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href="#Proteccionismo_estatal_durante_el_primer_peronismo_(1944-1955)"> <div class="vector-toc-text"> 1.5 Proteccionismo estatal durante el primer peronismo (1944-1955) </div> </a> <ul id="toc-Proteccionismo_estatal_durante_el_primer_peronismo_(1944-1955)-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Intentos_de_renovación_y_la_Generación_del_Sesenta_(1955-1969)" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Intentos_de_renovación_y_la_Generación_del_Sesenta_(1955-1969)"> <div class="vector-toc-text"> 1.6 Intentos de renovación y la Generación del Sesenta (1955-1969) </div> </a> <ul id="toc-Intentos_de_renovación_y_la_Generación_del_Sesenta_(1955-1969)-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-El_la_primera_parte_de_la_década_de_1970" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#El_la_primera_parte_de_la_década_de_1970"> <div class="vector-toc-text"> 1.7 El la primera parte de la década de 1970 </div> </a> <ul id="toc-El_la_primera_parte_de_la_década_de_1970-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Cine_en_dictadura" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Cine_en_dictadura"> <div class="vector-toc-text"> 1.8 Cine en dictadura </div> </a> <ul id="toc-Cine_en_dictadura-sublist" class="vector-toc-list"> <li id="toc-La_reducción_de_la_industria_(1974-1979)" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-3"> <a class="vector-toc-link" href="#La_reducción_de_la_industria_(1974-1979)"> <div class="vector-toc-text"> 1.8.1 La reducción de la industria (1974-1979) </div> </a> <ul id="toc-La_reducción_de_la_industria_(1974-1979)-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Falso_auge_(1980-1982)" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-3"> <a class="vector-toc-link" href="#Falso_auge_(1980-1982)"> <div class="vector-toc-text"> 1.8.2 Falso auge (1980-1982) </div> </a> <ul id="toc-Falso_auge_(1980-1982)-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Aires_de_cambio_(1982-1983)" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-3"> <a class="vector-toc-link" href="#Aires_de_cambio_(1982-1983)"> <div class="vector-toc-text"> 1.8.3 Aires de cambio (1982-1983) </div> </a> <ul id="toc-Aires_de_cambio_(1982-1983)-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> </ul> </li> <li id="toc-En_la_recuperación_democrática" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#En_la_recuperación_democrática"> <div class="vector-toc-text"> 1.9 En la recuperación democrática </div> </a> <ul id="toc-En_la_recuperación_democrática-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-El_nuevo_cine_argentino" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#El_nuevo_cine_argentino"> <div class="vector-toc-text"> 1.10 El nuevo cine argentino </div> </a> <ul id="toc-El_nuevo_cine_argentino-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Siglo_XXI" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Siglo_XXI"> <div class="vector-toc-text"> 1.11 Siglo XXI </div> </a> <ul id="toc-Siglo_XXI-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> </ul> </li> <li id="toc-Cine_de_género" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1 vector-toc-list-item-expanded"> <a class="vector-toc-link" href="#Cine_de_género"> <div class="vector-toc-text"> 2 Cine de género </div> </a> <ul id="toc-Cine_de_género-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Nominaciones_argentinas_al_Óscar" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1 vector-toc-list-item-expanded"> <a class="vector-toc-link" href="#Nominaciones_argentinas_al_Óscar"> <div class="vector-toc-text"> 3 Nominaciones argentinas al Óscar </div> </a> <button aria-controls="toc-Nominaciones_argentinas_al_Óscar-sublist" class="cdx-button cdx-button--weight-quiet cdx-button--icon-only vector-toc-toggle"> Alternar subsección Nominaciones argentinas al Óscar </button> <ul id="toc-Nominaciones_argentinas_al_Óscar-sublist" class="vector-toc-list"> <li id="toc-Mejor_película_internacional" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Mejor_película_internacional"> <div class="vector-toc-text"> 3.1 Mejor película internacional </div> </a> <ul id="toc-Mejor_película_internacional-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> </ul> </li> <li id="toc-Premios_internacionales_al_cine_argentino" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1 vector-toc-list-item-expanded"> <a class="vector-toc-link" href="#Premios_internacionales_al_cine_argentino"> <div class="vector-toc-text"> 4 Premios internacionales al cine argentino </div> </a> <button aria-controls="toc-Premios_internacionales_al_cine_argentino-sublist" class="cdx-button cdx-button--weight-quiet cdx-button--icon-only vector-toc-toggle"> Alternar subsección Premios internacionales al cine argentino </button> <ul id="toc-Premios_internacionales_al_cine_argentino-sublist" class="vector-toc-list"> <li id="toc-Argentina_en_el_Festival_Internacional_de_Cine_de_Venecia" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Argentina_en_el_Festival_Internacional_de_Cine_de_Venecia"> <div class="vector-toc-text"> 4.1 Argentina en el Festival Internacional de Cine de Venecia </div> </a> <ul id="toc-Argentina_en_el_Festival_Internacional_de_Cine_de_Venecia-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Argentina_en_el_Festival_Internacional_de_Cine_de_Berlín" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-2"> <a class="vector-toc-link" href="#Argentina_en_el_Festival_Internacional_de_Cine_de_Berlín"> <div class="vector-toc-text"> 4.2 Argentina en el Festival Internacional de Cine de Berlín </div> </a> <ul id="toc-Argentina_en_el_Festival_Internacional_de_Cine_de_Berlín-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> </ul> </li> <li id="toc-Festivales_y_premios_de_cine" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1 vector-toc-list-item-expanded"> <a class="vector-toc-link" href="#Festivales_y_premios_de_cine"> <div class="vector-toc-text"> 5 Festivales y premios de cine </div> </a> <ul id="toc-Festivales_y_premios_de_cine-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Véase_también" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1 vector-toc-list-item-expanded"> <a class="vector-toc-link" href="#Véase_también"> <div class="vector-toc-text"> 6 Véase también </div> </a> <ul id="toc-Véase_también-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Referencias" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1 vector-toc-list-item-expanded"> <a class="vector-toc-link" href="#Referencias"> <div class="vector-toc-text"> 7 Referencias </div> </a> <ul id="toc-Referencias-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Bibliografía" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1 vector-toc-list-item-expanded"> <a class="vector-toc-link" href="#Bibliografía"> <div class="vector-toc-text"> 8 Bibliografía </div> </a> <ul id="toc-Bibliografía-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> <li id="toc-Enlaces_externos" class="vector-toc-list-item vector-toc-level-1 vector-toc-list-item-expanded"> <a class="vector-toc-link" href="#Enlaces_externos"> <div class="vector-toc-text"> 9 Enlaces externos </div> </a> <ul id="toc-Enlaces_externos-sublist" class="vector-toc-list"> </ul> </li> </ul> </div> </div> </nav> </div> </div> <div class="mw-content-container"> <main id="content" class="mw-body"> <header class="mw-body-header vector-page-titlebar"> <nav aria-label="Contenidos" class="vector-toc-landmark"> <div id="vector-page-titlebar-toc" class="vector-dropdown vector-page-titlebar-toc vector-button-flush-left" > <input type="checkbox" id="vector-page-titlebar-toc-checkbox" role="button" aria-haspopup="true" data-event-name="ui.dropdown-vector-page-titlebar-toc" class="vector-dropdown-checkbox " aria-label="Cambiar a la tabla de contenidos" > <label id="vector-page-titlebar-toc-label" for="vector-page-titlebar-toc-checkbox" class="vector-dropdown-label cdx-button cdx-button--fake-button cdx-button--fake-button--enabled cdx-button--weight-quiet cdx-button--icon-only " aria-hidden="true" > Cambiar a la tabla de contenidos </label> <div class="vector-dropdown-content"> <div id="vector-page-titlebar-toc-unpinned-container" class="vector-unpinned-container"> </div> </div> </div> </nav> <h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">Cine de Argentina</h1> <div id="p-lang-btn" class="vector-dropdown mw-portlet mw-portlet-lang" > <input type="checkbox" id="p-lang-btn-checkbox" role="button" aria-haspopup="true" data-event-name="ui.dropdown-p-lang-btn" class="vector-dropdown-checkbox mw-interlanguage-selector" aria-label="Ir a un artículo en otro idioma. Disponible en 18 idiomas" > <label id="p-lang-btn-label" for="p-lang-btn-checkbox" class="vector-dropdown-label cdx-button cdx-button--fake-button cdx-button--fake-button--enabled cdx-button--weight-quiet cdx-button--action-progressive mw-portlet-lang-heading-18" aria-hidden="true" > 18 idiomas </label> <div class="vector-dropdown-content"> <div class="vector-menu-content"> <ul class="vector-menu-content-list"> <li class="interlanguage-link interwiki-ar mw-list-item"><a href="https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D8%B3%D9%8A%D9%86%D9%85%D8%A7_%D8%A7%D9%84%D8%A3%D8%B1%D8%AC%D9%86%D8%AA%D9%8A%D9%86%D9%8A%D8%A9" title="السينما الأرجنتينية (árabe)" lang="ar" hreflang="ar" data-title="السينما الأرجنتينية" data-language-autonym="العربية" data-language-local-name="árabe" class="interlanguage-link-target">العربية</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ca mw-list-item"><a href="https://ca.wikipedia.org/wiki/Cinema_de_l%27Argentina" title="Cinema de l'Argentina (catalán)" lang="ca" hreflang="ca" data-title="Cinema de l'Argentina" data-language-autonym="Català" data-language-local-name="catalán" class="interlanguage-link-target">Català</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ckb mw-list-item"><a href="https://ckb.wikipedia.org/wiki/%D8%B3%DB%8C%D9%86%DB%95%D9%85%D8%A7%DB%8C_%D8%A6%DB%95%D8%B1%DA%98%DB%95%D9%86%D8%AA%DB%8C%D9%86" title="سینەمای ئەرژەنتین (kurdo sorani)" lang="ckb" hreflang="ckb" data-title="سینەمای ئەرژەنتین" data-language-autonym="کوردی" data-language-local-name="kurdo sorani" class="interlanguage-link-target">کوردی</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-de mw-list-item"><a href="https://de.wikipedia.org/wiki/Argentinischer_Film" title="Argentinischer Film (alemán)" lang="de" hreflang="de" data-title="Argentinischer Film" data-language-autonym="Deutsch" data-language-local-name="alemán" class="interlanguage-link-target">Deutsch</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-el