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src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/00/Banquet_in_the_House_of_Levi_by_Paolo_Veronese_-_Accademia_-_Venice_2016_%282%29.jpg/409px-Banquet_in_the_House_of_Levi_by_Paolo_Veronese_-_Accademia_-_Venice_2016_%282%29.jpg" decoding="async" width="409" height="183" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/00/Banquet_in_the_House_of_Levi_by_Paolo_Veronese_-_Accademia_-_Venice_2016_%282%29.jpg/614px-Banquet_in_the_House_of_Levi_by_Paolo_Veronese_-_Accademia_-_Venice_2016_%282%29.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/00/Banquet_in_the_House_of_Levi_by_Paolo_Veronese_-_Accademia_-_Venice_2016_%282%29.jpg/818px-Banquet_in_the_House_of_Levi_by_Paolo_Veronese_-_Accademia_-_Venice_2016_%282%29.jpg 2x" data-file-width="2567" data-file-height="1148" /></a><figcaption>Esta obra de <a href="/wiki/Veron%C3%A9s" class="mw-redirect" title="Veronés">Veronés</a> de 1573, que representaba inicialmente <i><a href="/wiki/La_%C3%BAltima_cena" title="La última cena">La última cena</a></i>, hubo de cambiar su título por el de algún otro de los <a href="/wiki/Banquete" title="Banquete">banquetes</a> reflejados en los evangelios (se le han atribuido <i><a href="/wiki/Cena_en_casa_de_Lev%C3%AD" title="Cena en casa de Leví">Cena en casa de Leví</a></i> y <i><a href="/w/index.php?title=Comida_en_casa_de_Sim%C3%B3n_Fariseo&action=edit&redlink=1" class="new" title="Comida en casa de Simón Fariseo (aún no redactado)">Comida en casa de Simón Fariseo</a></i>)<sup id="cite_ref-1" class="reference separada"><a href="#cite_note-1"><span class="corchete-llamada">[</span>1<span class="corchete-llamada">]</span></a></sup> para evitar la condena de la <a href="/wiki/Inquisici%C3%B3n" title="Inquisición">Inquisición</a>, ante la que había sido denunciada por razones teológicas, subyacentes a su inadecuación al concepto de <i>decorum</i> aplicable a un tema religioso, que resultaba en <a href="/wiki/Obscenidad" title="Obscenidad">obscenidad</a> para la función y el espacio al que iba destinada (el refectorio de un monasterio). Obviamente, no se reproduce un ambiente judío del siglo I ni se trata con solemnidad a personajes sagrados, sino que se representa un extravagante festín veneciano de su propia época. Durante el proceso, Veronés se justificó comparando su obra con los frescos de <a href="/wiki/Miguel_%C3%81ngel" title="Miguel Ángel">Miguel Ángel</a> en la <a href="/wiki/Capilla_Sixtina" title="Capilla Sixtina">Capilla Sixtina</a>, y se le respondió por los inquisidores venecianos: <i>¿No entendeis que en representar el Juicio Final, donde es un error suponer que se vestirán ropas, no hay razón para pintar ninguna?</i>. En realidad, para esa época ya se había efectuado la intervención que cubrió algunos de esos desnudos.<sup id="cite_ref-2" class="reference separada"><a href="#cite_note-2"><span class="corchete-llamada">[</span>2<span class="corchete-llamada">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-3" class="reference separada"><a href="#cite_note-3"><span class="corchete-llamada">[</span>3<span class="corchete-llamada">]</span></a></sup></figcaption></figure> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Rebecca_Nicolas_Poussin.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/eb/Rebecca_Nicolas_Poussin.jpg/220px-Rebecca_Nicolas_Poussin.jpg" decoding="async" width="220" height="368" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/eb/Rebecca_Nicolas_Poussin.jpg/330px-Rebecca_Nicolas_Poussin.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/eb/Rebecca_Nicolas_Poussin.jpg/440px-Rebecca_Nicolas_Poussin.jpg 2x" data-file-width="1243" data-file-height="2082" /></a><figcaption>Rebeca y Eliecer, de Poussin (ca. 1660).</figcaption></figure> <p><i><b>Decorum</b></i> (palabra <a href="/wiki/Lat%C3%ADn" title="Latín">latina</a> traducible por "lo apropiado" o "lo adecuado")<sup id="cite_ref-4" class="reference separada"><a href="#cite_note-4"><span class="corchete-llamada">[</span>4<span class="corchete-llamada">]</span></a></sup> es un principio de la <a href="/wiki/Ret%C3%B3rica" title="Retórica">retórica</a> clásica, la <a href="/wiki/Po%C3%A9tica" title="Poética">poética</a> y la <a href="/w/index.php?title=Preceptiva_dram%C3%A1tica&action=edit&redlink=1" class="new" title="Preceptiva dramática (aún no redactado)">preceptiva dramática</a>, así como de la <a href="/wiki/Est%C3%A9tica" title="Estética">estética</a> y la <a href="/wiki/Teor%C3%ADa_del_arte" title="Teoría del arte">teoría del arte</a>, para designar lo apropiado de la utilización de un <a href="/wiki/Estilo_art%C3%ADstico" class="mw-redirect" title="Estilo artístico">estilo</a> o una <a href="/wiki/Forma_art%C3%ADstica" title="Forma artística">forma</a> para el <a href="/wiki/Asunto_art%C3%ADstico" class="mw-redirect" title="Asunto artístico">asunto</a> tratado. También se aplica para prescribir límites al <a href="/wiki/Comportamiento_social" title="Comportamiento social">comportamiento social</a> que se considera adecuado en cada situación según las <a href="/wiki/Convenciones_sociales" class="mw-redirect" title="Convenciones sociales">convenciones sociales</a>. Se utiliza directamente en latín en contextos artísticos y literarios (el DRAE recoge este sentido en las acepciones 6, 7 y 8 de la palabra castellana "<b>decoro</b>").