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vector-toc-list-item-expanded"> <a class="vector-toc-link" href="#Voci_correlate"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">5</span> <span>Voci correlate</span> </div> </a> <ul id="toc-Voci_correlate-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Altri_progetti" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1 vector-toc-list-item-expanded"> <a class="vector-toc-link" href="#Altri_progetti"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">6</span> <span>Altri progetti</span> </div> </a> <ul id="toc-Altri_progetti-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Collegamenti_esterni" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1 vector-toc-list-item-expanded"> <a class="vector-toc-link" href="#Collegamenti_esterni"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">7</span> <span>Collegamenti esterni</span> </div> </a> <ul id="toc-Collegamenti_esterni-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> </ul> </div> </div> </nav> </div> </div> <div class="mw-content-container"> <main id="content" class="mw-body"> <header class="mw-body-header vector-page-titlebar"> <nav aria-label="Indice" class="vector-toc-landmark"> <div id="vector-page-titlebar-toc" class="vector-dropdown vector-page-titlebar-toc vector-button-flush-left" > <input type="checkbox" id="vector-page-titlebar-toc-checkbox" role="button" aria-haspopup="true" data-event-name="ui.dropdown-vector-page-titlebar-toc" class="vector-dropdown-checkbox " aria-label="Mostra/Nascondi l'indice" > <label id="vector-page-titlebar-toc-label" for="vector-page-titlebar-toc-checkbox" class="vector-dropdown-label cdx-button cdx-button--fake-button cdx-button--fake-button--enabled cdx-button--weight-quiet cdx-button--icon-only " aria-hidden="true" ><span class="vector-icon mw-ui-icon-listBullet mw-ui-icon-wikimedia-listBullet"></span> <span class="vector-dropdown-label-text">Mostra/Nascondi l'indice</span> </label> <div class="vector-dropdown-content"> <div id="vector-page-titlebar-toc-unpinned-container" class="vector-unpinned-container"> </div> </div> </div> </nav> <h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Caratteri tipografici con grazie</span></h1> <div id="p-lang-btn" class="vector-dropdown mw-portlet mw-portlet-lang" > <input type="checkbox" id="p-lang-btn-checkbox" role="button" aria-haspopup="true" data-event-name="ui.dropdown-p-lang-btn" class="vector-dropdown-checkbox mw-interlanguage-selector" aria-label="Vai a una voce in un'altra lingua. 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href="https://be.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B5%D1%80%D1%8B%D1%84" title="Серыф - bielorusso" lang="be" hreflang="be" data-title="Серыф" data-language-autonym="Беларуская" data-language-local-name="bielorusso" class="interlanguage-link-target"><span>Беларуская</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-be-x-old mw-list-item"><a href="https://be-tarask.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%8D%D1%80%D1%8B%D1%84" title="Сэрыф - Belarusian (Taraškievica orthography)" lang="be-tarask" hreflang="be-tarask" data-title="Сэрыф" data-language-autonym="Беларуская (тарашкевіца)" data-language-local-name="Belarusian (Taraškievica orthography)" class="interlanguage-link-target"><span>Беларуская (тарашкевіца)</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ca mw-list-item"><a href="https://ca.wikipedia.org/wiki/Gr%C3%A0cia_(tipografia)" title="Gràcia (tipografia) - catalano" lang="ca" hreflang="ca" data-title="Gràcia (tipografia)" data-language-autonym="Català" data-language-local-name="catalano" class="interlanguage-link-target"><span>Català</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-cs mw-list-item"><a href="https://cs.wikipedia.org/wiki/Serif" title="Serif - ceco" lang="cs" hreflang="cs" data-title="Serif" data-language-autonym="Čeština" data-language-local-name="ceco" class="interlanguage-link-target"><span>Čeština</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-cy mw-list-item"><a href="https://cy.wikipedia.org/wiki/Serif" title="Serif - gallese" lang="cy" hreflang="cy" data-title="Serif" data-language-autonym="Cymraeg" data-language-local-name="gallese" class="interlanguage-link-target"><span>Cymraeg</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-da mw-list-item"><a href="https://da.wikipedia.org/wiki/Serif" title="Serif - danese" lang="da" hreflang="da" data-title="Serif" data-language-autonym="Dansk" data-language-local-name="danese" class="interlanguage-link-target"><span>Dansk</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-de mw-list-item"><a href="https://de.wikipedia.org/wiki/Serife" title="Serife - tedesco" lang="de" hreflang="de" data-title="Serife" data-language-autonym="Deutsch" data-language-local-name="tedesco" class="interlanguage-link-target"><span>Deutsch</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-en mw-list-item"><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Serif" title="Serif - inglese" lang="en" hreflang="en" data-title="Serif" data-language-autonym="English" data-language-local-name="inglese" class="interlanguage-link-target"><span>English</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-eo mw-list-item"><a href="https://eo.wikipedia.org/wiki/Serifo" title="Serifo - esperanto" lang="eo" hreflang="eo" data-title="Serifo" data-language-autonym="Esperanto" data-language-local-name="esperanto" class="interlanguage-link-target"><span>Esperanto</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-es mw-list-item"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Gracia_(tipograf%C3%ADa)" title="Gracia (tipografía) - spagnolo" lang="es" hreflang="es" data-title="Gracia (tipografía)" data-language-autonym="Español" data-language-local-name="spagnolo" class="interlanguage-link-target"><span>Español</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-et mw-list-item"><a href="https://et.wikipedia.org/wiki/Seriif" title="Seriif - estone" lang="et" hreflang="et" data-title="Seriif" data-language-autonym="Eesti" data-language-local-name="estone" class="interlanguage-link-target"><span>Eesti</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-eu mw-list-item"><a href="https://eu.wikipedia.org/wiki/Serif" title="Serif - basco" lang="eu" hreflang="eu" data-title="Serif" data-language-autonym="Euskara" data-language-local-name="basco" class="interlanguage-link-target"><span>Euskara</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-fa mw-list-item"><a href="https://fa.wikipedia.org/wiki/%D8%B3%D8%B1%DB%8C%D9%81" title="سریف - persiano" lang="fa" hreflang="fa" data-title="سریف" data-language-autonym="فارسی" data-language-local-name="persiano" class="interlanguage-link-target"><span>فارسی</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-fi mw-list-item"><a href="https://fi.wikipedia.org/wiki/Serif" title="Serif - finlandese" lang="fi" hreflang="fi" data-title="Serif" data-language-autonym="Suomi" data-language-local-name="finlandese" class="interlanguage-link-target"><span>Suomi</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-fr mw-list-item"><a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Empattement_(typographie)" title="Empattement (typographie) - francese" lang="fr" hreflang="fr" data-title="Empattement (typographie)" data-language-autonym="Français" data-language-local-name="francese" class="interlanguage-link-target"><span>Français</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-he mw-list-item"><a href="https://he.wikipedia.org/wiki/%D7%AA%D7%92_(%D7%92%D7%95%D7%A4%D7%9F)" title="תג (גופן) - ebraico" lang="he" hreflang="he" data-title="תג (גופן)" data-language-autonym="עברית" data-language-local-name="ebraico" class="interlanguage-link-target"><span>עברית</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-id mw-list-item"><a href="https://id.wikipedia.org/wiki/Rupa_huruf_berkait" title="Rupa huruf berkait - indonesiano" lang="id" hreflang="id" data-title="Rupa huruf berkait" data-language-autonym="Bahasa Indonesia" data-language-local-name="indonesiano" class="interlanguage-link-target"><span>Bahasa Indonesia</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ja mw-list-item"><a href="https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%BB%E3%83%AA%E3%83%95_(%E6%96%87%E5%AD%97)" title="セリフ (文字) - giapponese" lang="ja" hreflang="ja" data-title="セリフ (文字)" data-language-autonym="日本語" data-language-local-name="giapponese" class="interlanguage-link-target"><span>日本語</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-jv mw-list-item"><a href="https://jv.wikipedia.org/wiki/Serif" title="Serif - giavanese" lang="jv" hreflang="jv" data-title="Serif" data-language-autonym="Jawa" data-language-local-name="giavanese" class="interlanguage-link-target"><span>Jawa</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ko mw-list-item"><a href="https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%84%B8%EB%A6%AC%ED%94%84" title="세리프 - coreano" lang="ko" hreflang="ko" data-title="세리프" data-language-autonym="한국어" data-language-local-name="coreano" class="interlanguage-link-target"><span>한국어</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-lt mw-list-item"><a href="https://lt.wikipedia.org/wiki/Serifas" title="Serifas - lituano" lang="lt" hreflang="lt" data-title="Serifas" data-language-autonym="Lietuvių" data-language-local-name="lituano" class="interlanguage-link-target"><span>Lietuvių</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-nl mw-list-item"><a href="https://nl.wikipedia.org/wiki/Schreef" title="Schreef - olandese" lang="nl" hreflang="nl" data-title="Schreef" data-language-autonym="Nederlands" data-language-local-name="olandese" class="interlanguage-link-target"><span>Nederlands</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-no mw-list-item"><a href="https://no.wikipedia.org/wiki/Seriff" title="Seriff - norvegese bokmål" lang="nb" hreflang="nb" data-title="Seriff" data-language-autonym="Norsk bokmål" data-language-local-name="norvegese bokmål" class="interlanguage-link-target"><span>Norsk bokmål</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-pl mw-list-item"><a href="https://pl.wikipedia.org/wiki/Szeryf_(typografia)" title="Szeryf (typografia) - polacco" lang="pl" hreflang="pl" data-title="Szeryf (typografia)" data-language-autonym="Polski" data-language-local-name="polacco" class="interlanguage-link-target"><span>Polski</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-pnb