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href="/wiki/Wikipedia:BLOCK" class="mw-redirect" title="Wikipedia:BLOCK">封禁</a></b>，而您所使用的IP地址正位於被封禁的範圍內。該IP地址區段被封禁的 </p> <div style="margin:1em; background: var(--background-color-neutral,#eaecf0); padding:0.6em 2em; border:0px var(--border-color-notice,#666) solid; border-radius: 3px;" id="mw-blocked-text-reason"> <div style="color: var(--color-progressive--active,rgba(42,75,141,1))">封禁理由：</div> <div style="color: var(--color-error,rgba(221,51,51,1)); margin:0.5em 1em"> <table class="user-block" style="border: 1px solid var(--border-color-base,#AAA); padding: 0.5em; width: 100%;"> <tbody><tr> <td> <figure class="mw-halign-left" typeof="mw:File"><a href="/wiki/File:Banned_proxys.svg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f0/Banned_proxys.svg/50px-Banned_proxys.svg.png" decoding="async" width="50" height="50" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f0/Banned_proxys.svg/75px-Banned_proxys.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f0/Banned_proxys.svg/100px-Banned_proxys.svg.png 2x" data-file-width="480" data-file-height="480" /></a><figcaption></figcaption></figure>您正在使用的<a href="/wiki/IP%E4%BD%8D%E5%9D%80" class="mw-redirect" title="IP位址">IP地址</a>被判定用于代理工具，因此这一IP已经被封禁。 <p>为防止破坏，<b><a href="https://meta.wikimedia.org/wiki/No_open_proxies/zh" class="extiw" title="m:No open proxies/zh">维基媒体基金会禁止使用部分代理工具来编辑维基百科</a></b>。 </p> </td></tr> <tr> <td style="border-top: 1px solid #AAA; padding-top: 0.5em;"> <p><b>为什么？</b> </p><p>您当前访问维基百科使用的IP被我们判定为代理（包括<a href="/wiki/%E7%AA%81%E7%A0%B4%E7%BD%91%E7%BB%9C%E5%AE%A1%E6%9F%A5" title="突破网络审查">突破网络审查</a>）工具所使用的IP。因代理工具可以隐藏用户的真实IP，使破坏者可以以人工或程序对维基百科进行破坏，故禁止使用公共代理工具进行编辑。 </p><p><b>怎么办？</b> </p> <ul><li>直接访问维基百科，不经过代理服务。</li> <li>如果您在中国大陆而必须使用代理服务器，或是有特殊需要，请您 <span class="plainlinks"><a href="/wiki/Wikipedia:Unblock-zh/Blocked_proxy" class="mw-redirect" title="Wikipedia:Unblock-zh/Blocked proxy"><span class="mw-ui-button mw-ui-progressive" role="button">使用网站</span></a></span> 或者 <span class="plainlinks"><a href="/wiki/Wikipedia:IPBEMAIL" class="mw-redirect" title="Wikipedia:IPBEMAIL"><span class="mw-ui-button mw-ui-progressive" role="button">使用电邮</span></a></span> 申请IP封禁豁免。带有此权限的用户可以使用被封禁的代理编辑维基百科。</li> <li>如果您相信自己并未运行或使用代理，那很可能是因为上一个从<a href="/wiki/%E4%BA%92%E8%81%94%E7%BD%91%E6%9C%8D%E5%8A%A1%E4%BE%9B%E5%BA%94%E5%95%86" title="互联网服务供应商">互联网服务供应商</a>分配到此IP地址的用户运行了代理。那么请在您的<a href="/wiki/Help:%E8%AE%A8%E8%AE%BA%E9%A1%B5" class="mw-redirect" title="Help:讨论页">讨论页</a>使用{{<a href="/wiki/Template:Unblock" title="Template:Unblock">unblock</a>}}模板申请解除封禁。极少数情况下，您的网络设备或服务提供商可能未进行正确配置，或已被恶意软件（如病毒）入侵。</li> <li>您如果无法自行解决问题，可至<a href="/wiki/Wikipedia:IRC%E8%81%8A%E5%A4%A9%E9%A2%91%E9%81%93" title="Wikipedia:IRC聊天频道">IRC聊天频道</a>寻求其他编者的帮助。</li></ul> </td></tr></tbody></table> </div> <div style="color: var(--color-progressive--active,rgba(42,75,141,1))">這次封禁的結束時間是：<b>2025年7月23日 (三) 10:52 (<a href="/wiki/UTC" class="mw-redirect" title="UTC">UTC</a>)</b></div> </div> <p>如您对此封禁有疑问或异议，您可以： </p> <div style="margin:1em; background: var(--background-color-neutral,#eaecf0); color: var(--color-progressive--active,rgba(42,75,141,1)); padding:0.6em 2em; border:0px var(--border-color-notice,#666 solid); border-radius: 3px;"> <div style="margin-bottom: 0.4em;"><b>网站申诉</b>：前往<a rel="nofollow" class="external text" href="https://unblock-zh.org/new/zhwp">-{R|https://unblock-zh.org/new/zhwp}-</a>，如果您没有账户，请选择“无法创建账户”。如果您有账户，请选择“已有账户，但无法编辑”。在页面下方的“IP地址和IPBE”一节，请您选择“检测并提供我的IP地址信息，同时申请IPBE权限”。如果您使用代理/翻墙工具，请确保您开启全局模式，以保证我们获得您的准确IP信息。管理员将手工处理您的请求。</div> <div style="margin-bottom: 0.4em;"><b>邮件申诉</b>：将您的用户名和申诉理由写入电子邮件，发送至 <b><samp>unblock-zh<span class="skin-invert" typeof="mw:File"><span title="@"><img alt="@" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b5/Nospam_at.svg/12px-Nospam_at.svg.png" decoding="async" width="12" height="12" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b5/Nospam_at.svg/18px-Nospam_at.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b5/Nospam_at.svg/24px-Nospam_at.svg.png 2x" data-file-width="16" data-file-height="16" /></span></span>lists.wikimedia.org</samp></b>。管理员将在收到邮件后考虑您的请求。请注意邮件发送可能会有延时，请勿重复多次发送。</div> <div class="user-show"><b>联络管理员</b>：聯絡<a href="/wiki/Special:%E7%94%B5%E9%82%AE%E8%81%94%E7%B3%BB/Jimmy-abot" title="Special:电邮联系/Jimmy-abot">执行封禁的管理员‪Jimmy-abot‬</a>或者其他的<a href="/wiki/Wikipedia:%E7%AE%A1%E7%90%86%E5%91%98%E5%90%8D%E5%8D%95#在任管理员" title="Wikipedia:管理员名单">管理員</a>，討論這次封禁。如果您希望使用「電郵用戶」功能聯絡管理員，請注意您必须已于您的<a href="/wiki/Special:%E5%8F%82%E6%95%B0%E8%AE%BE%E7%BD%AE" title="Special:参数设置">参数设置</a>中設定了一個有效的電子郵件地址，并且在管理员执行封禁时没有被禁止发送电子邮件。</div></div> <p>您目前的IP地址是8.222.208.146，而該封鎖ID是#566341。請您在所有申訴中註明此IP地址及封鎖ID。 </p><p><br /> </p> <div style="height: 2em;"></div> </div></div> </td></tr></tbody></table></li><li class="mw-permissionerror-globalblocking-blockedtext-range"><b>您的IP地址属于已<a href="https://meta.wikimedia.org/wiki/Special:MyLanguage/Global_blocks" class="extiw" title="m:Special:MyLanguage/Global blocks">在所有维基媒体基金会维基受到封禁</a>的地址段。</b> <p>封禁执行者是<a href="/wiki/User:Jon_Kolbert" title="User:Jon Kolbert">‪Jon Kolbert‬</a>。封禁原因是<i><a href="https://meta.wikimedia.org/wiki/Special:MyLanguage/NOP" class="extiw" title="m:Special:MyLanguage/NOP">Open proxy/Webhost</a>: See the <a href="https://meta.wikimedia.org/wiki/WM:OP/H" class="extiw" title="m:WM:OP/H">help page</a> if you are affected </i>。 </p> <ul><li>封禁开始时间：2023年8月27日 (日) 15:12</li> <li>封禁期满时间：2028年8月27日 (日) 15:12</li></ul> <p>您当前的IP地址是8.222.208.146。封禁的地址段是8.222.128.0/17。 </p> 请在进行咨询时提供上面所有详情。如果您认为您受到错误封禁，您可以在<a href="https://meta.wikimedia.org/wiki/Special:MyLanguage/No_open_proxies" class="extiw" title="m:Special:MyLanguage/No open proxies">禁止公开代理</a>全域方针里找到更多信息和说明。您也可以<a href="https://meta.wikimedia.org/wiki/Steward_requests/Global" class="extiw" title="m:Steward requests/Global">到元维基发布复查申请</a>讨论该封禁。您还可以给<a href="https://meta.wikimedia.org/wiki/Special:MyLanguage/Stewards" class="extiw" title="m:Special:MyLanguage/Stewards">监管员</a><a href="https://meta.wikimedia.org/wiki/Special:MyLanguage/VRT" class="extiw" title="m:Special:MyLanguage/VRT">VRT</a>队列（<kbd>stewards@wikimedia.org</kbd>）发送提供上面所有详情的电子邮件。</li></ul><hr /> <p>您可以查看和复制此页面的源代码。 </p><textarea readonly="" accesskey="," id="wpTextbox1" cols="80" rows="25" style="" class="mw-editfont-monospace" lang="zh" dir="ltr" name="wpTextbox1">{{noteTA |G1=地名 |1=zh-hans:哈瓦那;zh-tw:哈瓦那;zh-hk:夏灣拿;zh-cn:哈瓦那; }}{{inappropriate tone|time=2015-05-21T11:05:06+00:00}} {{不是|粵曲}} {{中国国家级非物质文化遗产 |名称 = 粤剧 |序号 = 180 |编号项目 = Ⅳ—36 |图片 = |分类 = 戏曲 |申报地区或单位 = [[广东省文化厅]]，[[民政事务局|香港特别行政区民政事务局]]，[[文化局 (澳门)|澳门特别行政区文化局]]，[[广东省]][[广州市]]、[[佛山市]]、[[江門市]]、 [[广东省]][[吴川市]]，[[广西壮族自治区]][[南宁市]] |登录时间 = 2006年 |省区市1 =广东 |省区市2 =香港 |省区市3 =澳门 |省区市4 =广西 }} {{Infobox Chinese |pic=Vancouver Cantonese Opera Extravaganza 22May2005 - 11 crop.jpeg |t=1. 粵劇<br />2. 大戲 |j=1. Jyut<sup>6</sup> kek<sup>6</sup><br />2. daai<sup>6</sup> hei<sup>3</sup> |p=1. Yuè jù<br />2. dà xì }} [[File:Female-general.jpg|thumb|粤剧花旦常見造型]] '''粵劇'''，又稱'''大戲'''或者'''廣東大戲'''<ref>{{cite book | language =zh-cn | author= 黄淑娉 | coauthors = | title= 广东文化研究 | url= | date=1999年 | location= | publisher= 廣東高等教育出版社 | id= | isbn=9787536123793 | pages= }}</ref>，是一种源自[[南戲]]的廣東主流[[戲曲]]，自[[明朝]][[嘉靖]]年間開始在[[广东省|廣東]]、[[广西壮族自治区|廣西]]出現<ref name="xihangshihua">{{cite web| language=zh-cn| publisher=民間文化網| title=戲行史話| url=http://www.yanruyu.com/jhy/12289.shtml| author=| date=| accessdate=| deadurl=yes| archiveurl=https://web.archive.org/web/20070930192020/http://www.yanruyu.com/jhy/12289.shtml| archivedate=2007-09-30}}</ref>，是糅合唱做唸打、樂師配樂、戲臺服飾、抽象形體等的表演藝術。粵劇每一個行當都有各自獨特的服飾打扮。<ref name="lianganxiqu">{{cite book | language =zh-tw | author=顧樂真 | coauthors = | title=兩岸戲曲回顧與展望研討會論文集1:戲曲踏在世紀的門檻上回顧與展望 | url= | date= | location= | publisher=國立傳統藝術中心 | id= | isbn=9789570255553 | pages= }}</ref><ref name="yesi1">{{cite book | language =zh-hk | author=也斯 | coauthors = | title=香港的流行文化 | url= | date=1993年 | location=香港 | publisher= | id= | isbn= | pages=248頁 }}</ref><ref name="gdwh1">{{cite web | language =zh-cn | publisher=廣東文化網 | title=论粤剧的大趋势 | url=http://www.gdwh.com.cn/modules/wenku/showarticle.php?BAS_ID=3900 | author= | date=2006-06-06 | accessdate= }}{{dead link|date=September 2013}}</ref>粵劇名列於2006年5月20日公布的第一批518項[[中国国家级非物质文化遗产|國家級非物質文化遺產]]名錄之內。