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vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Trasgressioni"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">1.5</span> <span>Trasgressioni</span> </div> </a> <ul id="toc-Trasgressioni-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-La_fine_del_cinema_classico" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#La_fine_del_cinema_classico"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">1.6</span> <span>La fine del cinema classico</span> </div> </a> <ul id="toc-La_fine_del_cinema_classico-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> </ul> </li> <li id="toc-Regole_del_cinema_narrativo" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1 vector-toc-list-item-expanded"> <a class="vector-toc-link" href="#Regole_del_cinema_narrativo"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">2</span> <span>Regole del cinema narrativo</span> </div> </a> <button aria-controls="toc-Regole_del_cinema_narrativo-sublist" class="cdx-button cdx-button--weight-quiet cdx-button--icon-only vector-toc-toggle"> <span class="vector-icon mw-ui-icon-wikimedia-expand"></span> <span>Attiva/disattiva la sottosezione Regole del cinema narrativo</span> </button> <ul id="toc-Regole_del_cinema_narrativo-sublist" class="vector-toc-list"> <li id="toc-I_tre_principi" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#I_tre_principi"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">2.1</span> <span>I tre principi</span> </div> </a> <ul id="toc-I_tre_principi-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Il_quarto_principio:_l'illusione_di_realtà" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Il_quarto_principio:_l'illusione_di_realtà"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">2.2</span> <span>Il quarto principio: l'illusione di realtà</span> </div> </a> <ul id="toc-Il_quarto_principio:_l'illusione_di_realtà-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Contenuti" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Contenuti"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">2.3</span> <span>Contenuti</span> </div> </a> <ul id="toc-Contenuti-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Effetti_speciali" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Effetti_speciali"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">2.4</span> <span>Effetti speciali</span> </div> </a> <ul id="toc-Effetti_speciali-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> </ul> </li> <li id="toc-Elementi_caratterizzanti" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1 vector-toc-list-item-expanded"> <a class="vector-toc-link" href="#Elementi_caratterizzanti"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">3</span> <span>Elementi caratterizzanti</span> </div> </a> <button aria-controls="toc-Elementi_caratterizzanti-sublist" class="cdx-button cdx-button--weight-quiet cdx-button--icon-only vector-toc-toggle"> <span class="vector-icon mw-ui-icon-wikimedia-expand"></span> <span>Attiva/disattiva la sottosezione Elementi caratterizzanti</span> </button> <ul id="toc-Elementi_caratterizzanti-sublist" class="vector-toc-list"> <li id="toc-Studio_system" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Studio_system"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">3.1</span> <span>Studio system</span> </div> </a> <ul id="toc-Studio_system-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Star_system" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Star_system"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">3.2</span> <span>Star system</span> </div> </a> <ul id="toc-Star_system-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Generi" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Generi"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">3.3</span> <span>Generi</span> </div> </a> <ul id="toc-Generi-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> </ul> </li> <li id="toc-Note" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1 vector-toc-list-item-expanded"> <a class="vector-toc-link" href="#Note"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">4</span> <span>Note</span> </div> </a> <ul id="toc-Note-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Bibliografia" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1 vector-toc-list-item-expanded"> <a class="vector-toc-link" href="#Bibliografia"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">5</span> <span>Bibliografia</span> </div> </a> <ul id="toc-Bibliografia-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Voci_correlate" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1 vector-toc-list-item-expanded"> <a class="vector-toc-link" href="#Voci_correlate"> <div class="vector-toc-text"> <span class="vector-toc-numb">6</span> <span>Voci correlate</span> </div> </a> <ul id="toc-Voci_correlate-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> </ul> </div> </div> </nav> </div> </div> <div class="mw-content-container"> <main id="content" class="mw-body"> <header class="mw-body-header vector-page-titlebar"> <nav aria-label="Indice" class="vector-toc-landmark"> <div id="vector-page-titlebar-toc" class="vector-dropdown vector-page-titlebar-toc vector-button-flush-left" > <input type="checkbox" id="vector-page-titlebar-toc-checkbox" role="button" aria-haspopup="true" data-event-name="ui.dropdown-vector-page-titlebar-toc" class="vector-dropdown-checkbox " aria-label="Mostra/Nascondi l'indice" > <label id="vector-page-titlebar-toc-label" for="vector-page-titlebar-toc-checkbox" class="vector-dropdown-label cdx-button cdx-button--fake-button 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class="interlanguage-link-target"><span>العربية</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-bs mw-list-item"><a href="https://bs.wikipedia.org/wiki/Klasi%C4%8Dni_holivudski_film" title="Klasični holivudski film - bosniaco" lang="bs" hreflang="bs" data-title="Klasični holivudski film" data-language-autonym="Bosanski" data-language-local-name="bosniaco" class="interlanguage-link-target"><span>Bosanski</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ca mw-list-item"><a href="https://ca.wikipedia.org/wiki/Cinema_cl%C3%A0ssic_de_Hollywood" title="Cinema clàssic de Hollywood - catalano" lang="ca" hreflang="ca" data-title="Cinema clàssic de Hollywood" data-language-autonym="Català" data-language-local-name="catalano" class="interlanguage-link-target"><span>Català</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-cs mw-list-item"><a href="https://cs.wikipedia.org/wiki/Klasick%C3%BD_Hollywood" title="Klasický Hollywood - ceco" lang="cs" hreflang="cs" data-title="Klasický Hollywood" data-language-autonym="Čeština" data-language-local-name="ceco" class="interlanguage-link-target"><span>Čeština</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-el mw-list-item"><a href="https://el.wikipedia.org/wiki/%CE%9A%CE%BB%CE%B1%CF%83%CE%B9%CE%BA%CF%8C%CF%82_%CE%BA%CE%B9%CE%BD%CE%B7%CE%BC%CE%B1%CF%84%CE%BF%CE%B3%CF%81%CE%AC%CF%86%CE%BF%CF%82_%CF%84%CE%BF%CF%85_%CE%A7%CF%8C%CE%BB%CE%B9%CE%B3%CE%BF%CF%85%CE%BD%CF%84" title="Κλασικός κινηματογράφος του Χόλιγουντ - greco" lang="el" hreflang="el" data-title="Κλασικός κινηματογράφος του Χόλιγουντ" data-language-autonym="Ελληνικά" data-language-local-name="greco" class="interlanguage-link-target"><span>Ελληνικά</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-en mw-list-item"><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Classical_Hollywood_cinema" title="Classical Hollywood cinema - inglese" lang="en" hreflang="en" data-title="Classical Hollywood cinema" data-language-autonym="English" data-language-local-name="inglese" class="interlanguage-link-target"><span>English</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-es mw-list-item"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Cine_cl%C3%A1sico_de_Hollywood" title="Cine clásico de Hollywood - spagnolo" lang="es" hreflang="es" data-title="Cine clásico de Hollywood" data-language-autonym="Español" data-language-local-name="spagnolo" class="interlanguage-link-target"><span>Español</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-fa mw-list-item"><a href="https://fa.wikipedia.org/wiki/%D8%B3%DB%8C%D9%86%D9%85%D8%A7%DB%8C_%DA%A9%D9%84%D8%A7%D8%B3%DB%8C%DA%A9_%D9%87%D8%A7%D9%84%DB%8C%D9%88%D9%88%D8%AF" title="سینمای کلاسیک هالیوود - persiano" lang="fa" hreflang="fa" data-title="سینمای کلاسیک هالیوود" data-language-autonym="فارسی" data-language-local-name="persiano" class="interlanguage-link-target"><span>فارسی</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-fr mw-list-item"><a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Cin%C3%A9ma_hollywoodien_classique" title="Cinéma hollywoodien classique - francese" lang="fr" hreflang="fr" data-title="Cinéma hollywoodien classique" data-language-autonym="Français" data-language-local-name="francese" class="interlanguage-link-target"><span>Français</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-fy mw-list-item"><a href="https://fy.wikipedia.org/wiki/Klassyk_Hollywood" title="Klassyk Hollywood - frisone occidentale" lang="fy" hreflang="fy" data-title="Klassyk Hollywood" data-language-autonym="Frysk" data-language-local-name="frisone occidentale" class="interlanguage-link-target"><span>Frysk</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-he mw-list-item"><a href="https://he.wikipedia.org/wiki/%D7%A7%D7%95%D7%9C%D7%A0%D7%95%D7%A2_%D7%94%D7%95%D7%9C%D7%99%D7%95%D7%95%D7%93%D7%99_%D7%A7%D7%9C%D7%90%D7%A1%D7%99" title="קולנוע הוליוודי קלאסי - ebraico" lang="he" hreflang="he" data-title="קולנוע הוליוודי קלאסי" data-language-autonym="עברית" data-language-local-name="ebraico" class="interlanguage-link-target"><span>עברית</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-hy mw-list-item"><a href="https://hy.wikipedia.org/wiki/%D4%B4%D5%A1%D5%BD%D5%A1%D5%AF%D5%A1%D5%B6_%D5%B0%D5%B8%D5%AC%D5%AB%D5%BE%D5%B8%D6%82%D5%A4%D5%B5%D5%A1%D5%B6_%D5%AF%D5%AB%D5%B6%D5%B8" title="Դասական հոլիվուդյան կինո - armeno" lang="hy" hreflang="hy" data-title="Դասական հոլիվուդյան կինո" data-language-autonym="Հայերեն" data-language-local-name="armeno" class="interlanguage-link-target"><span>Հայերեն</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-id mw-list-item"><a href="https://id.wikipedia.org/wiki/Sinema_Hollywood_klasik" title="Sinema Hollywood klasik - indonesiano" lang="id" hreflang="id" data-title="Sinema Hollywood klasik" data-language-autonym="Bahasa Indonesia" data-language-local-name="indonesiano" class="interlanguage-link-target"><span>Bahasa Indonesia</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-lt mw-list-item"><a href="https://lt.wikipedia.org/wiki/Klasikinis_Holivudo_kinas" title="Klasikinis Holivudo kinas - lituano" lang="lt" hreflang="lt" data-title="Klasikinis Holivudo kinas" data-language-autonym="Lietuvių" data-language-local-name="lituano" class="interlanguage-link-target"><span>Lietuvių</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ms mw-list-item"><a href="https://ms.wikipedia.org/wiki/Perfileman_Hollywood_klasik" title="Perfileman Hollywood klasik - malese" lang="ms" hreflang="ms" data-title="Perfileman Hollywood klasik" data-language-autonym="Bahasa Melayu" data-language-local-name="malese" class="interlanguage-link-target"><span>Bahasa Melayu</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-nl mw-list-item"><a href="https://nl.wikipedia.org/wiki/Klassiek_Hollywood" title="Klassiek Hollywood - olandese" lang="nl" hreflang="nl" data-title="Klassiek Hollywood" data-language-autonym="Nederlands" data-language-local-name="olandese" 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src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Casablanca%2C_Trailer_Screenshot.JPG/220px-Casablanca%2C_Trailer_Screenshot.JPG" decoding="async" width="220" height="170" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Casablanca%2C_Trailer_Screenshot.JPG/330px-Casablanca%2C_Trailer_Screenshot.JPG 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Casablanca%2C_Trailer_Screenshot.JPG/440px-Casablanca%2C_Trailer_Screenshot.JPG 2x" data-file-width="566" data-file-height="438" /></a><figcaption><a href="/wiki/Humphrey_Bogart" title="Humphrey Bogart">Humphrey Bogart</a> e <a href="/wiki/Ingrid_Bergman" title="Ingrid Bergman">Ingrid Bergman</a> in <i><a href="/wiki/Casablanca_(film)" title="Casablanca (film)">Casablanca</a></i> (<a href="/wiki/1942" title="1942">1942</a>)</figcaption></figure> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/File:Gentlemen_Prefer_Blondes_Movie_Trailer_Screenshot_(16).jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f8/Gentlemen_Prefer_Blondes_Movie_Trailer_Screenshot_%2816%29.jpg/220px-Gentlemen_Prefer_Blondes_Movie_Trailer_Screenshot_%2816%29.jpg" decoding="async" width="220" height="220" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f8/Gentlemen_Prefer_Blondes_Movie_Trailer_Screenshot_%2816%29.jpg/330px-Gentlemen_Prefer_Blondes_Movie_Trailer_Screenshot_%2816%29.