, el arte helenístico <a href="/wiki/Alejandr%C3%ADa" title="Alejandría">alejandrino</a>; B. romanus, el <a href="/wiki/Arte_de_la_Antigua_Roma" title="Arte de la Antigua Roma">arte romano</a>; B. buddhicus, el <a href="/wiki/Arte_budista" title="Arte budista">arte budista</a>; B. pelagianus, el arte del <a href="/wiki/Pelagianismo" title="Pelagianismo">pelagianismo</a>; B. gothicus, el <a href="/wiki/Arte_g%C3%B3tico" title="Arte gótico">arte gótico</a>; B. franciscanus, el arte <a href="/wiki/Franciscano" class="mw-redirect" title="Franciscano">franciscano</a>; B. manuelinus, el arte <a href="/wiki/Manuelino" class="mw-redirect" title="Manuelino">manuelino</a>; B. orificensis, el arte <a href="/wiki/Plateresco" title="Plateresco">plateresco</a>; B. nordicus, el arte del norte de Europa; B. palladianus, el <a href="/wiki/Palladianismo" title="Palladianismo">arte palladiano</a>; B. rupestris, el arte «grutesco», una variante del <a href="/wiki/Manierismo" title="Manierismo">manierismo</a>; B. maniera, el <a href="/wiki/Manierismo" title="Manierismo">arte manierista</a>; B. tridentinus sive jesuiticus, el arte del período Barroco propiamente dicho; B. rococó, el arte <a href="/wiki/Rococ%C3%B3" title="Rococó">rococó</a>; B. romanticus, el <a href="/wiki/Romanticismo" title="Romanticismo">arte romántico</a>; B. finisaecularis, el <a href="/wiki/Modernismo_(arte)" title="Modernismo (arte)">arte modernista</a>; B. posteabellicus, el <a href="/wiki/Expresionismo" title="Expresionismo">arte expresionista</a>; B. vulgaris, el <a href="/wiki/Arte_folcl%C3%B3rico" title="Arte folclórico">arte popular o folklórico</a>; y B. officinalis, el arte de <a href="/wiki/Carnaval" title="Carnaval">Carnaval</a>.(<a href="#CITAREFd'Ors2002">d'Ors, 2002</a>, p. 93.) </li> <li id="cite_note-14"><a href="#cite_ref-14">↑</a> A lo largo de todo el siglo se sucedieron continuos episodios de malas cosechas que, unidas en numerosas ocasiones a la <a href="/wiki/Peste" title="Peste">peste</a> y la guerra, provocaron graves hambrunas. Entre las más graves, se encuentran la de 1625 en Francia, 1630 y 1631 en Francia e Italia, 1637 en Francia y Alemania, 1661 y 1662 nuevamente en Francia, 1693 y 1694 en Francia y Países Bajos, y 1696 en casi toda Europa septentrional. La recurrencia de estas desgracias puso de moda la invocación A fame, peste e bello libera nos, Domine («del hambre, la peste y la guerra líbranos, Señor»).(<a href="#CITAREFBennassar1995">Bennassar, 1995</a>, pp. 14-15.) </li> <li id="cite_note-15"><a href="#cite_ref-15">↑</a> La <a href="/wiki/Peste_bub%C3%B3nica" title="Peste bubónica">peste bubónica</a> fue recurrente a todo lo largo del siglo, que si bien fue el último en tener grandes pestes en Europa dejó a su población diezmada. En <a href="/wiki/Londres" title="Londres">Londres</a>, por ejemplo, se registraron graves epidemias en 1603, 1625, 1636 y 1665, con un total de 130 000 fallecidos. En <a href="/wiki/Mantua" title="Mantua">Mantua</a>, la peste de 1630 eliminó al 70 % de su población.(<a href="#CITAREFBennassar1995">Bennassar, 1995</a>, pp. 17-18.) </li> <li id="cite_note-19"><a href="#cite_ref-19">↑</a> El acta de la Sesión XXV del <a href="/wiki/Concilio_de_Trento" title="Concilio de Trento">Concilio de Trento</a> recoge que el artista «no sólo instruya y confirme al pueblo recordándole los artículos de la fe, sino que además le mueva a la gratitud ante el milagro y beneficios recibidos, ofreciéndole el ejemplo a seguir y, sobre todo, excitándole a adorar y aun a amar a Dios».(<a href="#CITAREFAntonio1989">Antonio, 1989</a>, p. 6) </li> <li id="cite_note-113"><a href="#cite_ref-113">↑</a> Él mismo reconocía que «yo, que siempre trabajo y me desvelo por parecer que tengo de poeta la gracia que no quiso darme el cielo» (<a href="/wiki/Viaje_del_Parnaso" title="Viaje del Parnaso">Viaje del Parnaso</a>, 1614).(<a href="#CITAREFGarcía_MadrazoMoragón1997">García Madrazo y Moragón, 1997</a>, p. 172.) </li> <li id="cite_note-139"><a href="#cite_ref-139">↑</a> <a href="#CITAREF_González_Mas1980">González Mas, 1980</a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.es/books?id=XccoqStgIt0C&lpg=PA21&dq=Teatro%20barroco&hl=es&pg=PA1">pp. 1-2.</a> «Fue en España, por supuesto, donde este Barroco italiano encontró la acogida más entusiasta, y fue España, la nación contrarreformista, católica y barroca por excelencia, la que lo maduró y lo extendió por toda Europa, produciendo en el orden Barroco tantas obras maestras de la literatura mundial como ningún país ha producido nunca, asumiendo con justicia el papel de maestra literaria de Europa, que, durante el Renacimiento, había pertenecido a Italia». </li> <li id="cite_note-140"><a href="#cite_ref-140">↑</a> Pedro Crespo, de <a href="/wiki/El_alcalde_de_Zalamea" title="El alcalde de Zalamea">El alcalde de Zalamea</a>, une los tres sentimientos en una frase: «Al rey la hacienda y la vida / se ha de dar; pero el honor / es patrimonio del alma, / y el alma sólo es de Dios». Véase <a href="#CITAREF_González_Mas1980">González Mas, 1980</a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.es/books?id=XccoqStgIt0C&lpg=PA21&dq=Teatro%20barroco&hl=es&pg=PA8">p. 8.</a> </li> <li id="cite_note-146"><a href="#cite_ref-146">↑</a> «Oye atento, y del arte no disputes; / que en la comedia se hallará de modo, / que oyéndola se pueda saber todo». Lope de Vega. Arte nuevo de hacer comedias, p. 301, citado en <a href="#CITAREF_Amadei-Pulice1990">Amadei-Pulice, 1990</a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.es/books?id=klRUg4JBG88C&lpg=PP1&hl=es&pg=PA6">p. 6.