Platea Magazine - Tobias Kratzer y Vladimir Jurowski encabezan el estreno de 'Das Rheingold' en la Bayerische Staatsoper de M煤nich

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href="/autores/2-jordi-maddaleno" itemprop="url"><span itemprop="name">Jordi Maddaleno</span></a> </dd> <dd class="published"> <span class="icon-calendar" aria-hidden="true"></span> <time datetime="2024-11-03T11:50:29+01:00" itemprop="datePublished"> Publicado: 03 Noviembre 2024 </time> </dd> </dl> <div itemprop="articleBody"> <p><img src="/images/csm_Das_Rheingold_2024_N.Brownlee_E.Gubanova_M.Mesak_c_W.Hoesl_9d40f5dbb5.jpg" alt="csm_Das_Rheingold_2024_N.Brownlee_E.Gubanova_M.Mesak_c_W.Hoesl_9d40f5dbb5.jpg" width="900" height="600" style="display: block; margin-left: auto; margin-right: auto;" /></p> <h2 style="text-align: center;">Perder la fe</h2> <p><span class="ficha">Munich. 27/10/24. Bayerische Staatsoper: Das Rheingold. Nicholas Bronwlee (Wotan), Markus Br眉ck (Alberich), Sean Panikkar (Loge), Matthias Kilnk (Mime), Ekaterina Gubanova (Fricka), Matthew Rose (Fasolt), Timo Riihonen (Fafner), S. Brady (Woglinde), V. Wingate (Wellgunde), Yajie Zhang (Flosshilde), Wiebke Lehmkuhl (Erda), Mirjam Mesak (Freia), M. Siljanov (Donner) y Ian Koziara (Froh). Orquesta de la Bayerische Staatsoper. Dir. Musical.: V. Jurowski. Dir. Esc.: T. Kratzer. Nueva producci贸n de la Bayerische Staatsoper.</span></p> <p style="text-align: justify;">Expectaci贸n y resultado agridulce, as铆 fue el estreno de la nueva producci贸n de <i>Das Rheingold</i>, primera 贸pera del nuevo <i>Ring</i> que estrena la Bayerische Staatsoper de Munich. La firma de la producci贸n por uno de los actuales directores de escena alemanes m谩s codiciados, una batuta en el foso con carisma y una de las mejores orquestas de 贸pera del mundo, no pudieron sin embargo ofrecer el 茅xito deseado que todos esperaban. </p> <p style="text-align: justify;">Es la decimotercera producci贸n que asume la <strong>Bayerische Staatsoper</strong> de Munich, desde que se estren贸 aqu铆 mundialmente el primer <i>Das Rheingold</i> en 1869. Ya entonces el estreno se dio en contra de la voluntad expresa de Wagner, hay que recordarlo, pero Ludwig II, quien pagaba toda la ambici贸n art铆stica del compositor, as铆 lo quiso y ha quedado para la posteridad ese privilegio para la ciudad de Munich. Igual pas贸 con <i>Die Walk眉re</i>, estrenada en 1870. Wagner finalmente consigui贸 que <i>Siegfried</i> y <i>G枚tterd盲mmerung</i> se estrenaran, entonces s铆 como fue su deseo expreso, en el primer <i>Ring</i> que inaugur贸 el primer Festival de Bayreuth en agosto de1876.</p> <p style="text-align: justify;">Est谩 claro que la vinculaci贸n de la ciudad de Munich con Wagner se traduce en el teatro de 贸pera m谩s <i>wagneriano</i>, por tradici贸n y v铆nculos, despu茅s del mism铆simo Festival de Bayreuth. En Munich tambi茅n tuvieron sus premieres: <i>Tristan und Isolde</i> (1865) y <i>Meistersinger von N眉rnberg </i>(1868).