La ciencia ficci贸n, un g茅nero tan raroy estimulante

<!DOCTYPE html>  <html lang="es" data-vsp="2.17.1" data-jsdomain=https://js2.rtve.es> <head>  <title>La ciencia ficci贸n, un g茅nero tan raroy estimulante | RTVE.es</title> <meta content="text/html; charset=UTF-8" http-equiv="Content-Type" /> <meta name="viewport" content="width=device-width,initial-scale=1.0,maximum-scale=2.0,user-scalable=1" /> <meta name="author" content="JES脷S JIM脡NEZ"> <meta name="description" content="A煤n as铆 grandes directores han derrochado imaginaci贸n en t铆tulos m铆ticos. Un g茅nero poco explotado en el cine espa帽ol por falta de presupuesto. 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class="artBody"> <span class="readtime" data-numWords="2263"> <span class="icon-rtve crono" role="contentinfo" aria-label="Tiempo de lectura:"></span> <strong></strong> </span> <p>El éxito de crítica y público de <em>Eva</em>, de <strong>Kike Maíllo</strong> (nominada a <strong>12 Goyas</strong>), nos ha hecho soñar con que el cine español puede hacer películas de ciencia ficción tan interesantes como esta c<strong>on medios mínimos y mucho talento</strong>. Y es que mientras que en otros géneros, como el terror, hace unos años que destacamos, la ciencia ficción sigue siendo <strong>la asignatura pendiente de nuestro cine</strong>. Y eso que tenemos grandes talentos como <strong>Álex de la Iglesia</strong> (un gran director de género que naufraga cuando se pone profundo). </p><div class="section"><h2 class="ladillo">El pionero, Segundo de Chomón</h2><p>Los españoles, como en tantas otras cosas, fuimos <strong>pioneros en el cine de ciencia ficción</strong> gracias al talento de <strong>Segundo de Chomón</strong>, un mago de los efectos especiales que fue contratado por la productora francesa Pathe para competir con el mismísimo <strong>George Meliès</strong>, con resultados excepcionales, como en <em>La casa encantada</em> (1906). </p><p>La considerada como la primera película española de ciencia ficción es <em>El hotel eléctrico</em> (1908?), para el que perfeccionó<strong> la técnica del paso de manivela</strong>, gracias a la que logró <strong>dar vida a un hotel </strong>en el que todo está automatizado. Los cepillos peinan solos, los zapatos se atan sus cordones y todos los electrodomésticos de las habitaciones funcionan solos. </p><div><iframe width="100%" height="366" src="https://www.youtube.com/embed/aZFdaqQky2o" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div><p>Fue un genio de los trucajes, desde el coloreado de películas, pasando por todo tipo de efectos como maquetas, doble exposición, sobreimpresiones, pirotecnia, escamoteos... Dirigió otros títulos del género como <em>Viaje al planeta Júpiter</em> o <em>Viaje al centro de la tierra </em>y fue el responsable de los efectos de la mayor superproducción francesa de la época, el <em>Napoleón </em>(1927) de <strong>Abel Gance</strong>. </p></div><div class="section"><h2 class="ladillo">Los años oscuros</h2><p>Sin embargo, estos inicios prometedores <strong>fueron un espejismo</strong> porque, desde el principio, la ciencia ficción y el cine español no hicieron buenas migas, entre otras cosas porque el género necesita unos presupuestos impensables para la época. </p><p>Por eso, en la primera mitad del siglo XX apenas hay ejemplos como <em>Madrid en el año 2000</em> (1925), de <strong>Nemesio Soldevilla</strong>, en el que se nos muestra un Madrid futurista (Una película de la que no se conserva ninguna copia). O títulos que tocan el género de forma tangencial como la soberbia <em>La torre de los siete jorobados</em>, de <strong>Edgar Neville</strong>. </p><p>Y en los 50, la época dorada del género en EE.UU, los españoles estábamos preocupados por otras cosas. Aunque hay dos títulos del género imprescindibles: <strong>Luis Lucia</strong> dirigió la primera película española sobre