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<span>Attiva/disattiva la sottosezione Opere</span> </button> <ul id="toc-Opere-sublist" class="vector-toc-list"> <li id="toc-Esempi_di_opere_tramandate" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Esempi_di_opere_tramandate"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">3.1</span> <span>Esempi di opere tramandate</span> </div> </a> <ul id="toc-Esempi_di_opere_tramandate-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> </ul> </li> <li id="toc-Note" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1 vector-toc-list-item-expanded"> <a class="vector-toc-link" href="#Note"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">4</span> <span>Note</span> </div> </a> <ul id="toc-Note-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Bibliografia" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1 vector-toc-list-item-expanded"> <a class="vector-toc-link" href="#Bibliografia"> <div class="vector-toc-text"> <span 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interwiki-eo mw-list-item"><a href="https://eo.wikipedia.org/wiki/Humanisma_komedio" title="Humanisma komedio - esperanto" lang="eo" hreflang="eo" data-title="Humanisma komedio" data-language-autonym="Esperanto" data-language-local-name="esperanto" class="interlanguage-link-target"><span>Esperanto</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-es mw-list-item"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Comedia_human%C3%ADstica" title="Comedia humanística - spagnolo" lang="es" hreflang="es" data-title="Comedia humanística" data-language-autonym="Español" data-language-local-name="spagnolo" class="interlanguage-link-target"><span>Español</span></a></li> </ul> <div class="after-portlet after-portlet-lang"><span class="wb-langlinks-edit wb-langlinks-link"><a href="https://www.wikidata.org/wiki/Special:EntityPage/Q3527558#sitelinks-wikipedia" title="Modifica collegamenti interlinguistici" class="wbc-editpage">Modifica collegamenti</a></span></div> </div> </div> </div> </header> <div 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<div class="mw-collapsible-content"> <ul><li><a href="/wiki/Tragedia_greca" title="Tragedia greca">Tragedia greca</a></li> <li><a href="/wiki/Commedia_greca_antica" class="mw-redirect" title="Commedia greca antica">Commedia greca</a></li> <li><a href="/wiki/Dramma_satiresco" title="Dramma satiresco">Dramma satiresco</a></li> <li><a href="/wiki/Categoria:Drammaturghi_greci_antichi" title="Categoria:Drammaturghi greci antichi">Autori classici greci</a></li></ul></div> </div> <hr /> <link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r141649558"><div class="cassetto mw-collapsible mw-collapsed" style=""> <div><a href="/wiki/Teatro_latino" class="mw-redirect" title="Teatro latino">Teatro latino</a></div> <div class="mw-collapsible-content"> <ul><li><a href="/wiki/Atellana" title="Atellana">Atellana</a></li> <li><a href="/wiki/Cothurnata" title="Cothurnata">Cothurnata</a></li> <li><a href="/wiki/Fescennino" title="Fescennino">Fescennino</a></li> <li><a href="/wiki/Praetexta" title="Praetexta">Praetexta</a></li> <li><a href="/wiki/Palliata" title="Palliata">Palliata</a></li> <li><a href="/wiki/Satira_latina" title="Satira latina">Satira latina</a></li> <li><a href="/wiki/Commedia_togata" title="Commedia togata">Togata</a></li> <li><a href="/wiki/Categoria:Drammaturghi_romani" title="Categoria:Drammaturghi romani">Autori classici latini</a></li></ul></div> </div> <hr /> <link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r141649558"><div class="cassetto mw-collapsible mw-collapsed" style=""> <div><a href="/wiki/Teatro_medievale" title="Teatro medievale">Teatro medievale</a></div> <div class="mw-collapsible-content"> <ul><li><a href="/wiki/Sacra_rappresentazione" title="Sacra rappresentazione">Sacra rappresentazione</a></li> <li><a href="/wiki/Mistero_(teatro)" title="Mistero (teatro)">Mistero</a></li> <li><a href="/wiki/Morality_play" title="Morality play">Moralità</a></li> <li><a href="/wiki/Masque_(genere_teatrale)" 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teatro</a></li> <li><a href="/wiki/Teatro_epico" title="Teatro epico">Teatro epico</a></li> <li><a href="/wiki/Teatro_dell%27assurdo" title="Teatro dell'assurdo">Teatro dell'assurdo</a></li> <li><a href="/wiki/Variet%C3%A0_(spettacolo)" title="Varietà (spettacolo)">Varietà</a></li></ul></div> </div> <hr /> <hr /> <ul><li><a href="/wiki/Storia_della_danza" title="Storia della danza">Storia della danza</a></li> <li><a href="/wiki/Mimo" title="Mimo">Storia del mimo e della pantomima</a></li> <li><a href="/wiki/Circo" title="Circo">Storia del circo</a></li></ul> </td></tr> <tr style="border-bottom:1px solid; background: #EEE; text-align:center; font-size: smaller;"> <td>Visita il <b><a href="/wiki/Portale:Teatro" title="Portale:Teatro">Portale del Teatro</a></b> </td></tr></tbody></table> <p>La <b>commedia umanistica</b> è un <a href="/wiki/Genere_teatrale" class="mw-redirect" title="Genere teatrale">genere teatrale</a> in <a href="/wiki/Latino_umanistico" class="mw-redirect" title="Latino umanistico">latino</a> fiorito tra Trecento e Quattrocento, con una produzione di ambiente letterario <a href="/wiki/Umanesimo" title="Umanesimo">umanistico</a> che rimanda soprattutto all'<a href="/wiki/Teatro_italiano" class="mw-redirect" title="Teatro italiano">area culturale italiana</a>, anche se la sua ricezione e trasmissione culturale si deve soprattutto agli <a href="/wiki/Peregrinatio_academica" class="mw-redirect" title="Peregrinatio academica">studenti fuori sede</a> delle <i><a href="/wiki/Nationes" title="Nationes">nationes</a></i> germaniche che erano allievi delle <a href="/wiki/Universit%C3%A0_italiane" class="mw-redirect" title="Università italiane">università italiane</a>. Il genere dispiegò una notevole vitalità creativa per tutto il periodo umanistico, lasciando il posto, già a partire dalla fine del Quattrocento, e poi in via definitiva nel Cinquecento, all'affermazione vincente della <a href="/wiki/Teatro_erudito" title="Teatro erudito">commedia erudita</a> in <a href="/wiki/Lingua_volgare" title="Lingua volgare">volgare</a>. </p><p>Sebbene si tratti di un filone in <a href="/wiki/Latino_umanistico" class="mw-redirect" title="Latino umanistico">lingua latina</a> ed essenzialmente italiano, <a href="/wiki/Mar%C3%ADa_Rosa_Lida_de_Malkiel" title="María Rosa Lida de Malkiel">María Rosa Lida de Malkiel</a> considera ascrivibile a questo genere teatrale anche un'opera in <a href="/wiki/Lingua_volgare" title="Lingua volgare">lingua volgare</a> come <i><a href="/wiki/La_Celestina" title="La Celestina">La Celestina</a></i> di <a href="/wiki/Fernando_de_Rojas" title="Fernando de Rojas">Fernando de Rojas</a><sup id="cite_ref-M._R._Lida_de_Malkiel,_pag._29-31_1-0" class="reference"><a href="#cite_note-M._R._Lida_de_Malkiel,_pag._29-31-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> (del <a href="/wiki/1499" title="1499">1499</a>), annoverata tra i grandi capolavori della <a href="/wiki/Letteratura_spagnola" title="Letteratura spagnola">letteratura spagnola</a><sup id="cite_ref-M._R._Lida_de_Malkiel_2-0" class="reference"><a href="#cite_note-M._R._Lida_de_Malkiel-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. </p> <meta property="mw:PageProp/toc" /> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Importanza">Importanza</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Commedia_umanistica&veaction=edit&section=1" title="Modifica la sezione Importanza" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Commedia_umanistica&action=edit&section=1" title="Edit section's source code: Importanza"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>La fioritura del genere ha una notevole importanza nella <a href="/wiki/Storia_del_teatro" title="Storia del teatro">storia del teatro</a> <a href="/wiki/Storia_del_teatro_in_Italia" class="mw-redirect" title="Storia del teatro in Italia">italiano</a> ed