<ref name="govcn">{{cite web | language=zh-cn | publisher=[[中华人民共和国国务院|中國國務院]] | title=国务院关于公布第一批国家级非物质文化遗产名录的通知 | url=http://www.gov.cn/zwgk/2006-06/02/content_297946.htm | author= | date=2006年6月2日 | accessdate=2008-10-25 | archive-date=2007-12-22 | archive-url=https://web.archive.org/web/20071222112306/http://www.gov.cn/zwgk/2006-06/02/content_297946.htm | dead-url=no }}</ref>2009年9月30日，粵劇獲[[联合国教育、科学及文化组织|聯合國教科文組織]]肯定，列入人類[[非物质文化遗产|非物質文化遺產]]名錄。<ref>[http://yu8644.blogspot.hk/2009/10/blog-post.html 粵劇列聯合國文化遺產老倌促設永久演出場地解傳承危機] {{Wayback|url=http://yu8644.blogspot.hk/2009/10/blog-post.html |date=20171112073926 }}，《明報》，2009年10月1日</ref>粵劇是省港澳地區的艺术瑰宝，隨著移民的華人及其對粵劇的喜愛和傳唱，被傳播到世界各地。 == 歷史 == === 元朝以前 === 粵劇起源於中國民間齊言民歌，最早可上溯至[[先秦]]时代的《[[诗经|詩經]]》，<ref name="ftwxs">{{cite book | language =zh-cn | author=李修生 | coauthors =赵义山 | title=中国分体文学史 | url= | date=2001年 | location=中國 | publisher=上海古籍出版社 | id= | isbn=9787532529605 | pages= }}</ref><ref name="paper3">{{cite book| language=zh-cn| author=葛晓音| coauthors=| title=四言体的形成及其与辞赋的关系| url=http://www.studa.net/gudai/080814/16514959.html| date=| location=| publisher=中国论文下载中心| id=| isbn=| pages=| deadurl=yes| archiveurl=https://web.archive.org/web/20160310000408/http://www.studa.net/gudai/080814/16514959.html| archivedate=2016-03-10}}</ref>但齊言體民歌也是中國全部板式變化體戲曲如[[京剧|京劇]]、詩讚類戲曲如[[上海市|上海]][[越剧|越劇]]、[[黄梅戏|黃梅調]]等的共同起源。中國齊言體民歌，發展至[[曹魏|魏]]、[[晋朝|晉]]和[[唐朝|唐]]代，達到空前的高峯，更形成了一代的文學體式──[[唐诗|唐詩]]。<ref>{{cite web |language=zh-tw |title=唐詩三百首─踏話頭 |publisher=鯤島本土文化 |url=http://www.dang.idv.tw/memo3_1_i.htm |date=2008-11-03 |deadurl=yes |archiveurl=https://web.archive.org/web/20080622201053/http://www.dang.idv.tw/memo3_1_i.htm |archivedate=2008-06-22 }}</ref>這些講求[[平仄]]，秩序井然的齊言體民歌<ref>{{cite web|language=zh-cn|title=淺說平仄与詩詞格律|publisher=《唐詩宋詞》藏經閣|url=http://www.hlhmy.com/fanti/tssc/cjg19.htm|date=2008-11-03|deadurl=yes|archiveurl=https://web.archive.org/web/20090112234504/http://www.hlhmy.com/fanti/tssc/cjg19.htm|archivedate=2009-01-12}}</ref>，在唐代佛教寺廟的俗講表演中，不但形成說故事的內容<ref name="paper1">{{cite book | language =zh-cn | author=徐湘霖 | coauthors = | title=敦煌偈頌文學的歌辭特征及其流變 | url= | date=1994-10-01 | location= | publisher=四川師範大學 | id= | isbn= | pages= |accessdate=2008-10-29}}</ref>，也加入了以[[木鱼|木魚]]为主的節拍特色。<ref name="paper2">{{cite book | language =zh-cn | author=田青 | coauthors = | title=《中国宗教》2004年第1期佛教音乐漫谈 | url= | date=2004年 |accessdate=2008-10-29 | location= | publisher=国家宗教事务局 | id=ISSN:1006-7558 | isbn= | pages= }}</ref>可是，由於長期處於社會低層，加上同时期受外來音樂影響的宴樂〔或稱燕樂〕一直為統治階層所青睐，所以並沒有很大的發展。而由宴樂發展出來的詞樂，歷經唐、[[宋朝|宋]]，形成了律分[[宮調]]的戲曲。<ref>[[宋朝|宋代]][[王灼 (宋朝)|王灼]]《[[碧雞漫誌]]》卷二載:「熙﹑豐﹑元祐年間……澤州孔三傳者，首創諸宮調古傳，士大夫皆能誦之。」</ref> === 元朝 === 到了[[元朝]]，[[杂剧|雜劇]]成了最受歡迎的[[戏剧|戲劇]]種類。當時稱一幕戲為一折。選演一部戏剧中的一幕便稱為[[折子戲|-{折}-子戲]]。<ref name="edb">{{cite web | language=zh-hk | publisher=香港教育局 | title=粵劇常用辭彙 | url=http://resources.edb.gov.hk/~chiopera/9.htm#%E6%8A%98%E5%AD%90%E6%88%B2 | author= | date= | accessdate= | archive-date=2016-05-16 | archive-url=https://web.archive.org/web/20160516154250/http://resources.edb.gov.hk/~chiopera/9.htm#%E6%8A%98%E5%AD%90%E6%88%B2 }}</ref>粵劇有很多劇目以元朝雜劇为基础，甚至某些粵劇的傳統戲碼与雜劇完全相同，例如《[[西厢记|西廂記]]》（被稱為[[元曲|元雜劇]]之冠）、《[[窦娥冤|竇娥冤]]》、《[[踏雪尋梅 (劇本)|踏雪尋梅]]》、《[[倩女離魂]]》、《[[趙氏孤兒]]》等。 === 明清 === 在明清間的廣州城，經濟繁榮，號稱「金山珠海，天子南庫」，財富沉澱積累，南北歌舞伎藝亦很早就傳到此地，因而[[珠三角]]一帶的民間戲曲活動相當活躍，時稱為「土腔土調」。 ==== 明朝 ==== ===== 萌芽 ===== 明初[[嶺南詩派]]南園前五子之首[[孙蕡|孫蕡]]所作的廣州歌，記述了廣州城南濠畔一帶歌舞曲藝興旺，當其時歸德門外食肆眾多，歌舞藝伎如雲，其中就有不少土腔女伶，繁盛規模超過[[秦淮河]]幾倍。據《[[新會縣志]]》記載，明[[成化]]初年，當地的“鄉俗子弟多不守本業，事戲劇度日”。[[明朝]][[嘉靖]]40年（1561年）《[[廣東通志]]》便有所記載：廣州府“二月城市中多演戲為樂，諺雲正燈二戲”，並有“搬戲難成器，彈弦不是賢”的俗語，所以“江浙戲子至，必自謂村野，輒謝絕之”。<ref>{{cite book|author=[[賴伯疆]]，[[黃雨青]]|title=《粵劇的歷史應從何時算起：關於粵劇源流的探討》}}</ref>這證明當時已經盛行大戲。到了[[明朝]]，[[南戏|南戲]]的[[弋陽腔]]已在[[广东省|廣東]]流行，昆班、徽班及江西、湖南戲班經常進入廣東各地演出。根據《[[粵劇史]]》，[[广州府|廣州府]]出現一個女花旦，名叫張喬，[[南海]]人，是一名青衣演員。她出生於廣州府，因為她母親是蘇州[[昆曲|崑腔]]演員的緣故被記載為崑腔班女戲子。可見各地戲班中人開始在廣州府落地生根。<ref>佛山人民广播电台：粤韵知音：明代南海有花旦</ref><ref name="mag1">{{cite journal | language =zh-cn | author =李悦强 | title =明代南海有花旦 | url =http://www.cqvip.com/qk/82403X/200106/10510725.html | journal =《广东艺术》 | volume =第6期 | issue = | pages = | year =2001 | id = | access-date =2008-10-27 | archive-date =2021-04-21 | archive-url =https://web.archive.org/web/20210421013234/http://www.cqvip.com/qk/82403X/200106/10510725.html }}</ref>雖然广东人受了外來的薰陶而開始學習演戲，但是在[[成化]]年間，學戲仍未被保守人士所接受，[[石灣]]太原霍氏族譜曾有禁止良家子弟學戲的家箴。後來漸漸才出現組成本地人為主體的戲班，並過渡到本地人為全體的戲班。為區別兩者，前者被稱為“外江班”，後者被稱為“本地班”。 =====曲折===== 明代亦處於外江官員主宰地方管治的情況，本土歌藝備受打壓，如弘治三年（1490）順德知縣[[吳廷大]]，以「城鄉演戲過多」為由，下令清拆全縣演戲「淫祠」。而[[正德十六年]]（1521），欽差提督學校廣東等處提刑按察司副使[[魏校]]（江蘇崑山人），正式宣佈演戲違法。廣州城內原在明嘉靖年間（1522—1566），有幾座[[金花夫人]]廟演戲比較興旺，演期長的可以延續幾個月，但到魏校禁戲後被拆，剩城外河南一間金花廟。此時不少外江商人入粵經商，弋、昆、高、梆等外江戲班隨之蜂擁而來，更成立戲班行會組織即[[梨園會館]]。當其時廣東本地戲班既無經濟實力同外省商人抗衡，由外省人主持的官府更只會為外省戲班撐腰，本土戲班就被外省戲班排擠，在（本土）梨園（曲藝場）無立足之地，日漸被邊緣化。此時[[佛山镇|佛山鎮]]駐紮的（外江）官吏，相對少於廣州城（封疆大吏集中），本土戲班就群集去佛山。 “未有[[八和會館|八和]]，先有[[瓊花會館|瓊花]]”在戲行中是無人不懂的。明[[萬曆]]年間（1573－1620），在佛山鎮大基尾，本土戲班成立了[[瓊花會館]]，作為本土戲班行會會所，此為粵劇行會創始，火神華光亦就由此成為粵劇行的祖師爺。根據《[[佛山忠義鄉志]]》的記載：“鎮內有會館凡三十七，瓊花會館建築瑰麗，為會館之最。”。當時瓊花會館座落於“優船聚於基頭，酒肆盈於市畔”的大基鋪（即[[佛山市]]紅強街區）。當時[[會館]]門口有四條大柱，還有個亭子。館門口的牌匾是“會館”兩字，全館的面積比當時的祖廟還大。全館共分三進：第一進是鐘鼓，繼後有可拆可合的臨時舞臺；第二進是瓊花宮大殿，大殿前是天階；第三進是會所。華光誕時戲行中人匯聚瓊花宮大殿祭祀[[華光大帝]]。瓊花會館附近就是佛山大基尾河邊的[[瓊花水埠]]，方便坐[[紅船]]的伶人上岸或到其他地方演出。<ref>{{cite web|url=http://www.946.com.cn/drama/2-2-14.htm|title=琼花会馆拾零录：琼花会馆与本地班|publisher=佛山電台|language=zh-cn|access-date=2005-11-19|archive-url=https://web.archive.org/web/20060618161836/http://www.946.com.cn/drama/2-2-14.htm|archive-date=2006-06-18|dead-url=yes}}</ref>據說伶人最初僱用紫洞艇作為戲船，後來加上帆哩，在船身繪畫龍鱗菊花圖案，船頭髹成红色，因而稱為紅船。粵劇不但吸收了[[弋陽腔]]的特色，並且與[[徽劇]]（[[安徽省|安徽]]）、[[汉剧 (湖北)|漢劇]]（[[湖北省|湖北]]）、[[湘剧|湘劇]]（[[湖南省|湖南]]）、[[祁劇]]（湖南）、[[桂剧|桂劇]]（[[广西壮族自治区|廣西]]）有血緣的關係。因為所演的劇目、唱腔、音樂、表演方式等等，與徽、漢、湘、祁、桂劇大致相同。例如：《[[晴雯補裘]]》和《[[獨佔花魁]]》這兩齣戲碼，《[[鏟椅]]》、《[[跳臺]]》、《[[夜戰馬超]]》等南派武打劇，桂劇和粵劇完全相同。雖然說外江班接近徽班，本地班接近西班，但其實本地班建立的初期，主要區別在組班的人。本地班是由本地人組成，主要是指本地藝人組成的專業戲班。可是有時候也可以包括一些農民在進行季節性演出活動而臨時組成的戲班。<ref>{{cite web| language =zh-cn |title=粤剧的源流和历史(敖银生)|url=http://www.gdwh.com.cn/ReadNews.asp?NewsID=2342|publisher=廣東文化網}}{{dead link|date=September 2013}}</ref> ==== 清朝 ==== 廣東本地戲班早期活動的中心在[[佛山市|佛山]]。[[顺治帝|順治]]十五年（1658年）在[[靈應祠]]祖廟前建[[萬福台|華封戲台]]，臺上演戲鼓桌什物俱全，演出的都是酬神戲。<ref>{{cite web|language=zh-cn|url=http://www.fsxcb.gov.cn/fsxcbout/cd/mlfs/qhhc/03121608.htm|title=佛山粵劇大事年表|date=2003-12-16|access-date=2008-10-28|archive-url=https://web.archive.org/web/20160303201429/http://www.fsxcb.gov.cn/fsxcbout/cd/mlfs/qhhc/03121608.htm|archive-date=2016-03-03|dead-url=yes}}</ref>[[康熙帝|康熙]]年間改名為[[萬福台]]，是廣東現存最華麗精巧、嶺南地區規模最大的古戲台，見證粵劇發展歷史。戲台分前後兩部分，前台以金漆木雕為佈景，具有强烈的舞台效果。整個萬福台還採用拱型結構，無論站何處，所能聽到的音質基本相同。<ref>{{cite web|language=zh-cn |title=粵劇戲班組班舊俗 |url=http://www.gdwh.com.cn/ReadNews.asp?NewsID=7864 |publisher=廣東文化網 |deadurl=yes |archiveurl=https://web.archive.org/web/20060625012951/http://gdwh.com.cn/ReadNews.asp?NewsID=7864 |archivedate=2006-06-25 }}</ref> [[雍正帝|雍正]]年間，廣州更出現“土優”、“土班”。有文獻記載：“廣州府題扇橋，為梨園之藪，女優頗眾，歌價倍於男優。……能昆腔蘇白，與吳優相若。此外俱屬廣腔，一唱眾和，蠻音雜陳。凡演一出，必鬧鑼鼓良久，再為登場。…… 榴月朔，署中演劇，為郁林土班，不廣不[[昆曲|昆]]，殊不耐聽。探其曲本，止有[[白兔會|白兔]]、[[西厢记|西廂]]、[[十五貫]]，餘俱不知是何故事也。”<ref>{{cite web|language=zh-cn |title=粵劇藝人聚集的題扇橋在哪裡 |url=http://www.gzsdfz.org.cn/ycjg/2003-3/2003-3-10.htm |publisher=廣州市地方誌 |deadurl=yes |archiveurl=https://web.archive.org/web/20070928014229/http://www.gzsdfz.org.cn/ycjg/2003-3/2003-3-10.htm |archivedate=2007-09-28 }}</ref> [[乾隆帝|乾隆]]年間，廣東一帶比較安定，商貿發達。佛山更是商幫薈萃，因此娛樂要求而更加興旺，吸引百多個外省戲班來廣東演出。這些外江班主要來自[[江西省|江西]]、[[湖南省|湖南]]、[[安徽省|安徽]]、[[姑苏区|姑蘇]]等地。他們於乾隆二十四年（1759年）合作在廣州創建“粵省外江梨園會館”。而本地班在他們的集中地－佛山[[大基尾]]河邊的瓊花水埠立了“伶人報賽之所”的戲班同業組織——[[瓊花會館]]，方便坐[[紅船]]的戲班集結及沿江落鄉演出。另外粵西“[[下四府]]”（指[[高州市|高州]]、[[雷州市|雷州]]、[[合浦县|廉州]]、[[海南省|瓊州]]四府）的演戲活動都很頻繁，每年的[[关羽|關帝]]、[[媽祖|天后]]、[[冼珍|冼夫人]]等一類神誕，均有“演戲迎神”的習俗。當地的粵劇鄉土味道比較重，朴實剛烈，則重坐功、打功、絕技，以近距離對打為主，強調力量；風格保守，保留不少粵劇古老排場及傳統表演程式。<ref>{{cite web|language=zh-cn |title=南派粵劇 |url=http://www.chinayueju.net/yjdg/html/?303.html= |publisher=中國青年粵劇網 |deadurl=yes |archiveurl=https://web.archive.org/web/20160331005849/http://chinayueju.net/yjdg/html/?303.html= |archivedate=2016-03-31 }}</ref>這些傳統排場多取材自於古典文學作品。<ref>{{cite web|language=zh-hk|title=廣東吳川市粵劇團　「下四府」南派武功扣人心弦|url=http://www.info.gov.hk/gia/general/200208/05/0805149.htm|publisher=政府新聞網|date=2002年8月5日|access-date=2008年2月1日|archive-date=2021年4月21日|archive-url=https://web.archive.org/web/20210421013313/https://www.info.gov.hk/gia/general/200208/05/0805149.htm}}</ref>因此，慢慢形成南派粵劇的特色。北派粵劇的功架則參考[[京剧|京劇]]，動作注重美感，強調大開大合，以遠距離對打為主。南派對打向右方攻擊，被稱[[把子功|右把子]]；而北派對打向左方攻擊，被稱[[把子功|左把子]]。 ===== 禁止演出 ===== [[咸丰 (年号)|咸豐]]四年（1854年），粵劇藝人[[李文茂]]響應[[太平天国|太平天國]]起義，在佛山[[經堂古寺]]率領[[梨园|梨園]]弟子，編成文虎、猛虎、飛虎三軍。清政府為了消滅三軍勢力，殘殺藝人，火燒[[瓊花會館]]，禁演粵劇15年之久。在禁演期間，本地藝人逃亡省外海外，有些粵劇藝人為了生活，加入徽漢等劇的外江班，掛[[京剧|京]]、[[汉剧|漢]]、[[徽劇|徽]]、湘等皮黃戲班招牌演出，因而促成[[梆子 (樂器)|梆子]]與二黃的合流。 ===== 恢復演出 ===== [[咸丰 (年号)|咸豐]]十一年，[[李文茂]]、[[陳開]]先後敗死，清政府禁令稍弛，本地班乘機再度興起。[[同治帝|同治]]九年（1870年），[[高要市|高要縣]]紳士[[馮光緯]]等人曾經上稟請求准許演出夜戲，而知縣亦表示同意，可見禁令鬆弛的情況。