<sup id="cite_ref-5" class="reference separada"><a href="#cite_note-5"><span class="corchete-llamada">[</span>5<span class="corchete-llamada">]</span></a></sup> </p><p>Tanto <a href="/wiki/Arist%C3%B3teles" title="Aristóteles">Aristóteles</a> (<i><a href="/wiki/Po%C3%A9tica_(Arist%C3%B3teles)" title="Poética (Aristóteles)">Poetica</a></i>) como <a href="/wiki/Horacio" title="Horacio">Horacio</a> (<i><a href="/wiki/Ars_Poetica" class="mw-disambig" title="Ars Poetica">Ars Poetica</a></i>) trataron la importancia de la adecuación del estilo al tema en cada <a href="/wiki/G%C3%A9nero_literario" title="Género literario">género literario</a> (épica, tragedia, comedia). Para Horacio <i>Nunca el asunto cómico permite / trágicos versos; ni el atroz convite / de <a href="/wiki/Thiestes" class="mw-redirect" title="Thiestes">Thiestes</a> vulgares expresiones, / como narración cómica, tolera. / Ninguna de estas dos composiciones / se aparte de sus límites y esfera</i>.<sup id="cite_ref-6" class="reference separada"><a href="#cite_note-6"><span class="corchete-llamada">[</span>6<span class="corchete-llamada">]</span></a></sup> </p><p>El pintor clasicista <a href="/wiki/Nicolas_Poussin" title="Nicolas Poussin">Nicolas Poussin</a>, para justificar un tratamiento sobrio de una escena bíblica que habitualmente se representaba con presencia de animales exóticos como son los camellos (<i>Rebeca y Eliecer</i>), argumentó: <i>No hay que mezclar el estilo frigio con el estilo dorio</i>, metáfora musical que permite comprobar que no sólo la literatura y las artes plásticas, sino también la <a href="/wiki/Musicolog%C3%ADa" title="Musicología">musicología</a> tiene su propia versión del <i>decorum</i>.<sup id="cite_ref-7" class="reference separada"><a href="#cite_note-7"><span class="corchete-llamada">[</span>7<span class="corchete-llamada">]</span></a></sup> </p><p>Aunque una <a href="/wiki/Postura" title="Postura">pose</a> "decorosa" no tiene por qué coincidir con una pose <a href="/wiki/Pudor" title="Pudor">pudorosa</a> (sólo sería así en el caso de que los personajes o el ambiente representado así lo exigieran), la represión del <a href="/wiki/Desnudo_en_el_arte" class="mw-redirect" title="Desnudo en el arte">desnudo en el arte</a>, especialmente a partir del <a href="/wiki/Concilio_de_Trento" title="Concilio de Trento">Concilio de Trento</a> (1545-1563), se convirtió en una obsesión que identificó ambos términos, llegando a extremos como la mutilación de estatuas clásicas, cuyos genitales se cubrieron con hojas,<sup id="cite_ref-8" class="reference separada"><a href="#cite_note-8"><span class="corchete-llamada">[</span>8<span class="corchete-llamada">]</span></a></sup> o la intervención de <a href="/wiki/Daniele_da_Volterra" title="Daniele da Volterra">Daniele da Volterra</a> <i>il Braghettone</i> sobre <i><a href="/wiki/El_Juicio_Final_(Capilla_Sixtina)" title="El Juicio Final (Capilla Sixtina)">El Juicio Final</a></i> de <a href="/wiki/Miguel_%C3%81ngel" title="Miguel Ángel">Miguel Ángel</a> (1564).<sup id="cite_ref-9" class="reference separada"><a href="#cite_note-9"><span class="corchete-llamada">[</span>9<span class="corchete-llamada">]</span></a></sup> </p> <ul class="gallery mw-gallery-traditional"> <li class="gallerybox" style="width: 155px"> <div class="thumb" style="width: 150px; height: 150px;"><span typeof="mw:File"><a href="/wiki/Archivo:Michelangelo_Buonarroti_008.jpg" class="mw-file-description" title="Fragmento de El Juicio Final de Miguel Ángel. La pareja formada por la santa reclinada (Catalina) y el santo que aparece tras ella (Blas) fue una de las más alteradas y cubiertas de ropa por Volterra, dado que su postura resultaba equívoca."><img alt="Fragmento de El Juicio Final de Miguel Ángel. La pareja formada por la santa reclinada (Catalina) y el santo que aparece tras ella (Blas) fue una de las más alteradas y cubiertas de ropa por Volterra, dado que su postura resultaba equívoca." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/fa/Michelangelo_Buonarroti_008.jpg/120px-Michelangelo_Buonarroti_008.jpg" decoding="async" width="120" height="79" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/fa/Michelangelo_Buonarroti_008.jpg/180px-Michelangelo_Buonarroti_008.