CINXE.COM

<script type="text/javascript"> if(typeof(u_global_data)!='object') u_global_data={}; function ug_clund(){ if(typeof(u_global_data.clunduse)!='undefined' && u_global_data.clunduse>0 || (u_global_data && u_global_data.is_u_main_h)){ if(typeof(console)=='object' && typeof(console.log)=='function') console.log('utarget already loaded'); return; } u_global_data.clunduse=1; if('0'=='1'){ var d=new Date();d.setTime(d.getTime()+86400000);document.cookie='adbetnetshowed=2; path=/; expires='+d; if(location.search.indexOf('clk2398502361292193773143=1')==-1){ return; } }else{ window.addEventListener("click", function(event){ if(typeof(u_global_data.clunduse)!='undefined' && u_global_data.clunduse>1) return; if(typeof(console)=='object' && typeof(console.log)=='function') console.log('utarget click'); var d=new Date();d.setTime(d.getTime()+86400000);document.cookie='adbetnetshowed=1; path=/; expires='+d; u_global_data.clunduse=2; new Image().src = "//counter.yadro.ru/hit;ucoz_desktop_click?r"+escape(document.referrer)+(screen&&";s"+screen.width+"*"+screen.height+"*"+(screen.colorDepth||screen.pixelDepth))+";u"+escape(document.URL)+";"+Date.now(); }); } new Image().src = "//counter.yadro.ru/hit;desktop_click_load?r"+escape(document.referrer)+(screen&&";s"+screen.width+"*"+screen.height+"*"+(screen.colorDepth||screen.pixelDepth))+";u"+escape(document.URL)+";"+Date.now(); } setTimeout(function(){ if(typeof(u_global_data.preroll_video_57322)=='object' && u_global_data.preroll_video_57322.active_video=='adbetnet') { if(typeof(console)=='object' && typeof(console.log)=='function') console.log('utarget suspend, preroll active'); setTimeout(ug_clund,8000); } else ug_clund(); },3000); </script> <script type="text/javascript">new Image().src = "//counter.yadro.ru/hit;narodadst1?r"+escape(document.referrer)+(screen&&";s"+screen.width+"*"+screen.height+"*"+(screen.colorDepth||screen.pixelDepth))+";u"+escape(document.URL)+";"+Date.now();</script> <script type="text/javascript">new Image().src = "//counter.yadro.ru/hit;narod_desktop_ad?r"+escape(document.referrer)+(screen&&";s"+screen.width+"*"+screen.height+"*"+(screen.colorDepth||screen.pixelDepth))+";u"+escape(document.URL)+";"+Date.now();</script><script type="text/javascript" src="//hansburg.narod.ru/.s/src/jquery-3.3.1.min.js"></script><script type="text/javascript" src="//s202.ucoz.net/cgi/uutils.fcg?a=uSD&ca=2&ug=999&isp=0&r=0.621862721348808"></script> <html xmlns:o="urn:schemas-microsoft-com:office:office" xmlns:w="urn:schemas-microsoft-com:office:word" xmlns="http://www.w3.org/TR/REC-html40"> <head> <meta name=ProgId content=Word.Document> <meta name=Generator content="Microsoft Word 10"> <meta name=Originator content="Microsoft Word 10"> <link rel=File-List href="perslib.files/filelist.xml"> <title>Aðèãîðèé Aaicao?a</title>  <style>  </style>  </head> <body lang=RU style='tab-interval:36.0pt'> <div class=Section1> <p class=1 align=right style='margin-right:-24.0pt;text-align:right'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>Григорий Ганзбург<o:p></o:p></span></p> <p class=1 style='margin-right:-24.0pt'><span style='font-size:14.0pt; mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language:RU'><o:p> </o:p></span></p> <p class=1 align=center style='margin-right:-24.0pt;text-align:center'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>О ПЕРСПЕКТИВАХ ЛИБРЕТТОЛОГИИ<o:p></o:p></span></p> <p class=1 align=center style='margin-right:-24.0pt;text-align:center'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'><o:p> </o:p></span></p> <p class=1 style='margin-right:-24.0pt;text-align:justify'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>К спорной идее придать либреттологии статус самостоятельной научной дисциплины (в составе музыковедения как комплекса наук) — можно относиться по-разному. Но невозможно отрицать, что само осознание <i style='mso-bidi-font-style:normal'>необходимости</i> иметь такую дисциплину (пусть пока осознание немногими специалистами), а также формулирование категорий и первоначальных принципов исследований в этой области — составляют один из важных итогов уходящего ХХ века.<o:p></o:p></span></p> <p class=1 style='margin-right:-25.55pt;text-align:justify'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>Чем вызвана необходимость либреттологических исследований?<o:p></o:p></span></p> <p class=1 style='margin-right:-25.55pt;text-align:justify'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>Существует, условно говоря, такое место на карте искусств, где словесность и музыка <i style='mso-bidi-font-style:normal'>прилегают</i> друг к другу. <span class=GramE>В этом месте, где они соприкоснулись, может ничего особенного не произойти (если органичное их соединение не удалось, что чаще бывает), но изредка в этой ситуации может произойти <i style='mso-bidi-font-style: normal'>синтез искусств</i> — с таким мощным выбросом дополнительной энергии, что это сравнимо в физическом мире с синтезом термоядерным (отсюда и ни с чем не сравнимая проникающая сила воздействия на человека iперы и </span>других синтетических жанров).<o:p></o:p></span></p> <p class=1 style='margin-right:-25.55pt;text-align:justify'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>Благодаря чему происходит этот “волшебный” синтез? Как именно для этого должны <i style='mso-bidi-font-style:normal'>прилегать</i> и <i style='mso-bidi-font-style:normal'>сливаться</i> разнородные элементы музыкального и вербального языков? Как это делается? Кто и когда делал это успешно? Какими приемами?<o:p></o:p></span></p> <p class=1 style='margin-right:-25.55pt;text-align:justify'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>Обо всем этом накопилось много информации (подчас <span class=GramE>?а</span>зноречивой и противоречивой), то есть образовалась определенная <i style='mso-bidi-font-style:normal'>область знания</i>. Это <i style='mso-bidi-font-style:normal'>другая</i> область, нежели знание о музыке (о творчестве композиторов, о строении музыкальных произведений и.т.д.); но это и <i style='mso-bidi-font-style:normal'>другая </i>область, нежели знание о литературе (о творчестве поэтов, прозаиков, драматургов, о структуре поэтического текста и т.д.). Это, несомненно, <i style='mso-bidi-font-style: normal'>отдельная</i> область.<o:p></o:p></span></p> <p class=1 style='margin-right:-25.55pt;text-align:justify'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>Но если есть некая область знания, то должны быть и исследователи специалисты в этой области, и специальная методология исследований.