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<!DOCTYPE html> <html class="client-nojs" lang="de" dir="ltr"> <head> <meta charset="UTF-8"> <title>Count Basie Orchestra – Wikipedia</title> <script>(function(){var className="client-js";var cookie=document.cookie.match(/(?:^|; )dewikimwclientpreferences=([^;]+)/);if(cookie){cookie[1].split('%2C').forEach(function(pref){className=className.replace(new RegExp('(^| )'+pref.replace(/-clientpref-\w+$|[^\w-]+/g,'')+'-clientpref-\\w+( |$)'),'$1'+pref+'$2');});}document.documentElement.className=className;}());RLCONF={"wgBreakFrames":false,"wgSeparatorTransformTable":[",\t.",".\t,"],"wgDigitTransformTable":["",""],"wgDefaultDateFormat":"dmy","wgMonthNames":["","Januar","Februar","März","April","Mai","Juni","Juli","August","September","Oktober","November","Dezember"],"wgRequestId":"b5b12737-867c-4cf7-8020-fe7996e26311","wgCanonicalNamespace":"","wgCanonicalSpecialPageName":false,"wgNamespaceNumber":0,"wgPageName":"Count_Basie_Orchestra","wgTitle":"Count Basie Orchestra","wgCurRevisionId":247687543,"wgRevisionId":247687543,"wgArticleId":4554183,"wgIsArticle":true,"wgIsRedirect":false,"wgAction":"view","wgUserName":null,"wgUserGroups":["*"] ,"wgCategories":["US-amerikanische Band","Big Band","Jazzband"],"wgPageViewLanguage":"de","wgPageContentLanguage":"de","wgPageContentModel":"wikitext","wgRelevantPageName":"Count_Basie_Orchestra","wgRelevantArticleId":4554183,"wgIsProbablyEditable":true,"wgRelevantPageIsProbablyEditable":true,"wgRestrictionEdit":[],"wgRestrictionMove":[],"wgNoticeProject":"wikipedia","wgCiteReferencePreviewsActive":true,"wgFlaggedRevsParams":{"tags":{"accuracy":{"levels":1}}},"wgStableRevisionId":247687543,"wgMediaViewerOnClick":true,"wgMediaViewerEnabledByDefault":true,"wgPopupsFlags":0,"wgVisualEditor":{"pageLanguageCode":"de","pageLanguageDir":"ltr","pageVariantFallbacks":"de"},"wgMFDisplayWikibaseDescriptions":{"search":true,"watchlist":true,"tagline":true,"nearby":true},"wgWMESchemaEditAttemptStepOversample":false,"wgWMEPageLength":50000,"wgRelatedArticlesCompat":[],"wgCentralAuthMobileDomain":false,"wgEditSubmitButtonLabelPublish":true,"wgULSPosition":"interlanguage","wgULSisCompactLinksEnabled": true,"wgVector2022LanguageInHeader":false,"wgULSisLanguageSelectorEmpty":false,"wgWikibaseItemId":"Q1137041","wgCheckUserClientHintsHeadersJsApi":["brands","architecture","bitness","fullVersionList","mobile","model","platform","platformVersion"],"GEHomepageSuggestedEditsEnableTopics":true,"wgGETopicsMatchModeEnabled":false,"wgGEStructuredTaskRejectionReasonTextInputEnabled":false,"wgGELevelingUpEnabledForUser":false};RLSTATE={"ext.gadget.citeRef":"ready","ext.gadget.defaultPlainlinks":"ready","ext.gadget.dewikiCommonHide":"ready","ext.gadget.dewikiCommonLayout":"ready","ext.gadget.dewikiCommonStyle":"ready","ext.gadget.NavFrame":"ready","ext.globalCssJs.user.styles":"ready","site.styles":"ready","user.styles":"ready","ext.globalCssJs.user":"ready","user":"ready","user.options":"loading","ext.cite.styles":"ready","mediawiki.page.gallery.styles":"ready","skins.vector.styles.legacy":"ready","ext.flaggedRevs.basic":"ready","mediawiki.codex.messagebox.styles":"ready", "ext.visualEditor.desktopArticleTarget.noscript":"ready","codex-search-styles":"ready","ext.uls.interlanguage":"ready","wikibase.client.init":"ready","ext.wikimediaBadges":"ready"};RLPAGEMODULES=["ext.cite.ux-enhancements","mediawiki.page.media","site","mediawiki.page.ready","mediawiki.toc","skins.vector.legacy.js","ext.centralNotice.geoIP","ext.centralNotice.startUp","ext.flaggedRevs.advanced","ext.gadget.createNewSection","ext.gadget.WikiMiniAtlas","ext.gadget.OpenStreetMap","ext.gadget.CommonsDirekt","ext.gadget.donateLink","ext.urlShortener.toolbar","ext.centralauth.centralautologin","mmv.bootstrap","ext.popups","ext.visualEditor.desktopArticleTarget.init","ext.visualEditor.targetLoader","ext.echo.centralauth","ext.eventLogging","ext.wikimediaEvents","ext.navigationTiming","ext.uls.compactlinks","ext.uls.interface","ext.cx.eventlogging.campaigns","ext.checkUser.clientHints","ext.growthExperiments.SuggestedEditSession","wikibase.sidebar.tracking"];</script> <script>(RLQ=window.RLQ||[]).push(function(){mw.loader.impl(function(){return["user.options@12s5i",function($,jQuery,require,module){mw.user.tokens.set({"patrolToken":"+\\","watchToken":"+\\","csrfToken":"+\\"}); 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Die Basie Band war neben dem <a href="/wiki/Duke_Ellington_Orchestra" title="Duke Ellington Orchestra">Duke Ellington Orchestra</a> und den Bands von <a href="/wiki/Woody_Herman" title="Woody Herman">Woody Herman</a>, <a href="/wiki/Lionel_Hampton" title="Lionel Hampton">Lionel Hampton</a> und <a href="/wiki/Benny_Goodman" title="Benny Goodman">Benny Goodman</a> eine der berühmten <a href="/wiki/Jazz" title="Jazz">Jazz</a>-Formationen der <a href="/wiki/Swing_(Musikrichtung)" title="Swing (Musikrichtung)">Swingära</a>. Hervorgegangen aus dem Orchester von <a href="/wiki/Bennie_Moten" title="Bennie Moten">Bennie Moten</a>, gehörte die Basie Band zusammen mit den Orchestern von <a href="/wiki/Harlan_Leonard" title="Harlan Leonard">Harlan Leonard</a>, <a href="/wiki/Jay_McShann" title="Jay McShann">Jay McShann</a> und <a href="/wiki/Andy_Kirk" title="Andy Kirk">Andy Kirks</a> Twelve Clouds of Joy zu den bedeutenden Vertretern des <a href="/wiki/Kansas-City-Jazz" title="Kansas-City-Jazz">Kansas-City-Jazz</a>. Sie erzielte ihren Durchbruch im Jahr 1937 in <a href="/wiki/New_York_City" title="New York City">New York City</a>. Das Orchester überlebte das große Bigband-Sterben Ende der 1940er Jahre und arbeitete in den 1960er Jahren mit <a href="/wiki/Frank_Sinatra" title="Frank Sinatra">Frank Sinatra</a>, <a href="/wiki/Tony_Bennett" title="Tony Bennett">Tony Bennett</a> und <a href="/wiki/Ella_Fitzgerald" title="Ella Fitzgerald">Ella Fitzgerald</a>. Als <a href="/wiki/Ghost_Band" title="Ghost Band">Ghost Band</a> wurde es nach Count Basies Tod 1984 weitergeführt, seit 2010 geleitet von <a href="/wiki/Dennis_Mackrel" title="Dennis Mackrel">Dennis Mackrel</a>. Das Count Basie Orchestra ist mit 17 gewonnenen <a href="/wiki/Grammy_Awards" title="Grammy Awards">Grammy Awards</a> einer der erfolgreichsten Big Bands der Geschichte. <div id="toc" class="toc" role="navigation" aria-labelledby="mw-toc-heading"><input type="checkbox" role="button" id="toctogglecheckbox" class="toctogglecheckbox" style="display:none" /><div class="toctitle" lang="de" dir="ltr"><h2 id="mw-toc-heading">Inhaltsverzeichnis</h2><label class="toctogglelabel" for="toctogglecheckbox"></label></div> <ul> <li class="toclevel-1 tocsection-1"><a href="#Die_Geschichte_der_Basie-Band">1 Die Geschichte der Basie-Band</a> <ul> <li class="toclevel-2 tocsection-2"><a href="#Frühe_Jahre">1.1 Frühe Jahre</a></li> <li class="toclevel-2 tocsection-3"><a href="#Jones-Smith_Inc.">1.2 Jones-Smith Inc.</a></li> <li class="toclevel-2 tocsection-4"><a href="#In_New_York_City">1.3 In New York City</a></li> <li class="toclevel-2 tocsection-5"><a href="#Die_vierziger_Jahre">1.4 Die vierziger Jahre</a></li> <li class="toclevel-2 tocsection-6"><a href="#The_Second_Testament">1.5 The Second Testament</a></li> <li class="toclevel-2 tocsection-7"><a href="#Frank_Sinatra,_Ella_Fitzgerald_und_die_Basie_Band">1.6 Frank Sinatra, Ella Fitzgerald und die Basie Band</a></li> <li class="toclevel-2 tocsection-8"><a href="#Die_Ghost_Band">1.7 Die Ghost Band</a></li> </ul> </li> <li class="toclevel-1 tocsection-9"><a href="#Auszeichnungen">2 Auszeichnungen</a></li> <li class="toclevel-1 tocsection-10"><a href="#Diskographische_Hinweise">3 Diskographische Hinweise</a></li> <li class="toclevel-1 tocsection-11"><a href="#Filmographie">4 Filmographie</a></li> <li class="toclevel-1 tocsection-12"><a href="#Literatur">5 Literatur</a></li> <li class="toclevel-1 tocsection-13"><a href="#Weblinks">6 Weblinks</a></li> <li class="toclevel-1 tocsection-14"><a href="#Einzelnachweise_und_Anmerkungen">7 Einzelnachweise und Anmerkungen</a></li> </ul> </div> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Die_Geschichte_der_Basie-Band">Die Geschichte der Basie-Band</h2>[<a href="/w/index.php?title=Count_Basie_Orchestra&veaction=edit&section=1" title="Abschnitt bearbeiten: Die Geschichte der Basie-Band" class="mw-editsection-visualeditor">Bearbeiten</a> | <a href="/w/index.php?title=Count_Basie_Orchestra&action=edit&section=1" title="Quellcode des Abschnitts bearbeiten: Die Geschichte der Basie-Band">Quelltext bearbeiten</a>]</div> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Frühe_Jahre">Frühe Jahre</h3>[<a href="/w/index.php?title=Count_Basie_Orchestra&veaction=edit&section=2" title="Abschnitt bearbeiten: Frühe Jahre" class="mw-editsection-visualeditor">Bearbeiten</a> | <a href="/w/index.php?title=Count_Basie_Orchestra&action=edit&section=2" title="Quellcode des Abschnitts bearbeiten: Frühe Jahre">Quelltext bearbeiten</a>]</div> <table class="float-right" style="border:solid 1px #AAAAAA; font-size:95%; width:26em;"> <tbody><tr> <th colspan="2" style="background:#6495ED;">Urbesetzung 1935 </th></tr> <tr> <td width="30%">Klavier:</td> <td>Count Basie </td></tr> <tr> <td>Trompeten:</td> <td>Joe Keyes, <a href="/wiki/Hot_Lips_Page" title="Hot Lips Page">Hot Lips Page</a> </td></tr> <tr> <td>Altsaxophon:</td> <td>Buster Smith, Jack Washington </td></tr> <tr> <td>Tenorsaxophon:</td> <td>Lester Young </td></tr> <tr> <td>Bass:</td> <td>Walter Page </td></tr> <tr> <td>Schlagzeug</td> <td>Jo Jones </td></tr></tbody></table> Der Pianist Count Basie kam 1927 mit einer <a href="/wiki/Vaudeville" title="Vaudeville">Vaudeville</a>-Truppe in <a href="/wiki/Kansas_City_(Missouri)" title="Kansas City (Missouri)">Kansas City</a> an, wo er bald mit den Blue Devils seines späteren Bassisten <a href="/wiki/Walter_Page" title="Walter Page">Walter Page</a> spielte, 1930 wurde er Mitglied der rivalisierenden Band von <a href="/wiki/Bennie_Moten" title="Bennie Moten">Bennie Moten</a>. Nach Motens Tod im Jahr 1935 setzten Count Basie und die anderen ehemaligen Moten-Musiker – unter Leitung von Motens Bruder <a href="/wiki/Buster_Moten" title="Buster Moten">Buster</a>, mit dem sie sich bald verkrachten – zunächst die Engagements fort und spielten in regionalen Clubs. Als die Band bald endgültig auseinanderfiel, gründete Basie anlässlich eines Engagements im <a href="/w/index.php?title=Reno_Club&action=edit&redlink=1" class="new" title="Reno Club (Seite nicht vorhanden)">Reno Club</a> sein eigenes Orchester mit befreundeten Musikern.<a href="#cite_note-1">[1]</a> Rex Harris und <a href="/wiki/Brian_Rust" title="Brian Rust">Brian Rust</a> bezeichnen die Formation als Embryo Basie-Band, aus der sich erst später jenes Basie-Orchester entwickelte, mit dem 1937 die ersten Aufnahmen entstanden. Basies neunköpfige Band bestand aus den Trompetern Joe Keyes und <a href="/wiki/Hot_Lips_Page" title="Hot Lips Page">Oran 'Hot Lips’ Page</a>, den Altsaxophonisten <a href="/wiki/Buster_Smith" title="Buster Smith">Buster Smith</a> und <a href="/wiki/Jack_Washington" title="Jack Washington">Jack Washington</a>, dem Tenorsaxophonisten <a href="/wiki/Lester_Young" title="Lester Young">Lester Young</a> und dem Posaunisten <a href="/wiki/Eddie_Durham" title="Eddie Durham">Eddie Durham</a>; die Rhythm section bestand aus <a href="/wiki/Jo_Jones" title="Jo Jones">Jo Jones</a> am Schlagzeug, Walter Page am Bass und Basie selbst am Piano. Mit dieser Formation, die sich The Barons of Rhythm nannte, brachte Basie den Stil der Kansas City <a href="/wiki/Jamsession" title="Jamsession">Jamsessions</a> in die Clubs, indem er ausgedehnte Improvisationen mit auf Riffs basierenden Bandbegleitungen verband. <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Datei:Count_Basie,_Ray_Bauduc,_Bob_Haggart,_Harry_Edison,_Herschel_Evans,_Eddie_Miller,_Lester_Young,_Matty_Matlock,_June_Richmond,_and_Bob_Crosby,_Howard_Theater,_Washington,_D.C.,_ca._1941_(William_P._Gottlieb_00511).jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/0f/Count_Basie%2C_Ray_Bauduc%2C_Bob_Haggart%2C_Harry_Edison%2C_Herschel_Evans%2C_Eddie_Miller%2C_Lester_Young%2C_Matty_Matlock%2C_June_Richmond%2C_and_Bob_Crosby%2C_Howard_Theater%2C_Washington%2C_D.C.