europeo, perché segna la nascita del "dramma profano". Questa genesi non fu il frutto di un processo culturale dal basso, ma di un'invenzione dall'alto, compiuta da una <a href="/wiki/%C3%89lite_(sociologia)" title="Élite (sociologia)">élite</a> culturale espressa da una <a href="/wiki/Borghesia" title="Borghesia">borghesia</a> cittadina colta, consapevole, in grado di cogliere ed elaborare, in modo attivo e partecipe, i fermenti culturali di un'epoca di grande trasformazione e rinnovamento<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Si ponevano così le basi per un processo di affrancamento del teatro dalle <a href="/wiki/Sacra_rappresentazione" title="Sacra rappresentazione">forme di rappresentazione religiosa</a> e dall'egemonia ecclesiastica, un'emancipazione che si sarebbe poi compiuta in maniera totale con l'affermarsi delle commedie in <a href="/wiki/Lingua_italiana" title="Lingua italiana">lingua italiana</a> del <a href="/wiki/Teatro_rinascimentale" title="Teatro rinascimentale">teatro rinascimentale</a> e la sottrazione del teatro alla sfera di tutela della <a href="/wiki/Chiesa_cattolica" title="Chiesa cattolica">chiesa cattolica</a><sup id="cite_ref-Enc._It._4-0" class="reference"><a href="#cite_note-Enc._It.-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>, un processo che, peraltro, andò a compiersi in breve tempo e senza attriti e conflitti con la <a href="/wiki/Curia_romana" title="Curia romana">curia papale</a><sup id="cite_ref-Enc._It._4-1" class="reference"><a href="#cite_note-Enc._It.-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>) </p><p>Se nel Medioevo gli spettacoli erano di argomento perlopiù religioso o popolare, la rinascita della cosiddetta "commedia all'antica", ossia del teatro classico greco-latino, avvenne per la prima volta a Ferrara, grazie all'interessamento del duca <a href="/wiki/Ercole_I_d%27Este" title="Ercole I d'Este">Ercole I d'Este</a>, il quale promosse i <a href="/wiki/Volgarizzamento" title="Volgarizzamento">volgarizzamenti</a> delle commedie di Plauto e Terenzio, a opera di letterati come <a href="/wiki/Matteo_Maria_Boiardo" title="Matteo Maria Boiardo">Matteo Maria Boiardo</a>, <a href="/wiki/Pandolfo_Collenuccio" title="Pandolfo Collenuccio">Pandolfo Collenuccio</a>, <a href="/wiki/Battista_Guarini" title="Battista Guarini">Battista Guarini</a>, <a href="/wiki/Antonio_Tebaldeo" title="Antonio Tebaldeo">Antonio Tebaldeo</a>, e la loro messa in scena a corte.<sup id="cite_ref-:02_5-0" class="reference"><a href="#cite_note-:02-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Il 25 gennaio del 1486 ebbe luogo la prima rappresentazione teatrale a Ferrara dei <i><a href="/wiki/Menecmi" title="Menecmi">Menecmi</a></i> (volgarizzata in <i>Menechini</i>): il momento è importante perché segna l'inizio del teatro classico in Italia e l'affermazione della tradizione teatrale ferrarese. La commedia, tradotta in volgare, fu rappresentata con scene elaborate in legno e accompagnata da uno <a href="/wiki/Fuochi_d%27artificio" title="Fuochi d'artificio">spettacolo pirotecnico</a>.<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Il teatro era stato costruito all'aperto, su disegno di <a href="/wiki/Pellegrino_Prisciani" title="Pellegrino Prisciani">Pellegrino Prisciani</a>, nel <a href="/wiki/Piazza_del_Municipio_(Ferrara)" title="Piazza del Municipio (Ferrara)">cortile d'onore</a> del palazzo ducale.<sup id="cite_ref-:0_7-0" class="reference"><a href="#cite_note-:0-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> </p><p>Ben presto gli spettacoli si arricchirono di intermezzi musicali e di nuove parti recitate con richiami mitologici, leggendari o storici. Nel 1487, in occasione delle nozze di <a href="/wiki/Giulio_Tassoni_(1468-1526)" class="mw-redirect" title="Giulio Tassoni (1468-1526)">Giulio Tassoni</a>, favorito del duca, fu rappresentata la <i>Fabula di <a href="/wiki/Cefalo_(mitologia)" title="Cefalo (mitologia)">Cefalo</a></i> di <a href="/wiki/Niccol%C3%B2_II_da_Correggio" title="Niccolò II da Correggio">Niccolò da Correggio</a>, uno dei primi drammi originali del Quattrocento.<sup id="cite_ref-8" class="reference"><a href="#cite_note-8"><span class="cite-bracket">[</span>8<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> La presenza di un poeta e commediografo come <a href="/wiki/Ludovico_Ariosto" title="Ludovico Ariosto">Ludovico Ariosto</a> spinse in seguito la corte di Ferrara a far costruire il primo teatro stabile, purtroppo andato distrutto poco dopo la sua inaugurazione.<sup id="cite_ref-:0_7-1" class="reference"><a href="#cite_note-:0-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> </p> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/File:Schifanoia_Triumph_Venus.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1c/Schifanoia_Triumph_Venus.jpg/220px-Schifanoia_Triumph_Venus.jpg" decoding="async" width="220" height="102" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1c/Schifanoia_Triumph_Venus.jpg/330px-Schifanoia_Triumph_Venus.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1c/Schifanoia_Triumph_Venus.jpg/440px-Schifanoia_Triumph_Venus.jpg 2x" data-file-width="2226" data-file-height="1033" /></a><figcaption><a href="/wiki/Palazzo_Schifanoia" title="Palazzo Schifanoia">Palazzo Schifanoia</a>, <i>Trionfo di Venere</i>. Nelle parti laterali dell'affresco sono presenti musici.</figcaption></figure> <p>La politica matrimoniale di Ercole I ebbe poi l'effetto di irradiare il modello teatrale ferrarese nelle altre corti padane.<sup id="cite_ref-:02_5-1" class="reference"><a href="#cite_note-:02-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Fu grazie all'influenza della figlia <a href="/wiki/Beatrice_d%27Este" title="Beatrice d'Este">Beatrice</a>, splendida fautrice della rinascita del teatro milanese,<sup id="cite_ref-9" class="reference"><a href="#cite_note-9"><span class="cite-bracket">[</span>9<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> che <a href="/wiki/Ludovico_il_Moro" title="Ludovico il Moro">Ludovico Sforza</a> si convinse a costruire il primo teatro a Milano,<sup id="cite_ref-:73_10-0" class="reference"><a href="#cite_note-:73-10"><span class="cite-bracket">[</span>10<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> dopo aver assistito a una rappresentazione in Ferrara.<sup id="cite_ref-11" class="reference"><a href="#cite_note-11"><span class="cite-bracket">[</span>11<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Nello stesso anno, 1493, il duca Ercole gli si recava in visita accompagnato da una squadra di attori, fra cui il giovanissimo Ludovico Ariosto.<sup id="cite_ref-12" class="reference"><a href="#cite_note-12"><span class="cite-bracket">[</span>12<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-13" class="reference"><a href="#cite_note-13"><span class="cite-bracket">[</span>13<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> </p><p>Esempio compiuto di questo processo di transizione verso la commedia rinascimentale è la <i><a href="/wiki/Cassaria" title="Cassaria">Cassaria</a></i> dell'<a href="/wiki/Ariosto" class="mw-redirect" title="Ariosto">Ariosto</a>, rappresentata presso la corte di <a href="/wiki/Alfonso_I_d%27Este" title="Alfonso I d'Este">Alfonso d'Este</a> nel <a href="/wiki/1508" title="1508">1508</a>, anticipata da "qualche oscuro tentativo anteriore", come il precedente rintracciabile nell'opera <i><a href="/w/index.php?title=Il_Formicone&action=edit&redlink=1" class="new" title="Il Formicone (la pagina non esiste)">Il Formicone</a></i> di <a href="/wiki/Publio_Filippo_Mantovano" title="Publio Filippo Mantovano">Publio Filippo Mantovano</a> (<a href="/wiki/1506" title="1506">1506</a>)<sup id="cite_ref-Enc._It._4-2" class="reference"><a href="#cite_note-Enc._It.