mw-list-item"><a href="https://el.wikipedia.org/wiki/%CE%9A%CE%B9%CE%BD%CE%B7%CE%BC%CE%B1%CF%84%CE%BF%CE%B3%CF%81%CE%AC%CF%86%CE%BF%CF%82_%CF%84%CE%B7%CF%82_%CE%91%CF%81%CE%B3%CE%B5%CE%BD%CF%84%CE%B9%CE%BD%CE%AE%CF%82" title="Κινηματογράφος της Αργεντινής (griego)" lang="el" hreflang="el" data-title="Κινηματογράφος της Αργεντινής" data-language-autonym="Ελληνικά" data-language-local-name="griego" class="interlanguage-link-target">Ελληνικά</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-en mw-list-item"><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Cinema_of_Argentina" title="Cinema of Argentina (inglés)" lang="en" hreflang="en" data-title="Cinema of Argentina" data-language-autonym="English" data-language-local-name="inglés" class="interlanguage-link-target">English</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-eu mw-list-item"><a href="https://eu.wikipedia.org/wiki/Argentinako_zinema" title="Argentinako zinema (euskera)" lang="eu" hreflang="eu" data-title="Argentinako zinema" data-language-autonym="Euskara" data-language-local-name="euskera" class="interlanguage-link-target">Euskara</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-fa mw-list-item"><a href="https://fa.wikipedia.org/wiki/%D8%B3%DB%8C%D9%86%D9%85%D8%A7%DB%8C_%D8%A2%D8%B1%DA%98%D8%A7%D9%86%D8%AA%DB%8C%D9%86" title="سینمای آرژانتین (persa)" lang="fa" hreflang="fa" data-title="سینمای آرژانتین" data-language-autonym="فارسی" data-language-local-name="persa" class="interlanguage-link-target">فارسی</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-fr mw-list-item"><a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Cin%C3%A9ma_argentin" title="Cinéma argentin (francés)" lang="fr" hreflang="fr" data-title="Cinéma argentin" data-language-autonym="Français" data-language-local-name="francés" class="interlanguage-link-target">Français</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-hy mw-list-item"><a href="https://hy.wikipedia.org/wiki/%D4%B1%D6%80%D5%A3%D5%A5%D5%B6%D5%BF%D5%AB%D5%B6%D5%A1%D5%B5%D5%AB_%D5%AF%D5%AB%D5%B6%D5%A5%D5%B4%D5%A1%D5%BF%D5%B8%D5%A3%D6%80%D5%A1%D6%86%D5%AB%D5%A1" title="Արգենտինայի կինեմատոգրաֆիա (armenio)" lang="hy" hreflang="hy" data-title="Արգենտինայի կինեմատոգրաֆիա" data-language-autonym="Հայերեն" data-language-local-name="armenio" class="interlanguage-link-target">Հայերեն</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-id mw-list-item"><a href="https://id.wikipedia.org/wiki/Sinema_Argentina" title="Sinema Argentina (indonesio)" lang="id" hreflang="id" data-title="Sinema Argentina" data-language-autonym="Bahasa Indonesia" data-language-local-name="indonesio" class="interlanguage-link-target">Bahasa Indonesia</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-it mw-list-item"><a href="https://it.wikipedia.org/wiki/Cinema_argentino" title="Cinema argentino (italiano)" lang="it" hreflang="it" data-title="Cinema argentino" data-language-autonym="Italiano" data-language-local-name="italiano" class="interlanguage-link-target">Italiano</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ja mw-list-item"><a href="https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%A2%E3%83%AB%E3%82%BC%E3%83%B3%E3%83%81%E3%83%B3%E3%81%AE%E6%98%A0%E7%94%BB" title="アルゼンチンの映画 (japonés)" lang="ja" hreflang="ja" data-title="アルゼンチンの映画" data-language-autonym="日本語" data-language-local-name="japonés" class="interlanguage-link-target">日本語</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ko mw-list-item"><a href="https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%95%84%EB%A5%B4%ED%97%A8%ED%8B%B0%EB%82%98_%EC%98%81%ED%99%94" title="아르헨티나 영화 (coreano)" lang="ko" hreflang="ko" data-title="아르헨티나 영화" data-language-autonym="한국어" data-language-local-name="coreano" class="interlanguage-link-target">한국어</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-pt mw-list-item"><a href="https://pt.wikipedia.org/wiki/Cinema_da_Argentina" title="Cinema da Argentina (portugués)" lang="pt" hreflang="pt" data-title="Cinema da Argentina" data-language-autonym="Português" data-language-local-name="portugués" class="interlanguage-link-target">Português</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-ru badge-Q17437798 badge-goodarticle mw-list-item" title="artículo bueno"><a href="https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%B3%D1%80%D0%B0%D1%84_%D0%90%D1%80%D0%B3%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B8%D0%BD%D1%8B" title="Кинематограф Аргентины (ruso)" lang="ru" hreflang="ru" data-title="Кинематограф Аргентины" data-language-autonym="Русский" data-language-local-name="ruso" class="interlanguage-link-target">Русский</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-tr mw-list-item"><a href="https://tr.wikipedia.org/wiki/Arjantin_sinemas%C4%B1" title="Arjantin sineması (turco)" lang="tr" hreflang="tr" data-title="Arjantin sineması" data-language-autonym="Türkçe" data-language-local-name="turco" class="interlanguage-link-target">Türkçe</a></li><li class="interlanguage-link interwiki-uk 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src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/47/Nobleza_gaucha.jpg/220px-Nobleza_gaucha.jpg" decoding="async" width="220" height="139" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/47/Nobleza_gaucha.jpg/330px-Nobleza_gaucha.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/47/Nobleza_gaucha.jpg/440px-Nobleza_gaucha.jpg 2x" data-file-width="1590" data-file-height="1004" /></a><figcaption>Escena del filme Nobleza gaucha (1915), que costó $20,000.00 pesos y recaudó $600,000.00 pesos, llegó a darse en simultáneo en 25 cines porteños, además de España, Brasil y otros países latinoamericanos</figcaption></figure> El cine de Argentina es uno de los más desarrollados del <a href="/wiki/Cine_latinoamericano" class="mw-redirect" title="Cine latinoamericano">cine latinoamericano</a>. Cuenta con el promedio de salas por persona más alto de <a href="/wiki/Am%C3%A9rica_Latina" title="América Latina">América Latina</a>.<a href="#cite_note-1">[1]</a> A lo largo del siglo XX, la producción argentina, apoyada por el Estado y avalada por el trabajo de una larga lista de directores y artistas, se convirtió en una de las principales del mundo en castellano. Los primeros largometrajes animados, mudos y sonoros fueron realizados por <a href="/wiki/Quirino_Cristiani" title="Quirino Cristiani">Quirino Cristiani</a>. Dos películas fueron galardonadas con el <a href="/wiki/Premios_%C3%93scar" title="Premios Óscar">premio Óscar</a> a la <a href="/wiki/Anexo:%C3%93scar_a_la_mejor_pel%C3%ADcula_internacional" title="Anexo:Óscar a la mejor película internacional">mejor película internacional</a>, <a href="/wiki/La_historia_oficial" title="La historia oficial">La historia oficial</a> (1985), dirigida por <a href="/wiki/Luis_Puenzo" title="Luis Puenzo">Luis Puenzo</a> y el <a href="/wiki/El_secreto_de_sus_ojos" title="El secreto de sus ojos">El secreto de sus ojos</a> (2009), de <a href="/wiki/Juan_Jos%C3%A9_Campanella" title="Juan José Campanella">Juan José Campanella</a>. El cine argentino ha cosechado numerosos galardones internacionales: los <a href="/wiki/Premios_Goya" title="Premios Goya">Premios Goya</a>, los del <a href="/wiki/Festival_Internacional_de_Cine_de_Berl%C3%ADn" title="Festival Internacional de Cine de Berlín">Festival Internacional de Cine de Berlín</a>, <a href="/wiki/Festival_de_Cine_de_Cannes" class="mw-redirect" title="Festival de Cine de Cannes">Festival de Cine de Cannes</a> y, en la región, los del <a href="/wiki/Festival_Internacional_del_Nuevo_Cine_Latinoamericano_de_La_Habana" title="Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana">Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana</a>, entre otros. Según estadísticas del <a href="/wiki/Instituto_Nacional_de_Cine_y_Artes_Audiovisuales" title="Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales">INCAA</a> las películas más vistas del cine argentino son <a href="/wiki/Relatos_salvajes" title="Relatos salvajes">Relatos salvajes</a> (2014), de <a href="/wiki/Dami%C3%A1n_Szifron" title="Damián Szifron">Damián Szifron</a> (3,9 millones), <a href="/wiki/El_Clan_(pel%C3%ADcula)" title="El Clan (película)">El Clan</a> (2015), dirigida por <a href="/wiki/Pablo_Trapero" title="Pablo Trapero">Pablo Trapero</a> (2,6 millones), El secreto de sus ojos (2009), de Campanella (2,4 millones), <a href="/wiki/Metegol_(pel%C3%ADcula)" title="Metegol (película)">Metegol</a> (2013), de Campanella (2,1 millones)<a href="#cite_note-2">[2]</a> y <a href="/wiki/El_robo_del_siglo_(pel%C3%ADcula_de_2020)" title="El robo del siglo (película de 2020)">El robo del siglo</a> (2020), dirigida por <a href="/wiki/Ariel_Winograd" title="Ariel Winograd">Ariel Winograd</a> (2 millones).<a href="#cite_note-3">[3]</a> Merecen mención <a href="/wiki/Nazareno_Cruz_y_el_lobo" title="Nazareno Cruz y el lobo">Nazareno Cruz y el lobo</a> (1975), de <a href="/wiki/Leonardo_Favio" title="Leonardo Favio">Leonardo Favio</a> (3,3 millones), <a href="/wiki/El_santo_de_la_espada" class="mw-redirect" title="El santo de la espada">El santo de la espada</a> (1970), de <a href="/wiki/Leopoldo_Torre_Nilsson" title="Leopoldo Torre Nilsson">Leopoldo Torre Nilsson</a> y <a href="/wiki/Juan_Moreira_(pel%C3%ADcula_de_1973)" title="Juan Moreira (película de 1973)">Juan Moreira</a> (1973), de Favio, (2,41 millones). De la época del cine clásico argentino, en las décadas de 1930 y 1940, se destaca <a href="/wiki/La_guerra_gaucha_(pel%C3%ADcula)" title="La guerra gaucha (película)">La guerra gaucha</a> (1942), de <a href="/wiki/Lucas_Demare" title="Lucas Demare">Lucas Demare</a> y las protagonizadas por <a href="/wiki/Nin%C3%AD_Marshall" title="Niní Marshall">Niní Marshall</a>, <a href="/wiki/Libertad_Lamarque" title="Libertad Lamarque">Libertad Lamarque</a> y <a href="/wiki/Hugo_del_Carril" title="Hugo del Carril">Hugo del Carril</a>. En el cine erótico fueron de mucha popularidad en toda América Latina las películas del <a href="/wiki/Armando_B%C3%B3" title="Armando Bó">Armando Bó</a> protagonizadas por <a href="/wiki/Isabel_Sarli" title="Isabel Sarli">Isabel Sarli</a>. <meta property="mw:PageProp/toc" /> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Historia">Historia</h2>[<a href="/w/index.php?title=Cine_de_Argentina&action=edit&section=1" title="Editar sección: Historia">editar</a>]</div> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Años_pioneros_(1896-1920)">Años pioneros (1896-1920)</h3>[<a href="/w/index.php?title=Cine_de_Argentina&action=edit&section=2" title="Editar sección: Años pioneros (1896-1920)">editar</a>]</div> Los primeros <a href="/wiki/Quinetoscopio" title="Quinetoscopio">quinetoscopios</a> de <a href="/wiki/Thomas_Alva_Edison" title="Thomas Alva Edison">Thomas Edison</a> llegaron a <a href="/wiki/Buenos_Aires" title="Buenos Aires">Buenos Aires</a> en 1894, pero las proyecciones de películas fueron posibles gracias a los <a href="/wiki/Cinemat%C3%B3grafo" title="Cinematógrafo">cinematógrafos</a> de los <a href="/wiki/Hermanos_Lumi%C3%A8re" title="Hermanos Lumière">hermanos Lumière</a>, con los que se hicieron una serie de presentaciones el 28 de julio de 1896 en el <a href="/wiki/Teatro_Ode%C3%B3n_(Buenos_Aires)" title="Teatro Odeón (Buenos Aires)">Teatro Odeón</a>.