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<span>Afficher / masquer la sous-section Histoire</span> </button> <ul id="toc-Histoire-sublist" class="vector-toc-list"> <li id="toc-Les_origines_de_la_série_B_:_les_années_1920" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Les_origines_de_la_série_B_:_les_années_1920"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">1.1</span> <span>Les origines de la série B : les années 1920</span> </div> </a> <ul id="toc-Les_origines_de_la_série_B_:_les_années_1920-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Séries_B_de_l'Âge_d'or_hollywoodien" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Séries_B_de_l'Âge_d'or_hollywoodien"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">1.2</span> <span>Séries B de l'Âge d'or hollywoodien</span> </div> </a> <ul id="toc-Séries_B_de_l'Âge_d'or_hollywoodien-sublist" class="vector-toc-list"> <li id="toc-Les_années_1930" class="vector-toc-list-item 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class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Le_déclin"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">1.5</span> <span>Le déclin</span> </div> </a> <ul id="toc-Le_déclin-sublist" class="vector-toc-list"> <li id="toc-Les_années_1980" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-3"> <a class="vector-toc-link" href="#Les_années_1980"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">1.5.1</span> <span>Les années 1980</span> </div> </a> <ul id="toc-Les_années_1980-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Les_années_1990" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-3"> <a class="vector-toc-link" href="#Les_années_1990"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">1.5.2</span> <span>Les années 1990</span> </div> </a> <ul id="toc-Les_années_1990-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> </ul> </li> <li id="toc-La_série_B_dans_l'ère_du_numérique" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#La_série_B_dans_l'ère_du_numérique"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">1.6</span> <span>La série B dans l'ère du numérique</span> </div> </a> <ul id="toc-La_série_B_dans_l'ère_du_numérique-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> </ul> </li> <li id="toc-Autour_de_la_série_B" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1 vector-toc-list-item-expanded"> <a class="vector-toc-link" href="#Autour_de_la_série_B"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">2</span> <span>Autour de la série B</span> </div> </a> <button aria-controls="toc-Autour_de_la_série_B-sublist" class="cdx-button cdx-button--weight-quiet cdx-button--icon-only vector-toc-toggle"> <span class="vector-icon mw-ui-icon-wikimedia-expand"></span> <span>Afficher / masquer la sous-section Autour de la série B</span> </button> <ul id="toc-Autour_de_la_série_B-sublist" class="vector-toc-list"> <li id="toc-Sous-genres" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Sous-genres"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">2.1</span> <span>Sous-genres</span> </div> </a> <ul id="toc-Sous-genres-sublist" class="vector-toc-list"> <li id="toc-Série_C" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-3"> <a class="vector-toc-link" href="#Série_C"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">2.1.1</span> <span>Série C</span> </div> </a> <ul id="toc-Série_C-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Série_Z" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-3"> <a class="vector-toc-link" href="#Série_Z"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">2.1.2</span> <span>Série Z</span> </div> </a> <ul id="toc-Série_Z-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Psychotronic_movie" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-3"> <a class="vector-toc-link" href="#Psychotronic_movie"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">2.1.3</span> <span>Psychotronic movie</span> </div> </a> <ul id="toc-Psychotronic_movie-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> </ul> </li> <li id="toc-Influence_des_séries_B" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Influence_des_séries_B"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">2.2</span> <span>Influence des séries B</span> </div> </a> <ul id="toc-Influence_des_séries_B-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Influence_du_cinéma" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Influence_du_cinéma"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">2.3</span> <span>Influence du cinéma</span> </div> </a> <ul id="toc-Influence_du_cinéma-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> </ul> </li> <li id="toc-Notes_et_références" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1 vector-toc-list-item-expanded"> <a class="vector-toc-link" href="#Notes_et_références"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">3</span> <span>Notes et références</span> </div> </a> <button aria-controls="toc-Notes_et_références-sublist" class="cdx-button cdx-button--weight-quiet cdx-button--icon-only vector-toc-toggle"> <span class="vector-icon mw-ui-icon-wikimedia-expand"></span> <span>Afficher / masquer la sous-section Notes et références</span> </button> <ul id="toc-Notes_et_références-sublist" class="vector-toc-list"> <li id="toc-Sources" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Sources"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">3.1</span> <span>Sources</span> </div> </a> <ul id="toc-Sources-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> </ul> </li> <li id="toc-Voir_aussi" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1 vector-toc-list-item-expanded"> <a class="vector-toc-link" href="#Voir_aussi"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">4</span> <span>Voir aussi</span> </div> </a> <button aria-controls="toc-Voir_aussi-sublist" class="cdx-button cdx-button--weight-quiet cdx-button--icon-only vector-toc-toggle"> <span class="vector-icon mw-ui-icon-wikimedia-expand"></span> <span>Afficher / masquer la sous-section Voir aussi</span> </button> <ul id="toc-Voir_aussi-sublist" class="vector-toc-list"> <li id="toc-Bibliographie" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Bibliographie"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">4.1</span> <span>Bibliographie</span> </div> </a> <ul id="toc-Bibliographie-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Articles_connexes" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Articles_connexes"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">4.2</span> <span>Articles connexes</span> </div> </a> <ul id="toc-Articles_connexes-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> </ul> </li> </ul> </div> </div> </nav> </div> </div> <div class="mw-content-container"> <main id="content" class="mw-body"> <header class="mw-body-header vector-page-titlebar"> <nav aria-label="Sommaire" class="vector-toc-landmark"> <div id="vector-page-titlebar-toc" class="vector-dropdown vector-page-titlebar-toc vector-button-flush-left" > <input type="checkbox" id="vector-page-titlebar-toc-checkbox" role="button" aria-haspopup="true" data-event-name="ui.dropdown-vector-page-titlebar-toc" class="vector-dropdown-checkbox " aria-label="Basculer la table des matières" > <label id="vector-page-titlebar-toc-label" for="vector-page-titlebar-toc-checkbox" class="vector-dropdown-label cdx-button cdx-button--fake-button cdx-button--fake-button--enabled cdx-button--weight-quiet cdx-button--icon-only " aria-hidden="true" ><span class="vector-icon mw-ui-icon-listBullet mw-ui-icon-wikimedia-listBullet"></span> <span class="vector-dropdown-label-text">Basculer la table des matières</span> </label> <div class="vector-dropdown-content"> <div id="vector-page-titlebar-toc-unpinned-container" class="vector-unpinned-container"> </div> </div> </div> </nav> <h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Série B</span></h1> <div id="p-lang-btn" class="vector-dropdown mw-portlet mw-portlet-lang" > <input type="checkbox" id="p-lang-btn-checkbox" role="button" aria-haspopup="true" data-event-name="ui.dropdown-p-lang-btn" class="vector-dropdown-checkbox mw-interlanguage-selector" aria-label="Aller à un article dans une autre langue. Disponible en 39 langues." > <label id="p-lang-btn-label" for="p-lang-btn-checkbox" class="vector-dropdown-label cdx-button cdx-button--fake-button cdx-button--fake-button--enabled cdx-button--weight-quiet cdx-button--action-progressive mw-portlet-lang-heading-39" aria-hidden="true" ><span class="vector-icon mw-ui-icon-language-progressive mw-ui-icon-wikimedia-language-progressive"></span> <span class="vector-dropdown-label-text">39 langues</span> </label> <div class="vector-dropdown-content"> <div class="vector-menu-content"> <ul class="vector-menu-content-list"> <li class="interlanguage-link interwiki-af mw-list-item"><a href="https://af.wikipedia.org/wiki/B-film" title="B-film – afrikaans" lang="af" hreflang="af" data-title="B-film" data-language-autonym="Afrikaans" data-language-local-name="afrikaans" class="interlanguage-link-target"><span>Afrikaans</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-an mw-list-item"><a href="https://an.wikipedia.org/wiki/Cine_de_serie_B" title="Cine de serie B – aragonais" lang="an" hreflang="an" data-title="Cine de serie B" data-language-autonym="Aragonés" data-language-local-name="aragonais" class="interlanguage-link-target"><span>Aragonés</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ar mw-list-item"><a href="https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%81%D9%8A%D9%84%D9%85_%D8%AF%D8%B1%D8%AC%D8%A9_%D8%AB%D8%A7%D9%86%D9%8A%D8%A9" title="فيلم درجة ثانية – arabe" lang="ar" hreflang="ar" data-title="فيلم درجة ثانية" data-language-autonym="العربية" data-language-local-name="arabe" class="interlanguage-link-target"><span>العربية</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-arz mw-list-item"><a href="https://arz.wikipedia.org/wiki/%D9%81%D9%8A%D9%84%D9%85_B" title="فيلم B – arabe égyptien" lang="arz" hreflang="arz" data-title="فيلم B" data-language-autonym="مصرى" data-language-local-name="arabe égyptien" class="interlanguage-link-target"><span>مصرى</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ast mw-list-item"><a href="https://ast.wikipedia.org/wiki/Serie_B" title="Serie B – asturien" lang="ast" hreflang="ast" data-title="Serie B" data-language-autonym="Asturianu" data-language-local-name="asturien" class="interlanguage-link-target"><span>Asturianu</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-az mw-list-item"><a href="https://az.wikipedia.org/wiki/B_filml%C9%99ri" title="B filmləri – azerbaïdjanais" lang="az" hreflang="az" data-title="B filmləri" data-language-autonym="Azərbaycanca" data-language-local-name="azerbaïdjanais" class="interlanguage-link-target"><span>Azərbaycanca</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ca mw-list-item"><a href="https://ca.wikipedia.org/wiki/S%C3%A8rie_B_(cinema)" title="Sèrie B (cinema) – catalan" lang="ca" hreflang="ca" data-title="Sèrie B (cinema)" data-language-autonym="Català" data-language-local-name="catalan" class="interlanguage-link-target"><span>Català</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-cs mw-list-item"><a href="https://cs.wikipedia.org/wiki/B%C3%A9%C4%8Dkov%C3%BD_film" title="Béčkový film – tchèque" lang="cs" hreflang="cs" data-title="Béčkový film" data-language-autonym="Čeština" data-language-local-name="tchèque" class="interlanguage-link-target"><span>Čeština</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-da mw-list-item"><a href="https://da.wikipedia.org/wiki/B-film" title="B-film – danois" lang="da" hreflang="da" data-title="B-film" data-language-autonym="Dansk" data-language-local-name="danois" class="interlanguage-link-target"><span>Dansk</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-de mw-list-item"><a href="https://de.wikipedia.org/wiki/B-Movie" title="B-Movie – allemand" lang="de" hreflang="de" data-title="B-Movie" data-language-autonym="Deutsch" data-language-local-name="allemand" class="interlanguage-link-target"><span>Deutsch</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-en mw-list-item"><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/B_movie" title="B movie – anglais" lang="en" hreflang="en" data-title="B movie" data-language-autonym="English" data-language-local-name="anglais" class="interlanguage-link-target"><span>English</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-eo mw-list-item"><a href="https://eo.wikipedia.org/wiki/B_filmo" title="B filmo – espéranto" lang="eo" hreflang="eo" data-title="B filmo" data-language-autonym="Esperanto" data-language-local-name="espéranto" class="interlanguage-link-target"><span>Esperanto</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-es mw-list-item"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Cine_B" title="Cine B – espagnol" lang="es" hreflang="es" data-title="Cine B" data-language-autonym="Español" data-language-local-name="espagnol" class="interlanguage-link-target"><span>Español</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-eu mw-list-item"><a href="https://eu.wikipedia.org/wiki/B_film" title="B film – basque" 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href="https://simple.wikipedia.org/wiki/B-movie" title="B-movie – Simple English" lang="en-simple" hreflang="en-simple" data-title="B-movie" data-language-autonym="Simple English" data-language-local-name="Simple English" class="interlanguage-link-target"><span>Simple English</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-sk mw-list-item"><a href="https://sk.wikipedia.org/wiki/B%C3%A9%C4%8Dkov%C3%BD_film" title="Béčkový film – slovaque" lang="sk" hreflang="sk" data-title="Béčkový film" data-language-autonym="Slovenčina" data-language-local-name="slovaque" class="interlanguage-link-target"><span>Slovenčina</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-sq mw-list-item"><a href="https://sq.wikipedia.org/wiki/B-movie" title="B-movie – albanais" lang="sq" hreflang="sq" data-title="B-movie" data-language-autonym="Shqip" data-language-local-name="albanais" class="interlanguage-link-target"><span>Shqip</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-sv mw-list-item"><a href="https://sv.wikipedia.org/wiki/B-film" title="B-film – suédois" lang="sv" hreflang="sv" data-title="B-film" data-language-autonym="Svenska" data-language-local-name="suédois" class="interlanguage-link-target"><span>Svenska</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-tl mw-list-item"><a href="https://tl.wikipedia.org/wiki/B_movie" title="B movie – tagalog" lang="tl" hreflang="tl" data-title="B movie" data-language-autonym="Tagalog" data-language-local-name="tagalog" class="interlanguage-link-target"><span>Tagalog</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-tr mw-list-item"><a href="https://tr.wikipedia.org/wiki/B_filmi" title="B filmi – turc" lang="tr" hreflang="tr" data-title="B filmi" data-language-autonym="Türkçe" data-language-local-name="turc" class="interlanguage-link-target"><span>Türkçe</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-vep mw-list-item"><a href="https://vep.wikipedia.org/wiki/B-kategorijan_fil%27m" title="B-kategorijan fil'm – vepse" lang="vep" hreflang="vep" data-title="B-kategorijan fil'm" data-language-autonym="Vepsän kel’" data-language-local-name="vepse" class="interlanguage-link-target"><span>Vepsän kel’</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-zh mw-list-item"><a href="https://zh.wikipedia.org/wiki/B%E7%B4%9A%E7%89%87" title="B級片 – chinois" lang="zh" hreflang="zh" data-title="B級片" data-language-autonym="中文" data-language-local-name="chinois" class="interlanguage-link-target"><span>中文</span></a></li> </ul> <div class="after-portlet after-portlet-lang"><span class="wb-langlinks-edit wb-langlinks-link"><a href="https://www.wikidata.org/wiki/Special:EntityPage/Q223770#sitelinks-wikipedia" title="Modifier les liens interlangues" class="wbc-editpage">Modifier les liens</a></span></div> </div> </div> </div> </header> <div class="vector-page-toolbar"> <div class="vector-page-toolbar-container"> <div id="left-navigation"> <nav aria-label="Espaces de noms"> <div id="p-associated-pages" 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src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a9/Logo_disambig.svg/20px-Logo_disambig.svg.png" decoding="async" width="20" height="15" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a9/Logo_disambig.svg/30px-Logo_disambig.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a9/Logo_disambig.svg/40px-Logo_disambig.svg.png 2x" data-file-width="512" data-file-height="375" /></a></span></div><div class="bandeau-cell" style="display:table-cell;padding-right:0.5em"> <p>Pour les articles homonymes, voir <a href="/wiki/S%C3%A9rie_B_(homonymie)" class="mw-disambig" title="Série B (homonymie)">Série B (homonymie)</a>. </p> </div></div> <p>Une <b>série B</b> est à l'origine un <a href="/wiki/Long_m%C3%A9trage" title="Long métrage">long métrage</a> tourné avec un petit budget de production, <a href="/wiki/Distribution_de_film" class="mw-redirect" title="Distribution de film">distribué</a> sans campagne publicitaire, et projeté en première partie d'un <a href="/wiki/Double_programme" title="Double programme">double programme</a> (deux films par séance au prix d'un seul) : ce type de films était très courant durant l'âge d'or d'<a href="/wiki/Cin%C3%A9ma_am%C3%A9ricain" title="Cinéma américain">Hollywood</a>. Depuis le déclin puis l'abandon des séries B, à la fin des <a href="/wiki/Ann%C3%A9es_1950" title="Années 1950">années 1950</a>, le terme est utilisé dans un sens plus large, désignant tous les films à faible budget, exception faite des <a href="/wiki/Essai_cin%C3%A9matographique" title="Essai cinématographique">essais</a> et des <a href="/wiki/Pornographie" title="Pornographie">films pornographiques</a>. </p><p>Le terme de <i>série B</i> ne désigne pas un <a href="/wiki/Genre_cin%C3%A9matographique" title="Genre cinématographique">genre cinématographique</a> à proprement parler : les <a href="/wiki/Western" title="Western">westerns</a> sont fréquents à l'âge d'or des séries B, ainsi que les films de <a href="/wiki/Science-fiction" title="Science-fiction">science-fiction</a> et d'<a href="/wiki/Film_d%27horreur" title="Film d'horreur">horreur</a> à petits budgets, qui ont gagné en popularité vers la fin des <a href="/wiki/Ann%C3%A9es_1950" title="Années 1950">années 1950</a>. À l'origine, les séries B sont souvent des séries, plus courtes qu'un film, d'une durée moyenne de 70 minutes, pour lesquelles les célébrités jouent à plusieurs reprises le même personnage. Les dernières séries B ont inspiré quelques <a href="/wiki/Suite_d%27une_%C5%93uvre" title="Suite d'une œuvre">suites</a>, mais les séries B sont moins courantes. De la même manière que les films, la durée moyenne des séries B a augmenté au fil du temps. </p><p>Retenant moins l'attention des <a href="/wiki/Critique_de_cin%C3%A9ma" title="Critique de cinéma">critiques</a> que les grosses productions, les séries B ont souvent été délaissées, bien qu'elles puissent faire l'objet parfois d'une grande ingéniosité artistique et de certaines prouesses scénaristiques. Aujourd'hui, le terme de <i>série B</i> peut désigner de manière péjorative un film de genre sans ambition artistique, ou un film vif et énergique, délesté des contraintes imposées par une production de grande envergure. Le terme est également utilisé pour quelques films très coûteux, qui empruntent aux codes traditionnels des séries B. </p><p>Depuis qu'elles existent, les séries B fournissent des opportunités de tournage tant aux cinéastes débutants qu'aux réalisateurs dont la carrière décline. Des cinéastes célèbres comme <a href="/wiki/Anthony_Mann" title="Anthony Mann">Anthony Mann</a>, <a href="/wiki/Jonathan_Demme" title="Jonathan Demme">Jonathan Demme</a>, <a href="/wiki/Quentin_Tarantino" title="Quentin Tarantino">Quentin Tarantino</a> ou encore <a href="/wiki/Robert_Rodriguez" title="Robert Rodriguez">Robert Rodriguez</a> ont appris leur métier en partie grâce aux séries B. Elles ont permis à certains <a href="/wiki/Acteur" title="Acteur">acteurs</a> d'obtenir une grande notoriété, comme <a href="/wiki/John_Wayne" title="John Wayne">John Wayne</a> ou <a href="/wiki/Jack_Nicholson" title="Jack Nicholson">Jack Nicholson</a>, ou de lancer ou relancer des carrières comme celles par exemple de <a href="/wiki/Vincent_Price" title="Vincent Price">Vincent Price</a>, <a href="/wiki/Randolph_Scott" title="Randolph Scott">Randolph Scott</a>, <a href="/wiki/Karen_Black" title="Karen Black">Karen Black</a>, <a href="/wiki/Audrey_Totter" title="Audrey Totter">Audrey Totter</a>, <a href="/wiki/Lee_Tracy" title="Lee Tracy">Lee Tracy</a>, <a href="/wiki/Fred_Ward" title="Fred Ward">Fred Ward</a> ou <a href="/wiki/Klaus_Kinski" title="Klaus Kinski">Klaus Kinski</a>. </p> <meta property="mw:PageProp/toc" /> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Histoire">Histoire</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&veaction=edit&section=1" title="Modifier la section : Histoire" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&action=edit&section=1" title="Modifier le code source de la section : Histoire"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Les_origines_de_la_série_B_:_les_années_1920"><span id="Les_origines_de_la_s.C3.A9rie_B_:_les_ann.C3.A9es_1920"></span>Les origines de la série B : les années 1920</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&veaction=edit&section=2" title="Modifier la section : Les origines de la série B : les années 1920" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&action=edit&section=2" title="Modifier le code source de la section : Les origines de la série B : les années 1920"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <figure class="mw-default-size mw-halign-left" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Fichier:ThatCertainThing.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/97/ThatCertainThing.jpg" decoding="async" width="175" height="224" class="mw-file-element" data-file-width="175" data-file-height="224" /></a><figcaption>Tourné avec 20 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr>, <i><a href="/wiki/That_Certain_Thing" title="That Certain Thing">That Certain Thing</a></i> fut produit par la <a href="/wiki/Columbia_Pictures" title="Columbia Pictures">Columbia</a> qui deviendra l'une des principales sociétés de <a href="/wiki/Cin%C3%A9ma_am%C3%A9ricain" title="Cinéma américain">Hollywood</a><sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite_crochet">[</span>1<span class="cite_crochet">]</span></a></sup></figcaption></figure> <p>Il n'est pas certain que le terme de <i>série B</i> soit utilisé avant le début des <a href="/wiki/Ann%C3%A9es_1930" title="Années 1930">années 1930</a> ; en termes de <a href="/wiki/Producteur_de_cin%C3%A9ma" title="Producteur de cinéma">production</a>, cependant, un concept semblable est déjà établi. En <a href="/wiki/1916_au_cin%C3%A9ma" title="1916 au cinéma">1916</a>, <a href="/wiki/Universal_Pictures" title="Universal Pictures">Universal</a> est le premier studio hollywoodien à établir différents types de longs métrages en fonction du coût de production. La durée moyenne des films se situe alors entre cinquante-cinq minutes et une heure. En <a href="/wiki/1919_au_cin%C3%A9ma" title="1919 au cinéma">1919</a>, sur la même idée, la <a href="/wiki/Paramount_Pictures" title="Paramount Pictures">Paramount</a> créé sa propre filiale au propos des petits budgets<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite_crochet">[</span>2<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Indiquant l'importance accordée au budget, en <a href="/wiki/1921_au_cin%C3%A9ma" title="1921 au cinéma">1921</a>, quand le coût moyen d'un film hollywoodien est autour de 60 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr><sup id="cite_ref-Finler,_p.36_3-0" class="reference"><a href="#cite_note-Finler,_p.36-3"><span class="cite_crochet">[</span>3<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>, Universal dépense approximativement 34 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr> sur <i>Quebec (1951 film)</i> et près de 1 000 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr> sur <i><a href="/wiki/Folies_de_femmes" title="Folies de femmes">Folies de femmes</a></i>, l'une des plus grosses productions de l'année. </p><p>Entre <a href="/wiki/1927_au_cin%C3%A9ma" title="1927 au cinéma">1927</a> et <a href="/wiki/1928_au_cin%C3%A9ma" title="1928 au cinéma">1928</a>, à la fin de l'ère du <a href="/wiki/Cin%C3%A9ma_muet" title="Cinéma muet">cinéma muet</a>, le <a href="/wiki/Co%C3%BBt_de_production" title="Coût de production">coût de production</a> moyen pour un film sorti des studios d'une <a href="/wiki/Liste_de_soci%C3%A9t%C3%A9s_de_production_de_cin%C3%A9ma_am%C3%A9ricaines" title="Liste de sociétés de production de cinéma américaines">major</a> d'<a href="/wiki/Hollywood" title="Hollywood">Hollywood</a> est compris entre 190 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr> pour la <a href="/wiki/20th_Century_Studios" title="20th Century Studios">Fox</a> et 275 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr> pour la <a href="/wiki/Metro-Goldwyn-Mayer" title="Metro-Goldwyn-Mayer">MGM</a>. Cette moyenne reflète les « specials » qui peuvent aussi bien coûter près de 1 000 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr> alors que les films tournés rapidement coûtent seulement 50 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr>. Ces films « bon marché » permettent aux studios, entre le tournage de deux productions plus importantes, de rentabiliser au maximum l'équipement dans lequel ils ont investi et de mettre à l'œuvre le personnel récemment embauché<sup id="cite_ref-Finler,_p.36_3-1" class="reference"><a href="#cite_note-Finler,_p.36-3"><span class="cite_crochet">[</span>3<span class="cite_crochet">]</span></a></sup><sup class="reference cite_virgule">,</sup><sup id="cite_ref-Balio,_p.29_4-0" class="reference"><a href="#cite_note-Balio,_p.29-4"><span class="cite_crochet">[</span>4<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Les studios de moindre envergure, tels que la <a href="/wiki/Columbia_Pictures" title="Columbia Pictures">Columbia Pictures</a> ou le <a href="/wiki/Film_Booking_Offices_of_America" title="Film Booking Offices of America">Film Booking Offices of America</a>, se sont spécialisés dans ce genre de productions ; leurs films, qui ont une faible durée de vie cinématographique, ont pour cible les cinémas qui doivent faire des économies sur la location et les frais d'<a href="/wiki/Exploitation_cin%C3%A9matographique" title="Exploitation cinématographique">exploitation</a> et en particulier ceux situés dans les petites villes et les « salles de quartier », ou « nabes »<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite_crochet">[</span>5<span class="cite_crochet">]</span></a></sup> des grandes villes. Encore plus petit, les producteurs de « <a href="/wiki/Poverty_Row" title="Poverty Row">Poverty Row</a> », nom donné aux petits studios américains, tournent des films avec un coût de production inférieur à 3 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr>, cherchant ainsi à faire des <a href="/wiki/B%C3%A9n%C3%A9fices" class="mw-redirect" title="Bénéfices">bénéfices</a> par le biais de quelques réservations, en profitant des brèches laissées par les plus gros studios<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite_crochet">[</span>6<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. </p><p>En <a href="/wiki/1929_au_cin%C3%A9ma" title="1929 au cinéma">1929</a>, avec l'arrivée massive du <a href="/wiki/Cin%C3%A9ma_sonore" title="Cinéma sonore">cinéma sonore</a> dans les salles américaines, beaucoup d'exploitants commencent à laisser tomber le modèle de présentation dominant, celui qui impliquait une large variété de courts métrages avant le long métrage attendu. Un nouveau genre de programmation est établi et devient pratique courante : les <a href="/wiki/Actualit%C3%A9s_cin%C3%A9matographiques" title="Actualités cinématographiques">actualités filmées</a>, les <a href="/wiki/Film_%C3%A0_%C3%A9pisodes" title="Film à épisodes">serials</a> ou les <a href="/wiki/Dessin_anim%C3%A9" title="Dessin animé">dessins animés</a> précédant la projection de deux films. Pour le diffuseur, le <a href="/wiki/Co%C3%BBt_de_revient" title="Coût de revient">coût de revient</a> à la minute du deuxième film, qui est en fait vu avant le film principal, est inférieur à la durée équivalente des courts métrages. Les majors instaurent des règles qui favorisent les cinémas qui leur sont affiliés en empêchant les diffuseurs indépendants d'avoir accès aux grosses productions ; à défaut de qualité le deuxième film permet de favoriser la quantité<sup id="cite_ref-Balio,_p.29_4-1" class="reference"><a href="#cite_note-Balio,_p.29-4"><span class="cite_crochet">[</span>4<span class="cite_crochet">]</span></a></sup><sup class="reference cite_virgule">,</sup><sup id="cite_ref-Schatz,_p.16_7-0" class="reference"><a href="#cite_note-Schatz,_p.16-7"><span class="cite_crochet">[</span>7<span class="cite_crochet">]</span></a></sup><sup class="reference cite_virgule">,</sup><sup id="cite_ref-8" class="reference"><a href="#cite_note-8"><span class="cite_crochet">[</span>8<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. La différence de style entre les deux films de la programmation permet un certain équilibre chez les spectateurs qui ont la possibilité de voir un spectacle intéressant sans que ça soit spécifié sur l'affiche. Les films à bas budget des <a href="/wiki/Ann%C3%A9es_1920" title="Années 1920">années 1920</a> ont pu ressortir comme <i>série B</i> de l'âge d'or hollywoodien. </p> <div class="clear" style="clear:both;"></div> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Séries_B_de_l'Âge_d'or_hollywoodien"><span id="S.C3.A9ries_B_de_l.27.C3.82ge_d.27or_hollywoodien"></span>Séries B de l'Âge d'or hollywoodien</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&veaction=edit&section=3" title="Modifier la section : Séries B de l'Âge d'or hollywoodien" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&action=edit&section=3" title="Modifier le code source de la section : Séries B de l'Âge d'or hollywoodien"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Les_années_1930"><span id="Les_ann.C3.A9es_1930"></span>Les années 1930</h4><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&veaction=edit&section=4" title="Modifier la section : Les années 1930" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&action=edit&section=4" title="Modifier le code source de la section : Les années 1930"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Fichier:LadiesCravePoster.