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class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">3.3</span> <span>Polyphonie anglaise</span> </div> </a> <ul id="toc-Polyphonie_anglaise-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Nouvelles_directions_:_développement_de_la_musique_à_plusieurs_chœurs_;_le_madrigal" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Nouvelles_directions_:_développement_de_la_musique_à_plusieurs_chœurs_;_le_madrigal"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">3.4</span> <span>Nouvelles directions : développement de la musique à plusieurs chœurs ; le madrigal</span> </div> </a> <ul id="toc-Nouvelles_directions_:_développement_de_la_musique_à_plusieurs_chœurs_;_le_madrigal-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> </ul> </li> <li id="toc-Polyphonies_de_l'époque_baroque" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1 vector-toc-list-item-expanded"> <a class="vector-toc-link" href="#Polyphonies_de_l'époque_baroque"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">4</span> <span>Polyphonies de l'époque baroque</span> </div> </a> <ul id="toc-Polyphonies_de_l'époque_baroque-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Du_XVIIIe_au_XXIe_siècle" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1 vector-toc-list-item-expanded"> <a class="vector-toc-link" href="#Du_XVIIIe_au_XXIe_siècle"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">5</span> <span>Du <span>XVIII</span><sup>e</sup> au <span>XXI</span><sup>e</sup> siècle</span> </div> </a> <ul id="toc-Du_XVIIIe_au_XXIe_siècle-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Liturgie_catholique_au_XXe_siècle" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1 vector-toc-list-item-expanded"> <a class="vector-toc-link" href="#Liturgie_catholique_au_XXe_siècle"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">6</span> <span>Liturgie catholique au <span>XX</span><sup>e</sup> siècle</span> </div> </a> <ul id="toc-Liturgie_catholique_au_XXe_siècle-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Écriture_polyphonique_dans_la_musique_de_Benjamin_Britten_(1913-1976)" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1 vector-toc-list-item-expanded"> <a class="vector-toc-link" href="#Écriture_polyphonique_dans_la_musique_de_Benjamin_Britten_(1913-1976)"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">7</span> <span>Écriture polyphonique dans la musique de Benjamin Britten (1913-1976)</span> </div> </a> <ul id="toc-Écriture_polyphonique_dans_la_musique_de_Benjamin_Britten_(1913-1976)-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Polyphonies_dans_la_musique_d'orgue,_religieuse_ou_profane,_aux_XXe_et_XXIe_siècles" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1 vector-toc-list-item-expanded"> <a class="vector-toc-link" href="#Polyphonies_dans_la_musique_d'orgue,_religieuse_ou_profane,_aux_XXe_et_XXIe_siècles"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">8</span> <span>Polyphonies dans la musique d'orgue, religieuse ou profane, aux <span>XX</span><sup>e</sup> et <span>XXI</span><sup>e</sup> siècles</span> </div> </a> <ul id="toc-Polyphonies_dans_la_musique_d'orgue,_religieuse_ou_profane,_aux_XXe_et_XXIe_siècles-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Polyphonies_traditionnelles_européennes" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1 vector-toc-list-item-expanded"> <a class="vector-toc-link" href="#Polyphonies_traditionnelles_européennes"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">9</span> <span>Polyphonies traditionnelles européennes</span> </div> </a> <button aria-controls="toc-Polyphonies_traditionnelles_européennes-sublist" class="cdx-button cdx-button--weight-quiet cdx-button--icon-only vector-toc-toggle"> <span class="vector-icon mw-ui-icon-wikimedia-expand"></span> <span>Afficher / masquer la sous-section Polyphonies traditionnelles européennes</span> </button> <ul id="toc-Polyphonies_traditionnelles_européennes-sublist" class="vector-toc-list"> <li id="toc-France" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#France"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">9.1</span> <span>France</span> </div> </a> <ul id="toc-France-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Albanie" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Albanie"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">9.2</span> <span>Albanie</span> </div> </a> <ul id="toc-Albanie-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Géorgie" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Géorgie"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">9.3</span> <span>Géorgie</span> </div> </a> <ul id="toc-Géorgie-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> </ul> </li> <li id="toc-Polyphonies_extra-européennes" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1 vector-toc-list-item-expanded"> <a class="vector-toc-link" href="#Polyphonies_extra-européennes"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">10</span> <span>Polyphonies extra-européennes</span> </div> </a> <ul id="toc-Polyphonies_extra-européennes-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Multiphonie_et_synthétiseurs" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1 vector-toc-list-item-expanded"> <a class="vector-toc-link" href="#Multiphonie_et_synthétiseurs"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">11</span> <span>Multiphonie et synthétiseurs</span> </div> </a> <ul id="toc-Multiphonie_et_synthétiseurs-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Notes_et_références" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1 vector-toc-list-item-expanded"> <a class="vector-toc-link" href="#Notes_et_références"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">12</span> <span>Notes et références</span> </div> </a> <button aria-controls="toc-Notes_et_références-sublist" class="cdx-button cdx-button--weight-quiet cdx-button--icon-only vector-toc-toggle"> <span class="vector-icon mw-ui-icon-wikimedia-expand"></span> <span>Afficher / masquer la sous-section Notes et références</span> </button> <ul id="toc-Notes_et_références-sublist" class="vector-toc-list"> <li id="toc-Bibliographie" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Bibliographie"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">12.1</span> <span>Bibliographie</span> </div> </a> <ul id="toc-Bibliographie-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> </ul> </li> <li id="toc-Discographie_succincte" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1 vector-toc-list-item-expanded"> <a class="vector-toc-link" href="#Discographie_succincte"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">13</span> <span>Discographie succincte</span> </div> </a> <button aria-controls="toc-Discographie_succincte-sublist" class="cdx-button cdx-button--weight-quiet cdx-button--icon-only vector-toc-toggle"> <span class="vector-icon mw-ui-icon-wikimedia-expand"></span> <span>Afficher / masquer la sous-section Discographie succincte</span> </button> <ul id="toc-Discographie_succincte-sublist" class="vector-toc-list"> <li id="toc-Pour_les_conduits_et_les_organa" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Pour_les_conduits_et_les_organa"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">13.1</span> <span>Pour les conduits et les <i>organa</i></span> </div> </a> <ul id="toc-Pour_les_conduits_et_les_organa-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Polyphonies_de_la_Renaissance_2" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Polyphonies_de_la_Renaissance_2"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">13.2</span> <span>Polyphonies de la Renaissance</span> </div> </a> <ul id="toc-Polyphonies_de_la_Renaissance_2-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> </ul> </li> <li id="toc-Articles_connexes" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1 vector-toc-list-item-expanded"> <a class="vector-toc-link" href="#Articles_connexes"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">14</span> <span>Articles connexes</span> </div> </a> <ul id="toc-Articles_connexes-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Liens_externes" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1 vector-toc-list-item-expanded"> <a class="vector-toc-link" href="#Liens_externes"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">15</span> <span>Liens externes</span> </div> </a> <ul id="toc-Liens_externes-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> </ul> </div> </div> </nav> </div> </div> <div class="mw-content-container"> <main id="content" class="mw-body"> <header class="mw-body-header vector-page-titlebar"> <nav aria-label="Sommaire" class="vector-toc-landmark"> <div id="vector-page-titlebar-toc" class="vector-dropdown vector-page-titlebar-toc vector-button-flush-left" > <input type="checkbox" id="vector-page-titlebar-toc-checkbox" role="button" aria-haspopup="true" data-event-name="ui.dropdown-vector-page-titlebar-toc" class="vector-dropdown-checkbox " aria-label="Basculer la table des matières" > <label id="vector-page-titlebar-toc-label" for="vector-page-titlebar-toc-checkbox" class="vector-dropdown-label cdx-button cdx-button--fake-button cdx-button--fake-button--enabled cdx-button--weight-quiet cdx-button--icon-only " aria-hidden="true" ><span class="vector-icon mw-ui-icon-listBullet mw-ui-icon-wikimedia-listBullet"></span> <span class="vector-dropdown-label-text">Basculer la table des matières</span> </label> <div class="vector-dropdown-content"> <div id="vector-page-titlebar-toc-unpinned-container" class="vector-unpinned-container"> </div> </div> </div> </nav> <h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Polyphonie</span></h1> <div id="p-lang-btn" class="vector-dropdown mw-portlet mw-portlet-lang" > <input type="checkbox" id="p-lang-btn-checkbox" role="button" aria-haspopup="true" data-event-name="ui.dropdown-p-lang-btn" class="vector-dropdown-checkbox mw-interlanguage-selector" aria-label="Aller à un article dans une autre langue. Disponible en 56 langues." > <label id="p-lang-btn-label" for="p-lang-btn-checkbox" class="vector-dropdown-label cdx-button cdx-button--fake-button cdx-button--fake-button--enabled cdx-button--weight-quiet cdx-button--action-progressive mw-portlet-lang-heading-56" aria-hidden="true" ><span class="vector-icon mw-ui-icon-language-progressive mw-ui-icon-wikimedia-language-progressive"></span> <span class="vector-dropdown-label-text">56 langues</span> </label> <div class="vector-dropdown-content"> <div class="vector-menu-content"> <ul class="vector-menu-content-list"> <li class="interlanguage-link interwiki-ar mw-list-item"><a href="https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A8%D9%88%D9%84%D9%8A%D9%81%D9%88%D9%86%D9%8A%D8%A9" title="بوليفونية – arabe" lang="ar" hreflang="ar" data-title="بوليفونية" data-language-autonym="العربية" data-language-local-name="arabe" class="interlanguage-link-target"><span>العربية</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-be mw-list-item"><a href="https://be.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D0%BB%D1%96%D1%84%D0%B0%D0%BD%D1%96%D1%8F" title="Поліфанія – biélorusse" lang="be" hreflang="be" data-title="Поліфанія" data-language-autonym="Беларуская" data-language-local-name="biélorusse" class="interlanguage-link-target"><span>Беларуская</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-bg mw-list-item"><a href="https://bg.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D1%84%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D1%8F" title="Полифония – bulgare" lang="bg" hreflang="bg" data-title="Полифония" data-language-autonym="Български" data-language-local-name="bulgare" class="interlanguage-link-target"><span>Български</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-bs mw-list-item"><a href="https://bs.wikipedia.org/wiki/Polifonija" title="Polifonija – bosniaque" lang="bs" hreflang="bs" data-title="Polifonija" data-language-autonym="Bosanski" data-language-local-name="bosniaque" class="interlanguage-link-target"><span>Bosanski</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ca mw-list-item"><a href="https://ca.wikipedia.org/wiki/Polifonia" title="Polifonia – catalan" lang="ca" hreflang="ca" data-title="Polifonia" data-language-autonym="Català" data-language-local-name="catalan" class="interlanguage-link-target"><span>Català</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-cs mw-list-item"><a href="https://cs.wikipedia.org/wiki/Polyfonie" title="Polyfonie – tchèque" lang="cs" hreflang="cs" data-title="Polyfonie" data-language-autonym="Čeština" data-language-local-name="tchèque" class="interlanguage-link-target"><span>Čeština</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-cy mw-list-item"><a href="https://cy.wikipedia.org/wiki/Poliffoni" title="Poliffoni – gallois" lang="cy" hreflang="cy" data-title="Poliffoni" data-language-autonym="Cymraeg" data-language-local-name="gallois" class="interlanguage-link-target"><span>Cymraeg</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-da mw-list-item"><a href="https://da.wikipedia.org/wiki/Polyfoni" title="Polyfoni – danois" lang="da" hreflang="da" data-title="Polyfoni" data-language-autonym="Dansk" data-language-local-name="danois" class="interlanguage-link-target"><span>Dansk</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-de mw-list-item"><a href="https://de.wikipedia.org/wiki/Polyphonie" title="Polyphonie – allemand" lang="de" hreflang="de" data-title="Polyphonie" data-language-autonym="Deutsch" data-language-local-name="allemand" class="interlanguage-link-target"><span>Deutsch</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-el mw-list-item"><a href="https://el.wikipedia.org/wiki/%CE%A0%CE%BF%CE%BB%CF%85%CF%86%CF%89%CE%BD%CE%AF%CE%B1" title="Πολυφωνία – grec" lang="el" hreflang="el" data-title="Πολυφωνία" data-language-autonym="Ελληνικά" data-language-local-name="grec" class="interlanguage-link-target"><span>Ελληνικά</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-en mw-list-item"><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Polyphony" title="Polyphony – anglais" lang="en" hreflang="en" data-title="Polyphony" data-language-autonym="English" data-language-local-name="anglais" class="interlanguage-link-target"><span>English</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-eo mw-list-item"><a href="https://eo.wikipedia.org/wiki/Polifonio" title="Polifonio – espéranto" lang="eo" hreflang="eo" data-title="Polifonio" data-language-autonym="Esperanto" data-language-local-name="espéranto" class="interlanguage-link-target"><span>Esperanto</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-es mw-list-item"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Polifon%C3%ADa" title="Polifonía – espagnol" lang="es" hreflang="es" data-title="Polifonía" data-language-autonym="Español" data-language-local-name="espagnol" class="interlanguage-link-target"><span>Español</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-et mw-list-item"><a href="https://et.wikipedia.org/wiki/Pol%C3%BCfoonia" title="Polüfoonia – estonien" lang="et" hreflang="et" data-title="Polüfoonia" data-language-autonym="Eesti" data-language-local-name="estonien" class="interlanguage-link-target"><span>Eesti</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-eu mw-list-item"><a href="https://eu.wikipedia.org/wiki/Polifonia" title="Polifonia – basque" lang="eu" hreflang="eu" data-title="Polifonia" data-language-autonym="Euskara" data-language-local-name="basque" class="interlanguage-link-target"><span>Euskara</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-fa mw-list-item"><a href="https://fa.wikipedia.org/wiki/%DA%86%D9%86%D8%AF%D8%B5%D8%AF%D8%A7%DB%8C%DB%8C" title="چندصدایی – persan" lang="fa" hreflang="fa" data-title="چندصدایی" data-language-autonym="فارسی" data-language-local-name="persan" class="interlanguage-link-target"><span>فارسی</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-fi mw-list-item"><a href="https://fi.wikipedia.org/wiki/Polyfonia" title="Polyfonia – finnois" lang="fi" hreflang="fi" data-title="Polyfonia" data-language-autonym="Suomi" data-language-local-name="finnois" class="interlanguage-link-target"><span>Suomi</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-fur mw-list-item"><a href="https://fur.wikipedia.org/wiki/Polifonie" title="Polifonie – frioulan" lang="fur" hreflang="fur" data-title="Polifonie" data-language-autonym="Furlan" data-language-local-name="frioulan" class="interlanguage-link-target"><span>Furlan</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ga mw-list-item"><a href="https://ga.wikipedia.org/wiki/Ilfh%C3%B3ine" title="Ilfhóine – irlandais" lang="ga" hreflang="ga" data-title="Ilfhóine" data-language-autonym="Gaeilge" data-language-local-name="irlandais" class="interlanguage-link-target"><span>Gaeilge</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-gl mw-list-item"><a href="https://gl.wikipedia.org/wiki/Polifon%C3%ADa" title="Polifonía – galicien" lang="gl" hreflang="gl" data-title="Polifonía" data-language-autonym="Galego" data-language-local-name="galicien" class="interlanguage-link-target"><span>Galego</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-he mw-list-item"><a href="https://he.wikipedia.org/wiki/%D7%A4%D7%95%D7%9C%D7%99%D7%A4%D7%95%D7%A0%D7%99%D7%94" title="פוליפוניה – hébreu" lang="he" hreflang="he" data-title="פוליפוניה" data-language-autonym="עברית" data-language-local-name="hébreu" class="interlanguage-link-target"><span>עברית</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-hr mw-list-item"><a href="https://hr.wikipedia.org/wiki/Polifonija" title="Polifonija – croate" lang="hr" hreflang="hr" data-title="Polifonija" data-language-autonym="Hrvatski" data-language-local-name="croate" class="interlanguage-link-target"><span>Hrvatski</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-hu mw-list-item"><a href="https://hu.wikipedia.org/wiki/Polif%C3%B3nia" title="Polifónia – hongrois" lang="hu" hreflang="hu" data-title="Polifónia" data-language-autonym="Magyar" data-language-local-name="hongrois" class="interlanguage-link-target"><span>Magyar</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-hy mw-list-item"><a href="https://hy.wikipedia.org/wiki/%D5%8A%D5%B8%D5%AC%D5%AB%D6%86%D5%B8%D5%B6%D5%AB%D5%A1" title="Պոլիֆոնիա – arménien" lang="hy" hreflang="hy" data-title="Պոլիֆոնիա" data-language-autonym="Հայերեն" data-language-local-name="arménien" class="interlanguage-link-target"><span>Հայերեն</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-id mw-list-item"><a href="https://id.wikipedia.org/wiki/Polifoni" title="Polifoni – indonésien" lang="id" hreflang="id" data-title="Polifoni" data-language-autonym="Bahasa Indonesia" data-language-local-name="indonésien" class="interlanguage-link-target"><span>Bahasa Indonesia</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-io mw-list-item"><a href="https://io.wikipedia.org/wiki/Polifonio" title="Polifonio – ido" lang="io" hreflang="io" data-title="Polifonio" data-language-autonym="Ido" data-language-local-name="ido" class="interlanguage-link-target"><span>Ido</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-it mw-list-item"><a href="https://it.wikipedia.org/wiki/Polifonia" title="Polifonia – italien" lang="it" hreflang="it" data-title="Polifonia" data-language-autonym="Italiano" data-language-local-name="italien" class="interlanguage-link-target"><span>Italiano</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ja mw-list-item"><a href="https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%9D%E3%83%AA%E3%83%95%E3%82%A9%E3%83%8B%E3%83%BC" title="ポリフォニー – japonais" lang="ja" hreflang="ja" data-title="ポリフォニー" data-language-autonym="日本語" data-language-local-name="japonais" class="interlanguage-link-target"><span>日本語</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ka mw-list-item"><a href="https://ka.wikipedia.org/wiki/%E1%83%9E%E1%83%9D%E1%83%9A%E1%83%98%E1%83%A4%E1%83%9D%E1%83%9C%E1%83%98%E1%83%90" title="პოლიფონია – géorgien" lang="ka" hreflang="ka" data-title="პოლიფონია" data-language-autonym="ქართული" data-language-local-name="géorgien" class="interlanguage-link-target"><span>ქართული</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-kk mw-list-item"><a href="https://kk.