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f8/Gentlemen_Prefer_Blondes_Movie_Trailer_Screenshot_%2816%29.jpg/440px-Gentlemen_Prefer_Blondes_Movie_Trailer_Screenshot_%2816%29.jpg 2x" data-file-width="536" data-file-height="536" /></a><figcaption><a href="/wiki/Marilyn_Monroe" title="Marilyn Monroe">Marilyn Monroe</a> in <i><a href="/wiki/Gli_uomini_preferiscono_le_bionde_(film_1953)" title="Gli uomini preferiscono le bionde (film 1953)">Gli uomini preferiscono le bionde</a></i> (<a href="/wiki/1953" title="1953">1953</a>)</figcaption></figure> <p>Il <b>cinema narrativo classico</b> (o <b>età d'oro di Hollywood</b>) è un periodo della storia del <a href="/wiki/Cinema" title="Cinema">cinema</a>, soprattutto <a href="/wiki/Cinema_statunitense" title="Cinema statunitense">statunitense</a>, databile all'incirca tra gli <a href="/wiki/Anni_20" title="Anni 20">anni 20</a> e gli <a href="/wiki/Anni_60" title="Anni 60">anni 60</a> del '900.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> In questo lasso di tempo venne messo a punto e perfezionata una sorta di grammatica cinematografica che è quella ancora alla base del linguaggio filmico moderno. Si trattava essenzialmente di creare pellicole dove lo spettatore si trovasse "al centro del mondo"<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>: la storia è creata su misura in maniera da risultare piacevole, gratificante; la tecnica è la più chiara possibile; le trasgressioni poetiche o le distrazioni dalla storia principale sono ridotte al minimo, in maniera da non rallentare la narrazione e non complicare la fruizione cinematografica. </p><p>La nozione di cinema "classico" è piuttosto recente e sottintende, come in altre discipline, la presenza di un periodo storico concluso, caratterizzato da una produzione esemplare, che veicola valori fuori dal tempo che continuano ancora oggi ad essere presi a modello. Nel periodo del cinema classico si sfruttarono tutte le invenzioni linguistiche precedenti, scegliendole e dando a ognuna un preciso ruolo, ben riconoscibile. </p> <meta property="mw:PageProp/toc" /> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Fasi_storiche">Fasi storiche</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&veaction=edit&section=1" title="Modifica la sezione Fasi storiche" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&action=edit&section=1" title="Edit section's source code: Fasi storiche"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/File:Intolerance,_1916,_sequenza_dell%27arrivo_di_Belshazzar_e_presentazione_della_guardia_del_corpo_e_della_sua_spada.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c5/Intolerance%2C_1916%2C_sequenza_dell%27arrivo_di_Belshazzar_e_presentazione_della_guardia_del_corpo_e_della_sua_spada.jpg/310px-Intolerance%2C_1916%2C_sequenza_dell%27arrivo_di_Belshazzar_e_presentazione_della_guardia_del_corpo_e_della_sua_spada.jpg" decoding="async" width="310" height="374" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c5/Intolerance%2C_1916%2C_sequenza_dell%27arrivo_di_Belshazzar_e_presentazione_della_guardia_del_corpo_e_della_sua_spada.jpg/465px-Intolerance%2C_1916%2C_sequenza_dell%27arrivo_di_Belshazzar_e_presentazione_della_guardia_del_corpo_e_della_sua_spada.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c5/Intolerance%2C_1916%2C_sequenza_dell%27arrivo_di_Belshazzar_e_presentazione_della_guardia_del_corpo_e_della_sua_spada.jpg/620px-Intolerance%2C_1916%2C_sequenza_dell%27arrivo_di_Belshazzar_e_presentazione_della_guardia_del_corpo_e_della_sua_spada.jpg 2x" data-file-width="1429" data-file-height="1724" /></a><figcaption>Sequenza con inquadrature gerarchiche: dalla panoramica ("master shot", 1-2), al personaggio principale (il principe, 4), al personaggio secondario (la guardia del corpo, 5) fino al dettaglio (la spada, 6). I mascherini aiutano a focalizzare velocemente quello che il regista vuole far vedere. Da <i><a href="/wiki/Intolerance" title="Intolerance">Intolerance</a></i>, 1916.</figcaption></figure> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Origini_del_cinema_narrativo">Origini del cinema narrativo</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&veaction=edit&section=2" title="Modifica la sezione Origini del cinema narrativo" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&action=edit&section=2" title="Edit section's source code: Origini del cinema narrativo"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r130657691">body:not(.skin-minerva) .mw-parser-output .vedi-anche{font-size:95%}</style><style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r139142988">.mw-parser-output .hatnote-content{align-items:center;display:flex}.mw-parser-output .hatnote-icon{flex-shrink:0}.mw-parser-output .hatnote-icon img{display:flex}.mw-parser-output .hatnote-text{font-style:italic}body:not(.skin-minerva) .mw-parser-output .hatnote{border:1px solid #CCC;display:flex;margin:.5em 0;padding:.2em .5em}body:not(.skin-minerva) .mw-parser-output .hatnote-text{padding-left:.5em}body.skin-minerva .mw-parser-output .hatnote-icon{padding-right:8px}body.skin-minerva .mw-parser-output .hatnote-icon img{height:auto;width:16px}body.skin--responsive .mw-parser-output .hatnote a.new{color:#d73333}body.skin--responsive .mw-parser-output .hatnote a.new:visited{color:#a55858}</style> <div class="hatnote noprint vedi-anche"> <div class="hatnote-content"><span class="noviewer hatnote-icon" typeof="mw:File"><span><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Magnifying_glass_icon_mgx2.svg/18px-Magnifying_glass_icon_mgx2.svg.png" decoding="async" width="18" height="18" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Magnifying_glass_icon_mgx2.svg/27px-Magnifying_glass_icon_mgx2.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Magnifying_glass_icon_mgx2.svg/36px-Magnifying_glass_icon_mgx2.svg.png 2x" data-file-width="286" data-file-height="280" /></span></span> <span class="hatnote-text">Lo stesso argomento in dettaglio: <b><a href="/wiki/Origini_del_cinema_narrativo" title="Origini del cinema narrativo">Origini del cinema narrativo</a></b>.</span></div> </div> <p>Nel 1913 a Torino, <a href="/wiki/Giovanni_Pastrone" title="Giovanni Pastrone">Giovanni Pastrone</a> diresse <i><a href="/wiki/Cabiria" title="Cabiria">Cabiria</a></i>, una vera rivoluzione del cinema muto, che in qualche modo stabilisce le regole del lungometraggio cinematografico. Cabiria vuole mostrare un cinema alto e culturalmente significativo, imponendosi come arte cinematografica, che fino a quel momento era considerata come un "mezzo scientifico per fenomeni da baraccone". È considerato il più grande <i><a href="/wiki/Colossal" title="Colossal">kolossal</a></i> e il più famoso film italiano del <a href="/wiki/Cinema_muto" title="Cinema muto">cinema muto</a> ed è anche stato il primo film della storia ad essere proiettato alla Casa Bianca. </p><p>Nel 1914 <a href="/wiki/David_Wark_Griffith" title="David Wark Griffith">David Wark Griffith</a>, considerato il padre del cinema narrativo, prese spunto da quanto fatto da Pastrone e D'Annunzio e schematizzò le tecniche di <a href="/wiki/Montaggio" title="Montaggio">montaggio</a> in maniera da ottenere la massima leggibilità della storia e, all'occorrenza, creare particolari effetti drammatici. Nel <a href="/wiki/1914" title="1914">1914</a> diresse la <i><a href="/wiki/Nascita_di_una_nazione" title="Nascita di una nazione">Nascita di una nazione</a></i>, dove tutte le sperimentazioni dei decenni precedenti venivano a trovare un loro posto nella creazione di particolari sensazioni ed effetti nella storia: ecco che il <a href="/wiki/Montaggio_alternato" title="Montaggio alternato">montaggio alternato</a> diventava utile nelle scene di inseguimento, il <a href="/wiki/Primo_piano" title="Primo piano">primo piano</a> assumeva l'incarico fondamentale per costruire la psicologia del personaggio, ecc. La velocità del montaggio, confrontata con la fissità e staticità delle scene nel cinema precedente, produsse nuove, impensate emozioni nel pubblico, facendo nascere un nuovo stile e un nuovo modo di raccontare. </p><p>La "grammatica" di Griffith, diventata quella del cinema fino ai giorni nostri, comprendeva: </p> <ul><li>l'<a href="/wiki/Inquadratura" title="Inquadratura">inquadratura</a> intesa come singola ripresa, assimilabile ad una parola;</li> <li>la <a href="/wiki/Scena_(cinema)" title="Scena (cinema)">scena</a> intesa come insieme di inquadrature, assimilabile alla frase;</li> <li>la <a href="/wiki/Sequenza_(cinema)" title="Sequenza (cinema)">sequenza</a> intesa come insieme di scene, assimilabile ad un paragrafo.