<a href="#cite_note-Schumann16-4">[4]</a><a href="#cite_note-Mahieu5-5">[5]</a> Esta primera exhibición fue organizada por el empresario de la sala, Francisco Pastor, y el periodista <a href="/wiki/Eustaquio_Pellicer" title="Eustaquio Pellicer">Eustaquio Pellicer</a>, más tarde uno de los fundadores de la revista <a href="/wiki/Caras_y_Caretas_(Argentina)" title="Caras y Caretas (Argentina)">Caras y Caretas</a> y <a href="/wiki/Fray_Mocho_(revista)" title="Fray Mocho (revista)">Fray Mocho</a>.<a href="#cite_note-Couselo11-6">[6]</a> Entre las proyectadas estuvo La llegada del tren, del sello Lumière, la cual "provocó el pánico entre algunos espectadores de la tertulia alta, uno de los cuales al ver la locomotora que avanzaba se lanzó a la platea, lastimándose".<a href="#cite_note-Couselo11-6">[6]</a> El negocio del cine estaba a cargo de tres inmigrantes europeos: el comerciante de artículos fotográficos belga Henri Lepage, su socio austriaco <a href="/wiki/Max_Gl%C3%BCcksmann" class="mw-redirect" title="Max Glücksmann">Max Glücksmann</a> y el camarógrafo francés <a href="/wiki/Eug%C3%A8ne_Py" class="mw-redirect" title="Eugène Py">Eugène Py</a>.<a href="#cite_note-Schumann16-4">[4]</a> La nacionalidad de esos precursores fue integrada al cine en el bullente <a href="/wiki/Gran_inmigraci%C3%B3n_europea_en_Argentina" title="Gran inmigración europea en Argentina">fenómeno inmigratorio que caracterizó a la Argentina</a> de fines del siglo XIX y comienzos del siglo XX.<a href="#cite_note-Couselo11-6">[6]</a><a href="#cite_note-Couselo12-7">[7]</a> Las cámaras francesas Elgé, fabricadas por <a href="/wiki/Gaumont_(compa%C3%B1%C3%ADa_cinematogr%C3%A1fica)" title="Gaumont (compañía cinematográfica)">Gaumont</a>, llegaron a Buenos Aires en 1897.<a href="#cite_note-Couselo12-7">[7]</a> Con una de ellas comenzó a filmar a manera de ensayo Eugène Py, produciendo la primera película del país, <a href="/wiki/La_bandera_Argentina" title="La bandera Argentina">La bandera argentina</a>. Se trató de una filmación de cerca de diecisiete metros, que capturó el flamear de la bandera argentina en el mástil de la <a href="/wiki/Plaza_de_Mayo" title="Plaza de Mayo">Plaza de Mayo</a>, frente a la <a href="/wiki/Casa_Rosada" title="Casa Rosada">Casa Rosada</a>.<a href="#cite_note-Schumann16-4">[4]</a><a href="#cite_note-Couselo12-7">[7]</a> El 25 de octubre de 1900 se realizó la primera filmación cinematográfica de la Argentina, el registro de la visita del presidente de Brasil, Manuel Ferraz Campos Salles, al presidente Julio A. Roca. Esta filmación estuvo a cargo de Casa Lepage, del Barón belga Henri Lepage, dedicada a la venta de artículos importados para fotografía que funcionaba en uno de los locales comerciales del Pasaje Belgrano, al cual se entra por Bolívar 375. El francés Eugenio Py, fotógrafo de la Casa Lepage realizó la filmación. En 1908, Casa Lepage fue adquirida por el austríaco <a href="/wiki/Max_Glucksmann" title="Max Glucksmann">Max Glucksmann</a>, quien trabajaba desde 1891 como fotógrafo en dicha casa, y abrió más de 60 salas de exhibición en Argentina, Uruguay, Paraguay y Chile. (Glucksmann fue además con quien Carlos Gardel grabó sus primeros discos).<a href="#cite_note-8">[8]</a> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Cuatro_fotogramas_de_El_Sartorio.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/59/Cuatro_fotogramas_de_El_Sartorio.jpg/220px-Cuatro_fotogramas_de_El_Sartorio.jpg" decoding="async" width="220" height="156" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/59/Cuatro_fotogramas_de_El_Sartorio.jpg 1.5x" data-file-width="232" data-file-height="164" /></a><figcaption><a href="/wiki/El_Sartorio" title="El Sartorio">El Sartorio</a>, filmado en la Argentina entre 1907 y 1912, es quizás el film pornográfico más antiguo del que se tenga registro.</figcaption></figure> A comienzos del siglo XX, Argentina fue quizás el primer centro de producción de <a href="/wiki/Cine_pornogr%C3%A1fico" title="Cine pornográfico">películas pornográficas</a> del mundo.<a href="#cite_note-moret-9">[9]</a><a href="#cite_note-alpalo-10">[10]</a> Se considera que el cine porno nació en Francia casi a la par del medio cinematográfico, pero en Buenos Aires se capitalizó su producción clandestina, conocidas como stag films o smokers.<a href="#cite_note-11">[11]</a> Hacia 1905,<a href="#cite_note-moret-9">[9]</a> las compañías Pathé y Gaumont derivaron la producción de porno hacia Argentina para evitar la censura del gobierno francés.<a href="#cite_note-alpalo-10">[10]</a> Los autores David Kerekes y David Slater señalan que en la <a href="/wiki/Zona_roja" class="mw-redirect" title="Zona roja">zona roja</a> de Buenos Aires de principios de 1900 se filmaron, proyectaron y exportaron las primeras películas porno a compradores privados del mundo.<a href="#cite_note-12">[12]</a> Estas películas no estaban destinadas al consumo local ni popular, sino que eran un "entretenimiento sofisticado para el disfrute de la clase acomodada del viejo continente".<a href="#cite_note-alpalo-10">[10]</a> Sobre los orígenes del cine clandestino, Arthur Knight y Hollis Alpert explicaron que las películas <a href="/wiki/Porno_duro" title="Porno duro">hardcore</a> eran enviadas por barco desde la Argentina a compradores privados, la mayoría en Francia e <a href="/wiki/Inglaterra" title="Inglaterra">Inglaterra</a>, también en <a href="/wiki/Rusia" title="Rusia">Rusia</a> y los <a href="/wiki/Pen%C3%ADnsula_balc%C3%A1nica" title="Península balcánica">Balcanes</a>.<a href="#cite_note-moret-9">[9]</a> En su biografía de <a href="/wiki/Eugene_O%27Neill" title="Eugene O'Neill">Eugene O'Neill</a>, Louis Sheaffer contó que el dramaturgo viajó a Buenos Aires en aquella década y que frecuentaba las salas de proyección de cine porno en <a href="/wiki/Barracas_(Buenos_Aires)" title="Barracas (Buenos Aires)">Barracas</a>.<a href="#cite_note-moret-9">[9]</a> La película argentina <a href="/wiki/El_Sartorio" title="El Sartorio">El Sartorio</a> (o El Satario) es quizás el film porno más antiguo del que se tenga registro, teoría que sostienen varios autores.<a href="#cite_note-moret-9">[9]</a><a href="#cite_note-infobaeporno-13">[13]</a> Filmada entre 1907 y 1912 en la ribera de <a href="/wiki/Quilmes" title="Quilmes">Quilmes</a> o la ribera <a href="/wiki/R%C3%ADo_Paran%C3%A1" title="Río Paraná">paranaense</a> en <a href="/wiki/Rosario_(Argentina)" title="Rosario (Argentina)">Rosario</a>,<a href="#cite_note-infobaeporno-13">[13]</a> muestra a seis <a href="/wiki/Ninfa" title="Ninfa">ninfas</a> desnudas sorprendidas por un <a href="/wiki/S%C3%A1tiro" title="Sátiro">sátiro</a> o <a href="/wiki/Fauno" title="Fauno">fauno</a>, el cual captura a una para tener sexo en una variedad de <a href="/wiki/Anexo:Posturas_sexuales" class="mw-redirect" title="Anexo:Posturas sexuales">posturas</a>, incluyendo el <a href="/wiki/69_(postura)" title="69 (postura)">69</a>.<a href="#cite_note-moret-9">[9]</a><a href="#cite_note-gerace-14">[14]</a> El Sartorio se encuentra al resguardo del archivo del Kinsey Institute, la colección más amplia de stag films del mundo.<a href="#cite_note-infobaeporno-13">[13]</a><a href="#cite_note-gerace-14">[14]</a> En las dos primeras décadas del siglo XX los productores argentinos advirtieron la idoneidad del cine como medio para la educación patriótica que, ligada a un discurso nacionalista, proponía una recuperación de la tradición como vía para lograr la unificación nacional. La ciudad había crecido en forma desproporcionada y desde el poder empezó a plantearse fuerte la necesidad de crear un sentimiento de pertenencia a la nación, una identidad argentina que permitiera homogeneizar al conglomerado criollo-inmigratorio. La educación era el principal instrumento; el cine, por su carácter masivo, era un medio ideal para la configuración de un imaginario colectivo y para la difusión de una modernidad que comenzaba a instalarse en el país desde el proyecto de la <a href="/wiki/Generaci%C3%B3n_del_80" title="Generación del 80">Generación del 80</a>, asociado a un discurso positivista que había comenzado a instalarse desde fines del siglo XIX en ciertos círculos influenciados por el determinismo biologicista europeo.<a href="#cite_note-tres-15">[15]</a> <figure class="mw-default-size mw-halign-left" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:La_revoluci%C3%B3n_de_mayo-_fragmento.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/0a/La_revoluci%C3%B3n_de_mayo-_fragmento.jpg/220px-La_revoluci%C3%B3n_de_mayo-_fragmento.jpg" decoding="async" width="220" height="160" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/0a/La_revoluci%C3%B3n_de_mayo-_fragmento.jpg/330px-La_revoluci%C3%B3n_de_mayo-_fragmento.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/0a/La_revoluci%C3%B3n_de_mayo-_fragmento.jpg/440px-La_revoluci%C3%B3n_de_mayo-_fragmento.jpg 2x" data-file-width="550" data-file-height="399" /></a><figcaption>Fotograma restaurado de La Revolución de Mayo (1909)</figcaption></figure> El discurso nacionalista encontró su mejor expresión en obras de ficción que recreaban episodios históricos como <a href="/wiki/La_Revoluci%C3%B3n_de_Mayo_(pel%C3%ADcula)" title="La Revolución de Mayo (película)">La Revolución de Mayo</a> (1909), <a href="/wiki/El_fusilamiento_de_Dorrego" title="El fusilamiento de Dorrego">El fusilamiento de Dorrego</a> (1908), <a href="/wiki/Amalia_(pel%C3%ADcula_de_1914)" title="Amalia (película de 1914)">Amalia</a>, entre otras, o en aquellas que alentaban símbolos de identificación con el <a href="/wiki/Criollismo_(literatura)" title="Criollismo (literatura)">criollismo</a>, la utopía agraria o el culto al honor, como Güemes y sus gauchos (1910) o Juan Moreira (1913).