</a> </li> <li id="cite_note-152"><a href="#cite_ref-152">↑</a> Según las declaraciones del propio dramaturgo, nació en la <a href="/wiki/Ciudad_de_M%C3%A9xico" title="Ciudad de México">Ciudad de México</a> en 1580 o 1581. Sin embargo, se ha encontrado una partida de bautismo fechada el 30 de diciembre de 1572 en Taxco, perteneciente a un niño llamado Juan, hijo de Pedro Ruiz de Alarcón y Leonor de Mendoza, los padres del poeta. A pesar de las declaraciones de Alarcón, la mayoría de la crítica considera a Taxco como su lugar de nacimiento. Véase Lola Josa, Juan Ruiz de Alarcón y su nuevo arte de entender la comedia, Madrid, Asociación Internacional de Hispanistas, 2008, pp. 7-14. </li> </ol> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Notas_al_pie">Notas al pie</h3>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=40" title="Editar sección: Notas al pie">editar</a>]</div> <div class="listaref" style="-moz-column-count:3; -webkit-column-count:3; column-count:3; list-style-type: decimal;"><ol class="references"> <li id="cite_note-Chilvers-1">↑ <a href="#cite_ref-Chilvers_1-0">a</a> <a href="#cite_ref-Chilvers_1-1">b</a> <a href="#cite_ref-Chilvers_1-2">c</a> <a href="#CITAREFChilvers2007">Chilvers, 2007</a>, p. 83. </li> <li id="cite_note-Larousse-2">↑ <a href="#cite_ref-Larousse_2-0">a</a> <a href="#cite_ref-Larousse_2-1">b</a> <a href="#cite_ref-Larousse_2-2">c</a> <a href="#CITAREFAA._VV.1990">AA. VV., 1990</a>, p. 354. </li> <li id="cite_note-3"><a href="#cite_ref-3">↑</a> <a href="#CITAREFMayor_Ortega1998">Mayor Ortega, 1998</a>, p. 168. </li> <li id="cite_note-4"><a href="#cite_ref-4">↑</a> <a href="#CITAREFComellas2010">Comellas, 2010</a>, p. 82. </li> <li id="cite_note-Ripoll1-5">↑ <a href="#cite_ref-Ripoll1_5-0">a</a> <a href="#cite_ref-Ripoll1_5-1">b</a> <a href="#cite_ref-Ripoll1_5-2">c</a> <a href="#Italia">Martínez Ripoll, 1989</a>, p. 8. </li> <li id="cite_note-6"><a href="#cite_ref-6">↑</a> <a href="#Italia">Martínez Ripoll, 1989</a>, p. 10. </li> <li id="cite_note-7"><a href="#cite_ref-7">↑</a> <a href="#CITAREFHatzfeld1966">Hatzfeld, 1966</a>, pp. 52-56. </li> <li id="cite_note-9"><a href="#cite_ref-9">↑</a> <a href="#CITAREFCabanneSoler_LlopisMasafret_Seoane2007">Cabanne, Soler Llopis y Masafret Seoane, 2007</a>, p. 6. </li> <li id="cite_note-10"><a href="#cite_ref-10">↑</a> <a href="#CITAREFSouriau1998">Souriau, 1998</a>, p. 182. </li> <li id="cite_note-13"><a href="#cite_ref-13">↑</a> <a href="#CITAREFCabanneSoler_LlopisMasafret_Seoane2007">Cabanne, Soler Llopis y Masafret Seoane, 2007</a>, p. 7. </li> <li id="cite_note-16"><a href="#cite_ref-16">↑</a> <a href="#CITAREFMayor_Ortega1998">Mayor Ortega, 1998</a>, pp. 161-163. </li> <li id="cite_note-17"><a href="#cite_ref-17">↑</a> <a href="#CITAREFBennassar1995">Bennassar, 1995</a>, p. 74. </li> <li id="cite_note-18"><a href="#cite_ref-18">↑</a> <a href="#Europa">Martínez Ripoll, 1989</a>, p. 6. </li> <li id="cite_note-20"><a href="#cite_ref-20">↑</a> <a href="#Italia">Martínez Ripoll, 1989</a>, pp. 18-20. </li> <li id="cite_note-21"><a href="#cite_ref-21">↑</a> <a href="#CITAREFMayor_Ortega1998">Mayor Ortega, 1998</a>, pp. 168-169. </li> <li id="cite_note-22"><a href="#cite_ref-22">↑</a> René Descartes. <a rel="nofollow" class="external text" href="http://presencias.net/indpdm.html?http://presencias.net/invest/ht3017e.html">«Discurso del método, parte IV»</a>. Consultado el 28 de octubre de 2012.<span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ABarroco&rft.au=Ren%C3%A9+Descartes&rft.aulast=Ren%C3%A9+Descartes&rft.btitle=Discurso+del+m%C3%A9todo%2C+parte+IV&rft.genre=book&rft_id=http%3A%2F%2Fpresencias.net%2Findpdm.html%3Fhttp%3A%2F%2Fpresencias.net%2Finvest%2Fht3017e.html&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook" class="Z3988">  </li> <li id="cite_note-23"><a href="#cite_ref-23">↑</a> <a href="#Italia">Martínez Ripoll, 1989</a>, p. 14. </li> <li id="cite_note-24"><a href="#cite_ref-24">↑</a> <a href="#CITAREFAntonio1989">Antonio, 1989</a>, pp. 6-9. </li> <li id="cite_note-25"><a href="#cite_ref-25">↑</a> <a href="#CITAREFOnians2008">Onians, 2008</a>, pp. 186-187. </li> <li id="cite_note-26"><a href="#cite_ref-26">↑</a> <a href="#CITAREFEco2004">Eco, 2004</a>, p. 229. </li> <li id="cite_note-27"><a href="#cite_ref-27">↑</a> <a href="#CITAREFHatzfeld1966">Hatzfeld, 1966</a>, p. 15. </li> <li id="cite_note-28"><a href="#cite_ref-28">↑</a> <a href="#CITAREFAzcárate_RistoriPérez_SánchezRamírez_Domínguez1983">Azcárate Ristori, Pérez Sánchez y Ramírez Domínguez, 1983</a>, pp. 479-480. </li> <li id="cite_note-29"><a href="#cite_ref-29">↑</a> <a href="#Italia">Martínez Ripoll, 1989</a>, pp. 5-6. </li> <li id="cite_note-30"><a href="#cite_ref-30">↑</a> William Shakespeare. <a class="external text" href="https://es.wikiquote.org/wiki/Como_gust%C3%A9is">«Como gustéis»</a>. 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href="http://books.google.es/books?id=Z0asHUTx6ZwC&lpg=PA39&hl=es&pg=PT171">pp. 165-168</a> </li> <li id="cite_note-Calderonbarroco_p3-119"><a href="#cite_ref-Calderonbarroco_p3_119-0">↑</a> <a href="#CITAREF_Amadei-Pulice1990">Amadei-Pulice, 1990</a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.es/books?id=klRUg4JBG88C&lpg=PP1&hl=es&pg=PA3">pp. 3-5</a> </li> <li id="cite_note-Calderonbarroco_p8-120">↑ <a href="#cite_ref-Calderonbarroco_p8_120-0">a</a> <a href="#cite_ref-Calderonbarroco_p8_120-1">b</a> <a href="#CITAREF_Amadei-Pulice1990">Amadei-Pulice, 1990</a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.es/books?id=klRUg4JBG88C&lpg=PP1&hl=es&pg=PA8">pp. 8-9</a> </li> <li id="cite_note-Ocampo_126-121"><a href="#cite_ref-Ocampo_126_121-0">↑</a> <a href="#CITAREF_Ocampo1985">Ocampo, 1985</a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.es/books?id=jfr2Mg57sA0C&lpg=PP1&hl=es&pg=PA126">pp. 126-128</a> </li> <li id="cite_note-Diccionario_del_teatro-122"><a href="#cite_ref-Diccionario_del_teatro_122-0">↑</a> <a href="#CITAREF_Gómez_García1998">Gómez García, 1998</a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.es/books?id=Gyvrmz5K2toC&lpg=PP1&hl=es&pg=PA88">p. 88</a> </li> <li id="cite_note-Sanz_Ayán_2006-18-123"><a href="#cite_ref-Sanz_Ayán_2006-18_123-0">↑</a> <a href="#CITAREF_Sanz_Ayán2006">Sanz Ayán, 2006</a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.es/books?id=uiW38A0qK2IC&lpg=PA5&hl=es&pg=PA18">p. 18</a> </li> <li id="cite_note-Sanz_Ayán_2000-2-124"><a href="#cite_ref-Sanz_Ayán_2000-2_124-0">↑</a> <a href="#CITAREF_Sanz_Ayán2000">Sanz Ayán, 2000</a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.es/books?id=dl0J0TOpEFoC&lpg=PP1&hl=es&pg=PA2">p. 2</a> </li> <li id="cite_note-salgüero_1993-22-125"><a href="#cite_ref-salgüero_1993-22_125-0">↑</a> <a href="#CITAREF_Salgüero_Arroyo1993">Salgüero Arroyo, 1993</a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.es/books?id=etHKdHka0qAC&lpg=PP1&hl=es&pg=PA22">p. 22</a> </li> <li id="cite_note-Vonschack_p89-126"><a href="#cite_ref-Vonschack_p89_126-0">↑</a> <a href="#CITAREF_Von_Schack_2008">Von Schack, 2008</a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.es/books?id=GMegiM78zQ0C&lpg=PA1&hl=es&pg=PA89">pp. 89-93</a> </li> <li id="cite_note-TeatromusicalCalderon-127"><a