<o:p></o:p></span></p> <p class=1 style='margin-right:-25.55pt;text-align:justify'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>Выделение либреттологии в особую дисциплину обусловлено тем, что между музыковедческими науками, с одной стороны, и филологическими, с другой, образовалась как бы “ничейная” зона: музыковеды считают специальное изучение проблем, связанных с либретто, компетенцией филологов, а филологи — компетенцией музыковедов.<o:p></o:p></span></p> <p class=1 style='margin-right:-25.55pt;text-align:justify'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>Взгляд музыковеда направлен на музыку <i style='mso-bidi-font-style:normal'>прямо, </i>а пограничье музыки и литературы он видит боковым зрением, как бы бросает на него косые взгляды. То же самое происходит с филологом, когда он <i style='mso-bidi-font-style:normal'>прямо</i> смотрит на словесность и бросает косые взгляды в сторону границы словесности и музыки. От этого происходят нежелательные “оптические” эффекты: подобно изображению у края объектива, наблюдаемая картина искажается. Ученые не всегда правильно понимают, что именно произошло в зоне синтеза.<o:p></o:p></span></p> <p class=1 style='margin-right:-25.55pt;text-align:justify'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>Если же направить и сфокусировать научный “объектив” <i style='mso-bidi-font-style:normal'>прямо</i> на эту ничейную зону, пограничную область искусства, то увиденное окажется существенно иным. Для этого и нужна специальная научная дисциплина.<o:p></o:p></span></p> <p class=1 style='margin-right:-25.55pt;text-align:justify'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>Такая дисциплина — либреттология — изучает не музыку и не литературу, а их взаимодействие. В центре внимания либреттологии — не слово и не музыка, а пограничье между ними, зона прилегания, взаимосцепления, взаимопроникновения. При таком подходе исследователь занимается одновременно и интонацией, мелодией, гармонией, полифонией (то есть всем тем, что изучает музыковедение), и фонетикой, синтаксисом, стихосложением, строфикой (то есть многими из тех аспектов, которые изучает филология).<o:p></o:p></span></p> <p class=1 style='margin-right:-25.55pt;text-align:justify'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>Выбор изучаемых либреттологией объектов не совпадает полностью ни с <span class=GramE>музыковедческим</span>, ни с литературоведческим. Творчество каждого композитора интересует либреттологию в той степени, в какой музыка этого композитора связана со словом. Центральные фигуры для либреттологии — те композиторы, в чьем наследии синтетические жанры составляют ядро, а второстепенные — те, в чьем наследии эти жанры образуют периферию. Например, Ф.Шуберт и Ф.Шопен — фигуры в музыкальном процессе равновеликие, но для либреттологии Шуберт _— фигура первой величины, а Шопен — не первой.<o:p></o:p></span></p> <p class=1 style='margin-right:-25.55pt;text-align:justify'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>Так же избирательно либреттология относится и к литераторам. Творчеством того или иного писателя либреттология интересуется в той степени, в какой тексты этого писателя работают (или могут работать) в составе синтетических литературно-музыкальных произведений.<o:p></o:p></span></p> <p class=1 style='margin-right:-25.55pt;text-align:justify'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>Специфический объект внимания либреттологии, не замечаемый, как правило, ни музыковедением, ни филологией, ни театроведением, — творчество либреттистов.<o:p></o:p></span></p> <p class=1 style='margin-right:-25.55pt;text-align:justify'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>Либреттология — наука о словесном компоненте музыкального произведения</span><a style='mso-endnote-id:edn1' href="#_edn1" name="_ednref1" title=""><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size: 14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"'><span style='mso-special-character:footnote'><![if !supportFootnotes]><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size: 10.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-fareast-font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:EN-US;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA'>[1]</span></span><![endif]></span></span></span></a><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>. Основной термин этой дисциплины — либретто — трактуется расширительно. <i style='mso-bidi-font-style:normal'>Либретто </i>(итал.: книжечка) традиционно принято понимать как текст оперы, оперетты или сценарий балета. Реже обозначают этим термином текст оратории, в единичных случаях — текст музыкальных произведений иных жанров. Например, Т.Н.Ливанова с осторожностью применяла этот термин по отношению к пассионам И.С.Баха (заключая при этом слово “либретто” в кавычки)</span><a style='mso-endnote-id:edn2' href="#_edn2" name="_ednref2" title=""><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"'><span style='mso-special-character:footnote'><![if !supportFootnotes]><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size: 10.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-fareast-font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:EN-US;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA'>[2]</span></span><![endif]></span></span></span></a><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>. Л.Г.Ковнацкая тот же термин употребляет <span class=GramE>a</span>ля обозначения литературной основы вокального цикла. Она пишет: “Пирс [...] составил оригинальное "либретто" вокального цикла на стихи и пословицы Блейка”</span><a style='mso-endnote-id:edn3' href="#_edn3" name="_ednref3" title=""><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"'><span style='mso-special-character:footnote'><![if !supportFootnotes]><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size: 10.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-fareast-font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:EN-US;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA'>[3]</span></span><![endif]></span></span></span></a><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>.<o:p></o:p></span></p> <p class=1 style='margin-right:-25.55pt;text-align:justify'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>Как видим, практика словоупотребления такова, что первоначальный смысл термина либретто (книжечка с <span class=GramE>o</span>екстом iперы) имеет тенденцию к расширению. Такое расширение логически оправдано, поскольку позволяет обозначать общим термином <i style='mso-bidi-font-style: normal'>все</i> вокальные<span style='mso-spacerun:yes'> </span>тексты независимо от жанра, относя их, тем самым, к одному классу явлений. Под термином <i style='mso-bidi-font-style:normal'>либретто</i> следует понимать<i style='mso-bidi-font-style:normal'> всякий литературный (словесный) текст, который во взаимодействии с музыкой образует синтетическое или синкретическое <span class=GramE>o</span>удожественное целое.