<a href="#cite_note-tres-15">[15]</a> El discurso positivista consideró más propicio para la exaltación de los progresos técnicos y científicos de la modernidad al cine noticiario o documental, con filmes como <a href="/wiki/Operaci%C3%B3n_de_quiste_hidat%C3%ADdico_de_pulm%C3%B3n" title="Operación de quiste hidatídico de pulmón">Operación de quiste hidatídico de pulmón</a> (1889-1900), La expedición de la corbeta Uruguay al Polo Sur (1903) o Fels, Goubat, Zanni, Maselas y Paillete en El Palomar (1912),<a href="#cite_note-dichara-16">[16]</a> que manifestaban esta idea de un progreso indefinido y una fe ciega en la ciencia y “asociaban estas proezas a la superioridad social y cultural de la elite gobernante”.<a href="#cite_note-Marrone-17">[17]</a> No se trataba solo de lo que se mostraba, sino que aquello no incluido tenía significación en la idea de país que se quería difundir, y de ahí la ausencia de crítica social o política, de ciertos actores sociales e incluso ciertos espacios del país a menos que aparecieran en contextos precisos como, por ejemplo, el de la beneficencia, donde las clases más privilegiadas asistían y aliviaban a los desfavorecidos, como en las películas de <a href="/wiki/Max_Glucksmann" title="Max Glucksmann">Max Glücksmann</a>, Reparto de ropa a niños pobres en el Tigre (1913), El plato de sopa (1910), Asociación asistencia a domicilio a enfermos pobres (1916) o Patronato de la infancia. Visita a escuela agrícola de Claypole, Provincia de Buenos Aires (1919), entre otros.<a href="#cite_note-tres-15">[15]</a> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Las_primeras_ficciones_(1908-1914)">Las primeras ficciones (1908-1914)</h3>[<a href="/w/index.php?title=Cine_de_Argentina&action=edit&section=3" title="Editar sección: Las primeras ficciones (1908-1914)">editar</a>]</div> El cine se volvió más atractivo cuando comenzó a contar historias, lo que incentivó la producción y distribución.<a href="#cite_note-Schumann16-4">[4]</a> La primera película argumental del país fue El fusilamiento de Dorrego, estrenada el 24 de mayo de 1908.<a href="#cite_note-Mahieu6-18">[18]</a> En 1909, Julio R. Alsina instaló un laboratorio y una galería de filmación, la primera de su tipo en el país.<a href="#cite_note-Mahieu6-18">[18]</a> Filmó películas similares a las de Gallo, entre ellas Facundo Quiroga y Avelino Viamonte.<a href="#cite_note-Mahieu6-18">[18]</a> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Auge_y_crisis_del_cine_mudo_(1915-1930)">Auge y crisis del cine mudo (1915-1930)</h3>[<a href="/w/index.php?title=Cine_de_Argentina&action=edit&section=4" title="Editar sección: Auge y crisis del cine mudo (1915-1930)">editar</a>]</div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:ByMUaJg_x_930x525.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1a/ByMUaJg_x_930x525.jpg/220px-ByMUaJg_x_930x525.jpg" decoding="async" width="220" height="140" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1a/ByMUaJg_x_930x525.jpg/330px-ByMUaJg_x_930x525.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1a/ByMUaJg_x_930x525.jpg/440px-ByMUaJg_x_930x525.jpg 2x" data-file-width="800" data-file-height="508" /></a><figcaption><a href="/wiki/Mar%C3%ADa_Turgenova" title="María Turgenova">María Turgenova</a> y <a href="/wiki/Ermete_Meliante" title="Ermete Meliante">Ermete Meliante</a> en <a href="/wiki/Perd%C3%B3n,_viejita" title="Perdón, viejita">Perdón, viejita</a> (1927), de <a href="/wiki/Jos%C3%A9_Agust%C3%ADn_Ferreyra" title="José Agustín Ferreyra">José Ferreyra</a>, una de las pocas películas argentinas del <a href="/wiki/Cine_mudo" title="Cine mudo">período mudo</a> que se conservan completas.</figcaption></figure> <a href="/wiki/Nobleza_gaucha_(pel%C3%ADcula_de_1915)" title="Nobleza gaucha (película de 1915)">Nobleza gaucha</a> (1915) constituyó un punto de inflexión en la cinematografía argentina,<a href="#cite_note-Getino13-19">[19]</a> abriéndole nuevos caminos artísticos y económicos.<a href="#cite_note-Schumann17-20">[20]</a> El investigador Lucio Mafud afirma que comprobó en diarios de la época que Angélica García Mansilla ya había dirigido en 1915 el filme Un romance argentino,<a href="#cite_note-21">[21]</a> por lo que no sería exacto lo que indican otros autores en el sentido de que <a href="/wiki/Emilia_Saleny" title="Emilia Saleny">Emilia Saleny</a> fue la primera mujer cineasta de América del Sur. Su primera película, la única que sobrevive, es El pañuelito de Clarita (1917), pionera del género <a href="/wiki/Pel%C3%ADcula_infantil" title="Película infantil">infantil</a> en el país.<a href="#cite_note-saleny-22">[22]</a> La figura más destacada del <a href="/wiki/Cine_mudo" title="Cine mudo">cine mudo</a> argentino fue <a href="/wiki/Jos%C3%A9_Agust%C3%ADn_Ferreyra" title="José Agustín Ferreyra">José Ferreyra</a>, apodado "el Negro".<a href="#cite_note-Couselo30-23">[23]</a> El análisis crítico lleva a concluir que Ferreyra fue un "improvisado de natural talento", desarrolló la trama mientras filmaba y trabajando durante muchos años sin escribir ningún guion. Así nacieron <a href="/wiki/La_muchacha_del_arrabal" title="La muchacha del arrabal">La muchacha del arrabal</a> (1922), <a href="/wiki/Buenos_Aires,_ciudad_de_ensue%C3%B1o" title="Buenos Aires, ciudad de ensueño">Buenos Aires, ciudad de ensueño</a> (1922), <a href="/wiki/Melenita_de_oro" title="Melenita de oro">Melenita de oro</a> (1923), <a href="/wiki/Organito_de_la_tarde" title="Organito de la tarde">Organito de la tarde</a> (1925), <a href="/wiki/Muchachita_de_Chiclana" title="Muchachita de Chiclana">Muchachita de Chiclana</a> (1926), <a href="/wiki/La_costurerita_que_dio_aquel_mal_paso" title="La costurerita que dio aquel mal paso">La costurerita que dio aquel mal paso</a> (1926) y <a href="/wiki/Perd%C3%B3n,_viejita" title="Perdón, viejita">Perdón, viejita</a> (1927).<a href="#cite_note-Couselo30-23">[23]</a> Estos dramas sociales se enfocaban en el ambiente de los barrios pobres de Buenos Aires, y eran sentidos como auténticos y populares.<a href="#cite_note-Schumann18-24">[24]</a> Los personajes y oposiciones de estas obras eran típicos de los <a href="/wiki/Sainete" title="Sainete">sainetes</a> y <a href="/wiki/Tango" title="Tango">tangos</a>, el mismo Ferreyra escribía tangos para ser cantados antes, durante o después de la proyección.<a href="#cite_note-Couselo30-23">[23]</a> El tratamiento que hace el cineasta de estos personajes populares, típicos del <a href="/wiki/Arrabal" title="Arrabal">arrabal</a> porteño, presenta influencias del poeta <a href="/wiki/Evaristo_Carriego_(poeta)" title="Evaristo Carriego (poeta)">Evaristo Carriego</a>.<a href="#cite_note-Couselo30-23">[23]</a><a href="#cite_note-Mahieu12-25">[25]</a><a href="#cite_note-Mahieu14-26">[26]</a> La importancia de la obra de Ferreyra rebasó al período mudo, pasó a ser el "orientador intuitivo y dotado de toda una corriente popular del primer cine argentino sonoro".<a href="#cite_note-Mahieu14-26">[26]</a> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Época_dorada_(1931-1943)">Época dorada (1931-1943)</h3>[<a href="/w/index.php?title=Cine_de_Argentina&action=edit&section=5" title="Editar sección: Época dorada (1931-1943)">editar</a>]</div> La incorporación del sonido tuvo una gran influencia. En 1931 se filmó <a href="/wiki/Mu%C3%B1equitas_porte%C3%B1as" title="Muñequitas porteñas">Muñequitas porteñas</a>, de <a href="/wiki/Jos%C3%A9_Agust%C3%ADn_Ferreyra" title="José Agustín Ferreyra">José Ferreyra</a>, el primer largometraje nacional sonoro, hablado a través del sistema <a href="/wiki/Vitaphone" title="Vitaphone">Vitaphone</a> de sincronización sonora. El investigador <a href="/wiki/Roberto_Di_Chiara" title="Roberto Di Chiara">Roberto Di Chiara</a> descubrió el primer filme político, Por una Argentina grande, justa y civilizada (1931), de <a href="/wiki/Federico_Valle" title="Federico Valle">Federico Valle</a>, en donde hablan <a href="/wiki/Lisandro_de_la_Torre" title="Lisandro de la Torre">Lisandro de la Torre</a>, <a href="/wiki/Nicol%C3%A1s_Repetto_(pol%C3%ADtico)" title="Nicolás Repetto (político)">Nicolás Repetto</a>, <a href="/wiki/Mario_Bravo" title="Mario Bravo">Mario Bravo</a> y <a href="/wiki/Julio_Argentino_Noble" title="Julio Argentino Noble">Julio Argentino Noble</a>, entre otros.[<a href="/wiki/Wikipedia:Verificabilidad" title="Wikipedia:Verificabilidad">cita requerida</a>] Hacia 1933 llegó el sistema Movietone, el primero que permitía guardar la banda sonora en el mismo soporte que la imagen. Nacieron ese año los dos primeros estudios cinematográficos del país: <a href="/wiki/Argentina_Sono_Film" title="Argentina Sono Film">Argentina Sono Film</a>, fundado por <a href="/wiki/%C3%81ngel_Mentasti" title="Ángel Mentasti">Ángel Mentasti</a>, y <a href="/wiki/Lumiton" title="Lumiton">Lumiton</a>, creado por <a href="/wiki/Enrique_Tel%C3%A9maco_Susini" class="mw-redirect" title="Enrique Telémaco Susini">Enrique Telémaco Susini</a>, César José Guerrico y Luis Romero Carranza. Luego llegaría el sistema de sonido óptico inventado por <a href="/wiki/Lee_De_Forest" title="Lee De Forest">Lee De Forest</a>, el <a href="/wiki/Phonofilm" title="Phonofilm">Phonofilm</a>. Con este equipamiento se grabaron varios números musicales de <a href="/wiki/Carlos_Gardel" title="Carlos Gardel">Carlos Gardel</a>, a la manera del actual videoclip. <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Actrices_argentinas.jpg" class="mw-file-description"><img alt="" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/7b/Actrices_argentinas.jpg/220px-Actrices_argentinas.jpg" decoding="async" width="220" height="124" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/7b/Actrices_argentinas.jpg/330px-Actrices_argentinas.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/7b/Actrices_argentinas.jpg/440px-Actrices_argentinas.jpg 2x" data-file-width="1232" data-file-height="695" /></a><figcaption>Icónicas actrices argentinas en el <a href="/wiki/Festival_Internacional_de_Cine_de_Berl%C3%ADn" title="Festival Internacional de Cine de Berlín">Festival Internacional de Cine de Berlín</a> de 1961: <a href="/wiki/Isabel_Sarli" title="Isabel Sarli">Isabel Sarli</a>, <a href="/wiki/Olga_Zubarry" title="Olga Zubarry">Olga Zubarry</a>, <a href="/wiki/Tita_Merello" title="Tita Merello">Tita Merello</a> y <a href="/wiki/Mirtha_Legrand" title="Mirtha Legrand">Mirtha Legrand</a>.</figcaption></figure> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Hildabernard.