mw-list-item"><a href="https://pnb.wikipedia.org/wiki/%D8%B3%DB%8C%D8%B1%D9%81" title="سیرف - Western Punjabi" lang="pnb" hreflang="pnb" data-title="سیرف" data-language-autonym="پنجابی" data-language-local-name="Western Punjabi" class="interlanguage-link-target"><span>پنجابی</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-pt mw-list-item"><a href="https://pt.wikipedia.org/wiki/Serifa" title="Serifa - portoghese" lang="pt" hreflang="pt" data-title="Serifa" data-language-autonym="Português" data-language-local-name="portoghese" class="interlanguage-link-target"><span>Português</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ro mw-list-item"><a href="https://ro.wikipedia.org/wiki/Serif%C4%83" title="Serifă - rumeno" lang="ro" hreflang="ro" data-title="Serifă" data-language-autonym="Română" data-language-local-name="rumeno" class="interlanguage-link-target"><span>Română</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ru mw-list-item"><a href="https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%97%D0%B0%D1%81%D0%B5%D1%87%D0%BA%D0%B8" title="Засечки - russo" lang="ru" hreflang="ru" data-title="Засечки" data-language-autonym="Русский" data-language-local-name="russo" class="interlanguage-link-target"><span>Русский</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-simple mw-list-item"><a href="https://simple.wikipedia.org/wiki/Serif" title="Serif - Simple English" lang="en-simple" hreflang="en-simple" data-title="Serif" data-language-autonym="Simple English" data-language-local-name="Simple English" class="interlanguage-link-target"><span>Simple English</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-sk mw-list-item"><a href="https://sk.wikipedia.org/wiki/Serif" title="Serif - slovacco" lang="sk" hreflang="sk" data-title="Serif" data-language-autonym="Slovenčina" data-language-local-name="slovacco" class="interlanguage-link-target"><span>Slovenčina</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-sq mw-list-item"><a href="https://sq.wikipedia.org/wiki/Serife" title="Serife - albanese" lang="sq" hreflang="sq" data-title="Serife" data-language-autonym="Shqip" data-language-local-name="albanese" class="interlanguage-link-target"><span>Shqip</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-sr mw-list-item"><a href="https://sr.wikipedia.org/wiki/Serif" title="Serif - serbo" lang="sr" hreflang="sr" data-title="Serif" data-language-autonym="Српски / srpski" data-language-local-name="serbo" class="interlanguage-link-target"><span>Српски / srpski</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-sv mw-list-item"><a href="https://sv.wikipedia.org/wiki/Seriff" title="Seriff - svedese" lang="sv" hreflang="sv" data-title="Seriff" data-language-autonym="Svenska" data-language-local-name="svedese" class="interlanguage-link-target"><span>Svenska</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-th mw-list-item"><a href="https://th.wikipedia.org/wiki/%E0%B9%80%E0%B8%8A%E0%B8%B4%E0%B8%87" 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href="https://ur.wikipedia.org/wiki/%D8%B3%DB%8C%D8%B1%D9%81" title="سیرف - urdu" lang="ur" hreflang="ur" data-title="سیرف" data-language-autonym="اردو" data-language-local-name="urdu" class="interlanguage-link-target"><span>اردو</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-zh mw-list-item"><a href="https://zh.wikipedia.org/wiki/%E8%A1%AC%E7%BA%BF%E4%BD%93" title="衬线体 - cinese" lang="zh" hreflang="zh" data-title="衬线体" data-language-autonym="中文" data-language-local-name="cinese" class="interlanguage-link-target"><span>中文</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-zh-yue mw-list-item"><a href="https://zh-yue.wikipedia.org/wiki/%E8%85%B3_(%E5%AD%97%E5%BD%A2)" title="腳 (字形) - cantonese" lang="yue" hreflang="yue" data-title="腳 (字形)" data-language-autonym="粵語" data-language-local-name="cantonese" class="interlanguage-link-target"><span>粵語</span></a></li> </ul> <div class="after-portlet after-portlet-lang"><span class="wb-langlinks-edit wb-langlinks-link"><a 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img{height:auto;width:16px}body.skin--responsive .mw-parser-output .hatnote a.new{color:#d73333}body.skin--responsive .mw-parser-output .hatnote a.new:visited{color:#a55858}</style> <div class="hatnote noprint nota-disambigua"> <div class="hatnote-content"><span class="noviewer hatnote-icon" typeof="mw:File"><span><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bc/Nota_disambigua.svg/18px-Nota_disambigua.svg.png" decoding="async" width="18" height="18" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bc/Nota_disambigua.svg/27px-Nota_disambigua.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bc/Nota_disambigua.svg/36px-Nota_disambigua.svg.png 2x" data-file-width="200" data-file-height="200" /></span></span> <span class="hatnote-text"><a href="/wiki/Aiuto:Disambiguazione" title="Aiuto:Disambiguazione">Disambiguazione</a> – "Serif" rimanda qui. Se stai cercando l'azienda britannica, vedi <b><a href="/wiki/Serif_Europe" title="Serif Europe">Serif Europe</a></b>.</span></div> </div> <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r130658582">body:not(.skin-minerva) .mw-parser-output .torna-a{font-size:95%}</style> <link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r139142988"> <div class="hatnote noprint torna-a"> <div class="hatnote-content"><span class="noviewer hatnote-icon" typeof="mw:File"><span><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d6/1leftarrow_blue.svg/18px-1leftarrow_blue.svg.png" decoding="async" width="18" height="18" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d6/1leftarrow_blue.svg/27px-1leftarrow_blue.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d6/1leftarrow_blue.svg/36px-1leftarrow_blue.svg.png 2x" data-file-width="480" data-file-height="480" /></span></span> <span class="hatnote-text">Voce principale: <b><a href="/wiki/Caratteri_tipografici" class="mw-redirect" title="Caratteri tipografici">Caratteri tipografici</a></b>.</span></div> </div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/File:Serif_fonts.svg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c4/Serif_fonts.svg/220px-Serif_fonts.svg.png" decoding="async" width="220" height="406" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c4/Serif_fonts.svg/330px-Serif_fonts.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c4/Serif_fonts.svg/440px-Serif_fonts.svg.png 2x" data-file-width="650" data-file-height="1200" /></a><figcaption>Evoluzione dei caratteri tipografici:<br /><b>1</b> - lapidario romano<br /><b>2</b> - Francesco Griffo<br /><b>3</b> - Claude Garamond (disegno di Robert Slimbach)<br /><b>4</b> - Giambattista Bodoni<br /><b>5</b> - Firmin Didot<br /><b>6</b> - Stanley Morison<br /><b>7</b> - Hermann Zapf</figcaption></figure> <p>I <b>caratteri tipografici con grazie</b> possiedono alle estremità degli allungamenti ortogonali detti <i>grazie</i>. </p> <meta property="mw:PageProp/toc" /> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Caratteristiche_ed_evoluzione_storica">Caratteristiche ed evoluzione storica</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Caratteri_tipografici_con_grazie&veaction=edit&section=1" title="Modifica la sezione Caratteristiche ed evoluzione storica" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Caratteri_tipografici_con_grazie&action=edit&section=1" title="Edit section's source code: Caratteristiche ed evoluzione storica"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/File:Confronto-caratteri-con-grazie-senza-grazie-serif-sans-serif.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/27/Confronto-caratteri-con-grazie-senza-grazie-serif-sans-serif.jpg/290px-Confronto-caratteri-con-grazie-senza-grazie-serif-sans-serif.jpg" decoding="async" width="290" height="208" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/27/Confronto-caratteri-con-grazie-senza-grazie-serif-sans-serif.jpg 1.5x" data-file-width="398" data-file-height="285" /></a><figcaption>Confronto fra caratteri tipografici con e senza grazie.</figcaption></figure> <p>Il primo esempio nella storia di questa tipologia di <a href="/wiki/Carattere_(tipografia)" title="Carattere (tipografia)">carattere</a> è il <a href="/wiki/Carattere_lapidario_romano" class="mw-redirect" title="Carattere lapidario romano">Lapidario Romano</a>. Esso nasce da una necessità concreta ancor più che estetica; nella fattispecie, dalla difficoltà degli scalpellini dell'antica Roma di incidere le lettere nella pietra con terminazioni ad angolo retto. Un modello piuttosto famoso e usato è quello, ricostruito da L. C. Everett, inciso alla base della <a href="/wiki/Colonna_traiana" class="mw-redirect" title="Colonna traiana">colonna traiana</a> e preso a modello per il <a href="/wiki/Trajan" class="mw-redirect" title="Trajan">Trajan</a> pubblicato dalla <a href="/w/index.php?title=Mergenthaler_Linotype_Company&action=edit&redlink=1" class="new" title="Mergenthaler Linotype Company (la pagina non esiste)">Linotype</a>. Il lapidario originale aveva il rapporto base/altezza dell'asta verticale di uno a dieci, una copia dai rapporti meno estremi è utilizzata ad esempio per scrivere il titolo dei film della serie <i><a href="/wiki/Guerre_stellari" title="Guerre stellari">Guerre stellari</a></i> di <a href="/wiki/George_Lucas" title="George Lucas">George Lucas</a> a partire da <i><a href="/wiki/Star_Wars:_Episodio_I_-_La_minaccia_fantasma" title="Star Wars: Episodio I - La minaccia fantasma">La minaccia fantasma</a></i>. </p><p>Quando si dice che l'arte della stampa con caratteri mobili fu inventata da <a href="/wiki/Johannes_Gutenberg" title="Johannes Gutenberg">Johannes Gutenberg</a>, non si vuole intendere che questa fosse sconosciuta in occidente, né tanto meno in oriente. Ciononostante, le difficoltà tecniche che Gutenberg dovette affrontare furono notevoli, soprattutto se si pensa che i <a href="/wiki/Cina" title="Cina">cinesi</a> dovevano incidere non singole lettere ma <a href="/wiki/Ideogramma" class="mw-redirect" title="Ideogramma">ideogrammi</a>, e perciò <a href="/wiki/Parola" title="Parola">parole</a> intere. Le prime lettere da stampa furono molto simili a quelle usate dagli <a href="/wiki/Amanuensi" class="mw-redirect" title="Amanuensi">amanuensi</a>, chiamate comunemente <a href="/wiki/Caratteri_gotici" class="mw-redirect" title="Caratteri gotici">caratteri gotici</a> o, in tedesco, <i>fraktur</i>. I caratteri