-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. </p> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Caratteristiche">Caratteristiche</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Commedia_umanistica&veaction=edit&section=2" title="Modifica la sezione Caratteristiche" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Commedia_umanistica&action=edit&section=2" title="Edit section's source code: Caratteristiche"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>Gli autori della commedia erano spesso (o lo sarebbero diventati) dei famosi <a href="/wiki/Erudizione" title="Erudizione">eruditi</a>: la stessa produzione si caratterizza per un tono <a href="/wiki/Cultura_alta" title="Cultura alta">culturale molto alto</a>. La commedia umanistica, infatti, si rivolgeva a un pubblico dotato di un elevato bagaglio di <a href="/w/index.php?title=Cultura_classica&action=edit&redlink=1" class="new" title="Cultura classica (la pagina non esiste)">cultura classica</a>, una platea di fruitori che (oltre alla naturale e imprescindibile padronanza della lingua veicolare latina, necessaria per poterne intendere i testi) erano in grado di cogliere, trovandosi perfettamente a loro agio, risonanze culturali e riferimenti dotti che rimandavano alla tradizione <a href="/wiki/Teatro_latino" class="mw-redirect" title="Teatro latino">teatrale latina</a>, soprattutto alla <a href="/wiki/Fabula_palliata" class="mw-redirect" title="Fabula palliata">fabula palliata</a> di <a href="/wiki/Terenzio" class="mw-redirect" title="Terenzio">Terenzio</a> e <a href="/wiki/Plauto" class="mw-redirect" title="Plauto">Plauto</a>, ma anche all'opera di autori come <a href="/wiki/Seneca" class="mw-redirect" title="Seneca">Seneca</a>. </p><p>Oltre alle istanze della tradizione <a href="/wiki/Letteratura_latina" title="Letteratura latina">letteraria latina</a>, la commedia umanistica accoglieva anche suggestioni ed esperienze provenienti dalla <a href="/wiki/Letteratura_medievale" title="Letteratura medievale">letteratura medievale</a>, elaborate e trasfuse nella <a href="/wiki/Novellistica" class="mw-redirect" title="Novellistica">novellistica</a> e nel <a href="/wiki/Teatro_medievale" title="Teatro medievale">teatro medievale</a>. </p><p>Lo stesso pubblico colto, inoltre, per cultura e conoscenza, era in grado di apprezzare i modi sofisticati e particolari in cui i prodotti della commedia umanistica aderivano alla realtà del tempo: i materiali, le situazioni del passata, gli avvenimenti storici contingenti, i personaggi affetti da vizi, venivano tutti trasposti su un piano più elevato allo scopo di fargli assumere un carattere di eccezionalità, per fungere da <i><a href="/wiki/Exempla" class="mw-redirect" title="Exempla">exempla</a></i> con cui <a href="/wiki/Allusione" title="Allusione">alludere</a> a situazioni e temi che appartenevano, invece, alla loro contemporaneità<sup id="cite_ref-P._Rosso,_XII_14-0" class="reference"><a href="#cite_note-P._Rosso,_XII-14"><span class="cite-bracket">[</span>14<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Si tratta di un procedimento analogo a quello già sperimentato nel <a href="/wiki/1314" title="1314">1314</a> da <a href="/wiki/Albertino_Mussato" title="Albertino Mussato">Albertino Mussato</a> su un diverso versante del teatro profano (quello della <a href="/wiki/Tragedia_classica" class="mw-redirect" title="Tragedia classica">tragediografia classicheggiante</a> tre-quattrocentesca<sup id="cite_ref-P._Rosso,_XII_14-1" class="reference"><a href="#cite_note-P._Rosso,_XII-14"><span class="cite-bracket">[</span>14<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>): nella <a href="/wiki/Tragedia" title="Tragedia">tragedia</a> <i><a href="/wiki/Ecerinis" title="Ecerinis">Ecerinis</a></i> (o <i>Ecerinide</i>), nella narrazione delle gesta trascorse del feroce tiranno <a href="/wiki/Ezzelino_III_da_Romano" title="Ezzelino III da Romano">Ezzelino da Romano</a>, Mussato coglie l'occasione per trasformarne le vicende in un'<a href="/wiki/Allusione" title="Allusione">allusione</a> alla figura contemporanea di <a href="/wiki/Cangrande_della_Scala" class="mw-redirect" title="Cangrande della Scala">Cangrande della Scala</a>. </p> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Ambiente_culturale">Ambiente culturale</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Commedia_umanistica&veaction=edit&section=3" title="Modifica la sezione Ambiente culturale" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Commedia_umanistica&action=edit&section=3" title="Edit section's source code: Ambiente culturale"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>Altra particolarità (rilevabile, ad esempio, nel <i>Paulus</i> di <a href="/wiki/Pier_Paolo_Vergerio_il_vecchio" title="Pier Paolo Vergerio il vecchio">Pier Paolo Vergerio</a>, del 1388-1390, il più antico tra i testi sopravvissuti) è il legame con l'atmosfera universitaria, con la descrizione degli ambienti della vita studentesca e della disposizione intellettuale dell'<a href="/wiki/Universit%C3%A0_nel_Medioevo" title="Università nel Medioevo">ambiente universitario che aveva preso forma nel Medioevo</a>, con uno <a href="/wiki/Goliardia" title="Goliardia">spirito goliardico</a> percorso da una vena di bonaria e ironica polemica nei confronti di quella <a href="/wiki/Cultura_ufficiale" title="Cultura ufficiale">cultura ufficiale</a> che gli stessi autori di commedie frequentavano nel loro curriculum di formazione accademica. </p><p>A tale ambiente culturale universitario si mostra confacente lo stesso utilizzo della <a href="/wiki/Lingua_latina" title="Lingua latina">lingua latina</a>, intesa non come generico mezzo espressivo con cui trasporre in forma aulica contenuti qualsiasi, ma quale strumento linguistico connaturato e congeniale alla stessa atmosfera e allo stesso <i>humus</i> culturale da cui la commedia umanistica traeva origine, oltre che consono agli ambienti e alle situazioni che la commedia ambiva a proporre<sup id="cite_ref-15" class="reference"><a href="#cite_note-15"><span class="cite-bracket">[</span>15<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. </p><p>Questo legame con il retroterra socio-culturale può essere affermato in forma ancor più esplicita: in effetti, come è stato dichiarato, la stessa "operazione linguistico-espressiva che era alla base di queste opere comiche [...] poteva essere recepita e apprezzata solo in contesti culturali di alto livello, ma sensibili anche a una comicità di <a href="/wiki/Goliardia" title="Goliardia">matrice goliardica</a>: i circoli universitari rappresentarono quindi il naturale bacino di lettori e spettatori delle scritture teatrali umanistiche"<sup id="cite_ref-16" class="reference"><a href="#cite_note-16"><span class="cite-bracket">[</span>16<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Quanto fosse essenziale, per la piena fruizione dei testi, il legame del pubblico con l'originario ambiente universitario, è illustrato da una testimonianza di <a href="/w/index.php?title=Angelo_Camillo_Decembrio&action=edit&redlink=1" class="new" title="Angelo Camillo Decembrio (la pagina non esiste)">Angelo Decembrio</a><sup id="cite_ref-17" class="reference"><a href="#cite_note-17"><span class="cite-bracket">[</span>17<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> (fratello di <a href="/wiki/Pier_Candido_Decembrio" title="Pier Candido Decembrio">Pier Candido</a>) sull'accoglienza ricevuta da una commedia in un ambiente <a href="/wiki/Corte_(seguito)" class="mw-redirect" title="Corte (seguito)">curiale</a> di raffinata cultura umanistica, come il <a href="/wiki/Salotto_letterario" title="Salotto letterario">cenacolo fiorito</a> presso la corte <a href="/wiki/Ferrara" title="Ferrara">ferrarese</a> di <a href="/wiki/Leonello_d%27Este" title="Leonello d'Este">Leonello d'Este</a>, la <i>Repetitio magistri Zanini coqui</i> del <a href="/wiki/Parma" title="Parma">parmense</a> <a href="/wiki/Ugolino_Pisani" title="Ugolino Pisani">Ugolino Pisani</a> (già rappresentata a <a href="/wiki/Pavia" title="Pavia">Pavia</a> nel 1435), bersaglio di reazioni canzonatorie e sdegnose da parte dei letterati di