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/74/Hildabernard.jpg/220px-Hildabernard.jpg" decoding="async" width="220" height="342" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/74/Hildabernard.jpg 1.5x" data-file-width="322" data-file-height="500" /></a><figcaption><a href="/wiki/Hilda_Bernard" title="Hilda Bernard">Hilda Bernard</a>, fue la actriz más longeva en la historia del cine argentino.</figcaption></figure> La industria del cine en la Argentina se inició en la práctica con la llegada del sonido óptico. Con la incorporación del sonido, serán la <a href="/wiki/Radio_(medio_de_comunicaci%C3%B3n)" title="Radio (medio de comunicación)">radio</a>, la <a href="/wiki/Industria_discogr%C3%A1fica" class="mw-redirect" title="Industria discográfica">industria discográfica</a> y el <a href="/wiki/Teatro_de_revistas" class="mw-redirect" title="Teatro de revistas">teatro de revistas</a> los que aportarán actores (voces) ya conocidos por la gente. La <a href="/wiki/Banda_de_sonido" class="mw-redirect" title="Banda de sonido">banda de sonido</a> llegaría a ser tan importantes que incluso se le exigía a los actores que entonaran canciones, a pesar de no estar preparados para ello. Por eso puede considerarse al sonido como muy importante en el cine argentino: sin él, es posible que no hubiera existido una industria, dado que el cine mudo no había logrado acceder a gran público. <figure class="mw-default-size mw-halign-left" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Los_martes,_orqu%C3%ADdeas_crop.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f5/Los_martes%2C_orqu%C3%ADdeas_crop.jpg/220px-Los_martes%2C_orqu%C3%ADdeas_crop.jpg" decoding="async" width="220" height="144" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f5/Los_martes%2C_orqu%C3%ADdeas_crop.jpg/330px-Los_martes%2C_orqu%C3%ADdeas_crop.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f5/Los_martes%2C_orqu%C3%ADdeas_crop.jpg/440px-Los_martes%2C_orqu%C3%ADdeas_crop.jpg 2x" data-file-width="854" data-file-height="558" /></a><figcaption><a href="/wiki/Zully_Moreno" title="Zully Moreno">Zully Moreno</a>, <a href="/wiki/Mirtha_Legrand" title="Mirtha Legrand">Mirtha Legrand</a>, <a href="/wiki/Nury_Monts%C3%A9" title="Nury Montsé">Nury Montsé</a> y <a href="/wiki/Silvana_Roth" title="Silvana Roth">Silvana Roth</a> en <a href="/wiki/Los_martes,_orqu%C3%ADdeas" title="Los martes, orquídeas">Los martes, orquídeas</a> (1941), comedia dirigida por <a href="/wiki/Francisco_Mugica" title="Francisco Mugica">Francisco Mugica</a>.</figcaption></figure> Los dos primeros filmes sonoros (sin discos), estrenados con una semana de diferencia, fueron Tango (1933), dirigido por <a href="/wiki/Luis_Jos%C3%A9_Moglia_Barth" title="Luis José Moglia Barth">Luis José Moglia Barth</a>. producido por Argentina Sono Film, y <a href="/wiki/Los_tres_berretines" title="Los tres berretines">Los tres berretines</a>, protagonizado por <a href="/wiki/Luis_Sandrini" title="Luis Sandrini">Luis Sandrini</a> y producido por Lumiton. Los siguieron otros éxitos, de <a href="/wiki/Mario_Soffici" title="Mario Soffici">Mario Soffici</a>, <a href="/wiki/El_alma_del_bandone%C3%B3n" title="El alma del bandoneón">El alma del bandoneón</a> (1935) y <a href="/wiki/Prisioneros_de_la_tierra" title="Prisioneros de la tierra">Prisioneros de la tierra</a> (1939); de <a href="/wiki/Manuel_Romero" title="Manuel Romero">Manuel Romero</a>, <a href="/wiki/La_muchachada_de_a_bordo_(pel%C3%ADcula_de_1936)" title="La muchachada de a bordo (película de 1936)">La muchachada de a bordo</a> (1936) y de <a href="/wiki/Leopoldo_Torres_R%C3%ADos" title="Leopoldo Torres Ríos">Leopoldo Torres Ríos</a>, <a href="/wiki/La_vuelta_al_nido" title="La vuelta al nido">La vuelta al nido</a> (1938), que marcaron el momento de madurez del cine argentino en la década del 30. En esta época se consagraron estrellas como <a href="/wiki/Libertad_Lamarque" title="Libertad Lamarque">Libertad Lamarque</a>, <a href="/wiki/Tita_Merello" title="Tita Merello">Tita Merello</a>, <a href="/wiki/Pepe_Arias" title="Pepe Arias">Pepe Arias</a>, Sandrini y <a href="/wiki/Nin%C3%AD_Marshall" title="Niní Marshall">Niní Marshall</a>. El sistema Movietone significó la ganancia de miles de pesos para las flamantes productoras, que pudieron expandirse. Se había creado un público gracias al sonido. En esta época, el sonido será sinónimo de mercado, convirtió al cine en un producto de consumo popular. Lo que se vende en esta primera instancia es un producto ya conocido, pero que puede ser gozado en la oscuridad de la sala de cine. Allí se daría una relación de proximidad con cantantes, bailarines u orquestas populares, por unos centavos de entrada. A medida que se avanzó en la producción sonora, la integración con la imagen fue más orgánica. Las películas ya no eran números musicales, o escenas mudas musicalizadas, sino que se lograba una síncresis, la unión indisoluble de los aspectos visuales y sonoros, lo que daba lugar a un cine mucho más rico, con identidad propia, sin los vicios primitivos. Hacia 1940 se instauró la lógica de producción del <a href="/wiki/Star-system" title="Star-system">star-system</a>, realizándose cada obra en función de algunas estrellas de gran popularidad.<a href="#cite_note-Mahieu28-27">[27]</a> El director <a href="/wiki/Edmo_Cominetti" title="Edmo Cominetti">Edmo Cominetti</a> dirigió el cortometraje Mosaico criollo (1929) y El adiós del unitario (1929), otro cortometraje estrenado en 1931 y protagonizado por <a href="/wiki/Nedda_Francy" title="Nedda Francy">Nedda Francy</a> y <a href="/wiki/Miguel_Faust_Rocha" title="Miguel Faust Rocha">Miguel Faust Rocha</a> que contiene la primera escena hablada del cine argentino en sistema de discos <a href="/wiki/Vitaphone" title="Vitaphone">Vitaphone</a>. La vía de oro, que dirigió Cominetti en octubre de 1931 supervisado por <a href="/wiki/Arturo_S._Mom" title="Arturo S. Mom">Arturo S. Mom</a>, autor del guion, fue una de las primeras experiencias en la sonorización parcial con discos, narra un enfrentamiento en el Paraná entre contrabandistas de seda y la Prefectura. <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Proteccionismo_estatal_durante_el_primer_peronismo_(1944-1955)">Proteccionismo estatal durante el primer peronismo (1944-1955)</h3>[<a href="/w/index.php?title=Cine_de_Argentina&action=edit&section=6" title="Editar sección: Proteccionismo estatal durante el primer peronismo (1944-1955)">editar</a>]</div> En 1942 Argentina pasó a ser cuestionada por <a href="/wiki/Estados_Unidos" title="Estados Unidos">Estados Unidos</a> debido a su neutralidad en la <a href="/wiki/Segunda_Guerra_Mundial" title="Segunda Guerra Mundial">Segunda Guerra Mundial</a>, por lo que suspendió la importación de película virgen. Hacia 1944, debido a la falta de materia prima, la industria nacional estaba herida de muerte y los mexicanos imponían sus productos.[<a href="/wiki/Wikipedia:Verificabilidad" title="Wikipedia:Verificabilidad">cita requerida</a>] Un año después de que <a href="/wiki/Juan_Domingo_Per%C3%B3n" title="Juan Domingo Perón">Perón</a> ganara las elecciones de 1946, se aprobó la Ley de Cine; eso logró que en 1950 se produjeran 58 películas; un récord de producción. El cine criollo creció a la sombra del peronismo, expandió a otros países de habla hispana Dios se lo pague, que batió récords de audiencia en buena parte del planeta. Algunas de las grandes películas de la década fueron Historia de una noche (1941) y La dama duende (1945), ambas de <a href="/wiki/Luis_Saslavsky" title="Luis Saslavsky">Luis Saslavsky</a>; <a href="/wiki/La_Guerra_Gaucha_(pel%C3%ADcula)" class="mw-redirect" title="La Guerra Gaucha (película)">La Guerra Gaucha</a> (1942) y <a href="/wiki/Malambo_(pel%C3%ADcula)" title="Malambo (película)">Malambo</a> (1942), de <a href="/wiki/Alberto_de_Zaval%C3%ADa" title="Alberto de Zavalía">Alberto de Zavalía</a>; <a href="/wiki/Pelota_de_trapo_(pel%C3%ADcula)" title="Pelota de trapo (película)">Pelota de trapo</a> (1948) y Crimen de Oribe (1950), de <a href="/wiki/Leopoldo_Torre_Nilsson" title="Leopoldo Torre Nilsson">Leopoldo Torre Nilsson</a>, y <a href="/wiki/Las_aguas_bajan_turbias" title="Las aguas bajan turbias">Las aguas bajan turbias</a> (1952), de <a href="/wiki/Hugo_del_Carril" title="Hugo del Carril">Hugo del Carril</a>. Con la dictadura autodenominada <a href="/wiki/Revoluci%C3%B3n_Libertadora_(Argentina)" title="Revolución Libertadora (Argentina)">Revolución Libertadora</a> en 1955, se cortaron los créditos y el cine argentino enfrentó su peor época: se suspendió por completo la producción y durante dos años no se estrenó ningún film argentino. El cine estuvo signado por una paralización de la producción, la suspensión de los créditos y la persecución a los hombres y mujeres de la industria que padecían su inclusión en listas negras, en especial los ligados al <a href="/wiki/Peronismo" title="Peronismo">peronismo</a> o a la izquierda.<a href="#cite_note-28">[28]</a> En esa década saltaron a la fama las gemelas actrices <a href="/wiki/Mirtha_Legrand" title="Mirtha Legrand">Mirtha Legrand</a> y <a href="/wiki/Silvia_Legrand" title="Silvia Legrand">Silvia Legrand</a>. <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Intentos_de_renovación_y_la_Generación_del_Sesenta_(1955-1969)">Intentos de renovación y la Generación del Sesenta (1955-1969)</h3>[<a href="/w/index.php?title=Cine_de_Argentina&action=edit&section=7" title="Editar sección: Intentos de renovación y la Generación del Sesenta (1955-1969)">editar</a>]</div> <figure class="mw-halign-right" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:La_casa_del_%C3%A1ngel_still.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b3/La_casa_del_%C3%A1ngel_still.jpg/200px-La_casa_del_%C3%A1ngel_still.jpg" decoding="async" width="200" height="141" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b3/La_casa_del_%C3%A1ngel_still.jpg/300px-La_casa_del_%C3%A1ngel_still.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b3/La_casa_del_%C3%A1ngel_still.jpg/400px-La_casa_del_%C3%A1ngel_still.jpg 2x" data-file-width="1280" data-file-height="905" /></a><figcaption>Los actores <a href="/wiki/Elsa_Daniel" title="Elsa Daniel">Elsa Daniel</a> y <a href="/wiki/Lautaro_Mur%C3%BAa" title="Lautaro Murúa">Lautaro Murúa</a> en el filme <a href="/wiki/La_casa_del_%C3%A1ngel" title="La casa del ángel">La casa del ángel</a> (1957) de <a href="/wiki/Leopoldo_Torre_Nilsson" title="Leopoldo Torre Nilsson">Leopoldo Torre Nilsson</a></figcaption></figure> La crisis política y, sobre todo, la crisis económica a partir de la irrupción del régimen golpista de 1955 paralizaron, en un primer momento, la industria cinematográfica y transformaron su estructura.