%2C_ca._1941_%28William_P._Gottlieb_00511%29.jpg/220px-thumbnail.jpg" decoding="async" width="220" height="170" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/0f/Count_Basie%2C_Ray_Bauduc%2C_Bob_Haggart%2C_Harry_Edison%2C_Herschel_Evans%2C_Eddie_Miller%2C_Lester_Young%2C_Matty_Matlock%2C_June_Richmond%2C_and_Bob_Crosby%2C_Howard_Theater%2C_Washington%2C_D.C.%2C_ca._1941_%28William_P._Gottlieb_00511%29.jpg/330px-thumbnail.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/0f/Count_Basie%2C_Ray_Bauduc%2C_Bob_Haggart%2C_Harry_Edison%2C_Herschel_Evans%2C_Eddie_Miller%2C_Lester_Young%2C_Matty_Matlock%2C_June_Richmond%2C_and_Bob_Crosby%2C_Howard_Theater%2C_Washington%2C_D.C.%2C_ca._1941_%28William_P._Gottlieb_00511%29.jpg/440px-thumbnail.jpg 2x" data-file-width="738" data-file-height="569" /></a><figcaption>Das Count Basie Orchestra bei einem Auftritt in Washington 1941. Von links nach rechts: Count Basie, Ray Bauduc, Bob Haggart, Harry Edison, Herschel Evans, Eddie Miller, Lester Young, Matty Matlock, June Richmond und Bob Crosby Fotografie von <a href="/wiki/William_P._Gottlieb" title="William P. Gottlieb">William P. Gottlieb</a>.</figcaption></figure> Als der Musikkritiker und Plattenproduzent <a href="/wiki/John_Hammond" title="John Hammond">John Hammond</a> die Band im Dezember 1935 bei einer Radioübertragung aus dem Reno Club hörte, flog er im Mai nach Kansas City, um die Basie Band vor Ort zu erleben. Hammond schrieb später: „Ich hatte Angst, mich nach Kansas zu wagen, weil ich eine Enttäuschung befürchtete. Und doch bleibt ein erster Abend im Reno im Mai 1936 das aufregendste musikalische Erlebnis, dessen ich mich erinnern kann. Basies Orchester schien alle Vorzüge einer kleinen Combo mit geistreichen Solisten und völliger Relaxtheit und darüber hinaus noch das Mitreißende und die Dynamik einer Big Band zu besitzen … Basie wurde zu einer Art Religion für mich; ich begann, über das Orchester im <a href="/wiki/Down_Beat" title="Down Beat">Down Beat</a> und im <a href="/wiki/Melody_Maker" title="Melody Maker">Melody Maker</a> zu schreiben.“<a href="#cite_note-2">[2]</a> Hammond überredete daraufhin seinen Freund <a href="/wiki/Benny_Goodman" title="Benny Goodman">Benny Goodman</a> und dann dessen Manager Willard Alexander von <a href="/wiki/MCA_Records" class="mw-redirect" title="MCA Records">MCA Records</a>, sich ebenfalls nach Kansas City zu begeben. Unter der Bedingung, die Gruppe auf den damaligen Standard von 13 Mitgliedern auf Bigband-Größe zu erweitern, schlossen Hammond und Alexander mit Basie einen Plattenvertrag ab; er ging um 24 Plattenseiten für insgesamt 730 Dollar, was aber nach Hammonds Protest auf den gewerkschaftlichen Mindestlohn erhöht wurde.<a href="#cite_note-3">[3]</a> Hammond vermittelte die Band nach <a href="/wiki/New_York_City" title="New York City">New York City</a>, wo sie im <a href="/wiki/Roseland_Ballroom" title="Roseland Ballroom">Roseland Ballroom</a> spielen sollten. Basie war einverstanden und hoffte, damit die künstlerische Freiheit und den Geist des <a href="/wiki/Kansas-City-Jazz" title="Kansas-City-Jazz">Kansas-City-Stils</a> seines neunköpfigen Ensembles weiterführen zu können. Die Basie Band debütierte in der <a href="/wiki/Sunset_Cafe" title="Sunset Cafe">Grand Terrace</a> in <a href="/wiki/Chicago" title="Chicago">Chicago</a>, was aber keineswegs ermutigend begann; Die Band verfügte nur über ein paar Arrangements und musste sich überdies gefallen lassen, als Zugnummer die Musik von Dichter und Bauer von <a href="/wiki/Franz_von_Supp%C3%A8" title="Franz von Suppè">Suppè</a> spielen zu müssen. <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Datei:Jimmy_Rushing_1946_(Gottlieb_07551).jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4f/Jimmy_Rushing_1946_%28Gottlieb_07551%29.jpg/220px-Jimmy_Rushing_1946_%28Gottlieb_07551%29.jpg" decoding="async" width="220" height="218" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4f/Jimmy_Rushing_1946_%28Gottlieb_07551%29.jpg/330px-Jimmy_Rushing_1946_%28Gottlieb_07551%29.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4f/Jimmy_Rushing_1946_%28Gottlieb_07551%29.jpg/440px-Jimmy_Rushing_1946_%28Gottlieb_07551%29.jpg 2x" data-file-width="1024" data-file-height="1014" /></a><figcaption>Jimmy Rushing, Auftritt im New Yorker Jazzclub Aquarium, ca. August 1946. Fotografie von <a href="/wiki/William_P._Gottlieb" title="William P. Gottlieb">William P. Gottlieb</a>.</figcaption></figure> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Jones-Smith_Inc.">Jones-Smith Inc.</h3>[<a href="/w/index.php?title=Count_Basie_Orchestra&veaction=edit&section=3" title="Abschnitt bearbeiten: Jones-Smith Inc." class="mw-editsection-visualeditor">Bearbeiten</a> | <a href="/w/index.php?title=Count_Basie_Orchestra&action=edit&section=3" title="Quellcode des Abschnitts bearbeiten: Jones-Smith Inc.">Quelltext bearbeiten</a>]</div> Hammond nahm heimlich, bevor der Vertrag mit Decca begann, mit einem Quintett aus der Bigband unter Hinzuziehung von Jimmy Rushing vier Plattenseiten auf, die unter der Bezeichnung Smith-Jones Inc. danach auf <a href="/wiki/Vocalion" class="mw-redirect" title="Vocalion">Vocalion</a> erschienen.<a href="#cite_note-4">[4]</a> „Jones“ und „Smith“ waren die unverfänglichen Namen (Jo Jones) des Schlagzeugers und des Trompeters (Carl Smith); dieser war lediglich Ersatzspieler für Buck Clayton, der zu dieser Zeit wegen einer verletzten Lippe aussetzen musste. Das Quintett nahm am 8. Oktober 1936 fünf Stücke auf; zwei Takes von Shoe Shine Boy, Evenin’, Boogie-Woogie (bei dem Sänger Jimmy Rushing hinzukam) und den Standard Oh Lady Be Good. Jo Jones erinnerte sich später: „Wir machten diese Aufnahmen in einer Stunde.“<a href="#cite_note-brooks-5">[5]</a> Der Kritiker <a href="/wiki/George_T._Simon" title="George T. Simon">George T. Simon</a> schrieb damals im <a href="/wiki/Metronome_(Zeitschrift)" title="Metronome (Zeitschrift)">Metronome</a> über die Basie Band in den frühen Jahren: „Sicher, die Band swingt, aber diese Saxophongruppe liegt andauernd daneben. Doch wer denkt, das wäre unmelodisch, der hat die Blechbläser noch nicht gehört! Und wenn man dann glaubt, das Blech klingt falsch, dann befasse man sich mit der Intonation der Band insgesamt! Swing ist Swing, aber Musik ist Musik! Es ist zu hoffen, dass die Band in persona besser klingt.“<a href="#cite_note-6">[6]</a> Simon selbst gab später in seinem Buch Die Big Bands die Erklärung dafür: „Wie mir viele Mitglieder dieser Bands seit damals berichtet haben, waren viele Schwarze Musiker nicht in der Lage, sich Spitzeninstrumente zu leisten; sie waren gezwungen, solide gebaute, aber ansonsten minderwertige Blasinstrumente zu spielen. Viele davon – egal wie gut der Spieler auch sein und wie fleißig er auch üben mochte – konnten nicht dauerhaft in der Melodie gehalten werden, weil die einzelnen Noten selbst nicht miteinander in Einklang standen.“<a href="#cite_note-7">[7]</a> <table class="float-right" style="border:solid 1px #AAAAAA; font-size:95%; width:26em;"> <tbody><tr> <th colspan="2" style="background:#6495ED;">Besetzung 1937 </th></tr> <tr> <td width="30%">Klavier:</td> <td>Count Basie </td></tr> <tr> <td>Trompeten:</td> <td>Joe Keyes, Carl Smith, Buck Clayton </td></tr> <tr> <td>Posaunen:</td> <td>George Hunt, Dan Minor </td></tr> <tr> <td>Altsaxophone:</td> <td>Jack Washington, Caughey Roberts </td></tr> <tr> <td>Tenorsaxophone:</td> <td>Herschel Evans, Lester Young </td></tr> <tr> <td>Gitarre:</td> <td>Claude Williams </td></tr> <tr> <td>Bass:</td> <td>Walter Page </td></tr> <tr> <td>Schlagzeug</td> <td>Jo Jones </td></tr> <tr> <td>Gesang</td> <td>Jimmy Rushing </td></tr></tbody></table> Die Band, zu der nun auch der Trompeter <a href="/wiki/Buck_Clayton" title="Buck Clayton">Buck Clayton</a><a href="#cite_note-8">[8]</a> und der legendäre Blues- Shouter <a href="/wiki/Jimmy_Rushing" title="Jimmy Rushing">Jimmy Rushing</a> gehörten, konnten ihren Stil bei ihrem New Yorker Debüt im Roseland und ihren ersten Aufnahmen für Decca im Januar 1937 demonstrieren, in Titeln wie Roseland Shuffle kann man die Solisten im Vordergrund hören, wie sie vom Ensemble begleitet werden, das aber in einer funktional Riffs spielenden Hintergrundrolle verbleibt.<a href="#cite_note-9">[9]</a> Das Gastspiel im Roseland erwies sich jedoch als Reinfall, da die Formation nicht immer aufeinander abgestimmt und zudem verpflichtet worden war, auch kommerzielles Material ins Repertoire aufzunehmen, um die Tänzer zufrieden zu stellen. Nach einem Engagement im William-Penn Hotel in <a href="/wiki/Pittsburgh" title="Pittsburgh">Pittsburgh</a>, der wenig befriedigend verlief, wurde im März 1937 die junge Sängerin <a href="/wiki/Billie_Holiday" title="Billie Holiday">Billie Holiday</a> in die Band geholt. Sie debütierte am 13. März in <a href="/wiki/Scranton_(Pennsylvania)" title="Scranton (Pennsylvania)">Scranton (Pennsylvania)</a>; mit ihr erzielte die Basie Band im <a href="/wiki/Apollo_Theater" title="Apollo Theater">Apollo Theater</a> in <a href="/wiki/Harlem" title="Harlem">Harlem</a> einen Erfolg, und dort stieg Billie wirklich zum Star auf, meinte Basie später.<a href="#cite_note-10">[10]</a> Am 11. April gastierten sie im <a href="/wiki/Savoy_Ballroom" title="Savoy Ballroom">Savoy Ballroom</a>; Billie sang <a href="/wiki/They_Can%E2%80%99t_Take_That_Away_from_Me" title="They Can’t Take That Away from Me">They Can’t Take That Away from Me</a> und Swing, Brother, Swing, was als Radiomitschnitt erhalten ist.<a href="#cite_note-11">[11]</a> Mit Lady Day (Holiday) und Jimmy Rushing fuhren sie anschließend drei Monate durch die USA. Gunther Schuller schrieb: „Das war ein frischer Big-Band-Klang für New York, der mit den komplexen Jazz-Kompositionen eines <a href="/wiki/Duke_Ellington" title="Duke Ellington">Duke Ellington</a> oder <a href="/wiki/Sy_Oliver" title="Sy Oliver">Sy Oliver</a> kontrastierte und die Unterschiede hervorhob, die zwischen den Stilen bestand, die sich an der Ost- und der <a href="/wiki/Westk%C3%BCste_der_USA" class="mw-redirect" title="Westküste der USA">Westküste der USA</a> herausgebildet hatten.“<a href="#cite_note-12">[12]</a> Nach Ansicht von <a href="/wiki/Richard_Cook" title="Richard Cook">Richard Cook</a> und <a href="/wiki/Brian_Morton" title="Brian Morton">Brian Morton</a> bereitete die Ankunft der Basie Band in New York eine neue Macht in der Swing-Ära vor, die bislang von Ellington, <a href="/wiki/Jimmy_Lunceford" class="mw-redirect" title="Jimmy Lunceford">Jimmy Lunceford</a> und <a href="/wiki/Fletcher_Henderson" title="Fletcher Henderson">Fletcher Henderson</a> dominiert worden war. Basies Band aus Kansas City hatte ein ungehobeltes Auftreten, verglichen mit dem makellosen Drive von Lunceford und der urbanen Überlegenheit von Ellington.<a href="#cite_note-13">[13]</a> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="In_New_York_City">In New York City</h3>[<a href="/w/index.php?title=Count_Basie_Orchestra&veaction=edit&section=4" title="Abschnitt bearbeiten: In New York City" class="mw-editsection-visualeditor">Bearbeiten</a> | <a href="/w/index.php?title=Count_Basie_Orchestra&action=edit&section=4" title="Quellcode des Abschnitts bearbeiten: In New York City">Quelltext bearbeiten</a>]</div> <figure class="mw-halign-right" typeof="mw:File"><a href="/wiki/Datei:28101basie.jpg" class="mw-file-description" title="Schellackplatte von Count Basie"><img alt="Schellackplatte von Count Basie" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b3/28101basie.jpg/150px-28101basie.jpg" decoding="async" width="150" height="150" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b3/28101basie.jpg/225px-28101basie.