gotici erano comunque più complessi e meno leggibili del dovuto. </p><p>I primi caratteri tipografici per la stampa vengono chiamati "veneziani"; infatti, dopo una sanguinosa <a href="/wiki/Guerra_civile" title="Guerra civile">guerra civile</a>, nel <a href="/wiki/1462" title="1462">1462</a>, quasi tutti gli stampatori di <a href="/wiki/Magonza" title="Magonza">Magonza</a> lasciarono la città e molti di questi si trasferirono in <a href="/wiki/Italia" title="Italia">Italia</a>, principalmente a <a href="/wiki/Roma" title="Roma">Roma</a> e a <a href="/wiki/Venezia" title="Venezia">Venezia</a>. Tra questi anche lo stampatore francese <a href="/wiki/Nicolas_Jenson" title="Nicolas Jenson">Nicolas Jenson</a>, il quale era stato inviato dal <a href="/wiki/Re_di_Francia" class="mw-redirect" title="Re di Francia">re di Francia</a>, <a href="/wiki/Carlo_VII_di_Francia" title="Carlo VII di Francia">Carlo VII</a>, a Magonza per imparare direttamente da Gutenberg. Jenson ideò e costruì a Venezia, intorno al <a href="/wiki/1470" title="1470">1470</a>, quello che dovrebbe essere il primo carattere per la stampa non <a href="/wiki/Scrittura_gotica" title="Scrittura gotica">gotico</a>. Fu utilizzato per la pubblicazione della <i>Praeparatio Evangelica</i> di <a href="/wiki/Eusebio_di_Cesarea" title="Eusebio di Cesarea">Eusebio di Cesarea</a>. Molti tipi di carattere che oggi portano il suo nome hanno ben poca relazione con il tipo originale, tranne il <a href="/w/index.php?title=Centaur_(font)&action=edit&redlink=1" class="new" title="Centaur (font) (la pagina non esiste)">Centaur</a> del <i>type designer</i> <a href="/w/index.php?title=Bruce_Roger&action=edit&redlink=1" class="new" title="Bruce Roger (la pagina non esiste)">Bruce Roger</a> (1870–1957) che gli si avvicina molto. </p><p>Notevole è il contributo dato all'arte della stampa dall'editore veneziano <a href="/wiki/Aldo_Manuzio" title="Aldo Manuzio">Aldo Manuzio</a>. Si ricorda il carattere tipografico, disegnato da <a href="/wiki/Francesco_da_Bologna" class="mw-redirect" title="Francesco da Bologna">Francesco da Bologna</a>, detto <i>il Griffo</i>, per la prima edizione del <i><a href="/wiki/De_Aetna" title="De Aetna">De Aetna</a></i> di <a href="/wiki/Pietro_Bembo" title="Pietro Bembo">Pietro Bembo</a>, <a href="/wiki/1495" title="1495">1495</a> (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.liberliber.it/mediateca/libri/b/bembo/de_aetna_ad_angelum_chabrielem_liber/html/index.htm">qui</a> è possibile trovarne una copia in formato digitale). Il corsivo di questo carattere è stato studiato da <a href="/wiki/Francesco_Griffo" title="Francesco Griffo">Francesco Griffo</a> dagli scritti degli archivisti pontifici. Si tratta di un carattere tipografico elegante e proporzionato, ma ancora molto legato alla <a href="/wiki/Geometria" title="Geometria">geometria</a>. Il <a href="/wiki/Tipo_di_carattere" title="Tipo di carattere">tipo</a> <a href="/wiki/Bembo" title="Bembo">Bembo</a>, ricostruito da <a href="/wiki/Stanley_Morison" title="Stanley Morison">Stanley Morison</a> nel <a href="/wiki/1928" title="1928">1928</a>, e <a href="/w/index.php?title=Griffo_Classico_(font)&action=edit&redlink=1" class="new" title="Griffo Classico (font) (la pagina non esiste)">Griffo Classico</a> riprendono con sufficiente accuratezza lo stile del carattere originale. </p><p>È importante anche la costruzione dei caratteri, da molti attribuita a <a href="/wiki/Leonardo_da_Vinci" title="Leonardo da Vinci">Leonardo da Vinci</a>, inserita alla fine del volume scritto da <a href="/wiki/Luca_Pacioli" title="Luca Pacioli">Luca Pacioli</a> nel <i>De divina proportione</i>. Questi caratteri tipografici si avvicinano molto al lapidario romano. </p> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/File:Geoffroy_Tory_Letter_A_1529.png" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a0/Geoffroy_Tory_Letter_A_1529.png/220px-Geoffroy_Tory_Letter_A_1529.png" decoding="async" width="220" height="118" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a0/Geoffroy_Tory_Letter_A_1529.png/330px-Geoffroy_Tory_Letter_A_1529.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a0/Geoffroy_Tory_Letter_A_1529.png/440px-Geoffroy_Tory_Letter_A_1529.png 2x" data-file-width="567" data-file-height="305" /></a><figcaption>La costruzione della lettera A ideata da Geoffroy Tory per l'edizione di <i>Champ Fleury</i></figcaption></figure> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/File:Francesco_Torniello_da_Novara_Letter_C_1517.png" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/ac/Francesco_Torniello_da_Novara_Letter_C_1517.png/220px-Francesco_Torniello_da_Novara_Letter_C_1517.png" decoding="async" width="220" height="237" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/ac/Francesco_Torniello_da_Novara_Letter_C_1517.png/330px-Francesco_Torniello_da_Novara_Letter_C_1517.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/ac/Francesco_Torniello_da_Novara_Letter_C_1517.png/440px-Francesco_Torniello_da_Novara_Letter_C_1517.png 2x" data-file-width="444" data-file-height="479" /></a><figcaption><a href="/w/index.php?title=Francesco_Torniello_da_Novara&action=edit&redlink=1" class="new" title="Francesco Torniello da Novara (la pagina non esiste)">Francesco Torniello da Novara</a>: <i>Opera del modo de fare le littere maiuscole antique</i>, Gotardo da Ponte, Milano 1517</figcaption></figure> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/File:Fra_Luca_Pacioli_Letter_A_1509.png" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/ce/Fra_Luca_Pacioli_Letter_A_1509.png/220px-Fra_Luca_Pacioli_Letter_A_1509.png" decoding="async" width="220" height="196" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/ce/Fra_Luca_Pacioli_Letter_A_1509.png/330px-Fra_Luca_Pacioli_Letter_A_1509.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/ce/Fra_Luca_Pacioli_Letter_A_1509.png/440px-Fra_Luca_Pacioli_Letter_A_1509.png 2x" data-file-width="451" data-file-height="402" /></a><figcaption>Lettera A dal testo di Luca Pacioli <i>de Divina proportione</i>, Paganino dei Paganini, Venezia, 1509</figcaption></figure> <p>Un altro dei primi esempi di carattere tipografico con grazie per la stampa fu ideato dal <a href="/wiki/Tipografia" title="Tipografia">tipografo</a> <a href="/wiki/Parigi" title="Parigi">parigino</a> <a href="/w/index.php?title=Geoffroy_Tory&action=edit&redlink=1" class="new" title="Geoffroy Tory (la pagina non esiste)">Geoffroy Tory</a> che, dopo gli studi in <a href="/wiki/Italia" title="Italia">Italia</a>, tornò in <a href="/wiki/Francia" title="Francia">Francia</a> dove iniziò a lavorare per l'editore <a href="/wiki/Henri_Estienne" title="Henri Estienne">Henri Estienne</a>. I suoi lavori furono i primi del periodo a liberare i caratteri tipografici dal peso della scrittura amanuense e a utilizzare le geometrie più simili ai caratteri moderni. Nella pubblicazione <i>Champ Fleury</i> (<a href="/wiki/1529" title="1529">1529</a>) egli illustra la teoria e il disegno delle <a href="/wiki/Maiuscola" class="mw-redirect" title="Maiuscola">maiuscole</a>. </p><p>Anche il poliedrico ingegno di <a href="/wiki/Albrecht_D%C3%BCrer" title="Albrecht Dürer">Albrecht Dürer</a>, che precedentemente aveva disegnato anche <a href="/wiki/Caratteri_gotici" class="mw-redirect" title="Caratteri gotici">caratteri gotici</a>, ideò un sistema di costruzione delle lettere latine maiuscole, pubblicato in un lavoro sulle tecniche artistiche nel <a href="/wiki/1525" title="1525">1525</a>. </p><p>Il famoso disegnatore <a href="/wiki/Claude_Garamond" title="Claude Garamond">Claude Garamond</a> fu allievo di Tory, dal 1530, e prima di <a href="/wiki/Simon_de_Colines" title="Simon de Colines">Simon de Colines</a>, dal 1520. Il primo carattere tipografico disegnato interamente da Garamond fu ideato per l'edizione di <i>Paraphrasis in Elegantiarum Libros Laurentii Vallae</i>, di <a href="/wiki/Erasmo_da_Rotterdam" title="Erasmo da Rotterdam">Erasmo</a> ed era basato sul lavoro di Francesco da Bologna per il <i>De Ætna</i>. Nel <a href="/wiki/1540" title="1540">1540</a> il re <a href="/wiki/Francesco_I_di_Francia" title="Francesco I di Francia">Francesco I</a> commissionò a Garamond il disegno di un nuovo tipo per il <a href="/wiki/Alfabeto_greco" title="Alfabeto greco">greco</a>, battezzato <i>grec du Roi</i> (greco del re) e usato dall'editore <a href="/wiki/Robert_Estienne" title="Robert Estienne">Robert Estienne</a>. Dopo la sua morte, <a href="/w/index.php?title=Christoph_Plantin&action=edit&redlink=1" class="new" title="Christoph Plantin (la pagina non esiste)">Christoph Plantin</a> acquistò gran parte dei tipi prodotti da Garamond, che viene considerato tutt'oggi una delle massime espressioni del disegno tipografico del <a href="/wiki/XVI_secolo" title="XVI secolo">XVI secolo</a>. Molti dei tipi disegnati oggi sono copie più o meno lontane dal disegno originale. Si cita il <a href="/w/index.php?title=Simoncini_Garamond_(font)&action=edit&redlink=1" class="new" title="Simoncini Garamond (font) (la pagina non esiste)">Simoncini Garamond</a>, usato da molti editori italiani, quali ad esempio <a href="/wiki/Arnoldo_Mondadori_Editore" title="Arnoldo Mondadori Editore">Mondadori</a> ed <a href="/wiki/Giulio_Einaudi_Editore" title="Giulio Einaudi Editore">Einaudi</a>, molto meno aggraziato dell'originale. Una delle più eleganti ricostruzioni del carattere è stata creata per la <a href="/wiki/Adobe_(azienda)" title="Adobe (azienda)">Adobe</a> nel <a href="/wiki/1989" title="1989">1989</a> da <a href="/w/index.php?title=Robert_Slimbach&action=edit&redlink=1" class="new" title="Robert Slimbach (la pagina non esiste)">Robert Slimbach</a>; chiamata <a href="/w/index.php?title=Adobe_Garamond_(font)&action=edit&redlink=1" class="new" title="Adobe Garamond (font) (la pagina non esiste)">Adobe Garamond</a>, ha vinto numerosi riconoscimenti. Il corsivo è ripreso dal disegno di <a href="/wiki/Robert_Granjon" title="Robert Granjon">Robert Granjon</a>, un talentuoso figlio di <a href="/w/index.php?title=Jean_Granjon&action=edit&redlink=1" class="new" title="Jean Granjon (la pagina non esiste)">Jean Granjon</a>, contemporaneo e collega di Garamond; a questo disegno si rifanno numerose copie moderne del Garamond. </p><p>Anche l'<a href="/wiki/Inghilterra" title="Inghilterra">inglese</a> <a href="/wiki/William_Caslon" title="William Caslon">William Caslon</a> (<a href="/wiki/1692" title="1692">1692</a> - <a