extraterrestres: <em>La lupa</em> (1955) en la que unos aficionados a las novelas de misterio investigan el aterrizaje de unos marcianos; y <strong>Rafael Gil</strong> sorprendió con <em>La otra vida del capitán Contreras</em> (1955) en la que un capitán de los tercios de Flandes despertaba en el siglo XX (50 años antes que la exitosa película <em>Los visitantes no nacieron ayer</em>, 1993)</p><div><iframe width="100%" height="366" src="https://www.youtube.com/embed/BrMe0jeliS8" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div></div><div class="section"><h2 class="ladillo">Los Bravos contra Fu Manchú</h2><p>Los 60 se estrenaron con <em>La hora incógnita</em> (1963), la primera película de<strong> Mariano Ozores</strong>, que trataba sobre los supervivientes de una catástrofe nuclear. Con buenas críticas pero muy mala recaudación, el realizador orientó su carrera hacia la comedia con el éxito que todos conocemos</p><p>En 1965 nos encontramos con una película tan extraña como interesante, <em>Fata Morgana</em> de <strong>Vicente Aranda</strong>, que contó con la colaboración (en el guión) de <strong>Gonzálo Suárez</strong>. Un experimento con personajes que aparecen y desaparecen cargado de simbología. </p><p><strong>Jose Antonio Nieves Conde</strong> sorprendió con <em>El sonido de la muerte</em> (1966) en la que se narra la búsqueda de un tesoro en Grecia y el encuentro con una criatura del pasado. La escasez de medios hizo que la criatura <strong>nunca se viese</strong> y los asesinatos se desarrollen fuera de plano, aunque es una estupenda película. </p><p><strong>Los Bravos</strong> se convirtieron en los primeros superhéroes hispanos para protagonizar un duelo con un sosias de<strong> Fu Manchú</strong> en <em>Dame un poco de amor</em> (José <strong>María Forqué</strong>, 1968). Una curiosa cinta que incluía una secuencia de animación que mezclaba animación con imágenes reales. </p><div><iframe width="100%" height="366" src="https://www.youtube.com/embed/tbvHJdXrYmU" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div><p><em>El rayo desintegrador</em> (<strong>Pascual Cervera</strong>, 1966) es una curiosa película infantil de ciencia-ficción, en la que un niño se hacia amigo de Arturo el Robot. </p><p>En <em>Los monstruos del terror </em>(<strong>Hugo Fregonese</strong>, 1966) un extraterrestre intentaba invadir la tierra resucitando a los grandes mitos del terror (Frankenstein, Drácula, el hombre lobo y la momia, una película que contaba con el gran <strong>Paul Naschy</strong>)</p><p>La televisión fue el gran refugio de la Ciencia Ficción y el terror de la época gracias a dos series de televisión dirigidas por <strong>Chico Ibáñez Serrador</strong> y protagonizadas por su padre, <strong>Narciso Ibáñez Menta</strong>;  <em>Mañana puede ser verdad</em>, 1962 (una serie que crearon en Argentina adaptando a los grandes clásicos del género como <strong>Ray Bradbury</strong> y que luego repitieron para TVE) e  <em>Historias para no dormir</em> (1965) que mezclaba el terror y la Ciencia ficción en historias como <em>Asfalto</em> o <em>El Trasplante</em>. Dos auténticos hitos emitidos y <strong>premiados en todo el mundo</strong>. </p></div><div class="section"><h2 class="ladillo">Los 70 son nuestros</h2><p>Los 70 supusieron otro pequeño revulsivo para el género, gracias a <em>2001</em> (<strong>Stanley Kubrick</strong>, 1968) y las películas de terror y ciencia ficción de la <strong>Hammer</strong>. Y se rodaron títulos como <em>Trasplante de un cerebro</em> de <strong>Juan Logar </strong>(1970), pero casi todo el cine fantástico estaba más emparentado con el terror (un género en el que España sí destacó) que con la Sci fi. </p><p>Lo comprobamos en películas como <em>Las ratas no duermen de noche</em> (<strong>Juan Fortuny</strong>, 1973) otra historia de científicos locos protagonizada por el gran