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d5/LadiesCravePoster.jpg/220px-LadiesCravePoster.jpg" decoding="async" width="220" height="375" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d5/LadiesCravePoster.jpg 1.5x" data-file-width="250" data-file-height="426" /></a><figcaption><i><a href="/wiki/La_Joyeuse_Aventure" title="La Joyeuse Aventure">Ladies Crave Excitement</a></i> (<a href="/wiki/1935" title="1935">1935</a>), acclamé par la critique, fut monté par <a href="/wiki/Joseph_H._Lewis" title="Joseph H. Lewis">Joseph H. Lewis</a>, l'un des <a href="/wiki/R%C3%A9alisateur" title="Réalisateur">réalisateurs</a> les plus prolifiques du <a href="/wiki/Western_B" title="Western B">western B</a></figcaption></figure> <p>Au début, les <a href="/wiki/Liste_de_soci%C3%A9t%C3%A9s_de_production_de_cin%C3%A9ma_am%C3%A9ricaines" title="Liste de sociétés de production de cinéma américaines">grands studios</a> ne s'adonnent pas à la <a href="/wiki/R%C3%A9alisation_(audiovisuel)" title="Réalisation (audiovisuel)">réalisation</a> de films de série B mais finissent par s'adapter à la demande. Les majors développent chacune une section propre à ces productions afin de pouvoir alimenter le marché en pleine extension de la série B. <a href="/wiki/Jesse_L._Lasky" title="Jesse L. Lasky">Jesse L. Lasky</a>, cofondateur de la <a href="/wiki/Paramount_Pictures" title="Paramount Pictures">Paramount</a> avec <a href="/wiki/Adolph_Zukor" title="Adolph Zukor">Adolph Zukor</a>, met au point une méthode pour que tous leurs films soient exploitables dans un maximum de salles : les propriétaires de cinéma qui désirent <a href="/wiki/Projection_cin%C3%A9matographique" title="Projection cinématographique">projeter</a> un film de la compagnie doivent s'engager à diffuser toutes les autres productions du label pendant une année entière<sup id="cite_ref-9" class="reference"><a href="#cite_note-9"><span class="cite_crochet">[</span>9<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Cette méthode est appelée le « <a href="/wiki/Block_booking" title="Block booking">Block booking</a> » et tend à se généraliser. Les séries B louées à prix net (à l'inverse des séries A, pour lesquelles un pourcentage est prélevé en fonction du <a href="/wiki/Box-office" title="Box-office">box-office</a>), le <a href="/wiki/Profit" title="Profit">profit</a> en est garanti. Avec des films déjà sûrs d'être exploités avant leur finalisation, cette pratique libère les majors de l'inquiétude liée à l'éventuelle moyenne qualité de leurs productions. Les cinq studios dominant (<a href="/wiki/Metro-Goldwyn-Mayer" title="Metro-Goldwyn-Mayer">MGM</a>, <a href="/wiki/Paramount_Pictures" title="Paramount Pictures">Paramount</a>,<a href="/wiki/20th_Century_Studios" title="20th Century Studios">Fox</a>, <a href="/wiki/Warner_Bros." title="Warner Bros.">Warner Bros.</a> et <a href="/wiki/RKO_Pictures" title="RKO Pictures">RKO</a> (anciennement <a href="/wiki/Film_Booking_Offices_of_America" title="Film Booking Offices of America">FBO</a>)), ainsi que les compagnies propriétaires d'importantes chaînes de cinémas, sécurisent donc leurs bénéfices. Les <a href="/wiki/Poverty_Row" title="Poverty Row">Poverty Row</a>, comme <a href="/wiki/Mascot_Pictures" title="Mascot Pictures">Mascot Pictures</a> ou <a href="/wiki/Sono_Art-World_Wide_Pictures" title="Sono Art-World Wide Pictures">Sono Art–World Wide</a> qui ont des budgets très bas, font essentiellement des séries B, <a href="/wiki/Film_%C3%A0_%C3%A9pisodes" title="Film à épisodes">serials</a> ou autres courts métrages ; ils distribuent également leurs productions indépendamment et importent d'autres films. Sans position sur le marché, ils cèdent la plupart du temps la distribution régionale à des entreprises du « states rights », qui, eux-mêmes, proposent des lots de films aux diffuseurs (généralement au moins six films avec la même vedette)<sup id="cite_ref-Balio,_p.326_10-0" class="reference"><a href="#cite_note-Balio,_p.326-10"><span class="cite_crochet">[</span>10<span class="cite_crochet">]</span></a></sup><sup class="reference cite_virgule">,</sup><sup id="cite_ref-Balio,_p.327_11-0" class="reference"><a href="#cite_note-Balio,_p.327-11"><span class="cite_crochet">[</span>11<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Deux studios émergents, <a href="/wiki/Universal_Pictures" title="Universal Pictures">Universal</a> et la florissante <a href="/wiki/Columbia_Pictures" title="Columbia Pictures">Columbia</a>, ont un mode de fonctionnement identique, quoiqu'amélioré, que les plus « importants » <a href="/wiki/Poverty_Row" title="Poverty Row">Poverty Row</a>. Ils ont peu ou pas du tout de salles de cinémas, mais ont un réseau de distribution du niveau des majors<sup id="cite_ref-12" class="reference"><a href="#cite_note-12"><span class="cite_crochet">[</span>12<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. </p><p>Les meilleurs productions de l'Âge d'or (les séries A) sont présentées en <a href="/wiki/Avant-premi%C3%A8re" title="Avant-première">avant-première</a> à l'« élite » des grandes villes, où les <a href="/wiki/Double_programme" title="Double programme">double programmes</a> ne sont pas exploités. Comme le décrit l'historien <a href="/wiki/Edward_Jay_Epstein" title="Edward Jay Epstein">Edward Jay Epstein</a>, <span class="citation">« lors des premières projections, les films ont obtenu de la bonne publicité grâce aux critiques, mais surtout par le bouche-à-oreille »</span><sup id="cite_ref-Schatz,_p.16_7-1" class="reference"><a href="#cite_note-Schatz,_p.16-7"><span class="cite_crochet">[</span>7<span class="cite_crochet">]</span></a></sup><sup class="reference cite_virgule">,</sup><sup id="cite_ref-13" class="reference"><a href="#cite_note-13"><span class="cite_crochet">[</span>13<span class="cite_crochet">]</span></a></sup><sup class="reference cite_virgule">,</sup><sup id="cite_ref-14" class="reference"><a href="#cite_note-14"><span class="cite_crochet">[</span>14<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Puis les salles de moindre importance projettent ces dernières, où le <i><a href="/wiki/Double_programme" title="Double programme">double feature</a></i> prévaut. Dans les salles contrôlées par les grands studios, les films sont changés toutes les semaines. Dans les milliers de salles indépendantes, qui sont plus petites, la programmation est changée entre deux et trois fois par semaine. Pour faire face à la demande pour de nouvelles série B, les <a href="/wiki/Poverty_Row" title="Poverty Row">Poverty Row</a> se lancent avec frénésie dans la production de films à « micro-budget » qui n'excèdent pas les 60 minutes. Ces films, connus sous le nom de <i>quickies</i>, sont fabriqués dans un timing très serré (parfois bouclé en quatre jours)<sup id="cite_ref-Balio,_p.325_15-0" class="reference"><a href="#cite_note-Balio,_p.325-15"><span class="cite_crochet">[</span>15<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Comme le décrit Brian Taves, <span class="citation">« beaucoup des plus pauvres cinémas, comme les <a href="/wiki/Grindhouse_(films)" title="Grindhouse (films)">grindhouses</a> des grandes villes, projettent continuellement, sans planning de programmation, des films purement d'action. Parfois, ils vendent mêmes des passeports pour voir six films d'un trait, projetés durant toute une nuit »</span><sup id="cite_ref-Balio,_p.326_10-1" class="reference"><a href="#cite_note-Balio,_p.326-10"><span class="cite_crochet">[</span>10<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Beaucoup de petites salles n'ont jamais eu l'occasion de projeter des films de série A, obtenant leurs films par droit américain, qui concerne presque exclusivement les productions des Poverty Row. Les séries B ne bénéficient pas de la même publicité que les séries A. Ces dernières ont leurs titres qui figurent sur les enseignes lumineuses et sont listées dans les journaux locaux, ce qui attire des millions d'américains vers leurs cinémas de quartier<sup id="cite_ref-Epstein,_p.4_16-0" class="reference"><a href="#cite_note-Epstein,_p.4-16"><span class="cite_crochet">[</span>16<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Les séries B obtiennent leurs seules publicités par le biais des <a href="/wiki/Bandes-annonces" class="mw-redirect" title="Bandes-annonces">bandes-annonces</a> qui précèdent la projection de ces séries A<sup id="cite_ref-Epstein,_p.4_16-1" class="reference"><a href="#cite_note-Epstein,_p.4-16"><span class="cite_crochet">[</span>16<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. </p><p>En <a href="/wiki/1930_au_cin%C3%A9ma" title="1930 au cinéma">1930</a>, avec l'émergence du <a href="/wiki/Cin%C3%A9ma_sonore" title="Cinéma sonore">son</a>, les coûts de production augmentent et atteignent, en moyenne, 375 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr><sup id="cite_ref-Finler,_p.36_3-2" class="reference"><a href="#cite_note-Finler,_p.36-3"><span class="cite_crochet">[</span>3<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. La majorité des films produits sont des séries B. Les leaders du marché font également des <i>programmers</i>, des films dont la qualité se situe entre celle des séries A et séries B) et selon le prestige du cinéma, ces films « intermédiaires » peuvent être soit en tête d'affiche, soit des films secondaires de double programmes<sup id="cite_ref-17" class="reference"><a href="#cite_note-17"><span class="cite_crochet">[</span>17<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Beaucoup de séries B des Poverty Row sont faites avec des budgets pouvant descendre jusqu'à 5 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr><sup id="cite_ref-Balio,_p.325_15-1" class="reference"><a href="#cite_note-Balio,_p.325-15"><span class="cite_crochet">[</span>15<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>, ce qui est insignifiant par rapport aux budgets alloués par les majors pour leurs séries A. Au milieu des <a href="/wiki/Ann%C3%A9es_1930" title="Années 1930">années 1930</a>, le double programme est le mode d'exploitation le plus répandu. Les majors répliquent au Poverty Row en augmentant leur taux de production de séries B, comme la <a href="/wiki/Warner_Bros." title="Warner Bros.">Warner</a> qui, sous l'impulsion de Bryan Foy (appelé le « Gardien des séries B »)<sup id="cite_ref-18" class="reference"><a href="#cite_note-18"><span class="cite_crochet">[</span>18<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>, voit ses fabrications de série B passer de 12 à 50 % du total des productions réalisées. Chez la <a href="/wiki/20th_Century_Studios" title="20th Century Studios">Fox</a>, qui s'est également orientée vers la série B, <a href="/wiki/Sol_M._Wurtzel" title="Sol M. Wurtzel">Sol M. Wurtzel</a> est responsable de la production de plus de vingt films par an à la fin des années 1930. </p> <figure class="mw-default-size mw-halign-left" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Fichier:PalsOfSaddlePoster.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f9/PalsOfSaddlePoster.jpg/220px-PalsOfSaddlePoster.jpg" decoding="async" width="220" height="323" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f9/PalsOfSaddlePoster.jpg/330px-PalsOfSaddlePoster.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f9/PalsOfSaddlePoster.jpg/440px-PalsOfSaddlePoster.jpg 2x" data-file-width="1032" data-file-height="1513" /></a><figcaption><a href="/wiki/John_Wayne" title="John Wayne">John Wayne</a>, <a href="/wiki/Ray_Corrigan" title="Ray Corrigan">Ray Corrigan</a> et <a href="/wiki/Max_Terhune" title="Max Terhune">Max Terhune</a>, les « three mesquiteers », dans <i><a href="/wiki/Pals_of_the_Saddle" title="Pals of the Saddle">Pals of the Saddle</a></i> de la <a href="/wiki/Republic_Pictures" title="Republic Pictures">Republic Pictures</a> (<a href="/wiki/1938_au_cin%C3%A9ma" title="1938 au cinéma">1938</a>), d'une durée de 55 minutes</figcaption></figure> <p>Un certain nombre des Poverty Row se renforce. Au début de la décennie, <a href="/wiki/Sono_Art-World_Wide_Pictures" title="Sono Art-World Wide Pictures">Sono Art–World Wide</a> s'associe à une autre compagnie pour donner naissance à la <a href="/wiki/Monogram_Pictures" title="Monogram Pictures">Monogram Pictures</a>. En <a href="/wiki/1935_au_cin%C3%A9ma" title="1935 au cinéma">1935</a>, Monogram fusionne avec la <a href="/wiki/Mascot_Pictures" title="Mascot Pictures">Mascot Pictures</a> et plusieurs petits studios pour devenir la <a href="/wiki/Republic_Pictures" title="Republic Pictures">Republic Pictures</a>. Mais peu de temps après, les dirigeants de la Monogram décident de se retirer pour reformer leur société. Dans les <a href="/wiki/Ann%C3%A9es_1950" title="Années 1950">années 1950</a>, la plupart des productions des sociétés Republic et Monogram sont de qualité équivalente à celle des majors. Peu inquiété, les Poverty Row, qui ont un penchant pour les noms grandiloquents comme « Empire » ou « Imperial », continuent de produire en série leurs films bon marché<sup id="cite_ref-19" class="reference"><a href="#cite_note-19"><span class="cite_crochet">[</span>19<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Joel Finler a analysé la durée moyenne des <a href="/wiki/Cin%C3%A9ma" title="Cinéma">films</a> sortis en <a href="/wiki/1938_au_cin%C3%A9ma" title="1938 au cinéma">1938</a>, mettant en valeur la relative importance des productions de séries B. </p> <table class="wikitable centre" width="50%"> <caption><i>Durée moyenne des séries B sorties en <a href="/wiki/1938_au_cin%C3%A9ma" title="1938 au cinéma">1938</a> par studios<sup id="cite_ref-20" class="reference"><a href="#cite_note-20"><span class="cite_crochet">[</span>20<span class="cite_crochet">]</span></a></sup> :</i> </caption> <tbody><tr> <th align="center" style="background: #DCDCA7;">Catégorie </th> <th align="center" style="background: #DCDCA7;">Studio </th> <th align="center" style="background: #DCDCA7;">Durée moyenne </th></tr> <tr> <td align="center" valign="middle" rowspan="5">« <a href="/wiki/Big_Five_(cin%C3%A9ma)" class="mw-redirect" title="Big Five (cinéma)">Big Five</a> »</td> <td align="center"><a href="/wiki/Metro-Goldwyn-Mayer" title="Metro-Goldwyn-Mayer">MGM</a></td> <td align="center">87,9 minutes </td></tr> <tr> <td align="center"><a href="/wiki/Paramount_Pictures" title="Paramount Pictures">Paramount</a></td> <td align="center">76,4 minutes </td></tr> <tr> <td align="center"><a href="/wiki/20th_Century_Studios" title="20th Century Studios">Fox</a></td> <td align="center">75,3 minutes </td></tr> <tr> <td align="center"><a href="/wiki/Warner_Bros." title="Warner Bros.">Warner</a></td> <td align="center">75 minutes </td></tr> <tr> <td align="center"><a href="/wiki/RKO_Pictures" title="RKO Pictures">RKO</a></td> <td align="center">74,1 minutes </td></tr> <tr> <td rowspan="3" align="center" valign="middle">« Little Three »</td> <td align="center"><a href="/wiki/United_Artists" title="United Artists">United Artists</a></td> <td align="center">87,6 minutes<sup id="cite_ref-21" class="reference"><a href="#cite_note-21"><span class="cite_crochet">[</span>21<span class="cite_crochet">]</span></a></sup> </td></tr> <tr> <td align="center"><a href="/wiki/Columbia_Pictures" title="Columbia Pictures">Columbia</a></td> <td align="center">66,4 <abbr class="abbr" title="minute">min</abbr> </td></tr> <tr> <td align="center"><a href="/wiki/Universal_Pictures" title="Universal Pictures">Universal</a></td> <td align="center">66,4 <abbr class="abbr" title="minute">min</abbr> </td></tr> <tr> <td align="center" rowspan="3" valign="middle">« <a href="/wiki/Poverty_Row" title="Poverty Row">Poverty Row</a> »</td> <td align="center"><a href="/wiki/Grand_National_Films" title="Grand National Films">Grand National</a></td> <td align="center">63,6 <abbr class="abbr" title="minute">min</abbr> </td></tr> <tr> <td align="center"><a href="/wiki/Republic_Pictures" title="Republic Pictures">Republic</a></td> <td align="center">63,1 <abbr class="abbr" title="minute">min</abbr> </td></tr> <tr> <td align="center"><a href="/wiki/Monogram_Pictures" title="Monogram Pictures">Monogram</a></td> <td align="center">60 <abbr class="abbr" title="minute">min</abbr> </td></tr></tbody></table> <p>La moitié des films produits par les huit principaux studios sont des séries B. Au cours de la décennie, avec près de 300 films faits annuellement, les sociétés de la Poverty Row ont fourni environ 75 % des films hollywoodiens, ce qui représente plus de 4 000 séries B<sup id="cite_ref-22" class="reference"><a href="#cite_note-22"><span class="cite_crochet">[</span>22<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. </p><p>Le <a href="/wiki/Western" title="Western">Western</a> est, de loin, le genre prédominant de la série B au cours des années 1930 et, à moindre mesure, des <a href="/wiki/Ann%C3%A9es_1940" title="Années 1940">années 1940</a><sup id="cite_ref-23" class="reference"><a href="#cite_note-23"><span class="cite_crochet">[</span>23<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Les films d'<a href="/wiki/Universal_Pictures" title="Universal Pictures">Universal</a> (avec <a href="/wiki/Tom_Mix" title="Tom Mix">Tom Mix</a>, <a href="/wiki/Ken_Maynard" title="Ken Maynard">Ken Maynard</a> et <a href="/wiki/Buck_Jones" title="Buck Jones">Buck Jones</a>), de la <a href="/wiki/Columbia_Pictures" title="Columbia Pictures">Columbia</a> (avec Buck Jones et <a href="/wiki/Tim_McCoy" title="Tim McCoy">Tim McCoy</a>), de la série de films de la <a href="/wiki/RKO_Pictures" title="RKO Pictures">RKO</a> avec <a href="/wiki/George_O%27Brien" title="George O'Brien">George O'Brien</a>, les westerns de la <a href="/wiki/Republic_Pictures" title="Republic Pictures">Republic</a> avec <a href="/wiki/John_Wayne" title="John Wayne">John Wayne</a> ou les « <a href="/w/index.php?title=Three_Musquiteers&action=edit&redlink=1" class="new" title="Three Musquiteers (page inexistante)">Three Musquiteers</a> », etc. parviennent à monter des histoires avec tout le savoir-faire américain<sup id="cite_ref-24" class="reference"><a href="#cite_note-24"><span class="cite_crochet">[</span>24<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Nombre de ces films sortent dont ceux qui ont pour vedette <a href="/wiki/Harry_Carey" title="Harry Carey">Harry Carey</a>. Des séries font même leur apparition comme <i><a href="/w/index.php?title=The_Range_Rider&action=edit&redlink=1" class="new" title="The Range Rider (page inexistante)">The Range Rider</a> <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/The_Range_Rider" class="extiw" title="en:The Range Rider"><span class="indicateur-langue" title="Article en anglais : « The Range Rider »">(en)</span></a></i> ou <i><a href="/w/index.php?title=American_Rough_Rider&action=edit&redlink=1" class="new" title="American Rough Rider (page inexistante)">American Rough Rider</a></i>. <i><a href="/w/index.php?title=The_Terror_of_Tiny_Town&action=edit&redlink=1" class="new" title="The Terror of Tiny Town (page inexistante)">The Terror of Tiny Town</a> <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/The_Terror_of_Tiny_Town" class="extiw" title="en:The Terror of Tiny Town"><span class="indicateur-langue" title="Article en anglais : « The Terror of Tiny Town »">(en)</span></a></i> (<a href="/wiki/1938_au_cin%C3%A9ma" title="1938 au cinéma">1938</a>) devient l'un des westerns à petit budget les plus connus grâce à sa distribution composée de <a href="/wiki/Nanisme" title="Nanisme">nains</a>. Le procédé est jugé provocant mais le film obtient un tel succès sur le marché indépendant que la <a href="/wiki/Columbia_Pictures" title="Columbia Pictures">Columbia</a> achète les droits pour le distribuer<sup id="cite_ref-25" class="reference"><a href="#cite_note-25"><span class="cite_crochet">[</span>25<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. </p><p>Des séries en tout genres avec pour vedettes les mêmes personnages ou les mêmes acteurs sortent sans arrêt et ont un grand succès. Dans cet élan beaucoup de séries B de la <a href="/wiki/20th_Century_Studios" title="20th Century Studios">Fox</a> ont pour vedettes les <a href="/wiki/Fr%C3%A8res_Ritz" class="mw-redirect" title="Frères Ritz">Frères Ritz</a> et la jeune <a href="/wiki/Jane_Withers" title="Jane Withers">Jane Withers</a> en tant qu'interprètes principaux de comédie et plusieurs films avec <a href="/wiki/Charlie_Chan" title="Charlie Chan">Charlie Chan</a> comme personnage principal sont fabriqués<sup id="cite_ref-26" class="reference"><a href="#cite_note-26"><span class="cite_crochet">[</span>26<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Comme pour les <a href="/wiki/Film_%C3%A0_%C3%A9pisodes" title="Film à épisodes">serials</a>, beaucoup de ces séries B sont à l'attention d'un jeune public ce qui entraîne dans certains cinémas des double programmes dont l'après-midi leur est consacré, tandis que la séance du soir cible un public plus mature. D'après un rapport sur l'industrie du cinéma, les spectateurs de l'après-midi sont largement composés de femmes au foyer et d'enfants qui souhaitent voir autant de choses que leur porte-monnaie permet. Ceux du soir, quant à eux, sont plus portés sur la qualité du programme<sup id="cite_ref-27" class="reference"><a href="#cite_note-27"><span class="cite_crochet">[</span>27<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. </p> <div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Les_années_1940"><span id="Les_ann.C3.A9es_1940"></span>Les années 1940</h4><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&veaction=edit&section=5" title="Modifier la section : Les années 1940" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&action=edit&section=5" title="Modifier le code source de la section : Les années 1940"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Fichier:WifeWantedPoster.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/be/WifeWantedPoster.jpg/220px-WifeWantedPoster.jpg" decoding="async" width="220" height="266" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/be/WifeWantedPoster.jpg 1.5x" data-file-width="286" data-file-height="346" /></a><figcaption>Un nouveau style d'exploitation de la <a href="/wiki/Monogram_Pictures" title="Monogram Pictures">Monogram</a> pour <i><a href="/wiki/Wife_Wanted" title="Wife Wanted">Wife Wanted</a></i> (<a href="/wiki/1946" title="1946">1946</a>).</figcaption></figure> <p>En <a href="/wiki/1940_au_cin%C3%A9ma" title="1940 au cinéma">1940</a>, le coût de production moyen d'un <a href="/wiki/Cin%C3%A9ma_am%C3%A9ricain" title="Cinéma américain">long métrage américain</a> est de 400 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr>, une augmentation négligeable comparée aux dix dernières années<sup id="cite_ref-Finler,_p.36_3-3" class="reference"><a href="#cite_note-Finler,_p.36-3"><span class="cite_crochet">[</span>3<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Un certain nombre de petites sociétés Hollywoodienne viennent pourtant de s'éteindre, incluant l'ambitieuse <a href="/wiki/Grand_National_Films" title="Grand National Films">Grand National</a> ; mais une nouvelle firme, la <a href="/wiki/Producers_Releasing_Corporation" title="Producers Releasing Corporation">Producers Releasing Corporation</a>, apparaît comme la troisième plus importante société de production derrière la <a href="/wiki/Republic_Pictures" title="Republic Pictures">Republic</a> et la <a href="/wiki/Monogram_Pictures" title="Monogram Pictures">Monogram</a>. Par ailleurs, les doubles programmes sont toujours le modèle d'exploitation dominant : en <a href="/wiki/1941_au_cin%C3%A9ma" title="1941 au cinéma">1941</a>, 50 % des <a href="/wiki/Salle_de_cin%C3%A9ma" title="Salle de cinéma">salles</a> sont facturées exclusivement selon la politique en vigueur<sup id="cite_ref-28" class="reference"><a href="#cite_note-28"><span class="cite_crochet">[</span>28<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Au début des <a href="/wiki/Ann%C3%A9es_1940" title="Années 1940">années 1940</a>, une loi poussent les <a href="/wiki/Producteur_de_cin%C3%A9ma" title="Producteur de cinéma">studios</a> à remplacer le <a href="/wiki/Block_booking" title="Block booking">block booking</a> par des lots qui se limitent généralement à cinq films. Les <a href="/wiki/Soci%C3%A9t%C3%A9s_de_production_de_cin%C3%A9ma_am%C3%A9ricaines" class="mw-redirect" title="Sociétés de production de cinéma américaines">majors de cinéma</a> ne peuvent plus proposer à la distribution des offres pour des films qui ne sont pas encore tournés<sup id="cite_ref-29" class="reference"><a href="#cite_note-29"><span class="cite_crochet">[</span>29<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Ces mesures sont l'un des facteurs cruciaux qui ont poussé progressivement les cinq plus grands studios d'<a href="/wiki/Hollywood" title="Hollywood">Hollywood</a> vers la production de séries A, rendant ainsi les petits studios producteurs de séries B plus importants. Les <a href="/wiki/Cin%C3%A9ma_de_genre" title="Cinéma de genre">films de genre</a> à faible budget sont toujours la marque de fabrique des <a href="/wiki/Poverty_Row" title="Poverty Row">Poverty Row</a>, ainsi les budgets alloués par la <a href="/wiki/Republic_Pictures" title="Republic Pictures">Republic</a> et la <a href="/wiki/Monogram_Pictures" title="Monogram Pictures">Monogram</a> s'élèvent rarement au-dessus des 200 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr>. Les <a href="/wiki/Poverty_Row" title="Poverty Row">Poverty Row</a> suivent les traces des huit majors américaines, avec leurs sociétés de distribution, et dominent désormais environ 95 % des recettes sur la location nationale (<a href="/wiki/%C3%89tats-Unis" title="États-Unis">États-Unis</a> et <a href="/wiki/Canada" title="Canada">Canada</a>)<sup id="cite_ref-Schatz,_p.16_7-2" class="reference"><a href="#cite_note-Schatz,_p.16-7"><span class="cite_crochet">[</span>7<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. En <a href="/wiki/1946_au_cin%C3%A9ma" title="1946 au cinéma">1946</a>, le <a href="/wiki/Producteur_de_cin%C3%A9ma" title="Producteur de cinéma">producteur</a> indépendant, <a href="/wiki/David_O._Selznick" title="David O. Selznick">David O. Selznick</a>, produit son film <i><a href="/wiki/Duel_au_soleil" title="Duel au soleil">Duel au soleil</a></i> avec un budget élevé afin de bénéficier d'une large campagne publicitaire et d'une sortie nationale importante. Cette stratégie de distribution est un succès, malgré la mauvaise qualité du film<sup id="cite_ref-30" class="reference"><a href="#cite_note-30"><span class="cite_crochet">[</span>30<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. À la fin des <a href="/wiki/Ann%C3%A9es_1950" title="Années 1950">années 1950</a>, ce principe de distribution deviendra la méthode principale pour les séries B qui seront, cependant, en perte de notoriété. </p><p>En dehors de la différence de coût, la frontière entre les séries A et B est mince. Les séries B sont occasionnellement commercialisées de la même manière que les séries A et obtiennent le même succès, comme <i><a href="/wiki/Les_Enfants_d%27Hitler" title="Les Enfants d'Hitler">Hitler's Children</a></i>, un <a href="/wiki/Thriller_(genre)" title="Thriller (genre)">thriller</a> produit par la <a href="/wiki/RKO_Pictures" title="RKO Pictures">RKO</a> pour seulement 200 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr>, qui est l'un des films qui attire le plus de monde en <a href="/wiki/1943_au_cin%C3%A9ma" title="1943 au cinéma">1943</a>. Le film engrange plus de 3 000 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr><sup id="cite_ref-31" class="reference"><a href="#cite_note-31"><span class="cite_crochet">[</span>31<span class="cite_crochet">]</span></a></sup><sup class="reference cite_virgule">,</sup><sup id="cite_ref-32" class="reference"><a href="#cite_note-32"><span class="cite_crochet">[</span>32<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Dans le <a href="/wiki/Film_noir" title="Film noir">cinéma noir</a>, les séries A rappellent visuellement ce qui se fait pour les films bon marché. Les programmers, qui sont exposés différemment selon le double programme, mènent à une confusion historique. <a href="/wiki/Ronald_Reagan" title="Ronald Reagan">Ronald Reagan</a>, fréquemment identifié comme une vedette des séries B, joue également dans de mauvaises séries A dont la qualité est équivalente aux B. En <a href="/wiki/1948_au_cin%C3%A9ma" title="1948 au cinéma">1948</a>, le double programme est un moyen de projection populaire, utilisé dans 25 % des salles et occasionnellement dans 36 % des autres salles<sup id="cite_ref-33" class="reference"><a href="#cite_note-33"><span class="cite_crochet">[</span>33<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Les studios de la <a href="/wiki/Poverty_Row" title="Poverty Row">Poverty Row</a> commencent à élargir leurs champ d'action : en <a href="/wiki/1957" title="1957">1957</a>, la <a href="/wiki/Monogram_Pictures" title="Monogram Pictures">Monogram</a> créé une filiale, la <a href="/wiki/Allied_Artists" class="mw-redirect" title="Allied Artists">Allied Artists</a>, afin de développer et distribuer des films plus coûteux, proposés la plupart du temps par des producteurs indépendants. Pendant ce temps, la <a href="/wiki/Republic_Pictures" title="Republic Pictures">Republic Pictures</a> en fait de même<sup id="cite_ref-34" class="reference"><a href="#cite_note-34"><span class="cite_crochet">[</span>34<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. En <a href="/wiki/1947_au_cin%C3%A9ma" title="1947 au cinéma">1947</a>, la <a href="/wiki/Producers_Releasing_Corporation" title="Producers Releasing Corporation">PRC</a> est achetée par la <a href="/wiki/Eagle-Lion_Films" title="Eagle-Lion Films">Eagle-Lion Films</a>, une compagnie <a href="/wiki/Royaume-Uni" title="Royaume-Uni">britannique</a> impliquée sur le <a href="/wiki/%C3%89conomie_des_%C3%89tats-Unis" title="Économie des États-Unis">marché américain</a>. <a href="/wiki/Bryan_Foy" title="Bryan Foy">Bryan Foy</a>, ancien responsable des séries B de la <a href="/wiki/Warner_Bros." title="Warner Bros.">Warner Bros.