corte<sup id="cite_ref-P._Viti,_125_18-0" class="reference"><a href="#cite_note-P._Viti,_125-18"><span class="cite-bracket">[</span>18<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. </p><p>Significativo, del resto, è anche il giudizio degli stessi cultori del genere letterario. Infatti, nonostante l'ampiezza della fioritura, e il livello di raffinatezza talvolta raggiunta dalle sue produzioni, la commedia umanistica non assurse mai a uno <i><a href="/wiki/Status_sociale" title="Status sociale">status</a></i> di compiuta dignità letteraria, venendo sempre considerata, dagli stessi autori (spesso, come detto, famosi eruditi, o in procinto di divenirlo) come una sorta di marginale <i>divertissement</i> <a href="/wiki/Creativit%C3%A0" title="Creatività">creativo</a>, giovanile e occasionale, legato in modo indissolubile a quella stagione passeggera della vita che è la gioventù, e per questo considerato un impegno lieve e spigliato in confronto alla serietà gravosa dello studio o rispetto a quella degli impegni, culturali o professionali, che li attendeva in età matura<sup id="cite_ref-19" class="reference"><a href="#cite_note-19"><span class="cite-bracket">[</span>19<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> A questo proposito, l'unico autore che esibisce un impegno non occasionale o marginale<sup id="cite_ref-G._Arbizzoni_20-0" class="reference"><a href="#cite_note-G._Arbizzoni-20"><span class="cite-bracket">[</span>20<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> nel genere della commedia umanistica è il <a href="/wiki/Ducato_di_Ferrara" title="Ducato di Ferrara">ferrarese</a> <a href="/w/index.php?title=Tito_Livio_Frulovisi&action=edit&redlink=1" class="new" title="Tito Livio Frulovisi (la pagina non esiste)">Tito Livio de' Frulovisi</a> (n. <a href="/wiki/1400" title="1400">1400</a> circa - m. <a href="/wiki/Terminus_post_quem" title="Terminus post quem">dopo il</a> <a href="/wiki/1456" title="1456">1456</a><sup id="cite_ref-EBI_Fruvolisi_21-0" class="reference"><a href="#cite_note-EBI_Fruvolisi-21"><span class="cite-bracket">[</span>21<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>), a cui si devono ben sette commedie in prosa<sup id="cite_ref-G._Arbizzoni_20-1" class="reference"><a href="#cite_note-G._Arbizzoni-20"><span class="cite-bracket">[</span>20<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Le commedie di Tito Livio Frulovisi, che furono fonte di attriti e polemiche con la <a href="/wiki/Chiesa_cattolica" title="Chiesa cattolica">Chiesa cattolica</a>, hanno anche una notevole importanza nella <a href="/wiki/Storia_del_teatro" title="Storia del teatro">storia del teatro</a> <a href="/wiki/Civilt%C3%A0_occidentale" title="Civiltà occidentale">occidentale</a>: esse, infatti, fatte salve alcune <a href="/wiki/Farsa_(genere_teatrale)" title="Farsa (genere teatrale)">farse</a> <a href="/wiki/Goliardia" title="Goliardia">goliardiche</a>, sono anche le più antiche tra le commedie umanistiche della cui rappresentazione pubblica si sa con certezza<sup id="cite_ref-G._Arbizzoni_20-2" class="reference"><a href="#cite_note-G._Arbizzoni-20"><span class="cite-bracket">[</span>20<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. </p><p>L'ambiente universitario rappresenta non solo il terreno di coltura da cui l'arte della commedia umanistica si leva, ma anche il <i>medium</i> che permise o facilitò la conservazione e la <a href="/wiki/Tradizione_(filologia)" class="mw-redirect" title="Tradizione (filologia)">tradizione</a> di questi testi: furono gli studenti, soprattutto quelli stranieri delle <a href="/wiki/Nationes" title="Nationes"><i>nationes</i> universitarie</a> <a href="/wiki/Lingua_tedesca" title="Lingua tedesca">germaniche</a> che la <i><a href="/wiki/Peregrinatio_academica" class="mw-redirect" title="Peregrinatio academica">peregrinatio academica</a></i> aveva condotto in <a href="/wiki/Italia" title="Italia">Italia</a>, a raccoglierne l'eredità e a tramandarne i testi, inserendoli in miscellanee e brogliacci. </p> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Scansione_scenica">Scansione scenica</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Commedia_umanistica&veaction=edit&section=4" title="Modifica la sezione Scansione scenica" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Commedia_umanistica&action=edit&section=4" title="Edit section's source code: Scansione scenica"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>Altra caratteristica notevole attiene alla <i>grammatica</i> scenica, con testi che, salvo eccezioni, non sottostanno ad alcuna ripartizione e non contemplano la divisione in <a href="/wiki/Atto_(teatro)" title="Atto (teatro)">atti</a> o <a href="/wiki/Scena_(teatro)" class="mw-redirect" title="Scena (teatro)">scene</a>. Fa eccezione <i>Chrysis</i>, scritta a <a href="/wiki/Norimberga" title="Norimberga">Norimberga</a> nel <a href="/wiki/1443" title="1443">1443</a> da <a href="/wiki/Papa_Pio_II" title="Papa Pio II">Enea Silvio Piccolomini</a> (futuro <a href="/wiki/Papa_Pio_II" title="Papa Pio II">Papa Pio II</a>), che ha una forma più regolare, scandita in 18 atti<sup id="cite_ref-PIO_II_22-0" class="reference"><a href="#cite_note-PIO_II-22"><span class="cite-bracket">[</span>22<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. </p> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Rapporto_con_la_commedia_elegiaca">Rapporto con la commedia elegiaca</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Commedia_umanistica&veaction=edit&section=5" title="Modifica la sezione Rapporto con la commedia elegiaca" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Commedia_umanistica&action=edit&section=5" title="Edit section's source code: Rapporto con la commedia elegiaca"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>Alcuni aspetti della commedia umanistica potrebbero suggerire un facile accostamento alla <a href="/wiki/Commedia_elegiaca" title="Commedia elegiaca">commedia elegiaca</a> (o <i>commedia latina medievale</i>), quel filone delle <a href="/wiki/Letteratura_latina_medievale" title="Letteratura latina medievale">letteratura mediolatina</a> che fiorì nella temperie culturale europea del <a href="/wiki/Rinascimento_del_XII_secolo" title="Rinascimento del XII secolo">Rinascimento del XII secolo</a>, ma prolungatosi anche nel <a href="/wiki/XIII_secolo" title="XIII secolo">XIII secolo</a>, i cui esiti letterari erano di sicuro ben conosciuti dagli umanisti. Vicinanze e affinità sono facilmente riconoscibili: un esempio è costituito dalla figura di <i>Gracchus</i>, <a href="/wiki/Protagonista" title="Protagonista">protagonista</a> della <i><a href="/wiki/La_Poliscena" class="mw-redirect" title="La Poliscena">Poliscena</a></i>, in cui è avvertibile una combinazione tra il <a href="/wiki/Personaggio_letterario" class="mw-redirect" title="Personaggio letterario">personaggio</a> <i><a href="/wiki/Pamphilus" title="Pamphilus">Pamphilus</a></i> dell'omonima <a href="/wiki/Commedia_elegiaca" title="Commedia elegiaca">commedia elegiaca</a> adespota e gli eroi della commedia <a href="/wiki/Terenzio" class="mw-redirect" title="Terenzio">terenziana</a><sup id="cite_ref-M._R._Lida_de_Malkiel,_pag._379_23-0" class="reference"><a href="#cite_note-M._R._Lida_de_Malkiel,_pag._379-23"><span class="cite-bracket">[</span>23<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. </p><p>Tuttavia, l'assonanza di temi, e la somiglianza di situazioni grottesche e paradossali, non autorizzano troppo facili congetture su uno stretto e diretto rapporto di influenza tra i due generi, né, tanto meno, a <a href="/wiki/Inferenza" title="Inferenza">inferire</a> un rapporto di filiazione, dal momento che le analogie sui contenuti possono ben essere spiegate per altre vie: esse, infatti, rimandano a <i>loci</i> narrativi arcinoti e frequentatissimi della letteratura di sempre, tanto che possono essere considerati quasi dei veri e propri <a href="/wiki/Topos_letterario" class="mw-redirect" title="Topos letterario"><i>tòpoi</i></a> della letteratura comica di ogni tempo, senza dover essere di necessità attribuiti a un retaggio specifico della <a href="/wiki/Commedia_elegiaca" title="Commedia elegiaca">commedia elegiaca</a>. Va detto, inoltre, che alla <a href="/wiki/Commedia_elegiaca" title="Commedia elegiaca">commedia latina medievale</a>, a differenza della commedia umanistica, mancava la capacità di trasporre e "attualizzare" i propri contenuti fino ad elevarli a un <a href="/wiki/Exempla" class="mw-redirect" title="Exempla">livello di esemplarità</a>. </p> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Opere">Opere</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Commedia_umanistica&veaction=edit&section=6" title="Modifica la sezione Opere" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Commedia_umanistica&action=edit&section=6" title="Edit section's source code: Opere"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/File:Celestina.