粵劇解禁後，本地班表演方式改變很多，聲腔已經吸收了[[二黃]]，並能以[[梆子 (樂器)|梆子]]、二黃為主，兼用大腔演出。當時表演角色分為[[武生]]、[[基督教正生書院|正生]]、[[小生]]、[[小武]]、[[總生]]、[[公腳]]、[[青衣 (戏剧)|正旦]]、[[花旦]]、[[花脸|淨]]和[[丑角|丑]]十大[[行當]]。後來經[[鄺新華]]、獨腳英、林之等人努力，粵劇得以重生，並組成了粵劇仝人的新組織——[[八和會館]]。當時建築八和會館的費用都是透過全行在每年閏月休業的時期舉辦義演，扣除工資後所籌集而成。另外，凡是入會會員都需要付出白銀一兩作為“份金”。終於在[[清朝]][[光緒]]十八年（1889年）八和會館在廣州黃沙舊地海旁街落成。八和會館共分八堂，作為粵劇藝人住宿之用：[[兆和堂]]、[[慶和堂]]、[[福和堂]]、[[新和堂]]、[[永和堂]]、[[德和堂]]、[[慎和堂]]、[[普和堂]]。不同的行當被安排居住不同的分堂。小生、正生及[[大花面]]具在兆和堂。[[二花面]]、[[六分]]住在慶和堂。花旦住在福和堂。丑角在新和堂。武生在永和堂。[[五軍虎]]及武打家在德和堂。接戲賣戲的在慎和堂。[[棚面]]的音樂人員在普和堂。由於，工作人員有很多，八和會館更設有方便所（醫療室）、養老院、一別所（安排身後事情）、小學、何益公司（戲箱行）。八和會館會員總多，管理制度不斷完善。後期實行行長制度，各行行長都是全體人員推舉出來。<ref>{{cite book|language=zh-cn|author=賴伯疆|title=《[[廣東戲曲簡史]]》|publisher=[[廣東人民出版社]]|pages=第183頁}}</ref> 雖然粵劇開始恢復演出，但是在劇目內容和表演藝術上，都發生了重大變化。反映現實生活的新劇目不斷湧現，如《梁天來告狀》、《王大儒供狀》、《蛋家妹賣馬蹄》等，並加插白话演唱。當時廣州先後建成河南、廣慶、海珠、樂善、南關等戲院，其後出現調製[[戲班]]演出的[[寶昌公司|寶昌]]、宏順、怡順、太安等公司，全都活躍於廣州、[[香港]]、[[澳門]]等地。文獻記載“廣州班為全省人士所注目，其名優工價，至於二三千金，聲價甚高，然大概以擅演男女私情……為第一等腳色”。 ===== 海外演出 ===== 在粵劇解禁的同期，大批華工被押騙往海外，隨著出國華工的大量出現，广府戲曲逐漸傳播海外。《美國華人史》記載粵劇為華人帶來了賴以生存的民間文化。當年從[[旧金山|三藩市]]請來的青年男演員（當時無女演員）經常來往於[[巴特]]和[[瑪麗斯維爾]]等礦區，為當地華工演出傳統的舞蹈和-{折}-子戲。擁有123名演員的[[鴻福堂劇團]]在美國大劇院首次登場，上演粵劇，大獲成功，並在[[唐人街]]建立自己的劇場。直到19世紀末，美國已經有粵劇戲班定期演出，並且在紐約與三藩市經營粵劇戲院。1920年代中，一度沉寂的粵劇再度活躍起來，兩間由[[祝民安]]與[[樂千秋]]的粵劇戲班所帶領的戲院在曼哈頓下城區重新開張。當時祝民安主要活躍於[[加拿大]]西岸的[[维多利亚 (不列颠哥伦比亚)|維多利亞]]和[[溫哥華]]，而樂千秋則活躍於加拿大主要城市與美國[[波士顿|波士頓]]。根據1922年6月波士頓的基督教科學箴言報的半版報導，當時樂千秋到美國紐約公演，演出陣容包括了名伶[[麥素蘭]]和[[林月卿]]。這兩個戲班在北美各地演出，包括了多倫多、波士頓、紐約、芝加哥、古巴[[哈瓦那]]、[[墨西哥]]的墨西哥城、[[墨西卡利]]、[[洛杉矶|洛杉磯]]、三藩市、檀香山、[[西雅圖]]、溫哥華等等。 <ref name="cois-2009">{{cite journal |language=zh-tw|journal=粵劇國際研討會論文集（上）|title=重返紐約!從20年代曼哈頓戲院看美洲的粵劇黃金時期|author=饒韻華|year=2009}}</ref> 另一方面，移居到[[越南]]、[[新加坡]]、[[印度尼西亚|印尼]]、[[泰国|泰國]]、[[柬埔寨]]、[[马来西亚|馬來西亞]]、[[菲律宾|菲律賓]]等地<ref>{{cite book |language=zh-cn |title=海外华侨华人文化志 |author=谭天星, 姜义华主编, 沈立新 |publisher=上海人民出版社 |year=1998 |url=http://books.google.com/books?id=tYEFAQAAIAAJ&hl=zh-TW&pgis=1 |accessdate=2009-05-31 |archive-date=2021-04-21 |archive-url=https://web.archive.org/web/20210421013328/https://books.google.com/books?id=tYEFAQAAIAAJ&hl=zh-TW&pgis=1 }}</ref><ref>{{cite book|url=http://books.google.com/books?id=0oS8AAAAIAAJ&hl=zh-TW&pgis=1|author=廣東省藝術創作研究室|year=1984|title=粵劇研究資料選|accessdate=2009-05-31|archive-date=2021-04-21|archive-url=https://web.archive.org/web/20210421013324/https://books.google.com/books?id=0oS8AAAAIAAJ&hl=zh-TW&pgis=1}}</ref>的大量華僑仍然保持了固有的習慣。[[越南]][[胡志明市|西貢]]有粵人劇團。[[新加坡]]的粤剧，也是由广府人來演出。十九世紀七十年代，[[印度尼西亚|印尼]]出版[[爪哇語|爪哇文]]譯本《[[薛仁貴]]》、《[[楊忠保]]》、《[[狄青]]》、《[[貴夫人]]》，後來更有[[马来语|馬來文]]譯本的《乾隆君遊江南》。<ref>蔡鈞：《出洋瑣記》，見《小方壺齋輿地叢鈔》第11帙第440頁下</ref> ===== 志士班與文明戲 ===== 清朝末年，中國的知識分子激發戲曲改良的浪潮席捲全國。光緒24年，[[中国日报|中國日報]]副刊之旬報特闢鼓吹錄一門，由楊肖歐、黃魯逸幾名記者撰作戲曲歌謠來諷刺時弊政治得失，引起[[广州市|廣州]][[香港]]等地的報刊注重戲曲歌謠。<ref>{{cite book |language=zh-cn|author=賴伯疆|title=《廣東戲曲簡史》|publisher=廣東人民出版社|pages=第198頁}}</ref>[[光緒]]二十九年，一篇[[觀戲記]]猛烈批評當時的戲曲曲本迂腐，不能激發國民之精神。不久，反映時弊的作品陸續出現，譬如：《新廣東女兒傳奇》、《黃蕭養回頭》及[[梁启超|梁啟超]]的《班定遠平西域》等等。這些新編的劇本之中，有些是由富有舞台經驗的藝人編撰。對粵劇影響深遠的應該是[[中国同盟会|同盟會]]所組成的“[[志士班]]”。[[辛亥革命]]前後十年間，在港澳廣州等地曾出現了30多個這類的志士班，例如：採南歌班、優天社、振天聲社、仁聲劇社、民鏡社、國魂警鐘社等。<ref name="rthk1">{{cite web | language=zh-hk | publisher=香港電台 | title=中國戲曲查篤撐---粵劇(廣東) | url=http://www.rthk.org.hk/chiculture/chiopera/opera_01.htm | author= | date= | accessdate= | archive-date=2016-05-05 | archive-url=https://web.archive.org/web/20160505212030/http://www.rthk.org.hk/chiculture/chiopera/opera_01.htm }}</ref><ref>{{cite book |language=zh-cn|author=賴伯疆|title=《廣東戲曲簡史》|publisher=廣東人民出版社|pages=第205頁}}</ref>為了反帝反封建的宣傳，更編演了《文天祥殉國》、《戒洋煙》、《虐婢報》、《秋瑾》、《溫生才刺孚奇》等戲。 === 民國初期 === 在[[辛亥革命]]前後，一些粵劇老倌包括[[金山炳]]、[[朱次伯]]等人開始對粵劇進行革新運動。<ref name="huadu4">{{cite web | language=zh-cn | publisher=花都區政府 | title=粤剧源流及其变革初述 | url=http://www.huadu.gov.cn:8080/was40/detail?record=4167&channelid=4374 | author=梁威 | date=1997-06-04 | accessdate=2008-10-29 | archive-url=https://web.archive.org/web/20090112232847/http://www.huadu.gov.cn:8080/was40/detail?record=4167&channelid=4374 | archive-date=2009-01-12 | dead-url=yes }}</ref>原因是[[光緒]]三十年（1905年），廣州繼[[道光]]三十年（1850年）第一間戲曲戲園出現後，再次興建戲院，並稱之為“戲院”。戲院改變了粵劇及[[粵曲]]的演唱方式，令到原來需要滿足野台演唱，需克服風急聲弱的情況改變過來，令到以[[平喉]]演唱成為可能，而戲院由於令到觀眾的流動情減低，不像過往戲班坐[[紅船]]到不同地方演出，觀眾的消費習慣也隨之改變，紅伶需要爭取觀眾。是次，初出茅廬的[[朱次伯]]，因為原擔的小生[[小生聰]]，不願演出尾戲，由他替代，他便以平喉白話演唱一齣《寶玉哭靈》，大收旺台之效，令到演唱平喉白話成為風尚。據廣州粵劇研究者陸豐先生的研究，粤曲唱腔的舞台語言是在1921至1927年產生轉變，又因為演唱平喉白，不但可以吸收[[广府|廣府]]的說唱音樂如[[南音]]、木魚等，目今最早記載結合[[南音]]和梆黃曲（梆子和皮黄）的是1924年由[[陳小漢]]之父[[陳醒漢]]演唱的《芭蕉島》之憶美。也因為演唱平喉白話，粵曲的調門也變為降B調。<ref>{{cite web|language=zh-cn|url=http://www.sdlib.com.cn/dfwx/sdyj/mjrsdyx.htm|title=順德民間藝術對粵劇的影響|publisher=順德圖書館|date=2006-06-29|deadurl=yes|archiveurl=https://archive.today/20070808173304/http://www.sdlib.com.cn/dfwx/sdyj/mjrsdyx.htm|archivedate=2007-08-08}}</ref> [[白駒榮]]主要的貢獻在於1917年和[[千里駒]]在[[國中興班]]，把十字句[[二黃]]改為“八字句二黃”，令到粵曲出現一種新的曲式，並成功把廣東白話引進粵劇及降調。<ref name="tkp5">{{cite news|language=zh-hk |author=何志平 |coauthors= |url=http://www.takungpao.com.hk/news/07/07/29/MW-772417.htm |title=香港 |work= |publisher=大公報 |pages= |date=2007-07-29 |accessdate=2008-10-26 |deadurl=yes |archiveurl=https://web.archive.org/web/20090112230008/http://www.takungpao.com.hk/news/07/07/29/MW-772417.htm |archivedate=2009-01-12 }}</ref>，及後是[[金山炳]]首先局部將白話帶入粵劇，[[朱次伯]]與白駒榮努力將白話引進過程中也下了不小功夫。至於降調方面，戲棚做戲是要高調地大聲唱戲，而與白駒榮同期的小生[[太子卓]]還是唱[[子喉]]（假音），白駒榮已開始將聲調降低唱[[平喉]]（本嗓），唱腔自成一格。到了1920年左右，終於把戲棚官話全面改為白話，由子喉演唱改為用平喉演唱。梆子和二黄一律唱低八度，使[[梆子]]、[[皮黄]]在風格上統一起來。及後[[薛覺先]]率先引入新的化妝技巧及西樂樂器。在同一時期，[[省港班]]的崛起，[[薛覺先]]與[[馬師曾]]的競爭進入白熱化成為[[薛馬爭雄]]的局面，促進了粵劇的改革和興盛。例如：薛覺先與小提琴家[[尹自重]]合作設計“[[薛腔]]”。來自[[上海市|上海]]的[[呂文成]]將北方二胡的絲弦改成鋼弦，創出了[[高胡]]，音色高亢明亮。名伶[[陳非儂]]邀請[[梁以忠]]擔任其戲班的音樂領導。當時更出現了如[[盧有容]]、[[梁金堂]]等著名編劇家，先後為[[馬師曾]]及薛覺先寫作了不少名劇，手法也著重與當時流行的電影與話劇非常接近。其實據歷史資料記載，1925年廣州有40多班大型粵劇戲班，當中每一班的人數可以多達150多人。廣州出現“海珠”、“樂善”、“太平”、“寶華”、“民樂”、“河南”等十所大戲劇場。同期，開始產生“薛馬桂白廖”五大流派。當時大老倌的收入相當可觀，在每圓可購米兩擔的時候，他們的年俸可以高達18000圓。因此很多人認為演粵劇可以名成利就，令人趨之若鶩。據不完全的統計，這個時期活動於穗、港、澳的專業和藝人兼任的編劇家有100多人，新編劇目高達四五千個。可說是粵劇的黃金時代。 [[File:Taiping Theatre 1909.jpg|thumb|200px|香港'''太平戲院''']] 1933年10月25日之前，香港華人社會保存[[男女之防]]的傳統保守風氣，粵劇長期不能男女同台演出。這年中，[[高陞戲院|高陛戲院]]、[[利舞臺戲院|利舞台戲院]]、[[普慶戲院]]聯署呈稟港府，要求容許粵劇可男女同台演出。港府華人政務司諮詢華人社會領袖後，於1933年10月25日批准他們的聯稟，男女自此可同台演出<ref name=":0" />。薛覺先的[[覺先聲劇團]]是解禁後首個有女伶演出的劇團。翌日，即10月26日晚上在香港上環的高陞戲園演出《白金龍》，[[唐雪卿]]成為解禁後首位與男伶同臺演出的女伶。同年11月15日，馬師曾領導的[[太平劇團]]聘請[[譚蘭卿]]、[[上海妹]]及麥顰卿三位女伶為花旦，改名為太平男女劇團在[[太平戲院 (香港)|太平戲院]]演出<ref name=":0">{{Cite web|title=「覺先聲」是香港1933年解禁後首個粵劇男女班|url=https://lindapun.blogspot.com/2020/05/blog-post.html|accessdate=2020年12月26日|author=潘惠蓮|date=2020年7月|format=|publisher=|language=|archive-date=2021年4月27日|archive-url=https://web.archive.org/web/20210427085213/http://lindapun.blogspot.com/2020/05/blog-post.html}}</ref>。到1934年，香港的粵劇男女班陸續湧現，據1936年10月17日香港《[[華字日報]]》報導，廣東省社會局在1936年10月16日議決，批准男女演員可同臺演出<ref>香港《華字日報》，1936年10月17日（星期六），第二張，第二頁。要聞縮輯。</ref>。雖然辛亥革命後，廣州曾出現男女同班的“共和樂班”，但演出僅十個月就被禁止<ref>{{Cite book|title=香港粵劇敘論|last=黎鍵|first=|publisher=三聯書店（香港）有限公司|year=2010|isbn=9789620430480|location=香港|pages=192}}</ref>。粵港男女班不斷增加成主流，男花旦漸遭淘汰，是粵劇歷史大轉變之一。<ref name="xihangshihua" /> [[File:Hand coloured photo of a Cantonese Opera Male Dan performer as Hau Mulan in 1927, Hong Kong.jpg|thumb|1920年代男旦]] 戰前粵劇在香港的演出主要集中在[[利舞臺戲院|利舞台]]、[[高陞戲院]]、[[太平戲院 (香港)|太平戲院]]及[[普慶戲院]]等。差不多一個星期七日都有不同的劇目上演。當時粵劇不但流行於[[广东省|廣東]]、[[广西壮族自治区|廣西]]、[[香港]]、[[澳門]]等地，由於很多中國人移民海外，以致[[美洲]]以及[[新加坡]]、[[马来西亚|馬來西亞]]的廣府華僑聚居地區都有粵劇演出。東南亞一帶更有些世代相傳的粵劇藝人、固定的劇團、行會和演出場地。例如[[新加坡]]的“[[慶維新]]”及[[吉隆坡]]的“[[普長春]]”。除此之外，海外華僑對粵劇需求吸引了很多粵劇戲班到海外演出。可是，大型戲班的人數往往超過一百人，支出龐大，導致精簡人手，開始出現大約50-70人所組成的小型粵劇劇團。這也促使了戲班“[[六柱制]]”的形成。<ref name="wwp5">{{cite news| language =zh-hk| author =葉世雄| coauthors =| url =http://www.wenweipo.com/news.phtml?news_id=XQ0606060002&loc=any&cat=055XQ&no_combo=1| title =星馬粵劇也式微| work =| publisher =文匯報| pages =| date =2006年6月6日| accessdate =| deadurl =yes| archiveurl =https://web.archive.org/web/20071103132847/http://www.wenweipo.com/news.phtml?news_id=XQ0606060002&loc=any&cat=055XQ&no_combo=1| archivedate =2007年11月3日}}</ref> === 1949年後 === 到了[[20世纪|二十世紀]][[1950年代|五十年代]]，[[中华人民共和国|中華人民共和國]]剛剛成立不久，積極挖掘優秀劇碼、繼承粵劇傳統，在藝術上也全面革新，而且培養了一批新藝人。1957年，廣東五邑粵劇團正式成立。1958年，[[廣東粵劇院]]正式成立。1960年和1962年先後創立[[廣東粵劇學校]]和[[廣東粵劇學校湛江分校]]。在粵劇歷史上，是第一次有了培養接班人的綜合性專業學校。1957年反右運動爆發,廣東的粵劇受到嚴重的政治干預，戲劇內容要宣傳社會主義革命思想。同時期，香港的電影開始蓬勃，粵劇吸引力相對下降。但後來創作的粵劇電影重新把粵劇帶入[[電影院]]，使粵劇重獲昔日光輝。當時著名的粵劇電影有《蟹美人》、《龍王三宮主》、《黃飛虎反五關》、《萬里琵琶關外月》、《[[四郎探母]]》、《[[宝莲灯|寶蓮燈]]》、《[[雙仙拜月亭]]》、《紅娘》、《[[夜光杯]]》、《千面美人魚》、《香羅塚》等等。戰後香港的粵劇持續發展，[[薛覺先]]、[[馬師曾]]、[[红线女|紅線女]]、羅品超、陳笑風等先後離開香港，在香港的紅伶如白玉堂、[[陳錦棠]]、芳艷芬、任劍輝、梁醒波、譚蘭卿、靚次伯、歐陽儉、廖俠懷、半日安、余麗珍、新馬師曾、陳艷儂、秦小梨、羅家權、羅麗娟、何非凡、麥炳榮、白雪仙、鳳凰女、蘇少棠、羅艷卿、石燕子、黃千歲、<s>關德興</s>、鄧碧雲等，大受觀眾歡迎，中生代紅伶如吳君麗、羽佳、林家聲、祁筱英、陳好逑、尤聲普、南紅、李寶瑩等，到較年青一代如任白栽培成才的雛鳳鳴劇團、陳劍聲、阮兆輝、梁漢威、羅家英、林錦堂、文千歲、梁少芯、李龍、李鳳、吳仟峰、尹飛燕、任冰兒、譚倩紅、鄧碧雲徒弟陳嘉鳴、鳳凰女徒弟高麗、香港八和會館培訓的蓋鳴暉、衛駿輝、鄧美玲、由電視轉向粵劇發展的汪明荃等，皆承先啟後，薪火相傳，令傳統粵劇精華得以保存。