</li></ul> <p>Nella sequenza esisteva una gerarchia tra le inquadrature, dove i dettagli dipendevano dall'inquadratura d'insieme, il "<i>master shot"</i>: in una sequenza tipo prima si mostrava la scena d'insieme, poi si avvicinava il campo verso i personaggi principali e i dettagli che li riguardavano; infine si poteva inquadrare dettagli e personaggi secondari che componevano il quadro. La mancanza di gerarchia generava confusione e impediva di capire e collocare mentalmente i dettagli. </p><p>Grande importanza era data al tempo ed alla velocità narrativa: i film non erano più delle "vedute" autarchiche entro le quali si svolgeva tutta l'azione, ma una costruzione precisa di molte inquadrature. Gli spettatori presto vennero abituati a guardare gli stessi soggetti da molti punti di vista (vicino, lontano, frontale, di lato, dietro, ecc.). In questo contesto il montaggio smise di essere un <a href="/wiki/Effetto_speciale" class="mw-redirect" title="Effetto speciale">effetto speciale</a>, ma divenne invece la pratica comune di scomporre e ricomporre le azioni. Per unire due scene vennero messi a punto vari tipi di raccordo, che permettevano di passare da un punto all'altro in maniera continua e lineare, senza sbalzi (<a href="/w/index.php?title=Raccordo_sull%27asse&action=edit&redlink=1" class="new" title="Raccordo sull'asse (la pagina non esiste)">raccordo sull'asse</a>, <a href="/w/index.php?title=Raccordo_di_movimento&action=edit&redlink=1" class="new" title="Raccordo di movimento (la pagina non esiste)">raccordo di movimento</a>, <a href="/w/index.php?title=Raccordo_di_soggettiva&action=edit&redlink=1" class="new" title="Raccordo di soggettiva (la pagina non esiste)">raccordo di soggettiva</a>...). </p><p>Una conseguenza del nuovo linguaggio cinematografico fu la nascita del cosiddetto "mondo diegetico" (dal greco <i>dièghesis</i>, narrazione), cioè un mondo illusorio dei film, dove tutto è finzione: col montaggio ormai si potevano rendere vicini nella mente dello spettatore luoghi molto distanti (ad esempio due stanze filmate in studios diversi, o scene all'aperto e in studio), oppure rendere continui due momenti filmati a considerevole distanza di tempo (riprendere una scena in tutti i vari punti di vista richiedeva anche giorni), magari far guardare negli occhi due attori che nella realtà non si sono nemmeno incontrati, ecc. </p><p>Gradualmente anche il cinema europeo iniziò ad adeguarsi alle novità provenienti dall'America, abbandonando le inquadrature fisse in favore di un montaggio dinamico e drammatico. Lo stile europeo però (con esclusione del <a href="/wiki/Cinema_russo" title="Cinema russo">cinema russo</a>, fatto di inquadrature brevissime) mantenne dei tempi più distesi e campi lunghi. La <a href="/wiki/Profondit%C3%A0_di_campo" title="Profondità di campo">profondità di campo</a> (cioè l'inquadratura che mette a fuoco anche particolari molto lontani) era evitata dai cineasti americani perché riempiva l'inquadratura di dettagli che avrebbero distratto lo spettatore nel veloce passaggio all'inquadratura soggettiva, richiedendo un rallentamento nel montaggio analitico. </p> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="L'avvento_del_sonoro"><span id="L.27avvento_del_sonoro"></span>L'avvento del sonoro</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&veaction=edit&section=3" title="Modifica la sezione L'avvento del sonoro" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&action=edit&section=3" title="Edit section's source code: L'avvento del sonoro"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <figure class="mw-default-size mw-halign-left" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/File:The_Jazz_Singer.gif" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ea/The_Jazz_Singer.gif/150px-The_Jazz_Singer.gif" decoding="async" width="150" height="231" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ea/The_Jazz_Singer.gif/225px-The_Jazz_Singer.gif 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/ea/The_Jazz_Singer.gif 2x" data-file-width="290" data-file-height="447" /></a><figcaption>Locandina de <i><a href="/wiki/Il_cantante_di_jazz_(film_1927)" title="Il cantante di jazz (film 1927)">Il cantante di Jazz</a></i> (<a href="/wiki/1927" title="1927">1927</a>)</figcaption></figure> <p>La nascita del cinema classico fu segnata da due grandi sconvolgimenti: uno, generale, legato alla <a href="/wiki/Crisi_del_%2729" class="mw-redirect" title="Crisi del '29">crisi del '29</a> ed al <a href="/wiki/New_Deal" title="New Deal">New Deal</a>; l'altro, interno, legato all'avvento del <a href="/wiki/Cinema_sonoro" title="Cinema sonoro">sonoro</a>. </p><p>Esperimenti sul cinema sonoro sono vecchi quanto il cinema stesso (<i><a href="/wiki/Dickson_Experimental_Sound_Film" title="Dickson Experimental Sound Film">Dickson Experimental Sound Film</a></i> è del <a href="/wiki/1895" title="1895">1895</a>). Negli anni venti le tecniche possibili si erano perfezionate, ma le case di produzione scartavano sistematicamente le invenzioni perché venivano considerate antieconomiche, vista la situazione non solo della produzione, ma anche delle sale di proiezione esistenti. Un rischio era ad esempio la perdita dei mercati esteri, perché non si conosceva ancora il <a href="/wiki/Doppiaggio" title="Doppiaggio">doppiaggio</a>: era facile cambiare le didascalie, ma come si sarebbe fatto a modificare le voci degli attori per renderle comprensibili a chi parlava una lingua straniera? </p><p>Fu una casa di produzione in crisi, la <a href="/wiki/Warner_Bros." title="Warner Bros.">Warner Bros.</a>, che, non avendo niente da perdere, rischiò producendo il primo film sonoro, <i><a href="/wiki/Il_cantante_di_jazz_(film_1927)" title="Il cantante di jazz (film 1927)">Il cantante di Jazz</a></i> del <a href="/wiki/1927" title="1927">1927</a>. Il successo fu oltre le aspettative e costrinse, nel giro di circa due anni, tutte le altre case di produzione ad adeguarsi. Con il sonoro la storia raccontata prese decisamente il sopravvento nel contenuto del film, relegando in secondo piano, almeno nella maggior parte dei casi, l'uso di effetti speciali e di visioni fantastiche. Gli spettatori, cioè, si recavano ormai al cinema essenzialmente per vedere una storia, non per assistere ad <a href="/wiki/Cinema_delle_attrazioni" title="Cinema delle attrazioni">attrazioni mostrative</a>. Notevole impulso venne anche dato allo sviluppo dei generi, ciascuno caratterizzato da un proprio stile. </p> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Il_New_Deal">Il New Deal</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&veaction=edit&section=4" title="Modifica la sezione Il New Deal" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&action=edit&section=4" title="Edit section's source code: Il New Deal"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/File:FDR_in_1933.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b8/FDR_in_1933.jpg/220px-FDR_in_1933.jpg" decoding="async" width="220" height="259" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b8/FDR_in_1933.jpg/330px-FDR_in_1933.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b8/FDR_in_1933.jpg/440px-FDR_in_1933.jpg 2x" data-file-width="2488" data-file-height="2928" /></a><figcaption><a href="/wiki/Franklin_D._Roosevelt" class="mw-redirect" title="Franklin D. Roosevelt">Franklin D. Roosevelt</a>, promotore del <i><a href="/wiki/New_Deal" title="New Deal">New Deal</a></i></figcaption></figure> <p>La grande crisi creò una profonda quanto repentina <a href="/wiki/Depressione_economica" class="mw-redirect" title="Depressione economica">depressione economica</a>, che seminò paura, incertezza e povertà negli Stati Uniti e nel resto del mondo. Intere famiglie di classe medio-alta si trovarono sul lastrico, moltissime fabbriche chiusero, la disoccupazione toccò picchi spaventosi. A questa situazione pose freno il programma del presidente <a href="/wiki/Franklin_Delano_Roosevelt" title="Franklin Delano Roosevelt">Franklin Delano Roosevelt</a>, con un pacchetto di interventi chiamato <a href="/wiki/New_Deal" title="New Deal">New Deal</a>, che creava lavoro e cercava di rilanciare l'economia. Il cinema ebbe un ruolo fondamentale per la ripresa psicologica della popolazione, rilanciando l'ottimismo, la fiducia e i valori fondamentali come il <a href="/wiki/Matrimonio" title="Matrimonio">matrimonio</a>, la <a href="/wiki/Famiglia" title="Famiglia">famiglia</a>, il lavoro, la virtù, la vita sociale collettiva. </p><p>Per raggiungere questi scopi serviva innanzitutto un cinema comprensibile da ogni strato della popolazione, dai bambini agli anziani, dai ceti più bassi a quelli più culturalmente elevati, accontentando tutti. Il difficile compito venne assolto ricorrendo a modelli come il <a href="/wiki/Romanzo_ottocentesco" class="mw-redirect" title="Romanzo ottocentesco">romanzo ottocentesco</a> alla <a href="/wiki/Charles_Dickens" title="Charles Dickens">Dickens</a> o alla <a href="/wiki/Honor%C3%A9_de_Balzac" title="Honoré de Balzac">Balzac</a>, dove l'intrattenimento e la distrazione erano veicolati da un linguaggio abbastanza colto e i temi erano pescati tra i valori tradizionali più solidi. Nello scegliere quali elementi fossero più facilmente fruibili dal pubblico, si delineò il "primato assoluto dell'azione", cioè della storia raccontata, che imponeva una gamma piuttosto uniforme di scelte stilistiche, tagliandone altre fuori. </p><p>Inoltre, per riuscire nell'impresa di raggiungere tutta la popolazione, serviva un apparato produttivo grande e solido, capace di far fronte a una domanda enorme: la risposta fu lo <a href="/wiki/Studio_system" title="Studio system">studio system</a>, nel quale tutte le fasi di produzione di un film erano controllate da una casa di produzione che si avvaleva di personale altamente specializzato e professionale. A partire dagli anni trenta infatti, col massiccio emigrare degli autori dall'Europa, il cinema mondiale si raccoglie quasi tutto attorno a <a href="/wiki/Hollywood" title="Hollywood">Hollywood</a>, dove si concentrano i grandi investimenti e i forti guadagni. Lo stile dei film era sostanzialmente in mano ai produttori, che impostarono un sistema che garantisse, per quanto possibile, il successo di pubblico e quindi il ritorno economico. </p><p>Il risultato standard fu quello di film di livello medio-alto e allo stesso tempo gradevole per tutti, tanto da poter essere anche esportato in tutti gli altri paesi del mondo. Il cinema divenne un modello di comportamento e uno strumento per interpretare il mondo circostante. Si sfuma anche l'apporto allo stile del singolo autore: il film si avvia ad essere un'opera collettiva con il marchio di fabbrica della casa di produzione, piuttosto che l'opera frutto dello stile individuale del regista. </p> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Codice_Hays">Codice Hays</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&veaction=edit&section=5" title="Modifica la sezione Codice Hays" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&action=edit&section=5" title="Edit section's source code: Codice Hays"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/File:Motion_Picture_Production_Code.png" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e0/Motion_Picture_Production_Code.png/150px-Motion_Picture_Production_Code.png" decoding="async" width="150" height="248" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e0/Motion_Picture_Production_Code.png/225px-Motion_Picture_Production_Code.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e0/Motion_Picture_Production_Code.png/300px-Motion_Picture_Production_Code.png 2x" data-file-width="336" data-file-height="556" /></a><figcaption>Copertina di una copia cartacea del Codice Hays</figcaption></figure> <link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r130657691"><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r139142988"> <div class="hatnote noprint vedi-anche"> <div class="hatnote-content"><span class="noviewer hatnote-icon" typeof="mw:File"><span><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Magnifying_glass_icon_mgx2.svg/18px-Magnifying_glass_icon_mgx2.svg.png" decoding="async" width="18" height="18" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Magnifying_glass_icon_mgx2.svg/27px-Magnifying_glass_icon_mgx2.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Magnifying_glass_icon_mgx2.svg/36px-Magnifying_glass_icon_mgx2.svg.png 2x" data-file-width="286" data-file-height="280" /></span></span> <span class="hatnote-text">Lo stesso argomento in dettaglio: <b><a href="/wiki/Codice_Hays" title="Codice Hays">Codice Hays</a></b>.