href="#cite_ref-TeatromusicalCalderon_127-0">↑</a> <a href="#CITAREF_Molina_Jiménez_2008">Molina Jiménez, 2008</a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.es/books?id=gwTT6fFCCqoC&lpg=PA1&hl=es&pg=PA41">pp. 41-46</a> </li> <li id="cite_note-Calderonbarroco_p9-128"><a href="#cite_ref-Calderonbarroco_p9_128-0">↑</a> <a href="#CITAREF_Amadei-Pulice1990">Amadei-Pulice, 1990</a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.es/books?id=klRUg4JBG88C&lpg=PP1&hl=es&pg=PA9">pp. 9-11</a> </li> <li id="cite_note-Pulice_26-129">↑ <a href="#cite_ref-Pulice_26_129-0">a</a> <a href="#cite_ref-Pulice_26_129-1">b</a> <a href="#CITAREF_Amadei-Pulice_1990">Amadei-Pulice, 1990</a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.es/books?id=klRUg4JBG88C&lpg=PP1&hl=es&pg=PA26">pp. 26-27</a> </li> <li id="cite_note-ComediaEspañola_6-130">↑ <a href="#cite_ref-ComediaEspañola_6_130-0">a</a> <a href="#cite_ref-ComediaEspañola_6_130-1">b</a> <a href="#CITAREF_D'Antuono_1999">D'Antuono, 1999</a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.es/books?id=fh1jyxkOW6UC&lpg=PP1&hl=es&pg=PA1">pp. 1-3</a> </li> <li id="cite_note-ComediaEspañola_6-7-17-131"><a href="#cite_ref-ComediaEspañola_6-7-17_131-0">↑</a> <a href="#CITAREF_D'Antuono_1999">D'Antuono, 1999</a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.es/books?id=fh1jyxkOW6UC&lpg=PP1&hl=es&pg=PA7">pp. 7-14</a> </li> <li id="cite_note-Spielvolgel_clasicismo-132"><a href="#cite_ref-Spielvolgel_clasicismo_132-0">↑</a> <a href="#CITAREF_Spielvogel2009">Spielvogel, 2009</a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.es/books?id=xB2gfjb4i0sC&lpg=PP1&hl=es&pg=PA480">p. 480</a> </li> <li id="cite_note-Viñas_clasicismo_Francés-133"><a href="#cite_ref-Viñas_clasicismo_Francés_133-0">↑</a> <a href="#CITAREF_Viñas_Piquer2007">Viñas Piquer, 2007</a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.es/books?id=z7Zuw3NgMiwC&lpg=PA1&hl=es&pg=PA175">pp. 175-177</a> </li> <li id="cite_note-Diccionario_del_teatro-ComedieFranç-134"><a href="#cite_ref-Diccionario_del_teatro-ComedieFranç_134-0">↑</a> <a href="#CITAREF_Gómez_García1998">Gómez García, 1998</a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.es/books?id=Gyvrmz5K2toC&lpg=PP1&hl=es&pg=PA191">p. 191</a> </li> <li id="cite_note-comedie-histoire-135"><a href="#cite_ref-comedie-histoire_135-0">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" 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Comedie-francaise.fr (en francés). Archivado desde <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.comedie-francaise.fr/histoire-et-patrimoine.php?id=526">el original</a> el 20 de octubre de 2011. Consultado el 11 de diciembre de 2011.<span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ABarroco&rft.atitle=Il+%C3%A9tait+une+fois&rft.genre=article&rft.jtitle=Comedie-francaise.fr&rft_id=http%3A%2F%2Fwww.comedie-francaise.fr%2Fhistoire-et-patrimoine.php%3Fid%3D526&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal" class="Z3988">  </li> <li id="cite_note-Petruzzi-136"><a href="#cite_ref-Petruzzi_136-0">↑</a> <a href="#CITAREFPetruzzi2005">Petruzzi, 2005</a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.es/books?id=8SkwTciXLSkC&lpg=PP1&hl=es&pg=PA174">pp. 174-176</a> </li> <li id="cite_note-restauracion-137"><a href="#cite_ref-restauracion_137-0">↑</a> <a href="#CITAREFSantaemilia_Ruiz2000">Santaemilia Ruiz, 2000</a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.es/books?id=sdbM90DijzkC&lpg=PP1&hl=es&pg=PA76">p. 76</a> </li> <li id="cite_note-ComediaEspañola_175-138"><a href="#cite_ref-ComediaEspañola_175_138-0">↑</a> <a 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<li id="cite_note-Wilson-15--147"><a href="#cite_ref-Wilson-15-_147-0">↑</a> <a href="#CITAREFWilson1992">Wilson, 1992</a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.es/books?id=kxyo-c6U_GIC&lpg=PP1&hl=es&pg=PA155">pp. 155-158.</a> </li> <li id="cite_note-Calderonybarroco4-148"><a href="#cite_ref-Calderonybarroco4_148-0">↑</a> <a href="#CITAREF_Amadei-Pulice1990">Amadei-Pulice, 1990</a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.es/books?id=klRUg4JBG88C&lpg=PP1&hl=es&pg=PA21">pp. 21-22.</a> </li> <li id="cite_note-Molinajimenez56-149"><a href="#cite_ref-Molinajimenez56_149-0">↑</a> <a href="#CITAREF_Molina_Jiménez_2008">Molina Jiménez, 2008</a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.es/books?id=gwTT6fFCCqoC&lpg=PA1&hl=es&pg=PA56">p. 56.</a> </li> <li id="cite_note-RamosSmith_79-150"><a href="#cite_ref-RamosSmith_79_150-0">↑</a> <a href="#CITAREFRamos_Smith1998">Ramos Smith, 1998</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.es/books?id=JaQTBUKYfSgC&lpg=PP1&hl=es&pg=PA79">pp. 79-80.</a> </li> <li id="cite_note-RamosSmith_85-151">↑ <a href="#cite_ref-RamosSmith_85_151-0">a</a> <a href="#cite_ref-RamosSmith_85_151-1">b</a> <a href="#CITAREFRamos_Smith1998">Ramos Smith, 1998</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.es/books?id=JaQTBUKYfSgC&lpg=PP1&hl=es&pg=PA85">pp. 85-86.</a> </li> <li id="cite_note-Suárez_Radillo_133-153"><a href="#cite_ref-Suárez_Radillo_133_153-0">↑</a> <a href="#CITAREFSuárez_Radillo1998">Suárez Radillo, 1998</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.es/books?id=JaQTBUKYfSgC&lpg=PP1&hl=es&pg=PA133">pp. 133-134.</a> </li> <li id="cite_note-Suárez_Radillo_141-154"><a href="#cite_ref-Suárez_Radillo_141_154-0">↑</a> <a href="#CITAREFSuárez_Radillo1998">Suárez Radillo, 1998</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.es/books?id=JaQTBUKYfSgC&lpg=PP1&hl=es&pg=PA141">p. 141.