Paul Naschy; la estupenda <em>El refugio del miedo</em>, de <strong>José Ulloa</strong>, en la que dos matrimonios conviven en un refugio nuclear tras el holocausto atómico; o <em>Pánico en el transiberiano</em> (<strong>Eugenio Martin</strong>, 1972) una mezcla de géneros inspirada por la película <em>El enigma de otro mundo</em> (<strong>Christian Nyby</strong>, 1955) y protagonizada por el dúo formado por <strong>Christopher Lee</strong> y <strong>Peter Cushing</strong>. </p><p><em>El astronauta</em> (<strong>Javier Aguirre</strong>, 1970) es una de las mejores comedias del cine español en el que unos pícaros, con <strong>Tony Leblanc</strong> a la cabeza, intentan crear una NASA a la española, la SANA. Una maravilla. </p><div><iframe width="100%" height="366" src="https://www.youtube.com/embed/m058_kL41KU" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div><p><strong>Pedro Lazaga</strong> dirigió <em>Largo retorno</em> (1975) en la que se narraba la historia de una mujer hibernada durante 40 años. Y en 1973 <strong>Juan Antonio Bardem</strong> realizó una adaptación de <em>La isla misteriosa</em>, de <strong>Julio Verne</strong>, con un reparto en el que destacaba <strong>Omar Shariff </strong>como el Capitán Nemo y que televisión española emitió como miniserie. </p><p>También destacan <em>El hombre perseguido por un ovni </em>(1976), de  <strong>Juan Carlos Olaria</strong>, en el que los extraterrestres querían secuestrar a  un humano. Y también <em>Los viajeros del atardecer</em> (1979), de<strong> Ugo Tognazzi</strong>,  que cuenta cómo, en un futuro más o menos próximo, los ciudadanos que  cumplen cincuenta años deben retirarse a un exilio forzoso lejos de la  civilización, dominada por los jóvenes (Algo así como <em>La fuga de Logan</em>). </p><p>Sin embargo, los directores de cine fantástico de la época, entre los  que destacaron Naschy y Jess Franco, siempre <strong>se decantaron por el  terror</strong>, mucho más barato de producir y con ventas aseguradas en el  extranjero. </p><p>Una vez más, los grandes hitos de la época son dos producciones televisivas. En este caso del dúo <em>formado por </em><strong>Antonio Mercero</strong> y <strong>José Luis Garci</strong>: <em>La cabina</em> (1972) que sigue siendo la producción televisiva española<strong> más galardonada de la historia</strong>, y <em>La Gioconda está triste</em>, en la que un vigilante del Louvre descubre que la famosa sonrisa del cuadro está desapareciendo. </p></div><div class="section"><h2 class="ladillo">Juan Piquer Simón</h2><p>A finales de los 70 y principios de los 80 el género <strong>explosionó definitivamente</strong> gracias a películas como <em>Superman</em> (<strong>Richard Donner</strong>, 1976), <em>La guerra de las galaxias </em>(1977) de <strong>George Lucas </strong>y <em>Encuentros en la tercera fase</em> y <em>ET</em> (1977 y 1982) de <em>Steven Spielberg</em>. Y en España tuvimos copias, plagios o parodias de casi todas ellas (Quién no se acuerda de <em>ET y el Oto</em>, protagonizada por <strong>los hermanos Calatrava</strong>). Pero también un artesano que compitió con los americanos con presupuestos ridículos y mucha imaginación, el recientemente fallecido <a href="/alacarta/videos/programa/dias-cine-homenaje-juan-piquer-simon/987501/">Juan Piquer simón</a>. </p><p>El director valenciano rodó, en 1976, una adaptación de <em>Viaje al centro de la tierra</em>, de <strong>Julio Verne</strong>. Con actores americanos y efectos especiales, algo insólito en el cine español y que facilitó su distribución internacional teniendo gran éxito entodo el mundo. </p><div><iframe width="100%" height="366" src="https://www.youtube.com/embed/qw1PFuPHVfI" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div><p>En esos años dirigió su propio Superman (<em>Supersonic man</em>, 1979), su propio ET (<em>Los nuevos extraterrestres</em>, 