</p> <p><img src="/images/csm_Das_Rheingold_2024_M.Brueck_Y.Zhang_V.Wingate_S.Brady_c_W.Hoesl_fe14a5bf9c.jpg" alt="csm_Das_Rheingold_2024_M.Brueck_Y.Zhang_V.Wingate_S.Brady_c_W.Hoesl_fe14a5bf9c.jpg" width="900" height="600" style="display: block; margin-left: auto; margin-right: auto;" /></p> <p style="text-align: justify;">驴Porqu茅 el estreno qued贸 deslucido pese a que todos los elementos, <em>a priori</em>, apuntaban lo contrario? En primer lugar hay que hablar de la producci贸n de <strong>Tobias Kratzer</strong>, en su segunda producci贸n firmada para la Staatsoper de Munich <a href="/criticas/16659-nueva-produccion-de-die-passagierin-de-weinberg-en-la-opera-de-munich-con-tobias-kratzer-y-vladimir-jurowski">despu茅s de la exitosa <i>Die Passagierin</i></a>, estrenada el pasado verano con consenso de critica y p煤blico. Kratzer le quita cualquier grandiosidad m铆tica a <i>Das Rheingold</i>. No hay dioses, humanos, gigantes o enanos, aqu铆 todos parecen hombres y mujeres normales y corrientes. Eso s铆, con unas crisis de fe, poder, estatus religioso y ambici贸n popular al m谩s puro estilo de una crisis existencial propia del siglo XXI.</p> <p style="text-align: justify;">La propuesta en s铆 no es mala, ni deber铆a serlo. Kratzer explota su proverbial sentido del humor en los v铆deos de descenso y ascensi贸n del Walhalla al Nibelheim, y viceversa, haciendo re铆r al p煤blico y demostrando que Wagner puede tener lecturas humor铆sticas lejos de la grandiosidad inherente a su pentagrama. Un sello de las puestas en escena de Kratzer que ya demostr贸 con su colaborar habitual al servicio de los v铆deos, Manuel Braun, en su ic贸nica producci贸n de <i>Tannh盲user</i> para el el Festival de Bayreuth, unos v铆deos que pueden significar un plus de calidad e inteligencia.</p> <p style="text-align: justify;">El problema deriv贸 en una lectura teatralizada y cuasi exenta de fantas铆a. Una regie donde las miserias morales, religiosas y pol铆ticas de todos los protagonistas se mezclan en una misma realidad, sin la divisi贸n m铆tica que Wagner refleja en su libreto, con una uniformidad teatral de prosaico resultado. El hecho, adem谩s, de que la gran mayor铆a de la acci贸n transcurra en una iglesia, que tanto da si es cristiana, protestante o tomada por Testigos de Jehov谩, con pintadas tan banales y obvias en pleno s.XXI como el <i>Got is Tot</i> (Dios est谩 muerto), nada m谩s abrirse el tel贸n, no auguraron nada nuevo para una regie que busca, como todas, una lectura diversa con personalidad propia.</p> <p style="text-align: justify;">La est茅tica, muy actual y estilo USA, podr铆a estar pasando en el NY contempor谩neo, se queda muy <i>old fashioned</i>, con un vestuario fe铆sta firmado por Rainer Sellmaier, quien tambi茅n asume la giratoria y efectiva escenograf铆a. Kratzer apuesta por seguir el texto teatral, urgando en la b煤squeda del sentido de la mortalidad, la divinidad y las luchas de poder en una sociedad caduca donde parece reinar la decadencia moral y el puro inter茅s personal. La direcci贸n de actores es fluida y funciona, otra baza para Kratzer, pero los personajes se pierden en una deriva caricaturesca sin un devenir claro. No hay buenos, ni malos obvios, la religi贸n es una mera excusa para buscar el triunfo personal, pero el resultado ni convence, ni sorprende, ni emociona.</p> <p><img src="/images/csm_Das_Rheingold_2024_M._Brueck_c_W.Hoesl_0c9b4ffe3b.jpg" alt="csm_Das_Rheingold_2024_M._Brueck_c_W.Hoesl_0c9b4ffe3b.jpg" width="900" height="600" style="display: block; margin-left: auto; margin-right: auto;" /></p> <p style="text-align: justify;">Algo similar le pasa a la batuta, siempre exacta y poderosa, pero fr铆a, del moscovita <strong>Vladimir Jurowski</strong>, quien dirige su 隆primer Wagner muniqu茅s! desde que es el GMD de la Staatsoper. El ruso quiere seguir la teatralidad literal que Kratzer imprime en escena, perdiendo magia musical, trascendencia existencial y el brillo y magnificencia que la partitura wagneriana desprende en esencia.