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/fa/Michelangelo_Buonarroti_008.jpg/240px-Michelangelo_Buonarroti_008.jpg 2x" data-file-width="2560" data-file-height="1684" /></a></span></div> <div class="gallerytext">Fragmento de <i>El Juicio Final</i> de Miguel Ángel. La pareja formada por la santa reclinada (Catalina) y el santo que aparece tras ella (Blas) fue una de las más alteradas y cubiertas de ropa por Volterra, dado que su postura resultaba equívoca.</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 155px"> <div class="thumb" style="width: 150px; height: 150px;"><span typeof="mw:File"><a href="/wiki/Archivo:Marcello_venusti,_santi_biagio_e_caterina_prima_della_censura,_1549.jpg" class="mw-file-description" title="Este es el aspecto que tenía la escena originalmente (fragmento de la copia de Marcelo Venusti (1549)."><img alt="Este es el aspecto que tenía la escena originalmente (fragmento de la copia de Marcelo Venusti (1549)." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5c/Marcello_venusti%2C_santi_biagio_e_caterina_prima_della_censura%2C_1549.jpg/119px-Marcello_venusti%2C_santi_biagio_e_caterina_prima_della_censura%2C_1549.jpg" decoding="async" width="119" height="120" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5c/Marcello_venusti%2C_santi_biagio_e_caterina_prima_della_censura%2C_1549.jpg/179px-Marcello_venusti%2C_santi_biagio_e_caterina_prima_della_censura%2C_1549.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5c/Marcello_venusti%2C_santi_biagio_e_caterina_prima_della_censura%2C_1549.jpg/238px-Marcello_venusti%2C_santi_biagio_e_caterina_prima_della_censura%2C_1549.jpg 2x" data-file-width="360" data-file-height="363" /></a></span></div> <div class="gallerytext">Este es el aspecto que tenía la escena originalmente (fragmento de la copia de <a href="/wiki/Marcelo_Venusti" class="mw-redirect" title="Marcelo Venusti">Marcelo Venusti</a> (1549).</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 155px"> <div class="thumb" style="width: 150px; height: 150px;"><span typeof="mw:File"><a href="/wiki/Archivo:Michelangelo,_giudizio_universale,_dettagli_16_giovanni_battista.jpg" class="mw-file-description" title="Otros personajes, como este San Juan Bautista, sólo necesitaron una pequeña intervención para cubrir los genitales. Algunos de estos repintes fueron eliminados en la restauración de 1980-1994."><img alt="Otros personajes, como este San Juan Bautista, sólo necesitaron una pequeña intervención para cubrir los genitales. Algunos de estos repintes fueron eliminados en la restauración de 1980-1994." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/05/Michelangelo%2C_giudizio_universale%2C_dettagli_16_giovanni_battista.jpg/66px-Michelangelo%2C_giudizio_universale%2C_dettagli_16_giovanni_battista.jpg" decoding="async" width="66" height="120" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/05/Michelangelo%2C_giudizio_universale%2C_dettagli_16_giovanni_battista.jpg/99px-Michelangelo%2C_giudizio_universale%2C_dettagli_16_giovanni_battista.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/05/Michelangelo%2C_giudizio_universale%2C_dettagli_16_giovanni_battista.jpg/133px-Michelangelo%2C_giudizio_universale%2C_dettagli_16_giovanni_battista.jpg 2x" data-file-width="912" data-file-height="1649" /></a></span></div> <div class="gallerytext">Otros personajes, como este San Juan Bautista, sólo necesitaron una pequeña intervención para cubrir los genitales. Algunos de estos repintes fueron eliminados en la restauración de 1980-1994.</div> </li> </ul> <p>Tampoco se identifica el <i>decorum</i> con la <a href="/wiki/Modestia" title="Modestia">modestia</a>, como prueban las poses orgullosas o displicentes de la denominada <i><a href="/w/index.php?title=Grand_Manner&action=edit&redlink=1" class="new" title="Grand Manner (aún no redactado)">Grand Manner</a></i> del <a href="/wiki/Retrato_ingl%C3%A9s" class="mw-redirect" title="Retrato inglés">retrato inglés</a>, en lo que rivalizaron <a href="/wiki/Joshua_Reynolds" title="Joshua Reynolds">Joshua Reynolds</a> y <a href="/wiki/Thomas_Gainsborough" title="Thomas Gainsborough">Thomas Gainsborough</a>.<sup id="cite_ref-10" class="reference separada"><a href="#cite_note-10"><span class="corchete-llamada">[</span>10<span class="corchete-llamada">]</span></a></sup> </p> <ul class="gallery mw-gallery-traditional"> <li class="gallerybox" style="width: 155px"> <div class="thumb" style="width: 150px; height: 150px;"><span typeof="mw:File"><a href="/wiki/Archivo:Sir_Joshua_Reynolds_007.jpg" class="mw-file-description" title="El coronel Coussmaker, de Joshua Reynolds."><img alt="El coronel Coussmaker, de Joshua Reynolds." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/cc/Sir_Joshua_Reynolds_007.jpg/73px-Sir_Joshua_Reynolds_007.jpg" decoding="async" width="73" height="120" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/cc/Sir_Joshua_Reynolds_007.jpg/110px-Sir_Joshua_Reynolds_007.