</span></div> </div> <p><a href="/w/index.php?title=William_Hays&action=edit&redlink=1" class="new" title="William Hays (la pagina non esiste)">William Hays</a> era un <a href="/wiki/Avvocato" title="Avvocato">avvocato</a> dell'ufficio governativo di <a href="/wiki/Washington" title="Washington">Washington</a> incaricato dal MPPDA di redigere un codice di autocensura sulla produzione cinematografica, in grado di evitare le proteste delle leghe e associazioni moralistiche e le successive censure, con gravi perdite economiche, da parte del ministero. Il cinema aveva infatti goduto fino ad allora di una notevole libertà, permettendosi anche scene di nudo o di violenza piuttosto cruda. </p><p>Dopo l'entrata in vigore del <a href="/wiki/Codice_Hays" title="Codice Hays">Codice Hays</a>, a pieno titolo dal <a href="/wiki/1934" title="1934">1934</a>, iniziò un controllo preventivo delle sceneggiature, basato essenzialmente su tre principi: </p> <ol><li>rispetto delle leggi sia degli uomini che <a href="/wiki/Diritto_naturale" class="mw-redirect" title="Diritto naturale">di natura</a>;</li> <li>rappresentazione del male subordinata alla vittoria finale del bene;</li> <li>messa al bando di crimine, dissolutezza e immoralità.</li></ol> <p>Nella pratica il Codice, tramite la vigilanza dello Hays Office, eliminava tutte le scene esplicitamente erotiche (solo il bacio era possibile), il nudo, la blasfemia, la violenza, l'esaltazione di valori negativi come la <a href="/wiki/Criminalit%C3%A0" title="Criminalità">criminalità</a> o l'<a href="/wiki/Adulterio" title="Adulterio">adulterio</a>, gli amori illeciti, tra persone di razze diverse, tra donne e sacerdoti, tra persone dello stesso sesso. Chi trasgrediva subiva sanzioni che non gli permettevano di distribuire il film nelle sale, per cui il controllo avveniva in fase preventiva, sulle sceneggiature. La <a href="/wiki/Censura" title="Censura">censura</a> ebbe il pregio di rendere visibili i film da qualsiasi classe di spettatore, dai bambini agli adulti, di qualsiasi classe sociale, ma portò inevitabilmente a un perbenismo, al quale talvolta gli autori sviavano usando allusioni e simboli comprensibili solo da un pubblico maturo. </p> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Trasgressioni">Trasgressioni</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&veaction=edit&section=6" title="Modifica la sezione Trasgressioni" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&action=edit&section=6" title="Edit section's source code: Trasgressioni"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>Il rapporto fra norma e trasgressione fu alla base dello stile personale dei migliori autori di Hollywood, che così potevano sviluppare via via delle novità. Esistevano però alcuni meccanismi per limitare le scelte personali dei registi durante la produzione delle pellicole, come la cosiddetta "sceneggiatura di ferro", che riportava tutte le indicazioni per il regista comprese le inquadrature e che una volta approvata dal produttore doveva essere filmata con esattezza puntuale. Si volevano evitare tutti gli estri creativi che avrebbero magari prodotto capolavori, ma che più di una volta si erano rivelati disastrosi per i produttori: il caso paradigmatico era stato quello di <a href="/wiki/Erich_von_Stroheim" title="Erich von Stroheim">Erich von Stroheim</a>. </p><p>Nonostante ciò vi furono a Hollywood anche alcuni autori che poterono muoversi con una certa libertà di stile, per varie ragioni. Essenzialmente si trattò di tre indiscussi maestri della regia: <a href="/wiki/John_Ford" title="John Ford">John Ford</a>, <a href="/wiki/Orson_Welles" title="Orson Welles">Orson Welles</a> e <a href="/wiki/Alfred_Hitchcock" title="Alfred Hitchcock">Alfred Hitchcock</a>. Ad essi vanno aggiunti alcuni registi europei emigrati a Hollywood, che costruirono una sorta di "lingua franca" piuttosto originale rispetto alle regole, come <a href="/wiki/Fritz_Lang" title="Fritz Lang">Fritz Lang</a>, <a href="/wiki/Friedrich_Wilhelm_Murnau" title="Friedrich Wilhelm Murnau">Friedrich Wilhelm Murnau</a>, <a href="/wiki/Victor_Sj%C3%B6str%C3%B6m" title="Victor Sjöström">Victor Sjöström</a>, <a href="/wiki/Josef_von_Sternberg" title="Josef von Sternberg">Josef von Sternberg</a>, <a href="/wiki/Billy_Wilder" title="Billy Wilder">Billy Wilder</a>, ecc. </p> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="La_fine_del_cinema_classico">La fine del cinema classico</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&veaction=edit&section=7" title="Modifica la sezione La fine del cinema classico" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&action=edit&section=7" title="Edit section's source code: La fine del cinema classico"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/File:James_Dean_in_East_of_Eden_trailer_1.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/af/James_Dean_in_East_of_Eden_trailer_1.jpg/220px-James_Dean_in_East_of_Eden_trailer_1.jpg" decoding="async" width="220" height="156" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/af/James_Dean_in_East_of_Eden_trailer_1.jpg/330px-James_Dean_in_East_of_Eden_trailer_1.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/af/James_Dean_in_East_of_Eden_trailer_1.jpg/440px-James_Dean_in_East_of_Eden_trailer_1.jpg 2x" data-file-width="449" data-file-height="319" /></a><figcaption><a href="/wiki/James_Dean" title="James Dean">James Dean</a> ne <i><a href="/wiki/La_valle_dell%27Eden_(film)" title="La valle dell'Eden (film)">La valle dell'Eden</a></i> (1955)</figcaption></figure> <p>L'impegno sociale di Hollywood nel diffondere un messaggio di fiducia e di ottimismo andò ben oltre il <a href="/wiki/New_Deal" title="New Deal">New Deal</a>. Anche durante la <a href="/wiki/Seconda_guerra_mondiale" title="Seconda guerra mondiale">seconda guerra mondiale</a> alcuni importanti registi di Hollywood vennero chiamati in causa per fare <a href="/wiki/Propaganda" title="Propaganda">propaganda</a> bellica e far conoscere alla popolazione americana le imprese dei soldati al fronte. Tra questi vi furono <a href="/wiki/Frank_Capra" title="Frank Capra">Frank Capra</a>, <a href="/wiki/John_Huston" title="John Huston">John Huston</a> o <a href="/wiki/John_Ford" title="John Ford">John Ford</a>, che perse un occhio mentre riprendeva la <a href="/wiki/Battaglia_delle_Midway" title="Battaglia delle Midway">battaglia delle Midway</a>. I documentari dal fronte seguono ancora le regole della finzione e della narrazione, tanto che è difficile distinguere questi morti veri da quelli che si filmavano negli studios per i normali film. </p><p>Alcuni avvenimenti, fin dagli anni quaranta, iniziarono a mettere in crisi il sistema che aveva permesso la nascita e l'affermazione del cinema classico. Il momento più grave fu quello all'inizio della <a href="/wiki/Guerra_Fredda" class="mw-redirect" title="Guerra Fredda">Guerra Fredda</a> quando, secondo il <a href="/wiki/Maccartismo" title="Maccartismo">maccartismo</a>, si fece una "lista nera" di simpatizzanti (veri, presunti o del passato) verso il <a href="/wiki/Comunismo" title="Comunismo">comunismo</a>. I sospettati vennero allontanati da Hollywood facendo loro perdere il lavoro e dando il via alle denunce reciproche e alla "<a href="/wiki/Caccia_alle_streghe" title="Caccia alle streghe">caccia alle streghe</a>". Questa ondata persecutoria mise per la prima volta in dubbio i pilastri della democrazia americana, facendo serpeggiare nella società incertezze fino ad allora sconosciute. Queste nuove inquietudini non potevano non raggiungere il mondo del cinema, infatti già dalla fine degli anni quaranta iniziarono a venire prodotte storie dove l'ottimismo è ormai ben lontano: storie di abbandono, di solitudine, di anti-eroi. </p><p>Tra i registi che registrano per primi la mutata situazione ci fu <a href="/wiki/Elia_Kazan" title="Elia Kazan">Elia Kazan</a>, in film come <i><a href="/wiki/Pinky,_la_negra_bianca" title="Pinky, la negra bianca">Pinky, la negra bianca</a></i>, 1949, <i><a href="/wiki/Un_tram_che_si_chiama_Desiderio_(film_1951)" title="Un tram che si chiama Desiderio (film 1951)">Un tram che si chiama Desiderio</a></i>, 1951, e soprattutto <i><a href="/wiki/Fronte_del_porto" title="Fronte del porto">Fronte del porto</a></i>, dove crea il nuovo modello di anti-divo con <a href="/wiki/Marlon_Brando" title="Marlon Brando">Marlon Brando</a>, seguito da <i><a href="/wiki/La_valle_dell%27Eden_(film)" title="La valle dell'Eden (film)">La valle dell'Eden</a></i> con <a href="/wiki/James_Dean" title="James Dean">James Dean</a>, altro anti-divo. Una nuova generazione di attori uscì da un gruppo teatrale chiamato <a href="/wiki/Group_Theatre" class="mw-redirect" title="Group Theatre">Group Theatre</a> (poi diventato <a href="/wiki/Actor%27s_Studio" class="mw-redirect" title="Actor's Studio">Actor's Studio</a>), in grado di sostenere un modo di recitare più moderno, legato al realismo e all'eredità del grande maestro russo <a href="/wiki/Konstantin_Sergeevi%C4%8D_Stanislavskij" title="Konstantin Sergeevič Stanislavskij">Kostantin Stanislavskij</a>: attori in grado di interpretare più ruoli, non più divi che perpetuavano la stessa immagine in tutti i film. </p><p>Un altro padre del <a href="/wiki/Cinema_moderno" class="mw-redirect" title="Cinema moderno">cinema moderno</a> fu <a href="/wiki/Nicholas_Ray" title="Nicholas Ray">Nicholas Ray</a>, autore di film sul disagio come <i><a href="/wiki/La_donna_del_bandito" title="La donna del bandito">La donna del bandito</a></i>, 1948, <i><a href="/wiki/I_bassifondi_di_San_Francisco" title="I bassifondi di San Francisco">I bassifondi di San Francisco</a></i>, 1948, <i><a href="/wiki/Neve_rossa_(film)" title="Neve rossa (film)">Neve rossa</a></i>, 1951, <i><a href="/wiki/Johnny_Guitar" title="Johnny Guitar">Johnny Guitar</a></i>, 1954, e <i><a href="/wiki/Giovent%C3%B9_bruciata" title="Gioventù bruciata">Gioventù bruciata</a></i> (primo film sulla ribellione giovanile), 1955. </p> <figure class="mw-default-size mw-halign-left" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/File:Eva_marie_saint_marlon_brando_waterfront_7.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/89/Eva_marie_saint_marlon_brando_waterfront_7.jpg/220px-Eva_marie_saint_marlon_brando_waterfront_7.jpg" decoding="async" width="220" height="132" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/89/Eva_marie_saint_marlon_brando_waterfront_7.jpg/330px-Eva_marie_saint_marlon_brando_waterfront_7.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/89/Eva_marie_saint_marlon_brando_waterfront_7.jpg/440px-Eva_marie_saint_marlon_brando_waterfront_7.jpg 2x" data-file-width="1798" data-file-height="1080" /></a><figcaption><a href="/wiki/Marlon_Brando" title="Marlon Brando">Marlon Brando</a> e <a href="/wiki/Eva_Marie_Saint" title="Eva Marie Saint">Eva Marie Saint</a> in una scena del film <i><a href="/wiki/Fronte_del_porto" title="Fronte del porto">Fronte del porto</a></i> (<a href="/wiki/1954" title="1954">1954</a>)</figcaption></figure> <p>Il pubblico stava cambiando e anche il cinema stava prendendo una nuova strada: un cinema di esseri umani, invece di divi-simulacro, e un <a href="/w/index.php?title=Cinema_dello_sguardo&action=edit&redlink=1" class="new" title="Cinema dello sguardo (la pagina non esiste)">cinema dello sguardo</a>. Le intuizioni di Kazan e Ray vennero poi accolte e sviluppate dai cineasti francesi della <a href="/wiki/Nouvelle_Vague" title="Nouvelle Vague">Nouvelle Vague</a> e tedeschi come <a href="/wiki/Wim_Wenders" title="Wim Wenders">Wim Wenders</a>. In America il periodo dopo il <a href="/wiki/1960" title="1960">1960</a> si indica come <i><a href="/wiki/New_Hollywood" class="mw-redirect" title="New Hollywood">New Hollywood</a></i>. </p> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Regole_del_cinema_narrativo">Regole del cinema narrativo</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&veaction=edit&section=8" title="Modifica la sezione Regole del cinema narrativo" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&action=edit&section=8" title="Edit section's source code: Regole del cinema narrativo"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="I_tre_principi">I tre principi</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&veaction=edit&section=9" title="Modifica la sezione I tre principi" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&action=edit&section=9" title="Edit section's source code: I tre principi"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>Il sonoro fu la più grande rivoluzione in ambito cinematografico e, come si è detto, portò alla scelta di dare priorità all'azione e al dialogo, rispetto a tutte le altre qualità possibili di un film. Ciò comportò la nascita di tre regole fondamentali. </p> <dl><dt>Leggibilità</dt> <dd>Il contenuto deve essere chiaro nella sua drammaticità. Questo non significa storie esplicite, elementari, ma la necessità di riuscire a far comprendere tutti gli elementi della narrazione (protagonisti, temi fondamentali, senso di ciascuna scena). Per fare ciò serve uno stile omogeneo, chiaro, che rinuncia ad uno stile troppo personale e ad effetti complessi come il ralenti, l'accelerato, lo <a href="/wiki/Split-screen" class="mw-redirect" title="Split-screen">split-screen</a>, ecc.