</p> <p style="text-align: justify;">Los problemas iniciales de una trompas titubeantes en el nacimiento del Rin, ya no hicieron prever nada bueno. Pero la orquesta de la Staatsoper es una orquesta de excelencia m谩s que contrastada y el sonido wagneriano fluy贸 con din谩micas bien medidas, con secciones magn铆ficas, pese a que ninguna con un brillo especial, y eso s铆, con una extra帽a incidencia en obtener un sonido sin chispa, ni emoci贸n.</p> <p style="text-align: justify;">Una lectura que desluci贸 momentos orquestales claves como el inicio de la 贸pera con la primera aparici贸n de las Hijas del Rin, la bajada y subida del Walhalla o un final que son贸 con una sequedad t铆mbrica de asombrosa austeridad teatral.</p> <p style="text-align: justify;">Qued贸 eso s铆, un equipo de cantantes donde s铆 hubo protagonistas al alcance de cualquier gran estreno de una nueva producci贸n que se precie. El primero y por encima de todos con un control absoluto de medios fue el Wotan de <strong>Nicholas Bronwlee</strong>. El cantante estadounidense, de tan solo treinta y cuatro a帽os, canta su segundo Wotan, rol que debut贸 con treinta y dos en la 贸pera de Dallas, y demostr贸 porqu茅 es una de las grandes esperanzas del canto wagneriano futuro.</p> <p style="text-align: justify;">Voz recia de tesitura generosa y rocosa, con un timbre que puede recordar a Wotans de renombre como London o al m谩s reciente Falk Strukmann. Bronwlee no tiene problemas de registro en ning煤n momento, con una voz siempre presente, de calidad y emisi贸n sin p茅rdida de cuerpo, rica en arm贸nicos y generosa en agudos sonoros y contundentes. Tan solo falto de los matices y expresi贸n de colores que llegar谩n con la experiencia, todo apunta a que pueda ser el pr贸ximo Wotan de la nueva Tetralog铆a que dirigir谩 Pablo Heras-Casado en 2028 en el Festival de Bayreuth. Una elecci贸n de futuro.</p> <p><img src="/images/csm_Das_Rheingold_2024_M.Brueck_S.Panikkar_c_W.Hoesl_d4976e0954.jpg" alt="csm_Das_Rheingold_2024_M.Brueck_S.Panikkar_c_W.Hoesl_d4976e0954.jpg" width="900" height="600" style="display: block; margin-left: auto; margin-right: auto;" /></p> <p style="text-align: justify;">Como alter-ego al protagonismo de Wotan es de justicia resaltar la calidad y resultados del Alberich de <strong>Markus Br眉ck</strong>. Un personaje que tanto Jurowski desde el foso, quien le quita cualquier manierismo o caricaturizaci贸n del canto para humanizarlo,<span class="Apple-converted-space">  </span>o el propio Kratzer desde la escena, quien lo muestra como una especie de hacker o computer freak consciente de su mortalidad y con tendencias suicidas. Quiz谩s el canto de Br眉ck, ni por timbre ni por color tenga una personalidad destacable, pero el bar铆tono alem谩n (n. Speyer, 1972), domina todos los resortes vocales del personaje. Intenciones, canto flexible y expresivo y un generoso acting teatral, canta completamente desnudo en toda la 煤ltima cuarta escena de la 贸pera, mostraron a un artista de categor铆a intachable.</p> <p style="text-align: justify;">Personaje siempre favorito del p煤blico es Loge. Aqu铆 con el protagonismo del tenor estadounidense <strong>Sean Panikkar</strong> (n. 1981), quien mostr贸 un gran trabajo de estilo, dicci贸n y vocalidad adecuada. Con un timbre algo 谩cido que cas贸 perfectamente con su personaje existencialista, fumador empedernido y con atracci贸n hacia la apostas铆a.