</i> <span class=GramE>Сюда относятся словесные тексты опер, оперетт, мюзиклов, ораторий, кантат, хоров, романсов, песен, вокальных циклов, мелодекламаций.</span> Иными словами, <i style='mso-bidi-font-style:normal'>либретто — вербальный компонент литературно-музыкального произведения.</i><o:p></o:p></span></p> <p class=1 style='margin-right:-25.7pt;text-align:justify'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>Производные от <i style='mso-bidi-font-style:normal'>либретто </i>термины <i style='mso-bidi-font-style:normal'>либреттистика </i>и <i style='mso-bidi-font-style:normal'>либреттист.<o:p></o:p></i></span></p> <p class=1 style='margin-right:-25.7pt;text-align:justify'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>Термин <i style='mso-bidi-font-style:normal'>либреттистика</i></span><a style='mso-endnote-id:edn4' href="#_edn4" name="_ednref4" title=""><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size: 10.0pt;font-family:"Times New Roman"'><span style='mso-special-character:footnote'><![if !supportFootnotes]><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size: 10.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-fareast-font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:EN-US;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA'>[4]</span></span><![endif]></span></span></span></a><i style='mso-bidi-font-style:normal'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size: 10.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language:RU'>, </span></i><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>как и созвучные ему термины сценаристика, беллетристика, новеллистика и т. п. — может иметь два значения. В первом значении либреттистика есть совокупность текстов, каждый из которых является словесным компонентом литературно-музыкального целого. Иными словами — совокупность всех либретто. Во втором значении либреттистика — это творческая деятельность, направленная на создание таких текстов.<o:p></o:p></span></p> <p class=1 style='margin-right:-25.7pt;text-align:justify'><i style='mso-bidi-font-style: normal'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family: "Times New Roman";mso-ansi-language:RU'>Либреттист</span></i><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'> — тот, кто сочинил, переработал или составил те<span class=GramE>кст сп</span>ециально для литературно-музыкального произведения. (Либреттистом по существу является также переводчик иноязычного либретто, поскольку его творческая задача включает соединение словесного текста с музыкой).<o:p></o:p></span></p> <p class=1 style='margin-right:-25.55pt;text-align:justify'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>Исследование текста с позиций либреттологии бывает необходимым для понимания смысловой структуры синтетического литературно-музыкального произведения. <i style='mso-bidi-font-style:normal'>Смысл</i> — истинно либреттологический объект, поскольку возникает “на стыке” слова и музыки как их общий элемент. Словесный текст (либретто) и музыка — два смыслообразующих фактора, а смысл целого создается как результат их сложного взаимодействия. В определенных случаях собственно музыкальный компонент произведения не поддается пониманию отдельно от осмысления вербального компонента. <span class=GramE>(В предельно категоричной форме эту истину сформулировал Роберт Шуман:</span> <span class=GramE>“Музыкальный звук есть вообще перевоплощенное слово”.<a style='mso-endnote-id:edn5' href="#_edn5" name="_ednref5" title=""><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='mso-ansi-language:EN-US'><span style='mso-special-character:footnote'><![if !supportFootnotes]><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size: 10.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-fareast-font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:EN-US;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA'>[5]</span></span><![endif]></span></span></span></a>)</span> В другом высказывании он <span class=GramE>a</span>ал понять, что музыка “как бы пребывает между речью и мыслью”</span><a style='mso-endnote-id:edn6' href="#_edn6" name="_ednref6" title=""><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"'><span style='mso-special-character:footnote'><![if !supportFootnotes]><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size: 10.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-fareast-font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:EN-US;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA'>[6]</span></span><![endif]></span></span></span></a><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>. Этим можно объяснить, почему иногда анализ <i style='mso-bidi-font-style:normal'>музыкального</i> компонента синтетического произведения приближает исследователя к осознанию смысла <i style='mso-bidi-font-style: normal'>словесно-поэтической</i> составляющей.<o:p></o:p></span></p> <p class=1 style='margin-right:-25.7pt;text-align:justify'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>Почти в каждой музыковедческой работе, где речь заходит о синтетических жанрах (будь то рецензия, монография или учебник), — содержатся суждения о качестве литературных текстов, лежащих в основе литературно-музыкальных произведений. На чем основаны эти суждения? Не ошибочны ли они? Чтобы отвечать на подобные вопросы, необходимо в каждом конкретном случае располагать соответствующими критериями оценки либреттных текстов. Критерии же может выработать только специальная теория, описывающая либреттные тексты, их структуру и функцию, а также деятельность либреттистов, принципы сочинения либретто и технические приемы, которые позволяют осуществлять эти принципы.<o:p></o:p></span></p> <p class=1 style='margin-right:-25.7pt;text-align:justify'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>Неразработанность либреттологии отрицательно сказывается не только на качестве исследования синтетических жанров, но, что значительно хуже, вредно отражается на самой художественной практике. Недостаток должного общественного и научного интереса привел к падению престижа деятельности либреттиста. <span class=GramE>И если в прежние времена заняться созданием либретто не считали ниже своего достоинства самые высокоодаренные и умелые литераторы (к этому были причастны, например, П.Бомарше, Вольтер, Э.Т.А.Гофман, И.А.Крылов, А.Н.Островский, И.С.Тургенев, А.А.Фет, В.Я.Брюсов, С.Цвейг, М.А.