錦添花、非凡響、新艷陽、仙鳳鳴、麗聲、大龍鳳，慶新聲、頌新聲、慶紅佳、雛鳳鳴、艷陽天（馬來西亞）等，都是深受戲迷支持的粵劇團。香港著名的粵劇劇目有《牡丹亭驚夢》、《香羅塚》、《雙仙拜月亭》、《百花亭贈劍》、《白兔會》、《帝女花》、《紫釵記》、《鳳閣恩仇未了情》、《無情寶劍有情天》、《李後主》等等。 [[文化大革命]]期間，大陸的粵劇備受摧殘，很多曲譜、戲服、道具及圖書資料幾乎付之一炬，被審查、批鬥、抄家、送往勞動改造的藝人多不勝數，很多藝人紛紛逃亡到香港及澳門，而全個[[中华人民共和国|中華人民共和國]]只有[[样板戏|樣板戲]]才可以演出，所有粵劇演出活動停止，劇團解體。<ref>{{cite news | language =zh-hk | author =任田 | coauthors = | url =http://paper.wenweipo.com/2007/07/07/FC0707070004.htm | title =粵劇革新求變求存路漫漫隨俗隨雅費思量(粵劇．二之二) | work = | publisher =文匯報 | pages = | date =2007-07-07 | accessdate =2008-11-05 | archive-date =2021-03-02 | archive-url =https://web.archive.org/web/20210302122245/http://paper.wenweipo.com/2007/07/07/FC0707070004.htm }}</ref>1976年後，粵劇才能夠重生，伴奏在民樂基礎上吸收了西洋樂器，尤其是[[爵士乐|爵士樂器]]，包括[[电吉他|電吉他]]及[[薩克斯風|薩克斯]]。劇本方面更有些是改編自[[话剧|話劇]]或[[电影|電影]]的優秀作品。例如：《關漢卿》、《牡丹亭》等。 [[新加坡]]在五十年代初,因[[朝鲜战争|韓戰]]的關係而[[樹膠]]價格猛漲，導致收入增加，娛樂事業也一片蓬勃，當地的粵劇亦因此受惠不少。這段期間，相繼到[[新加坡]]登臺的粵劇伶人有[[陳笑風]]、[[梁瑞冰]]、[[羅劍郎]]、[[新海泉]]、[[馮峰]]、[[陳惠瑜]]、[[許英秀]]等。1952年，[[薛覺先]]再組覺先旅行劇團二度來新加坡。五十年代末期，有很多香港粵劇藝人到新加坡演出。例如[[蘇少棠]]、[[葉昆侖]]、[[關德興]]、[[石燕子]]、[[秦小梨]]、[[余麗珍]]等。由於名氣關係，門票價格驟增幾倍。到了六十年代，新加坡各種新興娛樂事業如雨後春筍出現，電影和電視很快成了主流。生活節奏變得急促，觀眾開始不願看冗長的地方戲曲。1968年，新加坡的本地職業粵劇班已不能生存，許多職業粵劇團亦告解散。 === 当代 === 隨著中國內地實行改革開放政策，不少在[[文化大革命|文革]]期間遭到打壓的文化事業亦開始重生，其中包括粵劇。二十多年間，不少粵劇團紛紛在內地湧現，遍佈廣州、佛山、江門等地。同時間各地方省市的文化局亦相當重視粵劇，利用當地文化資源和歷史題材，打造出很多的粵劇新品牌。例如[[佛山青年粵劇團]]以[[黃飛鴻]]英雄大俠形象，推出黃飛鴻系列粵劇《[[禁煙記]]》、《[[奇情記]]》等劇目，其中《奇情記》還取得廣東省藝術節8項大獎。<ref name="fs">{{cite web | language=zh-cn | publisher=中共佛山市宣傳委員會 | title=佛山青年粤剧团简况 | url=http://www.fsxcb.gov.cn/fsxcbout/cd/htm/mlfs/qhhc/03110701_2.htm | author= | date=2004-07-01 | accessdate=2008-10-29 | archive-date=2016-04-08 | archive-url=https://web.archive.org/web/20160408042112/http://www.fsxcb.gov.cn/fsxcbout/cd/htm/mlfs/qhhc/03110701_2.htm }}</ref>而該粵劇團在國內演出常達100場以上，並經常遠赴新加坡、美國、加拿大、香港、澳門等地演出。<ref name="southcn">{{cite news | language =zh-cn | author = | coauthors = | url =http://www.southcn.com/news/gdnews/hotspot/qhch/cj/200408290087.htm | title =<刁蛮公主戆驸马>获电影华表奖红线女赴京领奖 | work = | publisher =南方日报 | pages = | date =2004-08-29 | accessdate =2008-10-28 | archive-date =2017-11-12 | archive-url =https://web.archive.org/web/20171112022751/http://www.southcn.com/news/gdnews/hotspot/qhch/cj/200408290087.htm }}</ref> 而在其他華人社會如香港，由於經濟發展，大量新興娛樂事業湧現，粵劇的觀眾群亦因而日趨老化。大部份新一代香港青年人都視看粵劇是一種老套的行為，對粵劇加以排斥。加上粵劇界亦面對欠缺新血的問題，遂不斷推出措施解決問題。 1995年底，[[香港粵劇發展有限公司]]－「粵劇之家」與[[教育局 (香港)|香港教育署]]合辦「[[中國戲曲推廣計劃]]」，利用講座及巡迴演出等活動來培養教師與中、小學生對中國戲曲的興趣<ref>[http://corp.mus.cuhk.edu.hk/corp/Newsletter2/EduDept.html 教育署如何推廣粵劇及粵曲] {{webarchive|url=https://web.archive.org/web/20070827180309/http://corp.mus.cuhk.edu.hk/corp/Newsletter2/EduDept.html |date=2007-08-27 }}，[[香港中文大學]]戲曲資料中心</ref>。如[[香港八和會館]]與[[香港中文大學校外進修學院]]在1996年合辦[[粵劇培訓證書課程]]，1998年改為與[[香港演藝學院]]合辦夜間粵劇培訓證書課程。但由於學生人數不多，加上合作上出現問題，香港演藝學院主動解除和八和會館的合作關係，八和粵劇學院只有十二名學生及兩名導師繼續留下。雖然如此，香港各間大學仍然設有粵劇學術研究中心。例如：成立於2000年3月1日的[[香港中文大學戲曲資料中心]]<ref>{{cite web|title=中大戲曲資料中心|url=http://news.tvb.com/programmes/newsfile/5c37e00de6038364322b4b61|publisher=無綫電視《[[新聞檔案]]》|date=2019-01-11|accessdate=2020-01-13|language=zh-hk|archive-url=https://archive.today/20200113203403/http://news.tvb.com/programmes/newsfile/5c37e00de6038364322b4b61/%E4%B8%AD%E5%A4%A7%E6%88%B2%E6%9B%B2%E8%B3%87%E6%96%99%E4%B8%AD%E5%BF%83|archive-date=2020-01-13|dead-url=no}}</ref>及成立於1998年的[[香港城市大學中國文化中心]]。[[香港大學]]音樂系也有有關粵劇的課程。2002年粤港澳三地的文化機構，首次舉行合作會議，商討日後的合作機制，當中包括粵劇藝術的推廣與人材培訓<ref>{{cite news|author1=黃寶儀|title=粵港加強粵劇交流力度擬互派老師推交換生|url=http://news.wenweipo.com/2016/12/02/IN1612020053.htm|accessdate=2017-09-24|agency=文匯報|date=2016-12-02|archive-date=2021-03-19|archive-url=https://web.archive.org/web/20210319170009/http://news.wenweipo.com/2016/12/02/IN1612020053.htm}}</ref>。 2005年8月，粵劇表演場地[[新光戲院]]由股權易手，新業主突然宣佈不再出租予粵劇劇團，曾任香港八和會館主席的[[汪明荃]]代表粵劇界與新光戲院的業主商討續租，希望業主為了香港粵劇界的前途而准許新光戲院以現時的租金續租三年。會後，雙方召開記者招待會。汪明荃在記者會上直指香港政府的各個局長口裡說支持本地藝術發展，但對這件事件一直不予理會，是只說不做，並炮轟政府只提供位置為偏僻的[[高山劇場]]作為粵劇表演場地，最後要身為民政局長的[[何志平]]承諾增撥資源大搞。2005年，時任民政事務局局長何志平醫生推動成立「粵劇發展基金」，希望粵劇有更全面的發展<ref>{{Cite web|url=http://www.coac-codf.org.hk/tc/introduction/index.html|title=粵劇發展諮詢委員會及粵劇發展基金 - 引言|accessdate=2017-09-25|work=www.coac-codf.org.hk|language=zh-hk|archive-date=2021-03-19|archive-url=https://web.archive.org/web/20210319170041/https://www.coac-codf.org.hk/tc/introduction/index.html}}</ref>。2007年，港大人文基金所資助的「粵劇小豆苗：融合中國語文科新高中課程計劃」希望促使粵劇成為[[香港新高中課程|新高中課程]]選修單元－「戲劇工作坊」的成員。<ref name="hku">{{cite web | language=zh-hk | publisher=香港大學 | title=港大人文基金 | url=http://www.hku.hk/hkuf/culturefund/project.html | author= | date= | accessdate=2008-11-07 | archive-date=2010-09-07 | archive-url=https://web.archive.org/web/20100907135955/http://www.hku.hk/hkuf/culturefund/project.html }}</ref> 雖然各地的粵劇發展不一，但面對外來的競爭，粵劇或者戲劇藝人都嘗試革新粵劇。譬如在唱說語言方面作大膽嘗試。1947年，香港[[華仁書院]]的華仁戲劇社主席[[黃展華]]，開始創作「英語粵劇」，把很多傳統粵劇改用英語來表演，譬如《佳偶兵戎》、《姻緣三訂》、《鴉雀如何作鳳凰》及《王昭君》。<ref name="whp21">{{cite news | language =zh-hk | author =張曦 | coauthors = | url =http://paper.wenweipo.com/2007/01/20/FC0701200001.htm | title =東西文化糅合英文粵劇登台 | work = | publisher =文匯報 | pages = | date =2007-01-20 | accessdate =2008-11-05 | archive-date =2021-04-21 | archive-url =https://web.archive.org/web/20210421013425/http://paper.wenweipo.com/2007/01/20/FC0701200001.htm }}</ref>在新加坡方面，[[敦煌劇坊]]主席黄仕英也投入英語粵劇的事業，除了排練英語粵劇全劇《清宮遺恨》，還創作馬來語粵劇《拾玉鐲》，希望能夠向海外推廣中國戲曲文化。<ref name="gzwh2">{{cite web| language=zh-cn| publisher=广州市文化局| title=推广粤剧有新招——英语粤剧| url=http://www.gzwh.gov.cn/whw/channel/ztlm/yjj4/cx/tg.htm| author=罗丽| date=| accessdate=2008-11-05| archive-date=2008-12-03| archive-url=https://web.archive.org/web/20081203160010/http://www.gzwh.gov.cn/whw/channel/ztlm/yjj4/cx/tg.htm}}</ref>有些則在題材方面著手。2001年，[[羅家英]]、秦中英、溫誌鵬等人把[[威廉·莎士比亚|莎士比亞]]名劇《[[馬克白]]》改編為粵劇《英雄叛國》。<ref name="rthk2">{{cite web | language=zh-hk | publisher=香港電台 | title=港台第五台積極推動粵劇發展舉辦座談會探討中西文化融和 | url=http://www.rthk.org.hk/press/chinese/2001/c20011204.htm | author= | date=2001-12-04 | accessdate=2008-11-05 | archive-date=2016-05-08 | archive-url=https://web.archive.org/web/20160508031228/http://www.rthk.org.hk/press/chinese/2001/c20011204.htm }}</ref>2010年1月，[[羅家英]]又改編了[[香港話劇團]]的歷史話劇《德齡與慈禧》為粵劇，繼續由名演員[[汪明荃]]擔演慈禧一角。<ref>{{cite web |url=http://www.lizawang.com/talk/talk62_deling_cixi/crew.shtml |title=德齡與慈禧 |publisher=汪明荃官方網站 |accessdate=2011-08-08 |archive-date=2021-03-02 |archive-url=https://web.archive.org/web/20210302122339/http://www.lizawang.com/talk/talk62_deling_cixi/crew.shtml }}</ref> 中國內地除了把[[威廉·莎士比亚|莎士比亞]]名劇《[[威尼斯商人]]》改編為粵劇《豪門千金》，還作其他方面的嘗試。<ref>{{cite web |url = http://www.gd.xinhuanet.com/lingnan/2008-08/01/content_14005786.htm |title = 京剧名角唱粤剧 |date = 2008-08-01 |accessdate = 2009-05-31 |deadurl = yes |archiveurl = https://web.archive.org/web/20100708044341/http://www.gd.xinhuanet.com/lingnan/2008-08/01/content_14005786.htm |archivedate = 2010-07-08 }}</ref>2004年8月，中國首部粵劇動畫電影《[[刁蠻公主戇駙馬]]》獲得中國電影華表獎優秀美術片獎。<ref name="southcn" />2008年，首部動漫真人秀新編粵劇《蝴蝶公主》在大學城開演，把動漫元素融入了粵劇中。<ref name="fsdt">{{cite news | language =zh-cn | author = | coauthors = | url =http://www.946.com.cn/game2/200807070309.html | title =COSPLAY式粤剧打动时尚大学生粤剧韵味不减 | work = | publisher =佛山電台 | pages = | date =2008-07-07 | accessdate =2008-10-28 | archive-date =2020-11-03 | archive-url =https://web.archive.org/web/20201103121131/http://www.946.com.cn/game2/200807070309.html }}</ref>可見，中國內地的表演人士都為粵劇在各方面作出很多創新的嘗試。 2015年，香港慈善機構[[龍耳]]舉辦[[聾人粵劇團]]，讓有興趣的聾人一圓夢想。由於聽不到樂師的伴奏，他們需要跟從手語老師的提示，配合粵劇老師的演唱，以[[手語]]代口演出。這次聾人粵劇團的演出，除會燒製光碟送贈聾人長者外，亦會於「看得見的音樂會」及龍耳行慈善活動表演，推廣聾健共融的訊息。<ref>{{cite news | language =zh-hk | author = | coauthors = | url =https://www.youtube.com/watch?v=28MMkt3x-dM | title =聾人曲藝之路難聾人粵劇團助圓夢 | work = | publisher =[[無綫新聞]] | pages = | date =2015-05-22 | accessdate =2015-05-22 | archive-date =2016-04-02 | archive-url =https://web.archive.org/web/20160402222459/https://www.youtube.com/watch?v=28MMkt3x-dM | dead-url =no }}</ref> 而截至2018年，香港有不同的學院提供課程教授相關知識，如八和粵劇學院獨立開設的「粵劇培訓證書課程」、「粵劇新秀演出系列」、香港中文大學開設的《崑曲之美》課程等等，令愈來愈多新秀通過戲曲課程或工作坊開始學戲<ref>{{Cite web |url=https://bkb.mpweekly.com/cu0002/20180823-80831 |title=【西九・專訪戲曲新進】論藝術傳承新人對談：戲曲中心應承載本土多元劇種 |access-date=2018-08-25 |archive-url=https://web.archive.org/web/20180825074057/https://bkb.mpweekly.com/cu0002/20180823-80831 |archive-date=2018-08-25 |dead-url=yes }}</ref>。目前，香港演藝學院亦有開設戲曲本科課程，為香港唯一的戲曲學士課程。 == 行當 == [[File:Xusheng sitting in car.jpg|thumb|鬚生坐車]] 戲劇內的角色，在粵劇及[[中国|中國]][[戏曲|戲曲]]中被稱為行當。粵劇的行當原為「[[末]]」、「[[生 (中國戲曲)|生]]」、「[[旦角|旦]]」、「[[花脸|淨]]」、「-{[[丑角|丑]]}-」、「[[外]]」、「[[小部|小]]」、「[[丈夫|夫]]」、「[[贴|貼]]」、「[[雜]]」的[[十大行當]]。