</a> </li> <li id="cite_note-Lathan1-155">↑ <a href="#cite_ref-Lathan1_155-0">a</a> <a href="#cite_ref-Lathan1_155-1">b</a> <a href="#CITAREFLathanAA._VV.2009">Lathan y AA. VV., 2009</a>, p. 160 </li> <li id="cite_note-Randel1-156"><a href="#cite_ref-Randel1_156-0">↑</a> <a href="#CITAREFRandelAA._VV.1997">Randel y AA. VV., 1997</a>, p. 146 </li> <li id="cite_note-Randel2-157">↑ <a href="#cite_ref-Randel2_157-0">a</a> <a href="#cite_ref-Randel2_157-1">b</a> <a href="#cite_ref-Randel2_157-2">c</a> <a href="#cite_ref-Randel2_157-3">d</a> <a href="#cite_ref-Randel2_157-4">e</a> <a href="#CITAREFRandelAA._VV.1997">Randel y AA. VV., 1997</a>, pp. 128 y 147 </li> <li id="cite_note-Bennett1-158"><a href="#cite_ref-Bennett1_158-0">↑</a> <a href="#CITAREFBennett2002">Bennett, 2002</a>, p. 33 </li> <li id="cite_note-Camino2-159"><a href="#cite_ref-Camino2_159-0">↑</a> <a href="#CITAREFCamino2002">Camino, 2002</a>, p. 25. </li> <li id="cite_note-Camino1-160"><a href="#cite_ref-Camino1_160-0">↑</a> <a href="#CITAREFCamino2002">Camino, 2002</a>, pp. 17-19. </li> <li id="cite_note-Lathan10-161"><a href="#cite_ref-Lathan10_161-0">↑</a> <a href="#CITAREFLathanAA._VV.2009">Lathan y AA. VV., 2009</a>, pp. 160-161 </li> <li id="cite_note-Camino3-162">↑ <a href="#cite_ref-Camino3_162-0">a</a> <a href="#cite_ref-Camino3_162-1">b</a> <a href="#cite_ref-Camino3_162-2">c</a> <a href="#CITAREFCamino2002">Camino, 2002</a>, pp. 21-22. </li> <li id="cite_note-163"><a href="#cite_ref-163">↑</a> <a href="#CITAREFValls_Gorina1988">Valls Gorina, 1988</a>, pp. 139-140 </li> <li id="cite_note-164"><a href="#cite_ref-164">↑</a> <a href="#CITAREFKreutziger-HerrBöning2010">Kreutziger-Herr y Böning, 2010</a>, p. 132. </li> <li id="cite_note-Camino4-165">↑ <a href="#cite_ref-Camino4_165-0">a</a> <a href="#cite_ref-Camino4_165-1">b</a> <a href="#cite_ref-Camino4_165-2">c</a> <a href="#CITAREFCamino2002">Camino, 2002</a>, pp. 22-23. </li> <li id="cite_note-166"><a href="#cite_ref-166">↑</a> <a href="#CITAREFValls_Gorina1988">Valls Gorina, 1988</a>, pp. 89-90 </li> <li id="cite_note-Camino5-167">↑ <a href="#cite_ref-Camino5_167-0">a</a> <a href="#cite_ref-Camino5_167-1">b</a> <a href="#CITAREFCamino2002">Camino, 2002</a>, p. 24. </li> <li id="cite_note-Lathan2-168">↑ <a href="#cite_ref-Lathan2_168-0">a</a> <a href="#cite_ref-Lathan2_168-1">b</a> <a href="#CITAREFLathanAA._VV.2009">Lathan y AA. VV., 2009</a>, p. 163 </li> <li id="cite_note-169"><a href="#cite_ref-169">↑</a> <a href="#CITAREFGroutPalisca">Grout, Palisca</a>, pp. 535-538 </li> <li id="cite_note-170"><a href="#cite_ref-170">↑</a> <a href="#CITAREFGroutPalisca">Grout, Palisca</a>, pp. 558-560 </li> <li id="cite_note-171"><a href="#cite_ref-171">↑</a> <a href="#CITAREFAbad_Carlés2004">Abad Carlés, 2004</a>, p. 30. </li> <li id="cite_note-172"><a href="#cite_ref-172">↑</a> <a href="#CITAREFAbad_Carlés2004">Abad Carlés, 2004</a>, pp. 33-35. </li> <li id="cite_note-173"><a href="#cite_ref-173">↑</a> <a href="#CITAREFAbad_Carlés2004">Abad Carlés, 2004</a>, pp. 35-37. </li> <li id="cite_note-174"><a href="#cite_ref-174">↑</a> <a href="#CITAREFAbad_Carlés2004">Abad Carlés, 2004</a>, pp. 38-44. </li> </ol></div> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Bibliografía">Bibliografía</h3>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=41" title="Editar sección: Bibliografía">editar</a>]</div> <ul><li>AA. VV. 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Barcelona: Planeta. <a href="/wiki/ISBN" title="ISBN">ISBN</a> <a href="/wiki/Especial:FuentesDeLibros/84-320-6072-0" title="Especial:FuentesDeLibros/84-320-6072-0">84-320-6072-0</a>.<span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ABarroco&rft.au=AA.%26nbsp%3BVV.&rft.aulast=AA.%26nbsp%3BVV.&rft.btitle=Diccionario+Enciclop%C3%A9dico+Larousse&rft.date=1990&rft.genre=book&rft.isbn=84-320-6072-0&rft.place=Barcelona&rft.pub=Planeta&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook" class="Z3988"> </li> <li>Abad Carlés, Ana (2004). Historia del ballet y de la danza moderna. Madrid: Alianza Editorial. <a href="/wiki/ISBN" title="ISBN">ISBN</a> <a href="/wiki/Especial:FuentesDeLibros/84-206-5666-6" title="Especial:FuentesDeLibros/84-206-5666-6">84-206-5666-6</a>.<span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ABarroco&rft.au=Abad+Carl%C3%A9s%2C+Ana&rft.aufirst=Ana&rft.aulast=Abad+Carl%C3%A9s&rft.btitle=Historia+del+ballet+y+de+la+danza+moderna&rft.date=2004&rft.genre=book&rft.isbn=84-206-5666-6&rft.place=Madrid&rft.pub=Alianza+Editorial&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook" class="Z3988"> </li> <li>Albert de Paco, José María (2007). El arte de reconocer los estilos arquitectónicos. 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Madrid: Historia 16.<span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ABarroco&rft.au=Antonio%2C+Trinidad+de&rft.aufirst=Trinidad+de&rft.aulast=Antonio&rft.btitle=El+siglo%26nbsp%3B%3Cspan+style%3D%22font-variant%3Asmall-caps%3Btext-transform%3Alowercase%22%3EXVII%3C%2Fspan%3E+espa%C3%B1ol&rft.date=1989&rft.genre=book&rft.place=Madrid&rft.pub=Historia+16&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook" class="Z3988"> </li> <li>Azcárate Ristori, José María de; <a href="/wiki/Alfonso_Emilio_P%C3%A9rez_S%C3%A1nchez" class="mw-redirect" title="Alfonso Emilio Pérez Sánchez">Pérez Sánchez, Alfonso Emilio</a>; <a href="/wiki/Juan_Antonio_Ram%C3%ADrez" title="Juan Antonio Ramírez">Ramírez Domínguez, Juan Antonio</a> (1983). Historia del Arte. 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Diccionario de arte. Madrid: Alianza Editorial. <a href="/wiki/ISBN" title="ISBN">ISBN</a> <a href="/wiki/Especial:FuentesDeLibros/978-84-206-6170-4" title="Especial:FuentesDeLibros/978-84-206-6170-4">978-84-206-6170-4</a>.<span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ABarroco&rft.au=Chilvers%2C+Ian&rft.aufirst=Ian&rft.aulast=Chilvers&rft.btitle=Diccionario+de+arte&rft.date=2007&rft.genre=book&rft.isbn=978-84-206-6170-4&rft.place=Madrid&rft.pub=Alianza+Editorial&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook" class="Z3988"> </li> <li>Comellas, José Luis (2010). Historia sencilla de la Música. Madrid: Rialp. <a href="/wiki/ISBN" title="ISBN">ISBN</a> <a href="/wiki/Especial:FuentesDeLibros/978-84-321-3694-8" title="Especial:FuentesDeLibros/978-84-321-3694-8">978-84-321-3694-8</a>.<span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ABarroco&rft.au=Comellas%2C+Jos%C3%A9+Luis&rft.aufirst=Jos%C3%A9+Luis&rft.aulast=Comellas&rft.btitle=Historia+sencilla+de+la+M%C3%BAsica&rft.date=2010&rft.genre=book&rft.isbn=978-84-321-3694-8&rft.place=Madrid&rft.pub=Rialp&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook" class="Z3988"> </li> <li>D'Antuono, Nancy L. (1999). <a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/details/lacomediaespanol0000unse">«La comedia española en la Italia del siglo XVII: la Commedia dell'Arte»</a>. En Henry W. Sullivan, Raúl A. Galoppe, Mahlon L. Stoutz, ed. La comedia española y el teatro europeo del siglo XVII. Tamesis Books. <a href="/wiki/ISBN" title="ISBN">ISBN</a> <a href="/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9781855660434" title="Especial:FuentesDeLibros/9781855660434">9781855660434</a>.