</dd> <dt>Gerarchizzazione</dt> <dd>Le figure in primo piano sono di norma le più importanti per la storia, con una differenza netta tra ciò che sta davanti e lo sfondo. Qualcosa importante non poteva stare sullo sfondo, per cui la <a href="/wiki/Profondit%C3%A0_di_campo" title="Profondità di campo">profondità di campo</a> era da evitare, in quanto distraente. Inoltre deve essere sempre chiara la gerarchia e la composizione dei personaggi, distinti in protagonisti, antagonisti e personaggi secondari.</dd> <dt>Drammatizzazione</dt> <dd>La distinzione tra buoni e cattivi deve essere chiara, non solo nella sceneggiatura, ma anche attraverso contrasti di luce, di piani, di posizione e di azioni<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.</dd></dl> <p>Naturalmente alla norma si affiancava sempre la trasgressione, che serviva per dare al film quel tocco di variante e deviazione unica da evitare la banalità e la somiglianza. </p> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Il_quarto_principio:_l'illusione_di_realtà"><span id="Il_quarto_principio:_l.27illusione_di_realt.C3.A0"></span>Il quarto principio: l'illusione di realtà</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&veaction=edit&section=10" title="Modifica la sezione Il quarto principio: l'illusione di realtà" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&action=edit&section=10" title="Edit section's source code: Il quarto principio: l'illusione di realtà"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>Un quarto principio era l'"illusione di realtà" (o <a href="/wiki/Illusione_filmica" title="Illusione filmica">illusione filmica</a>), che dava allo spettatore la sensazione non solo di trovarsi di fronte ad un mondo 'reale' e non ad una mera rappresentazione, ma addirittura di 'stare dentro' il mondo, occupandone in qualche modo il baricentro percettivo e cognitivo. Questa posizione di privilegio consentiva allo spettatore di sentirsi una sorta di Dio: "onnipresente, onnisciente, invisibile"; e dunque di sentirsi anche superiore ai personaggi, potendone "spiare" la vita fittizia sullo schermo da un punto d'osservazione inviolabile.<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. </p><p>Lo strumento per ottenere questo effetto era soprattutto il <a href="/w/index.php?title=Montaggio_narrativo&action=edit&redlink=1" class="new" title="Montaggio narrativo (la pagina non esiste)">montaggio narrativo</a>, che creava un'illusoria continuità temporale e spaziale tra inquadrature discontinue (cioè girate in tempi e luoghi diversi), raccordate in una <a href="/wiki/Sequenza_(cinema)" title="Sequenza (cinema)">sequenza</a> unitaria. </p><p>Per ottenere questo effetto vennero stabilite quattro regole principali a cui dovevano attenersi, in linea di massima, le produzioni. </p> <ol><li><b>Continuità narrativa</b>: <dl><dd>Si tratta di un principio basilare ancora oggi nella cinematografia americana, che consiste nel non indugiare in aspetti marginali: le inquadrature belle ma astratte, l'estetica fine a sé stessa, le connotazioni realistiche inutili alla storia sono tutti elementi da sacrificare per privilegiare il racconto. Il regista <a href="/wiki/Raoul_Walsh" title="Raoul Walsh">Raoul Walsh</a> disse che un'inquadratura "deve durare soltanto quanto occorre per passare alla successiva"; si tratta dell'idea di "inquadratura necessaria", che non prevede indugi e che trascina lo spettatore verso il finale tramite la sua curiosità di sapere.</dd></dl></li> <li><b>Trasparenza del linguaggio cinematografico</b> <dl><dd>Collegato al principio precedente, consiste nel montaggio invisibile, dove mancano concessioni stilistiche ed effetti speciali, che si basa sui movimenti e gli sguardi degli attori e che assecondano quello che lo spettatore si aspetta di vedere. Secondo questo principio anche l'illuminazione e la fotografia deve essere il più naturale possibile (non dare ad esempio l'idea di essere in un set ma in un'ambientazione reale) e l'obiettivo deve dare un'immagine chiara della scena (preferibilmente il <a href="/w/index.php?title=50_mm&action=edit&redlink=1" class="new" title="50 mm (la pagina non esiste)">50 mm</a>, evitando il più possibile il <a href="/wiki/Grandangolo" title="Grandangolo">grandangolo</a> che distorce e il <a href="/wiki/Teleobiettivo" title="Teleobiettivo">teleobiettivo</a> che appiattisce); <a href="/wiki/Profondit%C3%A0_di_campo" title="Profondità di campo">profondità di campo</a> e movimenti di camera devono essere ridotti al minimo (con l'eccezione di alcuni generi, come il <a href="/wiki/Musical" title="Musical">musical</a>), poiché distraggono lo spettatore dall'azione; la recitazione deve essere impostata su tipologie chiare e fisse, la psicologia non è enfatizzata (primo piano breve subordinato al dialogo invece del primo piano lungo, psicologico, alla maniera europea).</dd></dl></li> <li><b>Spazio continuo e prospettico</b>: <dl><dd>Lo spettatore è al centro di uno spazio illusorio, che gli fa vedere dal posto giusto quello che va visto e gli fa ignorare tutto quello che va ignorato. Così chi guarda ha la sensazione di trovarsi al centro del mondo, padrone della situazione, più ancora dei personaggi, che magari non vedono tutto quello che lui può vedere. Per creare l'illusione di spazio si devono curare i dettagli dei raccordi tra le inquadrature: in una scena di movimento chi esce dall'inquadratura a destra nell'inquadratura successiva deve rientrare da sinistra; oppure nel campo-controcampo (inquadrature alternate di due personaggi che dialogano) la luce deve provenire dallo stesso lato.</dd></dl></li> <li><b>Linearità temporale</b> <dl><dd>Il tempo va solo in avanti e per tornare indietro serve un personaggio che racconti in <a href="/wiki/Flashback" class="mw-redirect" title="Flashback">flashback</a>, evidenziando il racconto separato tramite due parentesi create dalle <a href="/wiki/Dissolvenza" title="Dissolvenza">dissolvenze incrociate</a>.</dd></dl></li></ol> <p>Inoltre per non spezzare l'idillio tra spettatore e film si devono evitare alcuni effetti come lo sguardo in camera (un'eccezione si può avere nel <a href="/wiki/Film_comico" title="Film comico">genere comico</a>, più originale). </p><p>Naturalmente queste regole del cinema classico esistevano anche per essere trasgredite, anzi proprio dalla trasgressione di una o più di esse si otteneva quella particolarità individuale del film, che lo rendeva diverso dagli altri e impressionante per lo spettatore. Inoltre la presenza di ambiguità, incertezze, punti oscuri, false piste serviva spesso a mantenere alta l'attenzione dello spettatore fino al finale, dove tutto veniva spiegato. </p><p>Per esempio <a href="/wiki/Kubrick" class="mw-redirect" title="Kubrick">Kubrick</a> andò avanti e indietro nel tempo, in contravvenzione alla regola della linearità temporale, nel film <i><a href="/wiki/Rapina_a_mano_armata_(film)" title="Rapina a mano armata (film)">Rapina a mano armata</a></i> (<a href="/wiki/1957" title="1957">1957</a>). Lo stesso <a href="/wiki/Frank_Capra" title="Frank Capra">Frank Capra</a>, uno dei registi-simbolo del <a href="/wiki/New_Deal" title="New Deal">New Deal</a>, scriveva come ciascun attore, regista, scenografo, montatore, ecc., dovesse trovare la propria identità nella "gabbia" del cinema americano e conquistarsela. Le forme codificate dei generi erano un freno alla libertà degli autori, ma anche una base sulla quale costruire il proprio stile. Ha scritto <a href="/wiki/David_Bordwell" title="David Bordwell">David Bordwell</a> che "le regole esistono per dare maggior significato alla loro violazione e, viceversa, la violazione rafforza le regole"<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. </p> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Contenuti">Contenuti</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&veaction=edit&section=11" title="Modifica la sezione Contenuti" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&action=edit&section=11" title="Edit section's source code: Contenuti"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>Anche il contenuto delle pellicole, oltre che essere vigilato dal <a href="/wiki/Codice_Hays" title="Codice Hays">Codice Hays</a>, era soggetto ad alcuni principi di base che, come per lo stile, comportavano la preferenza verso alcuni tipi di storia e l'esclusione di altri. </p><p>La durata modello era di 90 minuti, poiché oltre tale soglia le prove con gli spettatori avevano dimostrato un inevitabile calo di attenzione. Lo schema narrativo più frequente, un po' per tutti i generi, era quello di: </p> <ol><li>ordine;</li> <li>trasgressione tramite un pericolo o una minaccia;</li> <li>ripristino dell'ordine e della sicurezza.