<ref>{{cite web|language=zh-cn|url=http://www.huadu.gov.cn:8080/was40/detail?record=466&channelid=4374|title=谈谈当前粤剧的行当问题|publisher=花都區政府|access-date=2008-02-22|archive-url=https://web.archive.org/web/20090112232853/http://www.huadu.gov.cn:8080/was40/detail?record=466&channelid=4374|archive-date=2009-01-12|dead-url=yes}}</ref>後來被精簡為[[六柱制]]，即「[[文武生]]」、「[[小生]]」、「[[旦角|正印花旦]]」、「[[二幫花旦]]」、「[[丑角|-{丑}-生]]」、「[[武生]]」。<ref>{{cite web|language=zh-cn|url=http://www.digilib.sh.cn/dl/jsp/DQTJZJsp.jsp?type=%D4%C1%BE%E7|title=粵劇|publisher=上海數字圖書館|access-date=2008-10-27|archive-date=2005-12-20|archive-url=https://web.archive.org/web/20051220061427/http://www.digilib.sh.cn/dl/jsp/DQTJZJsp.jsp?type=%D4%C1%BE%E7}}</ref><ref>{{cite web|language=zh-cn|url=http://www.yue-ju.com/article_view.asp?id=42|title=粵劇名詞|publisher=粵劇藝術網|access-date=2008-10-27|archive-url=https://web.archive.org/web/20190130222645/http://www.yue-ju.com/article_view.asp/?id=42|archive-date=2019-01-30|dead-url=yes}}</ref><ref>{{cite web|language=zh-cn |url=http://pics.chinavoc.cn/Gallery/PicShow.aspx?ID=179 |title=中國之音華夏圖文 |deadurl=yes |archiveurl=https://web.archive.org/web/20090113232424/http://pics.chinavoc.cn/Gallery/PicShow.aspx?ID=179 |archivedate=2009-01-13 }}</ref> 這都是根據角色的年紀、性別、性格、外型等特徵來分類的。“[[末]]”代表年老角色。“[[生 (中國戲曲)|生]]”代表男性角色。“[[旦角|旦]]”代表女性角色。“[[花脸|淨]]”就是性格剛強暴躁的男性角色。“-{[[丑角|丑]]}-”就是滑稽角色。 === 化妝 === [[File:HongKong002.jpg|thumb|right|香港历史博物馆内粤剧后团化妆的场景]] 早期流行濃脂厚粉，但是所用化粧品比較簡單。小生不抹胭脂，最多是劃黑少許眼眉毛，花旦只是塗上粉末。根據行內習慣，所有老倌都是自行照著鏡子化妝。一般舊式化妝是先拉起臉部皮膚（行內稱「吊眉」），用布條紮著頭髮（行內稱「勒頭」），用白色顏料畫了個底稿，確定線條對稱公正，然後才正式填上其他鮮豔顏色。一般都會從鼻樑兩則到顴部塗上紅色胭脂，色調從濃到淡。對於淨角（例如：[[張郃]]）的化妝，行內稱呼為“開面”。先用白色顏料描畫底稿，在眼睛及口部附近塗上黑色，把眉毛畫得長長並向上翹來表現威嚴。然後在其他地方塗上紅色[[胭脂]]，就完成整個“開面”過程。當然不同行當就有其獨特的化妝方式。-{[[丑角]]}-常有一個大白點在臉的中央。<ref>{{cite web |language=zh-hk |url=http://resources.edb.gov.hk/~chiopera/2.htm |title=行當與化妝 |access-date=2008-10-27 |archive-date=2016-03-05 |archive-url=https://web.archive.org/web/20160305035512/http://resources.edb.gov.hk/~chiopera/2.htm }}</ref>其實化妝顏色以紅、黑、白、藍、黃為主。紅色代表血性忠勇，黑色代表剛耿忠直，白色代表奸惡陰險，藍色代表狂妄兇猛，黃色代表驃悍幹鍊。<ref>{{cite web|language=zh-cn |url=http://www.gzqw.gov.cn/gzqb/dzzz/main.jsp?ID=69 |title=南国红豆寄相思---台前幕后惊艳 |deadurl=yes |archiveurl=https://web.archive.org/web/20070928075848/http://www.gzqw.gov.cn/gzqb/dzzz/main.jsp?ID=69 |archivedate=2007-09-28 }}</ref> 到了二十年代，[[薛覺先]]把[[京剧|京劇]]、[[话剧|話劇]]及[[电影|電影]]化妝法和傳統化妝法結合。化妝轉趨輕描淡掃，樸實自然。最常見的化妝就是“紅白臉”，先把整個臉塗上白色粉底，然後圍繞著眼睛及顴骨塗抹紅色胭脂。有時候畫了長長的眉毛，並使用鮮紅色的口紅。這都是顧及台下的觀眾能夠清楚欣賞演員的表情。 === 面谱 === 粤剧面谱有如下分类<ref name="面譜">粤剧脸谱集，广东人民出版社，1963年</ref>： *黑白面，表现忠耿，正直，侠义的形象。 *二腿面，一般表现奸邪者，也有表现正面人物。 *三块瓦，红、黑、白三色，绘画自由不受约束，忠奸人物不分。 *五色面，红、黄、黑、白、绿，个别还有金、蓝或其他颜色。 *红面（无分类）。老戏骨总结面谱特色<ref name="面譜" />： *不戴头巾； *顔色涂至頸部； *黑白色之间强调“洗笔”（灰色過渡）<ref>{{Cite web |url= https://www.chiculture.net/30011/b07.html |title= 粵劇妝身 |work= 中國文化研究院 |access-date= 2019-01-27 |archive-date= 2020-12-24 |archive-url= https://web.archive.org/web/20201224134751/https://www.chiculture.net/30011/b07.html }}</ref>； *用燈心草畫胡鬍； *不用“耳毛子”； *五色面多配五色鬚。 === 戲服 === [[File:Xiaosheng_with_kao.jpg|220px|left|thumb|一般[[元帥]]的造型，他穿上的戲服稱為[[靠]]。]] 粵劇早期服飾主要是模仿[[明朝服飾|明朝衣冠]]式樣，並加以改良為戲服。[[清朝]]時期，[[京剧|京劇]]越來越受歡迎，交流逐漸增多，服裝制度亦漸受京劇影響，而且當時新劇目加入朝廷官員角色，部分戲服也有[[清朝官服]]的式樣。傳統京劇服裝可分為：蟒、靠、褶、帔、衣。而然傳統粵劇服裝可分為： # 「[[蟒袍|蟒]]」：取材自朝廷的官禮服，是劇中王侯將相、-{后}-妃大臣於朝會大典穿著。{{noteTag|1=據《辭源》所記：“蟒衣，為象龍之服，與至尊所御袍相肖，但減一爪耳。滿清則官無大小，凡遇典禮，皆著此袍，地藍色或石青，全身以金線繡蟒，自公侯至七品官，蟒數自八至五，以次遞降，俗稱‘花衣’，又稱‘蟒服’。}} # 「[[靠]]」：又稱「甲」和俗稱「大扣」，即將士用的[[鎧甲]]，是劇中武將的戰袍。 # 「[[道袍|褶子]]」：又稱「[[海青]]」，是劇中廣泛使用的便服。 # 「[[開氅]]」：又稱「[[海長]]」，是劇中武將權臣在非禮儀場合穿著的便服。 # 「[[官服|官衣]]」：又稱「圓領」或「補子」，是劇中文武百官辦理公事時穿著的官服。 # 「[[披風|帔]]」：又稱「帔風」，是劇中王侯將相、-{后}-妃大臣家居穿著的便服。 # 「[[衣 (粵劇)|衣]]」：凡不入以上六類的各色人等穿著的服裝。材料方面以布質為主，後期增加了亮片或者銅托小鏡點綴戲服。在50-60年代初珠片戲服大行其道。根據《[[廣東戲劇史略]]》對服裝的描述：“粵尚顧繡，大率金錢為貴，於是金碧輝煌，勝於京滬所制。自歐美膠片輸入，光耀如鏡，照眼生花。梨園名角，競相採用，奇裝異服，侈言摩登，鬥麗爭妍，漸流詭雜”。可見其瘋魔程度如何如何。到了60年代末，繡花戲服開始受到歡迎，直到今日仍是戲行中的主流。不同行當需要不同的戲服。例如：小生通常飾演文質彬彬的角色，有時候甩袖，所以長袖稱呼為文袖。小武需要打鬥，短袖才方便演員動作，所以短袖亦稱呼為武袖。因此[[文武生]]（小武加小生）的戲服會出現文武袖。 === 頭飾 === [[File:HK YamPak SinFungMing Opera Headgears 60326.jpg|200px|thumb|這是粤劇名伶任劍輝與白雪仙在《帝女花之香夭》中所用的頭飾]] 粵劇髮飾之特色主要是[[片子]]（女角用）、[[水紗]]（男角用）、[[頭套]]、[[假髻]]、飾物，女角有系統地上片子、戴頭套及插頭飾飾物。不同種類[[頭套]]、髮髻、髮辮、髮包也有自己的特色、用法、製作方式、配戴及保養用具。基本所有[[旦角]]都需要頭飾，整套頭飾稱為[[頭面，]]其中片子石是花旦必用的。頭飾種類繁多，如[[大頭]]、前妝、[[簪]]、[[釵]]、梅花石、耳邊花、[[鳳冠]]（有五鳳冠和金鳳冠等，一般是穿[[蟒袍]]或[[霞帔]]時用）、正鳳、七星額（花旦穿大靠時必須使用七星額）、文武髻、牛角帶（穿十三妹裝或小打扮時用）、漁家絡（六國大封相的推車女專用）<ref name="wwp">{{cite news | language =zh-hk | author = | coauthors = | url =http://paper.wenweipo.com/2006/08/09/RW0608090001.htm | title =末代大戲服裝師陳國源點算 | work = | publisher =香港文匯報 | pages = | date =2006-08-09 | accessdate =2008-10-25 | archive-date =2021-03-19 | archive-url =https://web.archive.org/web/20210319170152/http://paper.wenweipo.com/2006/08/09/RW0608090001.htm }}</ref>等，用料也各有不同。不同身份的女角固然使用不同的頭飾，有時同一身份的女角，因應不同場合，也會使用不同的頭飾。上片子需要特殊的用具、基本手法及技巧，並利用片子改善面型及令片子牢固面部的技巧。男角的頭飾有[[太子盔]]（或稱紫金冠或[[束髮冠]]）、[[東坡巾]]、代表富家書生的[[蝠魚巾]]（[[福儒巾]]）<ref>{{cite web|language=zh-tw |url=http://www.geocities.com/chorfung/member/lung/lung_markup.htm |title=龍劍笙(生角)化妝裝扮過程 |archiveurl=https://web.archive.org/web/20021026170649/http://www.geocities.com/chorfung/member/lung/lung_markup.htm |archivedate=2002-10-26 |deadurl=yes }}</ref>、代表窮書生的[[日字巾]]<ref name="hshc">《合哂合尺》,[[翡翠台|無線電視翡翠台]],2008年1月</ref>、[[紥巾]]、[[蓮子帽]]、帥盔、荷葉盔、紗帽、駙馬盔、[[平天冠]]、耳邊花、耳邊球、結子、[[網巾]]、[[水髮]]、散髮、[[丫髻]]（書僮或僮子用）等等。 2018年，在行內製作粵劇盔頭首屈一指的粵曲戲服大師陳國源接受訪問時表示，涉獵的帽飾種類越來越廣，手藝亦達到登堂入室之境，於是便大膽加入自己的創意，研製一套獨特的製作方式，成功設計出「可加可減」的款式配搭。演員可按照不同的戲曲場合而選擇拆開或合拼使用，同一組頭飾可以應付四、五個造型，既省錢又方便儲存<ref>{{Cite web |url=https://bkb.mpweekly.com/cu0002/20180206-65610 |title=粵曲帽飾大師自創新款盔頭　可拆式設計深得老倌心 |access-date=2018-02-07 |archive-url=https://web.archive.org/web/20180207123204/https://bkb.mpweekly.com/cu0002/20180206-65610 |archive-date=2018-02-07 |dead-url=yes }}</ref>。 == 表演工藝 == 粵劇演員的表演工藝分為四大基本類別－「唱做念打」。 * 「唱」是指唱功，配合不同的角色有各自不同演唱的方式，包括平喉及子喉。平喉是平常說話的聲調，一般男性角色小生就是採用平喉演出。子喉是比平喉調子高了八度，常常以假音來扮演女性角色。除了以音階來分類，也會以聲音特色來分類。大喉是使用粗獷聲音。同時，粵劇也會吸收不同的地方的獨特唱腔，例如來自[[福建省|福建]]的[[廣東南音]]、[[木鱼|木魚]]、[[广东省|廣東]]的本地民謠[[粵謳]]及板眼。 * 「做」是指[[做功 (表演)|做功]]，又稱身段，即身體表演。當中包括手勢、臺步、走位、關目、做手、身段、[[水袖]]、翎子功、鬚功、水髮、抽象表演和傳統功架。 * 「念」是指[[念白]]，即念出台詞。用說話交代情節、人物的思想感情。 * 「打」是指[[武打]]，例如：舞[[水袖]]、水髮、玩扇子、武刀弄槍、耍棍揮棒，舞動旗幟等等。 === 唱腔 === [[清朝]]初期，外江班將[[弋陽腔]]及[[崑山腔]]傳入廣東。到了太平天國時期，本地班逐漸出現，但唱腔仍以[[梆子]]為主。後來隨著[[崑曲]]衰落及受[[徽班]]影響，轉為以西皮二黃為基礎唱調。辛亥革命時期，志士班將[[戲棚官話]]改為粵白話，又稱為新腔。至今粵劇仍有「[[中州音]]」[[唸白]]，即古腔官話<ref>{{Cite paper |url= http://www.cuhk.edu.hk/lin/new/doc/ma_papers/malin/Cheung%20Wai%20Ting_2005-06.pdf |title= 粵劇「官話」的入聲研究 |author= 張慧婷 |publisher= 香港中文大學 |work= 語言學系 |date= 2006年6月 |access-date= 2018-04-18 |archive-date= 2015-06-03 |archive-url= https://web.archive.org/web/20150603171357/http://www.cuhk.edu.hk/lin/new/doc/ma_papers/malin/Cheung%20Wai%20Ting_2005-06.pdf |dead-url= no }}</ref>。粵語中有一句俗語「可惱也」（粵拼：ko<sup>1</sup> naau<sup>1</sup> je<sup>1</sup>，俗寫call nao ye等），即是來自戲棚官話的發音。抗戰時起，不斷有著名老倌冒起，各自鑽研粵劇並發展自己的唱腔。例如：[[薛覺先]]的「薛腔」，瀟灑典雅，韻味醇濃。[[馬師曾]]的「馬腔」，半唱半白，生鬼通俗。[[小明星]]的「星腔」，感情細膩，低迴宛轉，蕩氣迴腸。[[羅家寶 (粵劇演員)|羅家寶]]的「蝦腔」則真假嗓結合，清新悅耳<ref>{{cite news|url=http://www.singpao.com/20060531/feature/845139.html |publisher=成報|title=偷氣換氣要得其法羅家寶揭開蝦腔秘密|date=2006-05-31}}{{dead link|date=September 2013}}</ref>，還有以甜、脆、圓、潤、嬌為特色[[红线女|紅線女]]的“紅腔”<ref name="gztv">{{cite news|language=zh-cn |author= |coauthors= |url=http://news.gztv.com/commend/node_49/2005/04/20/111402549733779.shtml |title=苏春梅唱"红腔" |work= |publisher=广州电视台 |pages= |date=2005年4月20日 |accessdate=2008年10月29日 |deadurl=yes |archiveurl=https://web.archive.org/web/20051227095458/http://news.gztv.com/commend/node_49/2005/04/20/111402549733779.shtml |archivedate=2005年12月27日 }}</ref>、[[新馬師曾]]－清越綿長的「新馬腔」<ref name="gov1">{{cite web |url= http://www.info.gov.hk/gia/general/199907/27/0727209.htm |title= 重溫新馬師曾名劇　演出及講座下月舉行 |publisher= 香港特區政府 |date= 1999-07-27 |accessdate= 2011-12-26 |archive-date= 2015-09-24 |archive-url= https://web.archive.org/web/20150924042527/http://www.info.gov.hk/gia/general/199907/27/0727209.htm }}</ref>、[[何非凡]]的「凡腔」、[[芳艷芬]]的「芳腔」、[[陳笑風]]的「風腔」等等。<ref name="whp6">{{cite news | language =zh-hk | author =葉世雄 | coauthors = | url =http://paper.wenweipo.com/2006/11/14/XQ0611140005.htm | title =戲曲視窗：五十年代香港名家名腔 | work = | publisher =文匯報 | pages = | date =2006-11-14 | accessdate =2008-10-29 | archive-date =2021-04-21 | archive-url =https://web.archive.org/web/20210421013621/http://paper.wenweipo.com/2006/11/14/XQ0611140005.htm }}</ref> === 身段 === 演員透過象徵性的姿態及動作，演繹出劇中人物的性格和感情、時空的改變及[[情節|劇情]]的發展。这些姿态与动作即为身段。