<a href="#cite_note-Schumann22-29">[29]</a> La autodenominada Revolución Libertadora eliminó el sistema crediticio que había inflado las producciones, haciendo bajar el nivel y enriqueciendo a las grandes empresas.<a href="#cite_note-Schumann22-29">[29]</a> Hubo un decrecimiento en la producción (pasando de 43 películas, en 1955, a 12 en 1957), varias empresas entraron en quiebra y algunos estudios debieron cerrar.<a href="#cite_note-Schumann22-29">[29]</a> El lugar que ocupaban pocos grandes productores pasó a ser de muchos pequeños independientes.<a href="#cite_note-Schumann22-29">[29]</a><a href="#cite_note-Schumann23-30">[30]</a> Con la fundación del Instituto Nacional de Cine en 1957, se creó un sistema de fomento estatal y se facilitó la importación de películas extranjeras.<a href="#cite_note-Schumann23-30">[30]</a> En 1958, nació <a href="/wiki/Directores_Argentinos_Cinematogr%C3%A1ficos" title="Directores Argentinos Cinematográficos">Directores Argentinos Cinematográficos</a> (DAC), de la fusión de la Sociedad Argentina de Directores Cinematográficos (SADIR, creada en 1945) y la Agrupación de Directores de Películas (ADP, en 1956). Agrupaban por separado a directores identificados con el peronismo y con el <a href="/wiki/Antiperonismo" title="Antiperonismo">antiperonismo</a>.<a href="#cite_note-31">[31]</a> El modelo de la <a href="/wiki/Nouvelle_vague" title="Nouvelle vague">nouvelle vague</a> francesa estimuló a algunos a intentar algo similar: los <a href="/wiki/Cineclub" title="Cineclub">cineclubs</a> incrementaron su actividad, aparecieron revistas especializadas como Cuadernos de cine (siguiendo el modelo de <a href="/wiki/Cahiers_du_Cin%C3%A9ma" title="Cahiers du Cinéma">Cahiers du Cinéma</a>) y <a href="/wiki/Tiempo_de_Cine" title="Tiempo de Cine">Tiempo de Cine</a> y fueron abordados algunos experimentos cinematográficos.<a href="#cite_note-Schumann23-30">[30]</a> Los cineastas recibieron un impulso gracias al éxito internacional de <a href="/wiki/La_casa_del_%C3%A1ngel" title="La casa del ángel">La casa del ángel</a> (1957) de Leopoldo Torre Nilsson,<a href="#cite_note-Schumann23-30">[30]</a> quien impulsó a la generación del '60, cuando destacaron directores como <a href="/wiki/Lautaro_Mur%C3%BAa" title="Lautaro Murúa">Lautaro Murúa</a>, <a href="/wiki/David_Jos%C3%A9_Kohon" title="David José Kohon">David José Kohon</a>, <a href="/wiki/Fernando_Birri" title="Fernando Birri">Fernando Birri</a>, <a href="/wiki/Rodolfo_Kuhn" title="Rodolfo Kuhn">Rodolfo Kuhn</a> y <a href="/wiki/Manuel_Ant%C3%ADn" title="Manuel Antín">Manuel Antín</a>.<a href="#cite_note-32">[32]</a> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="El_la_primera_parte_de_la_década_de_1970">El la primera parte de la década de 1970</h3>[<a href="/w/index.php?title=Cine_de_Argentina&action=edit&section=8" title="Editar sección: El la primera parte de la década de 1970">editar</a>]</div> En la década de 1970 se produjeron algunas de las películas argentinas más taquilleras, como <a href="/wiki/Nazareno_Cruz_y_el_lobo" title="Nazareno Cruz y el lobo">Nazareno Cruz y el lobo</a> (1975) y <a href="/wiki/Juan_Moreira_(pel%C3%ADcula_de_1973)" title="Juan Moreira (película de 1973)">Juan Moreira</a> (1973), ambas de <a href="/wiki/Leonardo_Favio" title="Leonardo Favio">Leonardo Favio</a>, y <a href="/wiki/El_santo_de_la_espada" class="mw-redirect" title="El santo de la espada">El santo de la espada</a> (1970), de Torre Nilsson. En el cine independiente se destacó el estreno en 1969 de la ópera prima de <a href="/wiki/Alberto_Fischerman" title="Alberto Fischerman">Alberto Fischerman</a>, <a href="/wiki/The_Players_vs._%C3%81ngeles_ca%C3%ADdos" title="The Players vs. Ángeles caídos">The Players vs. Ángeles caídos</a>. La película, un trabajo experimental con elementos reconocibles de la cultura pop, se presentó como ejemplo de cine-participación. <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Cine_en_dictadura">Cine en dictadura</h3>[<a href="/w/index.php?title=Cine_de_Argentina&action=edit&section=9" title="Editar sección: Cine en dictadura">editar</a>]</div> <div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="La_reducción_de_la_industria_(1974-1979)">La reducción de la industria (1974-1979)</h4>[<a href="/w/index.php?title=Cine_de_Argentina&action=edit&section=10" title="Editar sección: La reducción de la industria (1974-1979)">editar</a>]</div> <figure typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Fernando_Solanas,_1985.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a0/Fernando_Solanas%2C_1985.jpg/133px-Fernando_Solanas%2C_1985.jpg" decoding="async" width="133" height="205" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/a0/Fernando_Solanas%2C_1985.jpg 1.5x" data-file-width="186" data-file-height="287" /></a><figcaption><a href="/wiki/Pino_Solanas" title="Pino Solanas">Fernando "Pino" Solanas</a> en 1985</figcaption></figure> Tras la muerte del <a href="/wiki/Presidente_de_la_Naci%C3%B3n_Argentina" title="Presidente de la Nación Argentina">presidente argentino</a> Juan Perón en 1974 se debilito el gobierno democrático.<a href="#cite_note-#1-33">[33]</a> A la asunción de <a href="/wiki/Mar%C3%ADa_Estela_Mart%C3%ADnez_de_Per%C3%B3n" title="María Estela Martínez de Perón">María Estela Martínez de Perón</a>, las presiones militares se incrementaron y, el 24 de marzo de 1976, inició la <a href="/wiki/Proceso_de_Reorganizaci%C3%B3n_Nacional" title="Proceso de Reorganización Nacional">última dictadura</a>, la que afectaría al cine.<a href="#cite_note-#1-33">[33]</a> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Los_muchachos_de_antes_no_usaban_ars%C3%A9nico.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/61/Los_muchachos_de_antes_no_usaban_ars%C3%A9nico.jpg/220px-Los_muchachos_de_antes_no_usaban_ars%C3%A9nico.jpg" decoding="async" width="220" height="170" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/61/Los_muchachos_de_antes_no_usaban_ars%C3%A9nico.jpg/330px-Los_muchachos_de_antes_no_usaban_ars%C3%A9nico.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/61/Los_muchachos_de_antes_no_usaban_ars%C3%A9nico.jpg/440px-Los_muchachos_de_antes_no_usaban_ars%C3%A9nico.jpg 2x" data-file-width="500" data-file-height="387" /></a><figcaption>Escena de <a href="/wiki/Los_muchachos_de_antes_no_usaban_ars%C3%A9nico" title="Los muchachos de antes no usaban arsénico">Los muchachos de antes no usaban arsénico</a>, dirigida por <a href="/wiki/Jos%C3%A9_Mart%C3%ADnez_Su%C3%A1rez" title="José Martínez Suárez">José Martínez Suárez</a> en 1979</figcaption></figure> Si bien la reducción de esta industria se dio al comienzo de la dictadura, durante el gobierno anterior se sancionaron leyes que atentarían contra el cine argentino: <ul><li>El congelamiento del proyecto de ley de cine: elaborado entre 1973 y 1974, refrendado por la mandataria argentina, fue archivado casi de inmediato durante su gobierno.</li> <li>Paralización de las actividades en las organizaciones gremiales de la industria: cesó casi la vida de la mayor parte de los gremios.</li> <li>Censura y prohibición de películas: La situación quedó en términos aún más graves de lo que era antes de 1973. Muchas películas importantes fueron prohibidas e incluso, a lo largo del Proceso de Reorganización Nacional, algunos directores filmaron bajo seudónimos.<a href="#cite_note-#2-34">[34]</a></li></ul> La industria tuvo que reducir sus producciones por las complicaciones económicas y financieras a consecuencia del gran impacto inflacionario que implicó el estallido del plan económico del ministro de las fuerzas armadas.<a href="#cite_note-35">[35]</a> La hostil situación social alcanzó a grandes personalidades como <a href="/wiki/Octavio_Getino" title="Octavio Getino">Octavio Getino</a>, <a href="/wiki/Pino_Solanas" title="Pino Solanas">Fernando Pino Solanas</a>, <a href="/wiki/Humberto_R%C3%ADos" title="Humberto Ríos">Humberto Ríos</a>, entre otros, quienes debieron exiliarse: la mejor opción para quienes desobedecieran los lineamientos dictatoriales, ya que otros cineastas como <a href="/wiki/Raymundo_Gleyzer" title="Raymundo Gleyzer">Raymundo Gleyzer</a> y <a href="/wiki/Pablo_Szir" title="Pablo Szir">Pablo Szir</a> fueron desaparecidos.<a href="#cite_note-36">[36]</a> Esta industria comenzó a experimentar una gran disminución tanto en calidad como en cantidad: de 40 largometrajes realizados en 1974, se descendió a 32 en 1975, cayendo de forma abrupta a 16 en 1976 y 15 en 1977, para recuperarse recién en 1979 con 31.<a href="#cite_note-#1-33">[33]</a> Las pocas producciones estaban ligadas a géneros de <a href="/wiki/Comedia_cinematogr%C3%A1fica" title="Comedia cinematográfica">comedia</a>, con un humor relacionado con lo sexual o comedias que reivindicaban los valores de la familia, interpretadas por famosos como <a href="/wiki/Alberto_Olmedo" title="Alberto Olmedo">Alberto Olmedo</a>, <a href="/wiki/Jorge_Porcel" title="Jorge Porcel">Jorge Porcel</a> y <a href="/wiki/Palito_Ortega" title="Palito Ortega">“Palito” Ortega</a>. En ese periodo, surgió un <a href="/wiki/Oligopolio" title="Oligopolio">oligopolio</a> productivo liderado por <a href="/wiki/Aries_Cinematogr%C3%A1fica_Argentina" title="Aries Cinematográfica Argentina">Aries Cinematográfica Argentina</a> y, en menor medida, por <a href="/wiki/Argentina_Sono_Film" title="Argentina Sono Film">Argentina Sono Films</a>. En 1978, mediante diversos estímulos, el gobierno militar logró que la industria cinematográfica se recuperase en cantidad, pero no en calidad artística y estética, limitándose a financiar películas comerciales con poco valor cultural. Uno de los géneros más exitosos de la última dictadura cívico-militar fue la <a href="/wiki/Comedia_picaresca" title="Comedia picaresca">comedia picaresca</a>, cuyo mayor exponente fue la serie protagonizadas por el dúo cómico de <a href="/wiki/Alberto_Olmedo" title="Alberto Olmedo">Olmedo</a> y <a href="/wiki/Jorge_Porcel" title="Jorge Porcel">Porcel</a> para <a href="/wiki/Aries_Cinematogr%C3%A1fica_Argentina" title="Aries Cinematográfica Argentina">Aries Cinematográfica Argentina</a>.<a href="#cite_note-fidanza-37">[37]</a><a href="#cite_note-destape-38">[38]</a> Se caracterizaban por su «<a href="/wiki/Comedia_er%C3%B3tica" title="Comedia erótica">contenido sexual</a> ligero, el abordaje de temas prohibidos como la <a href="/wiki/Infidelidad" title="Infidelidad">infidelidad</a> y la disociación entre sexo y amor, el uso de <a href="/wiki/Doble_sentido" title="Doble sentido">doble sentido</a> y la presencia de <a href="/wiki/Cosificaci%C3%B3n_sexual" title="Cosificación sexual">mujeres-objeto</a> con escasa ropa».