<span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ABarroco&rft.atitle=La+comedia+espa%C3%B1ola+y+el+teatro+europeo+del+siglo%26nbsp%3B%3Cspan+style%3D%22font-variant%3Asmall-caps%3Btext-transform%3Alowercase%22%3EXVII%3C%2Fspan%3E&rft.au=D%27Antuono%2C+Nancy+L.&rft.aufirst=Nancy+L.&rft.aulast=D%27Antuono&rft.btitle=La+comedia+espa%C3%B1ola+en+la+Italia+del+siglo%26nbsp%3B%3Cspan+style%3D%22font-variant%3Asmall-caps%3Btext-transform%3Alowercase%22%3EXVII%3C%2Fspan%3E%3A+la+%27%27Commedia+dell%27Arte%27%27&rft.date=1999&rft.genre=bookitem&rft.isbn=9781855660434&rft.pub=Tamesis+Books&rft_id=https%3A%2F%2Farchive.org%2Fdetails%2Flacomediaespanol0000unse&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook" class="Z3988"> </li> <li><a href="/wiki/Eugeni_d%27Ors" class="mw-redirect" title="Eugeni d'Ors">d'Ors, Eugeni</a> (2002). Lo barroco. Madrid: Tecnos/Alianza. <a href="/wiki/ISBN" title="ISBN">ISBN</a> <a href="/wiki/Especial:FuentesDeLibros/84-309-3764-1" title="Especial:FuentesDeLibros/84-309-3764-1">84-309-3764-1</a>.<span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ABarroco&rft.au=d%27Ors%2C+Eugeni&rft.aufirst=Eugeni&rft.aulast=d%27Ors&rft.btitle=Lo+barroco&rft.date=2002&rft.genre=book&rft.isbn=84-309-3764-1&rft.place=Madrid&rft.pub=Tecnos%2FAlianza&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook" class="Z3988"> </li> <li><a href="/wiki/Umberto_Eco" title="Umberto Eco">Eco, Umberto</a> (2004). Historia de la belleza. Barcelona: Lumen. <a href="/wiki/ISBN" title="ISBN">ISBN</a> <a href="/wiki/Especial:FuentesDeLibros/84-264-1468-0" title="Especial:FuentesDeLibros/84-264-1468-0">84-264-1468-0</a>.<span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ABarroco&rft.au=Eco%2C+Umberto&rft.aufirst=Umberto&rft.aulast=Eco&rft.btitle=Historia+de+la+belleza&rft.date=2004&rft.genre=book&rft.isbn=84-264-1468-0&rft.place=Barcelona&rft.pub=Lumen&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook" class="Z3988"> </li> <li>Fernández Arenas, José (1988). Arte efímero y espacio estético. Barcelona: Anthropos. <a href="/wiki/ISBN" title="ISBN">ISBN</a> <a href="/wiki/Especial:FuentesDeLibros/84-7658-078-9" title="Especial:FuentesDeLibros/84-7658-078-9">84-7658-078-9</a>.<span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ABarroco&rft.au=Fern%C3%A1ndez+Arenas%2C+Jos%C3%A9&rft.aufirst=Jos%C3%A9&rft.aulast=Fern%C3%A1ndez+Arenas&rft.btitle=Arte+ef%C3%ADmero+y+espacio+est%C3%A9tico&rft.date=1988&rft.genre=book&rft.isbn=84-7658-078-9&rft.place=Barcelona&rft.pub=Anthropos&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook" class="Z3988"> </li> <li>Fournier Marcos, Celinda; González Robles, José Iván (2003). Clásicos de la Literatura Universal. Cengage Learning Editores. <a href="/wiki/ISBN" title="ISBN">ISBN</a> <a href="/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9789706861801" title="Especial:FuentesDeLibros/9789706861801">9789706861801</a>.<span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ABarroco&rft.au=Fournier+Marcos%2C+Celinda&rft.au=Gonz%C3%A1lez+Robles%2C+Jos%C3%A9+Iv%C3%A1n&rft.aufirst=Celinda&rft.aulast=Fournier+Marcos&rft.btitle=Cl%C3%A1sicos+de+la+Literatura+Universal&rft.date=2003&rft.genre=book&rft.isbn=9789706861801&rft.pub=Cengage+Learning+Editores&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook" class="Z3988"> </li> <li>Franzbach, Martin (1999). <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.es/books?id=fh1jyxkOW6UC&lpg=PP1&hl=es&pg=PA175">«La recepción de la comedia en la Europa de lengua alemana en el siglo XVII»</a>. En Henry W. Sullivan, Raúl A. Galoppe, Mahlon L. Stoutz, ed. La comedia española y el teatro europeo del siglo XVII. Tamesis Books. <a href="/wiki/ISBN" title="ISBN">ISBN</a> <a href="/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9781855660434" title="Especial:FuentesDeLibros/9781855660434">9781855660434</a>.<span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ABarroco&rft.atitle=La+comedia+espa%C3%B1ola+y+el+teatro+europeo+del+siglo%26nbsp%3B%3Cspan+style%3D%22font-variant%3Asmall-caps%3Btext-transform%3Alowercase%22%3EXVII%3C%2Fspan%3E&rft.au=Franzbach%2C+Martin&rft.aufirst=Martin&rft.aulast=Franzbach&rft.btitle=La+recepci%C3%B3n+de+la+comedia+en+la+Europa+de+lengua+alemana+en+el+siglo%26nbsp%3B%3Cspan+style%3D%22font-variant%3Asmall-caps%3Btext-transform%3Alowercase%22%3EXVII%3C%2Fspan%3E&rft.date=1999&rft.genre=bookitem&rft.isbn=9781855660434&rft.pub=Tamesis+Books&rft_id=http%3A%2F%2Fbooks.google.es%2Fbooks%3Fid%3Dfh1jyxkOW6UC%26lpg%3DPP1%26hl%3Des%26pg%3DPA175&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook" class="Z3988"> </li> <li>García Madrazo, Pilar; Moragón, Carmen (1997). Literatura. Madrid: Pirámide. <a href="/wiki/ISBN" title="ISBN">ISBN</a> <a href="/wiki/Especial:FuentesDeLibros/84-368-0539-9" title="Especial:FuentesDeLibros/84-368-0539-9">84-368-0539-9</a>.<span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ABarroco&rft.au=Garc%C3%ADa+Madrazo%2C+Pilar&rft.au=Morag%C3%B3n%2C+Carmen&rft.aufirst=Pilar&rft.aulast=Garc%C3%ADa+Madrazo&rft.btitle=Literatura&rft.date=1997&rft.genre=book&rft.isbn=84-368-0539-9&rft.place=Madrid&rft.pub=Pir%C3%A1mide&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook" class="Z3988"> </li> <li>Giorgi, Rosa (2007). El siglo XVII. Barcelona: Electa. <a href="/wiki/ISBN" title="ISBN">ISBN</a> <a href="/wiki/Especial:FuentesDeLibros/978-84-8156-420-4" title="Especial:FuentesDeLibros/978-84-8156-420-4">978-84-8156-420-4</a>.<span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ABarroco&rft.au=Giorgi%2C+Rosa&rft.aufirst=Rosa&rft.aulast=Giorgi&rft.btitle=El+siglo%26nbsp%3B%3Cspan+style%3D%22font-variant%3Asmall-caps%3Btext-transform%3Alowercase%22%3EXVII%3C%2Fspan%3E&rft.date=2007&rft.genre=book&rft.isbn=978-84-8156-420-4&rft.place=Barcelona&rft.pub=Electa&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook" class="Z3988"> </li> <li>Gómez García, Manuel (1998). Diccionario del teatro. Madrid: Ediciones AKAL. <a href="/wiki/ISBN" title="ISBN">ISBN</a> <a href="/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9788446008279" title="Especial:FuentesDeLibros/9788446008279">9788446008279</a>.