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b3/28101basie.jpg/300px-28101basie.jpg 2x" data-file-width="750" data-file-height="750" /></a><figcaption>Schellackplatte von Count Basie</figcaption></figure> Der Band gelang es keineswegs, New York Ende 1936 im Sturm zu erobern; nach der ersten Aufnahmesession (Swingin’ at the Daisy Chain) und den Roseland-Auftritten wurde die Aufstellung der Band umstrukturiert; auf Verlangen von Hammond als Teil einer „Kräftigung“ der Band.<a href="#cite_note-14">[14]</a> Die Trompeter <a href="/wiki/Ed_Lewis_(Musiker)" title="Ed Lewis (Musiker)">Ed Lewis</a> und Bobby Moore ersetzten Joe Keyes und Carl Smith; und der Altsaxophonist Coughey Roberts wurde durch <a href="/wiki/Earl_Warren" title="Earl Warren">Earl Warren</a> ausgetauscht. Die bedeutendste Veränderung war aber der Eintritt des Gitarristen <a href="/wiki/Freddie_Green" title="Freddie Green">Freddie Green</a> im März 1937, der für <a href="/wiki/Claude_Williams_(Musiker)" title="Claude Williams (Musiker)">Claude Williams</a><a href="#cite_note-15">[15]</a> kam und damit die Rhythm section bald zu einer der angesehensten in der Bigband-Geschichte machte.<a href="#cite_note-16">[16]</a> Green, der nie ein Solo spielte, verpasste der Rhythmusgruppe das Siegel der Perfektion; Basie nannte ihn Mr Hold-Together.<a href="#cite_note-17">[17]</a> <figure class="mw-default-size mw-halign-left" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Datei:Joe_Williams.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a0/Joe_Williams.jpg/220px-Joe_Williams.jpg" decoding="async" width="220" height="220" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a0/Joe_Williams.jpg/330px-Joe_Williams.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a0/Joe_Williams.jpg/440px-Joe_Williams.jpg 2x" data-file-width="1000" data-file-height="1000" /></a><figcaption>Joe Williams</figcaption></figure> Mit Billie Holiday, die bei der Band sehr beliebt war, aber nur kurz bei Basie bleiben sollte, entstanden jedoch keine offiziellen Aufnahmen, da sie bei <a href="/wiki/Brunswick_Records" title="Brunswick Records">Brunswick</a> unter Vertrag stand.<a href="#cite_note-18">[18]</a> „Die Musiker schätzen ihr tadelloses Musikantentum; und zu mehreren von ihnen, besonders zu Freddie Green und (…) Lester Young baute sie besonders wertvolle Beziehungen auf. “<a href="#cite_note-19">[19]</a> Anfang 1938 wurde Lady Day gefeuert; die Jazz-Presse machte John Hammond dafür verantwortlich. Offiziell übernahm MCA dafür die Verantwortung; der Down Beat sah den Grund für ihre Entlassung in ihrem nicht gerade zufriedenstellenden Verhalten, wie ihrer Unzuverlässigkeit bei Auftritten; Jo Jones sah den Grund viel mehr in ihrer Weigerung, ausschließlich Blues-Titel zu singen; Hammond „wollte aus ihr ’ne farbige Mammie machen“.<a href="#cite_note-20">[20]</a> Glanzlichter der damaligen Basie Band waren die beiden Tenorsaxophonisten <a href="/wiki/Lester_Young" title="Lester Young">Lester Young</a> und <a href="/wiki/Herschel_Evans" title="Herschel Evans">Herschel Evans</a>, der im Februar 1939 verstarb, mit ihrem gegenläufigen Spiel und ihren unterschiedlichen Charakteren. George T. Simon meinte: „Lesters Ton war ‚ganz erstaunlich‘ – leicht, luftig, flüssig, mehr wie ein Alt – denn ein Tenorsaxophon. Ihm gegenüber blies Evans ein viel weicheres, gefühlvolleres Saxophon – seine Aufnahme von ‚Blue and Sentimental‘ bleibt ein Klassiker.“<a href="#cite_note-21">[21]</a> Lester Young wurde bald gefeuert, kehrte aber 1944 noch einmal kurz zur Basie-Band zurück. 1937/38 hatte die Basie-Band Hiterfolge mit <a href="/wiki/One_O%E2%80%99Clock_Jump" title="One O’Clock Jump">One O’Clock Jump</a> (eingespielt am 7. Juli mit John’s Idea) und <a href="/wiki/Jumpin%E2%80%99_at_the_Woodside" title="Jumpin’ at the Woodside">Jumpin’ at the Woodside</a> aufgenommen am (22. August 1937 mit Texas Shuffle), was der Band Gewinn brachte, die nun unter der Bezeichnung Count Basie Orchestra firmierte und nationalen und international Ruhm erlangte. Diese Titel waren <a href="/wiki/Head_Arrangement" title="Head Arrangement">Head Arrangements</a> auf <a href="/wiki/Blues" title="Blues">Bluesthemen</a>, die nicht in einzelne Teile ausgeschrieben, sondern aus <a href="/wiki/Riff_(Musik)" title="Riff (Musik)">Riffs</a> bestanden, die von einzelnen Bandmitgliedern auswendig gelernt wurden. One O’Clock Jump, der zum Themensong der Band wurde, war auf diese Weise teilweise noch von Buster Smith geschaffen und von Buck Clayton zu Papier gebracht worden, obwohl die Urheberrechte bei Basie lagen.<a href="#cite_note-22">[22]</a> Obwohl auch Mitspieler wie der Posaunist und Gitarrist <a href="/wiki/Eddie_Durham" title="Eddie Durham">Eddie Durham</a> ihre ausgeschriebenen Arrangements (etwa Topsy und John’s Idea) einbrachten, waren es diese Head Arrangements, die ihre Zuhörerschaft in New York eroberten und das begeisternde Temperament der Band übermittelten.<a href="#cite_note-23">[23]</a> <table class="float-right" style="border:solid 1px #AAAAAA; font-size:95%; width:26em;"> <tbody><tr> <th colspan="2" style="background:#6495ED;">Besetzung 1938 </th></tr> <tr> <td width="30%">Klavier:</td> <td>Count Basie </td></tr> <tr> <td>Trompeten:</td> <td>Harry Edison, Ed Lewis, Bobby Moore, Buck Clayton </td></tr> <tr> <td>Posaunen:</td> <td>Dickie Wells, Dan Minor </td></tr> <tr> <td>Altsaxophon:</td> <td>Earl Warren </td></tr> <tr> <td>Tenorsaxophone:</td> <td>Herschel Evans, Lester Young </td></tr> <tr> <td>Baritonsaxophon:</td> <td>Jack Washington </td></tr> <tr> <td>Gitarre:</td> <td>Freddie Green </td></tr> <tr> <td>Bass:</td> <td>Walter Page </td></tr> <tr> <td>Schlagzeug</td> <td>Jo Jones </td></tr> <tr> <td>Gesang</td> <td>Jimmy Rushing, Helen Humes </td></tr></tbody></table> Am 16. Januar erlebten Basie und einige seiner Musiker <a href="/wiki/The_Famous_Carnegie_Hall_Concert_1938" title="The Famous Carnegie Hall Concert 1938">das Carnegie Hall-Konzert von Benny Goodman</a> mit, bei dem sie auch als Gäste einen Auftritt hatten,<a href="#cite_note-24">[24]</a> danach eilten sie zum Savoy Ballroom, wo in der Nacht ein Band-Wettstreit mit dem <a href="/wiki/Chick_Webb" title="Chick Webb">Chick Webb</a> Orchestra stattfand, das damals große Erfolge mit Titeln wie <a href="/wiki/Stompin%E2%80%99_at_the_Savoy" title="Stompin’ at the Savoy">Stompin’ at the Savoy</a> und den Gesangsnummern von <a href="/wiki/Ella_Fitzgerald" title="Ella Fitzgerald">Ella Fitzgerald</a> feierte. Sieger wurde jedoch nicht der „Lokalheld“ Webb, der die Hauptbühne benutzen durfte, sondern ganz knapp die Basie Band.<a href="#cite_note-25">[25]</a> Nach diesem Triumph wurde das Basie Orchester als eines der besten auf der so reichhaltigen Musikszene der Swingära betrachtet, als es ein langes Engagement im <a href="/wiki/Jazzclubs_der_52nd_Street" title="Jazzclubs der 52nd Street">Famous Door</a> begann, wo es bis Anfang 1939 blieb. 1938 kam <a href="/wiki/Helen_Humes" title="Helen Humes">Helen Humes</a> als Sängerin in die Band, wo sie Billie Holiday ersetzte. Sie sang meist Pop-Balladen, wie etwa My Heart Belongs to Daddy und Blame it on my Last Affair, und schuf damit einen Kontrast zum Blues-Stil von <a href="/wiki/Jimmy_Rushing" title="Jimmy Rushing">Jimmy Rushing</a>, der Anfang der 1940er Jahre durch <a href="/wiki/Joe_Williams" title="Joe Williams">Joe Williams</a> ersetzt wurde. In den zwischen Januar 1937 und Februar 1939 für Decca eingespielten Titeln (gemeinhin als The Original American Decca Recordings bezeichnet) „erscheint der Stil des Orchesters, der eine Fortentwicklung der Spielweise der Blue Devils und der Benny Moten-Band darstellt, bereits vollkommen ausgereift“, schrieb <a href="/wiki/Arrigo_Polillo" title="Arrigo Polillo">Arrigo Polillo</a>, „und, was noch mehr zählt, erheblich verschieden von dem Stil jeder anderen Formation dieser Zeit; bloß Ellington hätte sowas noch von seiner Musik behaupten können. Die Stücke besitzen nicht die Glätte und formale Perfektion von Goodman, <a href="/wiki/Tommy_Dorsey" title="Tommy Dorsey">Tommy Dorsey</a>, oder <a href="/wiki/Artie_Shaw" title="Artie Shaw">Artie Shaw</a>, aber sie haben auch nicht etwas Mechanisches wie diese an sich. Basies Aufnahmen sind rau, kraftvoll, hinreißend und relaxt, seine Klangfarben gedämpft und verschleiert. Die Hauptsolisten haben außerdem jeder einen unverwechselbaren Ton, so wie das gedehnte und verhaltene Saxophonspiel von Lester Young.“<a href="#cite_note-26">[26]</a> Der ökonomische Stil der Basie Band bildete eine Kontrastfigur zu den <a href="/wiki/Fortissimo" class="mw-redirect" title="Fortissimo">fortissimo</a> Passagen der Blech- und Holzbläser in den anderen Swingbands, schrieb <a href="/wiki/Brian_Rust" title="Brian Rust">Brian Rust</a>.<a href="#cite_note-27">[27]</a> <table class="float-right" style="border:solid 1px #AAAAAA; font-size:95%; width:26em;"> <tbody><tr> <th colspan="2" style="background:#6495ED;">Besetzung 1939 </th></tr> <tr> <td width="30%">Klavier:</td> <td>Count Basie </td></tr> <tr> <td>Trompeten:</td> <td>Harry Edison, Ed Smith, Shad Collins, Buck Clayton </td></tr> <tr> <td>Posaunen:</td> <td><a href="/wiki/Dan_Minor" title="Dan Minor">Dan Minor</a>, Dickie Wells, Benny Morton, Eddie Durham </td></tr> <tr> <td>Altsaxophon</td> <td>Earl Warren </td></tr> <tr> <td>Tenorsaxophone:</td> <td>Herschel Evans, Chu Berry, Buddy Tate </td></tr> <tr> <td>Baritonsaxophon:</td> <td>Jack Washington </td></tr> <tr> <td>Gitarre:</td> <td>Freddie Green </td></tr> <tr> <td>Bass:</td> <td>Walter Page </td></tr> <tr> <td>Schlagzeug</td> <td>Jo Jones </td></tr> <tr> <td>Gesang</td> <td>Jimmy Rushing, Helen Humes </td></tr></tbody></table> Das Format der Musiker verbesserte sich weiter; <a href="/wiki/Chu_Berry" title="Chu Berry">Chu Berry</a>, <a href="/wiki/Benny_Morton" title="Benny Morton">Benny Morton</a>, <a href="/wiki/Dicky_Wells" title="Dicky Wells">Dicky Wells</a> und <a href="/wiki/Harry_Sweets_Edison" class="mw-redirect" title="Harry Sweets Edison">Harry Sweets Edison</a> kamen im Laufe dieser Jahre in die Band; brillante Trompeter wie <a href="/wiki/Emmett_Berry" title="Emmett Berry">Emmett Berry</a>, <a href="/wiki/Al_Killian" title="Al Killian">Al Killian</a>, <a href="/wiki/Joe_Newman" title="Joe Newman">Joe Newman</a>, <a href="/wiki/Snooky_Young" title="Snooky Young">Snooky Young</a>, <a href="/wiki/Clark_Terry" title="Clark Terry">Clark Terry</a> und <a href="/wiki/Thad_Jones" title="Thad Jones">Thad Jones</a> vervollständigten schließlich die Mannschaft. Im Februar 1939 nahm das Basie Orchestra erstmals für <a href="/wiki/Columbia_Records" title="Columbia Records">Columbia</a> auf; eine Teilformation waren die <a href="/wiki/Kansas_City_Seven" class="mw-redirect" title="Kansas City Seven">Kansas City Seven</a> (<a href="/wiki/Lester_Leaps_In" title="Lester Leaps In">Lester Leaps In</a>), die Basie Ende 1939 bildete. Im gleichen Jahr trat das Orchester erstmals in der <a href="/wiki/Carnegie_Hall" title="Carnegie Hall">Carnegie Hall</a> auf, 1940 im <a href="/wiki/Apollo_Theater" title="Apollo Theater">Apollo Theater</a> bei einer Session mit <a href="/wiki/Harry_James" title="Harry James">Harry James</a>, <a href="/wiki/Coleman_Hawkins" title="Coleman Hawkins">Coleman Hawkins</a>, <a href="/wiki/Benny_Goodman" title="Benny Goodman">Benny Goodman</a> und <a href="/wiki/Gene_Krupa" title="Gene Krupa">Gene Krupa</a>. Mit dem Eintritt von Sweets Edison, Dicky Wells (1938) und dem Ersatz für Lester Young und Herschel Evans durch <a href="/wiki/Buddy_Tate" title="Buddy Tate">Buddy Tate</a> (1939) und <a href="/wiki/Don_Byas" title="Don Byas">Don Byas</a> konnte der Standard zwar gehalten werden; die Besetzung der Basie Band des Jahres 1939 gilt jedoch für viele Jazzkritiker als ihr Höhepunkt – die den Decca-Aufnahmen folgenden Einspielungen für Columbia, Vocalion und <a href="/wiki/Okeh" class="mw-redirect" title="Okeh">Okeh</a> in den frühen 1940ern offenbarten oft „eine Routine der Riffs, konventionelle Harmonien und allzu vertraute Muster.