href="/wiki/1766" title="1766">1766</a>) fu un prolifico disegnatore. I suoi caratteri prendono spunto dal Garamond, giungendo a uno stile più ordinato e meno raffinato. La sua fonderia, nota come "H.W. Caslon & Co.", passò di mano a vari membri della famiglia, sino al <a href="/wiki/1937" title="1937">1937</a>, quando venne acquistata da <a href="/w/index.php?title=Stephenson_Blake&action=edit&redlink=1" class="new" title="Stephenson Blake (la pagina non esiste)">Stephenson Blake</a>. </p><p>Grazie ai progressi nella tecnica dei metalli, l'italiano <a href="/wiki/Giovanni_Battista_Bodoni" class="mw-redirect" title="Giovanni Battista Bodoni">Giovanni Battista Bodoni</a> (1740 - 1813) e il francese <a href="/wiki/Firmin_Didot" title="Firmin Didot">Firmin Didot</a> riuscirono a creare caratteri tipografici molto più sottili. Compositore sin dal 1758 nella stamperia di <i>Propaganda Fide</i> a Roma, Bodoni è chiamato a dirigere la stamperia Règia di <a href="/wiki/Parma" title="Parma">Parma</a> nel <a href="/wiki/1768" title="1768">1768</a>. Coadiuvato dai suoi migliori allievi, gli <a href="/wiki/Fratelli_Amoretti" title="Fratelli Amoretti">Amoretti</a>, tra cui si distinse <a href="/wiki/Andrea_Amoretti" title="Andrea Amoretti">Andrea Amoretti</a>, disegna nuovi caratteri tipografici, crea nuovi inchiostri e, nel <a href="/wiki/1791" title="1791">1791</a>, fonda una propria stamperia. Tra le edizioni più note, distinte per la qualità delle incisioni, della carta, e della stampa: gli <i><a href="/w/index.php?title=Epithalamia_exoticis_linguis_reddita&action=edit&redlink=1" class="new" title="Epithalamia exoticis linguis reddita (la pagina non esiste)">Epithalamia exoticis linguis reddita</a></i> (1775), le <i>opere di Orazio</i> (1791), del Poliziano (1795), la <i><a href="/wiki/Gerusalemme_liberata" title="Gerusalemme liberata">Gerusalemme liberata</a></i>, la <i><a href="/w/index.php?title=Oratio_dominica&action=edit&redlink=1" class="new" title="Oratio dominica (la pagina non esiste)">Oratio dominica</a></i> (1806) stampata in 155 lingue e l'<i><a href="/wiki/Iliade" title="Iliade">Iliade</a></i>. Il <i>Manuale Tipografico</i>, pubblicato postumo nel <a href="/wiki/1818" title="1818">1818</a>, è una delle più grandi opere integrali sulla tipografia mai composte. </p><p>Nella stessa epoca, il francese <a href="/wiki/Firmin_Didot" title="Firmin Didot">Firmin Didot</a>, nato a Parigi il 14 aprile <a href="/wiki/1764" title="1764">1764</a>, letterato, tipografo, incisore e fonditore di caratteri, nonché fabbricante di carta, ideò, assieme al padre, una nuova serie di caratteri, molto vicina allo stile Bodoni, ma ancor più sottile grazie alla tecnologia applicata. In realtà il nome di Didot appartiene a un'intera famiglia che per tutto il <a href="/wiki/Settecento" class="mw-redirect" title="Settecento">Settecento</a> lavorò nella produzione libraria e il cui capostipite fu François Didot (1699). François-Ambroise, il figlio, diede nome all'unità di misura tipografica, il <a href="/wiki/Punto_Didot" class="mw-redirect" title="Punto Didot">punto Didot</a>. A partire dal 1770 la misurazione dei caratteri non fu più a discrezione del fonditore, ma regolata secondo la nuova unità di misura. Anche il fratello Pierre-François, lavorò all'industria di famiglia. </p><p>Firmin, a sua volta figlio di François-Ambroise, lavorando come incisore di caratteri, si trovò di fronte a un difficile problema per un tipografo: un libro di matematica che trattava, nello specifico, gli <a href="/wiki/Integrale" title="Integrale">integrali</a>. Nel <a href="/wiki/1795" title="1795">1795</a> veniva edita la <i><a href="/w/index.php?title=Tavola_dei_logaritmi_di_Callet&action=edit&redlink=1" class="new" title="Tavola dei logaritmi di Callet (la pagina non esiste)">tavola dei logaritmi di Callet</a></i>, i cui numeri incolonnati ponevano problemi per una stampa a caratteri mobili, e così Didot risolse il problema con l'invenzione della <a href="/wiki/Stereotipia_(tipografia)" title="Stereotipia (tipografia)">stereotipia</a>. </p><p>Si ricorda anche l'incisione dei caratteri per l'edizione di <a href="/wiki/Publio_Virgilio_Marone" title="Publio Virgilio Marone">Virgilio</a>, presentata durante l'esposizione dei prodotti dell'industria nel <a href="/wiki/1798" title="1798">1798</a>, che guadagnò ai Didot la fama che mantengono ancor'oggi. </p><p>L'<a href="/wiki/Inghilterra" title="Inghilterra">inglese</a> <a href="/wiki/Stanley_Morison" title="Stanley Morison">Stanley Morison</a> (<a href="/wiki/1889" title="1889">1889</a> - <a href="/wiki/1967" title="1967">1967</a>) è l'incisore e disegnatore passato alla storia per il carattere tipografico <a href="/wiki/Times_New_Roman" title="Times New Roman">Times New Roman</a><sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. <a href="/wiki/Obiettore_di_coscienza" class="mw-redirect" title="Obiettore di coscienza">Obiettore di coscienza</a>, venne imprigionato durante la <a href="/wiki/Prima_guerra_mondiale" title="Prima guerra mondiale">prima guerra mondiale</a> e nel <a href="/wiki/1918" title="1918">1918</a> divenne supervisore del disegno alla <a href="/w/index.php?title=Pelican_Press&action=edit&redlink=1" class="new" title="Pelican Press (la pagina non esiste)">Pelican Press</a>. Nel 1922 fondò una società, la <a href="/w/index.php?title=Fleuron_Society&action=edit&redlink=1" class="new" title="Fleuron Society (la pagina non esiste)">Fleuron Society</a>, che si dedicava alla <a href="/wiki/Tipografia" title="Tipografia">tipografia</a>. Dal <a href="/wiki/1923" title="1923">1923</a> al <a href="/wiki/1967" title="1967">1967</a> fu consulente per la <a href="/wiki/Monotype_Corporation" title="Monotype Corporation">Monotype Corporation</a>, dove curò l'adattamento e la ricostruzione di caratteri tipografici storici, quali il <a href="/wiki/Baskerville_(carattere)" title="Baskerville (carattere)">Baskerville</a> e il <a href="/w/index.php?title=Bembo_(font)&action=edit&redlink=1" class="new" title="Bembo (font) (la pagina non esiste)">Bembo</a>. Pubblicò anche il <a href="/w/index.php?title=Blado_(font)&action=edit&redlink=1" class="new" title="Blado (font) (la pagina non esiste)">Blado</a> nel <a href="/wiki/1923" title="1923">1923</a>. </p><p>Dal 1929 al 1960 fu anche consulente tipografico del Times e, come detto, nel 1931 assieme al grafico Victor Lardent creò il carattere <a href="/wiki/Times_New_Roman" title="Times New Roman">Times New Roman</a>, utilizzato per la prima volta nel <a href="/wiki/1932" title="1932">1932</a> e pubblicato dalla Monotype nel <a href="/wiki/1933" title="1933">1933</a>. </p><p>Dal 1961 sino alla sua morte fu membro del gruppo editoriale della <a href="/wiki/Encyclop%C3%A6dia_Britannica" class="mw-redirect" title="Encyclopædia Britannica">Encyclopædia Britannica</a>. </p><p>Il <a href="/wiki/Germania" title="Germania">tedesco</a> <a href="/wiki/Hermann_Zapf" title="Hermann Zapf">Hermann Zapf</a> (1918 - 2015) è stato uno dei più prolifici disegnatori di caratteri tipografici al mondo. Tra i suoi numerosi lavori, il <a href="/wiki/Palatino_Linotype" title="Palatino Linotype">Palatino Linotype</a> (1948), il <a href="/w/index.php?title=Sistina_(font)&action=edit&redlink=1" class="new" title="Sistina (font) (la pagina non esiste)">Sistina</a> (<a href="/wiki/1950" title="1950">1950</a>), molto simile al Traiano e l'<a href="/wiki/Aldus_(carattere)" title="Aldus (carattere)">Aldus</a> (1953). Tutti i caratteri con grazie di Zapf sono caratterizzati da un'elevata spigolosità, con uno stile molto calligrafico e unico. </p> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Origini_ed_etimologia">Origini ed etimologia</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Caratteri_tipografici_con_grazie&veaction=edit&section=2" title="Modifica la sezione Origini ed etimologia" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Caratteri_tipografici_con_grazie&action=edit&section=2" title="Edit section's source code: Origini ed etimologia"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>I caratteri con grazie provenivano dai primi scritti greci ufficiali su pietra e in alfabeto latino con caratteri di iscrizione: parole scolpite nella pietra nell'antichità romana. La spiegazione proposta da padre Edward Catich nel suo libro del 1968 <i>The Origin of the Serif</i> è ora ampiamente ma non universalmente accettata: i contorni delle lettere romane furono prima dipinti sulla pietra e gli intagliatori di pietra seguirono i segni del pennello, che svasavano alle estremità e agli angoli del tratto. Un'altra teoria è che le grazie siano state ideate per ripulire le estremità delle linee mentre venivano scolpite nella pietra<sup id="cite_ref-Samara_2-0" class="reference"><a href="#cite_note-Samara-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. </p> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Classificazione">Classificazione</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Caratteri_tipografici_con_grazie&veaction=edit&section=3" title="Modifica la sezione Classificazione" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Caratteri_tipografici_con_grazie&action=edit&section=3" title="Edit section's source code: Classificazione"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>I caratteri con grazie possono essere classificati storicamente in quattro sottogruppi: caratteri <i>vecchio stile</i>, <i>transizionali</i>, <i>Didone</i> e <i>a grazie squadrate</i>. </p> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Caratteri_vecchio_stile">Caratteri vecchio stile</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Caratteri_tipografici_con_grazie&veaction=edit&section=4" title="Modifica la sezione Caratteri vecchio stile" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Caratteri_tipografici_con_grazie&action=edit&section=4" title="Edit section's source code: Caratteri vecchio stile"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/File:Garamond_sample.svg" class="mw-file-description"><img alt="Adobe Garamond, un esempio di carattere con grazie vecchio stile." src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e0/Garamond_sample.svg/220px-Garamond_sample.svg.png" decoding="async" width="220" height="119" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e0/Garamond_sample.svg/330px-Garamond_sample.