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D1%84%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D1%8F" title="Полифония – kazakh" lang="kk" hreflang="kk" data-title="Полифония" data-language-autonym="Қазақша" data-language-local-name="kazakh" class="interlanguage-link-target"><span>Қазақша</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ko mw-list-item"><a href="https://ko.wikipedia.org/wiki/%EB%8B%A4%EC%84%B1%EC%9D%8C%EC%95%85" title="다성음악 – coréen" lang="ko" hreflang="ko" data-title="다성음악" data-language-autonym="한국어" data-language-local-name="coréen" class="interlanguage-link-target"><span>한국어</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ky mw-list-item"><a href="https://ky.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D1%84%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D1%8F" title="Полифония – kirghize" lang="ky" hreflang="ky" data-title="Полифония" data-language-autonym="Кыргызча" data-language-local-name="kirghize" class="interlanguage-link-target"><span>Кыргызча</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-la mw-list-item"><a href="https://la.wikipedia.org/wiki/Polyphonia" title="Polyphonia – latin" lang="la" hreflang="la" data-title="Polyphonia" data-language-autonym="Latina" data-language-local-name="latin" class="interlanguage-link-target"><span>Latina</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-li mw-list-item"><a href="https://li.wikipedia.org/wiki/Polyfonie" title="Polyfonie – limbourgeois" lang="li" hreflang="li" data-title="Polyfonie" data-language-autonym="Limburgs" data-language-local-name="limbourgeois" class="interlanguage-link-target"><span>Limburgs</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-lt mw-list-item"><a href="https://lt.wikipedia.org/wiki/Polifonija" title="Polifonija – lituanien" lang="lt" hreflang="lt" data-title="Polifonija" data-language-autonym="Lietuvių" data-language-local-name="lituanien" class="interlanguage-link-target"><span>Lietuvių</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-mk mw-list-item"><a href="https://mk.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D1%84%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D1%98%D0%B0" title="Полифонија – macédonien" lang="mk" hreflang="mk" data-title="Полифонија" data-language-autonym="Македонски" data-language-local-name="macédonien" class="interlanguage-link-target"><span>Македонски</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-nl mw-list-item"><a href="https://nl.wikipedia.org/wiki/Polyfonie" title="Polyfonie – néerlandais" lang="nl" hreflang="nl" data-title="Polyfonie" data-language-autonym="Nederlands" data-language-local-name="néerlandais" class="interlanguage-link-target"><span>Nederlands</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-nn mw-list-item"><a href="https://nn.wikipedia.org/wiki/Polyfoni" title="Polyfoni – norvégien nynorsk" lang="nn" hreflang="nn" data-title="Polyfoni" data-language-autonym="Norsk nynorsk" data-language-local-name="norvégien nynorsk" class="interlanguage-link-target"><span>Norsk nynorsk</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-no mw-list-item"><a href="https://no.wikipedia.org/wiki/Polyfoni" title="Polyfoni – norvégien bokmål" lang="nb" hreflang="nb" data-title="Polyfoni" data-language-autonym="Norsk bokmål" data-language-local-name="norvégien bokmål" class="interlanguage-link-target"><span>Norsk bokmål</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-pl mw-list-item"><a href="https://pl.wikipedia.org/wiki/Polifonia" title="Polifonia – polonais" lang="pl" hreflang="pl" data-title="Polifonia" data-language-autonym="Polski" data-language-local-name="polonais" class="interlanguage-link-target"><span>Polski</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-pt mw-list-item"><a href="https://pt.wikipedia.org/wiki/Polifonia" title="Polifonia – portugais" lang="pt" hreflang="pt" data-title="Polifonia" data-language-autonym="Português" data-language-local-name="portugais" class="interlanguage-link-target"><span>Português</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ro mw-list-item"><a href="https://ro.wikipedia.org/wiki/Polifonie" title="Polifonie – roumain" lang="ro" hreflang="ro" data-title="Polifonie" data-language-autonym="Română" data-language-local-name="roumain" class="interlanguage-link-target"><span>Română</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ru mw-list-item"><a href="https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D1%84%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D1%8F" title="Полифония – russe" lang="ru" hreflang="ru" data-title="Полифония" data-language-autonym="Русский" data-language-local-name="russe" class="interlanguage-link-target"><span>Русский</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-sh mw-list-item"><a href="https://sh.wikipedia.org/wiki/Polifonija" title="Polifonija – serbo-croate" lang="sh" hreflang="sh" data-title="Polifonija" data-language-autonym="Srpskohrvatski / српскохрватски" data-language-local-name="serbo-croate" class="interlanguage-link-target"><span>Srpskohrvatski / српскохрватски</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-sk mw-list-item"><a href="https://sk.wikipedia.org/wiki/Polyf%C3%B3nia" title="Polyfónia – slovaque" lang="sk" hreflang="sk" data-title="Polyfónia" data-language-autonym="Slovenčina" data-language-local-name="slovaque" class="interlanguage-link-target"><span>Slovenčina</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-sl mw-list-item"><a href="https://sl.wikipedia.org/wiki/Polifonija" title="Polifonija – slovène" lang="sl" hreflang="sl" data-title="Polifonija" data-language-autonym="Slovenščina" data-language-local-name="slovène" class="interlanguage-link-target"><span>Slovenščina</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-sq mw-list-item"><a href="https://sq.wikipedia.org/wiki/Polifonia" title="Polifonia – albanais" lang="sq" hreflang="sq" data-title="Polifonia" data-language-autonym="Shqip" data-language-local-name="albanais" class="interlanguage-link-target"><span>Shqip</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-sr mw-list-item"><a href="https://sr.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D1%84%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D1%98%D0%B0" title="Полифонија – serbe" lang="sr" hreflang="sr" data-title="Полифонија" data-language-autonym="Српски / srpski" data-language-local-name="serbe" class="interlanguage-link-target"><span>Српски / srpski</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-sv mw-list-item"><a href="https://sv.wikipedia.org/wiki/Polyfoni" title="Polyfoni – suédois" lang="sv" hreflang="sv" data-title="Polyfoni" data-language-autonym="Svenska" data-language-local-name="suédois" class="interlanguage-link-target"><span>Svenska</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-sw mw-list-item"><a href="https://sw.wikipedia.org/wiki/Polifonia" title="Polifonia – swahili" lang="sw" hreflang="sw" data-title="Polifonia" data-language-autonym="Kiswahili" data-language-local-name="swahili" class="interlanguage-link-target"><span>Kiswahili</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-tg mw-list-item"><a href="https://tg.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D1%84%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D1%8F" title="Полифония – tadjik" lang="tg" hreflang="tg" data-title="Полифония" data-language-autonym="Тоҷикӣ" data-language-local-name="tadjik" class="interlanguage-link-target"><span>Тоҷикӣ</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-tr mw-list-item"><a href="https://tr.wikipedia.org/wiki/Polifonik" title="Polifonik – turc" lang="tr" hreflang="tr" data-title="Polifonik" data-language-autonym="Türkçe" data-language-local-name="turc" class="interlanguage-link-target"><span>Türkçe</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-uk mw-list-item"><a href="https://uk.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D0%BB%D1%96%D1%84%D0%BE%D0%BD%D1%96%D1%8F" title="Поліфонія – ukrainien" lang="uk" hreflang="uk" data-title="Поліфонія" data-language-autonym="Українська" data-language-local-name="ukrainien" class="interlanguage-link-target"><span>Українська</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-uz mw-list-item"><a href="https://uz.wikipedia.org/wiki/Polifoniya" title="Polifoniya – ouzbek" lang="uz" hreflang="uz" data-title="Polifoniya" data-language-autonym="Oʻzbekcha / ўзбекча" data-language-local-name="ouzbek" class="interlanguage-link-target"><span>Oʻzbekcha / ўзбекча</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-zh mw-list-item"><a href="https://zh.wikipedia.org/wiki/%E8%A4%87%E9%9F%B3%E9%9F%B3%E6%A8%82" title="複音音樂 – chinois" lang="zh" hreflang="zh" data-title="複音音樂" data-language-autonym="中文" data-language-local-name="chinois" class="interlanguage-link-target"><span>中文</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-zh-yue mw-list-item"><a href="https://zh-yue.wikipedia.org/wiki/%E8%A4%87%E9%9F%B3%E9%9F%B3%E6%A8%82" title="複音音樂 – cantonais" lang="yue" hreflang="yue" data-title="複音音樂" data-language-autonym="粵語" data-language-local-name="cantonais" class="interlanguage-link-target"><span>粵語</span></a></li> </ul> <div class="after-portlet after-portlet-lang"><span class="wb-langlinks-edit wb-langlinks-link"><a href="https://www.wikidata.org/wiki/Special:EntityPage/Q179465#sitelinks-wikipedia" title="Modifier les liens interlangues" class="wbc-editpage">Modifier les liens</a></span></div> </div> </div> </div> </header> <div class="vector-page-toolbar"> <div class="vector-page-toolbar-container"> <div id="left-navigation"> <nav aria-label="Espaces de noms"> <div id="p-associated-pages" class="vector-menu 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mw-list-item"><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&action=edit" title="Modifier le wikicode de cette page [e]" accesskey="e"><span>Modifier le code</span></a></li><li id="ca-history" class="vector-tab-noicon mw-list-item"><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&action=history" title="Historique des versions de cette page [h]" accesskey="h"><span>Voir l’historique</span></a></li> </ul> </div> </div> </nav> <nav class="vector-page-tools-landmark" aria-label="Outils de la page"> <div id="vector-page-tools-dropdown" class="vector-dropdown vector-page-tools-dropdown" > <input type="checkbox" id="vector-page-tools-dropdown-checkbox" role="button" aria-haspopup="true" data-event-name="ui.dropdown-vector-page-tools-dropdown" class="vector-dropdown-checkbox " aria-label="Outils" > <label id="vector-page-tools-dropdown-label" for="vector-page-tools-dropdown-checkbox" class="vector-dropdown-label cdx-button cdx-button--fake-button cdx-button--fake-button--enabled cdx-button--weight-quiet" 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id="p-wikibase-otherprojects" class="vector-menu mw-portlet mw-portlet-wikibase-otherprojects" > <div class="vector-menu-heading"> Dans d’autres projets </div> <div class="vector-menu-content"> <ul class="vector-menu-content-list"> <li class="wb-otherproject-link wb-otherproject-commons mw-list-item"><a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Polyphony" hreflang="en"><span>Wikimedia Commons</span></a></li><li id="t-wikibase" class="wb-otherproject-link wb-otherproject-wikibase-dataitem mw-list-item"><a href="https://www.wikidata.org/wiki/Special:EntityPage/Q179465" title="Lien vers l’élément dans le dépôt de données connecté [g]" accesskey="g"><span>Élément Wikidata</span></a></li> </ul> </div> </div> </div> </div> </div> </div> </nav> </div> </div> </div> <div class="vector-column-end"> <div class="vector-sticky-pinned-container"> <nav class="vector-page-tools-landmark" aria-label="Outils de la page"> <div id="vector-page-tools-pinned-container" 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data-file-height="373" /></a><figcaption><a href="/wiki/Guillaume_Dufay" title="Guillaume Dufay">Guillaume Dufay</a> et <a href="/wiki/Gilles_Binchois" title="Gilles Binchois">Gilles Binchois</a>.</figcaption></figure> <p>En <a href="/wiki/Musique" title="Musique">musique</a>, la <b>polyphonie</b> est la combinaison de plusieurs <a href="/wiki/M%C3%A9lodie_(succession_de_hauteurs)" class="mw-redirect" title="Mélodie (succession de hauteurs)">mélodies</a>, ou de <a href="/wiki/Partie_(musique)" title="Partie (musique)">parties</a> musicales, chantées ou jouées en même temps. </p><p>Dans la <a href="/wiki/Musique_occidentale" title="Musique occidentale">musique occidentale</a>, la polyphonie désigne le système de <a href="/wiki/Composition_musicale" title="Composition musicale">composition musicale</a>, créé à l'<a href="/wiki/%C3%89glise_(%C3%A9difice)" title="Église (édifice)">église</a> à partir du <abbr class="abbr" title="9ᵉ siècle"><span class="romain">IX</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle environ et qui connut un brillant développement, depuis un premier apogée aux <abbr class="abbr" title="12ᵉ siècle"><span class="romain">XII</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> et <abbr class="abbr" title="13ᵉ siècle"><span class="romain">XIII</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècles, jusqu'à la fin de la <a href="/wiki/Renaissance" title="Renaissance">Renaissance</a> (fin du <abbr class="abbr" title="16ᵉ siècle"><span class="romain">XVI</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle) et au-delà. À partir de la deuxième moitié du <abbr class="abbr" title="16ᵉ siècle"><span class="romain">XVI</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle, la pensée et le sentiment <a href="/wiki/Harmonie" title="Harmonie">harmonique</a> naissants prirent une place de plus en plus importante. Un désir de simplification joint au développement de l'individualité et du chant soliste feront qu'on passera progressivement du <a href="/wiki/Contrepoint_rigoureux" title="Contrepoint rigoureux">contrepoint</a> linéaire à l'enchaînement vertical des <a href="/wiki/Accord_(musique)" title="Accord (musique)">accords</a> (un texte musical contrapuntique se déroule horizontalement, chaque voix ayant sa propre vie à l'intérieur de l'ensemble, alors qu'un texte harmonique enchaîne des accords). Le nouveau système, toutefois, n'a pas remplacé le précédent : ces deux types d'écriture ont pu subsister parallèlement et aussi se mêler, pendant les siècles qui suivirent jusqu'à aujourd'hui. </p><p>Par extension, c'est la simple capacité de jouer plusieurs notes à la fois ; on parle alors d'instruments polyphoniques. </p><p>En Occident, la <a href="/wiki/Monodie" title="Monodie">monodie</a>, en usage au <a href="/wiki/Moyen_%C3%82ge" title="Moyen Âge">Moyen Âge</a> et au-delà, recouvre des genres très différents comme le <a href="/wiki/Chant_gr%C3%A9gorien" title="Chant grégorien">chant grégorien</a>, la poésie aristocratique chantée des <a href="/wiki/Troubadour" title="Troubadour">troubadours</a> et des <a href="/wiki/Trouv%C3%A8re" title="Trouvère">trouvères</a> et la <a href="/wiki/Chanson_traditionnelle" title="Chanson traditionnelle">chanson de tradition orale</a> appelée aussi chanson folklorique. L'accompagnement (s'il en existe un) n'est pas donné et n'est pas de nature mélodique. Dans l'<a href="/wiki/Op%C3%A9ra" title="Opéra">opéra</a>, l'expression un peu paradoxale de « <a href="/wiki/Monodie#Monodie_accompagnée" title="Monodie">monodie accompagnée</a> » a une signification bien différente. Dans ce style vocal né avec l'opéra baroque au début du <abbr class="abbr" title="17ᵉ siècle"><span class="romain">XVII</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle, le chant soliste est accompagné par une <a href="/wiki/Basse_continue" title="Basse continue">basse continue</a>, aussi bien que par un <a href="/wiki/Orchestre" title="Orchestre">orchestre</a>. Ce type de monodie relève donc d'une écriture harmonique. </p><p>Pour la notion de polyphonie en <a href="/wiki/Th%C3%A9orie_de_la_litt%C3%A9rature" title="Théorie de la littérature">théorie de la littérature</a> ou en <a href="/wiki/Linguistique" title="Linguistique">linguistique</a> voir les travaux de <a href="/wiki/Mikha%C3%AFl_Bakhtine" title="Mikhaïl Bakhtine">Mikhaïl Bakhtine</a> et <a href="/wiki/Oswald_Ducrot" title="Oswald Ducrot">Oswald Ducrot</a>. Dans ce cas, le sens du mot « polyphonie » n'a pas de lien avec celui qui a été développé plus haut. </p> <meta property="mw:PageProp/toc" /> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Histoire_de_la_polyphonie_occidentale">Histoire de la polyphonie occidentale</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&veaction=edit&section=1" title="Modifier la section : Histoire de la polyphonie occidentale" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&action=edit&section=1" title="Modifier le code source de la section : Histoire de la polyphonie occidentale"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>Durant l'Antiquité, l'art musical (et donc celui de l'Église primitive) n'avait apparemment connu que la <a href="/wiki/Monodie" title="Monodie">monodie</a><sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite_crochet">[</span>1<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. La grande invention du Moyen Âge fut celle de la <b>polyphonie</b>. C'est au <abbr class="abbr" title="9ᵉ siècle"><span class="romain">IX</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle que cet art commence à apparaître et à se développer, de manière encore discrète mais manifeste, à l'église tout d'abord<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite_crochet">[</span>2<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Le philosophe <a href="/wiki/Jean_Scot_Erig%C3%A8ne" class="mw-redirect" title="Jean Scot Erigène">Scot Érigène</a> fait déjà allusion, dans son ouvrage <i>De Divisione Naturæ</i>, à la pratique d'une musique à plusieurs parties. </p><p>L'avènement de la polyphonie occidentale constitue un des plus grands bouleversements de l'histoire de la musique. Voici ce qui paraît se dégager de plus net, sur ses débuts, tout d'abord (et tout naturellement) assez obscurs. À l'origine, à l'époque de l'<a href="/wiki/Empire_carolingien" title="Empire carolingien">Empire carolingien</a> ou de son partage, elle était improvisée au <a href="/wiki/Lutrin" title="Lutrin">lutrin</a>, au cours d'offices religieux importants, à partir du <a href="/wiki/Chant_gr%C3%A9gorien" title="Chant grégorien">chant grégorien</a>, selon la technique du « chant sur le livre » (<i>cantus super librum</i>, technique qui se perpétua jusqu'à la fin du <abbr class="abbr" title="18ᵉ siècle"><span class="romain">XVIII</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle, en France)<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite_crochet">[</span>3<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Ce qu'on avait à chanter était en grande partie à la charge des <a href="/wiki/Chantre_(christianisme)" title="Chantre (christianisme)">chantres</a> professionnels qui travaillaient quotidiennement dans les nombreuses églises cathédrales et collégiales. Nous verrons que le chant polyphonique s'était primitivement répandu dans les abbayes, spécialement <a href="/wiki/Ordre_de_Saint-Beno%C3%AEt" title="Ordre de Saint-Benoît">bénédictines</a>, dont la vocation était de chanter la gloire de Dieu. Mais pendant quelques siècles, cette pratique cultuelle et culturelle est restée non-écrite, et donc invisible à nos yeux. </p><p>Il s'agissait initialement d'amplifier la <a href="/wiki/Monodie" title="Monodie">monodie</a> <a href="/wiki/Chant_gr%C3%A9gorien" title="Chant grégorien">grégorienne</a>, en lui adjoignant une seconde voix, entendue en même temps qu'elle (c'est ce que <a href="/wiki/Hucbald_de_Saint-Amand" title="Hucbald de Saint-Amand">Hucbald</a> appelle, en 895, la « diaphonie », au départ en mouvements parallèles). Cela donna naissance à différents procédés polyphoniques, dont le <a href="/wiki/D%C3%A9chant" title="Déchant">déchant</a> (<i>discantus</i>), et, rapidement, à des formes musicales élaborées dont la plus connue est appelée <i><a href="/wiki/Organum" title="Organum">organum</a></i>. Les œuvres entrant dans ce cadre formel font intervenir de <span class="nowrap"><span title="">2</span>  à  <span title="">4</span> <span title="">voix</span></span>, entendues ensemble. </p><p>La voix de déchant se définit par le mouvement contraire qu'elle adopte par rapport à la voix principale (appelée <a href="/wiki/Teneur_(chant)" title="Teneur (chant)">teneur</a>). Quand la teneur monte, le <i>discantus</i> descend, et inversement. Ce principe remplaça rapidement le développement par mouvements parallèles, aux possibilités bien plus réduites. Le mouvement contraire reste aujourd'hui à la base de toute progression harmonique (certains parallélismes, comme les quintes ou quartes parallèles sont toujours considérés comme strictement interdits par les traités d'harmonie)<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite_crochet">[</span>4<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. </p><p>La notion de déchant prit un sens plus large par la suite. C'est ainsi qu'elle désigna plus généralement l'écriture polyphonique. Un exemple de l'utilisation de ce mot apparaît dans le titre complet des <i><a href="/wiki/V%C3%AApres" title="Vêpres">Vêpres</a></i> de 1610, de <a href="/wiki/Claudio_Monteverdi" title="Claudio Monteverdi">Claudio Monteverdi</a> (<i><a href="/wiki/Vespro_della_Beata_Vergine" title="Vespro della Beata Vergine">Vespro della Beata Vergine</a></i>). On trouve en effet le verbe <i>decantare</i>, dans le sous-titre latin de l'œuvre : <i>Vesperæ pluribus [vocibus] decantandæ</i> (« Vêpres chantées<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite_crochet">[</span>5<span class="cite_crochet">]</span></a></sup> à plusieurs voix », c'est-à-dire jusqu'à dix voix, traitées en polyphonie). </p><p>Il avait tout d'abord semblé indispensable, à l'oreille des premiers polyphonistes, d'éviter les superpositions de tierces et de sixtes, perçues comme dissonances, et de n'admettre comme consonances que les octaves, quartes et quintes (qui sont du reste les premières <a href="/wiki/Harmonique_(musique)" title="Harmonique (musique)">harmoniques</a> nées de la vibration d'un son fondamental). Depuis la fin du <abbr class="abbr" title="11ᵉ siècle"><span class="romain">XI</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle environ, ce qui était considéré comme dissonances était néanmoins présent, mais, devant aboutir à une résolution, menait à une consonance de quarte ou de quinte (de même, dans le système tonal actuel, la note perçue par l'oreille comme « note sensible » doit son nom au fait qu'elle tend vers la note tonique, cf. par ex. le mouvement si → do lorsqu'on est dans le ton de do majeur). </p><p>Cette notion de consonance imparfaite est présente dans une formule cadentielle (formule de fin de phrase) typique du <abbr class="abbr" title="14ᵉ siècle"><span class="romain">XIV</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle : la cadence à double sensible (appelée également cadence de <a href="/wiki/Guillaume_de_Machaut" title="Guillaume de Machaut">Machaut</a>). Celle-ci apparaît couramment dans les polyphonies à 3 voix. À la fin d'une phrase musicale, si la pièce contient, par ex., les trois notes superposées sol-si-mi, le mouvement de cadence qui peut leur succéder mène alors à la résolution fa-do-fa : l'intervalle de tierce sol-si aboutit à la quinte fa-do, amenant ainsi un sentiment auditif de stabilité. </p><p>Une forme assez différente de polyphonie s'est développée dans un pays qui, par son isolement insulaire et par son éloignement des régions méditerranéennes, échappait plus que d'autres à l'influence des traditions gréco-latines : l'Angleterre. Ce nouveau procédé se répandit ensuite sur le continent. Ainsi, l'Angleterre a évolué différemment du monde latin, si bien que la polyphonie savante des Anglais se distingua, un temps, de celle des autres peuples par l'emploi de deux procédés qui lui sont particuliers : le <a href="/wiki/Gymel" title="Gymel">gymel</a> (du latin <i>cantus gemellus</i> : « chant jumeau ») et le <a href="/wiki/Faux-bourdon" title="Faux-bourdon">faux-bourdon</a>, qui se caractérisent essentiellement par l'usage de successions de tierces et de sixtes, considérées, à partir du <abbr class="abbr" title="12ᵉ siècle"><span class="romain">XII</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle environ, comme consonances imparfaites, et non plus comme dissonances. </p><p>Le <b><a href="/wiki/Gymel" title="Gymel">gymel</a></b>, comme son nom l'indique, est un chant à deux voix dont la seconde accompagne à la tierce inférieure ou supérieure le thème donné par la première (appelée « <a href="/wiki/Teneur_(chant)" title="Teneur (chant)">teneur</a> », car c'est elle qui « tient » le chant). Les deux voix doivent conclure en se rejoignant à l'unisson par mouvement contraire. </p><p>Le <b><a href="/wiki/Faux-bourdon" title="Faux-bourdon">faux-bourdon</a></b> est un chant à trois voix qui consiste à faire entendre en même temps que la mélodie principale deux autres mélodies parallèles, à la tierce et à la quinte inférieure, - à la quinte inférieure en apparence, en écriture, pour les yeux seulement, car cette troisième partie, qui a l'air d'une basse, ou, comme on disait autrefois, d'un « <a href="/wiki/Bourdon_(musique)" title="Bourdon (musique)">bourdon</a> », n'est en réalité qu'une fausse basse, qu'un faux-bourdon (mot employé par analogie avec des instruments comme la <a href="/wiki/Vielle_%C3%A0_roue" title="Vielle à roue">vielle à roue</a> ou les différentes sortes de <a href="/wiki/Cornemuse" title="Cornemuse">cornemuses</a>). En effet, cette troisième voix doit se chanter une octave plus haut qu'elle n'est écrite, c'est-à-dire qu'elle sonne à la quarte supérieure et non à la quinte inférieure du thème donné. La polyphonie d'un faux-bourdon est donc théoriquement constituée d'un enchaînement de quartes, de sixtes et de tierces parallèles superposées. L'évolution de cette forme musicale, au cours du temps, l'a amené à s'écarter de ce schéma de base. Vers 1771-1772, le bénédictin de Saint-Maur Dom Robert-Florimond Racine évoquera avec plaisir « cette forme ravissante que l'on n’entend qu’avec étonnement »<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite_crochet">[</span>6<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Le <abbr class="abbr" title="19ᵉ siècle"><span class="romain">XIX</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle continuera à en faire usage. </p><p>Une polyphonie populaire naquit de la polyphonie savante. Elle est donc née à l'église. Actuellement, la polyphonie populaire subsiste dans les polyphonies corses, par exemple. </p> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Polyphonies_médiévales"><span id="Polyphonies_m.C3.A9di.C3.A9vales"></span>Polyphonies médiévales</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&veaction=edit&section=2" title="Modifier la section : Polyphonies médiévales" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&action=edit&section=2" title="Modifier le code source de la section : Polyphonies médiévales"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <figure typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Fichier:Perotin_-_Alleluia_nativitas.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/12/Perotin_-_Alleluia_nativitas.jpg/160px-Perotin_-_Alleluia_nativitas.jpg" decoding="async" width="160" height="274" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/12/Perotin_-_Alleluia_nativitas.jpg/240px-Perotin_-_Alleluia_nativitas.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/12/Perotin_-_Alleluia_nativitas.jpg/320px-Perotin_-_Alleluia_nativitas.jpg 2x" data-file-width="1400" data-file-height="2400" /></a><figcaption><i>Alleluia nativitas</i>, de Pérotin, à 3 voix (Alleluia « <a href="/wiki/Trope_(musique)" title="Trope (musique)">tropé</a> », pour l'office de la <a href="/wiki/Nativit%C3%A9" title="Nativité">Nativité</a> du Christ, <abbr class="abbr" title="13ᵉ siècle"><span class="romain">XIII</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle). La <a href="/wiki/Teneur_(chant)" title="Teneur (chant)">teneur</a> liturgique est chantée en valeurs longues par la basse</figcaption></figure> <p>Aux <abbr class="abbr" title="11ᵉ siècle"><span class="romain">XI</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> et <abbr class="abbr" title="12ᵉ siècle"><span class="romain">XII</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècles, l'<a href="/wiki/Abbaye_Saint-Martial_de_Limoges" title="Abbaye Saint-Martial de Limoges">abbaye bénédictine Saint-Martial de Limoges</a> et d'autres lieux (abbayes et églises) jouent un rôle important dans le développement de la polyphonie, en l'absence de ville-phare. </p><p>Mais précisément, la polyphonie connaîtra un premier rayonnement national et international à Paris (alors qualifiée de « nouvelle Athènes »), aux <abbr class="abbr" title="12ᵉ siècle"><span class="romain">XII</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> et <abbr class="abbr" title="13ᵉ siècle"><span class="romain">XIII</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècles, grâce aux <a href="/wiki/Chantre_(christianisme)" title="Chantre (christianisme)">chantres</a>-compositeurs de l'<a href="/wiki/%C3%89cole_de_Notre-Dame_de_Paris_(musique)" class="mw-redirect" title="École de Notre-Dame de Paris (musique)">École de Notre-Dame de Paris</a>, cathédrale nouvellement construite et centre culturel de premier plan (tout comme le sera <a href="/wiki/Sorbonne" title="Sorbonne">l'université</a>, créée à Paris au milieu du <abbr class="abbr" title="13ᵉ siècle"><span class="romain">XIII</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle, par le théologien <a href="/wiki/Robert_de_Sorbon" title="Robert de Sorbon">Robert de Sorbon</a>). À Notre-Dame, les chantres les plus connus ont été <a href="/wiki/L%C3%A9onin" title="Léonin">Léonin</a> et <a href="/wiki/P%C3%A9rotin" title="Pérotin">Pérotin</a>. Ils représentent les premiers grands créateurs de ce que les musiciens du siècle suivant appelleront l’<i><a href="/wiki/Ars_antiqua" title="Ars antiqua">Ars antiqua</a></i>, par opposition à l’<i><a href="/wiki/Ars_nova" title="Ars nova">Ars nova</a></i>. Ce dernier, né peu avant 1300, se voudra résolument nouveau (Jacques Chailley le qualifie d’<i>avant-gardiste</i>). L'art musical du <abbr class="abbr" title="14ᵉ siècle"><span class="romain">XIV</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle s'éloignera donc très clairement de ce que nous appelons le classicisme du grand siècle médiéval, le <abbr class="abbr" title="13ᵉ siècle"><span class="romain">XIII</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle. </p><p>Dès cette époque apparaît la technique du <a href="/wiki/Hoquet_(musique)" title="Hoquet (musique)">hoquet</a>, qui sera plus particulièrement développée au <abbr class="abbr" title="14ᵉ siècle"><span class="romain">XIV</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle, pendant la période de l’<i>Ars nova</i>. Cette technique consiste en une alternance entre les voix, qui se succèdent et se répondent rapidement, chacune d'elles pouvant ne faire entendre qu'une seule syllabe à la fois, la ligne mélodique se déroulant ainsi en alternance très rapprochée. Cette manière de faire sera reprise dans la deuxième moitié du <abbr class="abbr" title="20ᵉ siècle"><span class="romain">XX</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle. Ce mode de déroulement spécifique, à l'origine proche du <a href="/wiki/Tuilage_(musique)" title="Tuilage (musique)">tuilage</a> primitif, n'est pas exclusivement pratiqué en Europe<sup id="cite_ref-7" class="reference"><a href="#cite_note-7"><span class="cite_crochet">[</span>7<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. </p><p>Les créateurs de l’<i>Ars nova</i> se lancèrent ainsi dans de nouvelles recherches, parfois très abstraites (comme chez <a href="/wiki/Philippe_de_Vitry" title="Philippe de Vitry">Philippe de Vitry</a>), pour aboutir à l’<i><a href="/wiki/Ars_subtilior" title="Ars subtilior">Ars subtilior</a></i>, à la fin du <abbr class="abbr" title="14ᵉ siècle"><span class="romain">XIV</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle. L'<a href="/wiki/Cath%C3%A9drale_d%27Amiens" class="mw-redirect" title="Cathédrale d'Amiens">amiénois</a> <a href="/wiki/Pierre_de_la_Croix" title="Pierre de la Croix">Pierre de la Croix</a> fut le réformateur de la <a href="/wiki/Francon_de_Cologne" title="Francon de Cologne">notation franconienne</a>, la <a href="/wiki/Notation_mesur%C3%A9e" title="Notation mesurée">notation mesurée</a>, née au <abbr class="abbr" title="13ᵉ siècle"><span class="romain">XIII</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle. Le grand musicien né avec le <abbr class="abbr" title="14ᵉ siècle"><span class="romain">XIV</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle est le <a href="/wiki/Reims" title="Reims">Rémois</a> <a href="/wiki/Guillaume_de_Machaut" title="Guillaume de Machaut">Guillaume de Machaut</a> (v. 1300-1377), auteur, en particulier, de la première messe polyphonique entière (la <a href="/wiki/Messe_de_Notre_Dame_(Guillaume_de_Machaut)" class="mw-redirect" title="Messe de Notre Dame (Guillaume de Machaut)">Messe Nostre Dame</a>). Comme les autres musiciens, il écrivit aussi nombre de pièces profanes, tant l'art de la polyphonie s'était répandu dans bien des domaines musicaux. </p><p>L'art profane d'<a href="/wiki/Adam_de_la_Halle" title="Adam de la Halle">Adam de la Halle</a>, à la fin du <abbr class="abbr" title="13ᵉ siècle"><span class="romain">XIII</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle, était à la charnière de la monodie et de la polyphonie, si bien qu'on le considère souvent comme le dernier trouvère, à la fois poète et musicien. Machaut, purement polyphoniste, a eu lui aussi une activité aussi bien musicale que poétique, suivant une très longue tradition remontant à l'<a href="/wiki/Antiquit%C3%A9" title="Antiquité">Antiquité</a><sup id="cite_ref-8" class="reference"><a href="#cite_note-8"><span class="cite_crochet">[</span>8<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Jusqu'à la fin du <abbr class="abbr" title="15ᵉ siècle"><span class="romain">XV</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle, avec <a href="/wiki/Eloy_d%27Amerval" title="Eloy d'Amerval">Eloy d'Amerval</a> par exemple, elle continuera à se perpétuer. </p> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Polyphonies_de_la_Renaissance">Polyphonies