1983, en el que un niño se encontraba un alien con aspecto de oso hormiguero. Sí es tan ridícula como suena) y <em>Misterio en la isla de los monstruos</em>, con<strong> Peter Cushing</strong> y <strong>Terence Stamp</strong>. Pero terminó centrándose en el género de terror donde consiguió bastante éxito con títulos como<em> Mil gritos tiene la noche </em>(1982) o <em>Slugs, muerte viscosa</em>. Solo volvió al género con <em>La grieta</em>(1989), inspirada en <em>Abyss </em>(1989), de <strong>James Cameron</strong>, y en la que <strong>Pocholo Martínez Bordiú</strong> interpretaba a un buceador<em>. </em></p></div><div class="section"><h2 class="ladillo">El gran tropiezo: 'El caballero del dragón'</h2><p>Lo curioso es que en España siempre hubo estupendos técnicos y creadores de efectos especiales como <strong>Juan de la Cierva</strong>  (sobrino del inventor del autogiro), que recibió un premio especial de  la Academia de Hollywood por un estabilizador óptico utilizado en <em>Tora Tora Tora; </em>los<em> </em>que trabajaron en las superproducciones de <strong>Samuel Bronston</strong><em>; </em>el maestro <em> </em><strong>Reyes Abades</strong>, <strong>Emilio Ruíz del Río</strong> y sus trucajes ópticos para películas como <em>Conan el Bárbaro</em> (<strong>John Millius</strong>, 1982)<em>, </em>o el británico, afincado en España<em>, </em> <strong>Colin Arthur</strong> (<em>Conan, el bárbaro, Alien, 2001</em>)<em>. </em> Pero casi todos han trabajado casi siempre para Hollywood. </p><p>En 1985 <strong>Fernando Colomo</strong> rodó la mayor superproducción española de la historia y también el <strong>mayor disparate</strong>: <em>El caballero del dragón</em>, con un reparto de lujo que incluía a <strong>Klaus Kinski</strong>, <strong>Harvey Keitel </strong>(en horas bajas), <strong>Fernando Rey</strong> y <strong>Miguel Bosé</strong> en el papel de un extraterrestre cuya nave aterrizaba en la edad media y era confundida con un dragón. </p><div><iframe width="100%" height="366" src="https://www.youtube.com/embed/2qq_Tyg-1bk" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div><p>En 1989<strong> Agustín Villaronga</strong> nos sorprendió con <em>El niño de la luna</em>, con un niño clónico destinado a convertirse en el líder de un nuevo imperio nazi. Poderes mentales, mutaciones y tecnología en una interesante película, como casi todas las del realizador. </p></div><div class="section"><h2 class="ladillo">Los nuevos talentos: Álex de la Iglesia y Amenábar</h2><p>Tuvimos que esperar a los 90 para que jóvenes cineastas tomaran el relevo con imaginación y toques de comedia. El primero fue  <strong>Álex de la Iglesia</strong> con <em>Acción mutante</em> (1993) con mutantes, colonias espaciales, canciones de <strong>Massiel</strong> y vascos al mando de cargueros espaciales que transportan palitos de merluza. Un hito en el cine español con unos efectos especiales<strong> tan imaginativos como convincentes</strong>. </p><p>El otro renovador del género es <strong>Alejandro Amenábar</strong> gracias a <em>Abre los ojos</em> (1997), la película que le catapultó internacionalmente. Un referente para el género en España. Pero son dos excepciones. </p><div><iframe width="100%" height="366" src="https://www.youtube.com/embed/MMwgK6tuzVc" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div><p>En estos últimos 20 años, cada cierto tiempo, se estrenan películas dispares en ambición y resultados, aunque casi todas con presupuestos exiguos, como  <em>Supernova</em> (1993), una comedia ridícula protagonizada por <strong>Marta Sánchez</strong> (su primera y última película) y <strong>Javier Gurruchaga</strong>;  <em>Atolladero</em> (1995), de <strong>Óscar Aibar </strong>(Basada en su propio cómic, ambientada en un Texas postapocalíptico y protagonizada por<strong> Iggy pop</strong>);  <em>Nexus 2.431</em> (1996), la