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e0/Garamond_sample.svg/440px-Garamond_sample.svg.png 2x" data-file-width="348" data-file-height="188" /></a><figcaption>Adobe Garamond, un esempio di carattere con grazie <i>vecchio stile</i>.</figcaption></figure> <p>I caratteri tipografici <i>vecchio stile</i> risalgono al 1465, poco dopo l'adozione da parte di Johannes Gutenberg della macchina da stampa a caratteri mobili. I primi stampatori in Italia creavano tipi che rompevano con la stampa a lettere nere di Gutenberg, creando stili verticali e successivi in corsivo ispirati alla calligrafia rinascimentale<sup id="cite_ref-The_first_roman_fonts3_5-0" class="reference"><a href="#cite_note-The_first_roman_fonts3-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-Venetian_origins_of_roman_type3_6-0" class="reference"><a href="#cite_note-Venetian_origins_of_roman_type3-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. I caratteri con grazie vecchio stile sono rimasti popolari per l'impostazione del corpo del testo a causa del loro aspetto organico e dell'eccellente leggibilità su carta ruvida. Il crescente interesse per la prima stampa durante la fine del XIX e l'inizio del XX secolo ha visto un ritorno ai progetti di stampatori e fondatori di caratteri rinascimentali, molti dei quali sono ancora utilizzati oggi<sup id="cite_ref-Garamond,_Griffo_and_Others:_The_Price_of_Celebrity_7-0" class="reference"><a href="#cite_note-Garamond,_Griffo_and_Others:_The_Price_of_Celebrity-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-Coles_Top_Ten_8-0" class="reference"><a href="#cite_note-Coles_Top_Ten-8"><span class="cite-bracket">[</span>8<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-Old-Face_Types_in_the_Victorian_Age_9-0" class="reference"><a href="#cite_note-Old-Face_Types_in_the_Victorian_Age-9"><span class="cite-bracket">[</span>9<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. </p><p>Il tipo vecchio stile è caratterizzato da una mancanza di grandi differenze tra linee spesse e sottili (basso contrasto di linea) e generalmente, ma meno spesso, da uno stress diagonale (le parti più sottili delle lettere sono ad angolo piuttosto che in alto e in basso). Un font vecchio stile normalmente ha un asse della curva inclinato a sinistra <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r140554517">.mw-parser-output .chiarimento{background:#ffeaea;color:#444444}.mw-parser-output .chiarimento-apice{color:#EE0700}@media screen{html.skin-theme-clientpref-night .mw-parser-output .chiarimento{background:rgba(179,36,36,0.21);color:inherit}html.skin-theme-clientpref-night .mw-parser-output .chiarimento-apice{color:#b32424}}@media screen and (prefers-color-scheme:dark){html.skin-theme-clientpref-os .mw-parser-output .chiarimento{background:rgba(179,36,36,0.21);color:inherit}html.skin-theme-clientpref-os .mw-parser-output .chiarimento-apice{color:#b32424}}</style><span class="chiarimento">con stress di peso a circa 8 e 2 in punto</span><sup class="noprint chiarimento-apice">[<i><a href="/wiki/Aiuto:Chiarezza" title="Aiuto:Chiarezza">non chiaro</a></i>]</sup>; i caratteri con grazie sono quasi sempre tra parentesi (hanno curve che collegano il carattere con grazie al tratto); i caratteri con grazie della testa sono spesso angolati<sup id="cite_ref-10" class="reference"><a href="#cite_note-10"><span class="cite-bracket">[</span>10<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. </p><p>I caratteri vecchio stile si sono evoluti nel tempo, mostrando una crescente astrazione da quelle che ora sarebbero considerate caratteristiche di scrittura a mano e lettere nere, e spesso hanno aumentato la delicatezza o il contrasto con il miglioramento della tecnica di stampa<sup id="cite_ref-Venetian_origins_of_roman_type3_6-1" class="reference"><a href="#cite_note-Venetian_origins_of_roman_type3-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-Unusual_fifteenth-century_fonts:_part_1_11-0" class="reference"><a href="#cite_note-Unusual_fifteenth-century_fonts:_part_1-11"><span class="cite-bracket">[</span>11<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-Unusual_fifteenth-century_fonts:_part_2_12-0" class="reference"><a href="#cite_note-Unusual_fifteenth-century_fonts:_part_2-12"><span class="cite-bracket">[</span>12<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. I caratteri vecchio stile sono stati spesso suddivisi in <i>veneziano</i> (o <i>umanista</i>) e <i>Garalde</i> (o <i>Aldine</i>), una divisione fatta sul sistema di classificazione Vox-ATypI. Tuttavia, alcuni hanno sostenuto che la differenza è eccessivamente astratta, difficile da individuare tranne che per gli specialisti e implica una separazione tra gli stili più chiara di quanto appariva in origine<sup id="cite_ref-Dixon_2002_13-0" class="reference"><a href="#cite_note-Dixon_2002-13"><span class="cite-bracket">[</span>13<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Caratteri tipografici moderni come Arno e Trinité possono fondere entrambi gli stili<sup id="cite_ref-Arno_Pro_specimen_14-0" class="reference"><a href="#cite_note-Arno_Pro_specimen-14"><span class="cite-bracket">[</span>14<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. </p><p>I primi tipi romani "umanisti" furono introdotti in Italia. Modellati sulla scrittura del periodo, tendono a presentare una "e" in cui il tratto trasversale è angolato, non orizzontale; una "M" con grazie a due vie; e spesso un colore relativamente scuro sulla pagina<sup id="cite_ref-The_first_roman_fonts3_5-1" class="reference"><a href="#cite_note-The_first_roman_fonts3-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-Venetian_origins_of_roman_type3_6-2" class="reference"><a href="#cite_note-Venetian_origins_of_roman_type3-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Nei tempi moderni, quello di Nicolas Jenson è stato il più ammirato, con molti revival<sup id="cite_ref-The_first_roman_fonts3_5-2" class="reference"><a href="#cite_note-The_first_roman_fonts3-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-Olocco_Jenson_15-0" class="reference"><a href="#cite_note-Olocco_Jenson-15"><span class="cite-bracket">[</span>15<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Garaldes, che tende a presentare un tratto incrociato di livello sulla "e", discende da un influente carattere del 1495 tagliato dall'incisore Francesco Griffo per lo stampatore Aldo Manuzio, che divenne l'ispirazione per molti caratteri tipografici tagliati in Francia dal 1530 in poi<sup id="cite_ref-palaeotypography_16-0" class="reference"><a href="#cite_note-palaeotypography-16"><span class="cite-bracket">[</span>16<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-A_View_of_Early_Typography_up_to_about_1600_17-0" class="reference"><a href="#cite_note-A_View_of_Early_Typography_up_to_about_1600-17"><span class="cite-bracket">[</span>17<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Spesso più leggeri sulla pagina e realizzati in formati più grandi di quelli usati prima per i caratteri romani, i caratteri francesi di Garalde si diffusero rapidamente in tutta Europa a partire dal 1530 per diventare uno standard internazionale<sup id="cite_ref-palaeotypography2_18-0" class="reference"><a href="#cite_note-palaeotypography2-18"><span class="cite-bracket">[</span>18<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-Aldine:_the_intellectuals_begin_their_assault_on_font_design_19-0" class="reference"><a href="#cite_note-Aldine:_the_intellectuals_begin_their_assault_on_font_design-19"><span class="cite-bracket">[</span>19<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. </p><p>Anche durante questo periodo, il carattere corsivo si è evoluto da un genere di tipo abbastanza separato, destinato ad usi informali come la poesia, assumendo un ruolo secondario per l'enfasi. Il corsivo è passato dall'essere concepito come disegni e proporzioni separati per poter essere inserito nella stessa linea del carattere romano con un design complementare ad esso<sup id="cite_ref-i_love_typography_20-0" class="reference"><a href="#cite_note-i_love_typography-20"><span class="cite-bracket">[</span>20<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-Vervliet2008_Aldine_Italic_21-0" class="reference"><a href="#cite_note-Vervliet2008_Aldine_Italic-21"><span class="cite-bracket">[</span>21<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-Lane_JPHS_22-0" class="reference"><a href="#cite_note-Lane_JPHS-22"><span class="cite-bracket">[</span>22<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. </p><p>Un nuovo genere di carattere con grazie si sviluppò intorno al XVII secolo nei Paesi Bassi e in Germania che venne chiamato il "gusto olandese" ("goût Hollandois" in francese). Era una tendenza verso caratteri tipografici più densi e più solidi, spesso con un'elevata altezza x (lettere minuscole alte) e un netto contrasto tra tratti spessi e sottili, forse influenzato dai caratteri di lettere gotiche<sup id="cite_ref-Printing_Types_vol_2_23-0" class="reference"><a href="#cite_note-Printing_Types_vol_2-23"><span class="cite-bracket">[</span>23<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-typo-history-1_24-0" class="reference"><a href="#cite_note-typo-history-1-24"><span class="cite-bracket">[</span>24<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-Dutch_Taste_Johnson_25-0" class="reference"><a href="#cite_note-Dutch_Taste_Johnson-25"><span class="cite-bracket">[</span>25<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-Type_and_its_Uses,_1455-1830_26-0" class="reference"><a href="#cite_note-Type_and_its_Uses,_1455-1830-26"><span class="cite-bracket">[</span>26<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-The_Briot_project._Part_I_27-0" class="reference"><a href="#cite_note-The_Briot_project._Part_I-27"><span class="cite-bracket">[</span>27<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. </p><p>Esempi di caratteri tipografici in vecchio stile Garalde contemporanei sono Bembo, Garamond, Galliard, Granjon, Goudy Old Style, Minion, Palatino, Renard, Sabon e Scala. I caratteri tipografici contemporanei con caratteristiche del vecchio stile veneziano includono Cloister, Adobe Jenson, il Golden Type, Hightower Text, Centaur, Goudy's Italian Old Style e Berkeley Old Stylee ITC Legacy. Molti di questi si fondono nelle influenze di Garalde per soddisfare le aspettative moderne, in particolare inserendo le grazie su un lato sulla "M"; Il chiostro è un'eccezione<sup id="cite_ref-Searching_for_Morris_Fuller_Benton_28-0" class="reference"><a href="#cite_note-Searching_for_Morris_Fuller_Benton-28"><span class="cite-bracket">[</span>28<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Gli artisti nello stile del "gusto olandese" includono Hendrik van den Keere, Nicolaas Briot, <a href="/wiki/Christoffel_van_Dijck" title="Christoffel van Dijck">Christoffel van Dijck</a>, Miklós Tótfalusi Kis e i tipi Janson ed Ehrhardt basati sul suo lavoro e Caslon, specialmente le taglie più grandi<sup id="cite_ref-Type_and_its_Uses,_1455-18302_29-0" class="reference"><a href="#cite_note-Type_and_its_Uses,_1455-18302-29"><span class="cite-bracket">[</span>29<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. </p> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Caratteri_transizionali">Caratteri transizionali</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Caratteri_tipografici_con_grazie&veaction=edit&section=5" title="Modifica la sezione Caratteri transizionali" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Caratteri_tipografici_con_grazie&action=edit&section=5" title="Edit section's source code: Caratteri transizionali"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/File:Times_New_Roman_sample.svg" class="mw-file-description"><img alt="Times New Roman, un moderno esempio di design con grazie di transizione" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/2c/Times_New_Roman_sample.svg/220px-Times_New_Roman_sample.svg.png" decoding="async" width="220" height="85" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/2c/Times_New_Roman_sample.svg/330px-Times_New_Roman_sample.