de la Renaissance</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&veaction=edit&section=3" title="Modifier la section : Polyphonies de la Renaissance" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&action=edit&section=3" title="Modifier le code source de la section : Polyphonies de la Renaissance"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>À partir des <a href="/wiki/Ann%C3%A9es_1420" title="Années 1420">années 1420</a> se développe entre le <a href="/wiki/Nord" title="Nord">Nord</a> de la France et les <a href="/wiki/Plaine_de_Flandre" title="Plaine de Flandre">Flandres</a> une nouvelle école musicale, grâce à plusieurs générations de musiciens et de compositeurs formés dans les <a href="/wiki/Ch%C5%93ur_d%27enfants" title="Chœur d'enfants">maîtrises</a> du nord. Ils seront désignés sous le nom d’<a href="/wiki/%C3%89cole_franco-flamande" title="École franco-flamande">École franco-flamande</a>. Ils répandront par la suite leur art dans les grands centres européens, surtout en <a href="/wiki/Italie" title="Italie">Italie</a>, alors en pleine <a href="/wiki/Musique_de_la_Renaissance" title="Musique de la Renaissance">Renaissance</a> (le <i><a href="/wiki/Quattrocento" title="Quattrocento">Quattrocento</a></i>). </p><p>En raison des troubles qui règnent en France pendant la <a href="/wiki/Guerre_de_Cent_Ans" title="Guerre de Cent Ans">guerre de Cent Ans</a>, la culture musicale se déplace dans les régions du nord de la France, en Flandre, et en territoire bourguignon. La cour de <a href="/wiki/Duch%C3%A9_de_Bourgogne" title="Duché de Bourgogne">Bourgogne</a> est le centre de ce renouveau artistique, qui rassemble musiciens <a href="/wiki/Musique_fran%C3%A7aise" title="Musique française">français</a>, <a href="/wiki/Flandre_fran%C3%A7aise" title="Flandre française">flamands</a>, <a href="/wiki/Duch%C3%A9_de_Bourgogne" title="Duché de Bourgogne">bourguignons</a> et <a href="/wiki/Musique_britannique" title="Musique britannique">anglais</a>, contribuant aux échanges et à la diffusion de musiques nouvelles. <a href="/wiki/Rome" title="Rome">Rome</a> (ville où la papauté s'est réinstallée, après l'<a href="/wiki/Papaut%C3%A9_d%27Avignon" title="Papauté d'Avignon">épisode avignonnais</a> du <abbr class="abbr" title="14ᵉ siècle"><span class="romain">XIV</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle) le devient également. </p><p>Au début de cette période (vers la fin du <abbr class="abbr" title="14ᵉ siècle"><span class="romain">XIV</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle et au début du suivant), « la fameuse <i><a href="/wiki/Contenance_angloise" title="Contenance angloise">contenance angloise</a></i> [...] déferle sur le continent ». Cette expression désignait alors le « style musical anglais, à la fois brillant et simple, qui influence tous les compositeurs du continent au début du <abbr class="abbr" title="15ᵉ siècle"><span class="romain">XV</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle, lesquels rompent ainsi avec le style complexe et cérébral de l’<i><a href="/wiki/Ars_Subtilior" class="mw-redirect" title="Ars Subtilior">Ars Subtilior</a></i> de la fin du <abbr class="abbr" title="14ᵉ siècle"><span class="romain">XIV</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle »<sup id="cite_ref-9" class="reference"><a href="#cite_note-9"><span class="cite_crochet">[</span>9<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Le principal auteur anglais représentant ce style est <a href="/wiki/John_Dunstable" title="John Dunstable">John Dunstable</a>. </p><p>La polyphonie se développe de deux façons : </p> <ul><li>dans la <a href="/wiki/Musique_religieuse" title="Musique religieuse">musique religieuse</a> enseignée et pratiquée dans les <a href="/wiki/Servant_d%27autel" title="Servant d'autel">maîtrises</a> et les <a href="/wiki/Ma%C3%AEtre_de_chapelle" title="Maître de chapelle">chœurs</a> (les « psallettes ») des <a href="/wiki/Cath%C3%A9drale" title="Cathédrale">cathédrales</a> (et des <a href="/wiki/Coll%C3%A9giale" title="Collégiale">collégiales</a>) du nord. Par exemple : <a href="/wiki/Cambrai" title="Cambrai">Cambrai</a>, <a href="/wiki/Tournai" title="Tournai">Tournai</a>, <a href="/wiki/Bruges" title="Bruges">Bruges</a>, <a href="/wiki/Anvers" title="Anvers">Anvers</a>, etc. Leurs usages sont imités dans les psallettes des autres régions de France et d'Europe ;</li> <li>dans les chansons polyphoniques de divertissement, essentiellement à la cour du <a href="/wiki/Duc_de_Bourgogne" class="mw-redirect" title="Duc de Bourgogne">duc de Bourgogne</a> à <a href="/wiki/Dijon" title="Dijon">Dijon</a>.</li></ul> <p>Les principaux représentants de ce mouvement sont les grands compositeurs de l'époque : </p> <ul><li><a href="/wiki/Guillaume_Dufay" title="Guillaume Dufay">Guillaume Dufaÿ</a> (1397-1474), <a href="/wiki/Gilles_Binchois" title="Gilles Binchois">Gilles Binchois</a> (v. 1400-1460) - qui furent influencés par l'anglais <a href="/wiki/John_Dunstable" title="John Dunstable">John Dunstable</a> (1390-1453) -, <a href="/wiki/Johannes_Ockeghem" title="Johannes Ockeghem">Johannes Ockeghem</a> (v. 1420-1497), qui exerça à <a href="/wiki/Paris" title="Paris">Paris</a> et à <a href="/wiki/Tours" title="Tours">Tours</a>, <a href="/wiki/Antoine_Busnois" title="Antoine Busnois">Antoine Busnois</a> (1433-1492), bourguignon, <a href="/wiki/Josquin_des_Pr%C3%A9s" title="Josquin des Prés">Josquin des Prés</a> (v. 1440-1521), <a href="/wiki/Alexandre_Agricola" title="Alexandre Agricola">Alexandre Agricola</a> (1446-1506), <a href="/wiki/Jean_Mouton_(compositeur)" title="Jean Mouton (compositeur)">Jean Mouton</a> (1459-1522), <a href="/wiki/Jacob_Obrecht" title="Jacob Obrecht">Jacob Obrecht</a>, (1457-1505), <a href="/wiki/Pierre_de_La_Rue" title="Pierre de La Rue">Pierre de La Rue</a> (1460-1518), <a href="/wiki/Antoine_Brumel" title="Antoine Brumel">Antoine Brumel</a> (1460-1520), <a href="/wiki/Cl%C3%A9ment_Janequin" title="Clément Janequin">Clément Janequin</a> (v. 1485-1558), connu pour ses chansons polyphoniques, <a href="/wiki/Jacob_Clemens_non_Papa" title="Jacob Clemens non Papa">Clemens non Papa</a> (v. 1510-1555), <a href="/wiki/Jacobus_de_Kerle" title="Jacobus de Kerle">Jacobus de Kerle</a> (1531-1591), <a href="/wiki/Roland_de_Lassus" title="Roland de Lassus">Roland de Lassus</a> (1532-1594), musicien européen, <a href="/wiki/Claude_Le_Jeune" title="Claude Le Jeune">Claude Le Jeune</a> (v. 1530-1600), partisan de la <a href="/wiki/R%C3%A9forme_calviniste" class="mw-redirect" title="Réforme calviniste">Réforme calviniste</a>, <a href="/wiki/Eustache_Du_Caurroy" title="Eustache Du Caurroy">Eustache Du Caurroy</a> (1559-1609), etc.</li> <li>En Italie : <a href="/wiki/Adrien_Willaert" title="Adrien Willaert">Adrien Willaert</a> (1490-1562), <a href="/wiki/Cyprien_de_Rore" title="Cyprien de Rore">Cyprien de Rore</a> (1515/16-1565), l'un et l'autre d'origine franco-flamande mais installés en Italie, <a href="/wiki/Giovanni_Pierluigi_da_Palestrina" title="Giovanni Pierluigi da Palestrina">Giovanni Pierluigi da Palestrina</a> (v. 1525-1594) musicien de la <a href="/wiki/Contre-R%C3%A9forme" title="Contre-Réforme">Contre-Réforme</a>, <a href="/wiki/Costanzo_Porta" title="Costanzo Porta">Costanzo Porta</a> (1528/29-1601) maître « virtuose » de la polyphonie, longtemps apprécié de son vivant, <a href="/wiki/Marc%27Antonio_Ingegneri" title="Marc'Antonio Ingegneri">Marc'Antonio Ingegneri</a> (1535-1592) qui forma <a href="/wiki/Claudio_Monteverdi" title="Claudio Monteverdi">Claudio Monteverdi</a>, <a href="/wiki/Carlo_Gesualdo" title="Carlo Gesualdo">Carlo Gesualdo</a> (1566-1613) musicien d'une grande originalité et audace harmonique (qui nous surprennent encore aujourd'hui), etc.</li> <li>En Espagne : <a href="/wiki/Cristobal_de_Morales" title="Cristobal de Morales">Cristobal de Morales</a>, (v. 1500-1553), <a href="/wiki/Diego_Ortiz" title="Diego Ortiz">Diego Ortiz</a> (1510-570), <a href="/wiki/Francisco_Guerrero_(compositeur)" title="Francisco Guerrero (compositeur)">Francisco Guerrero</a> (1528-1599), <a href="/wiki/Tom%C3%A1s_Luis_de_Victoria" title="Tomás Luis de Victoria">Tomás Luis de Victoria</a> (v. 1548-1611), etc.</li> <li>En Angleterre : <a href="/wiki/John_Taverner" title="John Taverner">John Taverner</a> (1490-1545), <a href="/wiki/Christopher_Tye" title="Christopher Tye">Christopher Tye</a> (1500-1572/3), <a href="/wiki/Thomas_Tallis" title="Thomas Tallis">Thomas Tallis</a> (<a href="/wiki/1505" title="1505">1505</a>-<a href="/wiki/1585" title="1585">1585</a>), <a href="/wiki/William_Byrd_(compositeur)" title="William Byrd (compositeur)">William Byrd</a> (1543-1623), <a href="/wiki/John_Bull_(compositeur)" title="John Bull (compositeur)">John Bull</a> (1562/3-1628), <a href="/wiki/Orlando_Gibbons" title="Orlando Gibbons">Orlando Gibbons</a> (1583-1625), etc.</li> <li>En Allemagne : <a href="/wiki/Heinrich_Isaac" title="Heinrich Isaac">Heinrich Isaac</a> (1450-1517), <a href="/wiki/Ludwig_Senfl" title="Ludwig Senfl">Ludwig Senfl</a> (1486-1543), <a href="/wiki/Leonhard_Lechner" title="Leonhard Lechner">Leonhard Lechner</a> (1553-1606), <a href="/wiki/Hans_Leo_Hassler" title="Hans Leo Hassler">Hans Leo Hassler</a> (1564-1612), <a href="/wiki/Gregor_Aichinger" title="Gregor Aichinger">Gregor Aichinger</a> (1564-1628), <a href="/wiki/Michael_Praetorius" class="mw-redirect" title="Michael Praetorius">Michael Praetorius</a> (1571-1621), etc.</li></ul> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Réforme_luthérienne_et_polyphonie"><span id="R.C3.A9forme_luth.C3.A9rienne_et_polyphonie"></span>Réforme luthérienne et polyphonie</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&veaction=edit&section=4" title="Modifier la section : Réforme luthérienne et polyphonie" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&action=edit&section=4" title="Modifier le code source de la section : Réforme luthérienne et polyphonie"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>À la <a href="/wiki/R%C3%A9forme_protestante" title="Réforme protestante">Réforme</a> religieuse <a href="/wiki/Luth%C3%A9rien" class="mw-redirect" title="Luthérien">luthérienne</a>, qui se manifeste de manière assez forte dans les années 1530 en <a href="/wiki/Allemagne" title="Allemagne">Allemagne</a>, on voit apparaître un art liturgique d'une toute autre conception, avec la naissance du <a href="/wiki/Choral" title="Choral">choral luthérien</a> (le <i>Choralgesang</i>). Ces chorals, nouvelle forme musicale, vont être composés (texte et musique) par Luther lui-même ou par d'autres auteurs, dont <a href="/wiki/Martin_Agricola" title="Martin Agricola">Martin Agricola</a> (1486-1556). D'un côté, Luther encourage le chant communautaire. Les fidèles chantent ensemble à l'unisson des mélodies faciles et rapidement connues de tous. Il rassemble une série de mélodies de diverses origines, les structure sous la forme de chorals et les propose comme mélodies qui auront une valeur liturgique (cf. par ex. <i>Ein Kinderlied für Weihnachten</i>, parmi bien d'autres choses). De l'autre côté, il est un admirateur de la musique polyphonique, donc il ne l'exclut pas. Il laisse ouvert la possibilité que les chants communautaires soient soumis à diverses formes d'élaboration polyphonique. Les mélodies pour les chants communautaires simples mais de grande qualité restent au cœur du répertoire (un peu comme le chant grégorien dans le culte catholique), mais c'est un matériau sur lequel les compositeurs peuvent élaborer des versions plus complexes et développées. C'est la base pour un développement plus tardif, qui s'épanouira tout au long des <abbr class="abbr" title="16ᵉ siècle"><span class="romain">XVI</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> et <abbr class="abbr" title="17ᵉ siècle"><span class="romain">XVII</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècles, puis notamment dans la musique de <a href="/wiki/Johann_Sebastian_Bach" class="mw-redirect" title="Johann Sebastian Bach">J.S. Bach</a> (<abbr class="abbr" title="18ᵉ siècle"><span class="romain">XVIII</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle). </p><p><a href="/wiki/Michael_Praetorius" class="mw-redirect" title="Michael Praetorius">Michael Praetorius</a> (1571-1621) a été compositeur pour l'Église luthérienne. Il a également repris beaucoup de mélodies, comme matériau de base pour ses œuvres polyphoniques. C'est le cas notamment pour <i>Vom Himmel hoch, da komm ich her</i><sup id="cite_ref-10" class="reference"><a href="#cite_note-10"><span class="cite_crochet">[</span>10<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Ces timbres sont des mélodies préexistantes, sacrées ou profanes. Certaines sont même des mélodies grégoriennes. Dans les décennies suivantes principalement, on trouve aussi un bon nombre de parodies (procédé, bien entendu dénué de toute idée de caricature, qui consiste à prendre une mélodie profane et à la chanter sur un texte de la liturgie). Ainsi, l'échange à double sens entre les univers profane et sacré nourrit l'inspiration musicale (depuis le <abbr class="abbr" title="15ᵉ siècle"><span class="romain">XV</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle au moins, d'assez nombreuses chansons de tradition populaire reprennent des motifs grégoriens, en les adaptant). </p><p>Ces notions (d'échange à double sens entre musique religieuse et musique profane) sont valables aussi bien chez les luthériens que chez les catholiques, les musiciens luthériens ayant repris les traditions de l'Église catholique et du monde profane. </p> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Réforme_calviniste_et_polyphonie"><span id="R.C3.A9forme_calviniste_et_polyphonie"></span>Réforme calviniste et polyphonie</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&veaction=edit&section=5" title="Modifier la section : Réforme calviniste et polyphonie" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&action=edit&section=5" title="Modifier le code source de la section : Réforme calviniste et polyphonie"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>En <a href="/wiki/France" title="France">France</a>, <a href="/wiki/Jean_Calvin" title="Jean Calvin">Jean Calvin</a>, personnage central de la <a href="/wiki/R%C3%A9forme_protestante" title="Réforme protestante">Réforme</a> religieuse <a href="/wiki/Protestantisme" title="Protestantisme">protestante</a>, estime que la musique doit être extrêmement simple. Apparaissent alors les psaumes monodiques. Les 150 psaumes de la bible sont harmonisés par <a href="/wiki/Claude_Goudimel" title="Claude Goudimel">Claude Goudimel</a> (v. 1505-1572). On peut citer aussi ceux que <a href="/wiki/Richard_Crassot" title="Richard Crassot">Richard Crassot</a> harmonisa et publia à Lyon en 1565. Pour Calvin, il ne doit pas y avoir d'instrument. S'il y a un orgue on le détruit. Malgré cela, il n'était pas fermé à l'idée de musique polyphonique, mais elle devait se faire toujours sans instrument. La polyphonie savante de Claude Le Jeune (cf. ses <i>Octonaires de la vanité et inconstance du monde</i>) en est un des principaux témoins, même si elle est strictement profane. En effet, il est important de préciser que ces <i>Octonaires</i> ont été composés sur une poésie d'inspiration calviniste, mais sans du tout être liturgique : écrits pour la vie civile et la réflexion, ils n'étaient pas destinés à être chantés au cours d'un office et développent simplement leur philosophie de vie. </p> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Polyphonie_anglaise">Polyphonie anglaise</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&veaction=edit&section=6" title="Modifier la section : Polyphonie anglaise" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&action=edit&section=6" title="Modifier le code source de la section : Polyphonie anglaise"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>En <a href="/wiki/Angleterre" title="Angleterre">Angleterre</a>, la musique polyphonique demeure au cœur de la liturgie. <a href="/wiki/Thomas_Tallis" title="Thomas Tallis">Thomas Tallis</a>, resté catholique, va développer, pour la <a href="/wiki/Liturgie_anglicane" class="mw-redirect" title="Liturgie anglicane">liturgie anglicane</a>, le style de l'<a href="/wiki/Anthem_(musique)" class="mw-redirect" title="Anthem (musique)">anthem</a>, <a href="/wiki/Motet" title="Motet">motet</a> spécifiquement anglais (et chanté dans cette langue). Gibbons créera le <i>Full Anthem</i> (en chant polyphonique) et le <i>Verse Anthem</i> (dont les versets font alterner chantre soliste et chœur à plusieurs voix : Gibbons adapte de cette manière la très ancienne pratique des « versets alternés », déjà présente dans la tradition grégorienne monodique). </p> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Nouvelles_directions_:_développement_de_la_musique_à_plusieurs_chœurs_;_le_madrigal"><span id="Nouvelles_directions_:_d.C3.A9veloppement_de_la_musique_.C3.A0_plusieurs_ch.C5.93urs_.3B_le_madrigal"></span>Nouvelles directions : développement de la musique à plusieurs chœurs ; le madrigal</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&veaction=edit&section=7" title="Modifier la section : Nouvelles directions : développement de la musique à plusieurs chœurs ; le madrigal" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&action=edit&section=7" title="Modifier le code source de la section : Nouvelles directions : développement de la musique à plusieurs chœurs ; le madrigal"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>Plus généralement, depuis le début du <abbr class="abbr" title="16ᵉ siècle"><span class="romain">XVI</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle environ, chez Tallis et chez bien d'autres auteurs, l'écriture polyphonique se développe dans des directions nouvelles : la musique devient assez fréquemment polychorale. Dans ce cas, ce n'est plus seulement un chœur, mais plusieurs qui vont faire vivre des polyphonies réparties dans l'espace. Le <i><a href="/wiki/Spem_in_alium" title="Spem in alium">Spem in alium</a></i> de Tallis (à 40 voix réelles) est bien connu (8 chœurs à cinq voix). Mais c'est là une exception. On était beaucoup plus fréquemment répartis en deux chœurs à 4 voix, ou selon d'autres formations (qui