Булгаков...), то у нынешних поэтов и драматургов работа либреттиста, как правило</span>, не пользуется ни популярностью, ни уважением. Многие считают ее ниже себя. И зачастую оперные либретто сочиняют по необходимости: сам композитор, его жена, режиссер, балетмейстер, кто угодно, только не поэты и драматурги. И уж во всяком случае — не профессиональные либреттисты, да им и неоткуда взяться, поскольку в квалификационном перечне специальностей, по которым ведется обучение в вузах, профессии "либреттист" до последнего времени не было. А это означает, что музыкальный процесс вынужден довольствоваться услугами самодеятельных либреттистов, для которых сочинение либретто — в лучшем случае хобби, а в худшем — <span class=GramE>халтура</span>. И главный тормоз даже не отсутствие у многих поэтов и драматургов хотя бы <span class=GramE>минимальной профессиональной</span> подготовки для работы над либретто, а стойкое предубеждение против деятельности такого рода. Доходит до того, что писатели стыдятся сотрудничать с композиторами. Об этом писал, например, Р.Рождественский в статье о проблемах поэтов-песенников: “[...]когда хорошие поэты[...] рассказывают о своем творчестве, то почему-то в этих рассказах обязательно присутствует мысль: "Я лично никогда не думаю о том, станет стихотворение, которое я пишу, песней или нет...". Иными словами, автор хочет сказать: "Я, мол, вообще-то человек серьезный. Талантливый. Стихи пишу. И за то, что с ними происходит дальше, никакой ответственности нести не хочу. Мои стихи становятся песнями? Да что вы говорите?!" [...] А зачем хитрят серьезные люди? Кого обманывают? Чего стыдятся? [...]. Увы, есть чего стыдиться. Очень даже есть. Ведь написав несколько удачных песен, ты [...] добровольно переходишь из привычного разряда "нормальных" поэтов в разряд поэтов, к которым прибавлено то ли цеховое определение, то ли уточнение их возможностей, их масштабика. Ты переходишь в разряд "поэтов-песенников"”.</span><a style='mso-endnote-id:edn7' href="#_edn7" name="_ednref7" title=""><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"'><span style='mso-special-character:footnote'><![if !supportFootnotes]><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size: 10.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-fareast-font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:EN-US;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA'>[7]</span></span><![endif]></span></span></span></a><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'><o:p></o:p></span></p> <p class=1 style='margin-right:-25.7pt;text-align:justify'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>В непрестижности и слабой привлекательности для писателей деятельности либреттиста в большой мере вина музыковедения. Пренебрежительное невнимание<span style='mso-spacerun:yes'> </span>к либреттисту — многолетняя психологическая установка, въевшаяся в сознание поколений музыковедов. Вот пример: в редакционном предисловии к I-му <span class=GramE>o</span>ому Избранных трудов о музыке В.В.Яковлева, в котором опубликовано его большое исследование о Модесте Чайковском, составители пишут, словно бы извиняясь: “Очерк "Модест Ильич Чайковский — автор оперных текстов" включен в настоящий том, так как освещает историю создания "Пиковой дамы" и "Иоланты" и вносит ценные штрихи в биографию П.И.Чайковского”</span><a style='mso-endnote-id:edn8' href="#_edn8" name="_ednref8" title=""><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size: 10.0pt;font-family:"Times New Roman"'><span style='mso-special-character:footnote'><![if !supportFootnotes]><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size: 10.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-fareast-font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:EN-US;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA'>[8]</span></span><![endif]></span></span></span></a><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>. Тем самым составители книги дают понять, что, по их мнению, творческая биография либреттиста сама по себе не заслуживает внимания. Сплошь и рядом критические суждения о конкретных либретто сводятся к необоснованным отрицательным оценкам их качества. Стало дурной традицией умалять заслуги либреттистов, их роль в создании музыкальных шедевров: по мнению многих авторов музыковедческих работ, неудачи обычно постигают композитора <i style='mso-bidi-font-style:normal'>по вине</i> либреттиста, а удач он добивается <i style='mso-bidi-font-style:normal'>вопреки</i> либреттисту (“несмотря на недостатки либретто”). Но еще В.Гёте в свое время сказал о повсеместно критикуемом либретто Э.Шиканедера к “Волшебной флейте” В.Моцарта: “Чтобы понять ценность этого оперного либретто, нужно быть более образованным, чем для того, чтобы ее отрицать”.</span><a style='mso-endnote-id:edn9' href="#_edn9" name="_ednref9" title=""><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"'><span style='mso-special-character:footnote'><![if !supportFootnotes]><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size: 10.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-fareast-font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:EN-US;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA'>[9]</span></span><![endif]></span></span></span></a><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'> Из-за неисследованности данной области творчества, из-за неразработанности критериев, категорий, аналитических процедур, — оказывается возможным любое произвольное высказывание. Улучшить положение может лишь интенсивная научная разработка соответствующей проблематики. Пока этого нет, даже лучшие музыкально-исторические монографии грешат неубедительностью и внутренней противоречивостью суждений о литературной основе музыкально-поэтических и музыкально-драматических произведений. Так В.Н.Брянцева в книге о Рахманинове сообщает: “Композитора привлекала идея писать музыку на неизмененный (лишь сокращенный в немногих деталях) текст пушкинской "маленькой трагедии", особенно — в сравнении с далеко не высокохудожественными стихами М.И.Чайковского в либретто "Франчески"”</span><a style='mso-endnote-id:edn10' href="#_edn10" name="_ednref10" title=""><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size: 10.0pt;font-family:"Times New Roman"'><span style='mso-special-character:footnote'><![if !supportFootnotes]><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size: 10.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-fareast-font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:EN-US;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA'>[10]</span></span><![endif]></span></span></span></a><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>. Однако iотом, в другом месте той же книги <span class=GramE>a</span>ыясняется, что либретто Модеста Ильича имело преимущество перед “маленькой трагедией”: “Главный герой, сюжет, текст ["Скупого рыцаря"...] и широкая вокальная напевность явили собой, говоря пушкинскими словами, "две вещи несовместные". Не потому ли после "Скупого рыцаря" Рахманинов написал, наконец, "Франческу да Римини" — оперу на сюжет, располагавший к ариозным излияниям?”