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/2c/Times_New_Roman_sample.svg/440px-Times_New_Roman_sample.svg.png 2x" data-file-width="500" data-file-height="194" /></a><figcaption>Times New Roman, un moderno esempio di design con grazie di <i>transizione</i></figcaption></figure> <p>I caratteri con grazie <i>transizionali</i>, o <i>barocchi</i>, divennero comuni intorno alla metà del XVIII secolo fino all'inizio del XIX<sup id="cite_ref-Shaw2017_30-0" class="reference"><a href="#cite_note-Shaw2017-30"><span class="cite-bracket">[</span>30<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Si trovano tra i caratteri <i>vecchio stile</i> e i <i>moderni</i>, da cui l'attributo <i>transizionale</i>. Le differenze tra le linee spesse e sottili sono più pronunciate di quanto non siano nel vecchio stile, ma meno drammatiche di quanto non siano nei caratteri Didone che seguirono. È più probabile che lo stress sia verticale e spesso la "R" ha una coda arricciata. Le estremità di molti colpi non sono contrassegnate da grazie smussate o angolate ma da terminali a sfera. Le facce <i>transizionali</i> hanno spesso una <i>h</i> corsiva che si apre verso l'esterno in basso a destra<sup id="cite_ref-Type_Designs_of_the_Past_and_Present,_Part_3_31-0" class="reference"><a href="#cite_note-Type_Designs_of_the_Past_and_Present,_Part_3-31"><span class="cite-bracket">[</span>31<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Poiché il genere collega gli stili, è difficile definire dove inizia e finisce il genere. Molti dei design <i>transizionali</i> più popolari sono creazioni successive nello stesso stile. </p><p>I caratteri tipografici <i>transizionali</i> includono all'inizio il "romain du roi" in Francia, poi il lavoro di Pierre Simon Fournier in Francia, Fleischman e Rosart nei Paesi Bassi<sup id="cite_ref-Middendorp2004_Fleischman_32-0" class="reference"><a href="#cite_note-Middendorp2004_Fleischman-32"><span class="cite-bracket">[</span>32<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>, Pradel in Spagna e John Baskerville e Bulmer in Inghilterra<sup id="cite_ref-Eighteenth_Century_Spanish_Type_Design_33-0" class="reference"><a href="#cite_note-Eighteenth_Century_Spanish_Type_Design-33"><span class="cite-bracket">[</span>33<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-Unger_2001_34-0" class="reference"><a href="#cite_note-Unger_2001-34"><span class="cite-bracket">[</span>34<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Tra i più recenti sono <i>transizionali</i> il Times New Roman (1932), Perpetua, Plantin, Mrs. Eaves, Freight Text e i "vecchi stili modernizzati" nel design. </p><p>I caratteri tipografici <i>transizionali</i> del XVIII secolo in Gran Bretagna iniziano a mostrare influenze dei caratteri tipografici Didone dall'Europa, descritti di seguito, e i due generi si sfocano, specialmente nel carattere destinato al corpo del testo; Bell ne è un esempio<sup id="cite_ref-The_Evolution_of_the_Modern-Face_Roman_35-0" class="reference"><a href="#cite_note-The_Evolution_of_the_Modern-Face_Roman-35"><span class="cite-bracket">[</span>35<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-Transitional_Faces_36-0" class="reference"><a href="#cite_note-Transitional_Faces-36"><span class="cite-bracket">[</span>36<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. </p> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Caratteri_Didone">Caratteri Didone</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Caratteri_tipografici_con_grazie&veaction=edit&section=6" title="Modifica la sezione Caratteri Didone" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Caratteri_tipografici_con_grazie&action=edit&section=6" title="Edit section's source code: Caratteri Didone"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/File:Bauer_Bodoni_sample.png" class="mw-file-description"><img alt="Bodoni, un esempio di carattere con grazie moderno" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/86/Bauer_Bodoni_sample.png/220px-Bauer_Bodoni_sample.png" decoding="async" width="220" height="98" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/86/Bauer_Bodoni_sample.png/330px-Bauer_Bodoni_sample.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/86/Bauer_Bodoni_sample.png/440px-Bauer_Bodoni_sample.png 2x" data-file-width="498" data-file-height="222" /></a><figcaption>Bodoni, un esempio di carattere con grazie <i>moderno</i></figcaption></figure> <p>I caratteri <i>Didone</i>, o <i>moderni</i>, con grazie, emersi per la prima volta alla fine del XVIII secolo, sono caratterizzati da un contrasto estremo tra linee spesse e sottili. Questi caratteri tipografici hanno uno stress verticale e grazie sottili con una larghezza costante, con parentesi minima (larghezza costante). Le grazie tendono ad essere molto sottili e le linee verticali molto pesanti<sup id="cite_ref-37" class="reference"><a href="#cite_note-37"><span class="cite-bracket">[</span>37<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. I caratteri <i>Didone</i> sono spesso considerati meno leggibili dei caratteri con grazie di transizione o vecchio stile. Gli esempi del periodo includono Bodoni, Didot e Walbaum. Computer Modern è un popolare esempio contemporaneo. Il popolare Century è una versione ammorbidita dello stesso design di base, con un contrasto ridotto. I caratteri tipografici Didone raggiunsero il predominio della stampa all'inizio del diciannovesimo secolo prima di declinare in popolarità nella seconda metà del secolo e specialmente nel ventesimo quando emersero nuovi disegni e revival di caratteri vecchio stile<sup id="cite_ref-Ovink_I_38-0" class="reference"><a href="#cite_note-Ovink_I-38"><span class="cite-bracket">[</span>38<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-Ovink_II_39-0" class="reference"><a href="#cite_note-Ovink_II-39"><span class="cite-bracket">[</span>39<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-Ovink_III_40-0" class="reference"><a href="#cite_note-Ovink_III-40"><span class="cite-bracket">[</span>40<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. </p><p>In stampa, i caratteri <i>Didone</i> sono spesso usati su carta lucida per riviste come <i>Harper's Bazaar</i>, dove la carta conserva i dettagli del loro pozzo ad alto contrasto e per la cui immagine può essere considerato appropriato un design "europeo" nitido<sup id="cite_ref-41" class="reference"><a href="#cite_note-41"><span class="cite-bracket">[</span>41<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-HFJ_Didot_introduction2_42-0" class="reference"><a href="#cite_note-HFJ_Didot_introduction2-42"><span class="cite-bracket">[</span>42<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Sono usati più spesso per il corpo del testo di uso generale, come la stampa di libri, in Europa<sup id="cite_ref-HFJ_Didot_introduction2_42-1" class="reference"><a href="#cite_note-HFJ_Didot_introduction2-42"><span class="cite-bracket">[</span>42<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-HFJ_Didot_43-0" class="reference"><a href="#cite_note-HFJ_Didot-43"><span class="cite-bracket">[</span>43<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Rimangono popolari nella stampa del greco, poiché la famiglia Didot fu tra i primi a fondare una macchina da stampa nella Grecia recentemente indipendente. Il periodo di maggiore popolarità dei tipi di Didone coincise con la rapida diffusione dei manifesti stampati e l'effimero commerciale e l'arrivo di caratteri audaci<sup id="cite_ref-44" class="reference"><a href="#cite_note-44"><span class="cite-bracket">[</span>44<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-Affichen-Schriften_45-0" class="reference"><a href="#cite_note-Affichen-Schriften-45"><span class="cite-bracket">[</span>45<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Di conseguenza, molti caratteri <i>Didone</i> sono tra i primi progettati per l'uso "display", con uno stile ultra-audace "faccia grassa" che diventa un sottogenere comune<sup id="cite_ref-Fat_Faces:_Their_History,_Forms_and_Use_46-0" class="reference"><a href="#cite_note-Fat_Faces:_Their_History,_Forms_and_Use-46"><span class="cite-bracket">[</span>46<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-Fat_faces_Phinney_47-0" class="reference"><a href="#cite_note-Fat_faces_Phinney-47"><span class="cite-bracket">[</span>47<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-The_Story_of_Our_Friend,_the_Fat_Face_48-0" class="reference"><a href="#cite_note-The_Story_of_Our_Friend,_the_Fat_Face-48"><span class="cite-bracket">[</span>48<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. </p> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Caratteri_a_grazie_squadrate">Caratteri a grazie squadrate</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Caratteri_tipografici_con_grazie&veaction=edit&section=7" title="Modifica la sezione Caratteri a grazie squadrate" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Caratteri_tipografici_con_grazie&action=edit&section=7" title="Edit section's source code: Caratteri a grazie squadrate"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/File:Rockwell_font.png" class="mw-file-description"><img alt="Rockwell, un esempio di slab con grazie più geometrico" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/2f/Rockwell_font.png/220px-Rockwell_font.png" decoding="async" width="220" height="109" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/2f/Rockwell_font.png/330px-Rockwell_font.