pouvaient être impaires) : tout cela se développa en particulier à la <a href="/wiki/Basilique_Saint-Marc" class="mw-redirect" title="Basilique Saint-Marc">basilique Saint-Marc</a> de <a href="/wiki/Venise" title="Venise">Venise</a>, où les Gabrieli (<a href="/wiki/Andrea_Gabrieli" title="Andrea Gabrieli">Andrea</a> et son neveu <a href="/wiki/Giovanni_Gabrieli" title="Giovanni Gabrieli">Giovanni</a>) écriront à 8, ainsi qu'à 16 voix réelles, par exemple. Le fameux motet <i><a href="/wiki/Cantique_des_cantiques" title="Cantique des cantiques">Osculetur me</a></i>, à 8 voix (1582), du franco-flamand européen <a href="/wiki/Roland_de_Lassus" title="Roland de Lassus">Roland de Lassus</a>, est écrit dans ce style, pour deux chœurs à 4 voix, qui se répondent et/ou se mêlent. Au début de la période, Josquin avait déjà écrit un <i>Qui habitat</i> (<a href="/wiki/Psaume_91_(90)" title="Psaume 91 (90)">Ps. 90</a>), à 24 voix. On doit citer aussi le canon à 36 voix (<i>Deo gratias</i>), de <a href="/wiki/Johannes_Ockeghem" title="Johannes Ockeghem">Johannes Ockeghem</a> (une des principales figures de la seconde moitié du <abbr class="abbr" title="15ᵉ siècle"><span class="romain">XV</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle). <a href="/wiki/Alessandro_Striggio_(v._1540-1592)" title="Alessandro Striggio (v. 1540-1592)">Alessandro Striggio</a> (v. 1535-1592), qui vivait à la même époque qu'Andrea Gabrieli, est l'auteur d'un motet <i>Ecce beatam lucem</i> (« Voici la lumière bienheureuse »), à 40 voix. L’<i><a href="/wiki/Agnus_Dei" title="Agnus Dei">Agnus Dei</a></i> de sa <i>Messe sur « Ecco sì beato giorno »</i>, à 40 voix, fait même intervenir 60 voix... </p><p>Vers la fin du <abbr class="abbr" title="16ᵉ siècle"><span class="romain">XVI</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle, le <a href="/wiki/Madrigal" title="Madrigal">madrigal</a> italien contribuera grandement au développement d'une nouvelle technique, qui, petit à petit, deviendra radicalement différente de la polyphonie traditionnelle et finira par créer une nouvelle conception de l'art musical : la monodie accompagnée. </p> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Polyphonies_de_l'époque_baroque"><span id="Polyphonies_de_l.27.C3.A9poque_baroque"></span>Polyphonies de l'époque baroque</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&veaction=edit&section=8" title="Modifier la section : Polyphonies de l'époque baroque" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&action=edit&section=8" title="Modifier le code source de la section : Polyphonies de l'époque baroque"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>La polyphonie ne mourut pas pour autant. Témoins, par exemple, l'œuvre de <a href="/wiki/Heinrich_Sch%C3%BCtz" title="Heinrich Schütz">Heinrich Schütz</a> (au <abbr class="abbr" title="17ᵉ siècle"><span class="romain">XVII</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle), presque toute l'œuvre de <a href="/wiki/J._S._Bach" class="mw-redirect" title="J. S. Bach">J. S. Bach</a> ou encore, parmi bien d'autres choses, le <a href="/wiki/Stabat_Mater" title="Stabat Mater">Stabat Mater</a> à 10 voix réelles, d'un de ses contemporains, le claveciniste <a href="/wiki/Domenico_Scarlatti" title="Domenico Scarlatti">Domenico Scarlatti</a>. Ordinairement connu pour ses <a href="/wiki/Sonate" title="Sonate">sonates</a> de clavecin, il montre ici sa grande habileté dans l'art du contrepoint. Le compositeur <a href="/wiki/Naples" title="Naples">napolitain</a> écrivit ce motet pendant sa période romaine (1715-1719), pour la <a href="/wiki/Cappella_Giulia" title="Cappella Giulia">Cappella Giulia</a> (la chapelle papale), si bien que (contrairement à ce qu'on pourrait imaginer) la partition ne doit rien au style polychoral qui s'était spécialement développé à Venise au début du <abbr class="abbr" title="17ᵉ siècle"><span class="romain">XVII</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle<sup id="cite_ref-11" class="reference"><a href="#cite_note-11"><span class="cite_crochet">[</span>11<span class="cite_crochet">]</span></a></sup> : les choristes ne sont pas répartis en chœurs différents (même si les 10 voix ne sont pas constamment employées en une masse indivise). </p><p>En France, <a href="/wiki/Marc-Antoine_Charpentier" title="Marc-Antoine Charpentier">Marc-Antoine Charpentier</a> est un des représentants les plus importants pour l'usage et le développement de ce style d'écriture musicale. Parmi les principaux auteurs du <abbr class="abbr" title="17ᵉ siècle"><span class="romain">XVII</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle, relevons également les noms d'<a href="/wiki/Henry_Du_Mont" title="Henry Du Mont">Henry Du Mont</a> et de beaucoup d'autres (comme <a href="/wiki/Charles_d%27Helfer" title="Charles d'Helfer">Charles d'Helfer</a> par ex.), au cours de ce siècle et à l'époque suivante (<a href="/wiki/Andr%C3%A9_Campra" title="André Campra">André Campra</a>, <a href="/wiki/Henry_Desmarest" title="Henry Desmarest">Henry Desmarest</a> sous <a href="/wiki/Louis_XIV" title="Louis XIV">Louis XIV</a> et <a href="/wiki/Louis_XV" title="Louis XV">Louis XV</a>, <a href="/wiki/Henry_Madin" title="Henry Madin">Henry Madin</a> dans la première moitié du <abbr class="abbr" title="18ᵉ siècle"><span class="romain">XVIII</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle, etc.). </p><p>En Angleterre, l'écriture linéaire est présente dans certains épisodes de l'opéra de chambre d'<a href="/wiki/Henry_Purcell" title="Henry Purcell">Henry Purcell</a>, <i><a href="/wiki/Dido_and_%C3%86neas" title="Dido and Æneas">Didon et Énée</a></i> (1689). On la rencontre aussi dans sa <i><a href="/wiki/Music_for_the_Funeral_of_Queen_Mary" title="Music for the Funeral of Queen Mary">Music for the Funeral of Queen Mary</a></i> (1695), là encore, essentiellement dans les chœurs, mais pas uniquement : la fameuse « Mort de Didon » est bâtie sur un <i><a href="/wiki/Ground_Bass" class="mw-redirect" title="Ground Bass">ground</a></i> (un <i><a href="/wiki/Ostinato" title="Ostinato">ostinato</a></i>) présentant un chromatisme descendant, à la basse continue, sur lequel se développe la partie de solo, dont la dynamique et le chromatisme différent de la phrase d'introduction instrumentale (c'est la basse de cette phrase introductive qui sera reproduite <i>obstinément</i> jusqu'à la fin de l'air). </p><p>L'écriture polyphonique ne se limite donc pas aux œuvres chantées : les 15 <i><a href="/wiki/Sonates_du_Rosaire" title="Sonates du Rosaire">Sonates du Rosaire</a></i> (<i>Rosenkranzsonaten</i>, pour <a href="/wiki/Violon" title="Violon">violon</a> et <a href="/wiki/Basse_continue" title="Basse continue">basse continue</a>), composées vers 1678 par l'autrichien <a href="/wiki/Heinrich_Biber" title="Heinrich Biber">Heinrich Biber</a>, en sont un exemple célèbre, parmi beaucoup d'autres. </p><p>En Angleterre, l'écriture en contrepoint dans les <i><a href="/wiki/Consort" title="Consort">consorts</a> of viols</i> (ensembles de <a href="/wiki/Viole_de_gambe" title="Viole de gambe">violes</a>) de la fin du XVIe et du <abbr class="abbr" title="17ᵉ siècle"><span class="romain">XVII</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle est caractéristique de ce type d'ensembles, où l'unité, due à la texture très dense du tissu contrapuntique, ne laisse aucune place à l'individualité : difficile de suivre l'évolution d'une voix ou d'une autre à l'intérieur de la polyphonie. </p> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Du_XVIIIe_au_XXIe_siècle"><span id="Du_XVIIIe_au_XXIe_si.C3.A8cle"></span>Du <abbr class="abbr" title="18ᵉ siècle"><span class="romain">XVIII</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> au <abbr class="abbr" title="21ᵉ siècle"><span class="romain">XXI</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&veaction=edit&section=9" title="Modifier la section : Du XVIIIe au XXIe siècle" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&action=edit&section=9" title="Modifier le code source de la section : Du XVIIIe au XXIe siècle"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>À l'époque, et jusqu'au <abbr class="abbr" title="19ᵉ siècle"><span class="romain">XIX</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle, l'habitude s'est prise de traiter certains chœurs de manière <a href="/wiki/Fugue" title="Fugue">fuguée</a>. C'est particulièrement vrai et développé pour les chœurs de fin (mais bien sûr, pas systématiquement et pas uniquement). On trouve cela, parmi de nombreux autres exemples, dans plusieurs œuvres célèbres de : <a href="/wiki/Antonio_Vivaldi" title="Antonio Vivaldi">Vivaldi</a> (en particulier dans le chœur final de son <i><a href="/wiki/Magnificat" title="Magnificat">Magnificat</a></i>, vers 1725), <a href="/wiki/Haendel" class="mw-redirect" title="Haendel">Haendel</a> (<i><a href="/wiki/Messiah" title="Messiah">Le Messie</a></i>, 1741, <i><a href="/wiki/Solomon_(Haendel)" title="Solomon (Haendel)">Solomon</a></i>, 1749, etc.), <a href="/wiki/W._A._Mozart" class="mw-redirect" title="W. A. Mozart">W. A. Mozart</a> (<i><a href="/wiki/Requiem" title="Requiem">Requiem</a></i>, 1791), ou encore dans le <i><a href="/wiki/Ein_deutsches_Requiem" class="mw-redirect" title="Ein deutsches Requiem">Requiem allemand</a></i> de <a href="/wiki/Johannes_Brahms" title="Johannes Brahms">Johannes Brahms</a> (1868), etc. Le <i><a href="/wiki/Requiem_de_Mozart" class="mw-redirect" title="Requiem de Mozart">Requiem</a></i> de Mozart comporte plusieurs fugues. Celui de Brahms en présente deux (dans les numéros 3 et 6). L'écriture polyphonique et contrapuntique (qui ne rompt pas avec l'héritage d'<a href="/wiki/Heinrich_Sch%C3%BCtz" title="Heinrich Schütz">Heinrich Schütz</a> ou de <a href="/wiki/Bach" class="mw-redirect" title="Bach">Bach</a> par exemple) est, d'une manière générale, bien présente dans l'œuvre de Brahms, romantique mais aussi digne continuateur des classiques ou de l'école germanique d'inspiration luthérienne. </p><p>La musique profane n'est pas en reste. On peut citer, entre autres exemples : </p> <ul><li>L'ouverture de <i><a href="/wiki/La_Fl%C3%BBte_enchant%C3%A9e" title="La Flûte enchantée">La Flûte enchantée</a></i>, <a href="/wiki/Singspiel" title="Singspiel">opéra</a> <a href="/wiki/F%C3%A9erique" class="mw-redirect" title="Féerique">féerique</a> et <a href="/wiki/Initiatique" class="mw-redirect" title="Initiatique">initiatique</a> de Mozart (1791), qui présente un <i>fugato</i> orchestral développé. Ce <i><a href="/wiki/Singspiel" title="Singspiel">Singspiel</a></i> présente d'autres épisodes d'écriture linéaire ;</li> <li>Dans son célèbre <i><a href="/wiki/Quintette_%C3%A0_cordes_n%C2%BA_4_K._516" class="mw-redirect" title="Quintette à cordes nº 4 K. 516">quintette à cordes en sol mineur</a></i> (1787, Koechel 516) sa maîtrise du contrepoint apparaît clairement, en particulier dans les développements ; il en est de même dans son non moins célèbre <a href="/wiki/Quatuor_%C3%A0_cordes" title="Quatuor à cordes">quatuor à cordes</a> connu sous le nom de « <i><a href="/wiki/Quatuors_d%C3%A9di%C3%A9s_%C3%A0_Haydn" title="Quatuors dédiés à Haydn">quatuor des dissonances</a></i> » (Koechel 465).</li> <li>Le <i>Minuetto</i> et le <i>Finale</i> de sa <i><a href="/wiki/Symphonie_n%C2%BA_41_de_Mozart" class="mw-redirect" title="Symphonie nº 41 de Mozart">Symphonie « Jupiter »</a></i> (1788) mettent en œuvre un contrepoint très complexe mais limpide, clairement hérité de <a href="/wiki/J._S._Bach" class="mw-redirect" title="J. S. Bach">J. S. Bach</a>. Ceci est préfiguré sans sa <a href="/wiki/Symphonie_n%C2%BA_38_(Mozart)" class="mw-redirect" title="Symphonie nº 38 (Mozart)">symphonie n° 38 : <i>Prague</i></a> (1786).</li> <li>La très fameuse <i><a href="/wiki/Sonate_pour_piano_no_29_de_Beethoven" title="Sonate pour piano no 29 de Beethoven">Sonate Hammerklavier</a></i> de <a href="/wiki/Beethoven" class="mw-redirect" title="Beethoven">Beethoven</a> (son <i>opus 106</i>) se termine par une fugue à 3 voix très complexe pour l'interprète.</li> <li>La <i><a href="/wiki/Grande_Fugue" title="Grande Fugue">Grande Fugue</a></i> en si bémol majeur pour <a href="/wiki/Quatuor_%C3%A0_cordes" title="Quatuor à cordes">quatuor à cordes</a>, opus 133, de <a href="/wiki/Ludwig_van_Beethoven" title="Ludwig van Beethoven">Ludwig van Beethoven</a>, a d'abord été composée comme dernier mouvement de son <i><a href="/wiki/Quatuor_%C3%A0_cordes_n%C2%BA_13_de_Beethoven" class="mw-redirect" title="Quatuor à cordes nº 13 de Beethoven">Quatuor op. 130</a></i> (1825). Il l'en détacha en 1827 pour la publier séparément ;</li> <li>Ses deux <a href="/wiki/Sonate" title="Sonate">sonates</a> pour violoncelle et piano (n° 4 et 5 : op. 102, n° 1 et 2) présentent chacune un mouvement en style de contrepoint élaboré (la seconde se termine par une <a href="/wiki/Fugue" title="Fugue">fugue</a>). Mais l'écriture polyphonique apparaît aussi bien dans d'autres circonstances, comme le dernier mouvement de sa <a href="/wiki/Cinqui%C3%A8me_symphonie_de_Beethoven" class="mw-redirect" title="Cinquième symphonie de Beethoven">Cinquième symphonie</a>, par exemple : cela constitue alors un élément de langage, parmi d'autres. Beethoven avait été formé au contrepoint, essentiellement par le maître de chapelle et compositeur <a href="/wiki/Johann_Georg_Albrechtsberger" title="Johann Georg Albrechtsberger">Johann Georg Albrechtsberger</a>, à <a href="/wiki/Vienne_(Autriche)" title="Vienne (Autriche)">Vienne</a> ;</li> <li>En 1846, dans sa <a href="/wiki/Damnation_de_Faust" class="mw-redirect" title="Damnation de Faust">Damnation de Faust</a>, <a href="/wiki/Berlioz" class="mw-redirect" title="Berlioz">Berlioz</a> ironisera sur la notion de fugue, forme musicale née de la polyphonie et du <a href="/wiki/Contrepoint_rigoureux" title="Contrepoint rigoureux">contrepoint</a> vocal (il la reprendra à sa manière dans la scène de la <a href="https://de.wikipedia.org/wiki/Auerbachs_Keller" class="extiw" title="de:Auerbachs Keller">taverne d'Auerbach</a> à <a href="/wiki/Leipzig" title="Leipzig">Leipzig</a>). Selon <a href="/wiki/Antoine_Livio" title="Antoine Livio">Antoine Livio</a>, dans son ouvrage intitulé <i><a href="/wiki/Maurice_B%C3%A9jart" title="Maurice Béjart">Maurice Béjart</a></i>, « la bestialité [des convives] atteint son paroxysme lorsque Brander réclame : "pour l’<i>Amen</i>, une fugue ! une fugue, un <a href="/wiki/Choral" title="Choral">choral</a> ! Improvisons un morceau magistral" »<sup id="cite_ref-12" class="reference"><a href="#cite_note-12"><span class="cite_crochet">[</span>12<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Berlioz, auteur d'un célèbre <i><a href="/wiki/Requiem_(Berlioz)" title="Requiem (Berlioz)">Requiem</a></i> (1837) et d'un <i><a href="/wiki/Te_Deum_(Berlioz)" title="Te Deum (Berlioz)">Te Deum</a></i> non moins célèbre (1849) ne comprenait plus guère ce langage musical que sous l'angle d'une théâtralité très romantique. Par ailleurs, la politique anticléricale du roi <a href="/wiki/Louis-Philippe_Ier" title="Louis-Philippe Ier">Louis-Philippe</a> (qui régna de 1830 à 1848) est bien connue. Cela ne l'empêcha pas d'utiliser le mode d'écriture polyphonique dans ces œuvres, la fugue en particulier, dans le <i><a href="/wiki/Sanctus" title="Sanctus">Sanctus</a></i> de la messe de <i><a href="/wiki/Requiem" title="Requiem">Requiem</a></i> par exemple.</li></ul> <ul><li>Chez <a href="/wiki/Richard_Wagner" title="Richard Wagner">Richard Wagner</a>, « le style des <i><a href="/wiki/Die_Meistersinger_von_N%C3%BCrnberg" title="Die Meistersinger von Nürnberg">Maîtres chanteurs de Nuremberg</a></i> [1868] se caractérise par un contrepoint qui suit les règles de Bach. Wagner qualifia un jour de « Bach appliqué » le prologue, dont les trois thèmes principaux sont réunis, à la fin, par des liens contrapuntiques. C'est la maîtrise de ces éléments de style qui permit à Wagner de reprendre, après douze ans d'interruption, la composition de l’<i><a href="/wiki/Anneau_du_Nibelung" class="mw-redirect" title="Anneau du Nibelung">Anneau du Nibelung</a></i> (le <abbr class="abbr" title="Troisième">3<sup>e</sup></abbr> acte de <i><a href="/wiki/Siegfried_(op%C3%A9ra)" title="Siegfried (opéra)">Siegfried</a></i> et le <i><a href="/wiki/G%C3%B6tterd%C3%A4mmerung" class="mw-redirect" title="Götterdämmerung">Crépuscule des dieux</a></i> [1876]) avec une force d'expression musicale accrue. »<sup id="cite_ref-13" class="reference"><a href="#cite_note-13"><span class="cite_crochet">[</span>13<span class="cite_crochet">]</span></a></sup></li></ul> <ul><li><a href="/wiki/Gustav_Mahler" title="Gustav Mahler">Gustav Mahler</a> utilise également ce mode d'écriture, par exemple dans sa <a href="/wiki/Symphonie_n%C2%BA_2_de_Mahler" class="mw-redirect" title="Symphonie nº 2 de Mahler">symphonie nº 2</a>, sous-titrée <i>Résurrection</i> (en allemand : <i>Auferstehung</i>).</li></ul> <ul><li>Au début du <abbr class="abbr" title="20ᵉ siècle"><span class="romain">XX</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle, <a href="/wiki/Arnold_Schoenberg" class="mw-redirect" title="Arnold Schoenberg">Arnold Schoenberg</a>, âgé de 33 ans (1907), utilise une écriture polyphonique savante, en <a href="/wiki/Imitation_(musique)" title="Imitation (musique)">imitations</a>, dans <i>Friede auf Erden</i> (« Paix sur la terre », pour chœur à 8 voix et petit ensemble instrumental facultatif). Il en est de même dans ses <i><a href="/wiki/Gurre-Lieder" title="Gurre-Lieder">Gurre-Lieder</a></i>, <a href="/wiki/Lied" title="Lied">lieder</a> en forme de <a href="/wiki/Cantate" title="Cantate">cantate</a>, d'esprit post-romantique, pour 5 soli, récitant, grand chœur et grand orchestre (1900-1911). L'école <a href="/wiki/Musique_s%C3%A9rielle" title="Musique sérielle">sérielle</a>, issue du Schoenberg <a href="/wiki/Dod%C3%A9caphonisme" title="Dodécaphonisme">dodécaphonique</a>, reprendra elle aussi les principes de l'écriture polyphonique et <a href="/wiki/Contrapuntique" class="mw-redirect" title="Contrapuntique">contrapuntique</a>, à partir des années 1920 jusqu'à la remise en cause globale du <a href="/wiki/S%C3%A9rialisme" class="mw-redirect" title="Sérialisme">sérialisme</a> dans les années 1980 environ.