</a>, est promu directeur de production<sup id="cite_ref-35" class="reference"><a href="#cite_note-35"><span class="cite_crochet">[</span>35<span class="cite_crochet">]</span></a></sup><sup class="reference cite_virgule">,</sup><sup id="cite_ref-36" class="reference"><a href="#cite_note-36"><span class="cite_crochet">[</span>36<span class="cite_crochet">]</span></a></sup><sup class="reference cite_virgule">,</sup><sup id="cite_ref-37" class="reference"><a href="#cite_note-37"><span class="cite_crochet">[</span>37<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. </p> <figure class="mw-default-size mw-halign-left" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Fichier:RawDealPoster2.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/04/RawDealPoster2.jpg/220px-RawDealPoster2.jpg" decoding="async" width="220" height="325" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/04/RawDealPoster2.jpg/330px-RawDealPoster2.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/04/RawDealPoster2.jpg/440px-RawDealPoster2.jpg 2x" data-file-width="2030" data-file-height="3000" /></a><figcaption><i><a href="/wiki/March%C3%A9_de_brutes" title="Marché de brutes">Marché de brutes</a></i>, <a href="/wiki/Film_noir" title="Film noir">film noir</a> de <a href="/wiki/1948_au_cin%C3%A9ma" title="1948 au cinéma">1948</a>, tourné par <a href="/wiki/Anthony_Mann" title="Anthony Mann">Anthony Mann</a>, lancé par la <a href="/wiki/Eagle-Lion_Films" title="Eagle-Lion Films">Eagle-Lion Films</a>, une <a href="/wiki/Poverty_Row" title="Poverty Row">Poverty Row</a><sup id="cite_ref-38" class="reference"><a href="#cite_note-38"><span class="cite_crochet">[</span>38<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>.</figcaption></figure> <p>Dans les <a href="/wiki/Ann%C3%A9es_1940" title="Années 1940">années 1940</a>, la <a href="/wiki/RKO_Pictures" title="RKO Pictures">RKO</a> se détache des Big Five, ou Cinq Grands studios américains, pour se focaliser sur les séries B. La filiale de la RKO, dirigée par <a href="/wiki/Val_Lewton" title="Val Lewton">Val Lewton</a>, se focalise sur les <a href="/wiki/Film_d%27horreur" title="Film d'horreur">films d'horreur</a> comme <i><a href="/wiki/La_F%C3%A9line_(film,_1942)" title="La Féline (film, 1942)">La Féline</a></i> (<a href="/wiki/1942_au_cin%C3%A9ma" title="1942 au cinéma">1942</a>), <i><a href="/wiki/Vaudou_(film,_1943)" title="Vaudou (film, 1943)">I Walked with a Zombie</a></i> (<a href="/wiki/1943_au_cin%C3%A9ma" title="1943 au cinéma">1943</a>), ou <i><a href="/wiki/Le_R%C3%A9cup%C3%A9rateur_de_cadavres" title="Le Récupérateur de cadavres">The Body Snatcher</a></i> (<a href="/wiki/1945_au_cin%C3%A9ma" title="1945 au cinéma">1945</a>), réalisés par des réalisateurs tels que <a href="/wiki/Jacques_Tourneur" title="Jacques Tourneur">Jacques Tourneur</a> ou <a href="/wiki/Robert_Wise" title="Robert Wise">Robert Wise</a>. <i><a href="/wiki/L%27Inconnu_du_troisi%C3%A8me_%C3%A9tage" title="L'Inconnu du troisième étage">Stranger on the Third Floor</a></i> (<a href="/wiki/1940_au_cin%C3%A9ma" title="1940 au cinéma">1940</a>), une série B de 64 minutes considérée comme le premier classique du <a href="/wiki/Film_noir" title="Film noir">film noir</a>, toujours produit par la <a href="/wiki/RKO_Pictures" title="RKO Pictures">RKO</a>, est pris pour modèle par d'autres studios qui fabriquent également un nombre considérable d'œuvres noir. Les films noirs qui semblent être des séries A et qui ont le plus de notoriété, sont en fait des séries B qui ont bénéficié de moyens proches des A. Les décennies suivantes, ces films bon marché sont désormais parmi ceux les plus prisés de l'Âge d'or Hollywoodien<sup id="cite_ref-39" class="reference"><a href="#cite_note-39"><span class="cite_crochet">[</span>39<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. </p><p>Durant l'année <a href="/wiki/1947_au_cin%C3%A9ma" title="1947 au cinéma">1947</a>, la <a href="/wiki/RKO_Pictures" title="RKO Pictures">RKO</a> produit, en plus des divers <i>programmers</i> et séries A, deux séries B noires : <i><a href="/wiki/Desperate_(film,_1947)" title="Desperate (film, 1947)">Desperate</a></i> et <i><a href="/w/index.php?title=The_Devil_Thumbs_a_Ride&action=edit&redlink=1" class="new" title="The Devil Thumbs a Ride (page inexistante)">The Devil Thumbs a Ride</a> <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/The_Devil_Thumbs_a_Ride" class="extiw" title="en:The Devil Thumbs a Ride"><span class="indicateur-langue" title="Article en anglais : « The Devil Thumbs a Ride »">(en)</span></a></i>. Dix pures séries B noires sont produites par les trois plus grosses <a href="/wiki/Poverty_Row" title="Poverty Row">Poverty Row</a> que sont la <a href="/wiki/Republic_Pictures" title="Republic Pictures">Republic</a>, la <a href="/wiki/Monogram_Pictures" title="Monogram Pictures">Monogram</a> et la <a href="/wiki/Producers_Releasing_Corporation" title="Producers Releasing Corporation">PRC</a>/<a href="/wiki/Eagle-Lion_Films" title="Eagle-Lion Films">Eagle-Lion Films</a>, et une par la « petite » Screen Guild. Quant à elles, les trois <a href="/wiki/Soci%C3%A9t%C3%A9s_de_production_de_cin%C3%A9ma_am%C3%A9ricaines" class="mw-redirect" title="Sociétés de production de cinéma américaines">majors</a> et la <a href="/wiki/RKO_Pictures" title="RKO Pictures">RKO</a>, en produisent cinq. Avec ces quinze films noirs, une douzaine de <i>programmers</i> est produite par diverses sociétés non <a href="/wiki/Hollywood" title="Hollywood">hollywoodienne</a><sup id="cite_ref-40" class="reference"><a href="#cite_note-40"><span class="cite_crochet">[</span>40<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Cependant, la plupart des productions à faible budget provenant des majors restent largement ignorées tant par les spectateurs que par la <a href="/wiki/Critique_de_cin%C3%A9ma" title="Critique de cinéma">critique</a>. Parmi les productions de la RKO, on retrouve des séries de <a href="/wiki/Com%C3%A9die" title="Comédie">comédie</a>, <a href="/wiki/Lupe_V%C3%A9lez" title="Lupe Vélez">Lupe Vélez</a> et <a href="/w/index.php?title=Lum_and_Abner&action=edit&redlink=1" class="new" title="Lum and Abner (page inexistante)">Lum and Abner</a> <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Lum_and_Abner" class="extiw" title="en:Lum and Abner"><span class="indicateur-langue" title="Article en anglais : « Lum and Abner »">(en)</span></a>, des <a href="/wiki/Thriller_(genre)" title="Thriller (genre)">thrillers</a> avec <a href="/wiki/Simon_Templar" title="Simon Templar">le Saint</a> et <a href="/wiki/Falcon#Art_et_culture" class="mw-disambig" title="Falcon">le Faucon</a>, ainsi que des <a href="/wiki/Western" title="Western">westerns</a> avec <a href="/wiki/Tim_Holt" title="Tim Holt">Tim Holt</a> et des <a href="/wiki/Tarzan" title="Tarzan">Tarzan</a> avec <a href="/wiki/Johnny_Weissmuller" title="Johnny Weissmuller">Johnny Weissmuller</a>. <a href="/wiki/Jean_Hersholt" title="Jean Hersholt">Jean Hersholt</a> joue le Docteur Christian dans six films entre <a href="/wiki/1939_au_cin%C3%A9ma" title="1939 au cinéma">1939</a> et <a href="/wiki/1941_au_cin%C3%A9ma" title="1941 au cinéma">1941</a>. <i><a href="/w/index.php?title=The_Courageous_Dr._Christian&action=edit&redlink=1" class="new" title="The Courageous Dr. Christian (page inexistante)">The Courageous Dr. Christian</a> <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/The_Courageous_Dr._Christian" class="extiw" title="en:The Courageous Dr. Christian"><span class="indicateur-langue" title="Article en anglais : « The Courageous Dr. Christian »">(en)</span></a></i> (<a href="/wiki/1940_au_cin%C3%A9ma" title="1940 au cinéma">1940</a>) est une référence du genre : durant près d'une heure que dure le film, le médecin réussit à guérir une épidémie de <a href="/wiki/M%C3%A9ningite" title="Méningite">méningite spinale</a>, à démontrer la bienveillance des droits civiques, à démontrer l'entêtement des adolescents et à calmer les ardeurs amoureuses d'une vieille fille<sup id="cite_ref-41" class="reference"><a href="#cite_note-41"><span class="cite_crochet">[</span>41<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. </p><p>Malgré les petits budgets alloués par les <a href="/wiki/Poverty_Row" title="Poverty Row">Poverty Row</a>, aucune baisse des billets d'entrées n'est établie. La <a href="/wiki/Republic_Pictures" title="Republic Pictures">Republic Pictures</a> est respectée des <a href="/wiki/Soci%C3%A9t%C3%A9s_de_production_de_cin%C3%A9ma_am%C3%A9ricaines" class="mw-redirect" title="Sociétés de production de cinéma américaines">majors</a> grâce à la production de plusieurs westerns à petit budget mais n'est pas considérée comme producteur de <a href="/wiki/Film_d%27exploitation" title="Film d'exploitation">films d'exploitation</a>, comme peut l'être la <a href="/wiki/Monogram_Pictures" title="Monogram Pictures">Monogram</a> avec des films tels que <i><a href="/wiki/Where_Are_Your_Children%3F" title="Where Are Your Children?">Where Are Your Children?</a></i> (<a href="/wiki/1943_au_cin%C3%A9ma" title="1943 au cinéma">1943</a>) ou <i><a href="/w/index.php?title=Femmes_encha%C3%AEn%C3%A9es&action=edit&redlink=1" class="new" title="Femmes enchaînées (page inexistante)">Femmes enchaînées</a> <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Women_in_Bondage" class="extiw" title="en:Women in Bondage"><span class="indicateur-langue" title="Article en anglais : « Women in Bondage »">(en)</span></a></i> (<i>Women in Bondage</i>) (<a href="/wiki/1943_au_cin%C3%A9ma" title="1943 au cinéma">1943</a>)<sup id="cite_ref-42" class="reference"><a href="#cite_note-42"><span class="cite_crochet">[</span>42<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. La <a href="/wiki/Producers_Releasing_Corporation" title="Producers Releasing Corporation">PRC</a> a ses <a href="/wiki/Cin%C3%A9aste" title="Cinéaste">cinéastes</a> attitrés, ainsi le réalisateur <a href="/wiki/Edgar_Georg_Ulmer" title="Edgar Georg Ulmer">Edgar Georg Ulmer</a> est reconnu comme « le Capra de PRC »<sup id="cite_ref-43" class="reference"><a href="#cite_note-43"><span class="cite_crochet">[</span>43<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Ulmer tourne beaucoup de films pour le studio, dont <i><a href="/w/index.php?title=Girls_in_Chains&action=edit&redlink=1" class="new" title="Girls in Chains (page inexistante)">Girls in Chains</a> <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Girls_in_Chains" class="extiw" title="en:Girls in Chains"><span class="indicateur-langue" title="Article en anglais : « Girls in Chains »">(en)</span></a></i> en <time class="nowrap date-lien" datetime="1943-05" data-sort-value="1943-05"><a href="/wiki/Mai_1943" title="Mai 1943">mai</a> <a href="/wiki/1943_au_cin%C3%A9ma" title="1943 au cinéma">1943</a></time>, et <i><a href="/w/index.php?title=Femmes_encha%C3%AEn%C3%A9es&action=edit&redlink=1" class="new" title="Femmes enchaînées (page inexistante)">Femmes enchaînées</a> <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Women_in_Bondage" class="extiw" title="en:Women in Bondage"><span class="indicateur-langue" title="Article en anglais : « Women in Bondage »">(en)</span></a></i> (<i>Women in Bondage</i>) sorti six mois avant ; à la fin de l'année, Ulmer a également tourné un <a href="/wiki/Film_musical" title="Film musical">film musical</a> basé sur le thème de l'adolescence, <i><a href="/w/index.php?title=Jive_Junction&action=edit&redlink=1" class="new" title="Jive Junction (page inexistante)">Jive Junction</a> <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Jive_Junction" class="extiw" title="en:Jive Junction"><span class="indicateur-langue" title="Article en anglais : « Jive Junction »">(en)</span></a></i>, et <i><a href="/wiki/L%27%C3%8Ele_des_p%C3%A9ch%C3%A9s_oubli%C3%A9s" title="L'Île des péchés oubliés">Isle of Forgotten Sins</a></i>, un <a href="/wiki/Film_d%27aventures" title="Film d'aventures">film d'aventure</a> autour d'un <a href="/wiki/Bordel" title="Bordel">bordel</a>. En <a href="/wiki/1947_au_cin%C3%A9ma" title="1947 au cinéma">1947</a>, le studio produit <i><a href="/wiki/The_Devil_on_Wheels" title="The Devil on Wheels">The Devil on Wheels</a></i> et réconcilie les adolescents avec le cinéma en mêlant le <a href="/wiki/Hot_rod" title="Hot rod">hot rod</a> et les meurtres. </p> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="La_série_B_à_la_télévision"><span id="La_s.C3.A9rie_B_.C3.A0_la_t.C3.A9l.C3.A9vision"></span>La série B à la <a href="/wiki/T%C3%A9l%C3%A9vision" title="Télévision">télévision</a></h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&veaction=edit&section=6" title="Modifier la section : La série B à la télévision" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&action=edit&section=6" title="Modifier le code source de la section : La série B à la télévision"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <figure typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Fichier:Thekettles1.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/00/Thekettles1.jpg/200px-Thekettles1.jpg" decoding="async" width="200" height="305" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/00/Thekettles1.jpg 1.5x" data-file-width="260" data-file-height="396" /></a><figcaption><i><a href="/wiki/Ma_and_Pa_Kettle" title="Ma and Pa Kettle">Ma and Pa Kettle</a></i> (<a href="/wiki/1957_au_cin%C3%A9ma" title="1957 au cinéma">1957</a>), produit par <a href="/wiki/Universal_Pictures" title="Universal Pictures">Universal</a>, est la dernière série B lancée par une major</figcaption></figure> <p>En <a href="/wiki/1948_au_cin%C3%A9ma" title="1948 au cinéma">1948</a>, la <a href="/wiki/Cour_supr%C3%AAme_des_%C3%89tats-Unis" title="Cour suprême des États-Unis">Cour suprême des États-Unis</a>, dans le <a href="/wiki/United_States_v._Paramount_Pictures" title="United States v. Paramount Pictures">procès fédéral « antitrust » contre les majors de cinéma</a>, proscrit le <a href="/wiki/Block_booking" title="Block booking">block booking</a> et supprime l'intégralité des chaînes de cinéma des <a href="/wiki/Big_Five_(cin%C3%A9ma)" class="mw-redirect" title="Big Five (cinéma)">Big Five</a>. Avec l'augmentation des <a href="/wiki/T%C3%A9l%C3%A9vision" title="Télévision">téléspectateurs</a> et la réduction des listes de production des studios, le double programmes disparait dans la plupart des salles américaines. Les majors préfèrent alors les bénéfices du recyclage, l'offre des anciens films à gros budgets à la place des traditionnelles séries B<sup id="cite_ref-44" class="reference"><a href="#cite_note-44"><span class="cite_crochet">[</span>44<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Par ailleurs, avec la transmission, à la télévision, des classiques du <a href="/wiki/Western" title="Western">Western</a> et de séries du même genre, le marché cinématographique, en particulier des séries B, diminue fortement. Après avoir faiblement augmenté durant les <a href="/wiki/Ann%C3%A9es_1930" title="Années 1930">années 1930</a>, la moyenne américaine du coût de production de <a href="/wiki/Long_m%C3%A9trage" title="Long métrage">longs métrages</a> double pendant les <a href="/wiki/Ann%C3%A9es_1940" title="Années 1940">années 1940</a>, atteignant 1 000 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr> — une hausse de 93 % après s'être ajusté pour l'<a href="/wiki/Inflation" title="Inflation">inflation</a><sup id="cite_ref-Finler,_p.36_3-4" class="reference"><a href="#cite_note-Finler,_p.36-3"><span class="cite_crochet">[</span>3<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. </p><p>La première victime de l'évolution du marché est l'<a href="/wiki/Eagle-Lion_Films" title="Eagle-Lion Films">Eagle-Lion</a>, qui sort ses derniers films en <a href="/wiki/1951_au_cin%C3%A9ma" title="1951 au cinéma">1951</a>. En <a href="/wiki/1953_au_cin%C3%A9ma" title="1953 au cinéma">1953</a>, la vieille société <a href="/wiki/Monogram_Pictures" title="Monogram Pictures">Monogram</a> disparait, la compagnie ayant adopté l'identité de sa plus grande filiale, Allied Artists. L'année suivante, cette dernière sort le dernier western hollywoodien de série B. La production d'autres westerns continue pendant quelques années, mais la <a href="/wiki/Republic_Pictures" title="Republic Pictures">Republic Pictures</a>, longtemps associée aux sagas, n'a plus tourné aucun film dès la fin de la décennie. Dans d'autres genres, <a href="/wiki/Universal_Pictures" title="Universal Pictures">Universal</a> garde sa série de comédies, <i><a href="/wiki/Ma_and_Pa_Kettle" title="Ma and Pa Kettle">Ma and Pa Kettle</a></i>, en <a href="/wiki/1957_au_cin%C3%A9ma" title="1957 au cinéma">1957</a>, alors que l'<a href="/wiki/Allied_Artists" class="mw-redirect" title="Allied Artists">Allied Artists</a> reste fidèle aux <a href="/wiki/Bowery_Boys" class="mw-redirect" title="Bowery Boys">Bowery Boys</a> jusqu'en <a href="/wiki/1958_au_cin%C3%A9ma" title="1958 au cinéma">1958</a><sup id="cite_ref-45" class="reference"><a href="#cite_note-45"><span class="cite_crochet">[</span>45<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. La <a href="/wiki/RKO_Pictures" title="RKO Pictures">RKO</a>, affaiblie à la suite d'erreur de gestion, met fin à son industrie en <a href="/wiki/1957_au_cin%C3%A9ma" title="1957 au cinéma">1957</a><sup id="cite_ref-46" class="reference"><a href="#cite_note-46"><span class="cite_crochet">[</span>46<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Les séries A deviennent également plus longues — les dix premières séries A du <a href="/wiki/Box-office" title="Box-office">box-office</a>, en <a href="/wiki/1940_au_cin%C3%A9ma" title="1940 au cinéma">1940</a>, durent en moyenne 112,5 minutes ; la durée moyenne du top 10 est de 123,4 minutes<sup id="cite_ref-47" class="reference"><a href="#cite_note-47"><span class="cite_crochet">[</span>47<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Avec leur modeste moyen, les séries B suivent la même voie. La durée moyenne de 60 minutes pour un long métrage est déjà vieille ; 70 minutes est désormais fixé comme un strict minimum. Par ailleurs, bien que l'âge d'or des double programmes touche à sa fin, le terme <i>série B</i> désigne encore un quelconque film de genre, produit avec un budget relativement faible, et mettant en vedette des acteurs méconnus ou inattendus, également appelés « <i><a href="/w/index.php?title=Acteur_de_s%C3%A9rie_B&action=edit&redlink=1" class="new" title="Acteur de série B (page inexistante)">B-Acteurs</a></i> ». Cependant, le terme dénote également les films dont le synopsis est peu original, avec des personnages types, et dont l'action est simpliste. Parallèlement, le domaine de la série B devient de plus en plus fertile en tant que territoire d'expérimentation, à la fois sérieux et étrange. </p><p><a href="/wiki/Ida_Lupino" title="Ida Lupino">Ida Lupino</a>, surtout connue comme <a href="/wiki/Acteur" title="Acteur">comédienne</a>, est établie comme la seule <a href="/wiki/R%C3%A9alisateur" title="Réalisateur">réalisatrice</a> hollywoodienne de l'ère de la série B. À travers ses films tournés avec de petits budgets pour sa société, la <a href="/w/index.php?title=The_Filmakers&action=edit&redlink=1" class="new" title="The Filmakers (page inexistante)">The Filmakers</a>, Lupino a exploré des sujets tabous tels que le <a href="/wiki/Viol" title="Viol">viol</a> dans <i><a href="/wiki/Outrage_(film,_1950)" title="Outrage (film, 1950)">Outrage</a></i> (<a href="/wiki/1950_au_cin%C3%A9ma" title="1950 au cinéma">1950</a>), ou l'auto-explication dans <i><a href="/wiki/Bigamie_(film,_1953)" title="Bigamie (film, 1953)">The Bigamist</a></i> (<a href="/wiki/1953_au_cin%C3%A9ma" title="1953 au cinéma">1953</a>). Sa plus célèbre réalisation, <i><a href="/wiki/Le_Voyage_de_la_peur" title="Le Voyage de la peur">The Hitch-Hiker</a></i> (1953), un film de la <a href="/wiki/RKO_Pictures" title="RKO Pictures">RKO</a>, est souvent désigné comme le seul classique du <a href="/wiki/Film_noir" title="Film noir">film noir</a> tourné par une femme<sup id="cite_ref-48" class="reference"><a href="#cite_note-48"><span class="cite_crochet">[</span>48<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Cette même année, la RKO sort un nouveau film à faible budget, qui a marqué les esprits lors de sa sortie : <i><a href="/wiki/M%C3%AAme_les_assassins_tremblent" title="Même les assassins tremblent">Même les assassins tremblent</a></i> (<i>Split Second</i>) qui parle d'essais nucléaires, ce film est ainsi appelé premier « film noir atomique ». Le plus célèbre de ces films, une production indépendante, est <i><a href="/wiki/En_quatri%C3%A8me_vitesse" title="En quatrième vitesse">En quatrième vitesse</a></i> (<i>Kiss me Deadly</i>) (<a href="/wiki/1955_au_cin%C3%A9ma" title="1955 au cinéma">1955</a>), qui illustre typiquement l'ambiguïté entre les séries A et B : un <span class="citation">« programmer capable d'occuper plus de la moitié des salles de quartiers à double facture, dont le budget était d'approximativement 400 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr>. Son distributeur, <a href="/wiki/United_Artists" title="United Artists">United Artists</a>, a sorti 25 programmers dont le budget se situait entre 100 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr> et 400 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr> »</span><sup id="cite_ref-49" class="reference"><a href="#cite_note-49"><span class="cite_crochet">[</span>49<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. De plus, la durée du film, de 106 minutes, correspond à la durée moyenne des séries A, mais son acteur principal, <a href="/wiki/Ralph_Meeker" title="Ralph Meeker">Ralph Meeker</a>, n'était apparu qu'une seule fois dans un film produit par une major. Sa source est l'un des romans de Mike Hammer, tiré des Mickey Spillane, mais la <a href="/wiki/R%C3%A9alisation_(audiovisuel)" title="Réalisation (audiovisuel)">réalisation</a> de Robert Aldrich est consciemment esthétisée. Le résultat est un film de genre brutal qui évoque également l'anxiété contemporaine sur ce qui est souvent appelé « Bombe ». </p> <figure class="mw-default-size mw-halign-left" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Fichier:RocketshipXM2.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/86/RocketshipXM2.jpg/220px-RocketshipXM2.jpg" decoding="async" width="220" height="171" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/86/RocketshipXM2.jpg/330px-RocketshipXM2.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/86/RocketshipXM2.jpg/440px-RocketshipXM2.jpg 2x" data-file-width="524" data-file-height="408" /></a><figcaption><i><a href="/wiki/Vingt-quatre_Heures_chez_les_Martiens" title="Vingt-quatre Heures chez les Martiens">Rockership X-M</a></i> (<a href="/wiki/1950_au_cin%C3%A9ma" title="1950 au cinéma">mai 1950</a>), produit et distribué par <a href="/wiki/Robert_L._Lippert" title="Robert L. Lippert">Lippert Pictures</a>, est cité comme possible <span class="citation">« premier film sur l'apocalypse post-nucléaire »</span><sup id="cite_ref-50" class="reference"><a href="#cite_note-50"><span class="cite_crochet">[</span>50<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>.