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/cc/Sir_Joshua_Reynolds_007.jpg/146px-Sir_Joshua_Reynolds_007.jpg 2x" data-file-width="1576" data-file-height="2584" /></a></span></div> <div class="gallerytext"><i>El coronel Coussmaker</i>, de Joshua Reynolds.</div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 155px"> <div class="thumb" style="width: 150px; height: 150px;"><span typeof="mw:File"><a href="/wiki/Archivo:Gainsborough-Garrick_2.jpg" class="mw-file-description" title="David Garrick, de Gainsborough."><img alt="David Garrick, de Gainsborough." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e6/Gainsborough-Garrick_2.jpg/90px-Gainsborough-Garrick_2.jpg" decoding="async" width="90" height="120" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e6/Gainsborough-Garrick_2.jpg/135px-Gainsborough-Garrick_2.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e6/Gainsborough-Garrick_2.jpg/180px-Gainsborough-Garrick_2.jpg 2x" data-file-width="300" data-file-height="400" /></a></span></div> <div class="gallerytext"><i>David Garrick</i>, de Gainsborough.</div> </li> </ul> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="En_la_retórica"><span id="En_la_ret.C3.B3rica"></span>En la retórica</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Decorum&action=edit&section=1" title="Editar sección: En la retórica"><span>editar</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>La <a href="/wiki/Ret%C3%B3rica" title="Retórica">retórica</a> clásica, en la tercera parte de su división (<i>inventio, dispositio, elocutio, memoria, actio</i>), ha abordado el tema del decoro con una finalidad persuasiva en el discurso. Consiste en ajustarse al auditorio mediante el carácter de la palabra enunciada para crear vínculos de entendimiento efectivos. </p><p>Al tratar la elocución, la mayoría de los autores han tomado como modelo a <a href="/wiki/Cicer%C3%B3n" title="Cicerón">Cicerón</a> e identificado, al menos en términos generales, tres estilos: el sublime o elevado, el sencillo o bajo y el medio.<sup id="cite_ref-11" class="reference separada"><a href="#cite_note-11"><span class="corchete-llamada">[</span>11<span class="corchete-llamada">]</span></a></sup> </p><p>El estilo sublime es mayormente usado para dirigirse a auditorios de clase social alta. Es la manera en que un público culto es capaz de crear un lazo con el orador mediante el discurso. En palabras de <a href="/w/index.php?title=Sam_Leith&action=edit&redlink=1" class="new" title="Sam Leith (aún no redactado)">Sam Leith</a>: cuando más «retórico» suena y más lleno está de metáforas extendidas, tiempos verbales complejos y palabras extravagantes, más elevado es el estilo. </p><p>El estilo medio, por su parte, es definido por <a href="/wiki/Alexander_Pope" title="Alexander Pope">Alexander Pope</a> como el intermedio entre la ostentación y la rusticidad. Muestra una grandiosidad, pero mantiene aún el tono directo e inexorable. Un ejemplo de discurso emitido bajo el estilo medio fue emitido por <a href="/wiki/Oliver_Cromwell" title="Oliver Cromwell">Oliver Cromwell</a> con motivo de la disolución del <a href="/wiki/El_Protectorado" title="El Protectorado">Segundo Protectorado</a> en 1658: </p> <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r161259348">.mw-parser-output .flexquote{display:flex;flex-direction:column;background-color:var(--background-color-neutral-subtle);color:var(--color-base);border-left:3px solid var(--border-color-base);font-size:90%;margin:1em 4em;padding:.4em .8em}.mw-parser-output .flexquote>.flex{display:flex;flex-direction:row}.mw-parser-output .flexquote>.flex>.quote{width:100%}.mw-parser-output .flexquote>.flex>.separator{border-left:1px solid var(--border-color-divider);border-top:1px solid var(--border-color-divider);margin:.4em .8em}.mw-parser-output .flexquote>.cite{text-align:right}@media all and (max-width:600px){.mw-parser-output .flexquote>.flex{flex-direction:column}}</style> <blockquote class="flexquote"> <div class="flex"> <div class="quote">A Dios pongo por testigo de lo que voy a decir; es evidente para todo el mundo, y todas las personas vivas, que ha habido un nuevo intento de volver al ejército contra el actual estado de cosas, instituido con vuestra aprobación. No estoy hablando a esos caballeros [hace un ademán con la mano derecha] o señores, o como quiera llamárseles; no les digo esto a ellos, sino a vosotros. Vosotros me aconsejasteis entrar en este lugar, desempeñar estas funciones por vuestro consejo, sin embargo, en vez de poseer una cosa que se da por supuesta, algunos han de tener no sé qué; y no solo os habéis dividido entre vosotros, sino que también habéis dividido a la nación, que con toda probabilidad se verá en un estado de confusión mayor a causa de estos quince o dieciséis días que habéis estado aquí que la que ha presenciado desde que se levantó la última sesión hasta hoy.