</li></ul> <ul><li><a href="/wiki/Georges_Enesco" title="Georges Enesco">Georges Enesco</a>, élève d'<a href="/wiki/Andr%C3%A9_Gedalge" title="André Gedalge">André Gedalge</a> au conservatoire de Paris (le <a href="/wiki/CNSMDP" class="mw-redirect" title="CNSMDP">CNSMDP</a>) a été, comme son professeur, un fervent partisan de l'écriture polyphonique. Il est l'auteur en particulier d'un <i><a href="/wiki/Octuor_%C3%A0_cordes_(Enesco)" class="mw-redirect" title="Octuor à cordes (Enesco)">Octuor à cordes</a></i> (1900, créé en 1909)<sup id="cite_ref-14" class="reference"><a href="#cite_note-14"><span class="cite_crochet">[</span>14<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>.</li></ul> <ul><li>En 1925, <i><a href="/wiki/L%27Enfant_et_les_Sortil%C3%A8ges" title="L'Enfant et les Sortilèges">L'Enfant et les Sortilèges</a></i>, de <a href="/wiki/Maurice_Ravel" title="Maurice Ravel">Maurice Ravel</a>, fantaisie lyrique écrite sur un livret de <a href="/wiki/Colette" title="Colette">Colette</a>, comporte, dans la dernière scène, une fugue au cours de laquelle tous les animaux précédemment maltraités par le jeune garçon se rassemblent, surpris par sa mutation finale.</li></ul> <ul><li>En 1942 (orchestration en 1946), le musicien d'origine alsacienne <a href="/wiki/Charles_Koechlin" title="Charles Koechlin">Charles Koechlin</a> (lui aussi élève de Gedalge au conservatoire de Paris) composa <i><a href="/wiki/L%27Offrande_musicale_sur_le_nom_de_Bach" title="L'Offrande musicale sur le nom de Bach">L'Offrande musicale sur le nom de Bach</a></i>. Cette œuvre monumentale (dont l'effectif va du piano seul au très grand orchestre) attend toujours d'être donnée en France (elle n'avait été créée qu'en 1973, par l'orchestre de la Radio de Francfort). C'est cependant une des pièces maîtresses de son auteur.</li></ul> <ul><li>Dans <a href="/wiki/West_Side_Story" title="West Side Story">West Side Story</a>, <a href="/wiki/Drame_lyrique" title="Drame lyrique">drame lyrique</a> (<a href="/wiki/Com%C3%A9die_musicale" title="Comédie musicale">comédie musicale</a>) de <a href="/wiki/Leonard_Bernstein" title="Leonard Bernstein">Leonard Bernstein</a> (1957, 1961), le n° 13 de l'acte 1, <i>Cool</i>, est une fugue.</li></ul> <ul><li>Le musicien hongrois <a href="/wiki/Gy%C3%B6rgy_Ligeti" title="György Ligeti">György Ligeti</a> (1923-2006), une des principales figures de la seconde moitié du XXe siècle, actualise à sa manière l'écriture polyphonique évoluant sur un mode linéaire. En 2017 le <a href="/wiki/Centre_international_de_cr%C3%A9ation_musicale" title="Centre international de création musicale">Centre international de création musicale</a> écrit : « En 1961, la pièce pour grand orchestre <i>Atmosphères</i> poursuit la voie inaugurée dans <i>Glissandi</i> en introduisant la technique de « micro-tonalité », où [la micropolyphonie résultant d']un contrepoint extrêmement serré avec de petits intervalles et un grand nombre de voix n’est plus perçu[e] en tant que tel[le], dans son détail, mais en tant que masse sonore mouvante. <i>Lontano</i> (1967) pour orchestre et <i>Lux Æterna</i> (1966) pour chœur explorent des voies similaires. Ligeti, par cette esthétique de l’ambivalence harmonie-timbre, influera beaucoup sur la génération des compositeurs de l’<a href="/wiki/%C3%89cole_spectrale" class="mw-redirect" title="École spectrale">école spectrale</a>. / Ligeti affina cette technique - où la répétition d’un même son dans plusieurs voix à des vitesses presque identiques crée des déphasages évoluant lentement dans le temps - dans diverses œuvres, notamment dans les scherzos du <i>Deuxième quatuor à cordes</i> (1968) et du <i>Concerto de chambre</i> (1970), ainsi que dans les <i>Trois pièces pour deux pianos</i> (1976). En plus de cette technique purement rythmique, <i>Ramifications</i> (1969) pour double orchestre à cordes brouille les lignes en accordant un des deux orchestres à un diapason légèrement différent de celui de l’autre. »<sup id="cite_ref-15" class="reference"><a href="#cite_note-15"><span class="cite_crochet">[</span>15<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>.</li></ul> <ul><li>Des pièces comme <i>Atmosphères</i>, <i>Lontano</i> et <i>Lux Æterna</i> ont été reprises au cinéma par le réalisateur <a href="/wiki/Stanley_Kubrick" title="Stanley Kubrick">Stanley Kubrick</a> (<i><a href="/wiki/2001,_l%27Odyss%C3%A9e_de_l%27espace" title="2001, l'Odyssée de l'espace">2001, l'Odyssée de l'espace</a></i>) et <i><a href="/wiki/Shining_(film)" title="Shining (film)">Shining</a></i> (<i>Lontano</i> seulement).</li></ul> <ul><li>Le compositeur estonien <a href="/wiki/Arvo_P%C3%A4rt" title="Arvo Pärt">Arvo Pärt</a> mêle écritures linéaire et verticale, par exemple dans son <i><a href="/wiki/Salve_Regina" title="Salve Regina">Salve Regina</a></i> de 2002, pour chœur à 4 voix et orgue.</li></ul> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Liturgie_catholique_au_XXe_siècle"><span id="Liturgie_catholique_au_XXe_si.C3.A8cle"></span>Liturgie catholique au <abbr class="abbr" title="20ᵉ siècle"><span class="romain">XX</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&veaction=edit&section=10" title="Modifier la section : Liturgie catholique au XXe siècle" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&action=edit&section=10" title="Modifier le code source de la section : Liturgie catholique au XXe siècle"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>Dans l'Église catholique, l'usage de la polyphonie était considéré au deuxième rang après le <a href="/wiki/Chant_gr%C3%A9gorien" title="Chant grégorien">chant grégorien</a>, par le <a href="/wiki/Motu_proprio" title="Motu proprio">motu proprio</a> <i><a href="/wiki/Inter_pastoralis_officii_sollicitudes" class="mw-redirect" title="Inter pastoralis officii sollicitudes">Inter pastoralis officii sollicitudines</a></i> du pape <a href="/wiki/Pie_X" title="Pie X">Pie X</a> en 1903. Puis, en 1928, l'exécution de la polyphonie, surtout celle de <a href="/wiki/Giovanni_Pierluigi_da_Palestrina" title="Giovanni Pierluigi da Palestrina">Giovanni Pierluigi da Palestrina</a>, était fortement recommandée dans la <a href="/wiki/Constitution_apostolique" title="Constitution apostolique">constitution apostolique</a> <i><a href="/wiki/Divini_cultus_sanctitatem" title="Divini cultus sanctitatem">Divini cultus sanctitatem</a></i>, et par le pape <a href="/wiki/Pie_XI" title="Pie XI">Pie XI</a>. Même si le <a href="/wiki/Concile_Vatican_II" class="mw-redirect" title="Concile Vatican II">concile Vatican II</a> garde cette recommandation, la pratique subit un gros déclin à la suite de sa réforme liturgique, avec les chants sacrés vraiment simples. </p> <div class="bandeau-container bandeau-section metadata bandeau-niveau-information"><div class="bandeau-cell bandeau-icone-css loupe">Article détaillé : <a href="/wiki/Divini_cultus_sanctitatem" title="Divini cultus sanctitatem">Divini cultus sanctitatem</a>.</div></div> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Écriture_polyphonique_dans_la_musique_de_Benjamin_Britten_(1913-1976)"><span id=".C3.89criture_polyphonique_dans_la_musique_de_Benjamin_Britten_.281913-1976.29"></span>Écriture polyphonique dans la musique de Benjamin Britten (1913-1976)</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&veaction=edit&section=11" title="Modifier la section : Écriture polyphonique dans la musique de Benjamin Britten (1913-1976)" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&action=edit&section=11" title="Modifier le code source de la section : Écriture polyphonique dans la musique de Benjamin Britten (1913-1976)"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>Le plus connu des compositeurs anglais du <abbr class="abbr" title="20ᵉ siècle"><span class="romain">XX</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle, <a href="/wiki/Benjamin_Britten" title="Benjamin Britten">Benjamin Britten</a>, utilisa l'écriture polyphonique dans ses œuvres. Certaines devinrent très célèbres, comme la <i><a href="/wiki/Simple_Symphony" title="Simple Symphony">Simple Symphony</a></i> (terminée en 1934), <i><a href="/wiki/A_Ceremony_of_Carols" title="A Ceremony of Carols">A Ceremony of Carols</a></i> (1942) et sa <i><a href="/wiki/The_Young_Person%27s_Guide_to_the_Orchestra" title="The Young Person's Guide to the Orchestra">Young Person's Guide to the Orchestra</a></i> (« <i>Présentation de l'orchestre à une jeune personne</i> »). Cette dernière œuvre prend la forme d'une série de variations pour orchestre sous-titrées <i>Variations et Fugue sur un thème de <a href="/wiki/Henry_Purcell" title="Henry Purcell">Purcell</a></i> (1946). Les <i><a href="/wiki/Variations_sur_un_th%C3%A8me_de_Frank_Bridge" title="Variations sur un thème de Frank Bridge">Variations sur un thème de Frank Bridge</a></i> (1937) comportent également une fugue, enchaînée avec le <i>Finale</i>. </p> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Polyphonies_dans_la_musique_d'orgue,_religieuse_ou_profane,_aux_XXe_et_XXIe_siècles"><span id="Polyphonies_dans_la_musique_d.27orgue.2C_religieuse_ou_profane.2C_aux_XXe_et_XXIe_si.C3.A8cles"></span>Polyphonies dans la musique d'orgue, religieuse ou profane, aux <abbr class="abbr" title="20ᵉ siècle"><span class="romain">XX</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> et <abbr class="abbr" title="21ᵉ siècle"><span class="romain">XXI</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècles</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&veaction=edit&section=12" title="Modifier la section : Polyphonies dans la musique d'orgue, religieuse ou profane, aux XXe et XXIe siècles" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&action=edit&section=12" title="Modifier le code source de la section : Polyphonies dans la musique d'orgue, religieuse ou profane, aux XXe et XXIe siècles"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>Au cours du premier tiers du <abbr class="abbr" title="20ᵉ siècle"><span class="romain">XX</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle, <a href="/wiki/Charles_Tournemire" title="Charles Tournemire">Charles Tournemire</a> par exemple, porté par le mouvement de renouveau du <a href="/wiki/Chant_gr%C3%A9gorien" title="Chant grégorien">chant grégorien</a> à l'intérieur de l'<a href="/wiki/%C3%89glise_catholique" title="Église catholique">Église catholique</a>, faisait entendre des mélodies grégoriennes utilisées en <i><a href="/wiki/Cantus_firmus" title="Cantus firmus">cantus firmus</a></i>, dans certaines de ses pièces d'orgue (cf. dans <i><a href="/wiki/L%27Orgue_mystique" title="L'Orgue mystique">L'Orgue mystique</a></i> de 1927-1932 : le <i>Cycle de Noël</i>, op. 55 — le <i>Cycle de Pâques</i>, op. 56 — le <i>Cycle Après La Pentecôte</i>, op. 57). Jusqu'à nos jours, bien d'autres auteurs ont repris les principes de l'écriture contrapuntique. </p><p>À la fin du <abbr class="abbr" title="20ᵉ siècle"><span class="romain">XX</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle, <a href="/wiki/Jean-Louis_Florentz" title="Jean-Louis Florentz">Jean-Louis Florentz</a> pratiquera le même type d'écriture, en utilisant cette fois des mélodies d'origine non-européenne, comme sa « Harpe de Marie », n° 3 de ses <i><a href="/wiki/Laudes" title="Laudes">Laudes</a></i> pour orgue (1983-1985). On y entend des thèmes liturgiques en usage dans le <a href="/wiki/%C3%89glise_%C3%A9thiopienne_orthodoxe" class="mw-redirect" title="Église éthiopienne orthodoxe">christianisme éthiopien</a>, ou encore (dans le n° 4 de ces <i>Laudes</i> : « Chant des fleurs »), d'autres thèmes venus cette fois du <a href="/wiki/Burundi" title="Burundi">Burundi</a>. Dans certaines de ces pièces, il arrive à Florentz d'associer cela à sa perception personnelle des sons et des <a href="/wiki/Harmonique_(musique)" title="Harmonique (musique)">harmoniques</a> entendus dans le ronflement d'un moteur d'avion de ligne<sup id="cite_ref-16" class="reference"><a href="#cite_note-16"><span class="cite_crochet">[</span>16<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. En cela il est influencé par l'ingénieur et compositeur <a href="/wiki/Pierre_Schaeffer" title="Pierre Schaeffer">Pierre Schaeffer</a><sup id="cite_ref-17" class="reference"><a href="#cite_note-17"><span class="cite_crochet">[</span>17<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. </p><p>Comme bien d'autres encore, le compositeur espagnol <a href="/wiki/H%C3%A8ctor_Parra" title="Hèctor Parra">Hèctor Parra</a> utilise l'écriture en style de contrepoint dans ses trois pièces pour orgue d'inspiration profane intitulées <i>Tres Miradas</i> (2016. Commande de Radio France, création le <time class="nowrap" datetime="2017-03-08" data-sort-value="2017-03-08">8 mars 2017</time>)<sup id="cite_ref-18" class="reference"><a href="#cite_note-18"><span class="cite_crochet">[</span>18<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. </p> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Polyphonies_traditionnelles_européennes"><span id="Polyphonies_traditionnelles_europ.C3.A9ennes"></span>Polyphonies traditionnelles européennes</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&veaction=edit&section=13" title="Modifier la section : Polyphonies traditionnelles européennes" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&action=edit&section=13" title="Modifier le code source de la section : Polyphonies traditionnelles européennes"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <div class="bandeau-container bandeau-section metadata bandeau-niveau-information"><div class="bandeau-cell bandeau-icone"><span class="mw-valign-text-top noviewer" typeof="mw:File"><a href="/wiki/Fichier:Fairytale_warning.png" class="mw-file-description"><img alt="" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Fairytale_warning.png/17px-Fairytale_warning.png" decoding="async" width="17" height="17" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Fairytale_warning.png/26px-Fairytale_warning.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Fairytale_warning.png/34px-Fairytale_warning.png 2x" data-file-width="64" data-file-height="64" /></a></span></div><div class="bandeau-cell">Cette section est vide, insuffisamment détaillée ou incomplète. <a href="/wiki/Sp%C3%A9cial:EditPage/Polyphonie" title="Spécial:EditPage/Polyphonie">Votre aide</a> est la bienvenue ! <a href="/wiki/Aide:Comment_modifier_une_page" title="Aide:Comment modifier une page">Comment faire ?</a></div></div> <ul><li><a href="/wiki/Musique_sarde" title="Musique sarde">Musique sarde</a></li></ul> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="France">France</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&veaction=edit&section=14" title="Modifier la section : France" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&action=edit&section=14" title="Modifier le code source de la section : France"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <ul><li><a href="/wiki/Musique_corse" title="Musique corse">Musique corse</a></li> <li><a href="/wiki/Polyphonie_dans_les_Pyr%C3%A9n%C3%A9es_gasconnes" title="Polyphonie dans les Pyrénées gasconnes">Polyphonie dans les Pyrénées gasconnes</a></li></ul> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Albanie">Albanie</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&veaction=edit&section=15" title="Modifier la section : Albanie" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&action=edit&section=15" title="Modifier le code source de la section : Albanie"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <ul><li><a href="/wiki/Iso-polyphonie_albanaise" title="Iso-polyphonie albanaise">Iso-polyphonie albanaise</a></li> <li><a href="/wiki/Deropol%C3%ADtissa" title="Deropolítissa">Deropolítissa</a></li></ul> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Géorgie"><span id="G.C3.A9orgie"></span>Géorgie</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&veaction=edit&section=16" title="Modifier la section : Géorgie" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&action=edit&section=16" title="Modifier le code source de la section : Géorgie"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <ul><li>Polyphonie géorgienne<sup id="cite_ref-19" class="reference"><a href="#cite_note-19"><span class="cite_crochet">[</span>19<span class="cite_crochet">]</span></a></sup></li></ul> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Polyphonies_extra-européennes"><span id="Polyphonies_extra-europ.C3.A9ennes"></span>Polyphonies extra-européennes</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&veaction=edit&section=17" title="Modifier la section : Polyphonies extra-européennes" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&action=edit&section=17" title="Modifier le code source de la section : Polyphonies extra-européennes"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <div class="bandeau-container bandeau-section metadata bandeau-niveau-information"><div class="bandeau-cell bandeau-icone"><span class="mw-valign-text-top noviewer" typeof="mw:File"><a href="/wiki/Fichier:Fairytale_warning.png" class="mw-file-description"><img alt="" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Fairytale_warning.png/17px-Fairytale_warning.png" decoding="async" width="17" height="17" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Fairytale_warning.png/26px-Fairytale_warning.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Fairytale_warning.png/34px-Fairytale_warning.png 2x" data-file-width="64" data-file-height="64" /></a></span></div><div class="bandeau-cell">Cette section est vide, insuffisamment détaillée ou incomplète. <a href="/wiki/Sp%C3%A9cial:EditPage/Polyphonie" title="Spécial:EditPage/Polyphonie">Votre aide</a> est la bienvenue ! <a href="/wiki/Aide:Comment_modifier_une_page" title="Aide:Comment modifier une page">Comment faire ?