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En premier lieu, le cinéaste pose un regard inédit sur le monde de la classe ouvrière. {{citation|Quelle différence y a-t-il entre un être humain qui fait un métier et un être humain qui en fait un autre ? (…) Je dirais que les problèmes sentimentaux et psychologiques au niveau de la classe ouvrière sont justement rendus plus complexes par le manque d'argent ; parce que, au fond, si un homme qui n'a pas de problèmes financiers peut disposer de lui-même et de son temps pour s'occuper de certaines choses et pour résoudre certains problèmes de nature sentimentale, par une rencontre, ou bien en rejoignant une personne lointaine, un ouvrier ne peut pas se le permettre. Et donc le mécanisme de sa vie le contraint à renoncer (…) à certains actes qu'il avait voulu accomplir et qu'il ne peut accomplir. Les problèmes sont les mêmes, les sentiments sont les mêmes et la poussée, j'entends l'investissement sentimental et passionnel chez un ouvrier, devient peut-être encore plus forte justement à cause de ces contraintes pratiques dans lesquels il se débat}}, dit Antonioni<ref>Propos recueillis par Lino Micciché et reproduits dans : C. Di Carlo/G. Tinazzi, ''Michelangelo Antonioni'', [[Rome]], Cinecittà International, 1992.</ref>. En second lieu, Antonioni entend décrire différemment l'éternelle ''maladie des sentiments'' : {{citation|Si, auparavant, mes personnages se complaisaient souvent dans leurs chagrins et dans leurs crises sentimentales, cette fois-ci nous nous trouvons en face d'un homme qui réagit, qui cherche à briser le malheur. J'ai traité ce personnage avec beaucoup plus de pitié. J'ai voulu que son paysage, utilisé pour mieux définir un état d'âme, soit le paysage de la mémoire : celui de mon enfance. Vu avec les yeux de quelqu'un qui rentre chez soi après une intense expérience culturelle et sentimentale.}}<ref>Entretien avec [[André S. Labarthe]], ''[[Cahiers du cinéma]]'', n° 112, octobre 1960.</ref> ''Le Cri'' est donc l'histoire {{citation|d'un homme seul, vidé, qui erre dans un paysage gris. Antonioni ne pouvait choisir un cadre plus évocateur que celui de la plaine du [[Pô]], paysage qui lui est familier depuis son enfance. (…) Celui-ci exalte la tristesse infinie, le vide intérieur, la tragédie silencieuse du personnage. Pour accentuer les tons de gris, Antonioni a situé le film durant un hiver long et interminable. (…)}}<ref>[[Aldo Tassone]], ''Antonioni'', Paris, [[Groupe Flammarion|Flammarion]], 1995</ref> En troisième lieu, le récit inaugure, selon Roger Tailleur et P.-L. Thirard, {{citation|les thèmes de l'attente, de l'errance, de la répétition. (…) Le temps qui passe, et qui, faute de mieux, meuble l'attente, est devenu un personnage de l'auteur. À confronter son lent écoulement et ce qui meurt dans le cœur de ses personnages, à faire ainsi durer sur l'écran ce qui justement n'est pas durable, à dénoncer l'éphémère en le faisant s'éterniser, Antonioni affirme l'un de ses paradoxes esthétiques fondé sur un contraste détonnant entre un représenté d'essence brève et sa représentation interminable.}}<ref>''Antonioni'', Paris, Éditions universitaires, 1969</ref> Or, précisément, [[Seymour Chatman]] parle d'{{citation|un trait stylistique propre à Antonioni, bientôt connu sous le nom de « temps mort », qui consiste à laisser tourner la caméra alors que tout autre réalisateur aurait coupé}}<ref name="sc">S. Chatman : {{opcit}}</ref>. Outre, un laconisme inusité, ''Le Cri'' consacre ainsi une démarche qui, désormais, {{citation|laisse au spectateur le soin de déduire les motivations des personnages à partir d'éléments purement visuels.}}<ref name="sc" /> Antonioni explique : {{citation|Lorsque la scène principale s'achève, il y a des moments moins importants ; il me semble utile de montrer le personnage dans ces moments-là, de dos ou de face, en mettant l'accent sur un geste, une attitude, car ils servent à clarifier tout ce qui vient de se dérouler, ainsi que ce qu'il en reste à l'intérieur des personnages}}<ref>Cité par S. Chatman : {{opcit}}</ref>. En effet, la quête essentielle du réalisateur se tient en ceci : {{citation|observer à l'intérieur de l'homme les sentiments qui l'animent, ses pensées sur le chemin du bonheur, ou du malheur, ou de la mort (ici, celle de l'ouvrier Aldo interprété par [[Steve Cochran]]).