</figcaption></figure> <p>La crainte d'une guerre nucléaire avec l'<a href="/wiki/Union_des_r%C3%A9publiques_socialistes_sovi%C3%A9tiques" title="Union des républiques socialistes soviétiques">Union soviétique</a>, avec moins de scrupules sur la retombée des propres tests radioactifs <a href="/wiki/%C3%89tats-Unis" title="États-Unis">américains</a>, a engendré beaucoup de <a href="/wiki/Cin%C3%A9ma_de_genre" title="Cinéma de genre">films de genre</a> à l'époque. <a href="/wiki/Science-fiction" title="Science-fiction">Science-fiction</a>, <a href="/wiki/Film_d%27horreur" title="Film d'horreur">horreur</a>, et divers hybrides de ces deux genres, sont maintenant d'une importance économique majeure pour la fin du marché des films à bas budget. La plupart des films du bas du marché — comme plusieurs de ceux produits par <a href="/wiki/William_Alland" title="William Alland">William Alland</a> pour l'<a href="/wiki/Universal_Pictures" title="Universal Pictures">Universal</a> (e.g., <i><a href="/wiki/L%27%C3%89trange_Cr%C3%A9ature_du_lac_noir" title="L'Étrange Créature du lac noir">L'Étrange Créature du lac noir</a></i> (<i>Creature from the Black Lagoon</i>), <a href="/wiki/1954_au_cin%C3%A9ma" title="1954 au cinéma">1954</a>), et par <a href="/wiki/Sam_Katzman" title="Sam Katzman">Sam Katzman</a> pour la <a href="/wiki/Columbia_Pictures" title="Columbia Pictures">Columbia</a> (e.g., <i><a href="/wiki/Le_monstre_vient_de_la_mer" title="Le monstre vient de la mer">It Came from Beneath the Sea</a></i>, <a href="/wiki/1955_au_cin%C3%A9ma" title="1955 au cinéma">1955</a>) — fournissent plus qu'une simple diversion. Mais ils sont d'un genre dont la nature fantastique peut aussi être utilisée comme couverture d'observations culturelles souvent complexes à mettre en scène. <i><a href="/wiki/L%27Invasion_des_profanateurs_de_s%C3%A9pultures" title="L'Invasion des profanateurs de sépultures">L'Invasion des profanateurs de sépultures</a></i> (<i>Invasion of the Body Snatchers</i>, <a href="/wiki/1956_au_cin%C3%A9ma" title="1956 au cinéma">1956</a>), du réalisateur <a href="/wiki/Don_Siegel" title="Don Siegel">Don Siegel</a>, distribué par l'<a href="/wiki/Allied_Artists" class="mw-redirect" title="Allied Artists">Allied Artists</a>, traite des pressions conformistes et de l'horreur de la banalité en hantant, une mode allégorique<sup id="cite_ref-51" class="reference"><a href="#cite_note-51"><span class="cite_crochet">[</span>51<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. <i><a href="/wiki/Le_Fantastique_Homme_colosse" title="Le Fantastique Homme colosse">The Amazing Colossal Man</a></i> (<a href="/wiki/1957_au_cin%C3%A9ma" title="1957 au cinéma">1957</a>), tourné par <a href="/wiki/Bert_I._Gordon" title="Bert I. Gordon">Bert I. Gordon</a>, est en grande partie un film sur les monstres qui dépeint les effets horribles de l'exposition aux radiations, et <span class="citation">« un féroce conte sur la guerre froide qui tournoie la <a href="/wiki/Cor%C3%A9e_du_Nord" title="Corée du Nord">Corée</a>, le secret oppressif de l'armée et sur la montée de l'Après-guerre américaine dans un monde fantastique »</span><sup id="cite_ref-52" class="reference"><a href="#cite_note-52"><span class="cite_crochet">[</span>52<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. </p><p><i>The Amazing Colossal Man</i> a été produit par une nouvelle compagnie dont le nom est plus imposant que les budgets qu'elle attribue. L'<a href="/wiki/American_International_Pictures" title="American International Pictures">American International Pictures</a> (ou <i>AIP</i>), fondé en <a href="/wiki/1956_au_cin%C3%A9ma" title="1956 au cinéma">1956</a> par <a href="/w/index.php?title=James_H._Nicholson&action=edit&redlink=1" class="new" title="James H. Nicholson (page inexistante)">James H. Nicholson</a> <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/James_H._Nicholson" class="extiw" title="en:James H. Nicholson"><span class="indicateur-langue" title="Article en anglais : « James H. Nicholson »">(en)</span></a> et <a href="/wiki/Samuel_Z._Arkoff" title="Samuel Z. Arkoff">Samuel Z. Arkoff</a> pour réorganiser leur <a href="/w/index.php?title=American_Releasing_Corporation&action=edit&redlink=1" class="new" title="American Releasing Corporation (page inexistante)">American Releasing Corporation</a> <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/American_Releasing_Corporation" class="extiw" title="en:American Releasing Corporation"><span class="indicateur-langue" title="Article en anglais : « American Releasing Corporation »">(en)</span></a>, qui devient vite le studio américain majeur qui se dévoue entièrement à la production de séries B. L'American International a aidé à conserver la sortie originale des double factures avec leur <span class="citation">« lot de deux (films) »</span> : ces films étaient à bas budget, mais à la place d'une grande vente, ils sont loués avec un pourcentage de base, comme les séries A. <i><a href="/wiki/I_Was_a_Teenage_Werewolf" title="I Was a Teenage Werewolf">I Was a Teenage Werewolf</a></i> (<a href="/wiki/1957_au_cin%C3%A9ma" title="1957 au cinéma">1957</a>) est peut-être le film de l'AIP le plus connu de l'ère. Comme son titre le suggère, le studio compte sur des personnages propres au genre fantastique, et plus récemment à l'univers infantile. Si <a href="/w/index.php?title=Hot_Rod_Gang&action=edit&redlink=1" class="new" title="Hot Rod Gang (page inexistante)">Hot Rod Gang</a> <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Hot_Rod_Gang" class="extiw" title="en:Hot Rod Gang"><span class="indicateur-langue" title="Article en anglais : « Hot Rod Gang »">(en)</span></a> (<a href="/wiki/1958_au_cin%C3%A9ma" title="1958 au cinéma">1958</a>) a marché, pourquoi n'y aurait-il pas des <a href="/wiki/Hot_rod" title="Hot rod">hot rod</a> d'horreur ? Résultat : <i><a href="/w/index.php?title=Ghost_of_Dragstrip_Hollow&action=edit&redlink=1" class="new" title="Ghost of Dragstrip Hollow (page inexistante)">Ghost of Dragstrip Hollow</a> <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Ghost_of_Dragstrip_Hollow" class="extiw" title="en:Ghost of Dragstrip Hollow"><span class="indicateur-langue" title="Article en anglais : « Ghost of Dragstrip Hollow »">(en)</span></a></i> (<a href="/wiki/1959_au_cin%C3%A9ma" title="1959 au cinéma">1959</a>). L'AIP est crédité en ayant <span class="citation">« mené le film... par une exploitation démographique, ciblé l'audience, et en ayant saturé les réservations ; tout ceci deviendra la procédure standard pour la sortie des <i><a href="/wiki/Blockbuster" title="Blockbuster">blockbusters</a></i> produits par les majors, à la fin des années 1970 »</span>. En termes de contenu, les majors sont déjà présentes, avec des films « J.D. » comme <i><a href="/w/index.php?title=Untamed_Youth&action=edit&redlink=1" class="new" title="Untamed Youth (page inexistante)">Untamed Youth</a> <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Untamed_Youth" class="extiw" title="en:Untamed Youth"><span class="indicateur-langue" title="Article en anglais : « Untamed Youth »">(en)</span></a></i> (<a href="/wiki/1957_au_cin%C3%A9ma" title="1957 au cinéma">1957</a>) de la <a href="/wiki/Warner_Bros." title="Warner Bros.">Warner Bros.</a>, ou <i><a href="/wiki/High_School_Confidential" title="High School Confidential">High School Confidential</a></i> (<a href="/wiki/1958_au_cin%C3%A9ma" title="1958 au cinéma">1958</a>) de la <a href="/wiki/Metro-Goldwyn-Mayer" title="Metro-Goldwyn-Mayer">MGM</a> (les deux ayant pour rôle principal <a href="/wiki/Mamie_Van_Doren" title="Mamie Van Doren">Mamie Van Doren</a>). </p><p>En <a href="/wiki/1954_au_cin%C3%A9ma" title="1954 au cinéma">1954</a>, un jeune cinéaste nommé <a href="/wiki/Roger_Corman" title="Roger Corman">Roger Corman</a> est pour la première fois crédité à l'écran comme <a href="/wiki/Sc%C3%A9nario_(film)" class="mw-redirect" title="Scénario (film)">scénariste</a> et producteur associé pour <i><a href="/wiki/La_Tueuse_de_Las_Vegas" title="La Tueuse de Las Vegas">Highway Dragnet</a></i> de l'Allied Artists. Corman produit peu de temps après son premier film indépendant : <i><a href="/w/index.php?title=The_Monster_from_the_Ocean_Floor&action=edit&redlink=1" class="new" title="The Monster from the Ocean Floor (page inexistante)">The Monster from the Ocean Floor</a> <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Monster_from_the_Ocean_Floor" class="extiw" title="en:Monster from the Ocean Floor"><span class="indicateur-langue" title="Article en anglais : « Monster from the Ocean Floor »">(en)</span></a></i>, avec un budget de 12 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr>. Le tournage dura six jours seulement. Sur les six films sur lesquels il a travaillé, en <a href="/wiki/1955_au_cin%C3%A9ma" title="1955 au cinéma">1955</a>, Corman a produit et réalisé le premier film officiel de l'<a href="/w/index.php?title=American_Releasing_Corporation&action=edit&redlink=1" class="new" title="American Releasing Corporation (page inexistante)">American Releasing Corporation</a> <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/American_Releasing_Corporation" class="extiw" title="en:American Releasing Corporation"><span class="indicateur-langue" title="Article en anglais : « American Releasing Corporation »">(en)</span></a>, <i><a href="/wiki/La_Femme_apache" title="La Femme apache">Apache Woman</a></i> et <i><a href="/wiki/Instinct_de_survie_(film,_1955)" title="Instinct de survie (film, 1955)">Day the World Ended</a></i>, le premier film à double facture d'Arkoff et Nicholson. Corman continua à tourner plus de cinquante films jusqu'en <a href="/wiki/1990_au_cin%C3%A9ma" title="1990 au cinéma">1990</a>. En <a href="/wiki/2007_au_cin%C3%A9ma" title="2007 au cinéma">2007</a>, il revient comme <a href="/wiki/Producteur_de_cin%C3%A9ma" title="Producteur de cinéma">producteur</a>, il est crédité sur plus de 350 films. Souvent surnommé « Roi de la série B », Corman a pourtant déclaré : <span class="citation">« je pense ne jamais avoir tourné de série B de ma vie »</span>, puisque ce genre disparaissait peu à peu quand il est entré dans le <a href="/wiki/Cin%C3%A9ma" title="Cinéma">monde du cinéma</a> ; il préfère décrire son métier comme <i>exploitant de films à bas budget</i>. Quelques années plus tard, <a href="/wiki/Roger_Corman" title="Roger Corman">Roger Corman</a>, la plupart du temps en collaboration avec l'<a href="/wiki/American_International_Pictures" title="American International Pictures">AIP</a> ou comme directeur de son propre studio, a par exemple lancé la carrière de <a href="/wiki/Francis_Ford_Coppola" title="Francis Ford Coppola">Francis Ford Coppola</a>, <a href="/wiki/Jonathan_Demme" title="Jonathan Demme">Jonathan Demme</a>, <a href="/wiki/Robert_Towne" title="Robert Towne">Robert Towne</a> ou <a href="/wiki/Robert_De_Niro" title="Robert De Niro">Robert De Niro</a>. </p><p>À la fin des <a href="/wiki/Ann%C3%A9es_1990" title="Années 1990">années 1990</a>, <a href="/wiki/William_Castle" title="William Castle">William Castle</a> devient célèbre comme le grand innovateur d'astuces publicitaires des séries B. Les spectateurs aux projections de <i><a href="/wiki/Macabre" title="Macabre">Macabre</a></i> (<a href="/wiki/1958_au_cin%C3%A9ma" title="1958 au cinéma">1958</a>), une production de 86 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr> distribué par l'<a href="/wiki/Allied_Artists" class="mw-redirect" title="Allied Artists">Allied Artists</a>, sont invités à prendre une <a href="/wiki/Compagnie_d%27assurances" title="Compagnie d'assurances">police assurance</a> pour couvrir une potentielle mort de peur. <i><a href="/wiki/Le_D%C3%A9sosseur_de_cadavres" title="Le Désosseur de cadavres">The Tingler</a></i> (<a href="/wiki/1959_au_cin%C3%A9ma" title="1959 au cinéma">1959</a>) est le film qu'a accompagné la plus célèbre des astuces de William Castle : à l'apogée du film, des sonnettes attachées à plusieurs fauteuils des <a href="/wiki/Salle_de_cin%C3%A9ma" title="Salle de cinéma">salles</a> produisent un bruit inattendu lors de la <a href="/wiki/Projection_cin%C3%A9matographique" title="Projection cinématographique">projection</a>, un cri perçant ou autre rire plus approprié. Avec ces films, Castle a <span class="citation">« combiné la saturation des campagnes publicitaires de <a href="/wiki/Columbia_Pictures" title="Columbia Pictures">Columbia</a> et <a href="/wiki/Universal_Pictures" title="Universal Pictures">Universal</a>, avec leur lot de <a href="/wiki/Sam_Katzman" title="Sam Katzman">Sam Katzman</a> et <a href="/wiki/William_Alland" title="William Alland">William Alland</a>, avec des coups publicitaires standardisés et centralisés et des astuces qui ont été la portée de projectionnistes locaux »</span>. </p> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Fichier:Drive-In_Movie_Theater_Screen.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a3/Drive-In_Movie_Theater_Screen.jpg/220px-Drive-In_Movie_Theater_Screen.jpg" decoding="async" width="220" height="165" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a3/Drive-In_Movie_Theater_Screen.jpg/330px-Drive-In_Movie_Theater_Screen.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a3/Drive-In_Movie_Theater_Screen.jpg/440px-Drive-In_Movie_Theater_Screen.jpg 2x" data-file-width="1280" data-file-height="960" /></a><figcaption>Un <a href="/wiki/Cin%C3%A9-parc" title="Ciné-parc">Drive-in</a> aux <a href="/wiki/%C3%89tats-Unis" title="États-Unis">États-Unis</a></figcaption></figure> <p>Le boom des salles d'après-guerre, les <i><a href="/wiki/Cin%C3%A9ma_en_plein_air" title="Cinéma en plein air">Drive-in</a></i>, est vital pour l'expansion de l'industrie des séries B indépendantes. En <time class="nowrap" datetime="1945-01" data-sort-value="1945-01">janvier 1945</time>, il y a 96 Drive-in aux <a href="/wiki/%C3%89tats-Unis" title="États-Unis">États-Unis</a> ; une décennie plus tard, il y en a plus de 3 700. Des films sans prétentions, avec de simples et familiales histoires, et des effets spéciaux basiques sont idéalement projetés dans ces cinémas en plein air. Le phénomène des films de Drive-in est devenu l'un des symboles qui définit l'identité culturelle populaire américaine des <a href="/wiki/Ann%C3%A9es_1950" title="Années 1950">années 1950</a>. Pendant ce temps, plusieurs stations de <a href="/wiki/T%C3%A9l%C3%A9vision" title="Télévision">télévision</a> locales programment des séries B pour les fins de soirée, popularisant ainsi la notion du film de minuit. </p><p>De plus en plus, les films de genre américains sont rejoints par d'autres films étrangers acquis à petits prix, et nécessairement, doublé pour le marché américain. En <a href="/wiki/1956_au_cin%C3%A9ma" title="1956 au cinéma">1956</a>, le distributeur <a href="/wiki/Joseph_E._Levine" title="Joseph E. Levine">Joseph E. Levine</a> finance le tournage d'un nouveau film, avec l'acteur américain <a href="/wiki/Raymond_Burr" title="Raymond Burr">Raymond Burr</a>, qui est monté dans le film de <a href="/wiki/Science-fiction" title="Science-fiction">science-fiction</a> japonais, <i><a href="/wiki/Godzilla_(film,_1954)" title="Godzilla (film, 1954)">Godzilla</a></i>. La société britannique <a href="/wiki/Hammer_Film_Productions" title="Hammer Film Productions">Hammer Film Productions</a> produit les célèbres <i><a href="/wiki/Frankenstein_s%27est_%C3%A9chapp%C3%A9" title="Frankenstein s'est échappé">Frankenstein s'est échappé</a></i> (<i>The Curse of Frankenstein</i>) (<a href="/wiki/1957_au_cin%C3%A9ma" title="1957 au cinéma">1957</a>) et <i><a href="/wiki/Le_Cauchemar_de_Dracula" title="Le Cauchemar de Dracula">Dracula</a></i>, qui auront une influence majeure sur les films d'horreur. En <a href="/wiki/1959_au_cin%C3%A9ma" title="1959 au cinéma">1959</a>, l'<a href="/wiki/Embassy_Pictures" title="Embassy Pictures">Embassy Pictures</a>, de Joseph Levine, achète les droits internationaux d'<i><a href="/wiki/Hercules" class="mw-disambig" title="Hercules">Hercules</a></i>, une série A <a href="/wiki/Cin%C3%A9ma_italien" title="Cinéma italien">italienne</a> avec l'acteur américain <a href="/wiki/Steve_Reeves" title="Steve Reeves">Steve Reeves</a>. Débutant avec seulement 125 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr>, Levine dépense ensuite plus de 1 500 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr> pour la publicité, une somme sans précédent. <i><a href="/wiki/The_New_York_Times" title="The New York Times">The New York Times</a></i> n'est pas d'accord, il déclare que le film a été dessiné <span class="citation">« légèrement plus que quelques bâillements dans le marché du film … lancé dans tout le pays avec un barrage publicitaire assourdissant »</span>. Levine compte sur le <a href="/wiki/Box-office" title="Box-office">box-office</a> du premier week-end pour les recettes, réservant le film <span class="citation">« dans autant de cinéma qu'il a pu pour la première semaine, le retirant ensuite avant que la critique le fasse pour lui »</span>. <i>Hercules</i> est sorti dans 500 salles, et la stratégie est un succès : le film a gagné près de 4 700 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr> seulement aux <a href="/wiki/%C3%89tats-Unis" title="États-Unis">États-Unis</a> ; le résultat est encore plus réussi en <a href="/wiki/Europe" title="Europe">Europe</a>. Plusieurs décennies après, les deux films dominent <a href="/wiki/Hollywood" title="Hollywood">Hollywood</a>, et se remarque une philosophie d'<a href="/wiki/Exploitation_cin%C3%A9matographique" title="Exploitation cinématographique">exploitation</a> identique à celle de Levine. </p> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="L'effervescence_de_l'exploitation"><span id="L.27effervescence_de_l.27exploitation"></span>L'effervescence de l'<a href="/wiki/Film_d%27exploitation" title="Film d'exploitation">exploitation</a></h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&veaction=edit&section=7" title="Modifier la section : L'effervescence de l'exploitation" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&action=edit&section=7" title="Modifier le code source de la section : L'effervescence de l'exploitation"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Les_années_1960"><span id="Les_ann.C3.A9es_1960"></span>Les années 1960</h4><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&veaction=edit&section=8" title="Modifier la section : Les années 1960" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&action=edit&section=8" title="Modifier le code source de la section : Les années 1960"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>Malgré toutes les transformations dans l'<a href="/wiki/Cin%C3%A9ma" title="Cinéma">industrie</a>, en <a href="/wiki/1961" title="1961">1961</a>, le coût moyen de <a href="/wiki/Producteur_de_cin%C3%A9ma" title="Producteur de cinéma">production</a> d'un long métrage américain est de seulement 2 000 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr> — après un ajustement pour l'inflation, il est de seulement de 10 % en plus que celui de <a href="/wiki/1950_au_cin%C3%A9ma" title="1950 au cinéma">1950</a>. Les traditionnelles série B, annonçant les séries A (double programme), ont largement disparu des salles américaines. Le style de l'<a href="/wiki/American_International_Pictures" title="American International Pictures">AIP</a>, avec le lot de deux films, est le nouveau modèle. En <time class="nowrap date-lien" datetime="1960-07" data-sort-value="1960-07"><a href="/wiki/Juillet_1960" title="Juillet 1960">juillet</a> <a href="/wiki/1960_au_cin%C3%A9ma" title="1960 au cinéma">1960</a></time>, la dernière importation de <a href="/wiki/Joseph_E._Levine" title="Joseph E. Levine">Joseph E. Levine</a>, <i><a href="/wiki/Les_Travaux_d%27Hercule_(film,_1958)" title="Les Travaux d'Hercule (film, 1958)">Les Travaux d'Hercule</a></i>, sort dans les salles de quartier new-yorkaises. Un film à suspense, <i><a href="/w/index.php?title=Terror_Is_a_Man&action=edit&redlink=1" class="new" title="Terror Is a Man (page inexistante)">Terror is a Man</a> <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Terror_Is_a_Man" class="extiw" title="en:Terror Is a Man"><span class="indicateur-langue" title="Article en anglais : « Terror Is a Man »">(en)</span></a></i>, sort comme « co-feature » avec une astuce d'exploitation désormais familiale : <span class="citation">« le dénouement inclut un son ou une musique alarmante permettant aux spectateurs sensibles de fermer leurs yeux »</span>. Cette même année, <a href="/wiki/Roger_Corman" title="Roger Corman">Roger Corman</a> donne un certain renouveau à l'AIP : <span class="citation">« quand ils m'ont demandé de tourner deux films d'horreur en <a href="/wiki/Noir_et_blanc" title="Noir et blanc">noir et blanc</a> en dix jours chacun, pour un double programme, je les ai convaincu de me financer à la place un seul film d'horreur, mais en <a href="/wiki/Couleur" title="Couleur">couleur</a> »</span>. <i><a href="/wiki/La_Chute_de_la_maison_Usher_(film,_1960)" title="La Chute de la maison Usher (film, 1960)">House of Usher</a></i> a remis en avant l'ambiguïté de la classification des séries B. Il est clairement une série A de par son <a href="/wiki/R%C3%A9alisateur" title="Réalisateur">réalisateur</a> et le studio qui l'a produit, avec la plus longue durée de tournage et le plus gros budget que Corman n'ait jamais accordé. Mais il est généralement perçu comme une série B : le tournage a duré simplement cinquante jours, un budget de seulement 200 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr> (un dixième de la moyenne dans l'industrie), et une durée de 85 minutes, qui ne convient pourtant pas avec l'ancienne définition standard donnée aux séries B : « tout film durant moins de 80 minutes ». </p> <figure class="mw-default-size mw-halign-left" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Fichier:She_Shoulda_Said_No!.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b9/She_Shoulda_Said_No%21.jpg/220px-She_Shoulda_Said_No%21.jpg" decoding="async" width="220" height="275" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b9/She_Shoulda_Said_No%21.jpg/330px-She_Shoulda_Said_No%21.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b9/She_Shoulda_Said_No%21.jpg/440px-She_Shoulda_Said_No%21.jpg 2x" data-file-width="1152" data-file-height="1440" /></a><figcaption><i><a href="/wiki/Plaisirs_interdits" title="Plaisirs interdits">She Shoulda Said No!</a></i> (<a href="/wiki/1949_au_cin%C3%A9ma" title="1949 au cinéma">1949</a>) est un <a href="/wiki/Film_d%27exploitation" title="Film d'exploitation">film d'exploitation</a> tourné par <a href="/w/index.php?title=Sherman_Scott&action=edit&redlink=1" class="new" title="Sherman Scott (page inexistante)">Sherman Scott</a>. Initialement sans distributeur, <a href="/w/index.php?title=Kroger_Babb&action=edit&redlink=1" class="new" title="Kroger Babb (page inexistante)">Kroger Babb</a> <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Kroger_Babb" class="extiw" title="en:Kroger Babb"><span class="indicateur-langue" title="Article en anglais : « Kroger Babb »">(en)</span></a> rachètera les droits et lui permettra de sortir en salle</figcaption></figure> <p>Avec la fin de la <a href="/wiki/Censure" title="Censure">censure</a> dans l'industrie, les <a href="/wiki/Ann%C3%A9es_1960" title="Années 1960">années 1960</a> ont donné naissance à une expansion majeure dans la viabilité commerciale d'une variété de sous-genres des séries B, désormais connue sous le nom de « <a href="/wiki/Film_d%27exploitation" title="Film d'exploitation">film d'exploitation</a> ». La combinaison d'une intensive et astucieuse publicité avec un film au sujet vulgaire, et souvent pourvu d'images outrageuses, date de la décennie précédente — le terme définissait originellement une production de faible budget, tournée par les plus petites <a href="/wiki/Poverty_Row" title="Poverty Row">Poverty Row</a>, ou en dehors du système hollywoodien. Plusieurs dépeignent graphiquement les suites d'un pêché par un choix de vie prudent, comme l'« hygiène sexuelle ». Les spectateurs peuvent voir des prises explicites d'un <a href="/wiki/Accouchement" title="Accouchement">accouchement</a> à une circoncision rituelle<sup id="cite_ref-53" class="reference"><a href="#cite_note-53"><span class="cite_crochet">[</span>53<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. De tels films ne sont généralement pas réservés pour les listes des cinémas, mais présentés comme des évènements spéciaux par des promoteurs de spectacle (ils peuvent également apparaître comme « <a href="/wiki/Film_d%27exploitation#Grindhouse" title="Film d'exploitation">grindhouse</a> », qui typiquement n'ont pas de listes régulières). Le plus célèbre de ces promoteurs, <a href="/w/index.php?title=Kroger_Babb&action=edit&redlink=1" class="new" title="Kroger Babb (page inexistante)">Kroger Babb</a> <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Kroger_Babb" class="extiw" title="en:Kroger Babb"><span class="indicateur-langue" title="Article en anglais : « Kroger Babb »">(en)</span></a>, est un avant-gardiste de la commercialisation des films à petit budget, sensationnels, dont la fameuse campagne publicitaire de saturation, en inondant les spectateurs par des annonces dans tous les médias imaginables<sup id="cite_ref-54" class="reference"><a href="#cite_note-54"><span class="cite_crochet">[</span>54<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Durant l'ère des double programmes, personne n'aurait appelé ces films des séries B. Avec les majors qui abandonnent la production traditionnelle de série B et le style promotionnel d'exploitation qui devient la pratique standard quelques années plus tard, le terme de <i>film d'exploitation</i> devient un moyen pour se référer à ces films de genre à bas budget. Les <a href="/wiki/Ann%C3%A9es_1960" title="Années 1960">années 1960</a> voient des thèmes et images de style d'exploitation devenir de plus en plus important dans le royaume de la série B. </p><p>Des <a href="/wiki/Film_d%27exploitation" title="Film d'exploitation">films d'exploitation</a>, dans leur sens originel, continuent de sortir : en <a href="/wiki/1961_au_cin%C3%A9ma" title="1961 au cinéma">1961</a>, sort par exemple <i><a href="/w/index.php?title=Damaged_Goods&action=edit&redlink=1" class="new" title="Damaged Goods (page inexistante)">Damaged Goods</a></i> un film aux allures de conte moralisateur sur une jeune femme victime d'une <a href="/wiki/Infection_sexuellement_transmissible" title="Infection sexuellement transmissible">infection sexuellement transmissible</a>, qui se conclut par des gros plans sur les effets physiques de ces maladies<sup id="cite_ref-55" class="reference"><a href="#cite_note-55"><span class="cite_crochet">[</span>55<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Durant ce temps, le concept d'exploitation en marge se mêle avec les <a href="/wiki/Nudit%C3%A9_au_cin%C3%A9ma" title="Nudité au cinéma">films de nu</a> — également appelés « nudies » — montrant des <a href="/wiki/Nudisme" title="Nudisme">camps de nudistes</a> ou des <a href="/wiki/Striptease_(spectacle)" class="mw-redirect" title="Striptease (spectacle)">stripteases</a> de célébrités, telles <a href="/wiki/Bettie_Page" title="Bettie Page">Bettie Page</a>, qui fut souvent à l'affiche des films pornographiques de la décennie précédente. Dès <a href="/wiki/1933_au_cin%C3%A9ma" title="1933 au cinéma">1933</a>, <i><a href="/w/index.php?title=This_Nude_World&action=edit&redlink=1" class="new" title="This Nude World (page inexistante)">This Nude World</a></i> est promu comme le <span class="citation">« film le plus éducationnel jamais produit »</span><sup id="cite_ref-Halperin201_56-0" class="reference"><a href="#cite_note-Halperin201-56"><span class="cite_crochet">[</span>56<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Dans la fin des <a href="/wiki/Ann%C3%A9es_1950" title="Années 1950">années 1950</a>, comme les plus vieilles salles de grindhouse se consacrent elles-mêmes spécifiquement aux productions pour « adultes », quelques cinéastes se sont mis à tourner des <i>nudies</i> avec la plus grande attention sur l'histoire. Le plus connu d'entre eux est <a href="/wiki/Russ_Meyer_(r%C3%A9alisateur)" title="Russ Meyer (réalisateur)">Russ Meyer</a>, qui a sorti son premier <i>nudie</i> narratif à succès, <i><a href="/w/index.php?title=The_Immoral_Mr._Teas&action=edit&redlink=1" class="new" title="The Immoral Mr. Teas (page inexistante)">The Immoral Mr. Teas</a> <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/The_Immoral_Mr._Teas" class="extiw" title="en:The Immoral Mr. Teas"><span class="indicateur-langue" title="Article en anglais : « The Immoral Mr. Teas »">(en)</span></a></i> en <a href="/wiki/1959_au_cin%C3%A9ma" title="1959 au cinéma">1959</a>. Cinq ans plus tard, avec un budget de 100 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr>, Meyer sort <i><a href="/w/index.php?title=Lorna_(film)&action=edit&redlink=1" class="new" title="Lorna (film) (page inexistante)">Lorna</a> <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Lorna_(film)" class="extiw" title="en:Lorna (film)"><span class="indicateur-langue" title="Article en anglais : « Lorna (film) »">(en)</span></a></i>, <span class="citation">« un film qui combine sexe et réalisme avec violence »</span><sup id="cite_ref-Halperin201_56-1" class="reference"><a href="#cite_note-Halperin201-56"><span class="cite_crochet">[</span>56<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Comme réalisateur talentueux, Meyer gagne sa renommée de par ses <a href="/wiki/Sexploitation" title="Sexploitation">sexploitations</a> telles que <i><a href="/wiki/Faster,_Pussycat!_Kill!_Kill!" title="Faster, Pussycat! Kill! Kill!">Faster, Pussycat! Kill! Kill!</a></i> (<a href="/wiki/1965_au_cin%C3%A9ma" title="1965 au cinéma">1965</a>) ou <i><a href="/wiki/Vixen_(film)" title="Vixen (film)">Vixen</a></i> (<a href="/wiki/1968_au_cin%C3%A9ma" title="1968 au cinéma">1968</a>). Ces films sont en grande partie relégués aux salles réservées aux adultes, tandis que les films destinés à un public adolescent de l'<a href="/wiki/American_International_Pictures" title="American International Pictures">AIP</a> comme <i><a href="/wiki/Beach_Blanket_Bingo" title="Beach Blanket Bingo">Beach Blanket Bingo</a></i> (<a href="/wiki/1965_au_cin%C3%A9ma" title="1965 au cinéma">1965</a>) et <i><a href="/wiki/How_to_Stuff_a_Wild_Bikini" title="How to Stuff a Wild Bikini">How to Stuff a Wild Bikini</a></i> (<a href="/wiki/1966_au_cin%C3%A9ma" title="1966 au cinéma">1966</a>), avec <a href="/wiki/Annette_Funicello" title="Annette Funicello">Annette Funicello</a> et <a href="/wiki/Frankie_Avalon" title="Frankie Avalon">Frankie Avalon</a>, sont projetés dans les <a href="/wiki/Cin%C3%A9ma_en_plein_air" title="Cinéma en plein air">Drive-in</a> ou dans d'autres lieux honorables. Le film <i><a href="/wiki/Le_Voyage_(film,_1967)" title="Le Voyage (film, 1967)">The Trip</a></i> (<a href="/wiki/1967_au_cin%C3%A9ma" title="1967 au cinéma">1967</a> de <a href="/wiki/Roger_Corman" title="Roger Corman">Roger Corman</a>, tourné pour l'AIP et écrit par <a href="/wiki/Jack_Nicholson" title="Jack Nicholson">Jack Nicholson</a>, ne montre jamais de poitrine entièrement nue, mais flirte pourtant, dans toutes ses images, avec la nudité. </p> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Fichier:MotorpsychoPoster.