</a></div></div> <ul><li>Polyphonie des Pygmées</li></ul> <p>Les <a href="/wiki/Pygm%C3%A9es" class="mw-redirect" title="Pygmées">Pygmées</a> du <a href="/wiki/Cameroun" title="Cameroun">Cameroun</a> ou d'autres pays d'<a href="/wiki/Afrique_%C3%A9quatoriale" title="Afrique équatoriale">Afrique équatoriale</a> ont, de manière immémoriale, développé une polyphonie qui n'a bien entendu rien à voir avec la polyphonie occidentale. Voir par exemple le <a href="/wiki/Chant_polyphonique_des_pygm%C3%A9es_Aka" title="Chant polyphonique des pygmées Aka">chant polyphonique des pygmées Aka</a>. </p> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Multiphonie_et_synthétiseurs"><span id="Multiphonie_et_synth.C3.A9tiseurs"></span>Multiphonie et synthétiseurs</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&veaction=edit&section=18" title="Modifier la section : Multiphonie et synthétiseurs" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&action=edit&section=18" title="Modifier le code source de la section : Multiphonie et synthétiseurs"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>L'anglicisme « polyphonie » (<i>polyphony</i>) est employé abusivement dans le cadre de la <a href="/wiki/Synth%C3%A8se_sonore" title="Synthèse sonore">synthèse sonore</a>, car la signification du mot se limite en réalité à la simple capacité de générer plusieurs <a href="/wiki/Note_de_musique" title="Note de musique">notes</a> à la fois. Elle se rapporte au fait que certains <a href="/wiki/Synth%C3%A9tiseur" title="Synthétiseur">synthétiseurs</a> sont, comme une <a href="/wiki/Fl%C3%BBte" title="Flûte">flûte</a>, incapables de produire plus d’une seule note à la fois. En effet, si tout <a href="/wiki/Piano" title="Piano">piano</a> peut être dit « polyphonique » par le simple fait que le pianiste peut produire plusieurs notes en même temps (des <a href="/wiki/Accord_(musique)" title="Accord (musique)">accords</a>), ce n’est pas forcément le cas des synthétiseurs qui sont donc classés comme monophoniques ou polyphoniques. </p><p>Il serait plus juste d'employer un mot tel que multiphonie. </p> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Fichier:Minimoog.JPG" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/22/Minimoog.JPG/220px-Minimoog.JPG" decoding="async" width="220" height="127" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/22/Minimoog.JPG/330px-Minimoog.JPG 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/22/Minimoog.JPG/440px-Minimoog.JPG 2x" data-file-width="2384" data-file-height="1376" /></a><figcaption>Le <a href="/wiki/Minimoog" title="Minimoog">Minimoog</a>, <a href="/wiki/Synth%C3%A9tiseur" title="Synthétiseur">synthétiseur</a> <a href="/wiki/%C3%89lectronique_analogique" title="Électronique analogique">analogique</a> monophonique.</figcaption></figure> <ul><li>Exemple de <a href="/wiki/Circuit_int%C3%A9gr%C3%A9" title="Circuit intégré">circuits intégrés</a> polyphoniques : <ul><li>YM262 (OPL3) : 6 opérateurs <a href="/wiki/Modulation_de_fr%C3%A9quence" title="Modulation de fréquence">FM</a> d’une polyphonie de 4 notes chacun</li> <li><a href="/wiki/YM2610" title="YM2610">YM2610</a> : 4 opérateurs <a href="/wiki/Modulation_de_fr%C3%A9quence" title="Modulation de fréquence">FM</a> (partie FM) d'une polyphonie de 4 notes</li> <li>YM2612 : 6 opérateurs <a href="/wiki/Modulation_de_fr%C3%A9quence" title="Modulation de fréquence">FM</a> d’une polyphonie de 4 notes chacun</li> <li>2a03 (<a href="/wiki/Nintendo_Entertainment_System" title="Nintendo Entertainment System">NES</a>) : 3 opérateurs <a href="/wiki/PSG" class="mw-redirect" title="PSG">PSG</a>, d’une polyphonie de 3 notes chacun</li> <li>EMU8000 : 16 opérateurs <a href="/wiki/Modulation_d%27impulsion_cod%C3%A9e" class="mw-redirect" title="Modulation d'impulsion codée">PCM</a> d’une polyphonie de 32 notes chacun</li> <li>S-SMP (<a href="/wiki/Super_Nintendo" title="Super Nintendo">SNES</a>) : 8 opérateurs PCM d’une polyphonie de 8 notes chacun</li> <li>YM2413 : 9 opérateurs <a href="/wiki/Modulation_de_fr%C3%A9quence" title="Modulation de fréquence">FM</a> d'une polyphonie de 2 notes</li></ul></li> <li>Exemple de puces non polyphoniques : <ul><li>SN76489 : 3 opérateurs <a href="/wiki/PSG" class="mw-redirect" title="PSG">PSG</a></li> <li>YM2610 : 3 opérateurs <a href="/wiki/PSG" class="mw-redirect" title="PSG">PSG</a> (partie PSG)</li> <li>TIA : 2 générateurs de tonalité</li> <li>PAULA : 4 opérateurs <a href="/wiki/Modulation_d%27impulsion_cod%C3%A9e" class="mw-redirect" title="Modulation d'impulsion codée">PCM</a></li> <li>POKEY : 4 opérateurs <a href="/wiki/PSG" class="mw-redirect" title="PSG">PSG</a></li> <li>AY-3-8912 : 3 opérateurs de tonalité</li> <li>YM2149 : 3 opérateur <a href="/wiki/PSG" class="mw-redirect" title="PSG">PSG</a></li></ul></li></ul> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Notes_et_références"><span id="Notes_et_r.C3.A9f.C3.A9rences"></span>Notes et références</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&veaction=edit&section=19" title="Modifier la section : Notes et références" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&action=edit&section=19" title="Modifier le code source de la section : Notes et références"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <div class="references-small decimal" style=""><div class="mw-references-wrap mw-references-columns"><ol class="references"> <li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-1">↑</a> </span><span class="reference-text">Sans doute souvent ornée lorsqu'elle était interprétée par plusieurs chanteurs ou instrumentistes, si bien qu'elle n'était pas parfaitement monodique, ce qui est fréquemment le cas pour de nombreuses monodies à travers le monde.</span> </li> <li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-2">↑</a> </span><span class="reference-text">Le musicologue <a href="/wiki/Jacques_Chailley" title="Jacques Chailley">Jacques Chailley</a> a écrit en 1985 : « Ainsi pouvons-nous dire qu'aucun document ne témoigne dans notre histoire d'une polyphonie antérieure à notre <abbr class="abbr" title="9ᵉ siècle"><span class="romain">IX</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle ». Il ajoute qu'« il serait téméraire d'en déduire qu'il n'en a jamais existé » (extrait du magazine <i>Chant Floral</i>, <abbr class="abbr" title="numéro">n<sup>o</sup></abbr> 45, 1985) <a rel="nofollow" class="external autonumber" href="http://medieval.mrugala.net/Musique%20medievale/Polyphonie.htm">[1]</a> ; <a href="/wiki/Patrick_Demouy" title="Patrick Demouy">Patrick Demouy</a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.fr/books?id=5LqIzw_U4d8C&pg=PA142&lpg=PA142&dq=roger+de+laon+polyphonie&source=bl&ots=Fy0c59b6_x&sig=farKccv_f5_L5BK5dqDywOk2kLY&hl=fr&sa=X&ved=0ahUKEwigrtPjkazTAhUFPxoKHfNvCuEQ6AEINzAD#v=onepage&q=roger%20de%20laon%20polyphonie&f=false">« Les <i>Pueri Chori</i> de Notre-Dame de Reims. Contribution à l'histoire des clergeons au Moyen Âge », in : <i>Le Clerc séculier au Moyen-Âge</i> : <abbr class="abbr" title="Vingt-deuxième">XXII<sup>e</sup></abbr> Congrès de la Société des Historiens Médiévistes de l'Enseignement Supérieur Public, Amiens, Juin 1991 (Paris, Publications de la Sorbonne, 1993), pp. 135-150.</a></span> </li> <li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-3">↑</a> </span><span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://symetrie.com/fr/titres/traites-du-contrepoint-simple">Sur Gallica : Louis-Joseph Marchand, Henry Madin, <i>Traités du contrepoint simple</i>. Textes présentés par J.P. Montagnier. Publié avec le soutien du Ministère de la Culture, Paris, Société Française de Musicologie, éd. Symétrie, 2004, 136 p.</a> ; Louis-Joseph Marchand, <i>Traité du contrepoint simple, ou Chant sur le livre, Ouvrage nécessaire à tous ceux qui aspirent à entrer dans la Musique de la plûpart des Cathedrales & Collégiales, tant en France, que de Flandre & autres</i>, Bar-le-Duc, Richard Briflot, 1739, [48] p.</span> </li> <li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-4">↑</a> </span><span class="reference-text">Il va sans dire que cela ne constitue que la base du système et que la pratique réelle est plus complexe et diverse, sans entrer en contradiction avec ces principes fondamentaux.</span> </li> <li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-5">↑</a> </span><span class="reference-text">Ou : « qui se chantent », « qui doivent se chanter », « qui sont à chanter », « qu'il faut chanter »...</span> </li> <li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-6">↑</a> </span><span class="reference-text">Meaux. <a href="/w/index.php?title=Biblioth%C3%A8que_Guill._Bri%C3%A7onnet&action=edit&redlink=1" class="new" title="Bibliothèque Guill. Briçonnet (page inexistante)">Bibliothèque Guill. Briçonnet</a>. Dom R.-F. Racine, <i>Histoire de l’abbaye royalle de Nôtre Dame de Chelles</i>, [vers 1771-1772], vol. C, p. 571.</span> </li> <li id="cite_note-7"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-7">↑</a> </span><span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.francemusique.fr/node/une-musique-a-couper-le-souffle-le-hoquet-du-moyen-age-a-herbie-hancock">France Musique. 20 mai 2021. 8h20. Le hoquet.</a></span> </li> <li id="cite_note-8"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-8">↑</a> </span><span class="reference-text"><a href="/wiki/Hom%C3%A8re" title="Homère">Homère</a> en est un des plus anciens exemples.</span> </li> <li id="cite_note-9"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-9">↑</a> </span><span class="reference-text">Antoine Guerber. CD : « Guillaume Dufaÿ. <i>Missa Se la face ay pale</i> ». Par l'ensemble <i>Diabolus in musica</i> (Alpha 051, 2003-2004).</span> </li> <li id="cite_note-10"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-10">↑</a> </span><span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="Https://www.youtube.com/watch?v=OHnOn-EkDoo">Vidéo sur youtube</a>.</span> </li> <li id="cite_note-11"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-11">↑</a> </span><span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.francemusique.fr/emission/les-mardis-de-la-musique-ancienne/2014-2015/04-11-2014-11-04-2014-20-00">Retransmission de concert : Requiem allemand (« <i>Musikalisches Exequien</i> ») de Heinrich Schütz, motets de la dynastie Bach, Stabat Mater de D. Scarlatti, etc. Sur France Musique, 4 novembre 2014</a></span> </li> <li id="cite_note-12"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-12">↑</a> </span><span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.fr/books?id=ruvI3ZcqcHYC&pg=PA122&lpg=PA122&dq=improvisons+une+fugue+magistrale+berlioz+damnation&source=bl&ots=hmESpIPUaZ&sig=Z5L4EF9mBg2DolDb9PTAgZbsg_g&hl=fr&sa=X&ei=eJJcVMuwN4XWOoOGgLAD&ved=0CDQQ6AEwAw#v=onepage&q=improvisons%20une%20fugue%20magistrale%20berlioz%20damnation&f=false">Antoine Livio, <i>Béjart</i>, éditions L'âge d'homme, 1970, 2004, 289 p., p. 122</a></span> </li> <li id="cite_note-13"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-13">↑</a> </span><span class="reference-text"><a href="/wiki/Marc_Honegger" title="Marc Honegger">Marc Honegger</a>, <i>Dictionnaire de la Musique</i>, Paris, Bordas, 1979. Article : « Wagner, Richard », p. 1170-1174 (p. 1173).</span> </li> <li id="cite_note-14"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-14">↑</a> </span><span class="reference-text">France Musique. 1er décembre 2022. 20h-22h30. <i>Festival Nouveaux Horizons 2022 à Aix-en-Provence</i>. Second concert. Georges Enesco, <i>Octuor à cordes en ut majeur op. 7 pour 4 violons 2 altos et 2 violoncelles</i></span> </li> <li id="cite_note-15"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-15">↑</a> </span><span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.cirm-manca.org/fiche-artiste.php?ar=141">CIRM. Festival Manca. Fiche Ligeti</a></span> </li> <li id="cite_note-16"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-16">↑</a> </span><span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.francemusique.fr/emission/le-mitan-des-musiciens/2014-2015/jean-louis-florentz-memoriam-2-5-12-09-2014-13-00">France Musique. <i>Le Mitan des musiciens</i>, par Renaud Machart : « Jean-Louis Florentz in memoriam ». 8-12 décembre 2014</a></span> </li> <li id="cite_note-17"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-17">↑</a> </span><span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.francemusique.fr/emissions/musicopolis/jean-louis-florentz-le-gout-de-l-ailleurs-95515">France Musique. 3 juin 2021 : <i>Jean-Louis Florentz, le goût de l'ailleurs</i></a></span> </li> <li id="cite_note-18"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-18">↑</a> </span><span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.francemusique.fr/emissions/le-concert-du-soir/recital-d-orgue-francesco-fidelei-32367">France Musique. Récital d'orgue de Francesco Filidei</a></span> </li> <li id="cite_note-19"><span class="mw-cite-backlink noprint"><a href="#cite_ref-19">↑</a> </span><span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.unesco.org/culture/ich/fr/RL/le-chant-polyphonique-georgien-00008">Polyphonie géorgienne</a></span> </li> </ol></div> </div> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Bibliographie">Bibliographie</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&veaction=edit&section=20" title="Modifier la section : Bibliographie" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&action=edit&section=20" title="Modifier le code source de la section : Bibliographie"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <ul><li><span class="ouvrage" id="Appel1998"><span class="ouvrage" id="Willi_Appel1998">Willi <span class="nom_auteur">Appel</span> (<abbr class="abbr" title="traduction">trad.</abbr> Jean-Philippe Navarre), <cite class="italique">La notation de la musique polyphonique : 900-1600</cite>, <a href="/wiki/Mardaga_(%C3%A9ditions)" class="mw-redirect" title="Mardaga (éditions)">Mardaga</a>, <abbr class="abbr" title="collection">coll.</abbr> « Musique-Musicologie », <time>1998</time>, 433 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> <small style="line-height:1em;">(<a href="/wiki/International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> <a href="/wiki/Sp%C3%A9cial:Ouvrages_de_r%C3%A9f%C3%A9rence/2-87009-682-8" title="Spécial:Ouvrages de référence/2-87009-682-8"><span class="nowrap">2-87009-682-8</span></a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.com/books?id=BLPwI2rW71kC&printsec=frontcover">lire en ligne</a>)</small><span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=La+notation+de+la+musique+polyphonique&rft.pub=Mardaga&rft.stitle=900-1600&rft.aulast=Appel&rft.aufirst=Willi&rft.date=1998&rft.tpages=433&rft.isbn=2-87009-682-8&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3APolyphonie"></span></span></span></li> <li><a href="/wiki/Brigitte_Fran%C3%A7ois-Sappey" title="Brigitte François-Sappey">Brigitte François-Sappey</a>, <i>Histoire de la musique en Europe</i>, PUF, Coll. Que sais-je, n° 40, 1992, rééd. 2012, 128 p.</li> <li><a href="/wiki/Jacques_Chailley" title="Jacques Chailley">Jacques Chailley</a>, <i>Histoire musicale du Moyen Âge</i>, <abbr class="abbr" title="Deuxième">2<sup>e</sup></abbr> éd. revue et mise à jour, Paris, <a href="/wiki/PUF" class="mw-redirect" title="PUF">PUF</a>, 1969, II-336 p.</li> <li><a href="/wiki/Marcel_P%C3%A9r%C3%A8s_(musicien)" title="Marcel Pérès (musicien)">Marcel Pérès</a>, <i>Aspects de la musique liturgique au Moyen Âge</i>. Actes des colloques de <a href="/wiki/Royaumont" class="mw-redirect" title="Royaumont">Royaumont</a> de 1986, 1987 et 1988 (organisés par l'Atelier de recherche et d'interprétation des musiques médiévales). Sous la dir. de <a href="/wiki/Michel_Huglo" title="Michel Huglo">Michel Huglo</a>, ... et Marcel Pérès, ... Textes réunis et éd. par <a href="/wiki/Christian_Meyer_(musicologue)" title="Christian Meyer (musicologue)">Christian Meyer</a>. Préf. de Marcel Pérès. Paris : éd. Créaphis, 1991, 301 p.</li> <li>Marcel Pérès, <i><a href="/wiki/J%C3%A9r%C3%B4me_de_Moravie" title="Jérôme de Moravie">Jérôme de Moravie</a>, un théoricien de la musique dans le milieu intellectuel parisien du XIIIe siècle</i>. Actes du colloque de <a href="/wiki/Royaumont" class="mw-redirect" title="Royaumont">Royaumont</a>, 1989 (organisé par l'Atelier de recherche et d'interprétation des musiques médiévales). Sous la dir. de Michel Huglo, ... et Marcel Pérès, ... Textes réunis et éd. par Christian Meyer. Préf. de Marcel Pérès. Paris : éd. Créaphis, 1992, 147 p.</li> <li>Marcel Pérès, <i>Le <a href="/w/index.php?title=Chant_religieux_corse&action=edit&redlink=1" class="new" title="Chant religieux corse (page inexistante)">chant religieux corse</a> : état, comparaisons, perspectives</i>. Actes du colloque de Corte, 1990 (organisé par la <i>Federazione d'Associ linguistichi culturali è economichi</i>). Ed. par le Centre européen pour la recherche et l'interprétation des musiques médiévales, <a href="/wiki/Fondation_Royaumont" title="Fondation Royaumont">Fondation Royaumont</a> [et la] FALCE. Sous la dir. de Marcel Pérès. [Paris] : éd. Créaphis, 1996, 179 p.</li> <li>Guillaume Gross (<a href="/wiki/IRHT" class="mw-redirect" title="IRHT">IRHT</a>), « L'organum, un art de cathédrale ? Musiques autour de saint Guillaume », in : <i>Musique et littérature au Moyen Âge : héritage et témoignage des travaux de <a href="/wiki/Pierre_Aubry_(musicologue)" title="Pierre Aubry (musicologue)">Pierre Aubry</a> et <a href="/w/index.php?title=Jean_Beck&action=edit&redlink=1" class="new" title="Jean Beck (page inexistante)">Jean Beck</a></i>. CRMH. Cahiers de Recherches Médiévales et Humanistes/Journal of Medieval Humanistic Studies, 2013-2, n° 26 (Paris, Garnier, 2014), p. 35-55. <ul><li>Cathédrale de Bourges. <abbr class="abbr" title="12ᵉ siècle"><span class="romain">XII</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> – <abbr class="abbr" title="13ᵉ siècle"><span class="romain">XIII</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècles : « L'organum a-t-il pu être chanté à la <a href="/wiki/Cath%C3%A9drale_Saint-%C3%89tienne_de_Bourges" title="Cathédrale Saint-Étienne de Bourges">cathédrale Saint-Étienne de Bourges</a> alors en reconstruction ? ».</li></ul></li> <li>Sur les musiciens du <abbr class="abbr" title="16ᵉ siècle"><span class="romain">XVI</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle, ceux de la Réforme luthérienne et sur les polyphonistes allemands, voir les publications d'Edith Weber.