“<a href="#cite_note-28">[28]</a> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Die_vierziger_Jahre">Die vierziger Jahre</h3>[<a href="/w/index.php?title=Count_Basie_Orchestra&veaction=edit&section=5" title="Abschnitt bearbeiten: Die vierziger Jahre" class="mw-editsection-visualeditor">Bearbeiten</a> | <a href="/w/index.php?title=Count_Basie_Orchestra&action=edit&section=5" title="Quellcode des Abschnitts bearbeiten: Die vierziger Jahre">Quelltext bearbeiten</a>]</div> Ende der 1930er Jahre waren es alles in allem sechs geschriebene Arrangements, erinnerte sich Sweets Edison, der im März 1938 in das Orchester kam.<a href="#cite_note-29">[29]</a> In den 1940er Jahren waren es dann mehr und mehr die Arrangeure, die das Klangbild des Orchesters formten. Das waren sowohl Musiker aus der Band, wie Eddie Durham und Buck Clayton, die Arrangements lieferten, als auch professionelle Arrangeure, die mit jedem Titel ihren eigenen Charakter in die Band brachten, so <a href="/wiki/Andy_Gibson" title="Andy Gibson">Andy Gibson</a>, der sie musikalisch näher an die Musik von <a href="/wiki/Duke_Ellington" title="Duke Ellington">Duke Ellington</a> annäherte, wie mit den Arrangements von I Never Knew und Louisiana von 1941. Auch <a href="/wiki/Tab_Smith" title="Tab Smith">Tab Smith</a> lieferte bedeutende Arrangements wie Harvard Blues; weitere waren <a href="/wiki/Buster_Harding" title="Buster Harding">Buster Harding</a> und <a href="/wiki/Jimmy_Mundy" title="Jimmy Mundy">Jimmy Mundy</a>. Der Einfluss der neuen Arrangements führte zu einem allmählichen Wandel des Klangbilds und entfernte das Orchester von Wurzeln im Kansas City Jazz; der Klang war nun weniger durch die Head Arrangements und Riffs bestimmt; vorherrschendes Merkmal war das Ensemblespiel.<a href="#cite_note-30">[30]</a> 1942 kamen <a href="/wiki/Kenny_Clarke" title="Kenny Clarke">Kenny Clarke</a> und <a href="/wiki/Don_Byas" title="Don Byas">Don Byas</a> in die Basie Band, die nun in den führenden Theatern und Clubs der Stadt gebucht wurde. 1943 ging die Gruppe auf ausgedehnte Tourneen durch den Westen und Osten; Filme wie <a href="/wiki/Stage_Door_Canteen" title="Stage Door Canteen">Stage Door Canteen</a>, Mr. Big und Crazy Horse beförderten ihre Popularität in den Vereinigten Staaten.<a href="#cite_note-31">[31]</a> Erfolgstitel dieser Zeit waren 9:20 Special, Feedin’ the Bean, Harvard Blues (1941), Rusty Dusty Blues (1942, #4 in der <a href="/wiki/Liste_der_Singles_in_der_Harlem_Hit_Parade_1943" title="Liste der Singles in der Harlem Hit Parade 1943">Harlem Hit Parade</a>) und Taps Miller (1944). <figure class="mw-default-size mw-halign-left" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Datei:Buddyrich.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/70/Buddyrich.jpg/220px-Buddyrich.jpg" decoding="async" width="220" height="165" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/70/Buddyrich.jpg/330px-Buddyrich.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/70/Buddyrich.jpg/440px-Buddyrich.jpg 2x" data-file-width="800" data-file-height="600" /></a><figcaption>Buddy Rich 1977 während eines Konzerts in Köln</figcaption></figure> Durch den <a href="/wiki/Eintritt_der_Vereinigten_Staaten_in_den_Zweiten_Weltkrieg" title="Eintritt der Vereinigten Staaten in den Zweiten Weltkrieg">Eintritt der Vereinigten Staaten in den Zweiten Weltkrieg</a> verlor die Basie-Band wichtige Mitglieder, Schlagzeuger <a href="/wiki/Jo_Jones" title="Jo Jones">Jo Jones</a> und Tenorsaxophonist <a href="/wiki/Lester_Young" title="Lester Young">Lester Young</a> schieden aus; dafür kamen <a href="/wiki/Buddy_Rich" title="Buddy Rich">Buddy Rich</a>, <a href="/wiki/Jay_Jay_Johnson" class="mw-redirect" title="Jay Jay Johnson">Jay Jay Johnson</a> (1945), <a href="/wiki/Dicky_Wells" title="Dicky Wells">Dicky Wells</a> (1947–1952) und verschiedene Saxophonisten wie <a href="/wiki/Illinois_Jacquet" title="Illinois Jacquet">Illinois Jacquet</a>, <a href="/wiki/Lucky_Thompson" title="Lucky Thompson">Lucky Thompson</a> und kurze Zeit <a href="/wiki/Paul_Gonsalves" title="Paul Gonsalves">Paul Gonsalves</a>. Nach Ansicht von <a href="/wiki/Gunther_Schuller" title="Gunther Schuller">Gunther Schuller</a> ging mit dem Ausscheiden Jo Jones’ der weiche und relaxte Stil der Band verloren; seine Ersatz-Spieler wie <a href="/wiki/Sonny_Payne" title="Sonny Payne">Sonny Payne</a>, „trommelten erheblicher lauter und schufen dafür einen härteren, glamouröseren Blechbläserklang“.<a href="#cite_note-32">[32]</a> Hinzu kam der <a href="/wiki/Recording_ban" title="Recording ban">Streik der Schallplattenindustrie von 1942 bis 1944</a>, der das Count Basie Orchestra finanziell bedrohte wie auch alle anderen Big Bands in den USA; und trotz neuer Solisten wie <a href="/wiki/Wardell_Gray" title="Wardell Gray">Wardell Gray</a> war Basie gezwungen, die Band 1948 kurzzeitig aufzulösen, bis er sie 1949 reaktivierte (Shoutin’ Blues). <table class="float-right" style="border:solid 1px #AAAAAA; font-size:95%; width:26em;"> <tbody><tr> <th colspan="2" style="background:#6495ED;">Besetzung 1949 </th></tr> <tr> <td width="30%">Klavier:</td> <td>Count Basie </td></tr> <tr> <td>Trompeten:</td> <td>Harry Edison, Emett Berry, Clark Terry, <a href="/wiki/Gerald_Wilson" title="Gerald Wilson">Gerald Wilson</a>, <a href="/wiki/Jimmy_Nottingham" title="Jimmy Nottingham">Jimmy Nottingham</a> </td></tr> <tr> <td>Posaunen:</td> <td>Ted Donnelly, Dicky Wells, George Matthews, <a href="/wiki/Melba_Liston" title="Melba Liston">Melba Liston</a> </td></tr> <tr> <td>Altsaxophon</td> <td>C. Q. Price, Earl Warren </td></tr> <tr> <td>Tenorsaxophone:</td> <td>Paul Gonsalves, Wessel Parker </td></tr> <tr> <td>Baritonsaxophon:</td> <td>Jack Washington </td></tr> <tr> <td>Gitarre:</td> <td>Freddie Green </td></tr> <tr> <td>Bass:</td> <td><a href="/wiki/Singleton_Palmer" title="Singleton Palmer">Singleton Palmer</a> </td></tr> <tr> <td>Schlagzeug</td> <td><a href="/wiki/Butch_Ballard" title="Butch Ballard">Butch Ballard</a> </td></tr> <tr> <td>Gesang</td> <td>Jimmy Rushing, Taps Miller, Billy Valentine </td></tr></tbody></table> In dieser Zeit reduzierte Basie die Band auf sechs bis neun Mitspieler, zu denen Buddy Rich, <a href="/wiki/Serge_Chaloff" title="Serge Chaloff">Serge Chaloff</a> und <a href="/wiki/Buddy_DeFranco" title="Buddy DeFranco">Buddy DeFranco</a> gehörten, und war bei <a href="/wiki/RCA_Victor" class="mw-redirect" title="RCA Victor">RCA Victor</a> unter Vertrag. Mit Open the Door, Richard!, einer Gesangsnummer mit <a href="/wiki/Sweets_Edison" title="Sweets Edison">Harry „Sweets“ Edison</a> als Vokalisten, hatte er einen <a href="/wiki/Nummer-eins-Hit" class="mw-redirect" title="Nummer-eins-Hit">Nummer-eins-Hit</a> in den Vereinigten Staaten. Mit den Saxophonisten <a href="/wiki/Georgie_Auld" title="Georgie Auld">Georgie Auld</a> und <a href="/wiki/Gene_Ammons" title="Gene Ammons">Gene Ammons</a> sowie dem Bassisten <a href="/wiki/Al_McKibbon" title="Al McKibbon">Al McKibbon</a> versuchte Basie kurzzeitig <a href="/wiki/Bebop" title="Bebop">Bebop</a>-Elemente zu integrieren, konnte aber die große Besetzung aus ökonomischen Gründen nicht halten. 1950/51 arbeitete Basie hauptsächlich im Septett, u. a. mit <a href="/wiki/Clark_Terry" title="Clark Terry">Clark Terry</a> und Wardell Gray.<a href="#cite_note-33">[33]</a> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="The_Second_Testament">The Second Testament</h3>[<a href="/w/index.php?title=Count_Basie_Orchestra&veaction=edit&section=6" title="Abschnitt bearbeiten: The Second Testament" class="mw-editsection-visualeditor">Bearbeiten</a> | <a href="/w/index.php?title=Count_Basie_Orchestra&action=edit&section=6" title="Quellcode des Abschnitts bearbeiten: The Second Testament">Quelltext bearbeiten</a>]</div> Anfang 1951 stellte Count Basie eine neue Big Band mit dem Altsaxophonisten <a href="/wiki/Marshall_Royal" title="Marshall Royal">Marshall Royal</a> als künstlerischem Leiter vor. 1952 schloss er mit <a href="/wiki/Norman_Granz" title="Norman Granz">Norman Granz</a>’ Label Clef einen Vertrag ab und <a href="/wiki/Eddie_Lockjaw_Davis" title="Eddie Lockjaw Davis">Eddie Lockjaw Davis</a> kam erstmals in die Band. Basie besetzte das Orchester 1952 für eine Reihe von Tourneen erneut um, kam 1954 auch nach Europa. In diesem Jahr erschien auch das erste Clef-Album Dance Session. Es waren vor allem die Arrangeure, die für das Klangbild der neuen Basie-Band sorgten, wie <a href="/wiki/Manny_Albam" title="Manny Albam">Manny Albam</a> und später <a href="/wiki/Quincy_Jones" title="Quincy Jones">Quincy Jones</a>, <a href="/wiki/Johnny_Mandel" title="Johnny Mandel">Johnny Mandel</a>, <a href="/wiki/Sammy_Nestico" title="Sammy Nestico">Sammy Nestico</a> und <a href="/wiki/Chico_O%E2%80%99Farrill" title="Chico O’Farrill">Chico O’Farrill</a>. Basie war um Perfektion bei seinen Darbietungen bemüht und verschmähte auch nicht die Beiträge weißer Arrangeure wie <a href="/wiki/Neal_Hefti" title="Neal Hefti">Neal Hefti</a>. Dieser, der in der Nachkriegszeit zum Erfolg der <a href="/wiki/Woody_Herman_and_His_Orchestra" title="Woody Herman and His Orchestra">First Herd</a> von <a href="/wiki/Woody_Herman" title="Woody Herman">Woody Herman</a> beigetragen hatte, wirkte mit <a href="/wiki/Frank_Wess" title="Frank Wess">Frank Wess</a>, <a href="/wiki/Frank_Foster_(Jazzmusiker)" title="Frank Foster (Jazzmusiker)">Frank Foster</a> und <a href="/wiki/Ernie_Wilkins" title="Ernie Wilkins">Ernie Wilkins</a> bei der Profilierung des Orchesters mit.<a href="#cite_note-34">[34]</a> <figure class="mw-default-size mw-halign-left" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Datei:Sweets_Edison_and_Eddie_Lockjaw_Davis.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d7/Sweets_Edison_and_Eddie_Lockjaw_Davis.jpg/220px-Sweets_Edison_and_Eddie_Lockjaw_Davis.jpg" decoding="async" width="220" height="137" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d7/Sweets_Edison_and_Eddie_Lockjaw_Davis.jpg/330px-Sweets_Edison_and_Eddie_Lockjaw_Davis.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d7/Sweets_Edison_and_Eddie_Lockjaw_Davis.jpg 2x" data-file-width="364" data-file-height="226" /></a><figcaption>Sweets Edison und Eddie Lockjaw Davis</figcaption></figure> Von 1954 bis 1961 kam auch wieder der Sänger Joe Williams in die Basie Band, der mit <a href="/w/index.php?title=Every_Day_I_Have_the_Blues&action=edit&redlink=1" class="new" title="Every Day I Have the Blues (Seite nicht vorhanden)">Every Day I Have the Blues</a> 1955 seinen ersten Hit hatte. Joe Williams meinte zu dem neuen Orchester: „Das ist eine Truppe wahrer Berufsmusiker; sie sind viel versierter als die Leute vom alten Orchester, sie haben einen breiteren Gesichtskreis, und die Stücke wurden besser durchgeführt.“<a href="#cite_note-35">[35]</a> Genannt wurde es auch The Second Testament.