</li></ol> <p>Questo tipo di schema elementare venne ripreso dal romanzo popolare ottocentesco, che a sua volta derivava dalla struttura della <a href="/wiki/Fiaba" title="Fiaba">fiaba</a>. Grazie a questo schema narrativo lo spettatore vive il conflitto nella storia, ma alla fine scioglie ogni preoccupazione nel <a href="/wiki/Lieto_fine" title="Lieto fine">lieto fine</a>, che risolve tutto, facendo vincere il bene, l'amore e i valori tradizionali, nonché permettendo al pubblico di uscire dalla sala con animo pacificato e appagato. Ne deriva che il cinema diventa una sorta di <a href="/wiki/Terapia" title="Terapia">terapia</a> e uno strumento sedativo, ma anche un modello di comportamento per risolvere le situazioni, all'insegna dell'onestà e del romanticismo, ecc. </p><p>Fondamentale è il ruolo della minaccia, che fa scaturire la drammatizzazione, e che dà spessore alla trama. In definitiva ogni genere presenta sempre una stessa gamma di problemi, che, come nella vita quotidiana, si ripresentano di film in film. </p><p>Anche in questo caso, come per lo stile, naturalmente la norma è solo una linea di massima, lungo la quale si inseriscono le varie trasgressioni: magari si scoprono le ragioni anche dei "cattivi", oppure alla fine l'ordine prestabilito non è quello iniziale, ma migliore, rivisto e ammodernato secondo le nuove esigenze. Tipico della commedia è ad esempio lo schema di repulsione-accettazione tra i personaggi: all'inizio i conflitti sono acuti, rigidi, poi durante lo svolgimento della storia si attenuano verso la comprensione reciproca finale. Nei <a href="/wiki/Film_noir" title="Film noir">film noir</a> spesso si inserisce il sacrificio di una vittima innocente, che toglie qualsiasi trionfalismo al finale del film. </p> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Effetti_speciali">Effetti speciali</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&veaction=edit&section=12" title="Modifica la sezione Effetti speciali" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&action=edit&section=12" title="Edit section's source code: Effetti speciali"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>Come si è visto gli effetti speciali e le attrazioni visive vennero pressoché sacrificati nel cinema narrativo classico per focalizzare tutta l'attenzione sull'azione e sui dialoghi. Ma ciò non significa che vennero del tutto vietati o dismessi. Si doveva solo limitarne l'uso allo stretto necessario, dove il genere non ne prevedesse il ricorso esplicito. Lo stesso <a href="/wiki/Frank_Capra" title="Frank Capra">Frank Capra</a> in <i><a href="/wiki/Mr._Smith_va_a_Washington" title="Mr. Smith va a Washington">Mr. Smith va a Washington</a></i> usò per esempio dei cartoni animati montati rapidissimamente per filmare una scarica di pugni, ma nella velocità non si notano nemmeno. </p><p>D'altro canto l'uso rarefatto di uno strumento ne amplificava l'importanza quando vi si faceva ricorso: si pensi all'effetto spettacolare che dovette avere un film come <i><a href="/wiki/Il_mago_di_Oz_(film_1939)" title="Il mago di Oz (film 1939)">Il mago di Oz</a></i> nel <a href="/wiki/1939" title="1939">1939</a>. </p> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Elementi_caratterizzanti">Elementi caratterizzanti</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&veaction=edit&section=13" title="Modifica la sezione Elementi caratterizzanti" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&action=edit&section=13" title="Edit section's source code: Elementi caratterizzanti"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/File:Paramount_logo_1923-1941.JPG" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/it/thumb/a/aa/Paramount_logo_1923-1941.JPG/220px-Paramount_logo_1923-1941.JPG" decoding="async" width="220" height="181" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/it/thumb/a/aa/Paramount_logo_1923-1941.JPG/330px-Paramount_logo_1923-1941.JPG 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/it/a/aa/Paramount_logo_1923-1941.JPG 2x" data-file-width="409" data-file-height="336" /></a><figcaption>La versione <a href="/wiki/1923" title="1923">1923</a>-<a href="/wiki/1941" title="1941">1941</a> del logo Paramount</figcaption></figure> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Studio_system">Studio system</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&veaction=edit&section=14" title="Modifica la sezione Studio system" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&action=edit&section=14" title="Edit section's source code: Studio system"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>All'inizio degli anni trenta Hollywood aveva cinque compagnie grandi (le "Majors" <a href="/wiki/Paramount" class="mw-redirect" title="Paramount">Paramount</a>, <a href="/wiki/Metro-Goldwyn-Mayer" title="Metro-Goldwyn-Mayer">Metro-Goldwyn-Mayer</a>, <a href="/wiki/20th_Century_Studios" title="20th Century Studios">20th Century Fox</a>, <a href="/wiki/Warner_Bros." title="Warner Bros.">Warner</a> e <a href="/wiki/RKO_Pictures" title="RKO Pictures">Rko</a>) e alcune compagnie minori ("Minors": <a href="/wiki/Columbia_Pictures" title="Columbia Pictures">Columbia</a>, <a href="/wiki/Universal_Studios" class="mw-redirect" title="Universal Studios">Universal</a>, <a href="/wiki/United_Artists" title="United Artists">United Artists</a>), che insieme formavano un'associazione che faceva "<a href="/wiki/Cartello" title="Cartello">cartello</a>" (o <a href="/wiki/Oligopolio" title="Oligopolio">oligopolio</a>), la <a href="/w/index.php?title=MPPDA&action=edit&redlink=1" class="new" title="MPPDA (la pagina non esiste)">MPPDA</a> (<a href="/w/index.php?title=Motion_Pictures_Producers_and_Distributors_Association&action=edit&redlink=1" class="new" title="Motion Pictures Producers and Distributors Association (la pagina non esiste)">Motion Pictures Producers and Distributors Association</a>). Esse dominavano il mercato e, in cambio dell'appoggio al <a href="/wiki/New_Deal" title="New Deal">New Deal</a>, ricevettero dal presidente Roosevelt un certo sostegno. Chiudevano il quadro alcuni indipendenti che a fatica riuscivano a sopravvivere, magari aiutati da un colpo di fortuna come <a href="/wiki/David_Selznick" class="mw-redirect" title="David Selznick">David Selznick</a>, produttore di <i><a href="/wiki/Via_col_vento" title="Via col vento">Via col vento</a></i> (<a href="/wiki/1939" title="1939">1939</a>). </p><p>Ogni compagnia aveva i propri studios, ovvero siti di produzione dei film, dove si trovavano i set, i laboratori tecnici, gli uffici di distribuzione e pubblicità, ecc. Il film usciva completo dallo studio, sotto la supervisione del produttore, e veniva poi distribuito nelle sale spesso possedute dalla stessa casa di produzione (<a href="/wiki/Integrazione_verticale" title="Integrazione verticale">integrazione verticale</a>). Il possesso di agenzia di distribuzione e di sala di proiezione da parte delle compagnie di produzione era stato avviato negli anni venti ed era uno degli aspetti chiave del cartello. Alle sale indipendenti veniva riservato il trattamento di <i><a href="/w/index.php?title=Block-booking&action=edit&redlink=1" class="new" title="Block-booking (la pagina non esiste)">block-booking</a></i>, che consisteva nel vendere i film per pacchetti, che comprendevano almeno un film famoso assieme ad altre opere meno riuscite: così la MPPDA impediva le scelte autonome degli esercizi e arginava le perdite piazzando a piacimento anche i film fallimentari. </p> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Star_system">Star system</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&veaction=edit&section=15" title="Modifica la sezione Star system" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&action=edit&section=15" title="Edit section's source code: Star system"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/File:Marlene_Dietrich_in_Morocco_trailer_crop.JPG" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/97/Marlene_Dietrich_in_Morocco_trailer_crop.JPG/220px-Marlene_Dietrich_in_Morocco_trailer_crop.JPG" decoding="async" width="220" height="289" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/97/Marlene_Dietrich_in_Morocco_trailer_crop.JPG/330px-Marlene_Dietrich_in_Morocco_trailer_crop.JPG 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/97/Marlene_Dietrich_in_Morocco_trailer_crop.JPG 2x" data-file-width="385" data-file-height="505" /></a><figcaption><a href="/wiki/Marlene_Dietrich" title="Marlene Dietrich">Marlene Dietrich</a> in <i><a href="/wiki/Marocco_(film_1930)" title="Marocco (film 1930)">Marocco</a></i> (<a href="/wiki/1930" title="1930">1930</a>)</figcaption></figure> <link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r130657691"><link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r139142988"> <div class="hatnote noprint vedi-anche"> <div class="hatnote-content"><span class="noviewer hatnote-icon" typeof="mw:File"><span><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Magnifying_glass_icon_mgx2.svg/18px-Magnifying_glass_icon_mgx2.svg.png" decoding="async" width="18" height="18" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Magnifying_glass_icon_mgx2.svg/27px-Magnifying_glass_icon_mgx2.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Magnifying_glass_icon_mgx2.svg/36px-Magnifying_glass_icon_mgx2.svg.png 2x" data-file-width="286" data-file-height="280" /></span></span> <span class="hatnote-text">Lo stesso argomento in dettaglio: <b><a href="/wiki/Divismo" title="Divismo">Divismo</a></b>.</span></div> </div> <p>Il <a href="/wiki/Divismo" title="Divismo">divismo</a> era una forma di promozione dell'immagine di un "divo", un dio in carne ed ossa, che ebbe particolare successo nello spettacolo ed in particolare ebbe un'immensa portata nel cinema, attraverso tutti i canali messi a disposizione dai <a href="/wiki/Mezzi_di_comunicazione_di_massa" class="mw-redirect" title="Mezzi di comunicazione di massa">mezzi di comunicazione di massa</a>. Il fenomeno ebbe inizio in maniera quasi spontanea nell'epoca del muto, passando dalle "<a href="/wiki/Femme_fatale" title="Femme fatale">femme fatale</a>" scandinave, alle <a href="/wiki/Divismo" title="Divismo">dive</a> del <a href="/wiki/Nascita_dell%27industria_cinematografica_italiana" title="Nascita dell'industria cinematografica italiana">primo cinema italiano</a> e francese, fino alle <i>star</i> di <a href="/wiki/Hollywood" title="Hollywood">Hollywood</a>. La star era un attore o attrice che aveva un'immagine confezionata, creata attraverso vari ruoli simili e le campagne pubblicitarie, alla quale il pubblico si ispirava e tributava una particolare venerazione, che si tramutava in ritorno economico per i film dove recitava. </p><p>Negli anni trenta la costruzione dell'immagine di star divenne uno dei cardini della produzione filmica di Hollywood, con contratti via via più vantaggiosi per le case di produzione e sempre più vincolanti per i divi. Gli studios acquistavano tutti i diritti sull'immagine della persona sotto contratto, che prevedevano alcune clausole anche legate alla vita privata ed a tutte le apparizioni pubbliche. Un'attrice spesso era tenuta a sottoporsi a interventi di <a href="/wiki/Chirurgia_plastica" title="Chirurgia plastica">chirurgia plastica</a> che ne migliorassero il sorriso, gli zigomi, le gengive. I contratti erano di solito di durata settennale e non prevedevano la facoltà di scegliere con chi e in quale film lavorare. Non erano esclusi i ricatti, come quello di imporre a un divo una parte inadatta per distruggerne l'immagine o per sospendere i contratti, allungandoli virtualmente. </p><p>Il divismo si manifestò in seguito in tutti i suoi lati negativi, come l'abbandono della star quando la sua immagine tramonta: gli effetti di questo processo traumatico sono magistralmente raccontati nel film <i><a href="/wiki/Viale_del_tramonto" title="Viale del tramonto">Viale del tramonto</a></i> di <a href="/wiki/Billy_Wilder" title="Billy Wilder">Billy Wilder</a> (<a href="/wiki/1950" title="1950">1950</a>). </p><p>Dopo l'introduzione del <a href="/wiki/Codice_Hays" title="Codice Hays">Codice Hays</a> lo <i>star system</i> propose figure più disciplinate e conformiste, ma anche vivaci, polemiche, brillanti, come <a href="/wiki/Claudette_Colbert" title="Claudette Colbert">Claudette Colbert</a>, <a href="/wiki/Bette_Davis" title="Bette Davis">Bette Davis</a> o <a href="/wiki/Katharine_Hepburn" title="Katharine Hepburn">Katharine Hepburn</a>, mentre sul fronte maschile la fatalità di <a href="/wiki/Rodolfo_Valentino" title="Rodolfo Valentino">Rodolfo Valentino</a> venne eclissata da altri personaggi attraenti, come i finti deboli <a href="/wiki/Clark_Gable" title="Clark Gable">Clark Gable</a> o <a href="/wiki/Gary_Cooper" title="Gary Cooper">Gary Cooper</a>, oppure gli uomini forti e malinconici come <a href="/wiki/Humphrey_Bogart" title="Humphrey Bogart">Humphrey Bogart</a> o <a href="/wiki/John_Wayne" title="John Wayne">John Wayne</a>. </p> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Generi">Generi</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&veaction=edit&section=16" title="Modifica la sezione Generi" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&action=edit&section=16" title="Edit section's source code: Generi"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>Un genere è una strutturazione fortemente codificata di forme e contenuti, che guidano la scelta dello spettatore e ne determinano le attese. Per questo film col medesimo soggetto possono appartenere a generi completamente diversi (si pensi alle versioni spiritose o sinistre di un classico come <i><a href="/wiki/La_vedova_allegra_(operetta)" title="La vedova allegra (operetta)">La vedova allegra</a></i>). </p><p>Dal punto di vista dei <a href="/wiki/Generi_cinematografici" class="mw-redirect" title="Generi cinematografici">generi cinematografici</a> il cinema narrativo classico non fa altro che sviluppare generi già iniziati nei decenni precedenti e già utilizzati da secoli in altri campi, come il teatro e la letteratura. I generi principali in uso all'epoca (con le rispettive caratteristiche) erano: </p> <ul><li><a href="/wiki/Film_di_guerra" class="mw-redirect" title="Film di guerra">Film di guerra</a>: dove si combatte in nome di valori da difendere con alcuni luoghi scenici predefiniti: caserma, campo di battaglia, mezzi militari.