</li></ul> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Discographie_succincte">Discographie succincte</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&veaction=edit&section=21" title="Modifier la section : Discographie succincte" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&action=edit&section=21" title="Modifier le code source de la section : Discographie succincte"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Pour_les_conduits_et_les_organa">Pour les <a href="/wiki/Conduit_(musique)" title="Conduit (musique)">conduits</a> et les <i><a href="/wiki/Organum" title="Organum">organa</a></i></h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&veaction=edit&section=22" title="Modifier la section : Pour les conduits et les organa" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&action=edit&section=22" title="Modifier le code source de la section : Pour les conduits et les organa"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <ul><li><i>Le chant des Cathédrales</i>, École de Notre-Dame de Paris 1153-1245, Monodies et polyphonies vocales, <a href="/wiki/Ensemble_Gilles_Binchois" title="Ensemble Gilles Binchois">Ensemble Gilles Binchois</a>, dir. <a href="/wiki/Dominique_Vellard" title="Dominique Vellard">Dominique Vellard</a> (1986, Harmonic Records H/CD 8611)</li> <li><i>Vox Sonora</i>, Conduits de l'École de Notre-Dame - Ensemble <a href="/wiki/Diabolus_in_Musica_(ensemble)" title="Diabolus in Musica (ensemble)">Diabolus on Musica</a>, dir. Antoine Guerber (1997, Studio SM 2673)</li> <li><i>Paris expers Paris</i>, École de Notre-Dame, 1170-1240, Conductus & Organum - <a href="/wiki/Diabolus_in_Musica_(ensemble)" title="Diabolus in Musica (ensemble)">Diabolus in Musica</a>, dir. Antoine Guerber (2006, Alpha 102)</li></ul> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Polyphonies_de_la_Renaissance_2">Polyphonies de la Renaissance</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&veaction=edit&section=23" title="Modifier la section : Polyphonies de la Renaissance" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&action=edit&section=23" title="Modifier le code source de la section : Polyphonies de la Renaissance"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <ul><li>John Taverner, <i>Missa O Michael</i>, <i>Leroy <a href="/wiki/Kyrie" title="Kyrie">Kyrie</a></i>, <i>Dum transisset Sabbatum</i> - Ensemble <a href="/wiki/The_Sixteen_Choir_and_Orchestra" title="The Sixteen Choir and Orchestra">The Sixteen</a>, dir. <a href="/wiki/Harry_Christophers" title="Harry Christophers">Harry Christophers</a> (6-<time class="nowrap" datetime="1988-09-07" data-sort-value="1988-09-07">7 septembre 1988</time>, <a href="/wiki/Hyperion_Records" title="Hyperion Records">Hyperion</a> H55054) <small>(<a href="/wiki/Online_Computer_Library_Center" title="Online Computer Library Center">OCLC</a> <span class="plainlinks noarchive"><a rel="nofollow" class="external text" href="//www.worldcat.org/fr/title/984772253">984772253</a></span>)</small></li> <li><i>Utopia Triumphans</i> - <i>La grande polyphonie de la Renaissance</i> - <a href="/wiki/Huelgas_Ensemble" title="Huelgas Ensemble">Huelgas Ensemble</a>, dir. <a href="/wiki/Paul_Van_Nevel" title="Paul Van Nevel">Paul Van Nevel</a> (9-<time class="nowrap" datetime="1994-09-10" data-sort-value="1994-09-10">10 septembre 1994</time>, <a href="/wiki/Sony_Music_Entertainment" title="Sony Music Entertainment">Sony Classical</a> SK 66261) <small>(<a href="/wiki/Online_Computer_Library_Center" title="Online Computer Library Center">OCLC</a> <span class="plainlinks noarchive"><a rel="nofollow" class="external text" href="//www.worldcat.org/fr/title/717593039">717593039</a></span> et <span class="plainlinks noarchive"><a rel="nofollow" class="external text" href="//www.worldcat.org/fr/title/526653554">526653554</a></span>)</small> <dl><dd>Œuvres de <a href="/wiki/Thomas_Tallis" title="Thomas Tallis">Thomas Tallis</a>, <a href="/wiki/Costanzo_Porta" title="Costanzo Porta">Costanzo Porta</a>, <a href="/wiki/Josquin_des_Pr%C3%A9s" title="Josquin des Prés">Josquin des Prés</a>, <a href="/wiki/Johannes_Ockeghem" title="Johannes Ockeghem">Johannes Ockeghem</a>, <a href="/wiki/Pierre_de_Manchicourt" title="Pierre de Manchicourt">Pierre de Manchicourt</a>, <a href="/wiki/Giovanni_Gabrieli" title="Giovanni Gabrieli">Giovanni Gabrieli</a>, <a href="/wiki/Alessandro_Striggio_(v._1540-1592)" title="Alessandro Striggio (v. 1540-1592)">Alessandro Striggio</a>.</dd></dl></li> <li><i>Maestros del <a href="/wiki/Si%C3%A8cle_d%27or_espagnol" title="Siècle d'or espagnol">Siglo de Oro</a></i> - <a href="/wiki/La_Capella_Reial_de_Catalunya" title="La Capella Reial de Catalunya">La Capella Reial de Catalunya</a>, <a href="/wiki/Hesp%C3%A8rion_XXI" title="Hespèrion XXI">Hespérion XX</a>, <a href="/wiki/Jordi_Savall" title="Jordi Savall">Jordi Savall</a> (1991-92/2009, <a href="/wiki/Super_Audio_CD" title="Super Audio CD">3 SACD</a> AliaVox Heritage AVSA 9867) <small>(<a href="/wiki/Online_Computer_Library_Center" title="Online Computer Library Center">OCLC</a> <span class="plainlinks noarchive"><a rel="nofollow" class="external text" href="//www.worldcat.org/fr/title/1035332239">1035332239</a></span>)</small> <dl><dd>Œuvres de <a href="/wiki/Cristobal_de_Morales" title="Cristobal de Morales">Cristobal de Morales</a>, <a href="/wiki/Francisco_Guerrero_(compositeur)" title="Francisco Guerrero (compositeur)">Francisco Guerrero</a>, <a href="/wiki/Tom%C3%A1s_Luis_de_Victoria" title="Tomás Luis de Victoria">Tomás Luis de Victoria</a></dd></dl></li> <li><a href="/wiki/Giovanni_Pierluigi_da_Palestrina" title="Giovanni Pierluigi da Palestrina">Palestrina</a>, <i>Missa Viri Galilæi</i> - <a href="/wiki/La_Chapelle_royale" title="La Chapelle royale">La Chapelle royale</a>, <a href="/wiki/Ensemble_Organum" title="Ensemble Organum">Ensemble Organum</a>, dir. <a href="/wiki/Philippe_Herreweghe" title="Philippe Herreweghe">Philippe Herreweghe</a> (1992-2002, <a href="/wiki/Harmonia_Mundi" title="Harmonia Mundi">Harmonia Mundi</a> HMA 1951388) <small>(<a href="/wiki/Online_Computer_Library_Center" title="Online Computer Library Center">OCLC</a> <span class="plainlinks noarchive"><a rel="nofollow" class="external text" href="//www.worldcat.org/fr/title/716573545">716573545</a></span>)</small></li> <li><a href="/wiki/Jacobus_de_Kerle" title="Jacobus de Kerle">Jacobus de Kerle</a>, <i><a href="/wiki/Da_pacem_Domine" title="Da pacem Domine">Da pacem Domine</a> ; Messes & Motets</i> - <a href="/wiki/Huelgas_Ensemble" title="Huelgas Ensemble">Huelgas Ensemble</a>, dir. <a href="/wiki/Paul_Van_Nevel" title="Paul Van Nevel">Paul Van Nevel</a> (<time class="nowrap" datetime="2004-07" data-sort-value="2004-07">juillet 2004</time>, <a href="/wiki/Harmonia_Mundi" title="Harmonia Mundi">Harmonia Mundi</a> HMC 901866) <small>(<a href="/wiki/Online_Computer_Library_Center" title="Online Computer Library Center">OCLC</a> <span class="plainlinks noarchive"><a rel="nofollow" class="external text" href="//www.worldcat.org/fr/title/984784412">984784412</a></span>)</small></li> <li><a href="/wiki/Carlo_Gesualdo" title="Carlo Gesualdo">Carlo Gesualdo</a>, <i>Responsoria 1611</i> - <a href="/wiki/Collegium_Vocale_Gent" title="Collegium Vocale Gent">Collegium Vocale Gent</a>, dir. Philippe Herreweghe (<time class="nowrap" datetime="2012-06" data-sort-value="2012-06">juin 2012</time>, 2 CD Outhere Music/Phi LPH 010) <small>(<a href="/wiki/Online_Computer_Library_Center" title="Online Computer Library Center">OCLC</a> <span class="plainlinks noarchive"><a rel="nofollow" class="external text" href="//www.worldcat.org/fr/title/893821367">893821367</a></span>)</small> <dl><dd><i>Responsoria et alia ad Officium Hebdomadæ Sanctæ spectantia</i> ; <i>Tenebræ Responsories</i> : « <a href="/wiki/R%C3%A9pons" title="Répons">Répons</a> et autres, en vue de l'Office de la <a href="/wiki/Semaine_sainte" title="Semaine sainte">Semaine sainte</a> / <a href="/wiki/Office_des_T%C3%A9n%C3%A8bres" title="Office des Ténèbres">Répons de Ténèbres</a> »</dd></dl></li> <li><i>Music for Compline</i> - Ensemble <i><a href="/wiki/Stile_antico" title="Stile antico">Stile antico</a></i> (<time class="nowrap" datetime="2006-04" data-sort-value="2006-04">avril 2006</time>, Harmonia Mundi HMU 907419) <small>(<a href="/wiki/Online_Computer_Library_Center" title="Online Computer Library Center">OCLC</a> <span class="plainlinks noarchive"><a rel="nofollow" class="external text" href="//www.worldcat.org/fr/title/905255533">905255533</a></span>)</small> <dl><dd>. Motets pour la prière des <a href="/wiki/Complies" title="Complies">complies</a>, chantée après la fin du jour. Œuvres de <a href="/wiki/John_Sheppard_(compositeur)" title="John Sheppard (compositeur)">John Sheppard</a>, <a href="/wiki/Thomas_Tallis" title="Thomas Tallis">Thomas Tallis</a>, <a href="/wiki/William_Byrd_(compositeur)" title="William Byrd (compositeur)">William Byrd</a>, <a href="/wiki/Robert_White_(compositeur)" title="Robert White (compositeur)">Robert White</a> (vers 1538-1574), <a href="/wiki/Hugh_Aston" title="Hugh Aston">Hugh Aston</a> et <a href="/wiki/Plain-chant" title="Plain-chant">plain-chant</a></dd></dl></li></ul> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Articles_connexes">Articles connexes</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&veaction=edit&section=24" title="Modifier la section : Articles connexes" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&action=edit&section=24" title="Modifier le code source de la section : Articles connexes"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <ul><li><a href="/wiki/Contrepoint_rigoureux" title="Contrepoint rigoureux">Contrepoint</a></li> <li><a href="/wiki/Harmonie_tonale" title="Harmonie tonale">Harmonie tonale</a></li> <li><a href="/wiki/Monodie" title="Monodie">Monodie</a></li> <li><i><a href="/wiki/Musica_enchiriadis" title="Musica enchiriadis">Musica enchiriadis</a></i> (vers 880-890)</li> <li><a href="/wiki/Psaume_ga%C3%A9lique" title="Psaume gaélique">Psaume gaélique</a></li></ul> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Liens_externes">Liens externes</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&veaction=edit&section=25" title="Modifier la section : Liens externes" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifier</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Polyphonie&action=edit&section=25" title="Modifier le code source de la section : Liens externes"><span>modifier le code</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.notredamedeparis.fr/spip.php?article65"><i>Premières polyphonies</i>, sur le site de Notre-Dame de Paris</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://musique.ac-dijon.fr/bac2001/chansons/cinqchts.htm">Analyse de 5 chansons de la Renaissance</a></li> <li><span typeof="mw:File"><a href="/wiki/Fichier:Speaker_Icon.svg" class="mw-file-description" title="Audio"><img alt="Audio" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/21/Speaker_Icon.svg/17px-Speaker_Icon.svg.png" decoding="async" width="17" height="17" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/21/Speaker_Icon.svg/26px-Speaker_Icon.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/21/Speaker_Icon.svg/34px-Speaker_Icon.svg.png 2x" data-file-width="500" data-file-height="500" /></a></span> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.academieroyale.be/cgi?usr=ef2v6eqbf9&lg=fr&pag=1026&tab=146&rec=12391&frm=385&par=secorig1561&par2=1&id=6041&flux=48008265#detail">« Restituer la polyphonie de la Renaissance »</a>. Cours dispensé par <a href="/wiki/Philippe_Vendrix" title="Philippe Vendrix">Philippe Vendrix</a> au <a href="/wiki/Coll%C3%A8ge_Belgique" title="Collège Belgique">Collège Belgique</a>.</li></ul> <ul id="bandeau-portail" class="bandeau-portail"><li><span class="bandeau-portail-element"><span class="bandeau-portail-icone"><span class="noviewer skin-invert-image" typeof="mw:File"><a href="/wiki/Portail:Culture" title="Portail de la culture"><img alt="icône décorative" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/01/Logo_culture.jpg/16px-Logo_culture.jpg" decoding="async" width="16" height="24" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/01/Logo_culture.jpg/24px-Logo_culture.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/01/Logo_culture.jpg/32px-Logo_culture.jpg 2x" data-file-width="335" data-file-height="502" /></a></span></span> <span class="bandeau-portail-texte"><a href="/wiki/Portail:Culture" title="Portail:Culture">Portail de la culture</a></span> </span></li> <li><span class="bandeau-portail-element"><span class="bandeau-portail-icone"><span class="noviewer skin-invert-image" typeof="mw:File"><a href="/wiki/Portail:Musique" title="Portail de la musique"><img alt="icône décorative" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/ac/Musical_notes.svg/32px-Musical_notes.svg.png" decoding="async" width="32" height="24" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/ac/Musical_notes.svg/48px-Musical_notes.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/ac/Musical_notes.svg/64px-Musical_notes.svg.png 2x" data-file-width="400" data-file-height="300" /></a></span></span> <span class="bandeau-portail-texte"><a href="/wiki/Portail:Musique" title="Portail:Musique">Portail de la musique</a></span> </span></li> <li><span class="bandeau-portail-element"><span class="bandeau-portail-icone"><span class="noviewer" typeof="mw:File"><a href="/wiki/Portail:Moyen_%C3%82ge" title="Portail du Moyen Âge"><img alt="icône décorative" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e5/Holy_Roman_Empire_crown_dsc02909.jpg/21px-Holy_Roman_Empire_crown_dsc02909.jpg" decoding="async" width="21" height="24" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e5/Holy_Roman_Empire_crown_dsc02909.jpg/32px-Holy_Roman_Empire_crown_dsc02909.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e5/Holy_Roman_Empire_crown_dsc02909.jpg/43px-Holy_Roman_Empire_crown_dsc02909.jpg 2x" data-file-width="1800" data-file-height="2016" /></a></span></span> <span class="bandeau-portail-texte"><a href="/wiki/Portail:Moyen_%C3%82ge" title="Portail:Moyen Âge">Portail du Moyen Âge</a></span> </span></li> <li><span class="bandeau-portail-element"><span class="bandeau-portail-icone"><span class="noviewer" typeof="mw:File"><a href="/wiki/Portail:Renaissance" title="Portail de la Renaissance"><img alt="icône décorative" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/ba/Leonardo_self.jpg/15px-Leonardo_self.jpg" decoding="async" width="15" height="24" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/ba/Leonardo_self.jpg/23px-Leonardo_self.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/ba/Leonardo_self.jpg/30px-Leonardo_self.jpg 2x" data-file-width="420" data-file-height="659" /></a></span></span> <span class="bandeau-portail-texte"><a href="/wiki/Portail:Renaissance" title="Portail:Renaissance">Portail de la Renaissance</a></span> </span></li> </ul>    </div><noscript><img src="https://login.wikimedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1x1" alt="" width="1" height="1" style="border: none; position: absolute;"></noscript> <div class="printfooter" data-nosnippet="">Ce document provient de « <a dir="ltr" href="https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Polyphonie&oldid=220165727">https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Polyphonie&oldid=220165727</a> ».</div></div> <div id="catlinks" class="catlinks" data-mw="interface"><div id="mw-normal-catlinks" class="mw-normal-catlinks"><a href="/wiki/Cat%C3%A9gorie:Accueil" title="Catégorie:Accueil">Catégories</a> : <ul><li><a href="/wiki/Cat%C3%A9gorie:Polyphonie" title="Catégorie:Polyphonie">Polyphonie</a></li><li><a href="/wiki/Cat%C3%A9gorie:Th%C3%A9orie_de_la_musique" title="Catégorie:Théorie de la musique">Théorie de la musique</a></li><li><a href="/wiki/Cat%C3%A9gorie:Musique_m%C3%A9di%C3%A9vale" title="Catégorie:Musique médiévale">Musique médiévale</a></li><li><a href="/wiki/Cat%C3%A9gorie:Vocabulaire_de_la_musique_de_la_Renaissance" title="Catégorie:Vocabulaire de la musique de la Renaissance">Vocabulaire de la musique de la Renaissance</a></li><li><a href="/wiki/Cat%C3%A9gorie:Vocabulaire_de_la_musique_classique" title="Catégorie:Vocabulaire de la musique classique">Vocabulaire de la musique classique</a></li><li><a href="/wiki/Cat%C3%A9gorie:Musique_traditionnelle" title="Catégorie:Musique traditionnelle">Musique traditionnelle</a></li></ul></div><div id="mw-hidden-catlinks" class="mw-hidden-catlinks mw-hidden-cats-hidden">Catégories cachées : <ul><li><a href="/wiki/Cat%C3%A9gorie:Article_avec_une_section_vide_ou_incompl%C3%A8te" title="Catégorie:Article avec une section vide ou incomplète">Article avec une section vide ou incomplète</a></li><li><a href="/wiki/Cat%C3%A9gorie:Portail:Culture/Articles_li%C3%A9s" title="Catégorie:Portail:Culture/Articles liés">Portail:Culture/Articles liés</a></li><li><a href="/wiki/Cat%C3%A9gorie:Portail:Musique/Articles_li%C3%A9s" title="Catégorie:Portail:Musique/Articles liés">Portail:Musique/Articles liés</a></li><li><a href="/wiki/Cat%C3%A9gorie:Portail:Moyen_%C3%82ge/Articles_li%C3%A9s" title="Catégorie:Portail:Moyen Âge/Articles liés">Portail:Moyen Âge/Articles liés</a></li><li><a href="/wiki/Cat%C3%A9gorie:Portail:Histoire/Articles_li%C3%A9s" title="Catégorie:Portail:Histoire/Articles liés">Portail:Histoire/Articles liés</a></li><li><a href="/wiki/Cat%C3%A9gorie:Portail:Renaissance/Articles_li%C3%A9s" title="Catégorie:Portail:Renaissance/Articles liés">Portail:Renaissance/Articles liés</a></li><li><a href="/wiki/Cat%C3%A9gorie:Portail:%C3%89poque_moderne/Articles_li%C3%A9s" title="Catégorie:Portail:Époque moderne/Articles liés">Portail:Époque moderne/Articles liés</a></li></ul></div></div> </div> </main> </div> <div class="mw-footer-container"> <footer id="footer" class="mw-footer" > <ul id="footer-info"> <li id="footer-info-lastmod"> La dernière modification de cette page a été faite le 10 novembre 2024 à 08:02.</li> <li id="footer-info-copyright"><span style="white-space: normal"><a href="/wiki/Wikip%C3%A9dia:Citation_et_r%C3%A9utilisation_du_contenu_de_Wikip%C3%A9dia" title="Wikipédia:Citation et réutilisation du contenu de Wikipédia">Droit d'auteur</a> : les textes sont disponibles sous <a rel="nofollow" class="external text" href="https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.fr">licence Creative Commons attribution, partage dans les mêmes conditions</a> ; 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