<a href="#cite_note-destape-38">[38]</a> La comedia picaresca fue el «género que más eludió la censura durante la dictadura».<a href="#cite_note-destape-38">[38]</a> Esto se debió a que, a pesar de su contenido subido de tono, las películas no incluían desnudos ni contenido sexual explícito, por lo que eran toleradas por el ECC.<a href="#cite_note-destape-38">[38]</a> Las comedias picarescas eran «esencialmente conservadoras ya que la mayoría exaltaba el matrimonio, los roles tradicionales de género y el decoro, y las tramas solían castigar a los personajes sexualmente liberados».<a href="#cite_note-destape-38">[38]</a> Aries se convirtió en la productora de mayor actividad durante esa dictadura, más de la mitad de sus títulos en ese período fueron las picarescas de Olmedo y Porcel.<a href="#cite_note-visconti-39">[39]</a> <div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Falso_auge_(1980-1982)">Falso auge (1980-1982)</h4>[<a href="/w/index.php?title=Cine_de_Argentina&action=edit&section=11" title="Editar sección: Falso auge (1980-1982)">editar</a>]</div> La industria cinematográfica nacional se encontró paralizada a causa de la dictadura. Este periodo se ha denominado como «falso auge» (Getino, 1998) debido a que fue a partir de 1980 que se comienza a recuperar el nivel de producciones fílmicas de periodos anteriores (en ese año se estrenaron 34); sin embargo, esto solo se considera un auge cuando se toma a comparación el periodo de «sequía» productiva vivido entre 1976 a 1978. <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Las_Mujeres_son_cosa_de_Guapos.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/6b/Las_Mujeres_son_cosa_de_Guapos.jpg/220px-Las_Mujeres_son_cosa_de_Guapos.jpg" decoding="async" width="220" height="165" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/6b/Las_Mujeres_son_cosa_de_Guapos.jpg/330px-Las_Mujeres_son_cosa_de_Guapos.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/6b/Las_Mujeres_son_cosa_de_Guapos.jpg/440px-Las_Mujeres_son_cosa_de_Guapos.jpg 2x" data-file-width="2260" data-file-height="1700" /></a><figcaption><a href="/wiki/Las_mujeres_son_cosa_de_guapos" title="Las mujeres son cosa de guapos">Las mujeres son cosa de guapos</a>, película de 1981 dirigida por <a href="/wiki/Hugo_Sofovich" title="Hugo Sofovich">Hugo Sofovich</a>.</figcaption></figure> En aquel momento, el Instituto Nacional de Cinematografía (INC), rebautizado Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA), logró repuntar la industria a un alto costo; entre ellos «discriminar» a sectores sociales más <a href="/wiki/Clase_baja" title="Clase baja">populares</a> donde no podían consumir películas como venía haciéndose, de forma periódica, esto a raíz de una suba en las tarifas de los boletos, hasta ese entonces nunca visto en la historia del cine argentino, según Getino.<a href="#cite_note-#3-40">[40]</a> Es posible argumentar que esta limitación de acceso para los sectores más populares tenía fines ideológico-políticos. El público al que se orientaban las producciones eran personas que oscilaban entre las clases <a href="/wiki/Clase_media" title="Clase media">media</a> y <a href="/wiki/Clase_alta" title="Clase alta">alta</a>. Fue notable un fuerte enfoque en la experiencia de amplios sectores urbanos como <a href="/wiki/Capital_Federal" class="mw-redirect" title="Capital Federal">Capital Federal</a> o el <a href="/wiki/Gran_Buenos_Aires" title="Gran Buenos Aires">Gran Buenos Aires</a>. Se notaba una disminución de calidad, más evidenciada hacia finales de este periodo. Durante esa dictadura abundaron las <a href="/wiki/Lista_negra" title="Lista negra">listas negras</a> y grises que buscaban censurar a toda persona contraria al <a href="/wiki/Gobierno_militar" title="Gobierno militar">gobierno militar</a>; esto llevó a muchos (directores, productores, etcétera) a verse en una situación dificultosa al conseguir trabajo en el país. De igual forma, tanto productoras (<a href="/wiki/Aries_Cinematogr%C3%A1fica_Argentina" title="Aries Cinematográfica Argentina">Aries</a>) como personas del medio compartían ideales y lineamientos tanto económicos como políticos exigidos por las <a href="/wiki/Fuerzas_Armadas_argentinas" title="Fuerzas Armadas argentinas">fuerzas armadas</a>. Como menciona Getino, quienes se vieron muy beneficiados fueron "las productoras y distribuidoras extranjeras, particularmente norteamericanas, que incrementaron su poder sobre el mercado argentino en dichos años".<a href="#cite_note-#3-40">[40]</a> La Junta militar logró imponer muchas limitaciones al cine pero, a pesar de ello, ideas como la <a href="/wiki/Libertad_de_mercado" class="mw-redirect" title="Libertad de mercado">libertad de mercado</a> y/o de <a href="/wiki/Libertad_de_expresi%C3%B3n" title="Libertad de expresión">expresión</a> lograron introducirse en dicha industria; en gran parte esto fue posible gracias a presiones de empresas extranjeras. A pesar del accionar militar, según Getino: "La concentración económica y el predominio de los monopolios y oligopolios experimentados en los últimos años del 'Proceso' para perjuicio de la pequeña y mediana empresa, encontró en el cine argentino a diversos grupos que se vieron privilegiados con esa situación".<a href="#cite_note-#3-40">[40]</a> <div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Aires_de_cambio_(1982-1983)">Aires de cambio (1982-1983)</h4>[<a href="/w/index.php?title=Cine_de_Argentina&action=edit&section=12" title="Editar sección: Aires de cambio (1982-1983)">editar</a>]</div> Entre 1976 y 1980 la industria nacional debió soportar la presión económica de una política que buscó reducir y casi eliminarla. Dice Getino: “El fracaso de dicha política en este contexto nacional permitirá un renacimiento de las esperanzas a partir de 1981".<a href="#cite_note-#2-34">[34]</a> Es que en 1981, luego del intento por desmantelarla, comenzaba a recuperarse gracias al apoyo de las grandes distribuidoras y de las principales cadenas de exhibición, ya que el hecho de que “la moneda nacional llegara a $5 dólares harían que el mercado argentino se convirtiera en uno de los más lucrativos de la región”, mejorando el comercio -comparado con años anteriores-. Luego del “primer gran impacto inflacionario en 1981",<a href="#cite_note-41">[41]</a> comenzaron a surgir problemas económicos y financieros, aumentaron los costos y los contratos se vieron obligados a renegociar el precio del peso frente al dólar; la brecha era cada vez más corta y la situación económica en extremo inestable, hasta que con la <a href="/wiki/Guerra_de_las_Malvinas" title="Guerra de las Malvinas">Guerra de Malvinas</a> se produjo el golpe definitivo a la política, el contexto nacional fuera a la debacle, tanto en el desarrollo como en la economía, tornando inviable al país. En 1982, la producción argentina cayó: solo se produjeron 17 películas; ese deterioro estimuló al gobierno a invertir en el cine con voluntad de cambio. Esto se había venido insinuando con algunas producciones, entre las que se destacó <a href="/wiki/Tiempo_de_revancha" title="Tiempo de revancha">Tiempo de revancha</a> (1981), de <a href="/wiki/Adolfo_Aristarain" title="Adolfo Aristarain">Adolfo Aristarain</a>, una lúcida alegoría de la situación de violencia y represión. <a href="/wiki/Fernando_Ayala" title="Fernando Ayala">Fernando Ayala</a>, en <a href="/wiki/Plata_dulce" title="Plata dulce">Plata dulce</a> (1982), describió la situación experimentada en algunos sectores en los años recientes, dedicados a sobrevivir o a aprovecharse de la corrupción financiera impuesta por la dictadura. <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Adolfo_Aristarain_en_los_Premios_a_la_trayectoria_del_FNA.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/10/Adolfo_Aristarain_en_los_Premios_a_la_trayectoria_del_FNA.jpg/220px-Adolfo_Aristarain_en_los_Premios_a_la_trayectoria_del_FNA.jpg" decoding="async" width="220" height="147" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/10/Adolfo_Aristarain_en_los_Premios_a_la_trayectoria_del_FNA.jpg/330px-Adolfo_Aristarain_en_los_Premios_a_la_trayectoria_del_FNA.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/10/Adolfo_Aristarain_en_los_Premios_a_la_trayectoria_del_FNA.jpg/440px-Adolfo_Aristarain_en_los_Premios_a_la_trayectoria_del_FNA.jpg 2x" data-file-width="4096" data-file-height="2731" /></a><figcaption>Adolfo Aristarain, director de la película Tiempo de revancha</figcaption></figure> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Fernando_Ayala.JPG" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/cf/Fernando_Ayala.JPG/220px-Fernando_Ayala.JPG" decoding="async" width="220" height="181" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/cf/Fernando_Ayala.JPG/330px-Fernando_Ayala.JPG 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/cf/Fernando_Ayala.JPG/440px-Fernando_Ayala.JPG 2x" data-file-width="1396" data-file-height="1150" /></a><figcaption>Fernando Ayala, director de la película Plata dulce</figcaption></figure> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="En_la_recuperación_democrática">En la recuperación democrática</h3>[<a href="/w/index.php?title=Cine_de_Argentina&action=edit&section=13" title="Editar sección: En la recuperación democrática">editar</a>]</div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Puenzo_aleandro_premio_oscar.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Puenzo_aleandro_premio_oscar.jpg/220px-Puenzo_aleandro_premio_oscar.jpg" decoding="async" width="220" height="216" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Puenzo_aleandro_premio_oscar.jpg/330px-Puenzo_aleandro_premio_oscar.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Puenzo_aleandro_premio_oscar.jpg/440px-Puenzo_aleandro_premio_oscar.jpg 2x" data-file-width="1224" data-file-height="1201" /></a><figcaption>Luis Puenzo y <a href="/wiki/Norma_Aleandro" title="Norma Aleandro">Norma Aleandro</a> después de recibir el premio Óscar a la Mejor película extranjera por La historia oficial (1986)</figcaption></figure> El cine postdictadura de los '80 y principios de los '90 partía de la necesidad de transmitir un mensaje a los argentinos como grupo social homogéneo, representado muchas veces por una familia (<a href="/wiki/Esperando_la_carroza_(pel%C3%ADcula)" title="Esperando la carroza (película)">Esperando la carroza</a> o <a href="/wiki/La_historia_oficial" title="La historia oficial">La historia oficial</a>). El director priorizaba el enunciado en su corrección ideológica y su deseo de enmendar injusticias históricas mediante textos dichos por los personajes. La trama era una alegoría de lo que pasaba afuera de la película, ya reflejado en los diarios. Las películas eran alegorías que forzaban lo que sucedía en el mundo exterior (por ejemplo, las de <a href="/wiki/Eliseo_Subiela" title="Eliseo Subiela">Eliseo Subiela</a>).