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/35/Celestina.jpg/220px-Celestina.jpg" decoding="async" width="220" height="311" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/35/Celestina.jpg/330px-Celestina.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/35/Celestina.jpg/440px-Celestina.jpg 2x" data-file-width="900" data-file-height="1272" /></a><figcaption><i><a href="/wiki/La_Celestina" title="La Celestina">La Celestina</a></i>, <a href="/wiki/Frontespizio" title="Frontespizio">frontespizio</a> da un <a href="/wiki/Incunabolo" title="Incunabolo">incunabolo</a></figcaption></figure> <p>Il genere conobbe un'ampia fioritura di testi, la cui trasmissione, molto spesso, si deve alla ricezione da parte di studenti dell'ambiente universitario a cui il genere è legato, soprattutto quelli delle <a href="/wiki/Nationes" title="Nationes"><i>nationes</i> universitarie</a> <a href="/wiki/Lingua_tedesca" title="Lingua tedesca">germaniche</a> che le incorporarono in <a href="/w/index.php?title=Zibaldoni&action=edit&redlink=1" class="new" title="Zibaldoni (la pagina non esiste)">zibaldoni</a> eterogenei e raccolte. </p><p>Risalendo per via congetturale alle origini culturali, potrebbe essere considerato esempio capostipite della commedia umanistica perfino la <i><a href="/w/index.php?title=Philologia_Philostrati&action=edit&redlink=1" class="new" title="Philologia Philostrati (la pagina non esiste)">Philologia Philostrati</a></i>, opera perduta del <a href="/wiki/Petrarca" class="mw-redirect" title="Petrarca">Petrarca</a>, per la quale è ipotizzabile un'ispirazione <a href="/wiki/Terenzio" class="mw-redirect" title="Terenzio">terenziana</a>, visto il particolare <a href="/wiki/Metrica_classica" title="Metrica classica">metro adottato</a>, il <a href="/wiki/Senario_giambico" title="Senario giambico">senario giambico</a>. Il più antico <a href="/wiki/Testimone_(filologia)" class="mw-redirect" title="Testimone (filologia)">testimone</a> sopravvissuto è, invece, il <i>Paulus, ad iuvenum mores corrigendos</i> (<a href="/wiki/1388" title="1388">1388</a>-<a href="/wiki/1390" title="1390">1390</a>) di <a href="/wiki/Pier_Paolo_Vergerio_il_vecchio" title="Pier Paolo Vergerio il vecchio">Pier Paolo Vergerio il vecchio</a>. </p><p>Oltre che da manoscritti, in parte rimasti inediti, le opere sono conosciute anche attraverso <a href="/wiki/Cinquecentine" class="mw-redirect" title="Cinquecentine">cinquecentine</a>. Non ne esiste ancora (negli <a href="/wiki/Anni_2000" title="Anni 2000">anni 2000</a>) un'edizione complessiva, anche se un tentativo in questa direzione è costituito dalle <a href="/wiki/Edizioni_critiche" class="mw-redirect" title="Edizioni critiche">edizioni critiche</a> della <a href="/wiki/Collana_editoriale" title="Collana editoriale">collana editoriale</a> "Teatro umanistico", pubblicata sotto gli auspici del <a href="/wiki/Societ%C3%A0_internazionale_per_lo_studio_del_Medioevo_latino" title="Società internazionale per lo studio del Medioevo latino">SISMEL-Società internazionale per lo studio del Medioevo latino</a>-Edizioni del <a href="/wiki/Certosa_del_Galluzzo" class="mw-redirect" title="Certosa del Galluzzo">Galluzzo</a>. Curata da Stefano Pittaluga e Paolo Viti, la collana si compone di una serie di volumi, affidati a specialisti, con <a href="/wiki/Edizione_critica" title="Edizione critica">edizione critica</a> del testo latino, traduzione italiana del testo, e un <a href="/wiki/Apparato_critico" title="Apparato critico">apparato</a> di introduzione critica e commento. </p> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Esempi_di_opere_tramandate">Esempi di opere tramandate</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Commedia_umanistica&veaction=edit&section=7" title="Modifica la sezione Esempi di opere tramandate" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Commedia_umanistica&action=edit&section=7" title="Edit section's source code: Esempi di opere tramandate"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <ul><li><i>Paulus, ad iuvenum mores corrigendos</i> (1388-1390) di <a href="/wiki/Pier_Paolo_Vergerio_il_vecchio" title="Pier Paolo Vergerio il vecchio">Pier Paolo Vergerio il vecchio</a></li> <li><i>Cauteraría</i>, di <a href="/w/index.php?title=Antonio_Barzizza&action=edit&redlink=1" class="new" title="Antonio Barzizza (la pagina non esiste)">Antonio Barzizza</a><sup id="cite_ref-24" class="reference"><a href="#cite_note-24"><span class="cite-bracket">[</span>24<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> (circa <a href="/wiki/1420" title="1420">1420</a>-<a href="/wiki/1425" title="1425">1425</a><sup id="cite_ref-25" class="reference"><a href="#cite_note-25"><span class="cite-bracket">[</span>25<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>; opera di probabile <a href="/wiki/Universit%C3%A0_di_Pavia" class="mw-redirect" title="Università di Pavia">ambiente pavese</a>, vista la "vivace tradizione testuale" che conobbe a <a href="/wiki/Pavia" title="Pavia">Pavia</a><sup id="cite_ref-P._Rosso,_XII_14-2" class="reference"><a href="#cite_note-P._Rosso,_XII-14"><span class="cite-bracket">[</span>14<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>).</li> <li><i>Corollaria</i>, <i>Claudi duo</i>, <i>Emporia</i> (<a href="/wiki/1422" title="1422">1422</a>-<a href="/wiki/1423" title="1423">1423</a>) di <a href="/w/index.php?title=Tito_Livio_Frulovisi&action=edit&redlink=1" class="new" title="Tito Livio Frulovisi (la pagina non esiste)">Tito Livio Frulovisi</a> (le prime della cui rappresentazione si ha certezza<sup id="cite_ref-EBI_Fruvolisi_21-1" class="reference"><a href="#cite_note-EBI_Fruvolisi-21"><span class="cite-bracket">[</span>21<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>).</li> <li><i>Symmachus</i>, <i>Oratoria</i> (<a href="/wiki/1433" title="1433">1433</a>-<a href="/wiki/1435" title="1435">1435</a>) di Tito Livio Frulovisi<sup id="cite_ref-EBI_Fruvolisi_21-2" class="reference"><a href="#cite_note-EBI_Fruvolisi-21"><span class="cite-bracket">[</span>21<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.</li> <li><i>Peregrinatio</i>, <i>Eugenius</i> (scritte dopo il <a href="/wiki/1437" title="1437">1437</a><sup id="cite_ref-EBI_Fruvolisi_21-3" class="reference"><a href="#cite_note-EBI_Fruvolisi-21"><span class="cite-bracket">[</span>21<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>) di Tito Livio Frulovisi.</li> <li><i>Janus sacerdos</i> (opera di anonimo, fu rappresentata a <a href="/wiki/Pavia" title="Pavia">Pavia</a> nel 1427 e rielaborata, dieci anni dopo, nel <i>De falso hypocrita</i> di <a href="/wiki/Mercurino_Ranzo" class="mw-redirect" title="Mercurino Ranzo">Mercurino Ranzo</a>)</li> <li><i>Philogenia</i> di <a href="/wiki/Ugolino_Pisani" title="Ugolino Pisani">Ugolino Pisani</a> (Pavia, ca. <a href="/wiki/1432" title="1432">1432</a>-<a href="/wiki/1433" title="1433">1433</a>), su un intrigo amoroso tra un corteggiatore e una giovane e bella popolana. L'uomo, poi, finisce per rapire la ragazza, ma la reazione della famiglia di lei lo intimorisce e lo costringe a ripiegare su un espediente: induce la ragazza a maritare un rozzo contadinaccio in modo da continuare ad averla a propria disposizione.