última película del gran <strong>José María Forqué </strong>(nunca estrenada en cines) que giraba en torno a la lucha de varios grupos pintorescos por dominar el universo. </p><p>Científicamente perfectos (1996), de <strong>Francesc Xavier Capell</strong>, que narra la historia de una especie de monstruo de Frankenstein sin defectos físicos; <em>La mujer más fea del mundo </em>(1999), de <strong>Miguel Bardem</strong>, son dos variaciones del género de mad doctors (científicos locos)</p></div><div class="section"><h2 class="ladillo">Humor y éxitos internacionales</h2><p>En 1998 <strong>Javier Fesser</strong> triunfa con una comedia tan disparatada como estimulante, <em>El milagro de P. Tinto</em>, el mejor homenaje a uno de los grandes del cine español, <strong>Luis Ciges</strong>. Una película con algunos hallazgos visuales inolvidables. </p><div><iframe width="100%" height="366" src="https://www.youtube.com/embed/8CG6CSD-ylk" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div><p>Rara avis es <em>Stranded (Náufragos)</em> (2001), de <strong>María Lidón</strong>, una película que tuvo distribución internacional y que contaba con un reparto formado por <strong>Vincent Gallo, Maria de Medeiros</strong> y <strong>Joaquim de Almeida</strong>. Narraba el viaje de la primera misión internacional a Marte. María, que también tenía un papel en la película dirigió, en 2007, otra película del género, <em> Moscow Zero</em>, protagonizada por <strong>Val Kilmer, Vincent Gallo</strong> y <strong>Joaquim de Almeida</strong>, en la que narraba una expedición para investigar una sociedad marginal que habitaba en el subsuelo de Moscú. </p><p>En los últimos años <strong>Carlos Atanes</strong> ha dirigido algunos títulos interesantes: <em>FAQ: Frequently Asked Questions</em> (2004), rodada en video digital y que trataba sobre sobre un gobierno totalitario futurista compuesto únicamente por mujeres; <em>Próxima </em>(2007) una epopeya espacial protagonizada, entre otros, por el mentalista <strong>Anthony Blake</strong>; <em>Maximum Shame</em>, un largometraje fetichista, musical, de ciencia-ficción; y varios cortos recopilados en <em>Codex atanicus, </em> una cinta que recibió excelentes crítcas en EE.UU. </p></div><div class="section"><h2 class="ladillo">Pocos títulos pero interesantes</h2><p>Con <em>Los cronocrímenes</em> (2007), <strong>Nacho Vigalondo</strong>, demostró que es uno de los mayores talentos del cine español de la actualidad y que, con cuatro duros y mucho talento se puede hacer <strong>una estupenda película </strong>de ciencia ficción. </p><div><iframe width="100%" height="366" src="https://www.youtube.com/embed/vmi3OY7cQfA" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div><p>3 días (2008), de <strong>Francisco Javier Gutiérrez</strong>, es otro ejemplo de lo mismo. Una fantasía sobre el fin del mundo que consiguió cuatro premios en el Festival de Malaga (Mejor película, actriz secundaria, guión novel y maquillaje). </p><p>La serie <a href="http://pluton.rtve.es/" target="_blank">Plutón BRBNero</a> (2010), de<em> </em><strong>Álex de la Iglesia</strong>, basada en la británica <em>Enano rojo</em> y <em>Lorna y su robot</em>, el cómic de <strong>Alfonso Azpiri</strong>, ha sido el único intento de los últimos años de hacer televisión de ciencia ficción de calidad. </p><p>Y <em>Planet 51</em> (2010), de <strong>Jorge Blanco</strong>, demostró que el cine de animación español está entre los mejores del mundo, consiguiendo gran éxito en el mercado anglosajón. </p><p>Esperemos que el éxito de<em> Eva</em> haga que el cine español dedique más tiempo y esfuerzos a la ciencia ficción, aunque <strong>no somos muy optimistas</strong>, debido a la crisis que también afectará al séptimo arte.</p></div> </div> <div class="slideH"> <ul class="socialBox"> <li 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