<a href="#cite_note-36">[36]</a> oder The New Testament (im Gegensatz zur Old Testament Band der Zeit ab 1937), sie erlangte mit Alben wie dem 1958 auf <a href="/wiki/Roulette_Records" title="Roulette Records">Roulette Records</a> erschienenen <a href="/wiki/The_Atomic_Mr._Basie" title="The Atomic Mr. Basie">The Atomic Mr. Basie</a> große Popularität. Zu diesem Zeitpunkt überholte die Basie Band das Ellington Orchester in der Gunst der Hörer bei den Rundfragen der Fachzeitschriften wie <a href="/wiki/Metronome_(Zeitschrift)" title="Metronome (Zeitschrift)">Metronome</a> oder Downbeat. Erfolgsnummern dieser Zeit waren Li’l Darling, Going to Chicago Blues, Alright, okay, You Win, Two Franks, Shiny Stockings, I Want a little Girl und das arg strapazierte (Polillo) <a href="/wiki/April_in_Paris" title="April in Paris">April in Paris</a> im Arrangement von <a href="/wiki/Wild_Bill_Davis" title="Wild Bill Davis">Wild Bill Davis</a>, „dessen Finale zum Entzücken des Publikums, das es anscheinend nicht leid wird, mehrmals wiederholt wird“.<a href="#cite_note-37">[37]</a> Von 1954 an gastierte das Basie Orchester mehrmals in Europa; im Juni 1956 trat die Band gemeinsam mit Ella Fitzgerald im Starlight Roof im New Yorker <a href="/wiki/Waldorf_Astoria_New_York" title="Waldorf Astoria New York">Waldorf Astoria</a> auf.<a href="#cite_note-38">[38]</a> 1957 gab es eine Royal Performance vor der britischen Königin <a href="/wiki/Elisabeth_II." title="Elisabeth II.">Elisabeth II.</a>; „Basie Band is Royal Sensation“, schrieb der <a href="/wiki/Melody_Maker" title="Melody Maker">Melody Maker</a>.<a href="#cite_note-39">[39]</a> <table class="float-right" style="border:solid 1px #AAAAAA; font-size:95%; width:26em;"> <tbody><tr> <th colspan="2" style="background:#6495ED;">Besetzung 1955 </th></tr> <tr> <td width="30%">Klavier:</td> <td>Count Basie </td></tr> <tr> <td>Trompeten:</td> <td>Joe Newman, Thad Jones, <a href="/wiki/Wendell_Culley" title="Wendell Culley">Wendell Culley</a>, Reunald Jones </td></tr> <tr> <td>Posaunen:</td> <td>Henry Coker, Benny Powell, <a href="/wiki/Bill_Hughes_(Musiker)" title="Bill Hughes (Musiker)">Bill Hughes</a> </td></tr> <tr> <td>Altsaxophone:</td> <td>Marshall Royal, Billy Graham </td></tr> <tr> <td>Tenorsaxophone, Flöten:</td> <td>Frank Foster, Frank Wess </td></tr> <tr> <td>Baritonsaxophon:</td> <td>Charlie Fowlkes </td></tr> <tr> <td>Gitarre:</td> <td>Freddie Green </td></tr> <tr> <td>Bass:</td> <td>Eddie Jones </td></tr> <tr> <td>Schlagzeug</td> <td>Sonny Payne </td></tr></tbody></table> Im Oktober 1957 nahm die Basie Band für <a href="/wiki/Roulette_Records" title="Roulette Records">Roulette</a> das Album The Atomic Mr Basie auf; nach Ansicht von Richard Cook und Brian Morton das wohl letzte großartige Werk des Orchesters; es sei vor allem die Leistungen des Arrangeurs Neal Hefti und des Gastsolisten <a href="/wiki/Eddie_Lockjaw_Davis" title="Eddie Lockjaw Davis">Eddie Lockjaw Davis</a> gewesen, die hier herausragten. Die Band nahm weitere Schallplatten auf, an denen in den 1960er Jahren Gastsänger wie <a href="/wiki/Frank_Sinatra" title="Frank Sinatra">Frank Sinatra</a>, <a href="/wiki/Ella_Fitzgerald" title="Ella Fitzgerald">Ella Fitzgerald</a> und später <a href="/wiki/Tony_Bennett" title="Tony Bennett">Tony Bennett</a>, <a href="/wiki/Sarah_Vaughan" title="Sarah Vaughan">Sarah Vaughan</a> und <a href="/wiki/Sammy_Davis_Jr." class="mw-redirect" title="Sammy Davis Jr.">Sammy Davis Jr.</a> mitwirkten; in den 1970er Jahren folgt eine lange Serie von Alben für Norman Granz’ Pablo Records, u. a. mit Live-Mitschnitten vom <a href="/wiki/Montreux_Jazz_Festival" title="Montreux Jazz Festival">Montreux Jazz Festival</a>. Mit dem Atomic-Album und weiteren, die Ende der 1950er und Anfang der 1960er Jahre für Roulette und Norman Granz’ <a href="/wiki/Verve_Records" class="mw-redirect" title="Verve Records">Verve Records</a> entstanden, wie April in Paris und Basie Plays Hefti, erlebte man den Inbegriff des neuen Count Basie Orchestra-Klangs, vor allem durch die Arbeit der erwähnten Arrangeure; es war der Klang eines straffen Ensembles, schwerer und kräftiger im Kontrast zu der auf Riffs basierenden Band der späten 1930er und frühen 1940er Jahre. Wo vorher Raum für herausragende Solisten wie <a href="/wiki/Lester_Young" title="Lester Young">Lester Young</a> und <a href="/wiki/Buck_Clayton" title="Buck Clayton">Buck Clayton</a> gegeben wurde, hatte sich nun der Fokus auf die Arrangements verlagert, trotz einer Anzahl von bemerkenswerter Solisten wie <a href="/wiki/Thad_Jones" title="Thad Jones">Thad Jones</a> und <a href="/wiki/Frank_Foster_(Jazzmusiker)" title="Frank Foster (Jazzmusiker)">Frank Foster</a>. Dieser Orchester-Klang blieb fortan der typische Sound der Basie-Band, den Gunther Schuller in seinem Buch The Swing Era als den „perfektionierten Neoklassizismus … eine glorreiche Sackgasse“ bezeichnete.<a href="#cite_note-40">[40]</a> George T. Simon kommt zu einem versöhnlicheren Urteil: „Nur wenige Leader in der Geschichte bewegten sich auf dem schmalen Grat zwischen kommerziellem Interesse und musikalischer Integrität so einfühlsam und dabei so sicher wie Count Basie“.<a href="#cite_note-41">[41]</a> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Frank_Sinatra,_Ella_Fitzgerald_und_die_Basie_Band">Frank Sinatra, Ella Fitzgerald und die Basie Band</h3>[<a href="/w/index.php?title=Count_Basie_Orchestra&veaction=edit&section=7" title="Abschnitt bearbeiten: Frank Sinatra, Ella Fitzgerald und die Basie Band" class="mw-editsection-visualeditor">Bearbeiten</a> | <a href="/w/index.php?title=Count_Basie_Orchestra&action=edit&section=7" title="Quellcode des Abschnitts bearbeiten: Frank Sinatra, Ella Fitzgerald und die Basie Band">Quelltext bearbeiten</a>]</div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Datei:Frank_Sinatra_laughing.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/20/Frank_Sinatra_laughing.jpg/220px-Frank_Sinatra_laughing.jpg" decoding="async" width="220" height="285" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/20/Frank_Sinatra_laughing.jpg/330px-Frank_Sinatra_laughing.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/20/Frank_Sinatra_laughing.jpg/440px-Frank_Sinatra_laughing.jpg 2x" data-file-width="1186" data-file-height="1534" /></a><figcaption>Frank Sinatra (1960)</figcaption></figure> Die Zusammenarbeit Frank Sinatras mit dem Count Basie Orchestra erstreckte sich über zwei Jahrzehnte (1962–1983) und umfasst gemeinsame Studio- und Live-Alben, Fernsehauftritte und Konzerttourneen; darüber hinaus beeinflussten Aufnahmen der Basie-Band auch andere Schallplattenprojekte Sinatras.<a href="#cite_note-42">[42]</a> Zunächst entstand im Oktober 1962 mit Sinatra–Basie. An Historic Musical First für Sinatras Plattenfirma <a href="/wiki/Reprise_Records" title="Reprise Records">Reprise</a> ein erstes gemeinsames Studioalbum, zu dem <a href="/wiki/Neal_Hefti" title="Neal Hefti">Neal Hefti</a> die Arrangements beisteuerte. Das Album erschien im Januar 1963 und erreichte Platz #5 in den <a href="/wiki/Billboard_(Magazin)" title="Billboard (Magazin)">Billboard</a>-Charts.<a href="#cite_note-43">[43]</a> Im Juni 1964 folgte Sinatra–Basie: It Might As Well Be Swing. A Meeting of Giants (Reprise) mit Arrangements von <a href="/wiki/Quincy_Jones" title="Quincy Jones">Quincy Jones</a> und <a href="/wiki/Billy_Byers" title="Billy Byers">Billy Byers</a>; für dieses Studioprojekt, das in der Albenhitparade bis auf Rang 13 gelangte, wurde das Orchester um eine Streichersektion erweitert.<a href="#cite_note-44">[44]</a> Das Stück <a href="/wiki/Fly_Me_to_the_Moon" title="Fly Me to the Moon">Fly Me to the Moon</a> aus diesem Album war im Mai 1969 Teil einer <a href="/wiki/Compact_Cassette" class="mw-redirect" title="Compact Cassette">Musikkassette</a>, die die Astronauten des Raumschiffs <a href="/wiki/Apollo_10" title="Apollo 10">Apollo 10</a> an Bord während ihres Fluges in die Mondumlaufbahn abspielten;<a href="#cite_note-45">[45]</a> im Juli 1969 wurde sie von der Bodenstation aus den Astronauten von <a href="/wiki/Apollo_11" title="Apollo 11">Apollo 11</a> bei ihrem Mondlandeflug per Funk an Bord übermittelt und war auf diese Weise im Rahmen der Fernsehübertragung dieses Ereignisses weltweit zu hören.<a href="#cite_note-46">[46]</a> Ende November 1964 gaben Sinatra und Basie dann bei einem zweiwöchigen Gastspiel im Sands Hotel in <a href="/wiki/Las_Vegas" title="Las Vegas">Las Vegas</a> unter Leitung von Quincy Jones ihre ersten gemeinsamen Konzerte.<a href="#cite_note-47">[47]</a> Im Juni 1965 begleitete das Count Basie Orchestra einen Benefizauftritt des „<a href="/wiki/Rat_Pack" title="Rat Pack">Rat Pack</a>“ in <a href="/wiki/St._Louis" title="St. Louis">St. Louis</a>.<a href="#cite_note-48">[48]</a> Im Rahmen einer Tournee durch mehrere Bundesstaaten der USA im Juli 1965 traten Sinatra und Basie unter anderem vor 14.000 Zuschauern beim <a href="/wiki/Newport_Jazz_Festival" title="Newport Jazz Festival">Newport Jazz Festival</a> auf; in Anspielung auf vorangegangene kritische Stimmen, die diese Kombination als ungeeignet für das Festival betrachteten, sprach <a href="/wiki/Time" title="Time">Time</a> danach vom „erfolgreichen Sturm auf die Festung der Jazzpuristen“.<a href="#cite_note-49">[49]</a> Im Hochsicherheitsgefängnis von <a href="/w/index.php?title=Lorton_(Virginia)&action=edit&redlink=1" class="new" title="Lorton (Virginia) (Seite nicht vorhanden)">Lorton</a> nahe <a href="/wiki/Washington,_D.C." title="Washington, D.C.">Washington</a> gaben Sinatra und Basie ein Konzert für Strafgefangene; der dabei entstandene Konzertfilm blieb jedoch größtenteils unveröffentlicht.<a href="#cite_note-50">[50]</a> Im Oktober 1965 traten sie in The Hollywood Palace (<a href="/wiki/American_Broadcasting_Company" title="American Broadcasting Company">ABC</a>) erstmals zusammen im Fernsehen auf. Bei einem vierwöchigen Engagement in Las Vegas entstand schließlich im Januar 1966 das Live-Doppelalbum Sinatra at The Sands (Reprise), mit dem Sinatra und Basie erneut in die Top Ten der Billboard-Charts gelangten.<a href="#cite_note-51">[51]</a> Im Mai 1970 gastierten Sinatra und Basie für zwei Abende in der <a href="/wiki/London" title="London">Londoner</a> <a href="/wiki/Royal_Festival_Hall" title="Royal Festival Hall">Royal Festival Hall</a>; diese Konzerte bezeichnete Sinatra später als „die besten, die mir je gelungen sind“.<a href="#cite_note-52">[52]</a> <figure class="mw-default-size mw-halign-left" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Datei:Ellafitzgerald.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/64/Ellafitzgerald.jpg/220px-Ellafitzgerald.jpg" decoding="async" width="220" height="293" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/64/Ellafitzgerald.jpg/330px-Ellafitzgerald.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/64/Ellafitzgerald.jpg/440px-Ellafitzgerald.jpg 2x" data-file-width="600" data-file-height="800" /></a><figcaption>Ella Fitzgerald 1975 während eines Konzerts in Köln</figcaption></figure> Im Juni 1974 und September 1975 gingen Sinatra und die Basie-Band gemeinsam mit Ella Fitzgerald<a href="#cite_note-53">[53]</a> in den USA auf Konzertreise,<a href="#cite_note-54">[54]</a> und im November 1975 traten sie zusammen mit <a href="/wiki/Sarah_Vaughan" title="Sarah Vaughan">Sarah Vaughan</a> eine Woche lang im <a href="/wiki/London_Palladium" title="London Palladium">London Palladium</a> auf, wo sie mit 350.000 Anfragen für die verfügbaren 15.000 Eintrittskarten einen Zuschauerrekord aufstellten.<a href="#cite_note-55">[55]</a> Neben einer weiteren Tournee in den USA im Mai 1976 arbeiteten Basie und Sinatra für die beiden Fernsehspecials John Denver and Friend (ABC 1976) und Sinatra: The Man and His Music (<a href="/wiki/National_Broadcasting_Company" title="National Broadcasting Company">NBC</a> 1981) auch nochmals im Studio zusammen.