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/76/MotorpsychoPoster.jpg/220px-MotorpsychoPoster.jpg" decoding="async" width="220" height="333" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/76/MotorpsychoPoster.jpg/330px-MotorpsychoPoster.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/76/MotorpsychoPoster.jpg/440px-MotorpsychoPoster.jpg 2x" data-file-width="1981" data-file-height="3000" /></a><figcaption><i><a href="/wiki/Les_Enrag%C3%A9s_de_la_moto" title="Les Enragés de la moto">Motorpsycho</a></i> (<a href="/wiki/1965_au_cin%C3%A9ma" title="1965 au cinéma">1965</a>) n'était pas difficile à commercialiser. Il avait la réputation érotique de <a href="/wiki/Russ_Meyer_(r%C3%A9alisateur)" title="Russ Meyer (réalisateur)">Russ Meyer</a> et tournait autour du thème de la moto et de la psychologie</figcaption></figure> <p>L'un des films les plus influents de l'ère est <i><a href="/wiki/Psychose_(film)" title="Psychose (film)">Psychose</a></i> de la <a href="/wiki/Paramount_Pictures" title="Paramount Pictures">Paramount Pictures</a>. Ses 8 500 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr> de revenus alors que sa production n'avait demandé que 800 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr> en a fait le film le plus rentable de l'année <a href="/wiki/1960_au_cin%C3%A9ma" title="1960 au cinéma">1960</a><sup id="cite_ref-57" class="reference"><a href="#cite_note-57"><span class="cite_crochet">[</span>57<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. De plus, sa distribution composée de célébrité ainsi que le respect du <a href="/wiki/Code_Hays" title="Code Hays">code Hays</a> ont aidé à affaiblir la censure américaine. Et, d'après les notes de <a href="/wiki/William_Paul" title="William Paul">William Paul</a>, ce mouvement dans le genre du <a href="/wiki/Film_d%27horreur" title="Film d'horreur">film d'horreur</a> inspiré par <a href="/wiki/Alfred_Hitchcock" title="Alfred Hitchcock">Alfred Hitchcock</a> fut réalisé <span class="citation">« significativement, avec le budget le plus bas de sa carrière américaine et des célébrités fascinantes. [Son] impact initial le plus grand … est porté sur les films d'épouvantes (notamment ceux du réalisateur <a href="/wiki/William_Castle" title="William Castle">William Castle</a>), dont chacun essaye d'être plus effrayant que <i>Psycho</i> »</span><sup id="cite_ref-58" class="reference"><a href="#cite_note-58"><span class="cite_crochet">[</span>58<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Le premier film de Castle dans la même lignée que <i>Psycho</i> est <i><a href="/wiki/Homicide_(film,_1961)" title="Homicide (film, 1961)">Homicidal</a></i> (<a href="/wiki/1961_au_cin%C3%A9ma" title="1961 au cinéma">1961</a>), une première étape dans le développement du sous-genre <a href="/wiki/Slasher" title="Slasher">slasher</a> qui naît réellement à la fin des <a href="/wiki/Ann%C3%A9es_1970" title="Années 1970">années 1970</a>. <i><a href="/wiki/Orgie_sanglante" title="Orgie sanglante">Blood Feast</a></i> (<a href="/wiki/1963_au_cin%C3%A9ma" title="1963 au cinéma">1963</a>), un film sur un homme démembré et sur la préparation culinaire réalisé pour 24 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr> par le réalisateur de film nu <a href="/wiki/Herschell_Gordon_Lewis" title="Herschell Gordon Lewis">Herschell Gordon Lewis</a>, a établi un nouveau sous-genre, rapidement le plus fructueux, le <a href="/wiki/Cin%C3%A9ma_gore" title="Cinéma gore">cinéma gore</a>. L'associé de Lewis, <a href="/wiki/David_F._Friedman" title="David F. Friedman">David F. Friedman</a>, fait leur publicité en distribuant des sacs de vomissement aux amateurs de cinéma — le genre d'astuces de Castle était terminé — et s'arrange pour une injonction contre le film à <a href="/wiki/Sarasota" title="Sarasota">Sarasota</a> (<a href="/wiki/Floride" title="Floride">Floride</a>) — le genre de problème des films d'exploitation s'y était longtemps heurté, mis à part que Friedman l'avait planifié<sup id="cite_ref-59" class="reference"><a href="#cite_note-59"><span class="cite_crochet">[</span>59<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Ce nouveau genre de film « écœurants » caractérise le nouveau sens émergeant d'« exploitation » — l'adoption progressive d'exploitation traditionnelle et des scènes nues dans des films d'horreur, dans d'autres genres classiques de la série B et dans l'industrie cinématographique des films à petits budgets. Les importations de films d'horreur et de <a href="/wiki/Giallo" title="Giallo">Giallos</a> de la <a href="/wiki/Hammer_Film_Productions" title="Hammer Film Productions">Hammer film</a> deviennent de plus en plus fréquentes, des images mélangeant <a href="/wiki/Sexploitation" title="Sexploitation">sexploitation</a> et ultraviolence, alimentent cette tendance des séries B. </p><p>Le <a href="/wiki/Code_Hays" title="Code Hays">Code de Production</a> est officiellement arrêté en <a href="/wiki/1968_au_cin%C3%A9ma" title="1968 au cinéma">1968</a>, pour être remplacé par la première version du <a href="/wiki/Motion_Picture_Association_of_America" class="mw-redirect" title="Motion Picture Association of America">système de classification</a>. Cette année, deux films d'horreur sortent, avec des conséquences majeures pour les séries B. L'un était une grosse production, tourné par <a href="/wiki/Roman_Polanski" title="Roman Polanski">Roman Polanski</a>. Produit par le vétéran des séries B d'horreur, <a href="/wiki/William_Castle" title="William Castle">William Castle</a>, <i><a href="/wiki/Rosemary%27s_Baby_(film)" title="Rosemary's Baby (film)">Rosemary's baby</a></i> <span class="citation">« a choisi le genre haut de gamme pour la première fois depuis les <a href="/wiki/Ann%C3%A9es_1930" title="Années 1930">années 1930</a> »</span><sup id="cite_ref-60" class="reference"><a href="#cite_note-60"><span class="cite_crochet">[</span>60<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. C'est un succès critique, et le septième plus grand succès cinématographique de l'année. Le second est le désormais classique <i><a href="/wiki/La_Nuit_des_morts-vivants" title="La Nuit des morts-vivants">La Nuit des morts-vivants</a></i> de <a href="/wiki/George_A._Romero" title="George A. Romero">George Romero</a>, produit en quelques semaines à <a href="/wiki/Pittsburgh" title="Pittsburgh">Pittsburgh</a> pour 114 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr>. Construit en se basant sur les précédentes séries B, comme <i><a href="/wiki/L%27Invasion_des_profanateurs_de_s%C3%A9pultures" title="L'Invasion des profanateurs de sépultures">L'Invasion des profanateurs de sépultures</a></i> (<i>Invasion of the Body Snatchers</i>) dans son exploration sous-textuelle des questions sociales et politiques, il est doublé comme un thriller et comme une allégorie incisive de la <a href="/wiki/Guerre_du_Vi%C3%AAt_Nam" title="Guerre du Viêt Nam">Guerre du Viêt Nam</a> et des conflits raciaux. Sa plus grande influence, cependant, est tirée de son intelligente subversion des clichés du genre et du lien entre son style d'exploitation, son coût de production bon marché, sa production indépendante et sa grande rentabilité<sup id="cite_ref-61" class="reference"><a href="#cite_note-61"><span class="cite_crochet">[</span>61<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Avec la fin du Code et l'établissement du <a href="/wiki/Classement_X" title="Classement X">classement X</a>, les séries A des majors, comme <i><a href="/wiki/Macadam_Cowboy" title="Macadam Cowboy">Midnight Cowboy</a></i>, peuvent enfin montrer des images « adultes », tandis que le marché des films pornographiques est en pleine expansion. Dans ce contexte de transformation commerciale, des personnes comme <a href="/wiki/Russ_Meyer_(r%C3%A9alisateur)" title="Russ Meyer (réalisateur)">Russ Meyer</a> gagnent une nouvelle légitimité. En <a href="/wiki/1969_au_cin%C3%A9ma" title="1969 au cinéma">1969</a>, pour la première fois, un film de Meyer, <i><a href="/w/index.php?title=Finders_Keepers,_Lovers_Weepers!&action=edit&redlink=1" class="new" title="Finders Keepers, Lovers Weepers! (page inexistante)">Finders Keepers, Lovers Weepers!</a> <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Finders_Keepers,_Lovers_Weepers!" class="extiw" title="en:Finders Keepers, Lovers Weepers!"><span class="indicateur-langue" title="Article en anglais : « Finders Keepers, Lovers Weepers! »">(en)</span></a></i>, est revu dans le journal <i>The New York Times</i><sup id="cite_ref-62" class="reference"><a href="#cite_note-62"><span class="cite_crochet">[</span>62<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Peu de temps après, Corman sort des sexploitations avec plusieurs scènes de nu comme <i><a href="/w/index.php?title=Private_Duty_Nurses&action=edit&redlink=1" class="new" title="Private Duty Nurses (page inexistante)">Private Duty Nurses</a> <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Private_Duty_Nurses" class="extiw" title="en:Private Duty Nurses"><span class="indicateur-langue" title="Article en anglais : « Private Duty Nurses »">(en)</span></a></i> (<a href="/wiki/1971_au_cin%C3%A9ma" title="1971 au cinéma">1971</a>) ou <i><a href="/wiki/Femmes_en_cages" title="Femmes en cages">Women in Cages</a></i> (<a href="/wiki/1971_au_cin%C3%A9ma" title="1971 au cinéma">1971</a>). </p><p>En <time class="nowrap date-lien" datetime="1969-05" data-sort-value="1969-05"><a href="/wiki/Mai_1969" title="Mai 1969">mai</a> <a href="/wiki/1969_au_cin%C3%A9ma" title="1969 au cinéma">1969</a></time>, le plus important film d'exploitation est projeté au <a href="/wiki/Festival_de_Cannes" title="Festival de Cannes">Festival de Cannes</a>. Ceci est en grande partie dû au fait qu'il a été produit par un studio majeur, avec un budget modeste. Le projet est d'abord pris en charge par l'un de ses cocréateurs, <a href="/wiki/Peter_Fonda" title="Peter Fonda">Peter Fonda</a>, de l'<a href="/wiki/American_International_Pictures" title="American International Pictures">American International Pictures</a>. Fonda est devenu l'une des principales célébrités de l'AIP dans <i><a href="/wiki/Les_Anges_sauvages" title="Les Anges sauvages">The Wild Angels</a></i> (<a href="/wiki/1966_au_cin%C3%A9ma" title="1966 au cinéma">1966</a>) de Corman, un film de moto, et dans <i><a href="/wiki/Le_Voyage_(film,_1967)" title="Le Voyage (film, 1967)">The Trip</a></i>, où il essaye du <a href="/wiki/LSD" title="LSD">LSD</a>. Fonda voulait combiner ces deux thèmes. L'AIP, intriguée, a fortement hésité à donner à son collaborateur, <a href="/wiki/Dennis_Hopper" title="Dennis Hopper">Dennis Hopper</a>, la libre direction du projet. Finalement, ils arrangent le financement et la distribution avec la <a href="/wiki/Columbia_Pictures" title="Columbia Pictures">Columbia</a>, alors que deux personnes de la Corman/AIP rejoignent le projet : <a href="/wiki/Jack_Nicholson" title="Jack Nicholson">Jack Nicholson</a>, et le directeur de la photographie, <a href="/wiki/L%C3%A1szl%C3%B3_Kov%C3%A1cs_(chef_op%C3%A9rateur)" title="László Kovács (chef opérateur)">László Kovács</a>. Le film (qui incorpore un autre thème d'exploitation, la menace <a href="/wiki/Redneck" title="Redneck">redneck</a>, ainsi que la nudité) est produit pour 501 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr>. <i><a href="/wiki/Easy_Rider_(film)" title="Easy Rider (film)">Easy Rider</a></i> a remporté plus de 19 100 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr> et est devenu <span class="citation">« le film séminal qui a permis un pont entre toutes les tendances réprimées représentaient par schlock/kitsch/hack depuis l'aube d'Hollywood et du cinéma populaire des <a href="/wiki/Ann%C3%A9es_1970" title="Années 1970">années 1970</a> »</span><sup id="cite_ref-63" class="reference"><a href="#cite_note-63"><span class="cite_crochet">[</span>63<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. </p> <div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Les_années_1970"><span id="Les_ann.C3.A9es_1970"></span>Les années 1970</h4><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&veaction=edit&section=9" title="Modifier la section : Les années 1970" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&action=edit&section=9" title="Modifier le code source de la section : Les années 1970"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <figure class="mw-default-size mw-halign-left" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Fichier:RavenPoster.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/RavenPoster.jpg/220px-RavenPoster.jpg" decoding="async" width="220" height="336" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/RavenPoster.jpg/330px-RavenPoster.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/RavenPoster.jpg/440px-RavenPoster.jpg 2x" data-file-width="1917" data-file-height="2925" /></a><figcaption>« Le roi des séries B », <a href="/wiki/Roger_Corman" title="Roger Corman">Roger Corman</a>, a produit et réalisé <i><a href="/wiki/Le_Corbeau_(film,_1963)" title="Le Corbeau (film, 1963)">Le Corbeau</a></i> (<a href="/wiki/1963_au_cin%C3%A9ma" title="1963 au cinéma">1963</a>) pour l'<a href="/wiki/American_International_Pictures" title="American International Pictures">AIP</a></figcaption></figure> <p>À la fin des <a href="/wiki/Ann%C3%A9es_1960" title="Années 1960">années 1960</a> et au début des <a href="/wiki/Ann%C3%A9es_1970" title="Années 1970">années 1970</a>, une nouvelle génération de studios de films à petit budget apparait, tous les styles d'exploitation sont utilisés, de la <a href="/wiki/Science-fiction" title="Science-fiction">science-fiction</a> aux <a href="/wiki/Teen_movie" title="Teen movie">teen movies</a>. La <a href="/wiki/New_World_Communications" class="mw-redirect" title="New World Communications">New World Communications</a> de <a href="/wiki/Roger_Corman" title="Roger Corman">Roger Corman</a> ou encore la <a href="/wiki/New_Line_Cinema" title="New Line Cinema">New Line Cinema</a> sortent en salle des films d'exploitations du courant dominant dans tous les <a href="/wiki/%C3%89tats-Unis" title="États-Unis">États-Unis</a>. Les productions des majors continuent à devenir de plus en plus longues — les dix plus gros films durent en moyenne 140,1 minutes<sup id="cite_ref-64" class="reference"><a href="#cite_note-64"><span class="cite_crochet">[</span>64<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Les séries B gardent, elles, leur allure : en <a href="/wiki/1955_au_cin%C3%A9ma" title="1955 au cinéma">1955</a>, Corman est présent comme coproducteur sur cinq films, dont la durée moyenne est de 74,8 minutes. Il joue un rôle similaire sur cinq films sortis en <a href="/wiki/1970_au_cin%C3%A9ma" title="1970 au cinéma">1970</a> : deux pour l'AIP et pour sa New World : la durée moyenne est alors de 89,8 minutes<sup id="cite_ref-65" class="reference"><a href="#cite_note-65"><span class="cite_crochet">[</span>65<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Ces films ont dégagé un bénéfice timide. La première production de la New World, <i><a href="/wiki/Angels_Die_Hard" class="mw-redirect" title="Angels Die Hard">Angels Die Hard</a></i>, a coûté 117 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr> pour environ 2 000 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr> au box-office<sup id="cite_ref-66" class="reference"><a href="#cite_note-66"><span class="cite_crochet">[</span>66<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. </p><p>Le plus grand studio producteur de films à petit budget est resté leader dans la croissance de l'exploitation. En <a href="/wiki/1973_au_cin%C3%A9ma" title="1973 au cinéma">1973</a>, l'<a href="/wiki/American_International_Pictures" title="American International Pictures">American International</a> permet au jeune réalisateur <a href="/wiki/Brian_De_Palma" title="Brian De Palma">Brian De Palma</a> de tourner son film. En écrivant sa critique de <i><a href="/wiki/S%C5%93urs_de_sang" title="Sœurs de sang">Sœurs de sang</a></i>, <a href="/wiki/Pauline_Kael" title="Pauline Kael">Pauline Kael</a> observe que sa <span class="citation">« technique molle ne semble pas accrocher aux spectateurs qui veulent voir du sang gratuit … [Il] ne réussit pas à obtenir un entretien entre deux personnes pour faire un simple point descriptif sans son, comme le plus terne film de la <a href="/wiki/Republic_Pictures" title="Republic Pictures">Republic</a>, en <a href="/wiki/1938_au_cin%C3%A9ma" title="1938 au cinéma">1938</a> »</span><sup id="cite_ref-67" class="reference"><a href="#cite_note-67"><span class="cite_crochet">[</span>67<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Beaucoup d'exemples de prétendues <a href="/wiki/Blaxploitation" title="Blaxploitation">blaxploitations</a>, représentant des histoires stéréotypées et tournant autour de la drogue, d'actes de violence ou de prostitution, sont produits par l'AIP. L'une des plus grandes célébrités de ce type d'exploitation est <a href="/wiki/Pam_Grier" title="Pam Grier">Pam Grier</a>, qui a commencé sa carrière en jouant dans un film de <a href="/wiki/Russ_Meyer_(r%C3%A9alisateur)" title="Russ Meyer (réalisateur)">Russ Meyer</a>, <i><a href="/wiki/La_Vall%C3%A9e_des_Plaisirs_/_Orgissimo" class="mw-redirect" title="La Vallée des Plaisirs / Orgissimo">La Vallée des Plaisirs / Orgissimo</a></i> (<a href="/wiki/1970_au_cin%C3%A9ma" title="1970 au cinéma">1970</a>). Plusieurs films de la New World suivirent, comme <i><a href="/wiki/The_Big_Doll_House" title="The Big Doll House">The Big Doll House</a></i> (<a href="/wiki/1971_au_cin%C3%A9ma" title="1971 au cinéma">1971</a>) ou <i><a href="/wiki/The_Big_Bird_Cage" title="The Big Bird Cage">The Big Bird Cage</a></i> (<a href="/wiki/1972_au_cin%C3%A9ma" title="1972 au cinéma">1972</a>), réalisés par <a href="/wiki/Jack_Hill" title="Jack Hill">Jack Hill</a>. Il a également tourné ses deux plus grandes performances comme réalisateur pour l'AIP, deux blaxploitations : <i><a href="/wiki/Coffy,_la_panth%C3%A8re_noire_de_Harlem" title="Coffy, la panthère noire de Harlem">Coffy</a></i> (<a href="/wiki/1973_au_cin%C3%A9ma" title="1973 au cinéma">1973</a>) et <i><a href="/wiki/Foxy_Brown_(film)" title="Foxy Brown (film)">Foxy Brown</a></i> (<a href="/wiki/1974_au_cin%C3%A9ma" title="1974 au cinéma">1974</a>). Pam Grier se distingue de toutes les autres actrices par son rôle dans le premier film exposant une scène de castration. </p><p>La <a href="/wiki/Blaxploitation" title="Blaxploitation">blaxploitation</a> est le premier genre d'exploitation dans lequel les majors prennent part. En effet, la <a href="/wiki/United_Artists" title="United Artists">United Artists</a> produit <i><a href="/wiki/Le_Casse_de_l%27oncle_Tom" title="Le Casse de l'oncle Tom">Cotton Comes to Harlem</a></i> (<a href="/wiki/1970_au_cin%C3%A9ma" title="1970 au cinéma">1970</a>), réalisé par <a href="/wiki/Ossie_Davis" title="Ossie Davis">Ossie Davis</a>, qui est considéré comme le premier vrai film du genre. Mais le film qui a vraiment marqué le phénomène de la blaxploitation est entièrement indépendant : <i><a href="/wiki/Sweet_Sweetback%27s_Baadasssss_Song" title="Sweet Sweetback's Baadasssss Song">Sweet Sweetback's Baadasssss Song</a></i> (<a href="/wiki/1971_au_cin%C3%A9ma" title="1971 au cinéma">1971</a>) qui est également, peut-être, le plus outrageux exemple du genre : expérimental, pornographique et essentiellement un manifeste pour la révolution des <a href="/wiki/Afro-Am%C3%A9ricains" title="Afro-Américains">noirs américains</a>. <a href="/wiki/Melvin_Van_Peebles" title="Melvin Van Peebles">Melvin Van Peebles</a> l'a écrit, coproduit, réalisé, y joue un rôle, l'a monté et en a composé la musique, qui a été complétée par <a href="/wiki/Bill_Cosby" title="Bill Cosby">Bill Cosby</a><sup id="cite_ref-68" class="reference"><a href="#cite_note-68"><span class="cite_crochet">[</span>68<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Son distributeur est la petite <a href="/w/index.php?title=Cinemation_Industries&action=edit&redlink=1" class="new" title="Cinemation Industries (page inexistante)">Cinemation Industries</a> <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Cinemation_Industries" class="extiw" title="en:Cinemation Industries"><span class="indicateur-langue" title="Article en anglais : « Cinemation Industries »">(en)</span></a>, alors connue pour avoir sorti des versions doublées des « shockumentaries » de l'italien <i><a href="/wiki/Cette_chienne_de_vie" title="Cette chienne de vie">Mondo cane</a></i> ou du film pornographique suédois, <i><a href="/w/index.php?title=Fanny_Hill_(film)&action=edit&redlink=1" class="new" title="Fanny Hill (film) (page inexistante)">Fanny Hill</a></i> ; mais également pour ses propres productions, comme <i><a href="/w/index.php?title=The_Man_from_O.R.G.Y.&action=edit&redlink=1" class="new" title="The Man from O.R.G.Y. (page inexistante)">The Man from O.R.G.Y.</a> <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/The_Man_from_O.R.G.Y." class="extiw" title="en:The Man from O.R.G.Y."><span class="indicateur-langue" title="Article en anglais : « The Man from O.R.G.Y. »">(en)</span></a></i> (<a href="/wiki/1970_au_cin%C3%A9ma" title="1970 au cinéma">1970</a>). Ces films sont projetés dans les <a href="/wiki/Film_d%27exploitation#Grindhouse" title="Film d'exploitation">grindhouses</a> du jour — beaucoup d'entre eux ne sont jamais sortis dans des cinémas de pornographie. Les projections de six « <a href="https://fr.wiktionary.org/wiki/en:quickies" class="extiw" title="wikt:en:quickies">quickies</a> » pour un nickel étaient terminées, mais une continuité demeura. </p> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Fichier:FreaksPoster2.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/fa/FreaksPoster2.jpg/220px-FreaksPoster2.jpg" decoding="async" width="220" height="170" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/fa/FreaksPoster2.jpg/330px-FreaksPoster2.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/fa/FreaksPoster2.jpg 2x" data-file-width="342" data-file-height="265" /></a><figcaption><i><a href="/wiki/La_Monstrueuse_Parade" title="La Monstrueuse Parade">La Monstrueuse Parade</a></i>, de <a href="/wiki/Tod_Browning" title="Tod Browning">Tod Browning</a> (<a href="/wiki/1932_au_cin%C3%A9ma" title="1932 au cinéma">1932</a>), est un film d'horreur obscur montré à la télévision des <a href="/wiki/Ann%C3%A9es_1950" title="Années 1950">années 1950</a> jusqu'aux <a href="/wiki/Ann%C3%A9es_1980" title="Années 1980">années 1980</a>. Il était souvent projeté comme <a href="/wiki/Midnight_movie_(cat%C3%A9gorie_de_films)" title="Midnight movie (catégorie de films)">film de minuit</a> aux <a href="/wiki/%C3%89tats-Unis" title="États-Unis">États-Unis</a><sup id="cite_ref-69" class="reference"><a href="#cite_note-69"><span class="cite_crochet">[</span>69<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>.</figcaption></figure> <p>En <a href="/wiki/1970_au_cin%C3%A9ma" title="1970 au cinéma">1970</a>, un <a href="/wiki/Drame_(cin%C3%A9ma)" title="Drame (cinéma)">film dramatique</a> à petit budget, tourné en <a href="/wiki/Format_16_mm" title="Format 16 mm">16 <abbr class="abbr" title="millimètre">mm</abbr></a> par <a href="/wiki/Barbara_Loden" title="Barbara Loden">Barbara Loden</a> gagne le <a href="/wiki/F%C3%A9d%C3%A9ration_internationale_de_la_presse_cin%C3%A9matographique" title="Fédération internationale de la presse cinématographique">prix international de la critique</a> au <a href="/wiki/Mostra_de_Venise" title="Mostra de Venise">Mostra de Venise</a>. <i><a href="/wiki/Wanda_(film)" title="Wanda (film)">Wanda</a></i> est un événement dans le mouvement du film indépendant et du film classique de série B. L'histoire basée sur un crime et un contenu souvent miteux auraient convenu à un simple film d'exploitation ou à un vieux film noir de série B. La production de 200 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr>, pour laquelle Loden a passé six ans à réunir l'argent, reçu un éloge de <a href="/wiki/Vincent_Canby" title="Vincent Canby">Vincent Canby</a> pour <span class="citation">« l'absolue justesse de ses effets, la décence de ses points de vue et … la pureté de la technique »</span><sup id="cite_ref-70" class="reference"><a href="#cite_note-70"><span class="cite_crochet">[</span>70<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Comme Romero et Van Peebles, d'autres réalisateurs de l'ère tournèrent des films qui combinent horreur et critique sociale. Les trois premiers longs métrages de <a href="/wiki/Larry_Cohen_(r%C3%A9alisateur)" title="Larry Cohen (réalisateur)">Larry Cohen</a>, <i><a href="/w/index.php?title=Bone_(film)&action=edit&redlink=1" class="new" title="Bone (film) (page inexistante)">Bone</a> <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Bone_(film)" class="extiw" title="en:Bone (film)"><span class="indicateur-langue" title="Article en anglais : « Bone (film) »">(en)</span></a></i> (<a href="/wiki/1972_au_cin%C3%A9ma" title="1972 au cinéma">1972</a>), <i><a href="/wiki/Black_Caesar,_le_parrain_de_Harlem" title="Black Caesar, le parrain de Harlem">Black Caesar</a></i> (<a href="/wiki/1973_au_cin%C3%A9ma" title="1973 au cinéma">1973</a>) et <i><a href="/wiki/Casse_dans_la_ville" title="Casse dans la ville">Hell Up in Harlem</a></i> (<a href="/wiki/1973_au_cin%C3%A9ma" title="1973 au cinéma">1973</a>), sont tous des blaxploitations, mais Cohen les utilise comme véhicule d'un message satirique des relations inter-raciales. Le film <a href="/wiki/Cin%C3%A9ma_gore" title="Cinéma gore">gore</a>, <i><a href="/wiki/Le_Mort-vivant" title="Le Mort-vivant">Le Mort-vivant</a></i> (<a href="/wiki/1974_au_cin%C3%A9ma" title="1974 au cinéma">1974</a>), tourné par <a href="/wiki/Bob_Clark" title="Bob Clark">Bob Clark</a>, est également une protestation contre la <a href="/wiki/Guerre_du_Vi%C3%AAt_Nam" title="Guerre du Viêt Nam">guerre du Viêt Nam</a>. </p> <div class="clear" style="clear:both;"></div> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Le_déclin"><span id="Le_d.C3.A9clin"></span>Le déclin</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&veaction=edit&section=10" title="Modifier la section : Le déclin" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&action=edit&section=10" title="Modifier le code source de la section : Le déclin"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Les_années_1980"><span id="Les_ann.C3.A9es_1980"></span>Les années 1980</h4><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&veaction=edit&section=11" title="Modifier la section : Les années 1980" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&action=edit&section=11" title="Modifier le code source de la section : Les années 1980"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>La plupart des maisons de production de série B datant de l'« ère de l'exploitation » ont fait faillite ou ont été rachetées par de plus grandes compagnies. Malgré une bonne image du genre, la fabrication de ces films est condamnée au profit des plus grosses productions qui deviennent de plus en plus chères. La tendance est évidente depuis des films comme <i><a href="/wiki/Airport_(film)" title="Airport (film)">Airport</a></i> (<a href="/wiki/1970_au_cin%C3%A9ma" title="1970 au cinéma">1970</a>) et les films catastrophe tel que <i><a href="/wiki/L%27Aventure_du_Pos%C3%A9idon" class="mw-redirect" title="L'Aventure du Poséidon">L'Aventure du Poséidon</a></i> (<a href="/wiki/1972_au_cin%C3%A9ma" title="1972 au cinéma">1972</a>), <i><a href="/wiki/Tremblement_de_terre_(film)" title="Tremblement de terre (film)">Tremblement de terre</a></i> (<a href="/wiki/1974_au_cin%C3%A9ma" title="1974 au cinéma">1974</a>) ou <i><a href="/wiki/La_Tour_infernale" title="La Tour infernale">La Tour infernale</a></i> (<a href="/wiki/1974_au_cin%C3%A9ma" title="1974 au cinéma">1974</a>). L'intrigue et les dialogues de ces films sont ce qui se fait de mieux en série B mais du point de vue de l'industrie cela devient trop « <a href="/wiki/Clich%C3%A9" title="Cliché">cliché</a> ». C'est avec un film comme <i><a href="/wiki/L%27Exorciste_(film)" title="L'Exorciste (film)">L'Exorciste</a></i>, rempli d'<a href="/wiki/Effets_sp%C3%A9ciaux" title="Effets spéciaux">effets spéciaux</a>, qu'est démontré le potentiel des productions à gros budgets. Mais cette nouvelle direction prise par les majors est démontrée par le succès de trois films : <i><a href="/wiki/Les_Dents_de_la_mer" title="Les Dents de la mer">Les Dents de la mer</a></i> de <a href="/wiki/Steven_Spielberg" title="Steven Spielberg">Steven Spielberg</a> (<a href="/wiki/1975_au_cin%C3%A9ma" title="1975 au cinéma">1975</a>), <i><a href="/wiki/Star_Wars,_%C3%A9pisode_IV_:_Un_nouvel_espoir" title="Star Wars, épisode IV : Un nouvel espoir">Un nouvel espoir</a></i> de <a href="/wiki/George_Lucas" title="George Lucas">George Lucas</a>, qui devient le plus gros succès de l'histoire du cinéma (<a href="/wiki/1977_au_cin%C3%A9ma" title="1977 