</li> <li><a href="/wiki/Film_poliziesco" class="mw-redirect" title="Film poliziesco">Film poliziesco</a>: il soggetto è un'inchiesta, ambientata in una città, spesso privilegiando l'azione di notte. <ul><li><a href="/wiki/Film_noir" title="Film noir">Film noir</a>: è un sottogenere del poliziesco che ebbe il vertice negli anni quaranta e cinquanta; tipici sono i forti contrasti tra bianco e nero, che rappresentano simbolicamente il conflitto tra bene e male.</li></ul></li></ul> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/File:MonumentValley_640px.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a6/MonumentValley_640px.jpg/220px-MonumentValley_640px.jpg" decoding="async" width="220" height="165" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a6/MonumentValley_640px.jpg/330px-MonumentValley_640px.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a6/MonumentValley_640px.jpg/440px-MonumentValley_640px.jpg 2x" data-file-width="1024" data-file-height="768" /></a><figcaption>La <a href="/wiki/Monument_Valley" title="Monument Valley">Monument Valley</a>, scenario di numerosissimi film western; oggi nella valle esiste il <i><a href="/wiki/John_Ford" title="John Ford">John Ford</a> Point</i></figcaption></figure> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/File:Astaire_-_Sunday_Jumps_2.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/00/Astaire_-_Sunday_Jumps_2.jpg/220px-Astaire_-_Sunday_Jumps_2.jpg" decoding="async" width="220" height="202" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/00/Astaire_-_Sunday_Jumps_2.jpg/330px-Astaire_-_Sunday_Jumps_2.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/00/Astaire_-_Sunday_Jumps_2.jpg/440px-Astaire_-_Sunday_Jumps_2.jpg 2x" data-file-width="1024" data-file-height="940" /></a><figcaption><a href="/wiki/Fred_Astaire" title="Fred Astaire">Fred Astaire</a> in <i><a href="/wiki/Sua_Altezza_si_sposa" title="Sua Altezza si sposa">Sua Altezza si sposa</a></i>, musical del <a href="/wiki/1951" title="1951">1951</a></figcaption></figure> <ul><li><a href="/wiki/Western" title="Western">Western</a>: non solo presuppone l'ambientazione nel <a href="/wiki/Far_West" class="mw-redirect" title="Far West">Far West</a> all'epoca dei pionieri, ma anche un determinato paesaggio (grandi pianure, fiumi, montagne, deserti) e alcuni personaggi tipo (<a href="/wiki/Cowboy" title="Cowboy">cowboy</a>, indiani, coloni, banditi); riguardo allo stile sono tipiche alcune inquadrature come le panoramiche, i campi lunghissimi che descrivono gli spazi aperti.</li> <li><a href="/wiki/Film_storico" title="Film storico">Film storico-mitologico</a>: ambientati nel mondo antico con grande dispiego di mezzi scenici (<a href="/wiki/Kolossal" class="mw-redirect" title="Kolossal">kolossal</a>), con costumi provocanti per le donne, con un grande numero di comparse.</li> <li><a href="/wiki/Film_commedia" title="Film commedia">Commedia</a>: forse il più importante genere dell'epoca e del cinema americano in generale, predilige i dialoghi brillanti.</li> <li><a href="/wiki/Melodramma" title="Melodramma">Melodramma</a>: tratta conflitti molto forti, spesso evidenziati dalla fotografia brillante e con violenti contrasti, quasi falsata.</li> <li><a href="/wiki/Musical" title="Musical">Musical</a>: con scenografie di tipo teatrale, è l'unico genere dove può essere interrotta la continuità narrativa, per inserire i brani musicali e di danza; la cinepresa si muove con lunghi movimenti, a seguire i protagonisti, con inquadrature anche molto originali e ardite (dall'alto, dal basso, attraverso le gambe dei ballerini, ecc.).</li> <li><a href="/wiki/Cinema_dell%27orrore" title="Cinema dell'orrore">Horror</a> e <a href="/wiki/Film_di_fantascienza" class="mw-redirect" title="Film di fantascienza">fantascienza</a>: necessitano l'uso di effetti speciali, con una spettacolarità molto forte delle immagini.</li> <li><a href="/wiki/Film_comico" title="Film comico">Film comico</a>: è il genere dove si trasgredisce più spesso e con maggiore efficacia, poiché le trasgressioni hanno il compito di sorprendere e divertire il pubblico; è la zona franca degli elementi normalmente vietati quali sguardi in camera, tempi sballati, spazi non razionali, prospettive rovesciate ecc. Un esempio tipico è il film del <a href="/wiki/1943" title="1943">1943</a> <i><a href="/wiki/Hellzapoppin%27_(film)" title="Hellzapoppin' (film)">Hellzapoppin</a></i>, di grande successo, dove sembra di assistere a un campionario delle trasgressioni cinematografiche: gli attori parlano con gli spettatori e viene anche filmata l'ombra di un ragazzino che, presente nell'ipotetica sala, si alza per andare a comprare le noccioline.</li></ul> <p>Alle abitudini e alle aspettative dei generi corrispondono anche i necessari cambiamenti, che generano un'evoluzione graduale dei generi nel tempo, che eviti la sterotipizzazione e la noia della prevedibilità: le trasgressioni alle regole di genere col tempo possono diventare la nuova norma, che in seguito verrà ancora trasgredita. Importante è anche la contaminazione tra generi, con film ibridi o con il prestito di modelli, ambientazioni, stili di recitazione, ecc. Un film come <i><a href="/wiki/Guerre_stellari" title="Guerre stellari">Guerre stellari</a></i>, di genere fantascientifico, all'epoca fece parlare di western per le modalità di recitazione e per i rapporti tra i personaggi (gli alieni come nuovi indiani). </p><p>Gradualmente negli anni trenta le Majors di Hollywood iniziarono una differenziazione specializzandosi per generi: la <a href="/wiki/RKO_Pictures" title="RKO Pictures">Rko</a> produceva molti <a href="/wiki/Film_musical" class="mw-redirect" title="Film musical">musical</a>, la <a href="/wiki/Universal_Pictures" title="Universal Pictures">Universal</a> molti <a href="/wiki/Film_horror" class="mw-redirect" title="Film horror">horror</a>, ecc. Ciò era facilitato anche dai lunghi contratti (in genere settennali) che legavano registi, attori e autori. </p> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Note">Note</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&veaction=edit&section=17" title="Modifica la sezione Note" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&action=edit&section=17" title="Edit section's source code: Note"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <div class="mw-references-wrap"><ol class="references"> <li id="cite_note-1"><a href="#cite_ref-1"><b>^</b></a> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external free" href="https://web.archive.org/web/20200411084722/https://www.oxfordbibliographies.com/view/document/obo-9780199791286/obo-9780199791286-0118.xml">https://web.archive.org/web/20200411084722/https://www.oxfordbibliographies.com/view/document/obo-9780199791286/obo-9780199791286-0118.xml</a></span> </li> <li id="cite_note-2"><a href="#cite_ref-2"><b>^</b></a> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external free" href="https://web.archive.org/web/20151222103312/http://www.davidbordwell.net/blog/2007/12/28/happy-birthday-classical-cinema/">https://web.archive.org/web/20151222103312/http://www.davidbordwell.net/blog/2007/12/28/happy-birthday-classical-cinema/</a></span> </li> <li id="cite_note-3"><a href="#cite_ref-3"><b>^</b></a> <span class="reference-text">Bernardi, cit., p. 143.</span> </li> <li id="cite_note-4"><a href="#cite_ref-4"><b>^</b></a> <span class="reference-text">Bernardi, cit., pag. 148.</span> </li> <li id="cite_note-5"><a href="#cite_ref-5"><b>^</b></a> <span class="reference-text">Bernardi, cit., pag. 157. F. di Chio, <i>L'illusione difficile. Cinema e serie tv nell'età della disillusione</i>, Milano, Bompiani, 2011</span> </li> <li id="cite_note-6"><a href="#cite_ref-6"><b>^</b></a> <span class="reference-text">David Bordwell, cit.</span> </li> </ol></div> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Bibliografia">Bibliografia</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&veaction=edit&section=18" title="Modifica la sezione Bibliografia" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&action=edit&section=18" title="Edit section's source code: Bibliografia"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <ul><li>Sandro Bernardi, <i>L'avventura del cinematografo</i>, Marsilio Editori, Venezia 2007. <a href="/wiki/Speciale:RicercaISBN/9788831792974" class="internal mw-magiclink-isbn">ISBN 978-88-317-9297-4</a></li> <li><a href="/wiki/David_Bordwell" title="David Bordwell">David Bordwell</a>, <i>Narration in the Fiction Film</i>, Mathuem, Londra 1985.</li> <li>Federico di Chio, <i>L'illusione difficile. Cinema e serie tv nell'età della disillusione</i>, Milano, Bompiani, 2011.