<a href="#cite_note-56">[56]</a> Bei einem Benefizkonzert standen sie im Dezember 1983 in Los Angeles letztmals gemeinsam auf der Bühne. Von Konzerten der Band 1979 und 1981 mit Ella Fitzgerald erschienen Mitschnitte auf Pablo erschienen. Dort brachte Basie ansatzweise wieder frühere Stilrichtungen der CBB mit ein. Die gemeinsame Zusammenarbeit endete mit einem Auftritt in der Carnegie Hall 1983.<a href="#cite_note-57">[57]</a> Mit dem regulären Sänger der Band, dem Bariton <a href="/wiki/Dennis_Rowland" title="Dennis Rowland">Dennis Rowland</a>, entstand 1980 das von <a href="/wiki/Norman_Granz" title="Norman Granz">Norman Granz</a> produzierte Album On the Road, das 1981 den <a href="/wiki/Grammy_Award_for_Best_Large_Jazz_Ensemble_Album" title="Grammy Award for Best Large Jazz Ensemble Album">Bigband-Grammy</a> erhielt. <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Die_Ghost_Band">Die Ghost Band</h3>[<a href="/w/index.php?title=Count_Basie_Orchestra&veaction=edit&section=8" title="Abschnitt bearbeiten: Die Ghost Band" class="mw-editsection-visualeditor">Bearbeiten</a> | <a href="/w/index.php?title=Count_Basie_Orchestra&action=edit&section=8" title="Quellcode des Abschnitts bearbeiten: Die Ghost Band">Quelltext bearbeiten</a>]</div> Zwischen 1970 und Anfang der 1980er Jahre, als die Basie-Band zahlreiche Alben für <a href="/wiki/Pablo_Records" title="Pablo Records">Pablo Records</a> einspielte, entzog eine Reihe von Krankheiten der Band ihren Leiter, obgleich sie von Arrangeur <a href="/wiki/Nat_Pierce" title="Nat Pierce">Nat Pierce</a> am Piano weitergeführt wurde. Ab 1981 leitete Basie das Orchester vom Rollstuhl aus, wie bei einem Auftritt in der Carnegie Hall. Nach Count Basies Tod am 26. April 1984 wurde das Orchester als <a href="/wiki/Ghost_Band" title="Ghost Band">Ghost Band</a> unter der Leitung von <a href="/wiki/Thad_Jones" title="Thad Jones">Thad Jones</a> (1984–1986) bzw. <a href="/wiki/Dennis_Wilson_(Jazzmusiker)" title="Dennis Wilson (Jazzmusiker)">Dennis Wilson</a>, <a href="/wiki/Frank_Foster_(Jazzmusiker)" title="Frank Foster (Jazzmusiker)">Frank Foster</a> (1986–1995), <a href="/wiki/Grover_Mitchell" title="Grover Mitchell">Grover Mitchell</a> (1995–2003) und <a href="/wiki/Bill_Hughes_(Musiker)" title="Bill Hughes (Musiker)">Bill Hughes</a> (2003–2010) weitergeführt; ab 2010 leitete der Schlagzeuger <a href="/wiki/Dennis_Mackrel" title="Dennis Mackrel">Dennis Mackrel</a> das Orchester, der dann von <a href="/w/index.php?title=Scotty_Barnhart&action=edit&redlink=1" class="new" title="Scotty Barnhart (Seite nicht vorhanden)">Scotty Barnhart</a> abgelöst wurde. Nach wie vor spielte das Ensemble neue Alben ein, wie etwa das gemeinsam mit <a href="/wiki/The_Manhattan_Transfer" title="The Manhattan Transfer">Manhattan Transfer</a> entstandene Album Vocalese (1985) (<a href="/wiki/Grammy_Awards_1986" title="Grammy Awards 1986">Grammy</a>) oder das 1997/98 entstandene Album At Long Last mit <a href="/wiki/Rosemary_Clooney" title="Rosemary Clooney">Rosemary Clooney</a>. 2006 erschien Basie is Back mit den klassischen Titeln aus dem Katalog des Basie Orchesters, wie April in Paris und dem frühen Hit One O’clock Jump. Die Formation arbeitete mit dem Arrangeur <a href="/wiki/Allyn_Ferguson" title="Allyn Ferguson">Allyn Ferguson</a> (Swing Shift, 1999) und spielte zu neu entdeckten, von 1973 stammenden Aufnahmen von <a href="/wiki/Ray_Charles" title="Ray Charles">Ray Charles</a> (Ray Sings, Basie Swings, 2006). Unter Leitung des Trompeters Scotty Barnhart erschien 2023 das Album Basie Swings the Blues, mit Gastsolisten wie <a href="/wiki/Buddy_Guy" title="Buddy Guy">Buddy Guy</a>, <a href="/wiki/Bettye_LaVette" title="Bettye LaVette">Bettye LaVette</a>, <a href="/wiki/Ledisi" title="Ledisi">Ledisi</a>, <a href="/wiki/Shemekia_Copeland" title="Shemekia Copeland">Shemekia Copeland</a>, <a href="/wiki/Bobby_Rush_(Musiker)" title="Bobby Rush (Musiker)">Bobby Rush</a>, <a href="/wiki/Robert_Cray" title="Robert Cray">Robert Cray</a>, <a href="/wiki/George_Benson" title="George Benson">George Benson</a>, <a href="/wiki/Keb%E2%80%99_Mo%E2%80%99" title="Keb’ Mo’">Keb’ Mo’</a>, <a href="/wiki/Carmen_Bradford" title="Carmen Bradford">Carmen Bradford</a>, <a href="/wiki/Charlie_Musselwhite" title="Charlie Musselwhite">Charlie Musselwhite</a> und Mr. Sipp.<a href="#cite_note-wbgo-58">[58]</a> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Auszeichnungen">Auszeichnungen</h2>[<a href="/w/index.php?title=Count_Basie_Orchestra&veaction=edit&section=9" title="Abschnitt bearbeiten: Auszeichnungen" class="mw-editsection-visualeditor">Bearbeiten</a> | <a href="/w/index.php?title=Count_Basie_Orchestra&action=edit&section=9" title="Quellcode des Abschnitts bearbeiten: Auszeichnungen">Quelltext bearbeiten</a>]</div> Die Basie Band erhielt siebzehn Mal den <a href="/wiki/Grammy_Award" class="mw-redirect" title="Grammy Award">Grammy Award</a> wie 1988 für ihr Album mit <a href="/wiki/Diane_Schuur" title="Diane Schuur">Diane Schuur</a>, zuletzt 1997 für das Album Live at Manchester Craftsmen’s Guild (mit den <a href="/wiki/New_York_Voices" title="New York Voices">New York Voices</a>) und 1999 für das Album Count Plays Duke. Die Auszeichnung Beste Big Band wurde ihr vom <a href="/wiki/Down_Beat" title="Down Beat">Down Beat</a> Reader’s Poll seit 1983 elf Mal verliehen. Den Down Beat Critic’s Poll erhielt sie zudem 1984, 1986, 1991, 1993 und 1994. 1994 und 1995 bekam sie den <a href="/wiki/Jazz_Times" class="mw-redirect" title="Jazz Times">Jazz Times</a> Critic’s und Reader’s Poll.<a href="#cite_note-59">[59]</a> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Diskographische_Hinweise">Diskographische Hinweise</h2>[<a href="/w/index.php?title=Count_Basie_Orchestra&veaction=edit&section=10" title="Abschnitt bearbeiten: Diskographische Hinweise" class="mw-editsection-visualeditor">Bearbeiten</a> | <a href="/w/index.php?title=Count_Basie_Orchestra&action=edit&section=10" title="Quellcode des Abschnitts bearbeiten: Diskographische Hinweise">Quelltext bearbeiten</a>]</div> <div class="hauptartikel" role="navigation">→ Hauptartikel: <a href="/wiki/Liste_der_Top-30-Schellackplatten_des_Count_Basie_Orchestra" title="Liste der Top-30-Schellackplatten des Count Basie Orchestra">Liste der Top-30-Schellackplatten des Count Basie Orchestra</a></div> <ul><li>The Original American Decca Recordings (Decca, 1936–1939)<a href="#cite_note-60">[60]</a></li> <li><a href="/wiki/The_Savory_Collection_1935%E2%80%931940" title="The Savory Collection 1935–1940">The Savory Collection 1935–1940</a> (<a href="/wiki/Mosaic_Records" title="Mosaic Records">Mosaic Records</a>, Livemitschnitte des Basie-Orchesters aus den Jahren 1938–40)</li> <li>The Jubilee Alternatives (<a href="/wiki/Hep_Records" title="Hep Records">Hep Records</a>, 1943/44)</li> <li>Shoutin’ Blues (RCA, 1949/50)</li> <li>Dance Session (Clef/Verve, 1952–1954)</li> <li>April in Paris (Verve, 1955-6)</li> <li>The Greatest!! Count Basie Plays, Joe Williams Sings Standards (1956)</li> <li>Count Basie Swings, Joe Williams Sings (Verve, 1955/56)</li> <li><a href="/wiki/The_Atomic_Mr._Basie" title="The Atomic Mr. Basie">The Atomic Mr. Basie</a> (Roulette, 1957)</li> <li>Basie Swings, Bennett Sings (Roulette, 1958)</li> <li>Breakfast Dance and Barbecue (Roulette, 1959)</li> <li>I Gotta Right to Swing [mit Sammy Davis jr.] (Decca, 1960)</li> <li>Sinatra–Basie. An Historic Musical First (Reprise, 1963)</li> <li><a href="/w/index.php?title=Ella_and_Basie!&action=edit&redlink=1" class="new" title="Ella and Basie! (Seite nicht vorhanden)">Ella and Basie!</a> (Verve, 1963)</li> <li>Sinatra–Basie: It Might As Well Be Swing. A Meeting of Giants (Reprise, 1964)</li> <li>Our Shining Hour [mit Sammy Davis jr.] (Verve, 1965)</li></ul> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Filmographie">Filmographie</h2>[<a href="/w/index.php?title=Count_Basie_Orchestra&veaction=edit&section=11" title="Abschnitt bearbeiten: Filmographie" class="mw-editsection-visualeditor">Bearbeiten</a> | <a href="/w/index.php?title=Count_Basie_Orchestra&action=edit&section=11" title="Quellcode des Abschnitts bearbeiten: Filmographie">Quelltext bearbeiten</a>]</div> Die Basie Band trat 1938 erstmals in einem <a href="/wiki/Hollywood" title="Hollywood">Hollywoodfilm</a> auf; er war der Kurzfilm Policy Man. Es folgten Reveille with Beverly, <a href="/wiki/Hit_Parade_of_1943" title="Hit Parade of 1943">Hit Parade of 1943</a> Top Man, <a href="/wiki/Stage_Door_Canteen" title="Stage Door Canteen">Stage Door Canteen</a>, Mr. Big und Crazy Horse (alle Mitte der 1940er Jahre) sowie Cinderfella (1960). Im August 1950 begleitete die Basie-Band Billie Holiday bei einem Kurzfilm in Hollywoods Universal Studios.<a href="#cite_note-61">[61]</a> Einen letzten Film-Auftritt hatte die Basie-Band 1974 in dem <a href="/wiki/Mel_Brooks" title="Mel Brooks">Mel Brooks</a> Film Blazing Saddles.<a href="#cite_note-62">[62]</a> <ul class="gallery mw-gallery-traditional"> <li class="gallerybox" style="width: 155px"> <div class="thumb" style="width: 150px; height: 150px;"><a href="/wiki/Datei:Clark_Terry_2.jpg" class="mw-file-description" title="Clark Terry, 1976"><img alt="Clark Terry, 1976" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5b/Clark_Terry_2.jpg/79px-Clark_Terry_2.jpg" decoding="async" width="79" height="120" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5b/Clark_Terry_2.jpg/119px-Clark_Terry_2.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5b/Clark_Terry_2.jpg/159px-Clark_Terry_2.jpg 2x" data-file-width="385" data-file-height="580" /></a></div> <div class="gallerytext">Clark Terry, 1976</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 155px"> <div class="thumb" style="width: 150px; height: 150px;"><a href="/wiki/Datei:Frank_Wess_%26_Jimmy_Owens.jpg" class="mw-file-description" title="Frank Wess (links) mit Jimmy Owens; 1977"><img alt="Frank Wess (links) mit Jimmy Owens; 1977" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/9e/Frank_Wess_%26_Jimmy_Owens.jpg/120px-Frank_Wess_%26_Jimmy_Owens.jpg" decoding="async" width="120" height="80" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/9e/Frank_Wess_%26_Jimmy_Owens.jpg/180px-Frank_Wess_%26_Jimmy_Owens.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/9e/Frank_Wess_%26_Jimmy_Owens.jpg/240px-Frank_Wess_%26_Jimmy_Owens.jpg 2x" data-file-width="8581" data-file-height="5689" /></a></div> <div class="gallerytext">Frank Wess (links) mit <a href="/wiki/Jimmy_Owens" title="Jimmy Owens">Jimmy Owens</a>; 1977</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 155px"> <div class="thumb" style="width: 150px; height: 150px;"><a href="/wiki/Datei:Ernie_Wilkins.jpg" class="mw-file-description" title="Ernie Wilkins 1976"><img alt="Ernie Wilkins 1976" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/60/Ernie_Wilkins.jpg/79px-Ernie_Wilkins.jpg" decoding="async" width="79" height="120" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/60/Ernie_Wilkins.jpg/119px-Ernie_Wilkins.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/60/Ernie_Wilkins.jpg/159px-Ernie_Wilkins.jpg 2x" data-file-width="679" data-file-height="1024" /></a></div> <div class="gallerytext">Ernie Wilkins 1976</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 155px"> <div class="thumb" style="width: 150px; height: 150px;"><a href="/wiki/Datei:CountBasieEthelWatersStageDoorCanteen2.jpg" class="mw-file-description" title="Count Basie Band mit Ethel Waters in dem Film Stage Door Canteen"><img alt="Count Basie Band mit Ethel Waters in dem Film Stage Door Canteen" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d1/CountBasieEthelWatersStageDoorCanteen2.jpg/120px-CountBasieEthelWatersStageDoorCanteen2.jpg" decoding="async" width="120" height="90" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d1/CountBasieEthelWatersStageDoorCanteen2.jpg/180px-CountBasieEthelWatersStageDoorCanteen2.