au cinéma">1977</a>) et <i><a href="/wiki/Superman_(film)" title="Superman (film)">Superman</a></i> de <a href="/wiki/Richard_Donner" title="Richard Donner">Richard Donner</a> (<a href="/wiki/1978_au_cin%C3%A9ma" title="1978 au cinéma">1978</a>). Ce dernier prouve qu'un studio peut financer un film adapté d'un <a href="/wiki/Comic" class="mw-redirect" title="Comic">comics</a> à hauteur de 55 millions de dollars et en obtenir un excellent retour sur investissement (<i>Superman</i> terminant en tête du <a href="/wiki/Box-office" title="Box-office">box-office</a> en <a href="/wiki/1979_au_cin%C3%A9ma" title="1979 au cinéma">1979</a><sup id="cite_ref-71" class="reference"><a href="#cite_note-71"><span class="cite_crochet">[</span>71<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>). Ces succès entraînent également des <a href="/wiki/Remake" title="Remake">remakes</a> de l'Âge d'or du cinéma. </p><p>En quinze ans, de <a href="/wiki/1961_au_cin%C3%A9ma" title="1961 au cinéma">1961</a> à <a href="/wiki/1976_au_cin%C3%A9ma" title="1976 au cinéma">1976</a>, le coût de production d'un film hollywoodien double, de 2 millions à 4 millions de dollars. Quatre ans plus tard, en 1980, le budget moyen atteint 8,5 millions de dollars. Même avec la stabilisation de l'<a href="/wiki/Inflation" title="Inflation">inflation</a> aux <a href="/wiki/%C3%89tats-Unis" title="États-Unis">États-Unis</a>, les dépenses moyennes pour faire un film augmentent toujours<sup id="cite_ref-Finler,_p.36_3-5" class="reference"><a href="#cite_note-Finler,_p.36-3"><span class="cite_crochet">[</span>3<span class="cite_crochet">]</span></a></sup><sup class="reference cite_virgule">,</sup><sup id="cite_ref-72" class="reference"><a href="#cite_note-72"><span class="cite_crochet">[</span>72<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Avec la saturation des réservations dans plus de mille salles de cinéma, il est de plus en plus difficile pour les petites salles d'imposer leur conditions pour distribuer les films de majors. Désormais les <a href="/wiki/Double_programme" title="Double programme">double features</a> sont de l'histoire ancienne et il est impossible d'en trouver ailleurs que dans des « <a href="/wiki/Cin%C3%A9ma_de_r%C3%A9pertoire" title="Cinéma de répertoire">revival house</a> ». Le studio <a href="/wiki/Allied_Artists" class="mw-redirect" title="Allied Artists">Allied Artists</a> est l'un des premiers touché par ce changement de régime économique et fait <a href="/wiki/Cessation_de_paiements" title="Cessation de paiements">banqueroute</a> en <time class="nowrap date-lien" datetime="1979-04" data-sort-value="1979-04"><a href="/wiki/Avril_1979" title="Avril 1979">avril</a> <a href="/wiki/1979_au_cin%C3%A9ma" title="1979 au cinéma">1979</a></time><sup id="cite_ref-73" class="reference"><a href="#cite_note-73"><span class="cite_crochet">[</span>73<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. À la fin des <a href="/wiki/Ann%C3%A9es_1970" title="Années 1970">années 1970</a>, l'<a href="/wiki/American_International_Pictures" title="American International Pictures">American International Pictures</a> se met à produire des films relativement chers comme <i><a href="/wiki/Amityville,_la_maison_du_diable" class="mw-redirect" title="Amityville, la maison du diable">Amityville, la maison du diable</a></i> ou <i><a href="/wiki/Meteor_(film)" class="mw-redirect" title="Meteor (film)">Meteor</a></i> (tous les deux sortis en <a href="/wiki/1979_au_cin%C3%A9ma" title="1979 au cinéma">1979</a>). Après cela, le studio est racheté et dissous dans les <a href="/wiki/Ann%C3%A9es_1980" title="Années 1980">années 1980</a><sup id="cite_ref-74" class="reference"><a href="#cite_note-74"><span class="cite_crochet">[</span>74<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. </p><p>En dépit des problèmes financiers, les obstacles à la distribution et le risque global, beaucoup de films de petits studios fait par des réalisateurs indépendant réussissent à se retrouver sur les écrans. Les films d'horreur sont les plus répandus dans la catégories des faibles budgets et plus particulièrement les <a href="/wiki/Slasher" title="Slasher">slashers</a>. En <a href="/wiki/1983_au_cin%C3%A9ma" title="1983 au cinéma">1983</a>, <a href="/wiki/Roger_Corman" title="Roger Corman">Roger Corman</a> vend sa Société New World et fonde <a href="/wiki/New_Horizons" title="New Horizons">New Horizons</a>. <a href="/wiki/1984_au_cin%C3%A9ma" title="1984 au cinéma">L'année suivante</a>, la société distribue <i><a href="/wiki/Suburbia_(film)" title="Suburbia (film)">Suburbia</a></i>, un film avec toile de fond le <a href="/wiki/Mouvement_punk" title="Mouvement punk">mouvement punk</a> écrit et réalisé par <a href="/wiki/Penelope_Spheeris" title="Penelope Spheeris">Penelope Spheeris</a>. Le <i>New York Times</i> le désigne comme un bon film de genre<sup id="cite_ref-75" class="reference"><a href="#cite_note-75"><span class="cite_crochet">[</span>75<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. </p><p><a href="/wiki/Larry_Cohen_(r%C3%A9alisateur)" title="Larry Cohen (réalisateur)">Larry Cohen</a>, comme d'autres cinéaste, continu dans l'ancienne voie et ne suit pas les conventions nouvellement mises en place avec son film <i><a href="/wiki/%C3%89pouvante_sur_New_York" title="Épouvante sur New York">Épouvante sur New York</a></i>. C'est le genre de film qui est indispensable au marché avec son image populaire et imaginative qui exploite son potentiel de film à bas budget<sup id="cite_ref-76" class="reference"><a href="#cite_note-76"><span class="cite_crochet">[</span>76<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. En <a href="/wiki/1981_au_cin%C3%A9ma" title="1981 au cinéma">1981</a>, <a href="/wiki/New_Line_Cinema" title="New Line Cinema">New Line</a> sort <i><a href="/wiki/Polyester_(film)" title="Polyester (film)">Polyester</a></i> de <a href="/wiki/John_Waters_(r%C3%A9alisateur)" title="John Waters (réalisateur)">John Waters</a> avec, comme astuce pour attirer les spectateurs, l'<a href="/wiki/Odorama" title="Odorama">Odorama</a>. En octobre de la même année, un film d'horreur avec un budget inférieur à 400 000 <abbr class="abbr" title="dollar">$</abbr> débute à <a href="/wiki/D%C3%A9troit_(Michigan)" title="Détroit (Michigan)">Détroit</a><sup id="cite_ref-77" class="reference"><a href="#cite_note-77"><span class="cite_crochet">[</span>77<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. L'auteur-réalisateur-producteur de <i>The Book of the Dead</i>, <a href="/wiki/Sam_Raimi" title="Sam Raimi">Sam Raimi</a>, est sur le point de fêter son <abbr class="abbr" title="Vingt-deuxième">22<sup>e</sup></abbr> anniversaire tandis que la vedette du film, <a href="/wiki/Bruce_Campbell" title="Bruce Campbell">Bruce Campbell</a>, a 23 ans. La New Line sent la bonne affaire et décide de le distribuer après avoir changé le titre en <i><a href="/wiki/Evil_Dead_(film,_1981)" title="Evil Dead (film, 1981)">Evil Dead</a></i>. Ce film est aujourd'hui culte. </p><p>L'une des sociétés de production de série B les plus populaires des années 1980 est une rescapé de la période de gloire de l'exploitation, la <a href="/wiki/Troma_Entertainment" title="Troma Entertainment">Troma Entertainment</a>, fondée en <a href="/wiki/1974_au_cin%C3%A9ma" title="1974 au cinéma">1974</a>. La particularité de Troma est de faire dans l'absurde comme <i><a href="/wiki/Class_of_Nuke_%27Em_High" class="mw-redirect" title="Class of Nuke 'Em High">Class of Nuke 'Em High</a></i> et <i><a href="/wiki/Redneck_Zombies" title="Redneck Zombies">Redneck Zombies</a></i> (<a href="/wiki/1986_au_cin%C3%A9ma" title="1986 au cinéma">1986</a>) ou <i><a href="/wiki/Surf_Nazis_Must_Die" title="Surf Nazis Must Die">Surf Nazis Must Die</a></i> (<a href="/wiki/1987_au_cin%C3%A9ma" title="1987 au cinéma">1987</a>). <i><a href="/wiki/The_Toxic_Avenger_(film)" title="The Toxic Avenger (film)">The Toxic Avenger</a></i> (<a href="/wiki/1985_au_cin%C3%A9ma" title="1985 au cinéma">1985</a>) est le film le plus connu de Troma et en est devenu le symbole ainsi qu'une <a href="/wiki/Ic%C3%B4ne_culturelle" title="Icône culturelle">icône</a> des séries B des années 1980. <a href="/w/index.php?title=Empire_International_Pictures&action=edit&redlink=1" class="new" title="Empire International Pictures (page inexistante)">Empire International Pictures</a> <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Empire_International_Pictures" class="extiw" title="en:Empire International Pictures"><span class="indicateur-langue" title="Article en anglais : « Empire International Pictures »">(en)</span></a>, une autre société nouvellement créée, excelle dans la série B et arrive à faire diffuser <i><a href="/wiki/Ghoulies" title="Ghoulies">Ghoulies</a></i> en 1985. Le marché de la location de vidéo la filière privilégier des producteurs de séries B, comme Empire, qui fait des bénéfices par ce biais<sup id="cite_ref-78" class="reference"><a href="#cite_note-78"><span class="cite_crochet">[</span>78<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Cela devient la norme pour ces films qui ont une vie très brève au cinéma. L'émergence de la <a href="/wiki/T%C3%A9l%C3%A9vision_par_c%C3%A2ble" title="Télévision par câble">télévision par câble</a> et de sa diffusion 24h/24 permet aux films de série B de trouver leur place dans les foyers. </p> <div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Les_années_1990"><span id="Les_ann.C3.A9es_1990"></span>Les années 1990</h4><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&veaction=edit&section=12" title="Modifier la section : Les années 1990" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&action=edit&section=12" title="Modifier le code source de la section : Les années 1990"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>En <a href="/wiki/1990_au_cin%C3%A9ma" title="1990 au cinéma">1990</a>, le coût moyen d'un film américain passe la barre des 25 millions de dollars<sup id="cite_ref-yearly_79-0" class="reference"><a href="#cite_note-yearly-79"><span class="cite_crochet">[</span>79<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Sur les neuf films qui dépassent les 100 millions de dollars au box-office cette année-là, deux auraient été considérés comme des séries B s'ils étaient sortis avant la fin des <a href="/wiki/Ann%C3%A9es_1970" title="Années 1970">années 1970</a> (<i><a href="/wiki/Les_Tortues_Ninja_(film)" title="Les Tortues Ninja (film)">Les Tortues Ninja</a></i> et <i><a href="/wiki/Dick_Tracy_(film,_1990)" title="Dick Tracy (film, 1990)">Dick Tracy</a></i>). Trois autres sont également plus proche de l'« esprit » série B que celui de série A (<i><a href="/wiki/Total_Recall" title="Total Recall">Total Recall</a></i>, <i><a href="/wiki/58_Minutes_pour_vivre" title="58 Minutes pour vivre">58 minutes pour vivre</a></i> et <i><a href="/wiki/Maman,_j%27ai_rat%C3%A9_l%27avion" class="mw-redirect" title="Maman, j'ai raté l'avion">Maman, j'ai raté l'avion</a></i>)<sup id="cite_ref-80" class="reference"><a href="#cite_note-80"><span class="cite_crochet">[</span>80<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. La popularité grandissante de la vidéo et de la diffusion de films à la télévision et sur le câble ou le <a href="/wiki/T%C3%A9l%C3%A9vision_par_satellite" title="Télévision par satellite">satellite</a> compromettent la viabilité des petites salles de cinéma. Cela entraîne rapidement la disparition des <a href="/wiki/Cin%C3%A9ma_en_plein_air" title="Cinéma en plein air">cinémas en plein air</a> aux États-Unis. </p><p>L'opération de survie des films de série B est établie de différentes manières. Dans sa première décennie, <a href="/wiki/New_Line_Cinema" title="New Line Cinema">New Line Cinema</a> distribue presque exclusivement des films indépendants à bas budget ou des films de genre étranger. En <a href="/wiki/1994" title="1994">1994</a>, New Line est vendu à <a href="/wiki/Turner_Broadcasting_System" title="Turner Broadcasting System">Turner Broadcasting System</a> et devient, au côté de <a href="/wiki/Warner_Bros." title="Warner Bros.">Warner Bros. Pictures</a>, un studio de taille moyenne avec un large catalogue de films au sein du <a href="/wiki/Trust_(%C3%A9conomie)" title="Trust (économie)">conglomérat</a> <a href="/wiki/Time_Warner" class="mw-redirect" title="Time Warner">Time Warner</a>. L'année suivante, <a href="/wiki/Showtime" title="Showtime">Showtime</a> lance le <i><a href="/wiki/Roger_Corman" title="Roger Corman">Roger Corman</a> Presents</i>, une série de treize films directement diffusée sur le câble produit par <a href="/w/index.php?title=New_Concorde&action=edit&redlink=1" class="new" title="New Concorde (page inexistante)">Concorde–New Horizons</a> <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/New_Concorde" class="extiw" title="en:New Concorde"><span class="indicateur-langue" title="Article en anglais : « New Concorde »">(en)</span></a>. </p><p>Pendant que les lieux de diffusion de Série B disparaissent, le cinéma indépendant éclos. Le réalisateur <a href="/wiki/Abel_Ferrara" title="Abel Ferrara">Abel Ferrara</a> qui a bâti sa réputation avec de violents <a href="/wiki/Film_d%27exploitation" title="Film d'exploitation">films d'exploitation</a> comme <i><a href="/wiki/Driller_Killer" title="Driller Killer">Driller Killer</a></i> en <a href="/wiki/1979_au_cin%C3%A9ma" title="1979 au cinéma">1979</a> ou <i><a href="/wiki/L%27Ange_de_la_vengeance" title="L'Ange de la vengeance">L'Ange de la vengeance</a></i> en <a href="/wiki/1981_au_cin%C3%A9ma" title="1981 au cinéma">1981</a>, se lance dans la réalisation de deux films produits par des sociétés indépendantes et à faible budget (<i><a href="/wiki/The_King_of_New_York" title="The King of New York">The King of New York</a></i> en <a href="/wiki/1990_au_cin%C3%A9ma" title="1990 au cinéma">1990</a> et <i><a href="/wiki/Bad_Lieutenant" title="Bad Lieutenant">Bad Lieutenant</a></i> en <a href="/wiki/1992_au_cin%C3%A9ma" title="1992 au cinéma">1992</a> qui a coûté 1.8 million de dollars)<sup id="cite_ref-81" class="reference"><a href="#cite_note-81"><span class="cite_crochet">[</span>81<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Le budget de 10 millions de dollars de <i><a href="/wiki/Crash_(film,_1996)" title="Crash (film, 1996)">Crash</a></i> de <a href="/wiki/David_Cronenberg" title="David Cronenberg">David Cronenberg</a> était à peine suffisant pour un film de Série B. Financé comme <i>The King of New York</i> par un consortium de petites compagnies, la distribution fut assurée par <a href="/wiki/Fine_Line_Features" title="Fine Line Features">Fine Line Features</a>. </p> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="La_série_B_dans_l'ère_du_numérique"><span id="La_s.C3.A9rie_B_dans_l.27.C3.A8re_du_num.C3.A9rique"></span>La série B dans l'ère du numérique</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&veaction=edit&section=13" title="Modifier la section : La série B dans l'ère du numérique" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&action=edit&section=13" title="Modifier le code source de la section : La série B dans l'ère du numérique"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>Dans ce nouveau millénaire, le coût moyen de production d'un film américain dépasse désormais les 50 millions de dollars<sup id="cite_ref-yearly_79-1" class="reference"><a href="#cite_note-yearly-79"><span class="cite_crochet">[</span>79<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. En <a href="/wiki/2005_au_cin%C3%A9ma" title="2005 au cinéma">2005</a>, les dix plus gros succès américain incluent trois adaptations de contes fantastiques pour enfants, un dessin animé, l'adaptation d'une bande dessinée, un épisode d'une saga de science-fiction, un remake d'un film de science-fiction et le remake de King Kong<sup id="cite_ref-82" class="reference"><a href="#cite_note-82"><span class="cite_crochet">[</span>82<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. C'est une petite année pour <a href="/wiki/Roger_Corman" title="Roger Corman">Roger Corman</a> avec un seul film produit et qui n'est même pas distribué aux <a href="/wiki/%C3%89tats-Unis" title="États-Unis">États-Unis</a>. Comme les films à faible coût sont remplacés par ceux à gros budget hollywoodiens, l'avenir de la série B est compromis. </p><p>D'autre part, la nouvelle tendance de l'industrie cinématographique annonce le retour d'une séparation entre séries A et B par les majors, sans les programmer pour faire le lien avec les deux. Le budget moyen d'un film hollywoodien approche actuellement les 60 millions de dollars et atteint les 100 millions quand le coût de commercialisation domestique est inclus<sup id="cite_ref-Alfonso_Marone_83-0" class="reference"><a href="#cite_note-Alfonso_Marone-83"><span class="cite_crochet">[</span>83<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Cependant, nous sommes déjà les témoins d'une polarisation des budgets en deux catégories : les grosses productions (entre 120 et 150 millions de dollars) et les « films de niche » (<span class="lang-en" lang="en">niche features</span>) (entre 5 et 20 millions de dollars)<sup id="cite_ref-Alfonso_Marone_83-1" class="reference"><a href="#cite_note-Alfonso_Marone-83"><span class="cite_crochet">[</span>83<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. En <a href="/wiki/2006_au_cin%C3%A9ma" title="2006 au cinéma">2006</a>, la <a href="/wiki/20th_Century_Studios" title="20th Century Studios">Fox</a> lance une nouvelle filiale, <a href="/w/index.php?title=Fox_Atomic&action=edit&redlink=1" class="new" title="Fox Atomic (page inexistante)">Fox Atomic</a> <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Fox_Atomic" class="extiw" title="en:Fox Atomic"><span class="indicateur-langue" title="Article en anglais : « Fox Atomic »">(en)</span></a>, qui sont plutôt orientés vers le film d'horreur. Ces films sont délibérément à petits budgets. Fox Atomic limite ses budgets à 10 millions de dollars maximum par film et encourage les réalisateurs à utiliser le numérique et se passer d'acteurs vedettes<sup id="cite_ref-84" class="reference"><a href="#cite_note-84"><span class="cite_crochet">[</span>84<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Cette filiale représente l'équivalent des anciens studios producteurs de séries B des années 1950. </p><p>Les progrès technologiques facilitent la réalisation de films à petit budget. Il y a cependant eu des moyens de limiter les dépenses par rapport aux productions de standing supérieur, comme l'utilisation du <a href="/wiki/Super_8" title="Super 8">Super 8</a> ou du <a href="/wiki/Format_16_mm" title="Format 16 mm">format 16 mm</a>. La banalisation des <a href="/wiki/Cam%C3%A9ra_num%C3%A9rique" title="Caméra numérique">caméras numérique</a> ainsi que la <a href="/wiki/Postproduction" title="Postproduction">postproduction</a> réalisée sur ordinateur permettent aux réalisateurs de petits films de bénéficier d'une bonne image et de pouvoir travailler les effets plus facilement. Pour les producteurs indépendants, le montant de l'équipement numérique équivaut à 1/10 du budget du film, ce qui diminue de manière significative le budget pour la production même<sup id="cite_ref-Alfonso_Marone_83-2" class="reference"><a href="#cite_note-Alfonso_Marone-83"><span class="cite_crochet">[</span>83<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Cet investissement est payant avec une qualité numérique qui connaît une amélioration spectaculaire depuis 2 ou 3 ans<sup id="cite_ref-Alfonso_Marone_83-3" class="reference"><a href="#cite_note-Alfonso_Marone-83"><span class="cite_crochet">[</span>83<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. </p><p>Les réalisateurs indépendants de ce genre de films éprouvent toujours des difficultés à trouver des distributeurs, bien que les méthodes de distribution numérique offrent de nouvelles perspectives. C'est ainsi que des sites internet comme <a href="/wiki/YouTube" title="YouTube">YouTube</a> ont ouvert une nouvelle brèche permettant aux films à bas budget d'être exposés à la vue du public. </p> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Autour_de_la_série_B"><span id="Autour_de_la_s.C3.A9rie_B"></span>Autour de la série B</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&veaction=edit&section=14" title="Modifier la section : Autour de la série B" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&action=edit&section=14" title="Modifier le code source de la section : Autour de la série B"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <div class="bandeau-container bandeau-section metadata bandeau-niveau-information"><div class="bandeau-cell bandeau-icone"><span class="mw-valign-text-top noviewer" typeof="mw:File"><a href="/wiki/Fichier:Fairytale_warning.png" class="mw-file-description"><img alt="" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Fairytale_warning.png/17px-Fairytale_warning.png" decoding="async" width="17" height="17" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Fairytale_warning.png/26px-Fairytale_warning.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Fairytale_warning.png/34px-Fairytale_warning.png 2x" data-file-width="64" data-file-height="64" /></a></span></div><div class="bandeau-cell">Cette section est vide, insuffisamment détaillée ou incomplète. <a href="/wiki/Sp%C3%A9cial:EditPage/S%C3%A9rie_B" title="Spécial:EditPage/Série B">Votre aide</a> est la bienvenue ! <a href="/wiki/Aide:Comment_modifier_une_page" title="Aide:Comment modifier une page">Comment faire ?</a></div></div> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Sous-genres">Sous-genres</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&veaction=edit&section=15" title="Modifier la section : Sous-genres" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&action=edit&section=15" title="Modifier le code source de la section : Sous-genres"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <div class="bandeau-container bandeau-section metadata bandeau-niveau-information"><div class="bandeau-cell bandeau-icone"><span class="mw-valign-text-top noviewer" typeof="mw:File"><a href="/wiki/Fichier:Fairytale_warning.png" class="mw-file-description"><img alt="" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Fairytale_warning.png/17px-Fairytale_warning.png" decoding="async" width="17" height="17" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Fairytale_warning.png/26px-Fairytale_warning.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Fairytale_warning.png/34px-Fairytale_warning.png 2x" data-file-width="64" data-file-height="64" /></a></span></div><div class="bandeau-cell">Cette section est vide, insuffisamment détaillée ou incomplète. <a href="/wiki/Sp%C3%A9cial:EditPage/S%C3%A9rie_B" title="Spécial:EditPage/Série B">Votre aide</a> est la bienvenue ! <a href="/wiki/Aide:Comment_modifier_une_page" title="Aide:Comment modifier une page">Comment faire ?</a></div></div> <div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Série_C"><span id="S.C3.A9rie_C"></span>Série C</h4><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&veaction=edit&section=16" title="Modifier la section : Série C" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&action=edit&section=16" title="Modifier le code source de la section : Série C"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>Films industriels, éducatifs, corporatifs et amateurs<sup id="cite_ref-85" class="reference"><a href="#cite_note-85"><span class="cite_crochet">[</span>85<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. </p> <div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Série_Z"><span id="S.C3.A9rie_Z"></span><a href="/wiki/S%C3%A9rie_Z" title="Série Z">Série Z</a></h4><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&veaction=edit&section=17" title="Modifier la section : Série Z" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&action=edit&section=17" title="Modifier le code source de la section : Série Z"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <div class="bandeau-container bandeau-section metadata bandeau-niveau-information"><div class="bandeau-cell bandeau-icone"><span class="mw-valign-text-top noviewer" typeof="mw:File"><a href="/wiki/Fichier:Fairytale_warning.png" class="mw-file-description"><img alt="" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Fairytale_warning.png/17px-Fairytale_warning.png" decoding="async" width="17" height="17" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Fairytale_warning.png/26px-Fairytale_warning.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Fairytale_warning.png/34px-Fairytale_warning.png 2x" data-file-width="64" data-file-height="64" /></a></span></div><div class="bandeau-cell">Cette section est vide, insuffisamment détaillée ou incomplète. <a href="/wiki/Sp%C3%A9cial:EditPage/S%C3%A9rie_B" title="Spécial:EditPage/Série B">Votre aide</a> est la bienvenue ! <a href="/wiki/Aide:Comment_modifier_une_page" title="Aide:Comment modifier une page">Comment faire ?</a></div></div> <p>Un film peut être qualifié de <a href="/wiki/S%C3%A9rie_Z" title="Série Z">série Z</a> lorsqu'il s'agit d'une œuvre, généralement à faible budget et de piètre qualité. </p> <div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Psychotronic_movie">Psychotronic movie</h4><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&veaction=edit&section=18" title="Modifier la section : Psychotronic movie" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&action=edit&section=18" title="Modifier le code source de la section : Psychotronic movie"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <div class="bandeau-container bandeau-section metadata bandeau-niveau-information"><div class="bandeau-cell bandeau-icone"><span class="mw-valign-text-top noviewer" typeof="mw:File"><a href="/wiki/Fichier:Fairytale_warning.png" class="mw-file-description"><img alt="" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Fairytale_warning.png/17px-Fairytale_warning.png" decoding="async" width="17" height="17" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Fairytale_warning.png/26px-Fairytale_warning.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Fairytale_warning.png/34px-Fairytale_warning.png 2x" data-file-width="64" data-file-height="64" /></a></span></div><div class="bandeau-cell">Cette section est vide, insuffisamment détaillée ou incomplète. <a href="/wiki/Sp%C3%A9cial:EditPage/S%C3%A9rie_B" title="Spécial:EditPage/Série B">Votre aide</a> est la bienvenue ! <a href="/wiki/Aide:Comment_modifier_une_page" title="Aide:Comment modifier une page">Comment faire ?</a></div></div> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Influence_des_séries_B"><span id="Influence_des_s.C3.A9ries_B"></span>Influence des séries B</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&veaction=edit&section=19" title="Modifier la section : Influence des séries B" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&action=edit&section=19" title="Modifier le code source de la section : Influence des séries B"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <div class="bandeau-container bandeau-section metadata bandeau-niveau-information"><div class="bandeau-cell bandeau-icone"><span class="mw-valign-text-top noviewer" typeof="mw:File"><a href="/wiki/Fichier:Fairytale_warning.png" class="mw-file-description"><img alt="" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Fairytale_warning.png/17px-Fairytale_warning.png" decoding="async" width="17" height="17" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Fairytale_warning.png/26px-Fairytale_warning.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Fairytale_warning.png/34px-Fairytale_warning.png 2x" data-file-width="64" data-file-height="64" /></a></span></div><div class="bandeau-cell">Cette section est vide, insuffisamment détaillée ou incomplète. <a href="/wiki/Sp%C3%A9cial:EditPage/S%C3%A9rie_B" title="Spécial:EditPage/Série B">Votre aide</a> est la bienvenue ! <a href="/wiki/Aide:Comment_modifier_une_page" title="Aide:Comment modifier une page">Comment faire ?</a></div></div> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Influence_du_cinéma"><span id="Influence_du_cin.C3.A9ma"></span>Influence du cinéma</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&veaction=edit&section=20" title="Modifier la section : Influence du cinéma" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&action=edit&section=20" title="Modifier le code source de la section : Influence du cinéma"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <div class="bandeau-container bandeau-section metadata bandeau-niveau-information"><div class="bandeau-cell bandeau-icone"><span class="mw-valign-text-top noviewer" typeof="mw:File"><a href="/wiki/Fichier:Fairytale_warning.png" class="mw-file-description"><img alt="" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Fairytale_warning.png/17px-Fairytale_warning.png" decoding="async" width="17" height="17" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Fairytale_warning.png/26px-Fairytale_warning.