</span><a style='mso-endnote-id: edn11' href="#_edn11" name="_ednref11" title=""><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size: 10.0pt;font-family:"Times New Roman"'><span style='mso-special-character:footnote'><![if !supportFootnotes]><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size: 10.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-fareast-font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:EN-US;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA'>[11]</span></span><![endif]></span></span></span></a><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'> Где тут логика, и почему <i style='mso-bidi-font-style: normal'>не высокохудожественные,</i> по Брянцевой, стихи М.И.Чайковского дали композитору лучшие возможности, чем <i style='mso-bidi-font-style:normal'>бесспорно высокохудожественные</i> пушкинские стихи? Но Бог с ней, с логикой, где тут хотя бы справедливость (если нет чувства благодарности) по отношению к соавтору рахманиновского оперного шедевра?<o:p></o:p></span></p> <p class=1 style='margin-right:-25.7pt;text-align:justify'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>Во многом аналогичная, хотя и менее острая (ибо не столь запущенная) ситуация сложилась в киноведении и кинокритике, где принято "не замечать" или недооценивать работу сценариста, что происходит от недостаточного осознания его истинной роли в создании фильма. Вот некоторые характерные высказывания по этому поводу. А.Гребнев: “Чей фильм? Режиссера! У кого "мировоззрение", "тенденции", "этапы творческой биографии"? Конечно же, опять у режиссера! Сценаристы, кто бы они ни были, всегда лишь детали чужих биографий”.</span><a style='mso-endnote-id:edn12' href="#_edn12" name="_ednref12" title=""><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"'><span style='mso-special-character:footnote'><![if !supportFootnotes]><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size: 10.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-fareast-font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:EN-US;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA'>[12]</span></span><![endif]></span></span></span></a><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'> Алла Гербер: “Мне кажется, что положение сценариста вроде положения женщины в семье. Она отдает все, что может, но никто этого не замечает. Без нее не было бы семьи (фильма), но это <span class=GramE>настолько</span> само собой разумеется, что всеми забывается”</span><a style='mso-endnote-id: edn13' href="#_edn13" name="_ednref13" title=""><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size: 10.0pt;font-family:"Times New Roman"'><span style='mso-special-character:footnote'><![if !supportFootnotes]><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size: 10.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-fareast-font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:EN-US;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA'>[13]</span></span><![endif]></span></span></span></a><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>. Габриэль Гарсиа Маркес: “[...] опыт показал мне, что писатель в кино — не более, чем зубец чудовищной шестерни...”.</span><a style='mso-endnote-id:edn14' href="#_edn14" name="_ednref14" title=""><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size: 10.0pt;font-family:"Times New Roman"'><span style='mso-special-character:footnote'><![if !supportFootnotes]><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size: 10.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-fareast-font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:EN-US;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA'>[14]</span></span><![endif]></span></span></span></a><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'> Все эти высказывания можно переадресовать либреттистам. Однако тех негативных последствий, которые давно проявились в музыкальном искусстве, деятели кинематографии (искусства почти новорожденного по сравнению с музыкой) еще только опасаются. А.Гребнев: “Небрежность в отношении литературной основы фильма грозит падением уровня кинодраматургии”</span><a style='mso-endnote-id:edn15' href="#_edn15" name="_ednref15" title=""><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size: 10.0pt;font-family:"Times New Roman"'><span style='mso-special-character:footnote'><![if !supportFootnotes]><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size: 10.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-fareast-font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:EN-US;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA'>[15]</span></span><![endif]></span></span></span></a><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>.<o:p></o:p></span></p> <p class=1 style='margin-right:-25.7pt;text-align:justify'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'><o:p> </o:p></span></p> <p class=1 style='margin-right:-25.7pt;text-align:justify'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>Итак, либреттология в 70-х годах была осознана как особая научная дисциплина и в 90-х гг. опубликованы некоторые формулировки, после чего все больше исследователей используют терминологию и приемы этой науки. Таков на нынешней стадии <i style='mso-bidi-font-style:normal'>итог</i>. Каковы же <i style='mso-bidi-font-style:normal'>перспективы</i>?<o:p></o:p></span></p> <p class=1 style='margin-right:-25.7pt;text-align:justify'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>В рамках либреттологии как научной дисциплины исследовательской и педагогической направленности, должны быть разработаны:<o:p></o:p></span></p> <p class=1 style='margin-right:-25.7pt;text-align:justify'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>1. <i style='mso-bidi-font-style:normal'>История</i> <i style='mso-bidi-font-style:normal'>предмета.</i> — <span class=GramE>Призвана</span> изучить наследие, стили, творческие принципы либреттистов прошлого. Информации об этом накоплено много, но она не систематизирована. Например, мы иногда даже не знаем точного объема творчества либреттистов. Всем четко известно, сколько, например, симфоний у Бетховена, Малера, Глазунова….<span class=GramE> .</span> .<span style='mso-spacerun:yes'> </span>Но если спросить, сколько оригинальных либретто написал и сколько иноязычных перевел И.Тюменев или В.