</li> <li><i>Repetitio magistri Zanini coqui</i> di <a href="/wiki/Ugolino_Pisani" title="Ugolino Pisani">Ugolino Pisani</a> (rappresentata a Pavia nel 1435)</li> <li><i>De falso hypocrita</i> di <a href="/wiki/Mercurino_Ranzo" class="mw-redirect" title="Mercurino Ranzo">Mercurino Ranzo</a> (Mercurino Arborio di Gattinara), rielaborazione dell'anonima <i>Janus sacerdos</i> di dieci anni prima. Datata 15 aprile <a href="/wiki/1437" title="1437">1437</a> e composta in <a href="/wiki/Universit%C3%A0_di_Pavia" class="mw-redirect" title="Università di Pavia">ambiente universitario ticinense</a>, testimonia, quindi, di un soggiorno del Ranzo, forse <a href="/wiki/Peregrinatio_academica" class="mw-redirect" title="Peregrinatio academica">trasferitosi a Pavia per motivi di studio</a><sup id="cite_ref-26" class="reference"><a href="#cite_note-26"><span class="cite-bracket">[</span>26<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Ebbe la sua rappresentazione pubblica a Pavia, nello <i><a href="/wiki/Universit%C3%A0_di_Pavia" class="mw-redirect" title="Università di Pavia">Studium Generale Ticinense</a></i>, nell'aprile 1437.</li> <li><i>De Cavichiolo</i>, breve dialogo comico di anonimo, in 76 <a href="/wiki/Distici_elegiaci" class="mw-redirect" title="Distici elegiaci">distici elegiaci</a><sup id="cite_ref-P._Rosso,_XII_14-3" class="reference"><a href="#cite_note-P._Rosso,_XII-14"><span class="cite-bracket">[</span>14<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>, incentrato su un alterco tra un marito (Cavichiolo) dedito a <a href="/wiki/Sodomia" title="Sodomia">pratiche sodomitiche</a> <a href="/wiki/Pedofilia" title="Pedofilia">con fanciulli</a> e una moglie insoddisfatta. Per alcuni (tra cui <a href="/wiki/Ezio_Franceschini" title="Ezio Franceschini">Ezio Franceschini</a>, Manlio Pastore Stocchi, Daniela Goldin Folena) sarebbe da rubricare, per le sue caratteristiche (tra cui la forma poetica, la scelta metrica, la brevità del testo) nell'ambito della <a href="/wiki/Commedia_elegiaca" title="Commedia elegiaca">commedia elegiaca</a> e, di conseguenza, da retrodatare a un'epoca pregressa: il <a href="/wiki/XII_secolo" title="XII secolo">XII secolo</a> per <a href="/wiki/Ezio_Franceschini" title="Ezio Franceschini">Ezio Franceschini</a><sup id="cite_ref-27" class="reference"><a href="#cite_note-27"><span class="cite-bracket">[</span>27<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>), il <a href="/wiki/XIII_secolo" title="XIII secolo">XIII</a> per Daniela Goldin<sup id="cite_ref-28" class="reference"><a href="#cite_note-28"><span class="cite-bracket">[</span>28<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. A seconda della datazione, è da considerare ispirata, o fonte di ispirazione, della novella di <i>Pietro di Vinciolo</i>, dalla <a href="/wiki/Struttura_del_Decameron#Quinta_giornata" title="Struttura del Decameron">Giornata quinta, novella decima-<i>Dioneo</i></a> del <i><a href="/wiki/Decameron" title="Decameron">Decameron</a></i> di <a href="/wiki/Giovanni_Boccaccio" title="Giovanni Boccaccio">Giovanni Boccaccio</a><sup id="cite_ref-29" class="reference"><a href="#cite_note-29"><span class="cite-bracket">[</span>29<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-A._Bisanti,_2008_30-0" class="reference"><a href="#cite_note-A._Bisanti,_2008-30"><span class="cite-bracket">[</span>30<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. In favore di una collocazione quale commedia umanistica del XV secolo si è espresso uno studio di Isabella Gualandri e Giovanni Orlandi<sup id="cite_ref-31" class="reference"><a href="#cite_note-31"><span class="cite-bracket">[</span>31<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. A una collocazione quattrocentesca aderisce anche Armando Bisanti<sup id="cite_ref-A._Bisanti,_2008_30-1" class="reference"><a href="#cite_note-A._Bisanti,_2008-30"><span class="cite-bracket">[</span>30<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></li> <li><i><a href="/wiki/La_Poliscena" class="mw-redirect" title="La Poliscena">La Poliscena</a></i> (<a href="/wiki/Como" title="Como">Como</a>, <a href="/wiki/1433" title="1433">1433</a>, nota anche, secondo altre varie convenzioni bibliografiche <a href="/wiki/XIX_secolo" title="XIX secolo">ottocentesche</a>, come <i>Comedia Poliscena</i>, <i>Gracchus et Poliscena</i>, o <i>Calphurnia et Gurgulius</i>), da attribuire al <a href="/wiki/Vercelli" title="Vercelli">vercellese</a> <a href="/w/index.php?title=Leonardo_Della_Serrata&action=edit&redlink=1" class="new" title="Leonardo Della Serrata (la pagina non esiste)">Leonardo Della Serrata</a><sup id="cite_ref-P._Rosso,_XII_14-4" class="reference"><a href="#cite_note-P._Rosso,_XII-14"><span class="cite-bracket">[</span>14<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>, in passato, già dalla fine del Quattrocento, attribuita a <a href="/wiki/Leonardo_Bruni" title="Leonardo Bruni">Leonardo Bruni</a><sup id="cite_ref-32" class="reference"><a href="#cite_note-32"><span class="cite-bracket">[</span>32<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> (le datazioni dell'attribuzione a Bruni sono ben più precoci: <a href="/wiki/1407" title="1407">1407</a>-<a href="/wiki/1408" title="1408">1408</a> secondo <a href="/w/index.php?title=Hans_Baron&action=edit&redlink=1" class="new" title="Hans Baron (la pagina non esiste)">Hans Baron</a><sup id="cite_ref-33" class="reference"><a href="#cite_note-33"><span class="cite-bracket">[</span>33<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>, fine Trecento per <a href="/w/index.php?title=Wilhelm_Creizenach&action=edit&redlink=1" class="new" title="Wilhelm Creizenach (la pagina non esiste)">Wilhelm Creizenach</a>, che aveva aderito all'attribuzione tradizionale pur avendo sollevato le prime obiezioni in proposito<sup id="cite_ref-34" class="reference"><a href="#cite_note-34"><span class="cite-bracket">[</span>34<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>)</li> <li><i>Chrysis</i> (<i>Chrisis</i>), di <a href="/wiki/Papa_Pio_II" title="Papa Pio II">Enea Silvio Piccolomini</a>, in 18 atti, scritta nel <a href="/wiki/1443" title="1443">1443</a>, quando il futuro <a href="/wiki/Papa_Pio_II" title="Papa Pio II">Papa Pio II</a> era ancora <a href="/wiki/Cancelliere" title="Cancelliere">cancelliere</a> del futuro <a href="/wiki/Sacro_romano_imperatore" class="mw-redirect" title="Sacro romano imperatore">imperatore</a> <a href="/wiki/Federico_III_d%27Asburgo" title="Federico III d'Asburgo">Federico III</a><sup id="cite_ref-PIO_II_22-1" class="reference"><a href="#cite_note-PIO_II-22"><span class="cite-bracket">[</span>22<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>, all'epoca solo <a href="/wiki/Re_dei_Romani" title="Re dei Romani">Re dei Romani</a>. L'opera fu composta in <a href="/w/index.php?title=Senari_giambici&action=edit&redlink=1" class="new" title="Senari giambici (la pagina non esiste)">senari giambici</a> di "tipo umanistico" (vale a dire costruiti in modo approssimativo e a orecchio, senza basarsi su rigido schema metrico né sul conto delle sillabe). Nella commedia, la vena sensuale si intreccia sempre sul filo di una profonda infelicità, in cui la rinuncia ai suoi desideri dell’amante smodato e infelice suggerisce la necessità e il trionfo di un ideale di moderatezza ed equilibrio. L'opera menò scandalo per l'ambientazione in un mondo licenzioso e corrotto, (tanto da essere poi ripudiata, in seguito, dal suo stesso autore) ma riscosse anche molto successo e, insieme a un'altra sua opera erotica e licenziosa di grande popolarità in quello stesso periodo, la <a href="/wiki/Novella" title="Novella">novella</a> <a href="/wiki/Romanzo_epistolare" title="Romanzo epistolare">epistoalare</a> <i><a href="/wiki/Historia_de_duobus_amantibus" title="Historia de duobus amantibus">Historia de duobus amantibus</a></i> (scritta nel <a href="/wiki/1444" title="1444">1444</a> e tradotta in tedesco nel <a href="/wiki/1468" title="1468">1468</a> da <a href="/w/index.php?title=Niklas_von_Wyle&action=edit&redlink=1" class="new" title="Niklas von Wyle (la pagina non esiste)">Niklas von Wyle</a>) esercitò una notevole influenza sulla letteratura dell'epoca, entrambe contribuendo all'affermazione di un nuovo <a href="/wiki/Paradigma" title="Paradigma">paradigma</a> nella <a href="/wiki/Letteratura_erotica" title="Letteratura erotica">letteratura erotica</a> successiva.