<ref name="edb7"> {{cite web | language=zh-hk | publisher=香港教育局 | title=粵劇和士上:身段 | url=http://resources.edb.gov.hk/~chiopera/6.htm | author= | date= | accessdate=2008-10-29 | archive-url=https://web.archive.org/web/20081020003249/http://resources.edb.gov.hk/~chiopera/6.htm | archive-date=2008-10-20 | dead-url=yes }} </ref> 基本身段包括：站相、台步、七星步、指掌、雲掌、亮相、跑圓台<ref name="edb8">{{cite web | language=zh-hk | publisher=香港教育局 | title=粵劇和士上:基本身段 | url=http://resources.edb.gov.hk/~chiopera/6_1.htm | author= | date= | accessdate=2008-10-29 | archive-date=2010-09-15 | archive-url=https://web.archive.org/web/20100915144322/http://resources.edb.gov.hk/~chiopera/6_1.htm }}</ref>、開門、拉山（雲手）、上馬及背供。小生的台步是丁字步，要表現氣宇軒昂。花旦的台步是撇步，要表現輕盈。為了作猶豫不決、考慮如何應對等心理狀態或搜索物件、覓路等情節時，演員便會運用“水波浪”程式來表達。不同行當有自己獨特的基本功，例如武行的跳大架（南派）、馬蕩子、起霸（北派）和各種拳劍刀槍等。跳大架是由一連串的身段動作組成，包括演員上場、拉山（雲手）、掛單腳、亮相、七星步、撮步（錯步）、俏步、雲步、小跳、踢腿、踢甲（踢袍甲）、車身、洗面、順風旗、走圓台等一連串的動作。其中鬚功是武生行當的一項專科，早期的鬚功表演樣式繁多，有用手指拋、彈、撥、攪、拈、掙、捧、揉、吹、震等十種手法，<ref name="cc1">{{cite web | language=zh-hk | publisher=粵語文化傳播協會 | title=粵劇彙編 | url=http://www.cantoneseculture.com/page_CantoneseOpera/index.aspx | author=黃滔 | date= | accessdate= | archive-date=2021-04-21 | archive-url=https://web.archive.org/web/20210421013630/http://www.cantoneseculture.com/page_CantoneseOpera/index.aspx }}</ref>來表達悠閒、高興、深思、意外、驚訝、震怒等表情。 ==== 表演方式 ==== [[File:HongKong003.jpg|270px|thumb|left|香港历史博物馆中的粤剧演员演出场景]] “自報家門”：戲曲中主要人物出場時的自我介紹。它由“打引”、“定場詩”、“坐場白”組成。<br /> “打引”：是劇中主角第一次上場時，半念半唱一些韻文結構的詞句，這叫“打引”。它簡單地自敘心情、處境、身份、經歷、性格，抒發志趣、抱負、情緒。<br /> “定場詩”：當角色念完“打引”以後要念的四句[[詩詞歌賦|詩]]，為定場詩。內容大半是介紹劇中的特定情景和人物的思想感情。<br /> <blockquote style="text-align: center;"> 《[[帝女花]]·香夭》的詩白選段： :「倚殿陰森奇樹雙。明珠萬顆映花黃。 :如此斷腸花燭夜。不需侍女伴身旁。」 </blockquote> “坐場白”：主要角色念完“打引”、“定場白”以後所念的一段獨白。內容是介紹人物的姓名、籍貫、身世、經歷、心理等。<br /> “跑龍套”：“龍套”是指戲曲中扮演士兵、伕役、宮女等隨從人員，因穿特殊形式的龍套衣而得名。“跑龍套”就是扮演這些角色的意思。 === 說白 === 說白可以分為[[独白|獨白]]及[[對白]]，意思是演員把台詞唸出來，當中又可以分為押韻及不押韻。押韻的包括詩白、口古、白欖及韻白。不押韻的有口白、鑼鼓白、引子白及浪裡白。引子白，又稱打引，是演員出場時候所說的話，說完便拉腔演唱。譬如《三娘教子》中，三娘出場念「打引」：「秀水不留空賺地，浮雲無雨枉遮天」。<ref name="cc1" /> === 武打 === 粵劇中的武打場面被稱呼為武場。由於武術家雲集在嶺南一帶，流派眾多，有[[洪拳]]、[[儒拳]]、[[蔡拳]]、岳家教等，其中以[[咏春拳|詠春拳]]、[[蔡李佛拳]]、洪拳比較著名<ref name="chinareview1">{{cite web |language=zh-tw |publisher=中國新聞評論網 |title=粵劇藝術瑰寶 ——南派武功 |url=http://chinareviewagency.net/crn-webapp/doc/docDetailCNML.jsp?coluid=55&kindid=1155&docid=100170082 |author=廣州市地方誌辦公室 |date= |accessdate=2008-10-24 |deadurl=yes |archiveurl=https://web.archive.org/web/20160305173351/http://chinareviewagency.net/crn-webapp/doc/docDetailCNML.jsp?coluid=55&kindid=1155&docid=100170082 |archivedate=2016-03-05 }}</ref>，所以在武場中使用的傳統嶺南武功注重坐功、打功、拳術、器械對打、高臺功夫、絕技，以近距離對打為主，強調力量。自從[[薛覺先]]從[[京剧|京劇]]引入北派功夫，強調大開大合，以遠距離對打為主，加強了舞臺上的觀賞美感。<ref name="karshing">{{cite web| language=zh-hk| publisher=家聲天地| title=家聲天地 - 慧覺儒林| url=http://www.lamkarsing.hk/sks.htm| author=| date=| accessdate=2008-10-24| deadurl=yes| archiveurl=https://web.archive.org/web/20081201113529/http://www.lamkarsing.hk/sks.htm| archivedate=2008-12-01}}</ref> 訓練方式有分[[毯子功]]與[[把子功]]。前者是翻騰及腰腿功，後者是兵器。 == 音樂 == {{Refimprovesect|time=2013-09-04T13:03:54+00:00}} 粵曲的唱腔音樂主要分「[[板腔]]」、「[[曲牌]]」和「[[唱腔]]（歌謠）」三種。<ref>{{cite web| author=教育統籌局藝術教育組| title=粵劇常用辭彙| url=http://resources.edb.gov.hk/~chiopera/9.htm#唱腔| work=唱腔| language=zh-hk| accessdate=2014年7月28日| archive-date=2016年5月16日| archive-url=https://web.archive.org/web/20160516154250/http://resources.edb.gov.hk/~chiopera/9.htm#唱腔}}</ref> 廣東本地的戲曲音樂，應以說唱類的[[南音]]、[[木鱼|木魚]]、[[龍舟]]、[[板眼]]、[[粵謳]]等為主，因為這是根據[[粤语|粵語]]的語言特色組成，在語分[[平仄]]、句分上下的基礎上，廣東說唱類的唱腔，曲詞句格必須分為兩組上下句式，因為粵語分陰陽平，這和北方語系的陰陽平不同，語音上有很大的差異。粵曲唱腔音樂的基本特色是[[板腔]]類，即[[梆子]]和[[二黃]]，俗稱「梆黃」，也即是和[[京剧|京劇]]的「[[皮黃]]」同類，所以粵劇也屬於南北路的戲曲，即有南路「二黃」唱腔和北路「梆子」唱腔。粵曲的板腔原是由外省傳入，是由詩讚類的齊言滾唱方式發展出來，後來節以鼓板，由不同板式引發唱腔的變化，故稱「板式變化體」。板腔體、詩讚體戲曲唱腔和曲牌體戲曲唱腔最根本的不同在於，板腔體和詩讚體戲曲唱腔沒有固定的樂調旋律，旋律由曲詞的語音決定，所以即使同是「[[慢板]]」或「[[中板]]」，可以因為曲詞不同，有不同的音樂旋律。曲牌體戲曲唱腔卻是先有樂調旋律，再填曲詞，其中骨幹音更不可修改，所以無論千百首同曲牌的曲，即使曲詞不同，但其分佈之聲調必然相同，否則不同填一首小曲。粵曲的曲牌體可以分成多類，其中主要有崑弋曲牌，即傳統戲曲曲牌，如「俺六國」（即「後庭花」）、「僥僥令」、「園林好」等。粵曲也有由民歌的戲曲變調，如出自[[昆曲|崑腔]]劇目《[[思凡]]》的「朦朧」、「山坡羊」，本是民歌，但崑腔化後再傳入粵曲之中。有古譜曲，如《[[粧台秋思]]》；不過，古譜中也有較為特殊的，如[[明朝|明代]]產生的《[[贵妃醉酒|貴妃醉酒]]》，本為《[[西宮詞]]》，在粵劇的起源時期已傳入[[粵曲]]之中，不像《粧台秋思》是二十世紀中才吸收入來。最特別的是一種民歌小調，如《[[寄生草]]》、《[[打掃街]]》（即《打棗杆》）、《[[剪剪花]]》（即《剪靛花》），這些曲本來是民間的齊言民歌，一如板腔，沒有固定的旋律，由曲詞的語音發展出不同的旋律，其中由過序音限制其廻旋往覆的方式，一如板腔的「士字序」、「工字序」等。可是，當不同地區的人忘佚了原來的唱法，這些曲子的旋律便被某一個旋律固定下來，成了小曲，這也是粵曲音樂中一個重的組成部分。其實，這類民歌現今中國尚有很多，如陝甘的《信天遊》，北方的《艷陽天》等。 === 樂器 === [[File:Bangzi 3.jpg|thumb|[[沙的]]]] 早期粵劇所使用的樂器只有[[牛腿琴|二弦]]、[[提琴]]、[[月琴]]、[[三弦]]和[[鼓竹]][[鑼鈸]]（合稱「五架頭」－根據粵樂名宿李銳祖憶述，五架頭並不包括簫笛喉管。），聲調比較簡單。[[清朝]]粵劇解禁後，加入梆子。進入成熟期以後，粵劇所使用的樂器多達四十幾種，大致可分為四大類：吹管樂器、彈撥樂器、拉弦樂器及敲擊樂器。其中彈撥樂器包括[[筝|古箏]]、[[琵琶]]和[[蝴蝶琴]]；鑼鼓則包括：[[卜魚]]／板、沙的、[[雙皮鼓]]／[[梆鼓]]、鈸、[[京鑼]]、[[勾鑼]]、[[戰鼓]]、大木魚、小木魚、大鑼及[[钹|鈸]]、[[花盆鼓|大堂鼓]]。粵劇改革後，更接納了[[薩克斯管]]、[[小提琴]]等多種西洋樂器，使音樂效果更臻完善。梆子屬於沒有固定音高的竹木類打擊樂器。北方稱「梆子」，南方稱「南梆子」，亦稱「方梆子」。北方戲曲所用的梆子是實心，簡稱「梆子」，當中是由兩根堅硬的木棒組成，演奏時雙手各執一棒互相敲擊而發出聲音。音色響亮清脆，常用於打節拍，使用的技巧簡單。南方梆子卻有大、中、小之分，由長方形的中空木塊所製成，演奏時懸掛在支架上，用鼓籤擊奏。由於可以連續快速擊出聲音，容易營造熱烈緊張的氣氛。因為梆子用於擊出節拍，所以產生了“梆子腔”。梆子腔又稱[[秦腔]]或西秦腔，發源於[[陕西省|陝西]]、[[山西省|山西]]及[[甘肃省|甘肅]]一帶，音調粗獷激越。[[清朝]]初期，才慢慢流傳至廣東。梆子腔有分[[首板]]、[[慢板]]、[[中板]]、[[滾花]]和[[煞板]]等板式。木魚也屬於沒有固定音高的竹木類打擊樂器。外狀像魚頭，中間挖空成了共鳴箱，正面開一條長形魚口，手持小木槌以敲擊發聲。木魚最初是佛教的法器，亦是宗教音樂的伴奏樂器，後來漸為民間器樂所採用。木魚音色空洞，發音短促，輕快活潑，常扮演伴奏的角色，在“數[[白欖]]”時作敲擊節拍之用。 === 樂隊 === [[File:HK_Musicians_of_Cantonese_Opera.JPG|thumb|left|150px|樂師在棚面負責鑼鼓]] 行內稱樂隊或樂師為棚面，吹管、彈撥、拉弦的樂器統稱為文場，文場的領奏者稱為頭架，頭架通常演奏各種拉弦樂器（包括高胡、二胡、小提琴、二弦、椰胡等）。鑼鼓又稱為武場，領奏者稱為[[掌板]]（擊樂領導），通常坐於戲台的左則，但在一些現代劇院裏，也有可能坐在[[樂池]]。棚面要熟悉[[鑼鼓經|鑼鼓點]]才可以為觀眾營造的氣氛。早期的棚面共分十手：上手負責橫簫（笛子）、嗩吶、月琴；二手負責三弦、橫簫、嗩吶、打錚、吹螺；三手負責大鈸（日場）、二弦（夜場）；四手負責掌板（日場）、打鼓（夜場）；五手（後稱打鑼）負責打鑼（日場）、掌板（夜場）；六手（後稱大鼓）負責大鼓、副二弦（日場）；七手（後稱大鑼）負責發報鼓、大鑼（日場）；八手負責提琴（日場）、小鑼、大鈸（夜場）；九手負責橫簫(笛子)、大鑼；十手負責小鑼（日場）及作為後備。後來，吸收了其他地方劇種，加入了短喉管、長喉管、[[京胡]]及[[揚琴]]。薛覺先率先引入西樂樂器，更開創了“西樂部”，當中樂器包括了梵啞鈴（即[[小提琴]]）、[[木琴]]、文德連、[[吉他|結他]]、[[薩克斯風|色士風]]及班祖。 === 譜曲詞 === [[File:Dinuhua_gongchipu.png|thumb|150px|帝女花的工尺譜]] 粵劇的樂譜稱為[[工尺谱|工尺譜]]，是粵劇傳統的記譜方式。跟其他地方劇種所用的大同小異，都是利用譜字如合、士、乙、上、尺、工、反、六等代表唱腔裏的樂音，大約相等於西方音樂的So、La、Ti、Do、Re、Me、Fa、So。但乙音較西方的Ti音略低，而反音較西方的Fa音略高。曲牌泛指曲牌體系以外的說唱及板式的曲調名稱。粵劇唱腔分兩大體系，一是板腔體系，另一是曲牌體系。主要分為牌子、大調及小調。曲調是有固定的旋律，包括：《陰告》（牌子）、《銀台上》（牌子）、《[[贵妃醉酒]]》（大調）、《[[罵玉郎]]》（大調）、《[[戀檀郎]]》（大調）、《[[秋江哭別]]》（大調）及《[[平湖秋月]]》（小調）。 == 表演場所 == <gallery> File:戲棚 wiki 02.jpg|神功戲所採用的臨時戲棚 File:HK_WahMingCentre.JPG|太平戲院舊址即現時華明中心 File:HK_SunBeamTheatre_2008.JPG|新光戲院外貌 File:HK_KwaiTsingTheatre.jpg|香港葵青劇院 </gallery> 在粵劇的歷史裡，粵劇的演出地點就像其他中國戲曲不斷演變。粵劇的表演場所一般分為臨時搭建的戲棚及永久性的戲臺。明朝時期，人民生活富裕，大戶人家會自設戲臺，招聘私人戲班，而[[佛山市|佛山]]祖廟前戶外的華封戲台則是一個招待平民百姓的固定戲台。到了民國初期粵劇表演走進了戲院。隨著設施不斷完善，讓觀眾更舒適地欣賞粵劇演出。以往廣州、佛山、香港有很多著名戲院，而香港則有[[太平戲院 (香港)|太平戲院]]、[[高陞戲院]]、[[中央戲院]]、[[普慶戲院]]、[[利舞臺戲院|利舞臺]]，它們都見證了香港粵劇的黃金歲月。<ref name="lcsd11">{{cite web| language=zh-tw| publisher=香港康樂文化事務署| title=文化博物館再現粵劇舞台光輝時刻| url=http://www.lcsd.gov.hk/b5/ppr_release_det2.php?id=636| author=| date=2008年10月18日| accessdate=2008-10-30| deadurl=yes| archiveurl=https://web.archive.org/web/20090112233408/http://www.lcsd.gov.hk/b5/ppr_release_det2.php?id=636| archivedate=2009年1月12日}}</ref>在二次大戰後，遊樂場開始進入香港市民的生活中，一些著名的遊樂場如[[啟德遊樂場]]和[[荔園|荔園遊樂場]]也成了粵劇的表演場地。當利舞臺在1991年被拆卸重建成利舞臺廣場後，[[新光戲院]]便成了香港粵劇的重鎮。<ref name="hdline">{{cite web| language =zh-hk | author = | coauthors = | url =http://www.hkheadline.com/arts/arts_content.asp?contid=1919&srctype=g | title =失落於新光舞台下 | work = | publisher =頭條日報 | pages = | date = | accessdate = }}</ref>隨著粵劇在香港式微，粵劇劇團主要在新光戲院、葵青劇院及高山劇場等地演出。 === 戲棚 === 早期戲棚內設置神像、安放神壇供奉神明。香港的戲棚大多在神誕和佛誕演神功戲，以供奉神明和酬神等。<ref>{{cite web|author=香港建築師學會|title=戲棚考察及粵劇欣賞|url=http://www.hkia.net/UserFiles/Image/2013_cpd/20130713/visit_flyer_20130713.pdf|accessdate=2014年7月28日|archive-date=2021年4月21日|archive-url=https://web.archive.org/web/20210421013652/https://www.hkia.net/UserFiles/Image/2013_cpd/20130713/visit_flyer_20130713.pdf}}</ref> 香港的戲棚由竹支構成樑柱並加上鐵片覆蓋屋頂及牆，提供簡單遮風擋雨的環境。一般的戲棚，每次撘建需約兩星期的時間。 === 戲臺 === [[File:HongKong001.jpg|thumb|270px|left|香港历史博物馆的粤剧戏棚场景]] [[戲臺]]的方位以底景分幕前幕後。兩則出入口稱為虎度門。戲臺貼近觀眾席的部分稱為台口。觀眾看到台口的左邊就是棚面的位置。棚面後面就是把子箱。鄰近把子箱的虎度門的底景位置稱呼為師傅位。師傅位的幕後部分的對面就是[[提綱]]。幕後除了一道長走廊，盡是箱位，走廊盡頭就是大棚箱位。從觀眾的角度，左邊稱為雜邊，放的是雜箱；右邊稱為衣邊，放的是衣箱。虎度門又稱為“渡古門”，因「渡」與古字「度」相同，即渡過之意。因為以前演員所扮演的都是已故的歷史人物，所以外江班稱之為“鬼道門”。在虎度門附近的“提綱位”所貼上的是一道“提綱”，是開戲師爺把故事、場次、鑼鼓、排場、角色的分配等用簡略地寫上，作為提示之用。在1930年代或之前，行內人習慣只憑提綱提示，在沒有詳細劇本下，故事細節內容全靠爆肚的表演方式，所以稱為“提綱戲”。雖然現在看來看似笑話，但也可見粵劇伶人的功力深厚。可是後來有聲的影畫戲從[[美國]]登陸廣州，直接對粵劇造成衝擊，[[薛覺先]]認為“提綱戲”是戲行的陋習。因此[[薛覺先]]不斷追求完美劇本，促使粵劇急速發展。<ref> {{cite web|language=zh-cn|url=http://www.huadu.gov.cn:8080/was40/detail?record=4304&channelid=4374|title=三十年代粵劇的藝術特徵|publisher=广州市花都区人民政府|date=1997-06-02|access-date=2006-07-12|archive-url=https://web.archive.org/web/20070928202025/http://www.huadu.gov.cn:8080/was40/detail?record=4304&channelid=4374|archive-date=2007-09-28|dead-url=yes}} </ref> [[File:Canton Opera Tigang.jpg|thumb|200px|right|粤剧介绍故事、场次、角色等的提綱]] 傳統的戲臺沒有繁複的實景，全靠演員用身段和做手配合曲詞來塑造劇目的活動空間。