</div> </div><div class="cite"><sup id="cite_ref-12" class="reference separada"><a href="#cite_note-12"><span class="corchete-llamada">[</span>12<span class="corchete-llamada">]</span></a></sup></div> </blockquote> <p>A su vez, el estilo sencillo fue valorado por su claridad, concisión y el efecto de sinceridad. Al ser dirigido, especialmente, a un público que no exige creaciones extravagantes, sino más bien que apela al método directo y simple, está caracterizado por construcciones verbales claras, directas y concretas. </p><p>Un buen orador aspira a dominar los tres estilos y, cuando sea apropiado, será capaz de mezclarlos un poco en el mismo discurso. Una narración puede exigir la claridad y el estado de ánimo del estilo sencillo, por ejemplo, mientras que la peroración —en la que típicamente se intenta conmover a la audiencia— da la oportunidad de emplear un estilo más elevado. </p><p>En la etapa de la elocución, el momento de definir la elección de un estilo para emitir el discurso se ve regido por el decoro. Es necesario conocer acerca del tema que se va a tratar, así como también conocer al público al que se va a dirigir el mensaje para, a partir de ello, adecuar el discurso, según la situación. Como concepto retórico, el decoro abarca no solo los rasgos más obvios de la elocución, sino el <i><a href="/wiki/Kair%C3%B3s" title="Kairós">kairós</a></i> o la oportunidad de un discurso, el tono y la disposición física del orador, los lugares comunes y tópicos del argumento elegido, etcétera. Así que el decoro no se agota al hablar de la elocución. Pero todo lo que hay que decir sobre la elocución tiene que ver con el decoro. </p> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Notas">Notas</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Decorum&action=edit&section=2" title="Editar sección: Notas"><span>editar</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <div class="listaref" style="list-style-type: decimal;"><ol class="references"> <li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="/w/index.php?title=The_Feast_in_the_House_of_Levi&action=edit&redlink=1" class="new" title="The Feast in the House of Levi (aún no redactado)">The Feast in the House of Levi</a></span> </li> <li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://members.efn.org/~acd/Veronese.html">Texto de la comparecencia (traducido al inglés)</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20120415000945/http://members.efn.org/~acd/Veronese.html">Archivado</a> el 15 de abril de 2012 en <a href="/wiki/Wayback_Machine" title="Wayback Machine">Wayback Machine</a>..</span> </li> <li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">David Rostand, <i>Painting in Sixteenth-Century Venice: Titian, Veronese, Tintoretto</i>, 2nd ed 1997, Cambridge UP <a href="/wiki/Especial:FuentesDeLibros/0521565685" class="internal mw-magiclink-isbn">ISBN 0521565685</a></span> </li> <li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text">Emilio del Río, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.vallenajerilla.com/berceo/delriosanz/quintilianodecorum.htm"><i>Quintiliano y su idea del decorum: estilo, ética y retórica</i></a>: <link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r161259348"> <blockquote class="flexquote"> <div class="flex"> <div class="quote">El <i>decorum</i>, que se asocia sobre todo, pero no exclusivamente a la selección estilística, a la elocutio, se perfila como la categoría central a la hora de tomar decisiones dentro de las posibilidades que ofrece el sistema retórico. Al tratarse de una categoría no técnica, externa al sistema de categorías que configuran y organizan la producción retórica, su elevación a criterio decisivo subraya aún más la dimensión moral de la que, incluso en cuestiones estilísticas, Quintiliano desea dotar a la retórica.</div> </div> </blockquote></span> </li> <li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text"><span id="CITAREFReal_Academia_Española" class="citation enciclopedia">Real Academia Española. <a rel="nofollow" class="external text" href="https://dle.rae.es/decoro">«decoro»</a>. <i>Diccionario de la lengua española</i> (23.ª edición).</span><span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ADecorum&rft.atitle=Diccionario+de+la+lengua+espa%C3%B1ola&rft.au=Real+Academia+Espa%C3%B1ola&rft.aulast=Real+Academia+Espa%C3%B1ola&rft.btitle=decoro&rft.edition=23.