}}<ref>''Cinema nuovo'', n° 138, mars-avril 1959.</ref>, ce que certains critiques, en [[France]], ont appelé [[néoréalisme (cinéma)|néoréalisme]] intérieur. L'expression suggère, par ailleurs, d'utiles réflexions. {{citation|En ce qui concerne le premier type de réflexion, je dirais qu'il est exact que les films italiens dits néoréalistes, (…) représentaient peut-être à cette époque la seule, la plus authentique et la plus légitime des formes d'expression cinématographique, (…). C'était une époque (…) où la réalité était brûlante, les événements et les situations étaient exceptionnels et donc ce qu'il y avait de plus intéressant à analyser était les rapports entre (…) l'individu et la société. (…) Par contre, quand moi j'ai commencé à faire du cinéma, je suis parti d'une observation différente. (…) Je fus donc amené à me demander : quelle est aujourd'hui la question qu'il importe d'examiner, de prendre comme sujet de son récit (…) ? Et il m'est apparu qu'il importait moins d'étudier les rapports entre le personnage et son environnement que (…) de pénétrer dans l'intimité du personnage, afin d'examiner la trace qu'avait laissée en lui les événements, la guerre, l'après-guerre, tout ce qui continuait à advenir (…), le but n'étant pas d'analyser les transformations de la psychologie des individus, mais de déceler les symptômes de cette évolution et l'orientation générale des changements qui allaient ensuite se produire dans la psychologie, les sentiments, voire la morale de ces personnes}}, précise Antonioni<ref>Débat conduit par Leonardo Fioravanti, directeur du Centro Sperimentale di Cinematografia de Rome, 16/03/1961.</ref>. C'est en ce sens qu'''Il Grido'' est une {{citation|autre réinterprétation des lieux et des mythes du premier film néoréaliste, ''[[Les Amants diaboliques]]'' (''Ossessione'') de [[Luchino Visconti]]. (…) La route du ''Cri'' est la même que celle des ''Amants diaboliques''), mais elle est profondément différente, nous ne sommes plus en été, mais en hiver dans le brouillard où tout se perd, où villages, routes, rivières, hommes et terre se confondent, se dérobent à l'œil du protagoniste qui cherche désespérément un rapport avec le monde (…) La tragédie d'Aldo consiste en une expérience opposée à celle de [[Les Amants diaboliques|Gino]]. Si Gino était un [[Œdipe]] qui volait la femme au père ou un [[Egisthe]] qui s'installait dans la maison de l'ennemi, Aldo n'est plus ni l'un ni l'autre ; il perd, sans comprendre, sa maison, sa femme, l'espace, le paysage, bref tous les repères qui avaient construit son identité. (…) Aldo d'ailleurs parle de perte du paysage dans sa conversation avec la jeune prostituée Andreina (…)}}, écrit Sandro Bernardi<ref>S. Bernardi : ''Antonioni. Personnage paysage'', Presses Universitaires de Vincennes, 2006.</ref>. {{citation|La tragédie d'Aldo est donc la perte du tragique. La tragédie moderne, pour Antonioni, consiste justement dans le fait qu'il n'y a plus de tragédie}}, affirme-t-il. {{citation|Dans ''Il Grido'', le sens de l'œuvre est, si l'on peut dire, l'incertitude du sens : l'errance d'un homme qui ne peut nulle part confirmer son identité et l'ambiguïté de la conclusion (suicide ou accident) entraînent le spectateur à douter du sens du message. Cette fuite du sens, qui n'est pas son abolition, vous permet d'ébranler les fixités psychologiques du réalisme}}, estime, de son côté, [[Roland Barthes]]<ref>''Cher Antonioni'', [[Cahiers du cinéma]], n° 311, mai 1980.</ref>. [[Jacques Doniol-Valcroze]] aurait-il alors raison d'évoquer, au sujet du film, le [[Cesare Pavese|Pavese]] suicidaire, écrivant : {{citation|On ne se tue pas par amour pour une femme. On se tue parce qu'un amour, n'importe quel amour, nous révèle dans notre nudité, dans notre état désarmé, dans notre néant}}<ref>''Le Métier de vivre'', Cesare Pavese, 1952</ref> ? Joëlle Mayet Giaume, pour qui la clef de voûte de l'univers d'Antonioni est celle de l'identité masculine, perçoit, en ''Il Grido'', un {{citation|film charnière où s'origine la pathologie ultérieure des personnages masculins. Pour la première fois, Antonioni expose les raisons pour lesquelles ceux-ci vont s'astreindre à un parcours de substituts, quand l'unique femme qu'ils aiment vient à manquer. Quand la femme ''unique'' dont ils ont besoin disparaît.