</li> <li><i>Aetheria</i>.</li> <li><i>Historia Baetica</i> di Carlo e Marcellino Verardi da Cesena, rappresentata a Roma nel 1491.</li> <li><i>Fernandus servatus</i> di Carlo e Marcellino Verardi da Cesena, data a Roma nel 1492.</li> <li><i>Philodoxus</i> ("amante della gloria" (o <i>Philodoxeos fabula</i>) di <a href="/wiki/Leon_Battista_Alberti" title="Leon Battista Alberti">Leon Battista Alberti</a>, è una commedia autobiografica scritta ai tempi dello studentato all'<a href="/wiki/Universit%C3%A0_di_Bologna" title="Università di Bologna">Università di Bologna</a>, che l'Alberti firmò col nome latino di <i>Lepidus</i> (Lepido), tanto che l'opera fui creduta a lungo un originale latino. Il tema, tipico dell'Alberti, è quello della contesa tra la fermezza della <a href="/wiki/Virt%C3%B9" title="Virtù">Virtù</a> e i capricci della <a href="/wiki/Fortuna" title="Fortuna">Fortuna</a>. La scrittura fu un po' rimaneggiata da un suo amico, il <a href="/wiki/Panormita" class="mw-redirect" title="Panormita">Panormita</a>, che volle inserirvi dei <a href="/w/index.php?title=Doppi_sensi&action=edit&redlink=1" class="new" title="Doppi sensi (la pagina non esiste)">doppi sensi</a>, un'operazione che ne decretò il successo.</li> <li><i>De cerdone</i>.</li> <li><i><a href="/wiki/La_Celestina" title="La Celestina">La Celestina</a></i> di <a href="/wiki/Fernando_Rojas" title="Fernando Rojas">Fernando Rojas</a>, in 21 atti e in <a href="/wiki/Lingua_castigliana" class="mw-redirect" title="Lingua castigliana">lingua castigliana</a>, ascritta al genere umanistico da <a href="/wiki/Mar%C3%ADa_Rosa_Lida_de_Malkiel" title="María Rosa Lida de Malkiel">María Rosa Lida de Malkiel</a><sup id="cite_ref-M._R._Lida_de_Malkiel,_pag._29-31_1-1" class="reference"><a href="#cite_note-M._R._Lida_de_Malkiel,_pag._29-31-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> (<a href="/wiki/1499" title="1499">1499</a>). La <a href="/wiki/Mar%C3%ADa_Rosa_Lida_de_Malkiel" title="María Rosa Lida de Malkiel">de Malkiel</a>, in particolare, ravvisava una stretta parentela con la <i>Comedia Poliscena</i><sup id="cite_ref-M._R._Lida_de_Malkiel,_pag._379_23-1" class="reference"><a href="#cite_note-M._R._Lida_de_Malkiel,_pag._379-23"><span class="cite-bracket">[</span>23<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> (di <a href="/w/index.php?title=Leonardo_Della_Serrata&action=edit&redlink=1" class="new" title="Leonardo Della Serrata (la pagina non esiste)">Leonardo Della Serrata</a>, ma allora attribuita, per lunga tradizione, a <a href="/wiki/Leonardo_Bruni" title="Leonardo Bruni">Leonardo Bruni</a>).</li> <li><i><a href="/wiki/La_Venexiana_(commedia)" title="La Venexiana (commedia)">La Venexiana</a></i>, di anonimo del XVI secolo.</li></ul> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Note">Note</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Commedia_umanistica&veaction=edit&section=8" title="Modifica la sezione Note" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Commedia_umanistica&action=edit&section=8" title="Edit section's source code: Note"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <div class="mw-references-wrap mw-references-columns"><ol class="references"> <li id="cite_note-M._R._Lida_de_Malkiel,_pag._29-31-1"><span class="mw-cite-backlink"><b>^</b> <sup><i><a href="#cite_ref-M._R._Lida_de_Malkiel,_pag._29-31_1-0">a</a></i></sup> <sup><i><a href="#cite_ref-M._R._Lida_de_Malkiel,_pag._29-31_1-1">b</a></i></sup></span> <span class="reference-text"><cite id="CITEREFLida" class="citation libro" style="font-style:normal">(<span style="font-weight:bolder; font-size:80%"><abbr title="spagnolo">ES</abbr></span>) <a href="/wiki/Mar%C3%ADa_Rosa_Lida_de_Malkiel" title="María Rosa Lida de Malkiel">María Rosa Lida de Malkiel</a>, <span style="font-style:italic;">La originalidad artística de «La Celestina»</span>, Buenos Aires, Editorial universitaria de Buenos Aires, 1962, pp. 29-31, <a href="/wiki/Online_Computer_Library_Center" title="Online Computer Library Center">OCLC</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="//www.worldcat.org/oclc/1934543">1934543</a>.</cite></span> </li> <li id="cite_note-M._R._Lida_de_Malkiel-2"><a href="#cite_ref-M._R._Lida_de_Malkiel_2-0"><b>^</b></a> <span class="reference-text"><cite class="citation libro" style="font-style:normal">(<span style="font-weight:bolder; font-size:80%"><abbr title="inglese">EN</abbr></span>) <a href="/wiki/Mar%C3%ADa_Rosa_Lida_de_Malkiel" title="María Rosa Lida de Malkiel">María Rosa Lida de Malkiel</a>, <span style="font-style:italic;">Two Spanish masterpieces: «<a href="/wiki/Libro_de_buen_amor" class="mw-redirect" title="Libro de buen amor">The Book of Good Love</a>» and «<a href="/wiki/La_Celestina" title="La Celestina">The Celestina</a>»</span>, Urbana, University of Illinois Press, 1961, <a href="/wiki/Online_Computer_Library_Center" title="Online Computer Library Center">OCLC</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="//www.worldcat.org/oclc/1344089">1344089</a>.</cite> Tradotto in spagnolo come <cite class="citation libro" style="font-style:normal">(<span style="font-weight:bolder; font-size:80%"><abbr title="spagnolo">ES</abbr></span>) <span style="font-style:italic;">Dos obras maestras españolas: «El libro de Buen Amor» y «La Celestina»</span>, Buenos Aires, Eudeba, 1966, <a href="/wiki/Online_Computer_Library_Center" title="Online Computer Library Center">OCLC</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="//www.worldcat.org/oclc/3935537">3935537</a>.</cite></span> </li> <li id="cite_note-3"><a href="#cite_ref-3"><b>^</b></a> <span class="reference-text"><cite class="citation cita" style="font-style:normal"><a href="#CITEREFPerosa">Perosa (1965)</a>, pp. 10-11</cite>.</span> </li> <li id="cite_note-Enc._It.-4"><span class="mw-cite-backlink"><b>^</b> <sup><i><a href="#cite_ref-Enc._It._4-0">a</a></i></sup> <sup><i><a href="#cite_ref-Enc._It._4-1">b</a></i></sup> <sup><i><a href="#cite_ref-Enc._It._4-2">c</a></i></sup></span> <span class="reference-text"><cite class="citation cita" style="font-style:normal"><a href="/wiki/Ettore_Romagnoli_(grecista)" title="Ettore Romagnoli (grecista)">E. Rom.</a>, G. Co., <a href="/wiki/Giuseppe_Toffanin" title="Giuseppe Toffanin">G. Tof.</a>, <a href="/wiki/Andrea_Della_Corte" title="Andrea Della Corte">A. D. C.</a> (1931), <a href="#CITEREFEI_commedia"><i>Commedia</i></a></cite>.</span> </li> <li id="cite_note-:02-5"><span class="mw-cite-backlink"><b>^</b> <sup><i><a href="#cite_ref-:02_5-0">a</a></i></sup> <sup><i><a href="#cite_ref-:02_5-1">b</a></i></sup></span> <span class="reference-text">Letteratura italiana 1. Dalle origini al Seicento, a cura di Andrea Battistini, Società editrice il Mulino, 2014, pp. 252-255.</span> </li> <li id="cite_note-6"><a href="#cite_ref-6"><b>^</b></a> <span class="reference-text"><cite class="citation web" style="font-style:normal"> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20191031194137/http://www00.unibg.it/dati/corsi/24109/71015-umanesimo-luogo-teatrale.pdf"><span style="font-style:italic;">Umanesimo e rinascimento. Dal luogo teatrale all'edificio teatrale</span></a> (<span style="font-weight: bolder; font-size:80%"><abbr title="documento in formato PDF">PDF</abbr></span>), su <span style="font-style:italic;">www00.unibg.it</span>, Università degli studi di Bergamo. <small>URL consultato il 31 ottobre 2019</small> <small>(archiviato dall'<abbr title="http://www00.unibg.it/dati/corsi/24109/71015-umanesimo-luogo-teatrale.pdf">url originale</abbr> il 31 ottobre 2019)</small>.