<span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ABarroco&rft.au=G%C3%B3mez+Garc%C3%ADa%2C+Manuel&rft.aufirst=Manuel&rft.aulast=G%C3%B3mez+Garc%C3%ADa&rft.btitle=Diccionario+del+teatro&rft.date=1998&rft.genre=book&rft.isbn=9788446008279&rft.place=Madrid&rft.pub=Ediciones+AKAL&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook" class="Z3988"> </li> <li>González Mas, Ezequiel (1980). Historia de la literatura española: (siglo XVII). Barroco, Volumen 3. La Editorial, UPR. <a href="/wiki/ISBN" title="ISBN">ISBN</a> <a href="/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9780847731282" title="Especial:FuentesDeLibros/9780847731282">9780847731282</a>.<span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ABarroco&rft.au=Gonz%C3%A1lez+Mas%2C+Ezequiel&rft.aufirst=Ezequiel&rft.aulast=Gonz%C3%A1lez+Mas&rft.btitle=Historia+de+la+literatura+espa%C3%B1ola%3A+%28siglo%26nbsp%3B%3Cspan+style%3D%22font-variant%3Asmall-caps%3Btext-transform%3Alowercase%22%3EXVII%3C%2Fspan%3E%29.+Barroco%2C+Volumen+3&rft.date=1980&rft.genre=book&rft.isbn=9780847731282&rft.pub=La+Editorial%2C+UPR&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook" class="Z3988"> </li> <li>Greiner-Mai, Herbert (2006). Diccionario Akal de literatura general y comparada. Madrid: Akal. <a href="/wiki/ISBN" title="ISBN">ISBN</a> <a href="/wiki/Especial:FuentesDeLibros/84-460-1863-2" title="Especial:FuentesDeLibros/84-460-1863-2">84-460-1863-2</a>.<span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ABarroco&rft.au=Greiner-Mai%2C+Herbert&rft.aufirst=Herbert&rft.aulast=Greiner-Mai&rft.btitle=Diccionario+Akal+de+literatura+general+y+comparada&rft.date=2006&rft.genre=book&rft.isbn=84-460-1863-2&rft.place=Madrid&rft.pub=Akal&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook" class="Z3988"> </li> <li>Grout, Donald G.; Palisca, Claude V. Historia de la música occidental. Madrid: Alianza editorial. <a href="/wiki/ISBN" title="ISBN">ISBN</a> <a href="/wiki/Especial:FuentesDeLibros/84-206-6570-3" title="Especial:FuentesDeLibros/84-206-6570-3">84-206-6570-3</a>.<span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ABarroco&rft.au=Grout%2C+Donald+G.&rft.au=Palisca%2C+Claude+V.&rft.aufirst=Donald+G.&rft.aulast=Grout&rft.btitle=Historia+de+la+m%C3%BAsica+occidental&rft.genre=book&rft.isbn=84-206-6570-3&rft.place=Madrid&rft.pub=Alianza+editorial&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook" class="Z3988"> </li> <li><a href="/wiki/Helmut_Hatzfeld" title="Helmut Hatzfeld">Hatzfeld, Helmut</a> (1966). «Estudios sobre el Barroco». Gredos (Madrid).<span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ABarroco&rft.atitle=Estudios+sobre+el+Barroco&rft.au=Hatzfeld%2C+Helmut&rft.aufirst=Helmut&rft.aulast=Hatzfeld&rft.date=1966&rft.genre=article&rft.jtitle=Gredos&rft.place=Madrid&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal" class="Z3988"> </li> <li>Honour, Hugh; Fleming, John (2002). «Historia mundial del arte». Akal (Madrid). <a href="/wiki/ISBN" title="ISBN">ISBN</a> <a href="/wiki/Especial:FuentesDeLibros/84-460-2092-0" title="Especial:FuentesDeLibros/84-460-2092-0">84-460-2092-0</a>.<span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ABarroco&rft.atitle=Historia+mundial+del+arte&rft.au=Fleming%2C+John&rft.au=Honour%2C+Hugh&rft.aufirst=Hugh&rft.aulast=Honour&rft.date=2002&rft.genre=article&rft.isbn=84-460-2092-0&rft.jtitle=Akal&rft.place=Madrid&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal" class="Z3988"> </li> <li>Kreutziger-Herr, Annette; Böning, Winfriend (2010). La música clásica: 101 preguntas fundamentales. Madrid: Alianza Editorial. <a href="/wiki/ISBN" title="ISBN">ISBN</a> <a href="/wiki/Especial:FuentesDeLibros/978-84-206-6417-0" title="Especial:FuentesDeLibros/978-84-206-6417-0">978-84-206-6417-0</a>.<span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ABarroco&rft.au=B%C3%B6ning%2C+Winfriend&rft.au=Kreutziger-Herr%2C+Annette&rft.aufirst=Annette&rft.aulast=Kreutziger-Herr&rft.btitle=La+m%C3%BAsica+cl%C3%A1sica%3A+101+preguntas+fundamentales&rft.date=2010&rft.genre=book&rft.isbn=978-84-206-6417-0&rft.place=Madrid&rft.pub=Alianza+Editorial&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook" class="Z3988"> </li> <li><a href="/wiki/Fernando_L%C3%A1zaro_Carreter" title="Fernando Lázaro Carreter">Lázaro Carreter, Fernando</a>; Tusón, Vicente (1982). Literatura española. Madrid: Anaya. <a href="/wiki/ISBN" title="ISBN">ISBN</a> <a href="/wiki/Especial:FuentesDeLibros/84-207-1758-4" title="Especial:FuentesDeLibros/84-207-1758-4">84-207-1758-4</a>.<span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ABarroco&rft.au=L%C3%A1zaro+Carreter%2C+Fernando&rft.au=Tus%C3%B3n%2C+Vicente&rft.aufirst=Fernando&rft.aulast=L%C3%A1zaro+Carreter&rft.btitle=Literatura+espa%C3%B1ola&rft.date=1982&rft.genre=book&rft.isbn=84-207-1758-4&rft.place=Madrid&rft.pub=Anaya&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook" class="Z3988"> </li> <li>Lathan, Alison; AA. VV. (2010). Diccionario Enciclopédico de la Música (traducción de The Oxford Companion to Music). México D.F.: Editorial de Cultura Económica. <a href="/wiki/ISBN" title="ISBN">ISBN</a> <a href="/wiki/Especial:FuentesDeLibros/97-860-71-6002-02" title="Especial:FuentesDeLibros/97-860-71-6002-02">97-860-71-6002-02</a>.<span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ABarroco&rft.au=AA.%26nbsp%3BVV.&rft.au=Lathan%2C+Alison&rft.aufirst=Alison&rft.aulast=Lathan&rft.btitle=Diccionario+Enciclop%C3%A9dico+de+la+M%C3%BAsica+%28traducci%C3%B3n+de+%27%27The+Oxford+Companion+to+Music%27%27%29&rft.date=2010&rft.genre=book&rft.isbn=97-860-71-6002-02&rft.place=M%C3%A9xico+D.F.&rft.pub=Editorial+de+Cultura+Econ%C3%B3mica&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook" class="Z3988"> </li> <li>Lope de Vega, Félix (2010). Comedias: El Remedio en la Desdicha. El Mejor Alcalde El Rey. <a href="/w/index.php?title=La_Moza_de_C%C3%A1ntaro&action=edit&redlink=1" class="new" title="La Moza de Cántaro (aún no redactado)">La Moza de Cántaro</a>. MobileReference. <a href="/wiki/ISBN" title="ISBN">ISBN</a> <a href="/wiki/Especial:FuentesDeLibros/97-816-07-7889-42" title="Especial:FuentesDeLibros/97-816-07-7889-42">97-816-07-7889-42</a>.<span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ABarroco&rft.au=Lope+de+Vega%2C+F%C3%A9lix&rft.aufirst=F%C3%A9lix&rft.aulast=Lope+de+Vega&rft.btitle=Comedias%3A+El+Remedio+en+la+Desdicha.+El+Mejor+Alcalde+El+Rey.+La+Moza+de+C%C3%A1ntaro&rft.date=2010&rft.genre=book&rft.isbn=97-816-07-7889-42&rft.pub=MobileReference&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook" class="Z3988"> </li> <li>Martínez Ripoll, Antonio (1989). El Barroco en Europa. Madrid: Historia 16.