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/2f/Rockwell_font.png 2x" data-file-width="373" data-file-height="185" /></a><figcaption>Rockwell, un esempio di carattere <i>a grazie squadrate</i> più geometrico</figcaption></figure> <p>I caratteri tipografici <i>a grazie squadrate</i><sup id="cite_ref-49" class="reference"><a href="#cite_note-49"><span class="cite-bracket">[</span>49<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> risalgono circa al 1817<sup id="cite_ref-Three_chapters_in_the_development_of_clarendon/ionic_typefaces_50-0" class="reference"><a href="#cite_note-Three_chapters_in_the_development_of_clarendon/ionic_typefaces-50"><span class="cite-bracket">[</span>50<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Originariamente intesi come disegni che attirano l'attenzione per i poster, hanno grazie spesse, tendenzialmente quanto le linee verticali. I caratteri <i>a grazie squadrate</i> variano considerevolmente: alcuni come Rockwell hanno un design geometrico con variazioni minime nella larghezza del tratto; altri come quelli Clarendon hanno una struttura più simile alla maggior parte dei caratteri con grazie, sebbene le grazie siano più grandi e più evidenti<sup id="cite_ref-Sentinel:_historical_background_51-0" class="reference"><a href="#cite_note-Sentinel:_historical_background-51"><span class="cite-bracket">[</span>51<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-Know_your_type:_Clarendon_52-0" class="reference"><a href="#cite_note-Know_your_type:_Clarendon-52"><span class="cite-bracket">[</span>52<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Questi disegni possono avere grazie che aumentano di larghezza nel corso della loro lunghezza. </p> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/File:Clarendon_sample.svg" class="mw-file-description"><img alt="Clarendon, un esempio di slab con grazie meno geometrico" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c0/Clarendon_sample.svg/220px-Clarendon_sample.svg.png" decoding="async" width="220" height="73" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c0/Clarendon_sample.svg/330px-Clarendon_sample.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c0/Clarendon_sample.svg/440px-Clarendon_sample.svg.png 2x" data-file-width="580" data-file-height="192" /></a><figcaption>Clarendon, un esempio di carattere <i>a grazie squadrate</i> meno geometrico</figcaption></figure> <p>A causa della natura chiara e audace dei grandi caratteri con grazie, i disegni <i>a grazie squadrate</i> vengono spesso utilizzati per i poster. Molti caratteri a spaziatura fissa, che occupano la stessa quantità di spazio orizzontale come quelli di una macchina da scrivere, sono <i>a grazie squadrate</i>. Sebbene non sempre, molti caratteri destinati all'uso di giornali sono <i>a grazie squadrate</i> per una lettura più chiara su carta di scarsa qualità. Molti dei primi tipi <i>a grazie squadrate</i>, essendo destinati ai poster, erano disponibili solo in grassetto, con la differenziazione dovuta alla larghezza, e non avevano lettere minuscole. </p><p>Esempi di caratteri tipografici <i>a grazie squadrate</i> comprendono Clarendon, Rockwell, Archer, Courier, Excelsior, TheSerif e Zilla Slab, mentre FF Meta Serif e Guardian Egyptian sono esempi di caratteri tipografici destinati alla stampa di giornali e volantini assimilabili a quelli <i>a grazie squadrate</i>, specialmente in grassetto. Alla fine del XX secolo, il termine <i>a grazie squadrate</i> in stile "umanista" è stato applicato a caratteri tipografici come Chaparral, Cecilia e Tisa, con forti grazie ma una struttura di contorno con qualche influenza di caratteri tipografici con grazie <i>vecchio stile</i><sup id="cite_ref-Phinney_Chaparral_53-0" class="reference"><a href="#cite_note-Phinney_Chaparral-53"><span class="cite-bracket">[</span>53<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-LuptonArt2014_54-0" class="reference"><a href="#cite_note-LuptonArt2014-54"><span class="cite-bracket">[</span>54<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-Bringhurst_Caecilia_55-0" class="reference"><a href="#cite_note-Bringhurst_Caecilia-55"><span class="cite-bracket">[</span>55<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. </p> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Altri_stili">Altri stili</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Caratteri_tipografici_con_grazie&veaction=edit&section=8" title="Modifica la sezione Altri stili" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Caratteri_tipografici_con_grazie&action=edit&section=8" title="Edit section's source code: Altri stili"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>Durante il diciannovesimo secolo, i generi di carattere con grazie oltre ai caratteri convenzionali del testo del corpo proliferarono<sup id="cite_ref-Nineteenth-century_Ornamented_Typefaces_56-0" class="reference"><a href="#cite_note-Nineteenth-century_Ornamented_Typefaces-56"><span class="cite-bracket">[</span>56<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-Thinking_with_Type_23_57-0" class="reference"><a href="#cite_note-Thinking_with_Type_23-57"><span class="cite-bracket">[</span>57<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Questi includevano facce "toscane", con estremità ornamentali e decorative ai tratti piuttosto che con grazie, e facce "latine" o "cuneo-con grazie", con grazie appuntite, che erano particolarmente popolari in Francia e in altre parti d'Europa, comprese le applicazioni di segnaletica come biglietti da visita o vetrine di negozi<sup id="cite_ref-58" class="reference"><a href="#cite_note-58"><span class="cite-bracket">[</span>58<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. </p><p>I caratteri tipografici ben noti in stile "latino" includono Wide Latin, Copperplate Gothic, Johnston Delf Smith e il più sobrio Méridien. </p> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Note">Note</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Caratteri_tipografici_con_grazie&veaction=edit&section=9" title="Modifica la sezione Note" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Caratteri_tipografici_con_grazie&action=edit&section=9" title="Edit section's source code: Note"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <div class="mw-references-wrap mw-references-columns"><ol class="references"> <li id="cite_note-1"><a href="#cite_ref-1"><b>^</b></a> <span class="reference-text"><cite class="citation web" style="font-style:normal"> Sergio Castrucci, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.ilcovile.it/scritti/COVILE_652_Times.pdf"><span style="font-style:italic;">Il carattere Times. Una storia faustiana.</span></a> (<span style="font-weight: bolder; font-size:80%"><abbr title="documento in formato PDF">PDF</abbr></span>), in <span style="font-style:italic;">Il Covile</span>, vol. 652, 2011.</cite></span> </li> <li id="cite_note-Samara-2"><a href="#cite_ref-Samara_2-0"><b>^</b></a> <span class="reference-text"><cite class="citation libro" style="font-style:normal"> Timothy Samara, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.com/books?id=denl7KWyM4EC&pg=PA21"><span style="font-style:italic;">Typography workbook: a real-world guide to using type in graphic design</span></a>, Rockport Publishers, 2004, p. 240, <a href="/wiki/ISBN" title="ISBN">ISBN</a> <a href="/wiki/Speciale:RicercaISBN/978-1-59253-081-6" title="Speciale:RicercaISBN/978-1-59253-081-6">978-1-59253-081-6</a>.</cite></span> </li> <li id="cite_note-3"><a href="#cite_ref-3"><b>^</b></a> <span class="reference-text"><cite class="citation libro" style="font-style:normal"> Rob Goldberg, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/details/digitaltypograph0000gold"><span style="font-style:italic;">Digital Typography: Practical Advice for Getting the Type You Want When You Want It</span></a>, Windsor Professional Information, 2000, p. <a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/details/digitaltypograph0000gold/page/264">264</a>, <a href="/wiki/ISBN" title="ISBN">ISBN</a> <a href="/wiki/Speciale:RicercaISBN/978-1-893190-05-4" title="Speciale:RicercaISBN/978-1-893190-05-4">978-1-893190-05-4</a>.</cite></span> </li> <li id="cite_note-4"><a href="#cite_ref-4"><b>^</b></a> <span class="reference-text"><cite class="citation libro" style="font-style:normal"> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.com/books?id=Q4bnAAAAMAAJ&q=serif+chisel&pg=PA266-IA7"><span style="font-style:italic;">The Linotype Bulletin</span></a>, gennaio–February 1921, p. 265. <small>URL consultato il 26 ottobre 2011</small>.</cite></span> </li> <li id="cite_note-The_first_roman_fonts3-5"><span class="mw-cite-backlink"><b>^</b> <sup><i><a href="#cite_ref-The_first_roman_fonts3_5-0">a</a></i></sup> <sup><i><a href="#cite_ref-The_first_roman_fonts3_5-1">b</a></i></sup> <sup><i><a href="#cite_ref-The_first_roman_fonts3_5-2">c</a></i></sup></span> <span class="reference-text"><cite class="citation web" style="font-style:normal"> John Boardley, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://ilovetypography.com/2016/04/18/the-first-roman-fonts/"><span style="font-style:italic;">The first roman fonts</span></a>, su <span style="font-style:italic;">ilovetypography</span>. <small>URL consultato il 21 settembre 2017</small>.</cite></span> </li> <li id="cite_note-Venetian_origins_of_roman_type3-6"><span class="mw-cite-backlink"><b>^</b> <sup><i><a href="#cite_ref-Venetian_origins_of_roman_type3_6-0">a</a></i></sup> <sup><i><a href="#cite_ref-Venetian_origins_of_roman_type3_6-1">b</a></i></sup> 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In Italy, major printers replaced the older, noble but worn Italian characters and their imitations from Basle.»