Бельский, то никто не поручится за точность ответа, потому что никто не обследовал полностью их архивов, а в печати опусы либреттистов бывают не часто. К примеру, гениальные либреттные тексты М.Кузмина лишь в недавние годы начали понемногу публиковаться. Есть неопубликованные переводы В.Коломийцова, С.Свириденко и других классиков этого жанра. Предстоит выяснить и библиографировать наследие либреттистов прошлого в полном объеме, составить их творческие биографии.<o:p></o:p></span></p> <p class=MsoBodyText2><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"'>Также предстоит выявить и библиографировать литературу, относящуюся к проблемам либреттописания. Собрано и изучено, например, всё, что говорил Чайковский о народной песне, об инструментовке и т.д., а что он говорил о либретто и проблемах, с этим связанных? А что говорили об этом Римский-Корсаков, Танеев и т.д.?<o:p></o:p></span></p> <p class=1 style='margin-right:-25.7pt;text-align:justify'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>2. <i style='mso-bidi-font-style:normal'>Теория предмета.</i> — Призвана исследовать закономерности структуры либреттных текстов, принципы взаимодействия литературного и музыкального компонентов в рамках целостного произведения на всех уровнях: от уровня видов искусства (литература — музыка) до уровня элементов языка (слово — мотив; слог, фонема — интонация).<o:p></o:p></span></p> <p class=1 style='margin-right:-25.7pt;text-align:justify'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>При условии методологически правильно разработанной теории и истории либреттописания <span class=GramE>станет</span> возможна текущая и ретроспективная <i style='mso-bidi-font-style:normal'>критика</i> произведений либреттистов. До сих пор отзывы о качестве либретто сплошь и рядом методологически беспочвенны, а критика переводов иноязычных либретто практически отсутствует.<o:p></o:p></span></p> <p class=1 style='margin-right:-25.55pt;text-align:justify'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>Разработка теоретических вопросов в области либреттологии имеет прямое <i style='mso-bidi-font-style:normal'>практическое </i>значение, создавая предпосылки для <i style='mso-bidi-font-style:normal'>профессионального обучения</i> либреттистов. <span class=GramE>(Должно ли оно производиться в Литературном институте, в музыкальных вузах или специальных творческих мастерских при театрах или при Союзе композиторов — вопрос особый.</span> <span class=GramE>Пока опыт петербургского оперного драматурга и педагога Юрия Димитрина является единичным, а его курс лекций “Драматургия оперного либретто”, читаемый в Санкт-Петербургской Академии театрального искусства, остается неизданным.)</span> Аналогичная задача уже давно решена в кинематографии, где осуществляется специальное обучение сценаристов.<o:p></o:p></span></p> <p class=1 style='margin-right:-25.55pt;text-align:justify'><span style='font-size:14.0pt;mso-bidi-font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'>Что касается будущего преподавания либреттологии, то учить нужно не либреттистов и переводчиков либретто (искусству нельзя научить: либреттистами рождаются), а посредством специального курса основ либреттологии — учить музыкантов всех профессий и филологов всех специализаций — учить пониманию тонкостей литературно-музыкального взаимодействия. <span class=GramE>Само собой понятно, насколько это важно при обучении композиторов, музыковедов, театроведов, режиссеров музыкального театра, балетмейстеров, дирижеров, концертмейстеров, вокалистов.</span><o:p></o:p></span></p> </div> <div style='mso-element:endnote-list'><![if !supportEndnotes]><br clear=all> <hr align=left size=1 width="33%"> <![endif]> <div style='mso-element:endnote' id=edn1> <p class=MsoEndnoteText style='margin-top:0cm;margin-right:1.45pt;margin-bottom: 0cm;margin-left:35.45pt;margin-bottom:.0001pt;text-indent:-21.3pt'><a style='mso-endnote-id:edn1' href="#_ednref1" name="_edn1" title=""><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-family:"Times New Roman"'><span style='mso-special-character:footnote'><![if !supportFootnotes]><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:10.0pt;font-family: "Times New Roman";mso-fareast-font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language: EN-US;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA'>[1]</span></span><![endif]></span></span></span></a><span style='font-size:8.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language:RU'> См.: Г.И.Ганзбург. О либреттологии //Советская музыка [M.].-1990.-№2.-С.78-79.; Е.Д.Мышкис, Г.И.Ганзбург. Об одном способе самостоятельного изучения иноязычных либретто (структура учебного пособия) //Особенности преподавания иностранных языков в вузах искусств. Сборник научных трудов<span class=GramE>.-</span>Л., Изд. ЛОЛГК, 1990.-С.135-141.; Г.И.Ганзбург. Либреттология и специальные аспекты изучения вокальных произведений Ф.Шуберта и Р.Шумана //Шуберт и шубертианство. Сборник материалов научного музыковедческого симпозиума. - Харьков, 1994.- С.83-90.; Г.И.Ганзбург. Шубертоведение и либреттология //Франц Шуберт: К 200-летию со дня рождения: Материалы Международной научной конференции.- М.: Прест, 1997.-С. 111-115; Пушкинистика и либреттология //<span class=GramE>Вісник</span> Харківського університету № 449. Серія <span class=GramE>Ф</span>ілологія. Пушкін наприкінці ХХ століття. - Харків, 1999. - С. 261-266.</span><span style='font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language:RU'><o:p></o:p></span></p> </div> <div style='mso-element:endnote' id=edn2> <p class=MsoEndnoteText style='margin-top:0cm;margin-right:1.45pt;margin-bottom: 0cm;margin-left:35.45pt;margin-bottom:.0001pt;text-indent:-21.3pt;tab-stops: 0cm'><a style='mso-endnote-id:edn2' href="#_ednref2" name="_edn2" title=""><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-family:"Times New Roman"'><span style='mso-special-character:footnote'><![if !supportFootnotes]><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:10.0pt;font-family: "Times New Roman";mso-fareast-font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language: EN-US;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA'>[2]</span></span><![endif]></span></span></span></a><span style='font-size:8.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language:RU'> Т.Ливанова. Музыкальная драматургия Баха и ее исторические связи<span class=GramE>.-</span>М.,1980.-С.167.