}}<ref>''Michelangelo Antonioni. Le Fil intérieur'', Éditions Yellow Now, 1990.</ref> Au-delà du sens, le film atteint à une {{citation|grandeur tragique. L'œuvre entière tend au hurlement final, s'y rassemble et s'y déchire, instantanément saisie dans sa plénitude et son achèvement aigu, presque abstrait, comme le sommet de la pyramide}}<ref>[[Freddy Buache]], ''Le cinéma italien 1945-1990'', [[Éditions L'Âge d'Homme]]</ref>, ici symbolisé par le cri d'Irma ([[Alida Valli]]) assistant à la chute mortelle d'Aldo. {{citation|Le visage de la femme, serré dans ses mains, nous rappelle le célèbre tableau de [[Edvard Munch|Munch]] qui donne aussi son titre au film.}}<ref>S. Bernardi : {{opcit}}</ref> </textarea><div class="templatesUsed"></div><p id="mw-returnto">Revenir à la page <a href="/wiki/Le_Cri_(film,_1957)" title="Le Cri (film, 1957)">Le Cri (film, 1957)</a>.</p> <noscript><img src="https://login.wikimedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1x1&useformat=desktop" alt="" width="1" height="1" style="border: none; position: absolute;"></noscript> <div class="printfooter" data-nosnippet="">Ce document provient de « <a dir="ltr" href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Le_Cri_(film,_1957)">https://fr.wikipedia.org/wiki/Le_Cri_(film,_1957)</a> ».</div></div> <div id="catlinks" class="catlinks catlinks-allhidden" data-mw="interface"></div> </div> </main> </div> <div class="mw-footer-container"> <footer id="footer" class="mw-footer" > <ul id="footer-info"> </ul> <ul id="footer-places"> <li id="footer-places-privacy"><a href="https://foundation.wikimedia.org/wiki/Special:MyLanguage/Policy:Privacy_policy/fr">Politique de confidentialité</a></li> <li id="footer-places-about"><a href="/wiki/Wikip%C3%A9dia:%C3%80_propos_de_Wikip%C3%A9dia">À propos de Wikipédia</a></li> <li id="footer-places-disclaimers"><a href="/wiki/Wikip%C3%A9dia:Avertissements_g%C3%A9n%C3%A9raux">Avertissements</a></li> <li id="footer-places-contact"><a href="//fr.wikipedia.org/wiki/Wikipédia:Contact">Contact</a></li> <li id="footer-places-wm-codeofconduct"><a href="https://foundation.wikimedia.org/wiki/Special:MyLanguage/Policy:Universal_Code_of_Conduct">Code de conduite</a></li> <li id="footer-places-developers"><a href="https://developer.wikimedia.org">Développeurs</a></li> <li id="footer-places-statslink"><a href="https://stats.wikimedia.org/#/fr.wikipedia.org">Statistiques</a></li> <li id="footer-places-cookiestatement"><a href="https://foundation.wikimedia.org/wiki/Special:MyLanguage/Policy:Cookie_statement">Déclaration sur les témoins (cookies)</a></li> <li id="footer-places-mobileview"><a href="//fr.m.wikipedia.org/w/index.php?title=Le_Cri_(film,_1957)&action=edit&section=4&mobileaction=toggle_view_mobile" class="noprint stopMobileRedirectToggle">Version mobile</a></li> </ul> <ul id="footer-icons" class="noprint"> <li id="footer-copyrightico"><a href="https://wikimediafoundation.org/" class="cdx-button cdx-button--fake-button cdx-button--size-large cdx-button--fake-button--enabled"><img src="/static/images/footer/wikimedia-button.svg" width="84" height="29" alt="Wikimedia Foundation" loading="lazy"></a></li> <li id="footer-poweredbyico"><a href="https://www.mediawiki.org/" class="cdx-button cdx-button--fake-button cdx-button--size-large cdx-button--fake-button--enabled"><img src="/w/resources/assets/poweredby_mediawiki.svg" alt="Powered by MediaWiki" width="88" height="31" loading="lazy"></a></li> </ul> </footer> </div> </div> </div> <div class="vector-settings" id="p-dock-bottom"> <ul></ul> </div><script>(RLQ=window.RLQ||[]).push(function(){mw.config.set({"wgHostname":"mw-web.codfw.main-5c59558b9d-fwjgt","wgBackendResponseTime":140,"wgPageParseReport":{"limitreport":{"cputime":"0.003","walltime":"0.005","ppvisitednodes":{"value":17,"limit":1000000},"postexpandincludesize":{"value":848,"limit":2097152},"templateargumentsize":{"value":0,"limit":2097152},"expansiondepth":{"value":2,"limit":100},"expensivefunctioncount":{"value":0,"limit":500},"unstrip-depth":{"value":0,"limit":20},"unstrip-size":{"value":0,"limit":5000000},"entityaccesscount":{"value":0,"limit":400},"timingprofile":["100.00% 0.000 1 -total"]},"cachereport":{"origin":"mw-web.codfw.main-5c59558b9d-fwjgt","timestamp":"20241201120752","ttl":2592000,"transientcontent":false}}});});</script> </body> </html>