%C2%AA&rft.genre=bookitem&rft_id=https%3A%2F%2Fdle.rae.es%2Fdecoro&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook" class="Z3988"><span style="display:none;"> </span></span></span> </li> <li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text">Traducción castellana de <a href="/wiki/Tom%C3%A1s_de_Iriarte" title="Tomás de Iriarte">Tomás de Iriarte</a> (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.traduccionliteraria.org/biblib/H/H101.htm"><i>Biblioteca de traductores</i></a>). Texto latino de los versos 89-107 (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.thelatinlibrary.com/horace/arspoet.shtml"><i>Latin Library</i></a>): <link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r161259348"> <blockquote class="flexquote"> <div class="flex"> <div class="quote">Versibus exponi tragicis res comica non uult;<p> indignatur item priuatis ac prope socco</p><p> dignis carminibus narrari cena Thyestae.</p><p> Singula quaeque locum teneant sortita decentem.</p><p> Interdum tamen et uocem comoedia tollit,</p><p> iratusque Chremes tumido delitigat ore;</p><p> et tragicus plerumque dolet sermone pedestri</p><p> Telephus et Peleus, cum pauper et exul uterque</p><p> proicit ampullas et sesquipedalia uerba,</p><p> si curat cor spectantis tetigisse querella.</p><p> Non satis est pulchra esse poemata; dulcia sunto</p><p> et, quocumque uolent, animum auditoris agunto. </p><p> Vt ridentibus adrident, ita flentibus adsunt</p><p> humani uoltus; si uis me flere, dolendum est</p><p> primum ipsi tibi; tum tua me infortunia laedent,</p><p> Telephe uel Peleu; male si mandata loqueris,</p><p> aut dormitabo aut ridebo. Tristia maestum </p><p> uoltum uerba decent, iratum plena minarum,</p><p> ludentem lasciua, seuerum seria dictu.</p></div> </div> </blockquote></span> </li> <li id="cite_note-7"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-7">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.es/books?id=l4FHMBVPXEAC&pg=PA99&dq=no+hay+que+mezclar+el+estilo+frigio&hl=es&sa=X&ei=68KJT6aAPabX0QWKwpi5CQ&ved=0CDIQ6AEwAA#v=onepage&q=no%20hay%20que%20mezclar%20el%20estilo%20frigio&f=false">Diccionario Akal de estética</a>, pg. 99.</span> </li> <li id="cite_note-8"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-8">↑</a></span> <span class="reference-text">Ha adquirido mucha difusión la ficticia <i>gran castración</i> atribuida al papa <a href="/wiki/P%C3%ADo_IX" title="Pío IX">Pío IX</a> en 1857, que cita <a href="/wiki/Dan_Brown" title="Dan Brown">Dan Brown</a> en su novela <i><a href="/w/index.php?title=%C3%81ngeles_y_Demonios_(novela)&action=edit&redlink=1" class="new" title="Ángeles y Demonios (novela) (aún no redactado)">Ángeles y Demonios</a></i> (Gene Callahan, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20120506125252/http://www.lewrockwell.com/callahan/callahan130.html"><i>Sure, Read Dan Brown… But Never Believe Him</i></a>, LewRockwell, 3 de abril de 2004). Sí es cierto que en esa época (la llamada <a href="/wiki/%C3%89poca_victoriana" title="Época victoriana">época victoriana</a>) hubo cubrimientos de esculturas en distintos países, como la propia Inglaterra de la reina Victoria (Stephen Smith, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.bbc.co.uk/mundo/noticias/2011/03/110207_hoja_de_parra_arte_pintura_escultura.shtml"><i>Hoja de parra: el mayor encubrimiento de la historia</i></a>, BBC, 6 de marzo de 2011.</span> </li> <li id="cite_note-9"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-9">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://juanmuro52.wordpress.com/2011/03/09/il-braghettone/"><i>Il Brabhettone</i></a>. Compárense la copia completa de Venusti con el estado actual del fresco de la Capilla Sixtina: <ul class="gallery mw-gallery-traditional"> <li class="gallerybox" style="width: 155px"> <div class="thumb" style="width: 150px; height: 150px;"><span typeof="mw:File"><a href="/wiki/Archivo:Michelangelo_Buonarroti_-_Il_Giudizio_Universale.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/89/Michelangelo_Buonarroti_-_Il_Giudizio_Universale.jpg/106px-Michelangelo_Buonarroti_-_Il_Giudizio_Universale.jpg" decoding="async" width="106" height="120" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/89/Michelangelo_Buonarroti_-_Il_Giudizio_Universale.jpg/159px-Michelangelo_Buonarroti_-_Il_Giudizio_Universale.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/89/Michelangelo_Buonarroti_-_Il_Giudizio_Universale.jpg/212px-Michelangelo_Buonarroti_-_Il_Giudizio_Universale.jpg 2x" data-file-width="1338" data-file-height="1513" /></a></span></div> <div class="gallerytext"></div> </li> <li class="gallerybox" style="width: 155px"> <div class="thumb" style="width: 150px; height: 150px;"><span typeof="mw:File"><a href="/wiki/Archivo:Marcello_Venusti_Juicio_Universal_Tempera_Grassa_sobre_tabla_1549_Museo_di_Capodimonte.