<span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ABarroco&rft.au=Mart%C3%ADnez+Ripoll%2C+Antonio&rft.aufirst=Antonio&rft.aulast=Mart%C3%ADnez+Ripoll&rft.btitle=El+Barroco+en+Europa&rft.date=1989&rft.genre=book&rft.place=Madrid&rft.pub=Historia+16&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook" class="Z3988"> </li> <li>Martínez Ripoll, Antonio (1989). El Barroco en Italia. Madrid: Historia 16.<span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ABarroco&rft.au=Mart%C3%ADnez+Ripoll%2C+Antonio&rft.aufirst=Antonio&rft.aulast=Mart%C3%ADnez+Ripoll&rft.btitle=El+Barroco+en+Italia&rft.date=1989&rft.genre=book&rft.place=Madrid&rft.pub=Historia+16&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook" class="Z3988"> </li> <li>Mayor Ortega, Beatriz (1998). Atlas histórico. 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Echo Library. <a href="/wiki/ISBN" title="ISBN">ISBN</a> <a href="/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9781406873276" title="Especial:FuentesDeLibros/9781406873276">9781406873276</a>.<span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ABarroco&rft.au=Von+Schack%2C+Adolf+Friedrich&rft.aufirst=Adolf+Friedrich&rft.aulast=Von+Schack&rft.btitle=Historia+de+la+literatura+y+del+arte+dram%C3%A1tico+en+Espa%C3%B1a&rft.date=2008&rft.genre=book&rft.isbn=9781406873276&rft.pub=Echo+Library&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook" class="Z3988"> </li> <li>Wilson, Edward M.; Moir, Duncan (1992). Historia de la literatura española: Siglo De Oro: Teatro (1492-1700). Editorial Ariel. <a href="/wiki/ISBN" title="ISBN">ISBN</a> <a href="/wiki/Especial:FuentesDeLibros/9788434483545" title="Especial:FuentesDeLibros/9788434483545">9788434483545</a>.<span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ABarroco&rft.au=Moir%2C+Duncan&rft.au=Wilson%2C+Edward+M.&rft.aufirst=Edward+M.&rft.aulast=Wilson&rft.btitle=Historia+de+la+literatura+espa%C3%B1ola%3A+Siglo+De+Oro%3A+Teatro+%281492-1700%29&rft.date=1992&rft.genre=book&rft.isbn=9788434483545&rft.pub=Editorial+Ariel&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook" class="Z3988"> </li></ul> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Enlaces_externos">Enlaces externos</h2>[<a href="/w/index.php?title=Barroco&action=edit&section=42" title="Editar sección: Enlaces externos">editar</a>]</div> <ul><li><img alt="" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4a/Commons-logo.svg/15px-Commons-logo.svg.png" decoding="async" width="15" height="20" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4a/Commons-logo.svg/23px-Commons-logo.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4a/Commons-logo.svg/30px-Commons-logo.svg.png 2x" data-file-width="1024" data-file-height="1376" /> <a href="/wiki/Wikimedia_Commons" title="Wikimedia Commons">Wikimedia Commons</a> alberga una categoría multimedia sobre <a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Baroque_art" class="extiw" title="commons:Category:Baroque art">Barroco</a>.</li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.homines.com/arte/introduccion_barroco/index.htm">Introducción al arte Barroco</a></li></ul> <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r161257576">.mw-parser-output .mw-authority-control{margin-top:1.5em}.mw-parser-output .mw-authority-control .navbox table{margin:0}.mw-parser-output .mw-authority-control .navbox hr:last-child{display:none}.mw-parser-output .mw-authority-control 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.navbox-list{border-color:#202122!important}html.skin-theme-clientpref-os .mw-parser-output .mw-authority-control .navbox th{background-color:#27292d!important}}</style><div class="mw-authority-control"><div role="navigation" class="navbox" aria-label="Navbox" style="width: inherit;padding:3px"><table class="hlist navbox-inner" style="border-spacing:0;background:transparent;color:inherit"><tbody><tr><th scope="row" class="navbox-group" style="width: 12%; text-align:center;"><a href="/wiki/Control_de_autoridades" title="Control de autoridades">Control de autoridades</a></th><td class="navbox-list navbox-odd" style="text-align:left;border-left-width:2px;border-left-style:solid;width:100%;padding:0px"><div style="padding:0em 0.25em"> <ul><li>Proyectos Wikimedia</li> <li><a href="/wiki/Wikidata" title="Wikidata"><img alt="Wd" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Wikidata-logo.svg/20px-Wikidata-logo.svg.png" decoding="async" width="20" height="11" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Wikidata-logo.svg/30px-Wikidata-logo.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Wikidata-logo.svg/40px-Wikidata-logo.svg.png 2x" data-file-width="1050" data-file-height="590" /></a> Datos: <a href="https://www.wikidata.org/wiki/Q37853" class="extiw" title="wikidata:Q37853">Q37853</a></li> <li><a href="/wiki/Wikimedia_Commons" title="Commonscat"><img alt="Commonscat" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4a/Commons-logo.svg/15px-Commons-logo.svg.png" decoding="async" width="15" height="20" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4a/Commons-logo.svg/23px-Commons-logo.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4a/Commons-logo.svg/30px-Commons-logo.svg.png 2x" data-file-width="1024" data-file-height="1376" /></a> Multimedia: <a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Baroque_art">Baroque art</a> / <a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Special:MediaSearch?type=image&search=%22Q37853%22">Q37853</a></li> <li><a href="/wiki/Wikiquote" title="Wikiquote"><img alt="Wikiquote" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/fa/Wikiquote-logo.svg/15px-Wikiquote-logo.svg.png" decoding="async" width="15" height="18" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/fa/Wikiquote-logo.svg/23px-Wikiquote-logo.