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d1/CountBasieEthelWatersStageDoorCanteen2.jpg/240px-CountBasieEthelWatersStageDoorCanteen2.jpg 2x" data-file-width="448" data-file-height="336" /></a></div> <div class="gallerytext">Count Basie Band mit Ethel Waters in dem Film Stage Door Canteen</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 155px"> <div class="thumb" style="width: 150px; height: 150px;"><a href="/wiki/Datei:Sammy_Nestico.jpg" class="mw-file-description" title="Sammy Nestico in San Antonio 2006"><img alt="Sammy Nestico in San Antonio 2006" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/77/Sammy_Nestico.jpg/81px-Sammy_Nestico.jpg" decoding="async" width="81" height="120" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/77/Sammy_Nestico.jpg/121px-Sammy_Nestico.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/77/Sammy_Nestico.jpg/161px-Sammy_Nestico.jpg 2x" data-file-width="1180" data-file-height="1752" /></a></div> <div class="gallerytext">Sammy Nestico in San Antonio 2006</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 155px"> <div class="thumb" style="width: 150px; height: 150px;"><a href="/wiki/Datei:BuckClayton.jpg" class="mw-file-description" title="Buck Clayton"><img alt="Buck Clayton" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/6f/BuckClayton.jpg/80px-BuckClayton.jpg" decoding="async" width="80" height="120" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/6f/BuckClayton.jpg/121px-BuckClayton.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/6f/BuckClayton.jpg/161px-BuckClayton.jpg 2x" data-file-width="307" data-file-height="457" /></a></div> <div class="gallerytext">Buck Clayton</div> </li> </ul> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2>[<a href="/w/index.php?title=Count_Basie_Orchestra&veaction=edit&section=12" title="Abschnitt bearbeiten: Literatur" class="mw-editsection-visualeditor">Bearbeiten</a> | <a href="/w/index.php?title=Count_Basie_Orchestra&action=edit&section=12" title="Quellcode des Abschnitts bearbeiten: Literatur">Quelltext bearbeiten</a>]</div> <ul><li>Ronald Atkins (Hrsg.): Jazz: From New Orleans to the New Jazz Age. Carlton Books, London 2000.</li> <li>Ken Bloom: The American Songbook – The Singers, the Songwriters, and the Songs – 100 Years of American Popular Music – The Stories of the Creators and Performers. Black Dog & Leventhal, New York City 2005, <a href="/wiki/Spezial:ISBN-Suche/1579124488" class="internal mw-magiclink-isbn">ISBN 1-57912-448-8</a>.</li> <li><a href="/wiki/Ian_Carr" title="Ian Carr">Ian Carr</a>, <a href="/wiki/Digby_Fairweather" title="Digby Fairweather">Digby Fairweather</a>, <a href="/wiki/Brian_Priestley" title="Brian Priestley">Brian Priestley</a>: Rough Guide Jazz. Der ultimative Führer zum Jazz. 1800 Bands und Künstler von den Anfängen bis heute. 2., erweiterte und aktualisierte Auflage. Metzler, Stuttgart/Weimar 2004, <a href="/wiki/Spezial:ISBN-Suche/347601892X" class="internal mw-magiclink-isbn">ISBN 3-476-01892-X</a>.</li> <li>Donald Clarke: Billie Holiday – Wishing on the Moon. Eine Biographie. Piper Verlag, 1995, <a href="/wiki/Spezial:ISBN-Suche/3492037569" class="internal mw-magiclink-isbn">ISBN 3-492-03756-9</a>.</li> <li><a href="/wiki/Richard_Cook" title="Richard Cook">Richard Cook</a>, <a href="/wiki/Brian_Morton" title="Brian Morton">Brian Morton</a>: <a href="/wiki/The_Penguin_Guide_to_Jazz" title="The Penguin Guide to Jazz">The Penguin Guide to Jazz Recordings</a>. 8. Auflage. Penguin, London 2006, <a href="/wiki/Spezial:ISBN-Suche/0141023279" class="internal mw-magiclink-isbn">ISBN 0-14-102327-9</a>.</li> <li><a href="/wiki/Michael_Cuscuna" title="Michael Cuscuna">Michael Cuscuna</a>: Sleeve notes The Complete Atomic Basie. 1994.</li> <li><a href="/wiki/Will_Friedwald" title="Will Friedwald">Will Friedwald</a>: Sinatra! The Song Is You: A Singer’s Art. Scribner, New York City 1995, <a href="/wiki/Spezial:ISBN-Suche/068419368X" class="internal mw-magiclink-isbn">ISBN 0-684-19368-X</a>.</li> <li>Rex Harris und <a href="/wiki/Brian_Rust" title="Brian Rust">Brian Rust</a>: Recorded Jazz: A Critical Guide. Penguin Books, London 1958.</li> <li>Jim Haskins: Ella Fitzgerald – First Lady des Jazz. Heyne, München 1994, <a href="/wiki/Spezial:ISBN-Suche/3453075455" class="internal mw-magiclink-isbn">ISBN 3-453-07545-5</a>.</li> <li>Arthur Jackson: The World of Big Bands: The Sweet and Swinging Years. David & Charles, Vancouver 1977.</li> <li><a href="/wiki/Martin_Kunzler" title="Martin Kunzler">Martin Kunzler</a>: Jazz-Lexikon. Band 1: A–L (= rororo-Sachbuch. Bd. 16512). 2. Auflage. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 2004, <a href="/wiki/Spezial:ISBN-Suche/3499165120" class="internal mw-magiclink-isbn">ISBN 3-499-16512-0</a>.</li> <li>Giuseppe Marcucci: The Sinatra Legacy. Florenz/Amsterdam 2007 (S. 1–1487, auf CD-Rom). (= Where Or When. The Sinatra Database, Chronological Section, 5. Aufl.).</li> <li>Luiz Carlos do Nascimento Silva: Put Your Dreams Away. A Frank Sinatra Discography. Greenwood Press, Westport 2000, <a href="/wiki/Spezial:ISBN-Suche/0313310556" class="internal mw-magiclink-isbn">ISBN 0-313-31055-6</a>.</li> <li>Arrigo Polillo: Jazz. Geschichte und Persönlichkeit der afro-amerikanischen Musik. Beltz, Weinheim 2005, <a href="/wiki/Spezial:ISBN-Suche/3407777566" class="internal mw-magiclink-isbn">ISBN 3-407-77756-6</a>.</li> <li>Gunther Schuller: The Swing Era. Oxford University Press, Oxford 1989.</li> <li>George T. Simon: Die Goldene Ära der Big Bands (“The Big bands”). Hannibal-Verlag, Höfen 2004, <a href="/wiki/Spezial:ISBN-Suche/3854452438" class="internal mw-magiclink-isbn">ISBN 3-85445-243-8</a>.</li> <li>David W Stowe: Jazz in the West: Cultural Frontier and Region During the Swing Era. In: The Western Historical Quarterly, February 1992, Vol. 23, No. 1. <a href="/wiki/Utah_State_University" title="Utah State University">Utah State University</a>, Utah.</li> <li>Martin Williams: Jazz: What Happened in Kansas City? In: American Music, Summer 1985, Vol. 3 No. 2. University of Illinois Press, Illinois 1985.</li></ul> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2>[<a href="/w/index.php?title=Count_Basie_Orchestra&veaction=edit&section=13" title="Abschnitt bearbeiten: Weblinks" class="mw-editsection-visualeditor">Bearbeiten</a> | <a href="/w/index.php?title=Count_Basie_Orchestra&action=edit&section=13" title="Quellcode des Abschnitts bearbeiten: Weblinks">Quelltext bearbeiten</a>]</div> <ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.thecountbasieorchestra.com/">Webpräsenz des Count Basie Orchestra</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.mamajazz.org/pages/biobasie.html">Porträt der Ghost Band</a></li> <li>Michael Telega: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://michaeltelega.de/artikel/count-basie-live-in-europa/">Count Basie in Europa 1954–1982</a></li></ul> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise_und_Anmerkungen">Einzelnachweise und Anmerkungen</h2>[<a href="/w/index.php?title=Count_Basie_Orchestra&veaction=edit&section=14" title="Abschnitt bearbeiten: Einzelnachweise und Anmerkungen" class="mw-editsection-visualeditor">Bearbeiten</a> | <a href="/w/index.php?title=Count_Basie_Orchestra&action=edit&section=14" title="Quellcode des Abschnitts bearbeiten: Einzelnachweise und Anmerkungen">Quelltext bearbeiten</a>]</div> <ol class="references"> <li id="cite_note-1"><a href="#cite_ref-1">↑</a> <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r246413598">.mw-parser-output .webarchiv-memento{color:var(--color-base,#202122)!important}</style><a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20090213002756/http://www.umkc.edu/orgs/KCjazz/jazzspot/clubreno.htm">University of Missouri-Kansas City</a> (<a href="/wiki/Web-Archivierung#Begrifflichkeiten" title="Web-Archivierung">Memento</a> vom 13. Februar 2009 im <a href="/wiki/Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a>) </li> <li id="cite_note-2"><a href="#cite_ref-2">↑</a> Hammond, Zit. nach Polillo, S. 418. </li> <li id="cite_note-3"><a href="#cite_ref-3">↑</a> Polillo, S. 419. </li> <li id="cite_note-4"><a href="#cite_ref-4">↑</a> Vgl. Polillo; er betrachtet es als kleinen Streich Hammonds und Basies gegen die Decca, die den Halsabschneider-Vertrag mit Basies Orchester nicht verziehen hatten. Bei der Session, die in einen engen Raum mit nur einem Mikrophon stattfand, spielten Basie, Walter Page, Lester Young sowie der Trompeter Carl „Tattite“ Smith und Jo Jones als Namensgeber. Gunther Schuller schrieb später zu den Aufnahmen: Ökonomisch, weniger ist mehr, ist das Ideal, das hier angestrebt wird. Zit. nach Donald Clarke. S. 156. </li> <li id="cite_note-brooks-5"><a href="#cite_ref-brooks_5-0">↑</a> Michael Brooks: Liner Notes zu The Lester Young Story – Vol. 1: Jones-Smith & Wilson-Holiday Inc. (Columbia) </li> <li id="cite_note-6"><a href="#cite_ref-6">↑</a> George Simon, S. 96 f. </li> <li id="cite_note-7"><a href="#cite_ref-7">↑</a> George T. Simon, S. 97. </li> <li id="cite_note-8"><a href="#cite_ref-8">↑</a> Der Manager <a href="/w/index.php?title=Joe_Glaser&action=edit&redlink=1" class="new" title="Joe Glaser (Seite nicht vorhanden)">Joe Glaser</a> hatte noch in Kansas City Hot Lips Page als einzigen Musiker der Basie Band zum Unterschreiben eines Exklusivvertrags gebracht und abgeworben; vgl. Polillo, S. 418. </li> <li id="cite_note-9"><a href="#cite_ref-9">↑</a> Martin Williams: Jazz: What Happened in Kansas City? In: American Music, Summer 1985, Vol. 3 No. 2. University of Illinois Press, Illinois 1985, S. 176 </li> <li id="cite_note-10"><a href="#cite_ref-10">↑</a> Zit. nach Clarke, S. 159. </li> <li id="cite_note-11"><a href="#cite_ref-11">↑</a> Clarke, S. 163. </li> <li id="cite_note-12"><a href="#cite_ref-12">↑</a> Gunther Schuller: The Swing Era. Oxford: Oxford University Press, 1989, S. 225 </li> <li id="cite_note-13"><a href="#cite_ref-13">↑</a> Cook/Morton, 6. Auflage, S. 101. </li> <li id="cite_note-14"><a href="#cite_ref-14">↑</a> Schuller, S. 237 </li> <li id="cite_note-15"><a href="#cite_ref-15">↑</a> Donald Clarke führt an, dass Williams auch Geige spielen wollte, aber Hammond sein Spiel auf diesem Instrument nicht ausstehen konnte; vgl. Clarke, S. 158. </li> <li id="cite_note-16"><a href="#cite_ref-16">↑</a> Schuller, S. 226 </li> <li id="cite_note-17"><a href="#cite_ref-17">↑</a> Beide Zitate zit. nach Kunzler, S. 82. </li> <li id="cite_note-18"><a href="#cite_ref-18">↑</a> Sie ist jedoch auf zwei Titeln zu hören, die bei einer Radiosendung im Savoy mitgeschnitten wurden; vgl. Simon. S. 98. </li> <li id="cite_note-19"><a href="#cite_ref-19">↑</a> zit. nach Simon, S. 98. </li> <li id="cite_note-20"><a href="#cite_ref-20">↑</a> Weiter sagte Jo Jones: „Sie können sich nur eins denken, dass du als Schwarzer einfach den Blues zu singen hast. Bleib auf deinem Platz, kleiner Junge.