</p> <p style="text-align: justify;">Sobresalieron tambi茅n en el reparto femenino las voces de la siempre generosa y tersa <strong>Ekaterina Gubanova</strong> como Fricka y la muy aplaudida, con justicia por medios y calidad, Erda de <strong>Wiebke Lehmkhul</strong>. El resto de cantantes se resumi贸 en una holgada correcci贸n, desde el Fafner de <strong>Timo Riihohen</strong> o el Fasolt de <strong>Matthew Rose</strong>, dos curas corruptos y pendencieros, el ir贸nico Mime de <strong>Matthias Klink</strong>, o unas algo desequilibradas Hijas del Rin, de entre las cuales destac贸 la Flosshilde de <strong>Yajie Zhang</strong>. Poco llamativa la Freia de <strong>Mirjam Mesak</strong> para un papel que suele ser un caramelo vocal para su int茅rprete. Tambi茅n demasiado grises y de canto voluble el Froh de <strong>Ian Koziara</strong> aunque mejor el sonoro Donner de Milan Siljanov.</p> <p style="text-align: justify;">Habr谩 que esperar al estreno de <i>Die Walk眉re</i>, anunciado para la siguiente temporada, para seguir el devenir de un planteamiento teatral basado en la crisis de la fe. Parad贸jicamente, la p茅rdida de la fe en el trabajo de Kratzer y Jurowski, marc贸 el semifallido estreno de este prometedor nuevo <i>Das Rheingold </i>muniqu茅s.</p> <p>Fotos: 漏 W. H枚sl | Bayerische Staatsoper</p><div class="bt-social-share bt-social-share-below"><div class="bt-social-share-button bt-facebook-share-button"><fb:share-button href="https://www.plateamagazine.com/criticas/17660-tobias-kratzer-y-vladimir-jurowski-encabezan-el-estreno-de-das-rheingold-en-la-bayerische-staatsoper-de-munich" type="button"></fb:share-button></div><div class="bt-social-share-button bt-twitter-button" style="width:80px"><a href="http://twitter.com/share" class="twitter-share-button" data-via="BowThemes" data-url="https://www.plateamagazine.com/criticas/17660-tobias-kratzer-y-vladimir-jurowski-encabezan-el-estreno-de-das-rheingold-en-la-bayerische-staatsoper-de-munich" data-size="medium" data-lang="es" data-count="horizontal" >Twitter</a></div></div><div id="fb-root"></div> <script>(function(d, s, id) { var js, fjs = d.getElementsByTagName(s)[0]; if (d.getElementById(id)) {return;} js = d.createElement(s); js.id = id; js.src = "//connect.facebook.net/es_ES/all.js#xfbml=1"; 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<div class="g-block size-100"> <div class="g-content"> <div class="platform-content"><div class="moduletable relacionados hidden-phone"> <div class="jvrel relacionados hidden-phone"> <h2 class="jvrel_caption">Art铆culos relacionados</h2> <div class="row-fluid jvrelart_row"> <div class="span4 jvrel_relart"> <div class="media"> <a href="/entrevistas/18122-raffaella-lupinacci-ifigenia-es-una-mujer-victima-de-su-pasado" title="" > <img class="media-object-top" src="https://www.plateamagazine.com/media/com_jvrelatives/images/thumbs/com_content_18122_300.jpg" alt="Raffaella Lupinacci: "Ifigenia es una mujer v铆ctima de su pasado"" /> </a> <div class="media-body"> <span class="jvrel_title"> <a title="" href="/entrevistas/18122-raffaella-lupinacci-ifigenia-es-una-mujer-victima-de-su-pasado" >Raffaella Lupinacci: "Ifigenia es una mujer v铆ctima de su pasado"</a> </span> <span class="jvrel_meta"> </span> </div> </div> </div> <div class="span4 jvrel_relart"> <div class="media"> <a 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