</cite></span> </li> <li id="cite_note-:0-7"><span class="mw-cite-backlink"><b>^</b> <sup><i><a href="#cite_ref-:0_7-0">a</a></i></sup> <sup><i><a href="#cite_ref-:0_7-1">b</a></i></sup></span> <span class="reference-text"><cite id="CITEREFFerrara1:_Po,_Cattedrale_e_Corte" class="citation libro" style="font-style:normal"> Scritti di <a href="/wiki/Nereo_Alfieri" title="Nereo Alfieri">Nereo Alfieri</a>, <a href="/wiki/Lanfranco_Caretti" title="Lanfranco Caretti">Lanfranco Caretti</a>, <a href="/wiki/Adriano_Cavicchi" title="Adriano Cavicchi">Adriano Cavicchi</a>, <a href="/wiki/Adriano_Franceschini" title="Adriano Franceschini">Adriano Franceschini</a>, <a href="/wiki/Eugenio_Garin" title="Eugenio Garin">Eugenio Garin</a>, <a href="/wiki/Antonio_Piromalli" title="Antonio Piromalli">Antonio Piromalli</a>, <a href="/wiki/Eugenio_Riccomini" title="Eugenio Riccomini">Eugenio Riccomini</a>, et al., <span style="font-style:italic;">Ferrara 1: Il Po, la cattedrale, la corte dalle origini al 1598</span>, a cura di <a href="/wiki/Renzo_Renzi" title="Renzo Renzi">Renzo Renzi</a>, <a href="/wiki/Bruno_Zevi" title="Bruno Zevi">Bruno Zevi</a> (prefazione), <a href="/wiki/Paolo_Monti" title="Paolo Monti">Paolo Monti</a> (fotografie), Bologna, Alfa stampa, 1969 (seconda ristampa dicembre 1977), pp. 317-321.</cite></span> </li> <li id="cite_note-8"><a href="#cite_ref-8"><b>^</b></a> <span class="reference-text"><cite class="citation web" style="font-style:normal"> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.treccani.it/enciclopedia/niccolo-postumo-correggio_(Dizionario-Biografico)/"><span style="font-style:italic;">Corréggio, Niccolò da</span></a>, su <span style="font-style:italic;">treccani.it</span>, Treccani - Enciclopedia on line.</cite></span> </li> <li id="cite_note-9"><a href="#cite_ref-9"><b>^</b></a> <span class="reference-text">Marzia Minutelli, Poesia e teatro di Galeotto dal Carretto, Nuova Rivista di Letteratura Italiana, VII, 1-2, 2004, p. 160.</span> </li> <li id="cite_note-:73-10"><a href="#cite_ref-:73_10-0"><b>^</b></a> <span class="reference-text"><cite class="citation cita" style="font-style:normal"><a href="#CITEREFLudovicus_Dux">Ludovicus Dux</a>, pp. 66-87</cite>.</span> </li> <li id="cite_note-11"><a href="#cite_ref-11"><b>^</b></a> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.google.it/books/edition/L_imitazione_classica_nella_commedia_ita/1jzBpzEF808C?hl=it&gbpv=0">L'imitazione classica nella commedia italiana del XVI secolo</a>, Vincenzo De Amicis, 1873, p. 56.</span> </li> <li id="cite_note-12"><a href="#cite_ref-12"><b>^</b></a> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.google.it/books/edition/Teatro_in_Europa/be6GAAAAIAAJ?hl=it&gbpv=0&bsq=ludovico%20il%20moro%20%22teatro%22">Teatro in Europa</a>, Volume 1, Federico Doglio, 1982, p. 526.</span> </li> <li id="cite_note-13"><a href="#cite_ref-13"><b>^</b></a> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.google.it/books/edition/Teatro_e_storia/dhkrAQAAIAAJ?hl=it&gbpv=0&bsq=ludovico%20il%20moro%20%22teatro%22%20%221493%22">Teatro e storia</a>, Volume 9, 1994, p. 138; <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.google.it/books/edition/Le_arti_della_scena_Lo_spettacolo_in_Occ/1cNj1VCL0YAC?hl=it&gbpv=0">Le arti della scena. Lo spettacolo in Occidente da Eschilo al trionfo dell'opera</a>, Nazzareno Luigi Todarello, 2006, p. 210.</span> </li> <li id="cite_note-P._Rosso,_XII-14"><span class="mw-cite-backlink"><b>^</b> <sup><i><a href="#cite_ref-P._Rosso,_XII_14-0">a</a></i></sup> <sup><i><a href="#cite_ref-P._Rosso,_XII_14-1">b</a></i></sup> <sup><i><a href="#cite_ref-P._Rosso,_XII_14-2">c</a></i></sup> <sup><i><a href="#cite_ref-P._Rosso,_XII_14-3">d</a></i></sup> <sup><i><a href="#cite_ref-P._Rosso,_XII_14-4">e</a></i></sup></span> <span class="reference-text"><cite class="citation libro" style="font-style:normal"> Paolo Rosso (a cura di), <span style="font-style:italic;">Anonimo, «Andrieta». Mercurino Ranzo, «De falso hypocrita»</span>, Firenze, SISMEL Edizioni del Galluzzo, 2011, p. XII, <a href="/wiki/ISBN" title="ISBN">ISBN</a> <a href="/wiki/Speciale:RicercaISBN/978-88-8450-3954" title="Speciale:RicercaISBN/978-88-8450-3954">978-88-8450-3954</a>.</cite></span> </li> <li id="cite_note-15"><a href="#cite_ref-15"><b>^</b></a> <span class="reference-text"><cite class="citation libro" style="font-style:normal"> Emilio Faccioli (a cura di), <span style="font-style:italic;">Il teatro italiano</span>, vol. 1, Torino, Einaudi, 1975, p. XXXII, <a href="/wiki/Servizio_bibliotecario_nazionale" title="Servizio bibliotecario nazionale">SBN</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://opac.sbn.it/bid/MOD0096447">IT\ICCU\MOD\0096447</a>.</cite></span> </li> <li id="cite_note-16"><a href="#cite_ref-16"><b>^</b></a> <span class="reference-text"><cite class="citation libro" style="font-style:normal"> Paolo Rosso, <span style="font-style:italic;">Teatro e rappresentazioni goliardiche</span>, in Dario Mantovani (a cura di), <span style="font-style:italic;">Almum Studium Papiense. 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8px * 2/3 );"><style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r140555418">.mw-parser-output .itwiki-template-occhiello{width:100%;line-height:25px;border:1px solid #CCF;background-color:#F0EEFF;box-sizing:border-box}.mw-parser-output .itwiki-template-occhiello-progetto{background-color:#FAFAFA}@media screen{html.skin-theme-clientpref-night .mw-parser-output .itwiki-template-occhiello{background-color:#202122;border-color:#54595D}html.skin-theme-clientpref-night .mw-parser-output .itwiki-template-occhiello-progetto{background-color:#282929}}@media screen and (prefers-color-scheme:dark){html.skin-theme-clientpref-os .mw-parser-output .itwiki-template-occhiello{background-color:#202122;border-color:#54595D}html.skin-theme-clientpref-os .mw-parser-output .itwiki-template-occhiello-progetto{background-color:#282929}}</style><div class="itwiki-template-occhiello"><span class="noviewer" typeof="mw:File"><a href="/wiki/File:SPQRomani.svg" class="mw-file-description" title="Lingua latina"><img alt=" " src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bb/SPQRomani.svg/25px-SPQRomani.svg.png" decoding="async" width="25" height="15" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bb/SPQRomani.svg/38px-SPQRomani.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bb/SPQRomani.svg/50px-SPQRomani.svg.png 2x" data-file-width="931" data-file-height="548" /></a></span> <b><a href="/wiki/Portale:Lingua_latina" title="Portale:Lingua latina">Portale Lingua latina</a></b></div></div><div style="flex-basis: calc( 100% / 3 - 8px * 2/3 );"><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r140555418"><div class="itwiki-template-occhiello"><span class="noviewer" typeof="mw:File"><a href="/wiki/File:Coa_Illustration_Elements_Building_Castle.svg" class="mw-file-description" title="Medioevo"><img alt=" " src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1f/Coa_Illustration_Elements_Building_Castle.svg/25px-Coa_Illustration_Elements_Building_Castle.svg.png" decoding="async" width="25" height="20" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1f/Coa_Illustration_Elements_Building_Castle.svg/38px-Coa_Illustration_Elements_Building_Castle.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1f/Coa_Illustration_Elements_Building_Castle.svg/50px-Coa_Illustration_Elements_Building_Castle.svg.png 2x" data-file-width="370" data-file-height="300" /></a></span> <b><a href="/wiki/Portale:Medioevo" title="Portale:Medioevo">Portale Medioevo</a></b></div></div><div style="flex-basis: calc( 100% / 3 - 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