</li></ul> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Voci_correlate">Voci correlate</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&veaction=edit&section=19" title="Modifica la sezione Voci correlate" class="mw-editsection-visualeditor"><span>modifica</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Cinema_narrativo_classico&action=edit&section=19" title="Edit section's source code: Voci correlate"><span>modifica wikitesto</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <ul><li><a href="/wiki/Storia_del_cinema" title="Storia del cinema">Storia del cinema</a></li> <li><a href="/wiki/Generi_cinematografici" class="mw-redirect" title="Generi cinematografici">Generi cinematografici</a></li> <li><a href="/wiki/Narrazione_cinematografica" title="Narrazione cinematografica">Narrazione cinematografica</a></li> <li><a href="/wiki/Et%C3%A0_d%27oro_dell%27animazione_statunitense" title="Età d'oro dell'animazione statunitense">Età d'oro dell'animazione statunitense</a></li></ul> <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r141815314">.mw-parser-output .navbox{border:1px solid #aaa;clear:both;margin:auto;padding:2px;width:100%}.mw-parser-output .navbox th{padding-left:1em;padding-right:1em;text-align:center}.mw-parser-output .navbox>tbody>tr:first-child>th{background:#ccf;font-size:90%;width:100%;color:var(--color-base,black)}.mw-parser-output .navbox_navbar{float:left;margin:0;padding:0 10px 0 0;text-align:left;width:6em}.mw-parser-output .navbox_title{font-size:110%}.mw-parser-output .navbox_abovebelow{background:#ddf;font-size:90%;font-weight:normal}.mw-parser-output .navbox_group{background:#ddf;font-size:90%;padding:0 10px;white-space:nowrap}.mw-parser-output .navbox_list{font-size:90%;width:100%}.mw-parser-output .navbox_list a{white-space:nowrap}html:not(.vector-feature-night-mode-enabled) .mw-parser-output .navbox_odd{background:#fdfdfd;color:var(--color-base,black)}html:not(.vector-feature-night-mode-enabled) .mw-parser-output .navbox_even{background:#f7f7f7;color:var(--color-base,black)}.mw-parser-output .navbox a.mw-selflink{color:var(--color-base,black)}.mw-parser-output .navbox_center{text-align:center}.mw-parser-output .navbox .navbox_image{padding-left:7px;vertical-align:middle;width:0}.mw-parser-output .navbox+.navbox{margin-top:-1px}.mw-parser-output .navbox .mw-collapsible-toggle{font-weight:normal;text-align:right;width:7em}body.skin--responsive .mw-parser-output .navbox_image img{max-width:none!important}.mw-parser-output .subnavbox{margin:-3px;width:100%}.mw-parser-output .subnavbox_group{background:#e6e6ff;padding:0 10px}@media screen{html.skin-theme-clientpref-night .mw-parser-output .navbox>tbody>tr:first-child>th{background:var(--background-color-interactive)!important}html.skin-theme-clientpref-night .mw-parser-output .navbox th{color:var(--color-base)!important}html.skin-theme-clientpref-night .mw-parser-output .navbox_abovebelow,html.skin-theme-clientpref-night .mw-parser-output .navbox_group{background:var(--background-color-interactive-subtle)!important}html.skin-theme-clientpref-night .mw-parser-output .subnavbox_group{background:var(--background-color-neutral-subtle)!important}}@media screen and (prefers-color-scheme:dark){html.skin-theme-clientpref-os .mw-parser-output .navbox>tbody>tr:first-child>th{background:var(--background-color-interactive)!important}html.skin-theme-clientpref-os .mw-parser-output .navbox th{color:var(--color-base)!important}html.skin-theme-clientpref-os .mw-parser-output .navbox_abovebelow,html.skin-theme-clientpref-os .mw-parser-output .navbox_group{background:var(--background-color-interactive-subtle)!important}html.skin-theme-clientpref-os .mw-parser-output .subnavbox_group{background:var(--background-color-neutral-subtle)!important}}</style><table class="navbox mw-collapsible mw-collapsed noprint metadata" id="navbox-Storia_del_cinema"><tbody><tr><th colspan="3" style="background:grey; height:23px; color:#000000;"><div class="navbox_navbar"><div class="noprint plainlinks" style="background-color:transparent; padding:0; font-size:xx-small; color:var(--color-base, #000000); white-space:nowrap;"><a href="/wiki/Template:Storia_del_cinema" title="Template:Storia del cinema"><span title="Vai alla pagina del template">V</span></a> · <a href="/wiki/Discussioni_template:Storia_del_cinema" title="Discussioni template:Storia del cinema"><span title="Discuti del template">D</span></a> · <a class="external text" href="https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Template:Storia_del_cinema&action=edit"><span title="Modifica il template. Usa l'anteprima prima di salvare">M</span></a></div></div><span class="navbox_title"><a href="/wiki/Storia_del_cinema" title="Storia del cinema"><span style="color:white">Storia del cinema</span></a></span></th></tr><tr><th colspan="1" class="navbox_group" style="background:grey;"><a href="/wiki/Film_muto" class="mw-redirect" title="Film muto"><span style="color:white">Cinema muto</span></a></th><td colspan="1" class="navbox_list navbox_odd" style="text-align:center;font-size:90%; color: #000000;background:lightgrey;"><a href="/wiki/Precinema" title="Precinema">Precinema</a><b> ·</b> <a href="/wiki/Cinema_delle_attrazioni" title="Cinema delle attrazioni">Cinema delle attrazioni</a> (1895-1905)<b> ·</b> <a href="/wiki/Origini_del_cinema_narrativo" title="Origini del cinema narrativo">Origini del cinema narrativo</a> (1906-1915)<b> ·</b> <a href="/wiki/Cinema_muto_a_Hollywood" title="Cinema muto a Hollywood">Cinema muto a Hollywood</a> (1915-1929)<b> ·</b> <a href="/wiki/Cinema_muto_d%27avanguardia" title="Cinema muto d'avanguardia">Cinema muto d'avanguardia</a> (1909-1930)</td><td rowspan="3" class="navbox_image" style="background:grey;"><span typeof="mw:File"><a href="/wiki/File:Cinematograph_Lumiere_advertisement_1895.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/cb/Cinematograph_Lumiere_advertisement_1895.jpg/120px-Cinematograph_Lumiere_advertisement_1895.jpg" decoding="async" width="120" height="166" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/cb/Cinematograph_Lumiere_advertisement_1895.jpg/180px-Cinematograph_Lumiere_advertisement_1895.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/cb/Cinematograph_Lumiere_advertisement_1895.jpg/240px-Cinematograph_Lumiere_advertisement_1895.jpg 2x" data-file-width="4167" data-file-height="5761" /></a></span></td></tr><tr><th colspan="1" class="navbox_group" style="background:grey;"><a href="/wiki/Cinema_sonoro" title="Cinema sonoro"><span style="color:white">Cinema sonoro</span></a></th><td colspan="1" class="navbox_list navbox_even" style="text-align:center;font-size:90%; color: #000000;background:lightgrey;"><a class="mw-selflink selflink">Cinema narrativo classico</a> (1927-1960)<b> ·</b> <a href="/wiki/Realismo_poetico" title="Realismo poetico">Realismo poetico</a> (1930-1945)<b> ·</b> <a href="/wiki/Cinema_dei_telefoni_bianchi" title="Cinema dei telefoni bianchi">Cinema dei telefoni bianchi</a> (1936-1943)<b> ·</b> <a href="/wiki/Neorealismo_(cinema)" title="Neorealismo (cinema)">Neorealismo</a> (1945-1954)<b> ·</b> <a href="/wiki/Nouvelle_Vague" title="Nouvelle Vague">Nouvelle Vague</a> (1956-1963)<b> ·</b> <a href="/wiki/Cinema_moderno" class="mw-redirect" title="Cinema moderno">Cinema moderno</a> (1960-1990)<b> ·</b> <a href="/wiki/Nuova_Hollywood" title="Nuova Hollywood">Nuova Hollywood</a> (1960-1981)<b> ·</b> <a href="/wiki/Nuovo_cinema_tedesco" title="Nuovo cinema tedesco">Nuovo cinema tedesco</a> (1962-1981)<b> ·</b> <a href="/w/index.php?title=Terza_Hollywood&action=edit&redlink=1" class="new" title="Terza Hollywood (la pagina non esiste)">Terza Hollywood</a> (1980-oggi)<b> ·</b> <a href="/wiki/Cinema_tridimensionale" title="Cinema tridimensionale">Cinema stereoscopico</a> (1900-oggi)<b> ·</b> <a href="/wiki/Cinema_digitale" title="Cinema digitale">Cinema digitale</a> (1990-oggi)</td></tr><tr><th colspan="1" class="navbox_group" style="background:grey;"><span style="color:white">Voci correlate</span></th><td colspan="1" class="navbox_list navbox_odd" style="text-align:center;font-size:90%; color: #000000;background:lightgrey;"><a href="/wiki/Cinema_d%27autore" title="Cinema d'autore">Cinema d'autore</a></td></tr></tbody></table> <link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r141815314"><table class="navbox mw-collapsible mw-collapsed noprint metadata" id="navbox-Teorie_del_cinema"><tbody><tr><th colspan="3"><div class="navbox_navbar"><div class="noprint plainlinks" style="background-color:transparent; padding:0; font-size:xx-small; color:var(--color-base, #000000); white-space:nowrap;"><a href="/wiki/Template:Teorie_del_cinema" title="Template:Teorie del cinema"><span title="Vai alla pagina del template">V</span></a> · <a href="/wiki/Discussioni_template:Teorie_del_cinema" title="Discussioni template:Teorie del cinema"><span title="Discuti del template">D</span></a> · <a class="external text" href="https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Template:Teorie_del_cinema&action=edit"><span title="Modifica il template. Usa l'anteprima prima di salvare">M</span></a></div></div><span class="navbox_title"><a href="/wiki/Critica_cinematografica#La_critica_teorica" title="Critica cinematografica">Teorie del cinema</a></span></th></tr><tr><td colspan="2" class="navbox_list navbox_center navbox_odd"><a href="/wiki/Critica_cinematografica" title="Critica cinematografica">Critica cinematografica</a><b> ·</b> <a href="/wiki/Filmologia" title="Filmologia">Filmologia</a><b> ·</b> <a href="/wiki/Fotogenia" title="Fotogenia">Fotogenia</a><b> ·</b> <a href="/wiki/Genere_cinematografico" title="Genere cinematografico">Genere cinematografico</a><b> ·</b> <a href="/wiki/Illusione_filmica" title="Illusione filmica">Illusione filmica</a><b> ·</b> <a href="/wiki/Immagine_cinematografica" title="Immagine cinematografica">Immagine cinematografica</a><b> ·</b> <a href="/wiki/Narrazione_cinematografica#La_metanarrazione" title="Narrazione cinematografica">Metanarrazione cinematografica</a><b> ·</b> <a href="/wiki/Montaggio" title="Montaggio">Montaggio cinematografico</a><b> ·</b> <a href="/wiki/Narrazione_cinematografica" title="Narrazione cinematografica">Narrazione cinematografica</a><b> ·</b> <a href="/wiki/Politica_degli_autori" title="Politica degli autori">Politica degli autori</a><b> ·</b> <a href="/wiki/Semiotica_del_cinema" title="Semiotica del cinema">Semiotica del cinema</a><b> ·</b> <a href="/wiki/Verosimile#Verosimile_cinematografico" title="Verosimile">Verosimile</a></td><td rowspan="1" class="navbox_image"><figure class="mw-halign-right" typeof="mw:File"><a href="/wiki/File:P_Movie.svg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5f/P_Movie.svg/58px-P_Movie.svg.png" decoding="async" width="58" height="52" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5f/P_Movie.svg/87px-P_Movie.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5f/P_Movie.svg/116px-P_Movie.svg.png 2x" data-file-width="400" data-file-height="360" /></a><figcaption></figcaption></figure></td></tr></tbody></table> <div class="noprint" style="width:100%; padding: 3px 0; display: flex; flex-wrap: wrap; row-gap: 4px; column-gap: 8px; box-sizing: border-box;"><div style="flex-grow: 1"><style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r140555418">.mw-parser-output .itwiki-template-occhiello{width:100%;line-height:25px;border:1px solid #CCF;background-color:#F0EEFF;box-sizing:border-box}.mw-parser-output .itwiki-template-occhiello-progetto{background-color:#FAFAFA}@media screen{html.skin-theme-clientpref-night .mw-parser-output .itwiki-template-occhiello{background-color:#202122;border-color:#54595D}html.skin-theme-clientpref-night .mw-parser-output .itwiki-template-occhiello-progetto{background-color:#282929}}@media screen and (prefers-color-scheme:dark){html.skin-theme-clientpref-os .mw-parser-output .itwiki-template-occhiello{background-color:#202122;border-color:#54595D}html.skin-theme-clientpref-os .mw-parser-output .itwiki-template-occhiello-progetto{background-color:#282929}}</style><div class="itwiki-template-occhiello"><span class="noviewer" typeof="mw:File"><a href="/wiki/File:Mplayer.svg" class="mw-file-description" title="Cinema"><img alt=" " src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3a/Mplayer.svg/25px-Mplayer.svg.png" decoding="async" width="25" height="25" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3a/Mplayer.svg/38px-Mplayer.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3a/Mplayer.svg/50px-Mplayer.svg.png 2x" data-file-width="64" data-file-height="64" /></a></span> <b><a href="/wiki/Portale:Cinema" title="Portale:Cinema">Portale Cinema</a></b>: accedi alle voci di Wikipedia che trattano di cinema</div></div></div>    </div><noscript><img src="https://login.wikimedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1x1&useformat=desktop" alt="" width="1" height="1" style="border: none; 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