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/fa/Wikiquote-logo.svg/30px-Wikiquote-logo.svg.png 2x" data-file-width="300" data-file-height="355" /></a> Citas célebres: <a href="https://es.wikiquote.org/wiki/Barroco" class="extiw" title="q:Barroco">Barroco</a></li></ul> <hr /> <ul><li>Identificadores</li> <li><a href="/wiki/Biblioteca_Nacional_de_Espa%C3%B1a" title="Biblioteca Nacional de España">BNE</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://datos.bne.es/resource/XX525325">XX525325</a></li> <li><a href="/wiki/Biblioteca_Nacional_de_Francia" title="Biblioteca Nacional de Francia">BNF</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb11948397n">11948397n</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://data.bnf.fr/ark:/12148/cb11948397n">(data)</a></li> <li><a href="/wiki/Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/4004541-9">4004541-9</a></li> <li><a href="/wiki/Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/sh85008345">sh85008345</a></li> <li><a href="/wiki/Biblioteca_Nacional_de_la_Rep%C3%BAblica_Checa" title="Biblioteca Nacional de la República Checa">NKC</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://aleph.nkp.cz/F/?func=find-c&local_base=aut&ccl_term=ica=ph118766">ph118766</a></li> <li><a href="/wiki/Biblioteca_Nacional_de_Israel" title="Biblioteca Nacional de Israel">NLI</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://olduli.nli.org.il/F/?func=find-b&local_base=NLX10&find_code=UID&request=987007294952305171">987007294952305171</a></li> <li><a href="/wiki/Art_%26_Architecture_Thesaurus" title="Art & Architecture Thesaurus">AAT</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.getty.edu/vow/AATFullDisplay?find=&logic=AND&note=&subjectid=300021147">300021147</a></li> <li>Diccionarios y enciclopedias</li> <li><a href="/wiki/Diccionario_hist%C3%B3rico_de_Suiza" title="Diccionario histórico de Suiza">DHS</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://hls-dhs-dss.ch/de/articles/011182">011182</a></li> <li><a href="/wiki/Enciclopedia_Brit%C3%A1nica" title="Enciclopedia Británica">Britannica</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.britannica.com/art/Baroque-art-and-architecture">url</a></li></ul> </div></td></tr></tbody></table></div><div class="mw-mf-linked-projects hlist"> <ul><li><a href="/wiki/Wikidata" title="Wikidata"><img alt="Wd" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Wikidata-logo.svg/20px-Wikidata-logo.svg.png" decoding="async" width="20" height="11" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Wikidata-logo.svg/30px-Wikidata-logo.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Wikidata-logo.svg/40px-Wikidata-logo.svg.png 2x" data-file-width="1050" data-file-height="590" /></a> Datos: <a href="https://www.wikidata.org/wiki/Q37853" class="extiw" title="wikidata:Q37853">Q37853</a></li> <li><a href="/wiki/Wikimedia_Commons" title="Commonscat"><img alt="Commonscat" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4a/Commons-logo.svg/15px-Commons-logo.svg.png" decoding="async" width="15" height="20" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4a/Commons-logo.svg/23px-Commons-logo.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4a/Commons-logo.svg/30px-Commons-logo.svg.png 2x" data-file-width="1024" data-file-height="1376" /></a> Multimedia: <a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Baroque_art">Baroque art</a> / <a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Special:MediaSearch?type=image&search=%22Q37853%22">Q37853</a></li> <li><a href="/wiki/Wikiquote" title="Wikiquote"><img alt="Wikiquote" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/fa/Wikiquote-logo.svg/15px-Wikiquote-logo.svg.png" decoding="async" width="15" height="18" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/fa/Wikiquote-logo.svg/23px-Wikiquote-logo.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/fa/Wikiquote-logo.svg/30px-Wikiquote-logo.svg.png 2x" data-file-width="300" data-file-height="355" /></a> Citas célebres: <a href="https://es.wikiquote.org/wiki/Barroco" class="extiw" title="q:Barroco">Barroco</a></li></ul> </div></div>    </div><noscript><img src="https://login.wikimedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1x1" alt="" width="1" height="1" style="border: none; position: absolute;"></noscript> <div class="printfooter" data-nosnippet="">Obtenido de «<a dir="ltr" href="https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Barroco&oldid=163534606">https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Barroco&oldid=163534606</a>»</div></div> <div id="catlinks" class="catlinks" data-mw="interface"><div id="mw-normal-catlinks" class="mw-normal-catlinks"><a href="/wiki/Especial:Categor%C3%ADas" title="Especial:Categorías">Categorías</a>: <ul><li><a href="/wiki/Categor%C3%ADa:Barroco" title="Categoría:Barroco">Barroco</a></li><li><a href="/wiki/Categor%C3%ADa:Lusitanismos" title="Categoría:Lusitanismos">Lusitanismos</a></li></ul></div><div id="mw-hidden-catlinks" class="mw-hidden-catlinks mw-hidden-cats-hidden">Categorías ocultas: <ul><li><a href="/wiki/Categor%C3%ADa:Wikipedia:Art%C3%ADculos_destacados" title="Categoría:Wikipedia:Artículos destacados">Wikipedia:Artículos destacados</a></li><li><a href="/wiki/Categor%C3%ADa:Wikipedia:Art%C3%ADculos_con_identificadores_BNE" title="Categoría:Wikipedia:Artículos con identificadores BNE">Wikipedia:Artículos con identificadores BNE</a></li><li><a href="/wiki/Categor%C3%ADa:Wikipedia:Art%C3%ADculos_con_identificadores_BNF" title="Categoría:Wikipedia:Artículos con identificadores BNF">Wikipedia:Artículos con identificadores BNF</a></li><li><a href="/wiki/Categor%C3%ADa:Wikipedia:Art%C3%ADculos_con_identificadores_GND" title="Categoría:Wikipedia:Artículos con identificadores GND">Wikipedia:Artículos con identificadores GND</a></li><li><a href="/wiki/Categor%C3%ADa:Wikipedia:Art%C3%ADculos_con_identificadores_LCCN" title="Categoría:Wikipedia:Artículos con identificadores LCCN">Wikipedia:Artículos con identificadores LCCN</a></li><li><a href="/wiki/Categor%C3%ADa:Wikipedia:Art%C3%ADculos_con_identificadores_AAT" title="Categoría:Wikipedia:Artículos con identificadores AAT">Wikipedia:Artículos con identificadores AAT</a></li></ul></div></div> </div> </main> </div> <div class="mw-footer-container"> <footer id="footer" class="mw-footer" > <ul id="footer-info"> <li id="footer-info-lastmod"> Esta página se editó por última vez el 12 nov 2024 a las 00:39.</li> <li id="footer-info-copyright">El texto está disponible bajo la <a href="/wiki/Wikipedia:Texto_de_la_Licencia_Creative_Commons_Atribuci%C3%B3n-CompartirIgual_4.0_Internacional" title="Wikipedia:Texto de la Licencia Creative Commons Atribución-CompartirIgual 4.0 Internacional">Licencia Creative Commons Atribución-CompartirIgual 4.0</a>; pueden aplicarse cláusulas adicionales. 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