</span><span style='font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'><o:p></o:p></span></p> </div> <div style='mso-element:endnote' id=edn3> <p class=MsoEndnoteText style='margin-top:0cm;margin-right:1.45pt;margin-bottom: 0cm;margin-left:35.45pt;margin-bottom:.0001pt;text-indent:-21.3pt;tab-stops: 0cm'><a style='mso-endnote-id:edn3' href="#_ednref3" name="_edn3" title=""><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-family:"Times New Roman"'><span style='mso-special-character:footnote'><![if !supportFootnotes]><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:10.0pt;font-family: "Times New Roman";mso-fareast-font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language: EN-US;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA'>[3]</span></span><![endif]></span></span></span></a><span style='font-size:8.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language:RU'> Л.Ковнацкая. Бенджамин Бриттен<span class=GramE>.-</span>М., 1974. - С. 322.</span><span style='font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language:RU'><o:p></o:p></span></p> </div> <div style='mso-element:endnote' id=edn4> <p class=MsoEndnoteText style='margin-left:35.45pt;text-indent:-21.3pt; tab-stops:0cm 193.5pt'><a style='mso-endnote-id:edn4' href="#_ednref4" name="_edn4" title=""><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-family:"Times New Roman"'><span style='mso-special-character:footnote'><![if !supportFootnotes]><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:10.0pt;font-family: "Times New Roman";mso-fareast-font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language: EN-US;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA'>[4]</span></span><![endif]></span></span></span></a><span style='font-size:8.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language:RU'> <span class=GramE>Слово это не новое, оно хотя и редко, но все же встречается в научных текстах (см.: И.И.Соллертинский.</span> Музыкально-исторические этюды. Л., 1956. - С. 29.; Ю.В.Келдыш. Русская музыка XVIII века<span class=GramE>.-</span>М.: Наука, 1965. - <span class=GramE>С. 257).</span></span><span style='font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language:RU'><o:p></o:p></span></p> </div> <div style='mso-element:endnote' id=edn5> <p class=MsoEndnoteText style='margin-top:0cm;margin-right:-7.55pt;margin-bottom: 0cm;margin-left:35.45pt;margin-bottom:.0001pt;text-indent:-21.3pt'><a style='mso-endnote-id:edn5' href="#_ednref5" name="_edn5" title=""><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-family:"Times New Roman"'><span style='mso-special-character:footnote'><![if !supportFootnotes]><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:10.0pt;font-family: "Times New Roman";mso-fareast-font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language: EN-US;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA'>[5]</span></span><![endif]></span></span></span></a><span style='font-size:8.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language:RU'> Цит. по: Житомирский Д.В. Роберт Шуман: Очерк жизни и творчества. - М., 1964. - С. 119.</span><span style='font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language: RU'><o:p></o:p></span></p> </div> <div style='mso-element:endnote' id=edn6> <p class=MsoEndnoteText style='margin-left:35.45pt;text-indent:-21.3pt'><a style='mso-endnote-id:edn6' href="#_ednref6" name="_edn6" title=""><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-family:"Times New Roman"'><span style='mso-special-character:footnote'><![if !supportFootnotes]><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:10.0pt;font-family: "Times New Roman";mso-fareast-font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language: EN-US;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA'>[6]</span></span><![endif]></span></span></span></a><span style='font-size:8.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language:RU'> Там же. - С. 351.</span><span style='font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language: RU'><o:p></o:p></span></p> </div> <div style='mso-element:endnote' id=edn7> <p class=MsoEndnoteText style='margin-left:35.45pt;text-indent:-21.3pt; tab-stops:0cm'><a style='mso-endnote-id:edn7' href="#_ednref7" name="_edn7" title=""><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-family: "Times New Roman"'><span style='mso-special-character:footnote'><![if !supportFootnotes]><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:10.0pt;font-family: "Times New Roman";mso-fareast-font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language: EN-US;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA'>[7]</span></span><![endif]></span></span></span></a><span style='font-size:8.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language:RU'> Р.Рождественский. А дискуссия продолжается... //Юность.-1976.-№5.-С.52-53.</span><span style='font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language:RU'><o:p></o:p></span></p> </div> <div style='mso-element:endnote' id=edn8> <p class=MsoEndnoteText style='margin-left:35.45pt;text-indent:-21.3pt; tab-stops:0cm'><a style='mso-endnote-id:edn8' href="#_ednref8" name="_edn8" title=""><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-family: "Times New Roman"'><span style='mso-special-character:footnote'><![if !supportFootnotes]><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:10.0pt;font-family: "Times New Roman";mso-fareast-font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language: EN-US;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA'>[8]</span></span><![endif]></span></span></span></a><span style='font-size:8.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language:RU'> В.В.Яковлев. Избранные статьи о музыке. Т.1.-М.: Музыка, 1964.-С.5.</span><span style='font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language:RU'><o:p></o:p></span></p> </div> <div style='mso-element:endnote' id=edn9> <p class=MsoEndnoteText style='margin-left:35.45pt;text-indent:-21.3pt; tab-stops:0cm'><a style='mso-endnote-id:edn9' href="#_ednref9" name="_edn9" title=""><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-family: "Times New Roman"'><span style='mso-special-character:footnote'><![if !supportFootnotes]><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:10.0pt;font-family: "Times New Roman";mso-fareast-font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language: EN-US;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA'>[9]</span></span><![endif]></span></span></span></a><span style='font-size:8.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language:RU'> Цит. по: Г.Чичерин. Моцарт. Л.,1971.-С.228.