“ Zit. nach Clarke, S. 165. Zu den weiteren Hintergründen der Hammond/Holiday-Auseinandersetzung siehe Donald Clarke, S. 164 f. </li> <li id="cite_note-21"><a href="#cite_ref-21">↑</a> Zit. nach Simon, S. 99 </li> <li id="cite_note-22"><a href="#cite_ref-22">↑</a> Nach Brian priestley, Jazz Rough Guide, S. 39. </li> <li id="cite_note-23"><a href="#cite_ref-23">↑</a> Arthur Jackson: The World of Big Bands: The Sweet and Swinging Years. David & Charles, Vancouver 1977, S. 42 </li> <li id="cite_note-24"><a href="#cite_ref-24">↑</a> Als Gäste waren Basie, Buck Clayton, Freddie Green, Walter Page und Lester Young sowie <a href="/wiki/Harry_Carney" title="Harry Carney">Harry Carney</a>, <a href="/wiki/Cootie_Williams" title="Cootie Williams">Cootie Williams</a>, <a href="/wiki/Bobby_Hackett" title="Bobby Hackett">Bobby Hackett</a>, <a href="/wiki/Johnny_Hodges" title="Johnny Hodges">Johnny Hodges</a> dabei. </li> <li id="cite_note-25"><a href="#cite_ref-25">↑</a> Vgl. Poilillo. S. 420. </li> <li id="cite_note-26"><a href="#cite_ref-26">↑</a> Zit. nach Polillo, S. 421. </li> <li id="cite_note-27"><a href="#cite_ref-27">↑</a> Harris und Rust, S. 31. </li> <li id="cite_note-28"><a href="#cite_ref-28">↑</a> Besprechung der Aufnahmen von 1940 bis 1942; Zit. nach Cook/Morton 6. Auflage, S. 102. Eine Ausnahme zu den Studio-Aufnahmen bilden für die Autoren die Mitschnitte von der AFRS Jubilee Show 1943 mit der „Übergangsband“ mit Illinois Jacquet und Buddy Rich; erschienen auf The Jubilee Alternatives (<a href="/w/index.php?title=Heo_Records&action=edit&redlink=1" class="new" title="Heo Records (Seite nicht vorhanden)">Hep</a>). </li> <li id="cite_note-29"><a href="#cite_ref-29">↑</a> Zit. nach Polillo, S. 420. </li> <li id="cite_note-30"><a href="#cite_ref-30">↑</a> Gunther Schuller: The Swing Era. Oxford University Press, Oxford 1989, S. 258 </li> <li id="cite_note-31"><a href="#cite_ref-31">↑</a> Kunzler, S. 82. </li> <li id="cite_note-32"><a href="#cite_ref-32">↑</a> Ibid p.261 </li> <li id="cite_note-33"><a href="#cite_ref-33">↑</a> Kunzler, S. 83. </li> <li id="cite_note-34"><a href="#cite_ref-34">↑</a> Polillo, S. 423. </li> <li id="cite_note-35"><a href="#cite_ref-35">↑</a> Williams, zit. nach Polillo, S. 422. </li> <li id="cite_note-36"><a href="#cite_ref-36">↑</a> Michael Cuscuna: Sleeve notes from the CD The Complete Atomic Basie (1994) </li> <li id="cite_note-37"><a href="#cite_ref-37">↑</a> Zit. nach Polillo, S. 424. </li> <li id="cite_note-38"><a href="#cite_ref-38">↑</a> Jim Haskins: Ella Fitzgerald – First Lady des Jazz. Heyne, München 1994, <a href="/wiki/Spezial:ISBN-Suche/3453075455" class="internal mw-magiclink-isbn">ISBN 3-453-07545-5</a>, S. 143 f. </li> <li id="cite_note-39"><a href="#cite_ref-39">↑</a> Polillo, ebd. </li> <li id="cite_note-40"><a href="#cite_ref-40">↑</a> Gunther Schuller: The Swing Era. Oxford: Oxford University Press, 1989, S. 262 </li> <li id="cite_note-41"><a href="#cite_ref-41">↑</a> Zit. nach G. Simon, S. 101. </li> <li id="cite_note-42"><a href="#cite_ref-42">↑</a> Friedwald: Sinatra. S. 232, 257 und 265–267. </li> <li id="cite_note-43"><a href="#cite_ref-43">↑</a> Friedwald: Sinatra. S. 404–407. Havers, Sinatra, S. 273–275 und 279. Zu den Aufnahmesessions und Besetzungslisten siehe Nascimento Silva: Put Your Dreams Away. S. 358–360. </li> <li id="cite_note-44"><a href="#cite_ref-44">↑</a> Friedwald: Sinatra. S. 408–414. Havers: Sinatra. S. 286–287. Zu den Aufnahmesessions und Besetzungslisten siehe Nascimento Silva: Put Your Dreams Away. S. 384–386. </li> <li id="cite_note-45"><a href="#cite_ref-45">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://apollotribute2.blogspot.com/2006_04_01_archive.html">Apollo Collections: April 2006</a> </li> <li id="cite_note-46"><a href="#cite_ref-46">↑</a> Friedwald: Sinatra, S. 412. </li> <li id="cite_note-47"><a href="#cite_ref-47">↑</a> Las Vegas, The Sands Hotel & Casino, Copa Room, 26. November bis 10. Dezember 1964. Zu Programm und Besetzungslisten vgl. Marcucci, Sinatra Legacy, S. 1096. </li> <li id="cite_note-48"><a href="#cite_ref-48">↑</a> Mit Dokumentation auf DVD erschienen: Live and Swingin’: The Ultimate Rat Pack Collection (Reprise 2003); zur Besetzungsliste vgl. auch Marcucci: Sinatra Legacy. S. 1098. </li> <li id="cite_note-49"><a href="#cite_ref-49">↑</a> Zitat aus: The Chairman of the Board at Newport. In: Time. 16. Juli 1965; zu den Konzerten der Tournee und Besetzungslisten vgl. Marcucci: Sinatra Legacy. S. 1098 f. </li> <li id="cite_note-50"><a href="#cite_ref-50">↑</a> Ausschnitte des Films wurden im Rahmen der von <a href="/wiki/Columbia_Broadcasting_System" title="Columbia Broadcasting System">CBS</a> produzierten, von <a href="/wiki/Walter_Cronkite" title="Walter Cronkite">Walter Cronkite</a> moderierten Fernsehdokumentation Sinatra: An American Original am 16. November 1965 ausgestrahlt; das Special enthält auch Kommentare Sinatras zu seinen Konzerten mit dem Count Basie Orchestra. </li> <li id="cite_note-51"><a href="#cite_ref-51">↑</a> Das Album war zugleich das erste Livealbum, das Sinatra überhaupt veröffentlichte. Vgl. Friedwald: Sinatra. S. 410 und 414–415; Havers: Sinatra. S. 298; zu den unterschiedlichen Aufnahmedaten der einzelnen Stücke und den Besetzungslisten vgl. Nascimento Silva, Put Your Dreams Away. S. 400–404; Marcucci, Sinatra Legacy. S. 1101. 2006 erschien im Rahmen der CD-Box Sinatra: Vegas ein Album mit weiterem Material aus diesem Engagement. </li> <li id="cite_note-52"><a href="#cite_ref-52">↑</a> So im Interview mit Paul Compton im US-Radiosender KGIL am 5. Juni 1970; vgl. Havers: Sinatra. S. 314–316. Die Konzerte fanden am 7. und 8. Mai 1970 statt; zu Programm und Besetzungslisten vgl. Marcucci: Sinatra Legacy. S. 1111. </li> <li id="cite_note-53"><a href="#cite_ref-53">↑</a> Die Zusammenarbeit von Ella Fitzgerald und der Basie Band begann schon 1956 mit dem gemeinsamen Live-Auftritt im Waldorf Astoria; 1963 entstand dann ihr erstes gemeinsame Studioalbum Ella and Basie für Verve. Die Kooperation setzte sich in den 1970er Jahren mit dem Auftritt der Basie-Band mit Ella in <a href="/wiki/Santa_Monica" title="Santa Monica">Santa Monica</a> 1972 und in Montreux fort. Vgl. Jim Haskins: Ella Fitzgerald – First Lady des Jazz. Heyne, München 1994. </li> <li id="cite_note-54"><a href="#cite_ref-54">↑</a> Marcucci: Sinatra Legacy. S. 1128–1129 und 1132–1135. </li> <li id="cite_note-55"><a href="#cite_ref-55">↑</a> Havers: Sinatra. S. 328–329; Programme und Besetzungslisten bei Marcucci: Sinatra Legacy. S. 1137–1138. </li> <li id="cite_note-56"><a href="#cite_ref-56">↑</a> Zur Tournee im Mai 1976 Marcucci: Sinatra Legacy. S. 1145–1146; zu den Fernsehspecials ebd. S. 1142 und 1221–1222 sowie Havers: Sinatra. S. 339–340. </li> <li id="cite_note-57"><a href="#cite_ref-57">↑</a> Jim Haskins: Ella Fitzgerald – First Lady des Jazz. Heyne, München 1994, <a href="/wiki/Spezial:ISBN-Suche/3453075455" class="internal mw-magiclink-isbn">ISBN 3-453-07545-5</a>. </li> <li id="cite_note-wbgo-58"><a href="#cite_ref-wbgo_58-0">↑</a> Gary Walker: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.wbgo.org/music/2023-11-05/the-count-basie-orchestras-new-album-basie-swings-the-blues-featured-on-wbgos-new-day-new-play-november-6-10">The Count Basie Orchestra’s new album ‘Basie Swings the Blues’ featured on WBGO’s New Day, New Play November 6-10.</a> 5. November 2023, abgerufen am 6. November 2023 (englisch).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ACount+Basie+Orchestra&rft.title=The+Count+Basie+Orchestra%E2%80%99s+new+album+%E2%80%98Basie+Swings+the+Blues%E2%80%99+featured+on+WBGO%E2%80%99s+New+Day%2C+New+Play+November+6-10&rft.description=The+Count+Basie+Orchestra%E2%80%99s+new+album+%E2%80%98Basie+Swings+the+Blues%E2%80%99+featured+on+WBGO%E2%80%99s+New+Day%2C+New+Play+November+6-10&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.wbgo.org%2Fmusic%2F2023-11-05%2Fthe-count-basie-orchestras-new-album-basie-swings-the-blues-featured-on-wbgos-new-day-new-play-november-6-10&rft.creator=Gary+Walker&rft.date=2023-11-05&rft.language=en">  </li> <li id="cite_note-59"><a href="#cite_ref-59">↑</a> <link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r246413598"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20071221102633/http://www.countbasie.com/about.html">About Us</a> (<a href="/wiki/Web-Archivierung#Begrifflichkeiten" title="Web-Archivierung">Memento</a> vom 21. Dezember 2007 im <a href="/wiki/Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a>): Count Basie Orchestra Website. </li> <li id="cite_note-60"><a href="#cite_ref-60">↑</a> Die Auswahl orientiert sich nach dem Rough Guide Jazz und dem Penguin Guide to Jazz. </li> <li id="cite_note-61"><a href="#cite_ref-61">↑</a> Donald Clarke ergänzt, dass Bild- und Tonspur getrennt aufgenommen wurden; daher erscheint im Film <a href="/wiki/Marshall_Royal" title="Marshall Royal">Marshall Royal</a> (cl), während für die Tonspur <a href="/wiki/Buddy_DeFranco" title="Buddy DeFranco">Buddy DeFranco</a> spielte. Clarke, S. 569. </li> <li id="cite_note-62"><a href="#cite_ref-62">↑</a> Alle Angaben nach Arrigo Polillo und Ken Bloom. </li> </ol> <div class="hintergrundfarbe1 rahmenfarbe1 navigation-not-searchable normdaten-typ-k" style="border-style: solid; border-width: 1px; clear: left; margin-bottom:1em; margin-top:1em; padding: 0.25em; overflow: hidden; word-break: break-word; word-wrap: break-word;" id="normdaten"> <div style="display: table-cell; vertical-align: middle; width: 100%;"> <div> Normdaten (Körperschaft): <a href="/wiki/Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/6520552-2">6520552-2</a> (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://lobid.org/gnd/6520552-2">lobid</a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://swb.bsz-bw.de/DB=2.104/SET=1/TTL=1/CMD?retrace=0&trm_old=&ACT=SRCHA&IKT=2999&SRT=RLV&TRM=6520552-2">OGND</a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://prometheus.lmu.de/gnd/6520552-2">AKS</a>) | <a href="/wiki/Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://lccn.loc.gov/n82026471">n82026471</a> | <a href="/wiki/Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/121317334/">121317334</a>  | | Anmerkung: Weiterer Datensatz <a href="/wiki/Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/5087516-4">5087516-4</a>.</div> </div></div></div><noscript><img src="https://login.wikimedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1x1" alt="" width="1" height="1" style="border: none; position: absolute;"></noscript> <div class="printfooter" data-nosnippet="">Abgerufen von „<a dir="ltr" href="https://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Count_Basie_Orchestra&oldid=247687543">https://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Count_Basie_Orchestra&oldid=247687543</a>“</div></div> <div id="catlinks" class="catlinks" data-mw="interface"><div id="mw-normal-catlinks" class="mw-normal-catlinks"><a href="/wiki/Wikipedia:Kategorien" title="Wikipedia:Kategorien">Kategorien</a>: <ul><li><a href="/wiki/Kategorie:US-amerikanische_Band" title="Kategorie:US-amerikanische Band">US-amerikanische Band</a></li><li><a href="/wiki/Kategorie:Big_Band" title="Kategorie:Big Band">Big Band</a></li><li><a href="/wiki/Kategorie:Jazzband" title="Kategorie:Jazzband">Jazzband</a></li></ul></div></div> </div> </div> <div id="mw-navigation"> <h2>Navigationsmenü</h2> <div id="mw-head"> <nav id="p-personal" class="mw-portlet mw-portlet-personal vector-user-menu-legacy vector-menu" aria-labelledby="p-personal-label" > <h3 id="p-personal-label" class="vector-menu-heading " > Meine Werkzeuge </h3> <div class="vector-menu-content"> <ul class="vector-menu-content-list"> <li id="pt-anonuserpage" class="mw-list-item">Nicht angemeldet</li><li id="pt-anontalk" class="mw-list-item"><a href="/wiki/Spezial:Meine_Diskussionsseite" title="Diskussion über Änderungen von dieser IP-Adresse [n]" accesskey="n">Diskussionsseite</a></li><li id="pt-anoncontribs" class="mw-list-item"><a href="/wiki/Spezial:Meine_Beitr%C3%A4ge" title="Eine Liste der Bearbeitungen, die von dieser IP-Adresse gemacht wurden [y]" accesskey="y">Beiträge</a></li><li id="pt-createaccount" class="mw-list-item"><a href="/w/index.php?title=Spezial:Benutzerkonto_anlegen&returnto=Count+Basie+Orchestra" title="Wir ermutigen dich dazu, ein Benutzerkonto zu erstellen und dich anzumelden. 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