</div></cite></span> </li> <li id="cite_note-A_View_of_Early_Typography_up_to_about_1600-17"><a href="#cite_ref-A_View_of_Early_Typography_up_to_about_1600_17-0"><b>^</b></a> <span class="reference-text"><cite class="citation libro" style="font-style:normal"> Harry Carter, <span style="font-style:italic;">A View of Early Typography up to about 1600</span>, Second edition (2002), London, Hyphen Press, 1969, pp. 72–4, <a href="/wiki/ISBN" title="ISBN">ISBN</a> <a href="/wiki/Speciale:RicercaISBN/0-907259-21-9" title="Speciale:RicercaISBN/0-907259-21-9">0-907259-21-9</a>.<br /><div class="cite-q">«<i>De Aetna</i> was decisive in shaping the printers' alphabet. The small letters are very well made to conform with the genuinely antique capitals by emphasis on long straight strokes and fine con grazies and to harmonise in curvature with them. The strokes are thinner than those of Jenson and his school...the letters look narrower than Jenson's, but are in fact a little wider because the short ones are bigger, and the effect of narrowness makes the face suitable for octavo pages...this Roman of Aldus is distinguishable from other faces of the time by the level cross-stroke in 'e' and the absence of top con grazies from the insides of the vertical strokes of 'M', following the model of Feliciano. We have come to regard his small 'e' as an improvement on previous practice.»</div></cite></span> </li> <li id="cite_note-palaeotypography2-18"><a href="#cite_ref-palaeotypography2_18-0"><b>^</b></a> <span class="reference-text"><cite class="citation libro" style="font-style:normal"> Hendrik D.L. Vervliet, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/details/palaeotypography00verv"><span style="font-style:italic;">The palaeotypography of the French Renaissance. Selected papers on sixteenth-century typefaces. 2 vols.</span></a>, Leiden, Koninklijke Brill NV, 2008, pp. <a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/details/palaeotypography00verv/page/90">90</a>–91, etc., <a href="/wiki/ISBN" title="ISBN">ISBN</a> <a href="/wiki/Speciale:RicercaISBN/978-90-04-16982-1" title="Speciale:RicercaISBN/978-90-04-16982-1">978-90-04-16982-1</a>.</cite></span> </li> <li id="cite_note-Aldine:_the_intellectuals_begin_their_assault_on_font_design-19"><a href="#cite_ref-Aldine:_the_intellectuals_begin_their_assault_on_font_design_19-0"><b>^</b></a> <span class="reference-text"><cite class="citation web" style="font-style:normal"> David Bergsland, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.bergsland.org/2012/08/book-production/typography/aldine-the-intellectuals-begin-their-assault-on-font-design/"><span style="font-style:italic;">Aldine: the intellectuals begin their assault on font design</span></a>, su <span style="font-style:italic;">The Skilled Workman</span>. <small>URL consultato il 14 agosto 2015</small>.</cite></span> </li> <li id="cite_note-i_love_typography-20"><a href="#cite_ref-i_love_typography_20-0"><b>^</b></a> <span class="reference-text"><cite class="citation web" style="font-style:normal"> John Boardley, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://ilovetypography.com/2014/11/25/notes-first-italic/"><span style="font-style:italic;">Brief notes on the first italic</span></a>, su <span style="font-style:italic;">i love typography</span>. <small>URL consultato il 21 settembre 2017</small>.</cite></span> </li> <li id="cite_note-Vervliet2008_Aldine_Italic-21"><a href="#cite_ref-Vervliet2008_Aldine_Italic_21-0"><b>^</b></a> <span class="reference-text"><cite class="citation libro" style="font-style:normal"> Hendrik D. 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But italics were romanised to a greater degree in many earlier handwritten examples and occasional earlier types, and Jean Jannon displayed a full range of matching roman and italic of his own cutting in his 1621 specimen...[In appendix] [György] Haiman notes that this trend is foreshadowed in the specimens of Guyot in the mid-sixteenth century and Berner in 1592.»</div></cite></span> </li> <li id="cite_note-Printing_Types_vol_2-23"><a href="#cite_ref-Printing_Types_vol_2_23-0"><b>^</b></a> <span class="reference-text"><cite class="citation libro" style="font-style:normal"> Daniel Berkeley Updike, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/details/printingtypesthe02updi"><span style="font-style:italic;">Chapter 15: Types of the Netherlands, 1500-1800</span></a>, in <span style="font-style:italic;">Printing Types: Their History, Forms and Uses: Volume 2</span>, Harvard University Press, 1922, pp. <a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/details/printingtypesthe02updi/page/6">6</a>–7. <small>URL consultato il 18 dicembre 2015</small>.</cite></span> </li> <li id="cite_note-typo-history-1-24"><a href="#cite_ref-typo-history-1_24-0"><b>^</b></a> <span class="reference-text"><cite class="citation web" style="font-style:normal"> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://typofonderie.com/gazette/post/type-history-1/"><span style="font-style:italic;">Type History 1</span></a>, in <span style="font-style:italic;">Typofonderie Gazette</span>. <small>URL consultato il 23 dicembre 2015</small>.</cite></span> </li> <li id="cite_note-Dutch_Taste_Johnson-25"><a href="#cite_ref-Dutch_Taste_Johnson_25-0"><b>^</b></a> <span class="reference-text"><cite class="citation pubblicazione" style="font-style:normal"> A. 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Adopting a term used by Fournier le jeune, the style is sometimes called the 'Dutch taste', and sometimes, especially in Germany, 'baroque'. Some names associated with the style are those of Van den Keere, Granjon, Briot, Van Dijck, Kis (maker of the so-called 'Janson' types), and <a href="/wiki/William_Caslon" title="William Caslon">Caslon</a>.»</div></cite></span> </li> <li id="cite_note-The_Briot_project._Part_I-27"><a href="#cite_ref-The_Briot_project._Part_I_27-0"><b>^</b></a> <span class="reference-text"><cite class="citation web" style="font-style:normal"> Feike de Jong e John A. Lane, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://pampatype.com/blog/the-briot-project"><span style="font-style:italic;">The Briot project. 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href="/w/index.php?title=Caratteri_tipografici_con_grazie&action=edit&section=10" title="Edit section's source code: Voci correlate"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <ul><li><a href="/wiki/Caratteri_tipografici_senza_grazie" title="Caratteri tipografici senza grazie">Caratteri tipografici senza grazie</a></li> <li><a href="/wiki/Stampa_a_caratteri_mobili" title="Stampa a caratteri mobili">Stampa a caratteri mobili</a></li> <li><a href="/wiki/Carattere_(tipografia)" title="Carattere (tipografia)">Carattere (tipografia)</a></li> <li><a href="/wiki/Giovanni_Bodoni" class="mw-redirect" title="Giovanni Bodoni">Giovanni Bodoni</a></li> <li><a href="/wiki/Fratelli_Amoretti" title="Fratelli Amoretti">Fratelli Amoretti</a></li> <li><a href="/wiki/Stampa_tipografica" class="mw-redirect" title="Stampa tipografica">Stampa tipografica</a></li></ul> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Altri_progetti">Altri progetti</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Caratteri_tipografici_con_grazie&veaction=edit&section=11" title="Modifica la sezione Altri progetti" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Caratteri_tipografici_con_grazie&action=edit&section=11" title="Edit section's source code: Altri progetti"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <div id="interProject" class="toccolours" style="display: none; clear: both; margin-top: 2em"><p id="sisterProjects" style="background-color: #efefef; color: black; font-weight: bold; margin: 0"><span>Altri progetti</span></p><ul title="Collegamenti verso gli altri progetti Wikimedia"> <li class="" title=""><span class="plainlinks" title="commons:Category:Serif"><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Serif?uselang=it">Wikimedia Commons</a></span></li></ul></div> <ul><li><span typeof="mw:File"><a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/?uselang=it" title="Collabora a Wikimedia Commons"><img alt="Collabora a Wikimedia Commons" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4a/Commons-logo.svg/18px-Commons-logo.svg.png" decoding="async" width="18" height="24" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4a/Commons-logo.svg/27px-Commons-logo.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4a/Commons-logo.svg/36px-Commons-logo.svg.png 2x" data-file-width="1024" data-file-height="1376" /></a></span> <span class="plainlinks"><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/?uselang=it">Wikimedia Commons</a></span> contiene immagini o altri file su <b><span class="plainlinks"><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Serif?uselang=it">Grazia</a></span></b></li></ul> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Collegamenti_esterni">Collegamenti esterni</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Caratteri_tipografici_con_grazie&veaction=edit&section=12" title="Modifica la sezione Collegamenti esterni" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Caratteri_tipografici_con_grazie&action=edit&section=12" title="Edit section's source code: Collegamenti esterni"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <ul><li><cite class="citation web" style="font-style:normal"> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20130823131739/http://www.tipografialeone.net/font-caratteri-tipografia-grafica-tipi-misure-caratteristiche.html"><span style="font-style:italic;">Tipi, misure e caratteristiche dei font</span></a>, su <span style="font-style:italic;">tipografialeone.net</span>. <small>URL consultato il 25 agosto 2013</small> <small>(archiviato dall'<abbr title="http://www.tipografialeone.net/font-caratteri-tipografia-grafica-tipi-misure-caratteristiche.html">url originale</abbr> il 23 agosto 2013)</small>.</cite></li></ul> <div class="noprint" style="width:100%; padding: 3px 0; display: flex; flex-wrap: wrap; row-gap: 4px; column-gap: 8px; box-sizing: border-box;"><div style="flex-basis: calc( 100% / 2 - 8px / 2 );"><style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r140555418">.mw-parser-output .itwiki-template-occhiello{width:100%;line-height:25px;border:1px solid #CCF;background-color:#F0EEFF;box-sizing:border-box}.mw-parser-output .itwiki-template-occhiello-progetto{background-color:#FAFAFA}@media screen{html.skin-theme-clientpref-night .mw-parser-output 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