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Fairytale_warning.png/34px-Fairytale_warning.png 2x" data-file-width="64" data-file-height="64" /></a></span></div><div class="bandeau-cell">Cette section est vide, insuffisamment détaillée ou incomplète. <a href="/wiki/Sp%C3%A9cial:EditPage/S%C3%A9rie_B" title="Spécial:EditPage/Série B">Votre aide</a> est la bienvenue ! <a href="/wiki/Aide:Comment_modifier_une_page" title="Aide:Comment modifier une page">Comment faire ?</a></div></div> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Notes_et_références"><span id="Notes_et_r.C3.A9f.C3.A9rences"></span>Notes et références</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&veaction=edit&section=21" title="Modifier la section : Notes et références" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&action=edit&section=21" title="Modifier le code source de la section : Notes et références"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <ul><li><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé <span class="plainlinks">« <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/B_movie" class="extiw" title="en:B movie">B movie</a> » <small>(<a class="external text" href="https://en.wikipedia.org/wiki/B_movie?action=history">voir la liste des auteurs</a>)</small></span>.</li></ul> <div class="references-small decimal" style="column-width:36em; column-count:2;"><ol class="references"> <li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-1">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>The Warner Bros. Story</i> de Clive Hirschhorn, pages 9-10 et 17.</span> </li> <li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-2">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Eames (<a href="/wiki/1985" title="1985">1985</a>), page 13.</span> </li> <li id="cite_note-Finler,_p.36-3"><span class="mw-cite-backlink noprint">↑ <sup><a href="#cite_ref-Finler,_p.36_3-0">a</a> <a href="#cite_ref-Finler,_p.36_3-1">b</a> <a href="#cite_ref-Finler,_p.36_3-2">c</a> <a href="#cite_ref-Finler,_p.36_3-3">d</a> <a href="#cite_ref-Finler,_p.36_3-4">e</a> et <a href="#cite_ref-Finler,_p.36_3-5">f</a></sup> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>The Hollywood Story</i> de Joel Waldo Finler, page 36.</span> </li> <li id="cite_note-Balio,_p.29-4"><span class="mw-cite-backlink noprint">↑ <sup><a href="#cite_ref-Balio,_p.29_4-0">a</a> et <a href="#cite_ref-Balio,_p.29_4-1">b</a></sup> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Grand Design</i> de Tino Balio, page 29.</span> </li> <li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-5">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Voir la définition de Nabe sur <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.merriam-webster.com/dictionary/nabes">Merrian-webster.com</a> : Cinéma de voisinage, de quartier. Page consultée le 2 septembre 2008.</span> </li> <li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-6">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Grand Design</i> de Tino Balio, page 320.</span> </li> <li id="cite_note-Schatz,_p.16-7"><span class="mw-cite-backlink noprint">↑ <sup><a href="#cite_ref-Schatz,_p.16_7-0">a</a> <a href="#cite_ref-Schatz,_p.16_7-1">b</a> et <a href="#cite_ref-Schatz,_p.16_7-2">c</a></sup> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Boom and Bust</i> de Thomas Schatz, page 16.</span> </li> <li id="cite_note-8"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-8">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Boom and Bust</i> de Thomas Schatz, page 324.</span> </li> <li id="cite_note-9"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-9">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.bookrags.com/biography/jesse-lasky/4.html">Jesse Lasky Biography</a> sur <i>Encyclopedia of World Biography</i>.</span> </li> <li id="cite_note-Balio,_p.326-10"><span class="mw-cite-backlink noprint">↑ <sup><a href="#cite_ref-Balio,_p.326_10-0">a</a> et <a href="#cite_ref-Balio,_p.326_10-1">b</a></sup> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Grand Design</i> de Tino Balio, page 326.</span> </li> <li id="cite_note-Balio,_p.327-11"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-Balio,_p.327_11-0">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Grand Design</i> de Tino Balio, page 327.</span> </li> <li id="cite_note-12"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-12">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Grand Design</i> de Tino Balio, pages 103 et 104.</span> </li> <li id="cite_note-13"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-13">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>The Big Picture</i> de Edward Jay Epstein, page 6.</span> </li> <li id="cite_note-14"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-14">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Boom and Bust</i> de Thomas Schatz, page 17.</span> </li> <li id="cite_note-Balio,_p.325-15"><span class="mw-cite-backlink noprint">↑ <sup><a href="#cite_ref-Balio,_p.325_15-0">a</a> et <a href="#cite_ref-Balio,_p.325_15-1">b</a></sup> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Grand Design</i> de Tino Balio, page 325.</span> </li> <li id="cite_note-Epstein,_p.4-16"><span class="mw-cite-backlink noprint">↑ <sup><a href="#cite_ref-Epstein,_p.4_16-0">a</a> et <a href="#cite_ref-Epstein,_p.4_16-1">b</a></sup> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>The Big Picture</i> de Edward Jay Epstein, page 4.</span> </li> <li id="cite_note-17"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-17">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Grand Design</i> de Tino Balio, page 317.</span> </li> <li id="cite_note-18"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-18">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Grand Design</i> de Tino Balio, page 102.</span> </li> <li id="cite_note-19"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-19">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Grand Design</i> de Tino Balio, pages 321 à 329.</span> </li> <li id="cite_note-20"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-20">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>The Hollywood Story</i> de Joel Waldo Finler, pages 21 et 22.</span> </li> <li id="cite_note-21"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-21">↑</a> </span><span class="reference-text"><a href="/wiki/United_Artists" title="United Artists">United Artists</a> se concentre essentiellement à la distribution de prestigieux films indépendant, ce qui explique la durée moyenne de ses films plus élevée que les autres studios du « Little Three ».</span> </li> <li id="cite_note-22"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-22">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Grand Design</i> de Tino Balio, page 313.</span> </li> <li id="cite_note-23"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-23">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Focus on the Western</i> de John G. Nachbar et Jack Nachbar, page 2.</span> </li> <li id="cite_note-24"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-24">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Focus on the Western</i> de John G. Nachbar et Jack Nachbar, page 37.</span> </li> <li id="cite_note-25"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-25">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Grand Design</i> de Tino Balio, page 316.</span> </li> <li id="cite_note-26"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-26">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Grand Design</i> de Tino Balio, page 318.</span> </li> <li id="cite_note-27"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-27">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Boom and Bust</i> de Thomas Schatz, page 75.</span> </li> <li id="cite_note-28"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-28">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Boom and Bust</i> de Thomas Schatz, page 73.</span> </li> <li id="cite_note-29"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-29">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Boom and Bust</i> de Thomas Schatz, pages 19 à 21, 45, 72, et 160 à 163.</span> </li> <li id="cite_note-30"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-30">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Boom and Bust</i> de Thomas Schatz, page 11.</span> </li> <li id="cite_note-31"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-31">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>The RKO Story</i> de Richard B. Jewell et Vernon Harbin, page 181.</span> </li> <li id="cite_note-32"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-32">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>RKO</i> de Betty Lasky, pages 184 et 185.</span> </li> <li id="cite_note-33"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-33">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Boom and Bust</i> de Thomas Schatz, page 78.</span> </li> <li id="cite_note-34"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-34">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Boom and Bust</i> de Thomas Schatz, pages 340 et 341.</span> </li> <li id="cite_note-35"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-35">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Boom and Bust</i> de Thomas Schatz, page 295.</span> </li> <li id="cite_note-36"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-36">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>More than Night</i> de James Naremore, page 142.</span> </li> <li id="cite_note-37"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-37">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.searchmytrash.com/articles/prc(8-05).shtml">PRC (Producers Releasing Corporation)</a>, essai de Mike Haberfelner, août 2005, partie du site internet <i>(Re)search my Trash</i> (consultée le 12 juin 2006).</span> </li> <li id="cite_note-38"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-38">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>A Reference Guide to the American Film Noir, 1940-1958</i> de Robert Ottoson, page 145.</span> </li> <li id="cite_note-39"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-39">↑</a> </span><span class="reference-text">Voir par exemple, David Kehr, <i>Critic's Choice: New DVD's</i>, <a href="/wiki/New_York_Times" class="mw-redirect" title="New York Times">New York Times</a>, 22 août 2006 ; David Kehr, <i>Critic's Choice: New DVD's</i>, New York Times, 7 juin 2005 ; Robert Sklar, <i>Film Noir Lite: When Actions Have No Consequences</i>, New York Times, <i>Week in Review</i>, 2 juin 2002.</span> </li> <li id="cite_note-40"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-40">↑</a> </span><span class="reference-text">Pour une considération détaillée de la série B noire classique, voir Arthur Lyons, <i>Death on the Cheap: The Lost B Movies of Film Noir</i> (New York : Da Capo, <a href="/wiki/2000" title="2000">2000</a>).</span> </li> <li id="cite_note-41"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-41">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>The RKO Story</i> de Richard B. Jewell et Vernon Harbin, page 147.</span> </li> <li id="cite_note-42"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-42">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Boom and Bust</i> de Thomas Schatz, page 175.</span> </li> <li id="cite_note-43"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-43">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>More than Night</i> de James Naremore, page 144.</span> </li> <li id="cite_note-44"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-44">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Kings of the Bs</i> de Todd McCarthy et Charles Flynn, page 257.</span> </li> <li id="cite_note-45"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-45">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Transforming the Screen: 1950–1959</i> de Peter Lev, page 205.</span> </li> <li id="cite_note-46"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-46">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>RKO: The Biggest Little Major of Them All</i> de Betty Lasky, page 229.</span> </li> <li id="cite_note-47"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-47">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Voir Finler (<a href="/wiki/1988" title="1988">1988</a>), pages 276 et 277, pour les meilleurs films. Finler liste <i>The Country Girl</i> en <a href="/wiki/1955" title="1955">1955</a>, quand il a récolté le plus de bénéfice, mais pourtant, la première projection du film date de <time class="nowrap" datetime="1954-12" data-sort-value="1954-12">décembre 1954</time>. <i>The Seven Year Itch</i> le remplace dans son analyse (les deux films semblent avoir la même durée).</span> </li> <li id="cite_note-48"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-48">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Voir, e.g., Eddie Muller, <i>Dark City: The Lost World of Film Noir</i> (New York: St Martin's, 1998), page 176.</span> </li> <li id="cite_note-49"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-49">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>The Problem of Interpretation...: Authorial and Institutional Intentions In and Around Kiss Me Deadly</i> de Richard Maltby.</span> </li> <li id="cite_note-50"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-50">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Atomic Bomb Cinema: The Apocalyptic Imagination on Film</i> de Jerome F. Shapiro, page 96.<br />Voir également <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.conelrad.com/conelrad100/index.html">Atomic Films : The CONELRAD 100</a>, partie du site internet CONELRAD, consulté le 29 septembre 2008.</span> </li> <li id="cite_note-51"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-51">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Transforming the Screen: 1950–1959</i> de Peter Lev, pages 184 et 186. Interview de Don Siegel dans <i>Focus on the Science Fiction Film</i> de Guy Braucort, page 75.</span> </li> <li id="cite_note-52"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-52">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>The Amazing Colossal Man</i> (tiré de <i>Time Out Film Guide</i>) de Chris Auty, page 24. Voir également <i>Atomic Bomb Cinema: The Apocalyptic Imagination on Film</i> de Jerome F. Shapiro, pages 120 à 124.</span> </li> <li id="cite_note-53"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-53">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Schaefer (<a href="/wiki/1999" title="1999">1999</a>), pages 187 et 376.</span> </li> <li id="cite_note-54"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-54">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Schaefer (<a href="/wiki/1999" title="1999">1999</a>), page 118.</span> </li> <li id="cite_note-55"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-55">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.dvdverdict.com/reviews/roadshow.php">Something Weird Traveling Roadshow Films</a>, revue de la sortie DVD avec une analyse historique par Bill Gibron, publié le 24 juillet 2003, partie du site internet <i>DVD Verdict</i>, consulté le 17 novembre 2006.</span> </li> <li id="cite_note-Halperin201-56"><span class="mw-cite-backlink noprint">↑ <sup><a href="#cite_ref-Halperin201_56-0">a</a> et <a href="#cite_ref-Halperin201_56-1">b</a></sup> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Halperin (<a href="/wiki/2006" title="2006">2006</a>), page 201.</span> </li> <li id="cite_note-57"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-57">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Cook (<a href="/wiki/2000" title="2000">2000</a>), page 222.</span> </li> <li id="cite_note-58"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-58">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Paul (<a href="/wiki/1994" title="1994">1994</a>), page 33.</span> </li> <li id="cite_note-59"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-59">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Rockoff (<a href="/wiki/2002" title="2002">2002</a>), pages 32 et 33.</span> </li> <li id="cite_note-60"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-60">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Cook (<a href="/wiki/2000" title="2000">2000</a>), pages 222 et 223.</span> </li> <li id="cite_note-61"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-61">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Cook (2000), page 223.</span> </li> <li id="cite_note-62"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-62">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Canby (<a href="/wiki/1969" title="1969">1969</a>).</span> </li> <li id="cite_note-63"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-63">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Cité dans Cagin et Dray (<a href="/wiki/1984" title="1984">1984</a>), page 53. Histoire générale : Cagin et Gray (<a href="/wiki/1984" title="1984">1984</a>), pages 61 à 66. Côté financier : par l'associé de production William L. Hayward, cité dans Biskind (<a href="/wiki/1998" title="1998">1998</a>), page 74.</span> </li> <li id="cite_note-64"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-64">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Voir Finler (<a href="/wiki/1988" title="1988">1988</a>), page 277, pour les plus gros films. Finler liste <i>Heloo, Dolly!</i> en 1970, lorsqu'il a réalisé le plus de bénéfice, mais sa sortie remonte à décembre 1969. <i>The Owl and the Pussycat</i>, plus court de 51 minutes, le remplace dans son analyse.</span> </li> <li id="cite_note-65"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-65">↑</a> </span><span class="reference-text">En <a href="/wiki/1955" title="1955">1955</a> : <i>Apache Woman</i>, <i>The Beast with a Million Eyes</i>, <i>Day the World Ended</i>, <i>The Fast and the Furious</i>, et <i>Five Guns West</i>. En <a href="/wiki/1970" title="1970">1970</a> : <i>Angels Die Hard</i>, <i>Bloody Mama</i>, <i>The Dunwich Horror</i>, <i>Ivanna</i> (aussi appelé <i>Scream of the Demon Lover</i> lors de sa sortie aux États-Unis en <a href="/wiki/1971" title="1971">1971</a>), et <i>The Student Nurses</i>.<br />Pour la prise de <i>Ivanna</i> : Di Franco (<a href="/wiki/1979" title="1979">1979</a>), page 164.</span> </li> <li id="cite_note-66"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-66">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Di Franco (<a href="/wiki/1979" title="1979">1979</a>), page 160.</span> </li> <li id="cite_note-67"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-67">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Kael (<a href="/wiki/1976" title="1976">1976</a>), page 269.</span> </li> <li id="cite_note-68"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-68">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Van Peebles (<a href="/wiki/2003" title="2003">2003</a>).</span> </li> <li id="cite_note-69"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-69">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Patterson (<a href="/wiki/2007" title="2007">2007</a>).</span> </li> <li id="cite_note-70"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-70">↑</a> </span><span class="reference-text">Cité dans Reynaud (<a href="/wiki/2006" title="2006">2006</a>). Voir également Reynaud pour les efforts de Loden à obtenir ses fonds. Pour le coût de production : Schckel (<a href="/wiki/2005" title="2005">2005</a>), page 432. <abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Voir également <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.sensesofcinema.com/2002/22/wanda/">"For <i>Wanda</i>"</a>, essai de Bérénice Reynaud, 2002 (<a href="/wiki/1995" title="1995">1995</a>), du site internet <i>Sense of Cinema</i>, consulté le 29 décembre 2006.</span> </li> <li id="cite_note-71"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-71">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.boxofficemojo.com/movies/?id=starwars5.htm"><i>Superman</i></a> sur Boxofficemojo.com.</span> </li> <li id="cite_note-72"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-72">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>A New Pot of Gold</i> de <a href="/wiki/Stephen_Prince" title="Stephen Prince">Stephen Prince</a>, pages 20 et 21.</span> </li> <li id="cite_note-73"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-73">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Allied Artists Seeks Help Under Bankrupcty Act; Allied Artists Files Chapter XI</i> par Arnold H. Lubasch dans le New York Times daté du <time class="nowrap" datetime="1979-04-05" data-sort-value="1979-04-05">5 avril 1979</time>.</span> </li> <li id="cite_note-74"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-74">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Lost Illusions</i> de David A. Cook, pages 323 et 324.</span> </li> <li id="cite_note-75"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-75">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Down-and-Out Youths in Suburbia</i> par Vincent Canby dans le New York Times daté du <time class="nowrap" datetime="1984-04-13" data-sort-value="1984-04-13">13 avril 1984</time>.</span> </li> <li id="cite_note-76"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-76">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Time Out Film Guide</i> de John Pym, page 1172.</span> </li> <li id="cite_note-77"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-77">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>The Evil Dead Companion</i> de Bill Warren, page 45.</span> </li> <li id="cite_note-78"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-78">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i>Collected Jack Kirby Collector Volume 2</i> de John Morrow et Jack Kirby, page 112.</span> </li> <li id="cite_note-yearly-79"><span class="mw-cite-backlink noprint">↑ <sup><a href="#cite_ref-yearly_79-0">a</a> et <a href="#cite_ref-yearly_79-1">b</a></sup> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.boxofficemojo.com/yearly/">Yearly Box Office</a> sur Box Office Mojo (voir la colonne « Avg. Cost »).</span> </li> <li id="cite_note-80"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-80">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.boxofficemojo.com/yearly/chart/?yr=1990&p=.htm">1990 domestic grosses</a> sur Box Office Mojo.</span> </li> <li id="cite_note-81"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-81">↑</a> </span><span class="reference-text">note 105...</span> </li> <li id="cite_note-82"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-82">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.boxofficemojo.com/yearly/chart/?yr=2005&p=.htm">2005 Domestic Grosses</a> sur Box Office Mojo.</span> </li> <li id="cite_note-Alfonso_Marone-83"><span class="mw-cite-backlink noprint">↑ <sup><a href="#cite_ref-Alfonso_Marone_83-0">a</a> <a href="#cite_ref-Alfonso_Marone_83-1">b</a> <a href="#cite_ref-Alfonso_Marone_83-2">c</a> et <a href="#cite_ref-Alfonso_Marone_83-3">d</a></sup> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.spectrumstrategy.com/Pages/GB/perspectives/Spectrum-The-Hollywood-movie-business.pdf">One More Ride on the Hollywood Roller-coaster</a></i>, analyse de Alfonso Marone.</span> </li> <li id="cite_note-84"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-84">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <i><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.variety.com/article/VR1117954196.html?categoryid=13&cs=1">Atomic label proves a blast for Fox</a></i>, de Nicole Laporte et Steven Zeitchik sur Variety.</span> </li> <li id="cite_note-85"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-85">↑</a> </span><span class="reference-text"><span class="ouvrage">« <a rel="nofollow" class="external text" href="http://artifactproductions.ca/fantome/fr/links/ephemeral.htm"><cite style="font-style:normal;">Films de série C</cite></a> », sur <span class="italique">artifactproductions.ca</span> <small style="line-height:1em;">(consulté le <time class="nowrap" datetime="2014-08-23" data-sort-value="2014-08-23">23 août 2014</time>)</small></span>.</span> </li> </ol> </div> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Sources">Sources</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&veaction=edit&section=22" title="Modifier la section : Sources" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&action=edit&section=22" title="Modifier le code source de la section : Sources"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <ul><li><span class="ouvrage" id="Nachbar_et_Jack_Nachbar1974"><span class="ouvrage" id="John_G._Nachbar_et_Jack_Nachbar1974"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> John G. Nachbar et Jack Nachbar, <cite class="italique" lang="en">Focus on the Western</cite>, Prentice-Hall, <time>1974</time>, 150 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> <small style="line-height:1em;">(<a href="/wiki/International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> <a href="/wiki/Sp%C3%A9cial:Ouvrages_de_r%C3%A9f%C3%A9rence/0-13-950634-9" title="Spécial:Ouvrages de référence/0-13-950634-9"><span class="nowrap">0-13-950634-9</span></a>)</small><span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Focus+on+the+Western&rft.pub=Prentice-Hall&rft.aulast=Nachbar+et+Jack+Nachbar&rft.aufirst=John+G.&rft.date=1974&rft.tpages=150&rft.isbn=0-13-950634-9&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3AS%C3%A9rie+B"></span></span></span>/></li> <li><span class="ouvrage" id="McCarthyFlynn1975"><span class="ouvrage" id="Todd_McCarthyCharles_Flynn1975"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Todd McCarthy et Charles Flynn, <cite class="italique" lang="en">Kings of the Bs</cite>, E. P. Dutton, <time>1975</time>, 561 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr><span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Kings+of+the+Bs&rft.pub=E.+P.+Dutton&rft.aulast=McCarthy&rft.aufirst=Todd&rft.au=Charles+Flynn&rft.date=1975&rft.tpages=561&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3AS%C3%A9rie+B"></span></span></span></li> <li><span class="ouvrage" id="Hirschhorn1979"><span class="ouvrage" id="Clive_Hirschhorn1979"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Clive Hirschhorn, <cite class="italique" lang="en">The Warner Bros. Story</cite>, Crown Publishers, <time>1979</time>, 480 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> <small style="line-height:1em;">(<a href="/wiki/International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> <a href="/wiki/Sp%C3%A9cial:Ouvrages_de_r%C3%A9f%C3%A9rence/0-517-53834-2" title="Spécial:Ouvrages de référence/0-517-53834-2"><span class="nowrap">0-517-53834-2</span></a>)</small><span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=The+Warner+Bros.+Story&rft.pub=Crown+Publishers&rft.aulast=Hirschhorn&rft.aufirst=Clive&rft.date=1979&rft.tpages=480&rft.isbn=0-517-53834-2&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3AS%C3%A9rie+B"></span></span></span></li> <li><span class="ouvrage" id="Ottoson1981"><span class="ouvrage" id="Robert_Ottoson1981"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Robert Ottoson, <cite class="italique" lang="en">A Reference Guide to the American Film Noir, 1940-1958</cite>, Scarecrow Press, <time>1981</time>, 285 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> <small style="line-height:1em;">(<a href="/wiki/International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> <a href="/wiki/Sp%C3%A9cial:Ouvrages_de_r%C3%A9f%C3%A9rence/0-8108-1363-7" title="Spécial:Ouvrages de référence/0-8108-1363-7"><span class="nowrap">0-8108-1363-7</span></a>)</small><span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=A+Reference+Guide+to+the+American+Film+Noir%2C+1940-1958&rft.pub=Scarecrow+Press&rft.aulast=Ottoson&rft.aufirst=Robert&rft.date=1981&rft.tpages=285&rft.isbn=0-8108-1363-7&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3AS%C3%A9rie+B"></span></span></span></li> <li><span class="ouvrage" id="Jewell_et_Vernon_Harbin1982"><span class="ouvrage" id="Richard_B._Jewell_et_Vernon_Harbin1982"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Richard B. Jewell et Vernon Harbin, <cite class="italique" lang="en">The RKO Story</cite>, Octopus, <time>1982</time>, 320 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> <small style="line-height:1em;">(<a href="/wiki/International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> <a href="/wiki/Sp%C3%A9cial:Ouvrages_de_r%C3%A9f%C3%A9rence/0-7064-1285-0" title="Spécial:Ouvrages de référence/0-7064-1285-0"><span class="nowrap">0-7064-1285-0</span></a>)</small><span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=The+RKO+Story&rft.pub=Octopus&rft.aulast=Jewell+et+Vernon+Harbin&rft.aufirst=Richard+B.