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/2c/Marcello_Venusti_Juicio_Universal_Tempera_Grassa_sobre_tabla_1549_Museo_di_Capodimonte.jpg/86px-Marcello_Venusti_Juicio_Universal_Tempera_Grassa_sobre_tabla_1549_Museo_di_Capodimonte.jpg" decoding="async" width="86" height="120" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/2c/Marcello_Venusti_Juicio_Universal_Tempera_Grassa_sobre_tabla_1549_Museo_di_Capodimonte.jpg/129px-Marcello_Venusti_Juicio_Universal_Tempera_Grassa_sobre_tabla_1549_Museo_di_Capodimonte.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/2c/Marcello_Venusti_Juicio_Universal_Tempera_Grassa_sobre_tabla_1549_Museo_di_Capodimonte.jpg/172px-Marcello_Venusti_Juicio_Universal_Tempera_Grassa_sobre_tabla_1549_Museo_di_Capodimonte.jpg 2x" data-file-width="432" data-file-height="603" /></a></span></div> <div class="gallerytext"></div> </li> </ul></span> </li> <li id="cite_note-10"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-10">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.nga.gov/collection/gallery/gg59/gg59-over1.html#jump">National Gallery of Art</a> (fuente citada en <a href="/w/index.php?title=Grand_Manner&action=edit&redlink=1" class="new" title="Grand Manner (aún no redactado)">Grand Manner</a>): <link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r161259348"> <blockquote class="flexquote"> <div class="flex"> <div class="quote">Eighteenth-century British artists and patrons used the terms "Grand Manner" or "Great Style" to describe paintings that utilized visual metaphors. By extension, the Grand Manner came to include portraiture—especially at full length and in life size—accompanied by settings and accessories that conveyed the dignified status of the sitters. Classical architecture, for instance, signified one's civilized demeanor, whole woodland glens implied natural sincerity.<p> The postures and gestures in Grand Manner portraits were often derived from ancient Roman sculpture or Italian Renaissance paintings. Another major precedent was early seventeenth-century English court portraiture by the two Flemish masters knighted by King Charles I, Sir Peter Paul Rubens and Sir Anthony van Dyck. The connoisseur was expected to appreciate these artistic sources and their subtle references, just as educated readers were assumed to recognize authors' quotations form earlier literature.</p><p> At its annual exhibitions, London's Royal Academy of art permitted a few entries from students, independent artists, and foreigners. Life membership, however, was limited to no more than forty painters, sculptors, and architects. Such a small group of full academicians generated intense jealousy. English society, for instance, relished the rivalry between Sir Joshua Reynolds, knighted as the official court artist, and Thomas Gainsborough, whom all the royal family preferred to paint their portraits. Regardless of their different techniques and attitudes, both Reynolds and Gainsborough incorporated into their Grand Manner portraits the social symbolism expected by their clientele.</p></div> </div> </blockquote></span> </li> <li id="cite_note-11"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-11">↑</a></span> <span class="reference-text"><span id="CITAREFLeith" class="citation libro">Leith, Sam. «La tercera parte de la retórica: Elocución». <i>¿Me hablas a mí? La retórica desde Aristóteles a Obama</i>. Taurus. p. 84-87.</span><span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ADecorum&rft.atitle=%C2%BFMe+hablas+a+m%C3%AD%3F+La+ret%C3%B3rica+desde+Arist%C3%B3teles+a+Obama&rft.au=Leith%2C+Sam&rft.aufirst=Sam&rft.aulast=Leith&rft.btitle=La+tercera+parte+de+la+ret%C3%B3rica%3A+Elocuci%C3%B3n&rft.genre=bookitem&rft.pages=84-87&rft.pub=Taurus&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook" class="Z3988"><span style="display:none;"> </span></span></span> </li> <li id="cite_note-12"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-12">↑</a></span> <span class="reference-text"><span id="CITAREFMacArthur1995" class="citation libro">MacArthur, Brian (1995). <i>The penguin book of historic speeches</i>. Londres: Viking. p. 61.</span><span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ADecorum&rft.au=MacArthur%2C+Brian&rft.aufirst=Brian&rft.aulast=MacArthur&rft.btitle=The+penguin+book+of+historic+speeches&rft.date=1995&rft.genre=book&rft.pages=61&rft.place=Londres&rft.pub=Viking&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook" class="Z3988"><span style="display:none;"> </span></span></span> </li> </ol></div> <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r161257576">.mw-parser-output .mw-authority-control{margin-top:1.5em}.mw-parser-output .mw-authority-control .navbox table{margin:0}.mw-parser-output .mw-authority-control .navbox hr:last-child{display:none}.mw-parser-output .mw-authority-control .navbox+.mw-mf-linked-projects{display:none}.mw-parser-output .mw-authority-control .mw-mf-linked-projects{display:flex;padding:0.5em;border:1px solid