</span><span style='font-family: "Times New Roman";mso-ansi-language:RU'><o:p></o:p></span></p> </div> <div style='mso-element:endnote' id=edn10> <p class=MsoEndnoteText style='margin-left:35.45pt;text-indent:-21.3pt; tab-stops:0cm'><a style='mso-endnote-id:edn10' href="#_ednref10" name="_edn10" title=""><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-family: "Times New Roman"'><span style='mso-special-character:footnote'><![if !supportFootnotes]><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:10.0pt;font-family: "Times New Roman";mso-fareast-font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language: EN-US;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA'>[10]</span></span><![endif]></span></span></span></a><span style='font-size:8.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language:RU'> В.Брянцева. С.В.Рахманинов. М.: Сов<span class=GramE>.</span> <span class=GramE>к</span>омпозитор, 1976.-С.309.</span><span style='font-family: "Times New Roman";mso-ansi-language:RU'><o:p></o:p></span></p> </div> <div style='mso-element:endnote' id=edn11> <p class=MsoEndnoteText style='margin-left:35.45pt;text-indent:-21.3pt; tab-stops:0cm'><a style='mso-endnote-id:edn11' href="#_ednref11" name="_edn11" title=""><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-family: "Times New Roman"'><span style='mso-special-character:footnote'><![if !supportFootnotes]><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:10.0pt;font-family: "Times New Roman";mso-fareast-font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language: EN-US;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA'>[11]</span></span><![endif]></span></span></span></a><span style='font-size:8.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language:RU'> Там же<span class=GramE>.-</span>С.319.</span><span style='font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'><o:p></o:p></span></p> </div> <div style='mso-element:endnote' id=edn12> <p class=MsoEndnoteText style='margin-left:35.45pt;text-indent:-21.3pt; tab-stops:0cm'><a style='mso-endnote-id:edn12' href="#_ednref12" name="_edn12" title=""><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-family: "Times New Roman"'><span style='mso-special-character:footnote'><![if !supportFootnotes]><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:10.0pt;font-family: "Times New Roman";mso-fareast-font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language: EN-US;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA'>[12]</span></span><![endif]></span></span></span></a><span style='font-size:8.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language:RU'> А.Гребнев. “Авторское кино”. Приобретения и потери //Искусство кино.-1976.-№3.-С21.</span><span style='font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'><o:p></o:p></span></p> </div> <div style='mso-element:endnote' id=edn13> <p class=MsoEndnoteText style='margin-left:35.45pt;text-indent:-21.3pt; tab-stops:0cm'><a style='mso-endnote-id:edn13' href="#_ednref13" name="_edn13" title=""><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-family: "Times New Roman"'><span style='mso-special-character:footnote'><![if !supportFootnotes]><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:10.0pt;font-family: "Times New Roman";mso-fareast-font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language: EN-US;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA'>[13]</span></span><![endif]></span></span></span></a><span style='font-size:8.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language:RU'> А.Гербер. Беседы в мастерской //Советский экран.-1977.-№5.-С.13.</span><span style='font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language:RU'><o:p></o:p></span></p> </div> <div style='mso-element:endnote' id=edn14> <p class=MsoEndnoteText style='margin-left:35.45pt;text-indent:-21.3pt; tab-stops:0cm'><a style='mso-endnote-id:edn14' href="#_ednref14" name="_edn14" title=""><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-family: "Times New Roman"'><span style='mso-special-character:footnote'><![if !supportFootnotes]><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:10.0pt;font-family: "Times New Roman";mso-fareast-font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language: EN-US;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA'>[14]</span></span><![endif]></span></span></span></a><span style='font-size:8.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language:RU'> Цит. по: Искусство кино.-1976.-№3.-С.20.</span><span style='font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'><o:p></o:p></span></p> </div> <div style='mso-element:endnote' id=edn15> <p class=MsoEndnoteText style='margin-left:35.45pt;text-indent:-21.3pt; tab-stops:0cm'><a style='mso-endnote-id:edn15' href="#_ednref15" name="_edn15" title=""><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-family: "Times New Roman"'><span style='mso-special-character:footnote'><![if !supportFootnotes]><span class=MsoEndnoteReference><span lang=EN-US style='font-size:10.0pt;font-family: "Times New Roman";mso-fareast-font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language: EN-US;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA'>[15]</span></span><![endif]></span></span></span></a><span style='font-size:8.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language:RU'> А.Гребнев. Цит. соч.-С.23.<o:p></o:p></span></p> <p class=MsoEndnoteText style='margin-left:35.45pt;text-indent:-21.3pt; tab-stops:0cm'><span style='font-size:8.0pt;font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'><o:p> </o:p></span></p> <p class=MsoEndnoteText style='tab-stops:0cm'><span style='font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'><o:p> </o:p></span></p> <p class=MsoEndnoteText style='tab-stops:0cm'><span style='font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'><o:p> </o:p></span></p> <p class=MsoEndnoteText style='tab-stops:0cm'><span style='font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'><o:p> </o:p></span></p> <p class=MsoEndnoteText style='tab-stops:0cm'><span style='font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'><o:p> </o:p></span></p> <p class=MsoEndnoteText style='tab-stops:0cm'><span style='font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:RU'><o:p> </o:p></span></p> <p class=1 style='margin-right:-25.55pt;text-align:justify'><span style='font-size:8.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language:RU'> <p class=1 style='margin-right:-25.55pt;text-align:justify'><span style='font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language:RU'><o:p> </o:p></span></p> <p class=1 style='margin-right:-25.55pt;text-align:justify;mso-outline-level: 1'><span style='font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language:RU'><o:p> </o:p></span></p> </div> </div> <BR><CENTER><IMG SRC=http://www.narod.ru/counter.xhtml></CENTER><BR> <div align="center">Хостинг от <a href="http://www.ucoz.ru/" title="Создать сайт бесплатно">uCoz</a><br /></div> </body> </html>