&rft.date=1982&rft.tpages=320&rft.isbn=0-7064-1285-0&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3AS%C3%A9rie+B"></span></span></span></li> <li><span class="ouvrage" id="Waldo_Finler1988"><span class="ouvrage" id="Joel_Waldo_Finler1988"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Joel Waldo Finler, <cite class="italique" lang="en">The Hollywood Story</cite>, Crown Publishers, <time>1988</time>, 304 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> <small style="line-height:1em;">(<a href="/wiki/International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> <a href="/wiki/Sp%C3%A9cial:Ouvrages_de_r%C3%A9f%C3%A9rence/0-517-56576-5" title="Spécial:Ouvrages de référence/0-517-56576-5"><span class="nowrap">0-517-56576-5</span></a>)</small><span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=The+Hollywood+Story&rft.pub=Crown+Publishers&rft.au=Joel+Waldo+Finler&rft.date=1988&rft.tpages=304&rft.isbn=0-517-56576-5&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3AS%C3%A9rie+B"></span></span></span></li> <li><span class="ouvrage" id="Lasky1989"><span class="ouvrage" id="Betty_Lasky1989"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Betty Lasky, <cite class="italique" lang="en">RKO</cite>, Roundtable Pub., <time>1989</time>, 242 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> <small style="line-height:1em;">(<a href="/wiki/International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> <a href="/wiki/Sp%C3%A9cial:Ouvrages_de_r%C3%A9f%C3%A9rence/0-915677-41-5" title="Spécial:Ouvrages de référence/0-915677-41-5"><span class="nowrap">0-915677-41-5</span></a>)</small><span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=RKO&rft.pub=Roundtable+Pub.&rft.aulast=Lasky&rft.aufirst=Betty&rft.date=1989&rft.tpages=242&rft.isbn=0-915677-41-5&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3AS%C3%A9rie+B"></span></span></span></li> <li><span class="ouvrage" id="Balio1996"><span class="ouvrage" id="Tino_Balio1996"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Tino Balio, <cite class="italique" lang="en">Grand Design : Hollywood as a modern business enterprise, 1930-1939</cite>, Berkeley (Calif.), <a href="/wiki/University_of_California_Press" title="University of California Press">University of California Press</a>, <time>1996</time>, 483 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> <small style="line-height:1em;">(<a href="/wiki/International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> <a href="/wiki/Sp%C3%A9cial:Ouvrages_de_r%C3%A9f%C3%A9rence/0-520-20334-8" title="Spécial:Ouvrages de référence/0-520-20334-8"><span class="nowrap">0-520-20334-8</span></a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.com/books?id=gaQwDwAAQBAJ&printsec=frontcover">lire en ligne</a>)</small><span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Grand+Design&rft.place=Berkeley+%28Calif.%29&rft.pub=University+of+California+Press&rft.stitle=Hollywood+as+a+modern+business+enterprise%2C+1930-1939&rft.aulast=Balio&rft.aufirst=Tino&rft.date=1996&rft.tpages=483&rft.isbn=0-520-20334-8&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3AS%C3%A9rie+B"></span></span></span></li> <li><span class="ouvrage" id="Naremore1998"><span class="ouvrage" id="James_Naremore1998"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> James Naremore, <cite class="italique" lang="en">More than Night : film noir in its contexts</cite>, Berkeley (Calif.)/Los Angeles (Calif.)/London, <a href="/wiki/University_of_California_Press" title="University of California Press">University of California Press</a>, <time>1998</time>, 345 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> <small style="line-height:1em;">(<a href="/wiki/International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> <a href="/wiki/Sp%C3%A9cial:Ouvrages_de_r%C3%A9f%C3%A9rence/0-520-21294-0" title="Spécial:Ouvrages de référence/0-520-21294-0"><span class="nowrap">0-520-21294-0</span></a>)</small><span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=More+than+Night&rft.place=Berkeley+%28Calif.%29%2FLos+Angeles+%28Calif.%29%2FLondon&rft.pub=University+of+California+Press&rft.stitle=film+noir+in+its+contexts&rft.aulast=Naremore&rft.aufirst=James&rft.date=1998&rft.tpages=345&rft.isbn=0-520-21294-0&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3AS%C3%A9rie+B"></span></span></span></li> <li><span class="ouvrage" id="Schatz1999"><span class="ouvrage" id="Thomas_Schatz1999"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Thomas Schatz, <cite class="italique" lang="en">Boom and Bust : american cinema in the 1940s</cite>, Berkeley (Calif.), <a href="/wiki/University_of_California_Press" title="University of California Press">University of California Press</a>, <time>1999</time>, 582 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> <small style="line-height:1em;">(<a href="/wiki/International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> <a href="/wiki/Sp%C3%A9cial:Ouvrages_de_r%C3%A9f%C3%A9rence/0-520-22130-3" title="Spécial:Ouvrages de référence/0-520-22130-3"><span class="nowrap">0-520-22130-3</span></a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.com/books?id=dwf5SUcfousC&printsec=frontcover">lire en ligne</a>)</small><span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Boom+and+Bust&rft.place=Berkeley+%28Calif.%29&rft.pub=University+of+California+Press&rft.stitle=american+cinema+in+the+1940s&rft.aulast=Schatz&rft.aufirst=Thomas&rft.date=1999&rft.tpages=582&rft.isbn=0-520-22130-3&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3AS%C3%A9rie+B"></span></span></span></li> <li><span class="ouvrage" id="Pym1999"><span class="ouvrage" id="John_Pym1999"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> John Pym, <cite class="italique" lang="en">Time Out Film Guide</cite>, Penguin, <time>1999</time>, 1248 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> <small style="line-height:1em;">(<a href="/wiki/International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> <a href="/wiki/Sp%C3%A9cial:Ouvrages_de_r%C3%A9f%C3%A9rence/0-14-028365-X" title="Spécial:Ouvrages de référence/0-14-028365-X"><span class="nowrap">0-14-028365-X</span></a>)</small><span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Time+Out+Film+Guide&rft.pub=Penguin&rft.aulast=Pym&rft.aufirst=John&rft.date=1999&rft.tpages=1248&rft.isbn=0-14-028365-X&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3AS%C3%A9rie+B"></span></span></span></li> <li><span class="ouvrage" id="Warren2001"><span class="ouvrage" id="Bill_Warren2001"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Bill Warren, <cite class="italique" lang="en">The Evil Dead Companion</cite>, St. Martin's Griffin, <time>2001</time>, 272 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> <small style="line-height:1em;">(<a href="/wiki/International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> <a href="/wiki/Sp%C3%A9cial:Ouvrages_de_r%C3%A9f%C3%A9rence/0-312-27501-3" title="Spécial:Ouvrages de référence/0-312-27501-3"><span class="nowrap">0-312-27501-3</span></a>)</small><span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=The+Evil+Dead+Companion&rft.pub=St.+Martin%27s+Griffin&rft.aulast=Warren&rft.aufirst=Bill&rft.date=2001&rft.tpages=272&rft.isbn=0-312-27501-3&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3AS%C3%A9rie+B"></span></span></span></li> <li><span class="ouvrage" id="Prince2002"><span class="ouvrage" id="Stephen_Prince2002"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <a href="/wiki/Stephen_Prince" title="Stephen Prince">Stephen Prince</a>, <cite class="italique" lang="en">A New Pot of Gold : Hollywood under the electronic rainbow, 1980-1989</cite>, Berkeley (Calif.)/Los Angeles (Calif.)/London, <a href="/wiki/University_of_California_Press" title="University of California Press">University of California Press</a>, <time>2002</time>, 585 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> <small style="line-height:1em;">(<a href="/wiki/International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> <a href="/wiki/Sp%C3%A9cial:Ouvrages_de_r%C3%A9f%C3%A9rence/0-520-23266-6" title="Spécial:Ouvrages de référence/0-520-23266-6"><span class="nowrap">0-520-23266-6</span></a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.com/books?id=QbswDwAAQBAJ&printsec=frontcover">lire en ligne</a>)</small><span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=A+New+Pot+of+Gold&rft.place=Berkeley+%28Calif.%29%2FLos+Angeles+%28Calif.%29%2FLondon&rft.pub=University+of+California+Press&rft.stitle=Hollywood+under+the+electronic+rainbow%2C+1980-1989&rft.aulast=Prince&rft.aufirst=Stephen&rft.date=2002&rft.tpages=585&rft.isbn=0-520-23266-6&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3AS%C3%A9rie+B"></span></span></span></li> <li><span class="ouvrage" id="Cook2002"><span class="ouvrage" id="David_A._Cook2002"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> David A. Cook, <cite class="italique" lang="en">Lost Illusions : american cinema in the shadow of Watergate and Vietnam, 1970-1979</cite>, Berkeley (Calif.)/Los Angeles (Calif.)/London, <a href="/wiki/University_of_California_Press" title="University of California Press">University of California Press</a>, <time>2002</time>, 717 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> <small style="line-height:1em;">(<a href="/wiki/International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> <a href="/wiki/Sp%C3%A9cial:Ouvrages_de_r%C3%A9f%C3%A9rence/0-520-23265-8" title="Spécial:Ouvrages de référence/0-520-23265-8"><span class="nowrap">0-520-23265-8</span></a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.com/books?id=HVygqYMVP2wC&printsec=frontcover">lire en ligne</a>)</small><span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Lost+Illusions&rft.place=Berkeley+%28Calif.%29%2FLos+Angeles+%28Calif.%29%2FLondon&rft.pub=University+of+California+Press&rft.stitle=american+cinema+in+the+shadow+of+Watergate+and+Vietnam%2C+1970-1979&rft.aulast=Cook&rft.aufirst=David+A.&rft.date=2002&rft.tpages=717&rft.isbn=0-520-23265-8&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3AS%C3%A9rie+B"></span></span></span></li> <li><span class="ouvrage" id="MorrowKirby2004"><span class="ouvrage" id="John_MorrowJack_Kirby2004"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> John Morrow et Jack Kirby, <cite class="italique" lang="en">Collected Jack Kirby Collector Volume 2</cite>, TwoMorrows Publishing, <time>2004</time>, 160 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> <small style="line-height:1em;">(<a href="/wiki/International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> <a href="/wiki/Sp%C3%A9cial:Ouvrages_de_r%C3%A9f%C3%A9rence/1-893905-01-2" title="Spécial:Ouvrages de référence/1-893905-01-2"><span class="nowrap">1-893905-01-2</span></a>)</small><span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Collected+Jack+Kirby+Collector+Volume+2&rft.pub=TwoMorrows+Publishing&rft.aulast=Morrow&rft.aufirst=John&rft.au=Jack+Kirby&rft.date=2004&rft.tpages=160&rft.isbn=1-893905-01-2&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3AS%C3%A9rie+B"></span></span></span></li> <li><span class="ouvrage" id="Jay_Epstein2005"><span class="ouvrage" id="Edward_Jay_Epstein2005"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Edward Jay Epstein, <cite class="italique" lang="en">The Big Picture : the new logic of money and power in Hollywood</cite>, New York, <a href="/wiki/Random_House" title="Random House">Random House</a>, <time>2005</time>, 396 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> <small style="line-height:1em;">(<a href="/wiki/International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> <a href="/wiki/Sp%C3%A9cial:Ouvrages_de_r%C3%A9f%C3%A9rence/1-4000-6353-1" title="Spécial:Ouvrages de référence/1-4000-6353-1"><span class="nowrap">1-4000-6353-1</span></a>)</small><span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=The+Big+Picture&rft.place=New+York&rft.pub=Random+House&rft.stitle=the+new+logic+of+money+and+power+in+Hollywood&rft.au=Edward+Jay+Epstein&rft.date=2005&rft.tpages=396&rft.isbn=1-4000-6353-1&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3AS%C3%A9rie+B"></span></span></span></li></ul> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Voir_aussi">Voir aussi</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&veaction=edit&section=23" title="Modifier la section : Voir aussi" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&action=edit&section=23" title="Modifier le code source de la section : Voir aussi"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r194021218">.mw-parser-output .autres-projets>.titre{text-align:center;margin:0.2em 0}.mw-parser-output .autres-projets>ul{margin:0;padding:0}.mw-parser-output .autres-projets>ul>li{list-style:none;margin:0.2em 0;text-indent:0;padding-left:24px;min-height:20px;text-align:left;display:block}.mw-parser-output .autres-projets>ul>li>a{font-style:italic}@media(max-width:720px){.mw-parser-output .autres-projets{float:none}}</style><div class="autres-projets boite-grise boite-a-droite noprint js-interprojets"> <p class="titre">Sur les autres projets Wikimedia :</p> <ul class="noarchive plainlinks"> <li class="commons"><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:B_Movies?uselang=fr">Série B</a>, sur <span class="project">Wikimedia Commons</span></li><li class="wiktionary"><a href="https://fr.wiktionary.org/wiki/s%C3%A9rie_B" class="extiw" title="wikt:série B">série B</a>, <span class="nowrap">sur le <span class="project">Wiktionnaire</span></span></li><li class="wikiquote"><a href="https://fr.wikiquote.org/wiki/S%C3%A9rie_B" class="extiw" title="q:Série B">Série B</a>, <span class="nowrap">sur <span class="project">Wikiquote</span></span></li> </ul> </div> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Bibliographie">Bibliographie</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&veaction=edit&section=24" title="Modifier la section : Bibliographie" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&action=edit&section=24" title="Modifier le code source de la section : Bibliographie"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <ul><li><i>La Lanterne magique</i> (mémoires) de <a href="/wiki/Robert_Florey" title="Robert Florey">Robert Florey</a></li> <li><i>série B</i> de <a href="/wiki/Pascal_M%C3%A9rigeau" title="Pascal Mérigeau">Pascal Mérigeau</a> et <a href="/wiki/St%C3%A9phane_Bourgoin" title="Stéphane Bourgoin">Stéphane Bourgoin</a>, éditions Edilig, 1983, ISSN 0292-7845, <small style="line-height:1em;">(<a href="/wiki/International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> <a href="/wiki/Sp%C3%A9cial:Ouvrages_de_r%C3%A9f%C3%A9rence/2-85601-034-2" title="Spécial:Ouvrages de référence/2-85601-034-2"><span class="nowrap">2-85601-034-2</span></a>)</small></li> <li><a href="/wiki/Alain_Paucard" title="Alain Paucard">Alain Paucard</a>, <i>Défense de la série B</i>, L’Âge d’Homme, 1995 <small style="line-height:1em;">(<a href="/wiki/International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> <a href="/wiki/Sp%C3%A9cial:Ouvrages_de_r%C3%A9f%C3%A9rence/2-8251-0625-9" title="Spécial:Ouvrages de référence/2-8251-0625-9"><span class="nowrap">2-8251-0625-9</span></a>)</small></li></ul> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Articles_connexes">Articles connexes</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&veaction=edit&section=25" title="Modifier la section : Articles connexes" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=S%C3%A9rie_B&action=edit&section=25" title="Modifier le code source de la section : Articles connexes"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <ul><li><a href="/wiki/Glossaire_du_cin%C3%A9ma" title="Glossaire du cinéma">Glossaire du cinéma</a></li> <li><a href="/wiki/Cin%C3%A9ma" title="Cinéma">Cinéma</a> <ul><li><a href="/wiki/Histoire_du_cin%C3%A9ma" title="Histoire du cinéma">Histoire du cinéma</a></li> <li><a href="/wiki/B-Movie_Film_Festival" title="B-Movie Film Festival">B-Movie Film Festival</a></li> <li><a href="/wiki/Genre_cin%C3%A9matographique" title="Genre cinématographique">Genre cinématographique</a></li> <li><a href="/wiki/S%C3%A9rie_Z" title="Série Z">Série Z</a></li></ul></li></ul> <div class="navbox-container" style="clear:both;"> <table class="navbox collapsible noprint autocollapse" style=""> <tbody><tr><th class="navbox-title" colspan="2" style=""><div style="float:left; width:6em; text-align:left"><div class="noprint plainlinks nowrap tnavbar" style="padding:0; font-size:xx-small; color:var(--color-emphasized, #000000);"><a href="/wiki/Mod%C3%A8le:Palette_Cin%C3%A9ma" title="Modèle:Palette Cinéma"><abbr class="abbr" title="Voir ce modèle.">v</abbr></a> · <a class="external text" href="https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Mod%C3%A8le:Palette_Cin%C3%A9ma&action=edit"><abbr class="abbr" title="Modifier ce modèle. Merci de prévisualiser avant de sauvegarder.">m</abbr></a></div></div><div style="font-size:110%"><span typeof="mw:File"><span title="Article de qualité"><img alt="Article de qualité" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/83/Article_de_qualit%C3%A9.svg/14px-Article_de_qualit%C3%A9.svg.png" decoding="async" width="14" height="14" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/83/Article_de_qualit%C3%A9.svg/21px-Article_de_qualit%C3%A9.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/83/Article_de_qualit%C3%A9.svg/28px-Article_de_qualit%C3%A9.svg.png 2x" data-file-width="20" data-file-height="20" /></span></span> <a href="/wiki/Cin%C3%A9ma" title="Cinéma">Cinéma</a></div></th> </tr> <tr> <th class="navbox-group" style=""><a href="/wiki/Cat%C3%A9gorie:Lieu_li%C3%A9_au_cin%C3%A9ma" title="Catégorie:Lieu lié au cinéma">Lieux</a></th> <td class="navbox-list" style=""><div class="liste-horizontale"> <ul><li><a href="/wiki/Salle_de_cin%C3%A9ma" title="Salle de cinéma">Salle de cinéma</a></li> <li><a href="/wiki/Art_et_essai_(salle_de_cin%C3%A9ma)" title="Art et essai (salle de cinéma)">Salle d'art et d'essai</a></li> <li><a href="/wiki/Cin%C3%A9ma_dynamique" title="Cinéma dynamique">Cinéma dynamique</a></li> <li><a href="/wiki/Cin%C3%A9math%C3%A8que" title="Cinémathèque">Cinémathèque</a></li> <li><a href="/wiki/Cin%C3%A9-club" title="Ciné-club">Ciné-club</a></li> <li><a href="/wiki/Plateau_de_tournage" title="Plateau de tournage">Plateau de tournage</a></li> <li><a href="/wiki/Plateau_de_cin%C3%A9ma" title="Plateau de cinéma">Plateau de cinéma</a></li> <li><a href="/wiki/Ranch_de_cin%C3%A9ma" title="Ranch de cinéma">Ranch de cinéma</a></li> <li><a href="/wiki/Studio_de_cin%C3%A9ma" title="Studio de cinéma">Studio de cinéma</a></li></ul> </div></td> </tr> <tr> <th class="navbox-group" style=""><a href="/wiki/Cat%C3%A9gorie:M%C3%A9tier_de_l%27audiovisuel" title="Catégorie:Métier de l'audiovisuel">Métiers</a></th> <td class="navbox-list navbox-even" style=""><div class="liste-horizontale"> <ul><li><a href="/wiki/Acteur" title="Acteur">Acteur</a></li> <li><a href="/wiki/Cadreur" title="Cadreur">Cadreur</a></li> <li><a href="/wiki/Chef_machiniste" title="Chef machiniste">Chef machiniste</a></li> <li><a href="/wiki/Chef_op%C3%A9rateur_du_son" title="Chef opérateur du son">Chef opérateur du son</a></li> <li><a href="/wiki/Compositeur" title="Compositeur">Compositeur</a></li> <li><a href="/wiki/Coordinateur_d%27intimit%C3%A9" title="Coordinateur d'intimité">Coordinateur d'intimité</a></li> <li><a href="/wiki/Costumier" title="Costumier">Costumier</a></li> <li><a href="/wiki/Directeur_de_la_photographie" title="Directeur de la photographie">Directeur de la photographie</a></li> <li><a href="/wiki/Monteur" title="Monteur">Monteur</a></li> <li><a href="/wiki/Perchman" title="Perchman">Perchman</a></li> <li><a href="/wiki/Photographe_de_plateau" title="Photographe de plateau">Photographe de plateau</a></li> <li><a href="/wiki/Producteur_de_cin%C3%A9ma" title="Producteur de cinéma">Producteur</a></li> <li><a href="/wiki/R%C3%A9alisateur" title="Réalisateur">Réalisateur</a></li> <li><a href="/wiki/Sc%C3%A9nariste" title="Scénariste">Scénariste</a></li></ul> </div></td> </tr> <tr> <th class="navbox-group" style=""><a href="/wiki/Cat%C3%A9gorie:Technique_cin%C3%A9matographique" title="Catégorie:Technique cinématographique">Techniques</a></th> <td class="navbox-list" style=""><div class="liste-horizontale"> <ul><li><a href="/wiki/Prise_de_vues_cin%C3%A9matographique" title="Prise de vues cinématographique">Prise de vues</a></li> <li><a href="/wiki/Techniques_de_laboratoire_cin%C3%A9matographique" title="Techniques de laboratoire cinématographique">Laboratoire</a></li> <li><a href="/wiki/Montage" title="Montage">Montage</a></li> <li><a href="/wiki/Cin%C3%A9-%C5%93il" title="Ciné-œil">Ciné-œil</a></li> <li><a href="/wiki/Projection_cin%C3%A9matographique" title="Projection cinématographique">Projection</a></li> <li><a href="/wiki/Technique_d%27animation" title="Technique d'animation">Animation</a></li> <li><a href="/wiki/Effets_sp%C3%A9ciaux" title="Effets spéciaux">Effets spéciaux</a></li> <li><a href="/wiki/Postlumination" title="Postlumination">Postlumination</a></li></ul> </div></td> </tr> <tr> <th class="navbox-group" style=""><a href="/wiki/Cat%C3%A9gorie:Genre_cin%C3%A9matographique" title="Catégorie:Genre cinématographique">Genres</a></th> <td class="navbox-list navbox-even" style=""><div class="liste-horizontale"> <ul><li><a href="/wiki/Film_d%27action" title="Film d'action">Action</a> <ul><li><a href="/wiki/Heroic_bloodshed" title="Heroic bloodshed">heroic bloodshed</a></li> <li><a href="/wiki/Cin%C3%A9ma_d%27action_hongkongais" title="Cinéma d'action hongkongais">hongkongais</a></li></ul></li> <li><a href="/wiki/Film_d%27amour" title="Film d'amour">Amour</a> <ul><li><a href="/wiki/Com%C3%A9die_romantique" title="Comédie romantique">comédie romantique</a></li></ul></li> <li><a href="/wiki/Film_d%27auteur" title="Film d'auteur">Auteur</a></li> <li><a href="/wiki/Film_d%27aventures" title="Film d'aventures">Aventures</a> <ul><li><a href="/wiki/Film_de_cape_et_d%27%C3%A9p%C3%A9e" title="Film de cape et d'épée">de cape et d'épée</a></li> <li><a href="/wiki/Film_d%27espionnage" title="Film d'espionnage">espionnage</a></li></ul></li> <li><a href="/wiki/Film_catastrophe" title="Film catastrophe">Catastrophe</a></li> <li><a href="/wiki/Com%C3%A9die_(cin%C3%A9ma)" title="Comédie (cinéma)">Comédie</a> <ul><li><a href="/wiki/Com%C3%A9die_loufoque" title="Comédie loufoque">loufoque</a></li></ul></li> <li><a href="/wiki/Documentaire" title="Documentaire">Documentaire</a> <ul><li><a href="/wiki/Faux_documentaire" title="Faux documentaire">faux</a></li> <li><a href="/wiki/Mondo_(cin%C3%A9ma)" title="Mondo (cinéma)">mondo</a></li> <li><a href="/wiki/Documentaire_parodique" title="Documentaire parodique">parodique</a></li></ul></li> <li><a href="/wiki/Drame_(cin%C3%A9ma)" title="Drame (cinéma)">Drame</a> <ul><li><a href="/wiki/Melodramma_strappalacrime" title="Melodramma strappalacrime">melodramma strappalacrime</a></li> <li><a href="/wiki/Com%C3%A9die_dramatique" title="Comédie dramatique">comédie dramatique</a></li> <li><a href="/wiki/Com%C3%A9die_noire" title="Comédie noire">comédie noire</a></li> <li><a href="/wiki/Drame_psychologique" title="Drame psychologique">drame psychologique</a></li></ul></li> <li><a href="/wiki/Film_%C3%A9rotique" title="Film érotique">Érotique</a> <ul><li><a href="/wiki/Com%C3%A9die_%C3%A9rotique_italienne" title="Comédie érotique italienne">comédie érotique italienne</a></li> <li><a href="/wiki/Lederhosenfilm" title="Lederhosenfilm">Lederhosenfilm</a></li> <li><a href="/wiki/Pinku_eiga" title="Pinku eiga">pinku eiga</a></li> <li><a href="/wiki/Pornochanchada" title="Pornochanchada">pornochanchada</a></li></ul></li> <li><a href="/wiki/Cin%C3%A9ma_exp%C3%A9rimental" title="Cinéma expérimental">Expérimental</a></li> <li><a href="/wiki/Film_d%27exploitation" title="Film d'exploitation">Exploitation</a></li> <li><a href="/wiki/Cin%C3%A9ma_fantastique" title="Cinéma fantastique">Fantastique</a> <ul><li><a href="/wiki/Cin%C3%A9ma_de_fantasy" title="Cinéma de fantasy">fantasy</a></li> <li><a href="/wiki/Film_%C3%A0_trucs" title="Film à trucs">film à trucs</a></li></ul></li> <li><a href="/wiki/Film_de_guerre" title="Film de guerre">Guerre</a></li> <li><a href="/wiki/Heimatfilm" title="Heimatfilm">Heimatfilm</a></li> <li><a href="/wiki/Film_historique" title="Film historique">Historique</a> <ul><li><a href="/wiki/Film_biographique" title="Film biographique">biographique</a></li></ul></li> <li><a href="/wiki/Film_d%27horreur" title="Film d'horreur">Horreur</a> <ul><li><a href="/wiki/Film_de_cannibales" title="Film de cannibales">cannibales</a></li> <li><a href="/wiki/Cin%C3%A9ma_gore" title="Cinéma gore">gore</a></li> <li><a href="/wiki/Com%C3%A9die_horrifique" title="Comédie horrifique">comédie horrifique</a></li> <li><a href="/wiki/Slasher" title="Slasher">slasher</a></li> <li><a href="/wiki/Film_de_zombies" title="Film de zombies">zombies</a></li></ul></li> <li><a href="/wiki/Film_musical" title="Film musical">musical</a> <ul><li><a href="/wiki/Musicarello" title="Musicarello">musicarello</a></li> <li><a href="/wiki/Schlagerfilm" title="Schlagerfilm">Schlagerfilm</a></li></ul></li> <li><a href="/wiki/P%C3%A9plum" title="Péplum">Péplum</a></li> <li><a href="/wiki/Film_policier" title="Film policier">Film policier</a> <ul><li><a href="/wiki/Film_de_gangsters" title="Film de gangsters">gangster</a></li> <li><a href="/wiki/Poliziottesco" title="Poliziottesco">poliziottesco</a></li> <li><a href="/wiki/Cin%C3%A9ma_quinqui" title="Cinéma quinqui">quinqui</a></li> <li><a href="/wiki/Film_noir" title="Film noir">noir</a></li></ul></li> <li><a href="/wiki/Film_pornographique" title="Film pornographique">Pornographique</a></li> <li><a href="/wiki/Film_de_science-fiction" title="Film de science-fiction">Science-fiction</a></li> <li><a href="/wiki/Thriller_(genre)" title="Thriller (genre)">Thriller</a> <ul><li><a href="/wiki/Thriller_%C3%A9rotique" title="Thriller érotique">érotique</a></li> <li><a href="/wiki/Giallo" title="Giallo">giallo</a></li></ul></li> <li><a href="/wiki/Western" title="Western">Western</a> <ul><li><a href="/wiki/Western_spaghetti" title="Western spaghetti">spaghetti</a></li></ul></li></ul> </div></td> </tr> <tr> <th class="navbox-group" style=""><a href="/wiki/Cat%C3%A9gorie:Courant_cin%C3%A9matographique" title="Catégorie:Courant cinématographique">Courants</a></th> <td class="navbox-list" style=""><div class="liste-horizontale"> <ul><li><a href="/wiki/Animation_(audiovisuel)" title="Animation (audiovisuel)">Animation</a> <ul><li><a href="/wiki/Animation_en_volume" title="Animation en volume">volume</a></li></ul></li> <li><a href="/wiki/Anime" title="Anime">Anime</a></li> <li><a href="/wiki/Cin%C3%A9ma_sovi%C3%A9tique_d%27avant-garde" title="Cinéma soviétique d'avant-garde">Avant-garde soviétique</a></li> <li><a href="/wiki/Blockbuster" title="Blockbuster">Blockbuster</a></li> <li><a href="/wiki/Calligraphisme" title="Calligraphisme">Calligraphisme</a></li> <li><a href="/wiki/Chanchada" title="Chanchada">Chanchada</a></li> <li><a href="/wiki/Cin%C3%A9ma_colonial" title="Cinéma colonial">Cinéma colonial</a></li> <li><a href="/wiki/Court_m%C3%A9trage" title="Court métrage">Court métrage</a></li> <li><a href="/wiki/Film_culte" title="Film culte">Film culte</a></li> <li><a href="/wiki/Cin%C3%A9ma_du_d%C3%A9gel" title="Cinéma du dégel">Cinéma du dégel</a></li> <li><a href="/wiki/Cin%C3%A9ma_direct" title="Cinéma direct">Cinéma direct</a></li> <li><a href="/wiki/Dogme95" title="Dogme95">Dogme95</a></li> <li><a href="/wiki/Cin%C3%A9ma_expressionniste" title="Cinéma expressionniste">Expressionisme</a></li> <li><a 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(mouvement soviétique)">Cinéma-vérité</a></li></ul> </div></td> </tr> </tbody></table> </div> <ul id="bandeau-portail" class="bandeau-portail"><li><span class="bandeau-portail-element"><span class="bandeau-portail-icone"><span class="noviewer" typeof="mw:File"><a href="/wiki/Portail:Cin%C3%A9ma" title="Portail du cinéma"><img alt="icône décorative" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a0/Applications-multimedia.svg/24px-Applications-multimedia.svg.png" decoding="async" width="24" height="24" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a0/Applications-multimedia.svg/36px-Applications-multimedia.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a0/Applications-multimedia.svg/48px-Applications-multimedia.svg.png 2x" data-file-width="48" data-file-height="48" /></a></span></span> <span class="bandeau-portail-texte"><a href="/wiki/Portail:Cin%C3%A9ma" title="Portail:Cinéma">Portail du cinéma</a></span> </span></li> <li><span 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