var(--border-color-base,#a2a9b1);background-color:var(--background-color-neutral,#eaecf0);color:var(--color-base,#202122)}.mw-parser-output .mw-authority-control .mw-mf-linked-projects ul li{margin-bottom:0}.mw-parser-output .mw-authority-control .navbox{border:1px solid var(--border-color-base,#a2a9b1);background-color:var(--background-color-neutral-subtle,#f8f9fa)}.mw-parser-output .mw-authority-control .navbox-list{border-color:#f8f9fa}.mw-parser-output .mw-authority-control .navbox th{background-color:#eeeeff}html.skin-theme-clientpref-night .mw-parser-output .mw-authority-control .mw-mf-linked-projects{border:1px solid var(--border-color-base,#72777d);background-color:var(--background-color-neutral,#27292d);color:var(--color-base,#eaecf0)}html.skin-theme-clientpref-night .mw-parser-output .mw-authority-control .navbox{border:1px solid var(--border-color-base,#72777d)!important;background-color:var(--background-color-neutral-subtle,#202122)!important}html.skin-theme-clientpref-night .mw-parser-output .mw-authority-control .navbox-list{border-color:#202122!important}html.skin-theme-clientpref-night .mw-parser-output .mw-authority-control .navbox th{background-color:#27292d!important}@media(prefers-color-scheme:dark){html.skin-theme-clientpref-os .mw-parser-output .mw-authority-control .mw-mf-linked-projects{border:1px solid var(--border-color-base,#72777d)!important;background-color:var(--background-color-neutral,#27292d)!important;color:var(--color-base,#eaecf0)!important}html.skin-theme-clientpref-os .mw-parser-output .mw-authority-control .navbox{border:1px solid var(--border-color-base,#72777d)!important;background-color:var(--background-color-neutral-subtle,#202122)!important}html.skin-theme-clientpref-os .mw-parser-output .mw-authority-control .navbox-list{border-color:#202122!important}html.skin-theme-clientpref-os .mw-parser-output .mw-authority-control .navbox th{background-color:#27292d!important}}</style><div class="mw-authority-control"><div role="navigation" class="navbox" aria-label="Navbox" style="width: inherit;padding:3px"><table class="hlist navbox-inner" style="border-spacing:0;background:transparent;color:inherit"><tbody><tr><th scope="row" class="navbox-group" style="width: 12%; text-align:center;"><a href="/wiki/Control_de_autoridades" title="Control de autoridades">Control de autoridades</a></th><td class="navbox-list navbox-odd" style="text-align:left;border-left-width:2px;border-left-style:solid;width:100%;padding:0px"><div style="padding:0em 0.25em"> <ul><li><b>Proyectos Wikimedia</b></li> <li><span style="white-space:nowrap;"><span typeof="mw:File"><a href="/wiki/Wikidata" title="Wikidata"><img alt="Wd" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Wikidata-logo.svg/20px-Wikidata-logo.svg.png" decoding="async" width="20" height="11" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Wikidata-logo.svg/30px-Wikidata-logo.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Wikidata-logo.svg/40px-Wikidata-logo.svg.png 2x" data-file-width="1050" data-file-height="590" /></a></span> Datos:</span> <span class="uid"><a href="https://www.wikidata.org/wiki/Q1182102" class="extiw" title="wikidata:Q1182102">Q1182102</a></span></li> <li><b>Identificadores</b></li> <li><span style="white-space:nowrap;"><a href="/wiki/Art_%26_Architecture_Thesaurus" title="Art & Architecture Thesaurus">AAT</a>:</span> <span class="uid"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.getty.edu/vow/AATFullDisplay?find=&logic=AND&note=&subjectid=300055841">300055841</a></span></li> <li><b>Diccionarios y enciclopedias</b></li> <li><span style="white-space:nowrap;"><a href="/wiki/Enciclopedia_Brit%C3%A1nica" title="Enciclopedia Británica">Britannica</a>:</span> <span class="uid"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.britannica.com/art/decorum">url</a></span></li></ul> </div></td></tr></tbody></table></div><div class="mw-mf-linked-projects hlist"> <ul><li><span style="white-space:nowrap;"><span typeof="mw:File"><a href="/wiki/Wikidata" title="Wikidata"><img alt="Wd" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Wikidata-logo.svg/20px-Wikidata-logo.svg.png" decoding="async" width="20" height="11" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Wikidata-logo.svg/30px-Wikidata-logo.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Wikidata-logo.svg/40px-Wikidata-logo.svg.png 2x" data-file-width="1050" data-file-height="590" /></a></span> Datos:</span> <span class="uid"><a href="https://www.wikidata.org/wiki/Q1182102" class="extiw" title="wikidata:Q1182102">Q1182102</a></span></li></ul> </div></div>    </div><noscript><img src="https://login.wikimedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1x1" alt="" width="1" height="1" style="border: none; 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