觀眾通過演員的表演加以想象體會。如《[[江天禅寺|金山寺]]》中所用的水旗、雲片，表現波濤洶湧；《[[遊園驚夢|游園驚夢]]》中花燈把[[杜麗娘]]“因情成夢”的夢境形象化、浪漫化、莊嚴化。運用兩支旗幟來表現坐車，用做手來表達策馬、開門。早期粵劇戲臺沒有布景，戲棚才挂一幅布幕。很多時候利用一桌兩椅位置的變化，象徵不同景物，例如公堂、城牆、山丘等。[[20世纪|20世紀]]初，粵劇受[[话剧|話劇]]的影響，開始出現利用布類的東西製作成的“軟景”，在大帆布上繪畫城門、花園、宮殿，山林、河岸等景物，掛在天幕做布景。後來，又出現利用木材類的東西製作的“硬景”。省港班興起後，戲台便出現立體佈景。工作人員用木材及布組成立體佈景，有亭台樓閣、假山、樹木、廳堂等等。後來，其他演員連“宇宙燈”、“吊鋼線”，也搬上粵劇舞臺。三四十年代，粵劇也流行機關布景，演員和道具可以移動、可以從天而降、可以升空、也可以匿藏于台下。另外，也有在舞台上噴射真水、頭盔安裝電燈泡、引爆火等技倆來吸引戲迷。<ref>{{cite web| language=zh-hk| url=http://resources.edb.gov.hk/~chiopera/9.htm| title=粵劇常用辭彙| publisher=香港教育局| access-date=2008-10-27| archive-date=2016-05-16| archive-url=https://web.archive.org/web/20160516154250/http://resources.edb.gov.hk/~chiopera/9.htm}}</ref><ref>{{cite web|language=zh-cn|url=http://www.ccnt.com.cn/show/xqhc/bxzh/yueju-td-1.htm|title=粵劇的藝術特點|publisher=中华文化信息网|deadurl=yes|archiveurl=https://web.archive.org/web/20060825222013/http://www.ccnt.com.cn/show/xqhc/bxzh/yueju-td-1.htm|archivedate=2006-08-25}}</ref> == 行內習俗與術語 == {| class="wikitable" |- | 梨園 || [[唐玄宗]][[唐玄宗|李隆基]]幼年即喜愛歌舞。6歲時，曾為他的祖母[[武则天|武則天]]在宮院裏即席表演了歌舞節目《長命女》。因為表演精湛，所以博得在座的皇親國戚及群臣們的讚賞。[[唐玄宗|李隆基]]繼位後，選定了宮庭的一片梨園作為排練歌舞的場所，這就是'''梨園'''的來歷。自此，戲行內人人自稱梨園子弟。 |- | 戲橋|| 戲橋是開戲前派給觀眾的單張，作為介紹劇目之用。一般印上劇情的簡介、編劇、導演、演員表等等。 |- | 紅船|| [[19世纪|19世紀]]末至[[20世纪|20世紀]]初，粵劇戲班常在[[广州市|廣州]]沿海巡迴演出，為方便行程，故棲身於紅船。此類戲班皆稱為紅船戲班。紅船船艙臥鋪分配及工人職責皆有規定，成為日後戲班的基礎。一般來說，粵劇戲班分為本地班、外江班、本地外江班及過山班。一般一個戲班擁有天地二艇，後來規模增加至146人，才設立畫艇。<ref>{{cite web |language=zh-cn |url=http://www.gzsdfz.org.cn/gzsz/17/wh/sz17wh020302.htm |title=廣州市誌 |deadurl=yes |archiveurl=https://web.archive.org/web/20050218012133/http://www.gzsdfz.org.cn/gzsz/17/wh/sz17wh020302.htm |archivedate=2005-02-18 }}</ref> |- | 爆肚|| 爆肚即是「即興」，可解作即時的創作。演員根據演出時的感情，作出與劇本有出入或沒有經彩排的發揮。 |- | 撞板|| 在演奏或唱曲時，節拍或速度出現錯誤。由於粵劇很受香港人歡迎，“撞板”成了形容“出錯”的俗語。 |- | 欲免向隅|| 因為戲棚是臨時搭建的，觀眾席有很多竹柱，那些角落稱為隅。欲免向隅就是說避免竹柱阻礙視線。 |- | 紮、叔父|| 稱呼戲行長輩為“叔父”。“紮”意思是成名或晉升。這兩個詞語與[[三合會]]的黑話相同。因為舊社會粵劇藝人奔走江湖，賣藝謀生，免不了要和黑社會打交道。 |- | 煞科|| 煞科常見於劇本的最後一頁，代表「散場」。或者最後一個滾花作結尾，都叫做煞科。戲行內煞科也可以形容關係終結。然而電影界中，拍攝最後一幕也被稱為煞科。<ref name="hshc" /> |} == 神功戲 == {{main|神功戲}} [[File:戲棚 wiki 02.jpg|缩略图|270x270像素|天后寶誕]] 在傳統節日中，百姓為了酬謝神恩會舉行一連串慶祝活動，如[[舞龍]]、[[舞獅]]、放[[鞭炮]]，更會籌集資金聘請戲班演出劇目作為主要慶祝活動。這些籌神的戲劇演出就叫做神功戲。在香港而言，神功戲泛指一切因神誕、廟宇開光、鬼節打醮、[[太平清醮]]及傳統節日而上演的戲曲。<ref>{{cite book | language =zh-hk |author=陳守仁|title=《神功戲在香港》|location=香港|publisher=[[三聯書店]]|year=1996年}}</ref> [[神功戲]]的例戲，依次序為《賀壽》，《[[六國大封相|六國封相]]》（簡稱封相，只於首晚演出），《[[跳加官]]》（簡稱加官），《[[天姬送子]]》。<ref name="cityu">{{cite web | language=zh-hk | publisher=香港城市大學中國文化中心 | title=儀式與戲劇：粵劇例戲《賀壽》和《六國大封相》 | url=http://www.cciv.cityu.edu.hk/website/index.php?redirect=/field/2002-2003-a/0922C/index.php | author= | date= | accessdate= }}{{Dead link|date=2020年1月 |bot=InternetArchiveBot |fix-attempted=yes }}</ref> 《賀壽》分《[[碧天賀壽]]》<ref name="cuhk-co">{{cite web |language=zh-hk |publisher=香港中文大學 |title=香港中文大學「戲曲資料中心」 |url=http://corp.mus.cuhk.edu.hk/html/Sub/RitS90.html |author= |date= |accessdate= |deadurl=yes |archiveurl=https://web.archive.org/web/20060622005002/http://corp.mus.cuhk.edu.hk/html/Sub/RitS90.html |archivedate=2006-06-22 }}</ref>和《[[香花山大賀壽]]》<ref name="hksar-gov">{{cite web | language=zh-hk | publisher=香港政府新聞公報 | title=香港政府新聞公報：戲神賀誕例戲《香花山大賀壽》 | url=http://www.info.gov.hk/gia/general/199811/18/1118121.htm | author= | date=一九九八年十一月 | accessdate= | archive-date=2021-03-19 | archive-url=https://web.archive.org/web/20210319170320/https://www.info.gov.hk/gia/general/199811/18/1118121.htm }}</ref>，以及相對簡單的小賀壽，《香花山賀壽》只在[[華光誕]]時演出，碧天賀壽也只在特別日子才演，一般戲班只演小賀壽。《[[天姬送子]]》簡稱送子。平日只演簡單的送子，稱小送子。正誕演大送子。特別節日時，在演戲換幕途中，演員會在師父神位前演送子，稱後台送子）。 == 傳統劇目 == 早期的傳統劇目有「'''[[江湖十八本]]'''」，全為早期演員的「[[開山戲]]」。[[同治帝|同治]]中葉，有所謂「'''[[大排場十八本]]'''」，即：《[[寒宮取笑]]》<ref name="siuopera7">{{cite web|language= |publisher=粵曲網上匯知音 |title=談談粵劇源流 |url=http://www.siuopera.com/operasiu/post/p_07.html |author= |date=2007-07-31 |accessdate= |deadurl=yes |archiveurl=https://web.archive.org/web/20090112235227/http://www.siuopera.com/operasiu/post/p_07.html |archivedate=2009-01-12 }}</ref>、《[[三娘教子]]》<ref name="siuopera7" />、《[[三下南唐]]》（[[劉金定斬四門]]）<ref name="siuopera7" />、《[[沙陀借兵]]》（《石鬼仔出世》）<ref name="siuopera7" />、《[[五郎救弟]]》<ref name="siuopera7" />、《[[六郎罪子]]》（《[[轅門斬子]]》）<ref name="siuopera7" />、《[[四郎探母]]》<ref name="siuopera7" />、《[[酒樓戲鳳]]》、《[[打洞結拜]]》<ref name="siuopera7" />、《[[打雁尋父]]》<ref name="siuopera7" />、《[[平貴別窯]]》<ref name="siuopera7" />、《[[仁貴回窯]]》<ref name="siuopera7" />、《[[李忠賣武]]》<ref name="siuopera7" />、《[[高平關取級]]》<ref name="siuopera7" />、《[[高望進表]]》<ref name="siuopera7" />、《[[斬二王]]》（即《[[陈桥兵变|陳橋兵變]]》）、《[[辨才釋妖]]》（即《[[東坡訪友]]》）<ref name="siuopera7" />及《[[金蓮戲叔]]》<ref name="siuopera7" />。 [[同治帝|同治]]七年，有「'''[[新江湖十八本]]'''」，按[[郭秉箴]]《粵劇藝術論》所列：《再重光》、《雙國緣》、《動天庭》、《青石嶺》、《贈帕緣》、《困幽州》、《七國齊》、《俠雙花》、《[[九龍山 (粵劇)|九龍山]]》、《逆天倫》、《和為貴》、《鬧揚州》、《雙結緣》、《雪重冤》、《龍虎鬥》、《[[西河會]]》、《金葉菊》、《黃花山》。 [[清朝]][[光緒]]中葉，則出現著重唱功的「粵劇文靜戲」，如《[[仕林祭塔]]》、《[[葬花詞|黛玉葬花]]》、《[[蘇武牧羊]]》等，又稱為「大排場十八本」。[[中华人民共和国|中華人民共和國]]建國後，整理編寫的劇目有《[[宝莲灯|寶蓮燈]]》、《[[平貴別窯]]》、《[[柳毅傳書]]》等。根據[[香港]][[梁沛錦]]博士的《[[粵劇劇目通檢]]》，粵劇劇碼大約有一萬一千三百六十個。從二十年代起，大量的粵劇劇本大致可分為幾種類型： # 從舊本整理改編，如根據[[江湖十八本]] # 從古典小說或傳奇改編，如“[[三国演义|三國]]戲”、“[[封神演义|封神榜]]戲”、“[[水浒传|水滸]]戲”。 # 從民間文學或地方掌故改編，如《[[梁天來]]》。 # 從外國小說外國戲改編，如根據[[威廉·莎士比亚|莎士比亞]]的《[[馴悍記]]》改編的《[[刁蠻宮主戇駙馬]]》，根據《[[一千零一夜]]》的[[月宮寶盒]]改編的《[[賊王子]]》等。 # 從[[美國]][[电影|電影]]改編，如根據《郡主與侍者》改編的《白金龍》。 # 從其他劇種改編移植，如根據[[京剧|京劇]]《[[四進士]]》改編為《[[審死官 (粵劇)|審死官]]》。 # 反映現實的新創作，如[[清朝|清]]末[[民國紀年|民初]]一些革命志士創作的[[文明戲]]，如《新廣東女兒傳奇》、《黃蕭養回頭》及《班定遠平西域》。 == 著名劇目 == [[File:HK YamPak SinFungMing Opera costume Floral Princess 60326.jpg|200px|thumb|《帝女花》中长平公主的戏服]] {{main|粵劇劇目列表}} 繼承了民間傳說、京劇崑劇等著名劇目，加上唐滌生所創作的劇目，使著名粵劇非常豐富。由於部分劇目受到非常喜愛，隨著新媒體的誕生，這些著名粵劇被拍攝成電影、電視劇、話劇，甚至音樂劇。例如[[唐滌生]]名劇《[[帝女花]]》、《[[紫釵記]]》、《[[牡丹亭驚夢]]》、《[[雙仙拜月亭]]》、《[[再世紅梅記]]》、《[[蝶影紅梨記]]》、《[[香羅塚]]》、《[[紅了櫻桃碎了心]]》、《[[血染海棠紅]]》、《[[红楼梦|紅樓夢]]》、《[[三笑姻緣]]》、《[[花田八喜]]》、《[[白兔會]]》、《[[桂枝告狀]]》、《[[窦娥冤|竇娥冤]]》（又名《[[六月飞霜]]》或《[[六月雪]]》）、由[[徐子郎]]編劇的《[[鳳閣恩仇未了情]]》和《[[無情寶劍有情天]]》、源於唐代傳奇小說《[[柳毅傳書]]》{{noteTag|1=柳毅傳書，內地版本編劇：[[譚青霜]]、[[陳冠卿]]，首演：[[羅家寶 (粵劇演員)|羅家寶]]、[[林小群]]，香港版本編劇：[[葉紹德]]，首演：[[雛鳳鳴劇團|雛鳳鳴粵劇團]]}}，源自晉劇著名傳統作品《[[打金枝|醉打金枝]]》（編劇：[[蘇翁]]），《[[秦香蓮]]》、來自神魔小說的《[[镜花缘|鏡花緣]]》、《[[花蕊夫人]]》，還有被列入第一批国家级非物质文化遗产名录的《[[梁山伯與祝英台|梁祝]]》。<ref name="govcn" />  === 傳統例戲 === 傳統例戲有《[[六國大封相]]》、《[[天姬送子]]》、《[[賀壽]]》、《[[碧天賀壽]]》、《[[跳加官]]》、《[[祭白虎]]》、《[[玉皇登殿]]》、《[[觀音得道]]》、《[[香花山賀壽]]》，還有失傳近百年的《開叉》<ref>{{cite web |url=http://www.tdfculture.com.hk/tdf_c/index.php?option=com_content&view=section&layout=blog&id=5&Itemid=56 |title=開叉 -- 粵劇介紹 |publisher=傳統神誕文化 |date=2010-11-02 |accessdate=2011-04-14 |deadurl=yes |archiveurl=https://web.archive.org/web/20101115142609/http://www.tdfculture.com.hk/tdf_c/index.php?option=com_content&view=section&layout=blog&id=5&Itemid=56 |archivedate=2010-11-15 }}</ref>(又名《開天門》<ref>{{cite web |url=http://www.tdfculture.com/opendoor.html |title=粵劇始創之寶《開叉》在港重現 |publisher=傳統神誕文化 |accessdate=2011-04-14 |archive-date=2020-06-20 |archive-url=https://web.archive.org/web/20200620210456/http://www.tdfculture.com/opendoor.html }}</ref>)。早期的[[天姬送子]]是每天都有不同的固定曲白，現在只有大送子和小送子，大送子是在正誕日戲前由台柱演員演出的一折送子全本，唱做俱全，小送子是平日日戲前由二至三名次要演員演出的送子簡本。若在演出日遇上[[張五]]先師或[[田竇二師]]等誕辰節慶時，一般在夜戲尾場前，棚面和演員們在後台師父神位前，演出[[賀壽送子]]，稱為後台賀壽送子。[[神功戲]]尾戲有封台儀式，演員的穿載和演出類似[[跳加官]]，但相對地簡短得多。[[跳加官]]有女加官，女加官和男加官的分別是演員不載面員，相同的是男女加官均是獨腳戲，演員身穿[[鳳冠]]霞帔，持[[牙笏]]，舞蹈中擺出「一品夫人」四字的架。{{citation needed}} == 著名人物 == === 粵劇幕後人物 === [[File:HK Cantonese Opera Librettist TongDikSeng 60326 1.jpg|thumb|200px|享有“粤剧鬼才”美誉的编剧唐滌生]] {{main|粵劇幕後人物}} 一齣為人讚頌的粵劇需要很多幕後人員配合，而出色的人物更會有不同的稱號。編劇家往往是劇目的靈魂，[[南海十三郎]]和[[唐滌生]]便是其中的代表者，著名的人物還有1950年代的曲王[[吳一嘯]]、曲聖[[王心帆]]、曲帝[[胡文森]]，音樂家有[[尹自重]]、[[羅家英]]的四叔掌板[[羅家樹]]、打鑼[[高根]]；2000年代音樂領導、作曲[[高潤鴻]]等等。 === 名伶 === {{main|粵劇演員列表|粵曲演唱家列表}} 自清末名伶[[邝新华]]到民國初期，粵劇演員人才輩出。首先有五大流派，包括[[薛覺先]]、[[馬師曾]]、[[桂名揚]]、[[白駒榮]]/[[白玉堂 (粤剧演员)|白玉堂]]{{noteTag|歷來白派誰屬，素有爭議，[[白駒榮]]和[[白玉堂 (粤剧演员)|白玉堂]]二人均以官生戲見稱，認為白派是[[白駒榮]]者，以其創造八字句二王，對粵劇唱腔發展有貢獻。認為白派是[[白玉堂 (粤剧演员)|白玉堂]]者，則以[[白駒榮]]成名早，高薛馬桂半輩，[[白玉堂 (粤剧演员)|白玉堂]]文武兼資，除官生戲外，擅袍甲戲和武戲，創造了大審排場，對粵劇表演程式有貢獻。故有人建議不如雙白並稱}}和[[廖俠懷]]{{noteTag|1=二十世紀，九十年代以前，只有四大流派：薛馬桂白，但第二屆[[羊城粵劇節]]時，[[红线女|紅線女]]認為四大流派是薛馬白廖，沒有桂派，經一輪爭議後，定為[[五大流派]]：薛馬白廖桂}}，而「粵劇四大名-{丑}-」則指[[半日安]]、[[葉弗弱]]、[[廖俠懷]]與[[李海泉]]（[[李小龙|李小龍]]父親）。除此之外，也有些獨當一面的男演員，譬如武生王[[靚次伯]]、-{丑}-生王[[梁醒波]]、慈善伶王[[新馬師曾]]、武狀元[[陳錦棠]]、武探花[[梁蔭棠]]、愛國藝人[[關德興]]、生紂王[[羅家權]]。女角方面有早期的女薛覺先[[陳皮梅 (粵劇演員)|陳皮梅]]、生坦己[[秦小梨]]、花旦王[[芳艷芬]]、藝術旦-{后}-[[余麗珍]]、萬能旦-{后}-[[鄧碧雲]]。近代則有以反串為聞名的戲迷情人[[任劍輝]]和公認為她最佳搭檔的[[白雪仙]]。 *[[梁醒波]]（-{丑}-生王）、[[許英秀]]、[[羅家權]]（生紂王，[[羅家英]]父親）、[[譚定坤]](新梁醒波)、[[新海泉]]、[[尤聲普]]、[[孫業鴻]]、[[張雄平]] *[[任劍輝]]（戲迷情人）、[[陳皮梅 (粵劇演員)|陳皮梅]]（女薛覺先）、[[李鳳聲]]、[[龍劍笙]]、[[蓋鳴暉]]、[[劉惠鳴]] *[[上海妹]]（創[[反線中板]]）、[[陳艷儂]]、[[秦小梨]]（生坦己）、[[芳艷芬]]（花旦王）、[[余麗珍]]（藝術旦-{后}-）、[[鄧碧雲]]（萬能旦-{后}-）、[[鄭碧影]]、[[林小群]]、[[林錦屏]]、[[白雪仙]]、[[红线女|紅線女]]、[[羅艷卿]]、[[鳳凰女]]、[[吳君麗]](50年代)、[[陳好逑]]、[[南紅]]、[[李寶瑩]]、[[梅雪詩]]、[[尹飛燕]](90年代)、[[王超群 (粤剧演员)|王超群]]（武打名伶）、[[南鳳]]、[[吳美英]] *[[靚次伯]]（-{武}-生王）、[[陳錦棠]]（武狀元）、[[梁蔭棠]]（武探花）、[https://web.archive.org/web/20160920194705/http://www.lcsd.gov.hk/ce/CulturalService/Filmprog/zh_CN/web/fpo/programmes/2011mm/film27.html 祁筱英]([[桂名揚]]徒，女武状元)、[[呂洪廣]]（[[呂玉郎]]兒子） *男花旦：[[千里駒]]、[[肖麗章]]、[[陳非儂]]（[[陳寶珠]]父親）、[[謝醒儂]]、[[袁仕驤]]、[[林超群]]（[[林小群]]、[[林錦屏]]父親）、[[歐陽炳文]] *跨行當演員：[[譚蘭卿]]（初攻花旦，後轉女-{丑}-）、[[少新權]]、[[朱秀英]]、[[蕭仲坤]]、[[賽麒麟]]、[[關海山]]、[[阮兆輝]]、[[新劍郎]] *[[任冰兒]]（二幫王）、[[李香琴]]、[[陳嘉鳴]]（[[鄧碧雲]]徒，初習生角，後轉旦角）、[[鄭詠梅]](2千年代二幫) 曲藝方面，粵曲演唱家當中，有四大平喉或平喉四傑之稱的就是[[小明星]]、[[徐柳仙]]、[[張惠芳]]、[[張月兒]]。[[鄭幗寶]]則被稱為「濠江之鶯」。 == 組織 == 明代，由於粵劇在[[广东省|廣東]][[佛山市|佛山]]越來越盛行，為了方便聯絡和安排與班主訂立合約，負責籌辦粵劇的藝人便集合起來成立[[瓊花會館]]。後來，[[清朝]][[咸丰 (年号)|咸豐]]年間，由[[李從善 (清朝)|李從善]]老先生在黃沙同吉大街建立了同類組織[[吉慶公所]]。到了[[清朝]]光緒十五年（1889年）在[[广州市|廣州]]建立一個有規模的著名粵劇組織－－[[八和會館]]（八和是德和、永和、兆和、新和、福和、慎和、普和、合和等共八個堂組成）。<ref name="fs946">{{cite news | language =zh-cn | author = | coauthors = | url =http://www.946.com.cn/drama/y5/200705310136.html | title =广东八和会馆举行建立118周年庆典活动 | work = | publisher =佛山電台 | pages = | date =2007-05-31 | accessdate = | archive-url =https://web.archive.org/web/20180929074941/http://www.946.com.cn/drama/y5/200705310136.html | archive-date =2018-09-29 | dead-url =yes }}</ref>隨著粵劇在東南亞各地普及，粵劇組織相繼出現，有[[新加坡]]的[[慶維新]]和[[吉隆坡]]的[[普長春]]。<ref name="fswhxx">{{cite web| language=zh-cn| publisher=佛山文化信息網| title=粵劇| url=http://www.fsdcn.gov.cn/Pro_information/Detail_s.aspx?id=1e9d87e9-de9c-413c-8d6e-ceafa058d415| author=| date=2007-05-10| accessdate=2008-10-30| deadurl=yes| archiveurl=https://web.archive.org/web/20111219203636/http://www.fsdcn.gov.cn/Pro_information/Detail_s.aspx?id=1e9d87e9-de9c-413c-8d6e-ceafa058d415| archivedate=2011-12-19}}</ref> == 海外評論 == * [[差利·卓別靈]]觀看[[京劇]]及粵劇後的評語，見[[戏曲#海外評論]]<ref name=":02">{{Cite book|title=廣東戲劇史（紅伶篇之六）|last=胡振（古岡）|publisher=利源書報社|year=2003|location=香港|pages=|id=[[香港公共圖書館]]索書號：992.62 4751}}</ref>{{RP|28}} == 參見 == * [[粵劇劇團列表]] * [[粵劇電影列表]] * [[粵劇劇目列表]] * [[粵劇演員列表]] * [[粵曲演唱家列表]] * [[粵劇幕後人物]] * [[粵劇編劇家列表]] * [[粵劇演出地點列表]] * [[粵曲]] == 注释 == <div class="references-2column"> {{notefoot}} </div> == 参考文献 == === 引用 === {{Reflist|2}} === 书目 === {{refbegin|2}} * 《佛山忠義鄉志》 * 孔茗，《紅線女傳奇之獨上高樓》，香港博益，1985。 * [[红线女|紅線女]]，《紅線女自傳》，香港星辰出版社，1986。 * 賴伯疆，《薛覺先藝苑春秋》，上海文藝出版社，1993。 * 賴伯疆，《廣東戲曲簡史》，廣東人民出版社，2001-12-1，ISBN 7-218-03579-5。 * 陳守仁著，《香港粵劇研究·上卷》 * 陳守仁，《儀式、信仰、演劇─神功粵劇在香港》，香港中文大學音樂系粵劇研究計劃，1996。 * 陳守仁著、葉正立攝影，《神功戲在香港─粵劇、潮劇及福佬劇》，三聯書店，1996。 * [[陳守仁 (粵劇學者)|陳守仁]]，《香港粵劇導論》，香港中文大學音樂系粵劇研究計劃，1999。 * 蔡志祥，《打醮：香港的節日和地域社會》，三聯書店，2000。 * 胡振（古岡），《廣東戲劇史（紅伶篇之一）》，香港利源書報社有限公司，2002。 * 胡振（古岡），《廣東戲劇史（紅伶篇之二）》，香港利源書報社有限公司，2002。 * 胡振（古岡），《廣東戲劇史（紅伶篇之三）》，香港利源書報社有限公司，2002。 * 胡振（古岡），《廣東戲劇史（紅伶篇之四）》，香港利源書報社有限公司，2002。 * 胡振（古岡），《廣東戲劇史（紅伶篇之五）》，香港利源書報社有限公司，2002-09。 * 胡振（古岡），《廣東戲劇史（紅伶篇之六）》，香港利源書報社有限公司, 2003-07。<ref name=":02" /> * 胡振（古岡），《廣東戲劇史（紅伶篇之七）》，香港利源書報社有限公司, 2003-08。 * 陳守仁，《香港粵劇劇目初探（任白卷）》，香港中文大學音樂系粵劇研究計劃，2005-01。 * 胡振（古岡），《廣東戲劇史（紅伶篇之九）》，香港利源書報社有限公司, 2005-03。 * 胡振（古岡），《廣東戲劇史（紅伶篇之十）》，2005-07。 * [[胡振]]（古岡），《廣東戲劇史》 * 黃燕芳／施君玉，《香江梨園：粵劇文武生羅家英》，[[香港大學美術博物館]]，2005-11。ISBN 962-8038-57-5 * 《瓊花八和歷史拉雜記》任俊三〔即鄺新華少徒靚新華〕是書為1944年的手抄本。 * 《戲船》劇刊，香港鳳牌出版部1931年出版，是書藏[[香港大學孔安道圖書館]]。 * 《廣東戲劇史畧》──麥嘯霞著 * 《粵劇》〔詞條〕──賴伯疆著〔載於廣東戲曲志、粵劇春秋等書〕 * 周仕深；鄭寧恩，《情尋足跡二百年：粤劇國際研討會論文集》，香港中文大學音樂系粤劇研究計劃，2008。 *程美宝：〈[http://www.nssd.org/articles/article_read.aspx?id=24046846 近代地方文化的跨地域性——20世纪二三十年代粤剧、粤乐和粤曲在上海] {{Wayback|url=http://www.nssd.org/articles/article_read.aspx?id=24046846 |date=20201103121441 }}〉。 {{refend}} == 外部链接 == {{Commons|:Category:Opera from Canton}} * [https://web.archive.org/web/20161021120713/http://www.cuhkcoic.hk/ 香港中文大學戲曲資料中心] * [https://web.archive.org/web/20130927195843/http://www.cciv.cityu.edu.hk/index.php 香港城市大學中國文化中心] * [https://web.archive.org/web/20140105234858/http://hkcopa.org/ 香港粵劇曲藝協會] * [https://web.archive.org/web/20051013070835/http://www.zhongguoxijuchang.com/yuejub.htm 中國戲劇場] * [https://web.archive.org/web/20100422015914/http://www.fsxcb.gov.cn/fsxcbout/cd/htm/mlfs/qhhc/03110701_1.htm 粵劇簡說] * [http://www.946.com.cn/drama/2-2-7.htm 明代南海有花旦] {{Wayback|url=http://www.946.com.cn/drama/2-2-7.htm |date=20201103121448 }} * [https://web.archive.org/web/20060618161836/http://www.946.com.cn/drama/2-2-14.htm 瓊花會館拾零錄：瓊花會館與本地班] * [https://web.archive.org/web/20060503193228/http://yamkimfai.net/ 任劍輝專頁] * [https://web.archive.org/web/20140810092113/http://sinfung.net/ 良辰美景仙鳳鳴] * [http://lamkamtong.com/ 林錦堂戲曲人生] {{Wayback|url=http://lamkamtong.com/ |date=20210421013802 }} * [http://yuejuedu.blogspot.com/ 粵劇小豆苗計劃] {{Wayback|url=http://yuejuedu.blogspot.com/ |date=20210421013807 }} * [http://www.yuejuopera.org.cn/ 中國粵劇網] {{Wayback|url=http://www.yuejuopera.org.cn/ |date=20210421013818 }} * [https://tmi.openmuseum.tw/muse/digi_object/ba6ebcea8865769a6b698c99846de2bd 《天仙配》之槐蔭別] {{Wayback|url=https://tmi.openmuseum.tw/muse/digi_object/ba6ebcea8865769a6b698c99846de2bd |date=20220620163055 }}，[[呂炳川]]錄製，[[臺灣音樂館]]典藏 * [https://tmi.openmuseum.tw/muse/digi_object/06c1b72c2b8bb38be1d93c70be5fc03b 《游龍戲鳳》] {{Wayback|url=https://tmi.openmuseum.tw/muse/digi_object/06c1b72c2b8bb38be1d93c70be5fc03b |date=20220622084456 }}，[[呂炳川]]錄製，[[臺灣音樂館]]典藏 {{中国各地戏剧}}{{中国非物质文化遗产代表作}} {{香港国家级非物质文化遗产}} {{粵語}} {{Hong Kong topics}} {{Macau topics}} [[Category:中国戏曲]] [[Category:粵劇| ]] [[Category:廣東文化]] [[Category:香港傳統文化]] [[Category:澳門文化]] [[Category:中国人类非物质文化遗产代表作]] [[Category:香港國家級非物質文化遺產]] [[Category:澳門國家級非物質文化遺產]] [[Category:廣東國家級非物質文化遺產]] [[Category:中國國家級非物質文化遺產]] [[Category:香港非物質文化遺產]] [[Category:2006年开始]] </textarea><div class="templatesUsed"><div class="mw-templatesUsedExplanation"><p>本页<a href="/wiki/Wikipedia:%E5%B5%8C%E5%85%A5%E5%8C%85%E5%90%AB" title="Wikipedia:嵌入包含">嵌入包含</a>了160个页面： </p></div><ul> <li><a href="/wiki/Template:," title="Template:,">Template:,</a>（<a href="/w/index.php?title=Template:,&action=edit" title="Template:,">查看源代码</a>）（模板保护）</li><li><a href="/wiki/Template:Ambox" title="Template:Ambox">Template:Ambox</a>（<a href="/w/index.php?title=Template:Ambox&action=edit" title="Template:Ambox">查看源代码</a>）（<a href="/wiki/Wikipedia:%E4%BF%9D%E8%AD%B7%E6%96%B9%E9%87%9D" title="Wikipedia:保護方針">全保护</a>）</li><li><a href="/wiki/Template:Ambox/style.css" title="Template:Ambox/style.css">Template:Ambox/style.css</a>（<a href="/w/index.php?title=Template:Ambox/style.css&action=edit" title="Template:Ambox/style.css">查看源代码</a>）（<a href="/wiki/Wikipedia:%E4%BF%9D%E8%AD%B7%E6%96%B9%E9%87%9D" title="Wikipedia:保護方針">全保护</a>）</li><li><a href="/wiki/Template:Basepage_subpage" class="mw-redirect" 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href="/wiki/Template:%E4%B8%AD%E5%9B%BD%E5%9B%BD%E5%AE%B6%E7%BA%A7%E9%9D%9E%E7%89%A9%E8%B4%A8%E6%96%87%E5%8C%96%E9%81%97%E4%BA%A7" class="mw-redirect" title="Template:中国国家级非物质文化遗产">Template:中国国家级非物质文化遗产</a>（<a href="/w/index.php?title=Template:%E4%B8%AD%E5%9B%BD%E5%9B%BD%E5%AE%B6%E7%BA%A7%E9%9D%9E%E7%89%A9%E8%B4%A8%E6%96%87%E5%8C%96%E9%81%97%E4%BA%A7&action=edit" class="mw-redirect" title="Template:中国国家级非物质文化遗产">编辑</a>）</li><li><a href="/wiki/Template:%E4%B8%AD%E5%9B%BD%E9%9D%9E%E7%89%A9%E8%B4%A8%E6%96%87%E5%8C%96%E9%81%97%E4%BA%A7" title="Template:中国非物质文化遗产">Template:中国非物质文化遗产</a>（<a href="/w/index.php?title=Template:%E4%B8%AD%E5%9B%BD%E9%9D%9E%E7%89%A9%E8%B4%A8%E6%96%87%E5%8C%96%E9%81%97%E4%BA%A7&action=edit" title="Template:中国非物质文化遗产">查看源代码</a>）（<a href="/wiki/Wikipedia:%E4%BF%9D%E8%AD%B7%E6%96%B9%E9%87%9D" title="Wikipedia:保護方針">半保护</a>）</li><li><a href="/wiki/Template:%E4%B8%AD%E5%9B%BD%E9%9D%9E%E7%89%A9%E8%B4%A8%E6%96%87%E5%8C%96%E9%81%97%E4%BA%A7%E4%BB%A3%E8%A1%A8%E4%BD%9C" title="Template:中国非物质文化遗产代表作">Template:中国非物质文化遗产代表作</a>（<a href="/w/index.php?title=Template:%E4%B8%AD%E5%9B%BD%E9%9D%9E%E7%89%A9%E8%B4%A8%E6%96%87%E5%8C%96%E9%81%97%E4%BA%A7%E4%BB%A3%E8%A1%A8%E4%BD%9C&action=edit" title="Template:中国非物质文化遗产代表作">编辑</a>）</li><li><a href="/wiki/Template:%E6%BE%B3%E9%96%80%E4%B8%BB%E9%A1%8C" title="Template:澳門主題">Template:澳門主題</a>（<a href="/w/index.php?title=Template:%E6%BE%B3%E9%96%80%E4%B8%BB%E9%A1%8C&action=edit" title="Template:澳門主題">编辑</a>）</li><li><a href="/wiki/Template:%E7%B2%B5%E8%AA%9E" title="Template:粵語">Template:粵語</a>（<a href="/w/index.php?title=Template:%E7%B2%B5%E8%AA%9E&action=edit" title="Template:粵語">编辑</a>）</li><li><a href="/wiki/Template:%E9%A6%99%E6%B8%AF%E5%9B%BD%E5%AE%B6%E7%BA%A7%E9%9D%9E%E7%89%A9%E8%B4%A8%E6%96%87%E5%8C%96%E9%81%97%E4%BA%A7" class="mw-redirect" title="Template:香港国家级非物质文化遗产">Template:香港国家级非物质文化遗产</a>（<a 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