<a href="#cite_note-42">[42]</a> En la década de los '80, realizadores como <a href="/wiki/Mar%C3%ADa_Luisa_Bemberg" title="María Luisa Bemberg">María Luisa Bemberg</a> con <a href="/wiki/Camila_(pel%C3%ADcula)" title="Camila (película)">Camila</a> (1984), <a href="/wiki/Pino_Solanas" title="Pino Solanas">Solanas</a> (<a href="/wiki/El_exilio_de_Gardel_(Tangos)" title="El exilio de Gardel (Tangos)">El exilio de Gardel (Tangos)</a> y <a href="/wiki/Sur_(pel%C3%ADcula)" title="Sur (película)">Sur</a>), <a href="/wiki/Adolfo_Aristarain" title="Adolfo Aristarain">Aristarain</a> (<a href="/wiki/Tiempo_de_revancha" title="Tiempo de revancha">Tiempo de revancha</a> y <a href="/wiki/Un_lugar_en_el_mundo_(pel%C3%ADcula)" title="Un lugar en el mundo (película)">Un lugar en el mundo</a>),<a href="/wiki/Eliseo_Subiela" title="Eliseo Subiela">Subiela</a> (<a href="/wiki/Hombre_mirando_al_sudeste" title="Hombre mirando al sudeste">Hombre mirando al sudeste</a>) y Héctor Olivera (<a href="/wiki/La_Noche_de_los_L%C3%A1pices_(pel%C3%ADcula)" title="La Noche de los Lápices (película)">La Noche de los Lápices</a>) atrajeron nuevos públicos. En este período, se destacó La historia oficial, de <a href="/wiki/Luis_Puenzo" title="Luis Puenzo">Luis Puenzo</a>, que logró el <a href="/wiki/Anexo:Premios_%C3%93scar_de_1985" class="mw-redirect" title="Anexo:Premios Óscar de 1985">Premio Óscar a mejor película extranjera</a> en 1986. <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="El_nuevo_cine_argentino">El nuevo cine argentino</h3>[<a href="/w/index.php?title=Cine_de_Argentina&action=edit&section=14" title="Editar sección: El nuevo cine argentino">editar</a>]</div> <div class="excerpt-block"><style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r144106955">.mw-parser-output .excerpt-hat .mw-editsection-like{font-style:normal}.mw-parser-output .excerpt-more{text-align:right}.mw-parser-output .excerpt-indicator{border-left:3px solid #c8ccd1;margin:1em 0;padding-left:1em}</style><div class="dablink excerpt-hat">Esta sección es un extracto de <a href="/wiki/Nuevo_cine_argentino#Surgimiento_del_nuevo_cine_argentino" title="Nuevo cine argentino">Nuevo cine argentino § Surgimiento del nuevo cine argentino</a>.[<a class="external text" href="https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Nuevo_cine_argentino&action=edit">editar</a>]</div><div class="excerpt"> El sintagma Nuevo Cine Argentino (NCA) se impuso al de "Generación del noventa", que fue propuesto por oposición al de "Generación del sesenta", movimiento cinematográfico renovador que tuvo lugar aproximadamente de 1955 a 1969. Fue primeramente acuñado por la crítica y aparece como título de un libro en 2002 (el de Bernardes, Leres y <a href="/wiki/Sergio_Wolf" title="Sergio Wolf">Sergio Wolf</a>).<a href="#cite_note-43">[43]</a> En 2003, <a href="/wiki/Fernando_Mart%C3%ADn_Pe%C3%B1a" title="Fernando Martín Peña">Fernando Martín Peña</a> escribió un libro<a href="#cite_note-44">[44]</a> que se proponía acercar las generaciones del sesenta con las del noventa, encontrando continuidades que contrarrestan la pretensión de orfandad que sostenían muchos de los realizadores.<a href="#cite_note-Nuevo_cine_argentino_:0-45">[45]</a> El puntapié inicial del movimiento lo da <a href="/wiki/Mart%C3%ADn_Rejtman" title="Martín Rejtman">Martín Rejtman</a>, escritor y <a href="/wiki/Cineasta" class="mw-redirect" title="Cineasta">cineasta</a>, con su primera película, <a href="/wiki/Rapado_(pel%C3%ADcula)" title="Rapado (película)">Rapado</a>.<a href="#cite_note-Nuevo_cine_argentino_:1-46">[46]</a> Filmada en 1991 pero estrenada comercialmente en 1996, se basa en el libro homónimo de relatos de Rejtman. <a href="/wiki/Minimalista" class="mw-redirect" title="Minimalista">Minimalista</a> al extremo, la simple puesta del filme sienta las bases para gran parte del cine que vino después. Otros antecedentes fílmicos son <a href="/wiki/Picado_fino" title="Picado fino">Picado fino</a> (<a href="/wiki/Esteban_Sapir" title="Esteban Sapir">Esteban Sapir</a>, 1995), las películas de <a href="/wiki/Ra%C3%BAl_Perrone" title="Raúl Perrone">Raúl Perrone</a> (Ángeles, 1992; <a href="/wiki/Labios_de_churrasco" title="Labios de churrasco">Labios de churrasco</a>, 1994) y las de <a href="/wiki/Alejandro_Agresti" title="Alejandro Agresti">Alejandro Agresti</a> (<a href="/wiki/El_amor_es_una_mujer_gorda" title="El amor es una mujer gorda">El amor es una mujer gorda</a>, 1987; <a href="/wiki/Boda_secreta" title="Boda secreta">Boda secreta</a>, 1989; <a href="/wiki/El_acto_en_cuesti%C3%B3n" title="El acto en cuestión">El acto en cuestión</a>, 1993).<a href="#cite_note-Nuevo_cine_argentino_:0-45">[45]</a> En 1994 se produce la sanción de la Ley de cine (ley N.º 24.377/94), que establece la autarquía del <a href="/wiki/Instituto_Nacional_de_Cine_y_Artes_Audiovisuales" title="Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales">INCAA</a> y la forma de finaciamiento, lo que dio un impulso a la producción de películas con respecto a los años previos.<a href="#cite_note-47">[47]</a><a href="#cite_note-48">[48]</a> El nuevo cine encontró dos aliados importantes en la crítica especializada (sobre todo de las revistas El amante y Film) y los festivales como el <a href="/wiki/Buenos_Aires_Festival_Internacional_de_Cine_Independiente" title="Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente">BAFICI</a> y el <a href="/wiki/Festival_Internacional_de_Cine_de_Mar_del_Plata" title="Festival Internacional de Cine de Mar del Plata">Festival Internacional de Cine de Mar del Plata</a>. Todos estos factores contribuyeron a consolidar este nuevo cine.<a href="#cite_note-Nuevo_cine_argentino_:0-45">[45]</a> Otro hecho paralelo de importancia fue la creación por Ley 25.119 de 1999 de la Cinemateca y Archivo de la Imagen Nacional (CINAIN).<a href="#cite_note-49">[49]</a><a href="#cite_note-50">[50]</a> En paralelo, durante este período se produce un crecimiento sostenido en el número de alumnos y de escuelas de cine en Argentina. Se produce una gran cantidad de cortometrajes y surgen dos importantes corrientes: el <a href="/wiki/Costumbrismo" title="Costumbrismo">costumbrismo</a> social, austero y realista, generalmente en blanco y negro; y un cine más ligado a indagar en cuestiones de identidad y género (conocido como Gender Cinema en otros países), personal e intimista. En 1995, se estrena, bajo el nombre de <a href="/wiki/Historias_breves" title="Historias breves">Historias breves</a>, un conjunto de cortos ganadores de un concurso del INCAA.<a href="#cite_note-51">[51]</a> Lo que empezó como una simple muestra pasó a tener una importante repercusión crítica y de público. Casi todos los realizadores tenían alrededor de veinticinco años, y habían pasado por alguna escuela de cine. Dentro de este proyecto se pueden citar los nombres de <a href="/wiki/Israel_Adri%C3%A1n_Caetano" title="Israel Adrián Caetano">Israel Adrián Caetano</a>, <a href="/wiki/Bruno_Stagnaro" title="Bruno Stagnaro">Bruno Stagnaro</a>, <a href="/wiki/Sandra_Gugliotta" title="Sandra Gugliotta">Sandra Gugliotta</a>, <a href="/wiki/Daniel_Burman" title="Daniel Burman">Daniel Burman</a>, <a href="/wiki/Lucrecia_Martel" title="Lucrecia Martel">Lucrecia Martel</a> y Ulises Rosell, que luego toman un rol preponderante en el movimiento del Nuevo Cine Argentino. Los primeros en llegar al <a href="/wiki/Largometraje" title="Largometraje">largometraje</a> son Caetano y Stagnaro, con el éxito de crítica y de público de <a href="/wiki/Pizza,_birra,_faso" title="Pizza, birra, faso">Pizza, birra, faso</a> (1997), y <a href="/wiki/Daniel_Burman" title="Daniel Burman">Daniel Burman</a> con su ópera prima <a href="/wiki/Un_crisantemo_estalla_en_cinco_esquinas" title="Un crisantemo estalla en cinco esquinas">Un crisantemo estalla en Cincoesquinas</a> (1997), una sorprendente aventura con toques de <a href="/wiki/Spaghetti_western" title="Spaghetti western">spaghetti western</a>, que remite a un nuevo mundo, completamente ficcional e imaginario, ligado a una <a href="/wiki/Latinoam%C3%A9rica" class="mw-redirect" title="Latinoamérica">Latinoamérica</a> mítica y <a href="/wiki/M%C3%ADstica" class="mw-redirect" title="Mística">mística</a>. Pizza, birra, faso creó una vertiente costumbrista dentro del nuevo cine argentino que fue la más difundida y exitosa internacionalmente. En este marco se inscriben: <a href="/wiki/Mundo_gr%C3%BAa" title="Mundo grúa">Mundo grúa</a> (1999, <a href="/wiki/Pablo_Trapero" title="Pablo Trapero">Pablo Trapero</a>), Bonanza (2001, Ulises Rosell), Modelo '73 (2001, Rodrigo Moscoso), La libertad (2001, <a href="/wiki/Lisandro_Alonso" title="Lisandro Alonso">Lisandro Alonso</a>) y <a href="/wiki/Bolivia_(pel%C3%ADcula)" title="Bolivia (película)">Bolivia</a> (Israel Adrián Caetano, 2001), entre otros títulos. En la vertiente más experimental del nuevo cine argentino se destaca el nombre de <a href="/wiki/Pablo_C%C3%A9sar" title="Pablo César">Pablo César</a>, quien dirigió obras importantes como la película surrealista-musical <a href="/wiki/Fuego_gris_(pel%C3%ADcula)" title="Fuego gris (película)">Fuego gris</a> (1994), parcialmente basada en música original compuesta para el film por <a href="/wiki/Luis_Alberto_Spinetta" title="Luis Alberto Spinetta">Luis Alberto Spinetta</a>, y <a href="/wiki/Afrodita,_el_jard%C3%ADn_de_los_perfumes" title="Afrodita, el jardín de los perfumes">Afrodita, el jardín de los perfumes</a> (1997), su relectura -con un estilo influenciado por <a href="/wiki/Pier_Paolo_Pasolini" title="Pier Paolo Pasolini">Pier Paolo Pasolini</a>- de un mito imaginario de <a href="/wiki/Mal%C3%AD" class="mw-redirect" title="Malí">Malí</a> (<a href="/wiki/%C3%81frica" title="África">África</a>). Dentro de este estilo se puede mencionar tambiéń la <a href="/wiki/%C3%93pera_prima_(cine)" title="Ópera prima (cine)">ópera prima</a> de Mariano Galperín <a href="/wiki/1000_boomerangs" title="1000 boomerangs">1000 boomerangs</a> (1994), que aborda con un humor absurdo y sutil el paso de una banda de rock inglesa de paso por <a href="/wiki/Provincia_de_La_Pampa" title="Provincia de La Pampa">La Pampa</a>. A esta película de Galperín le siguió <a href="/wiki/Chicos_ricos" title="Chicos ricos">Chicos ricos</a> (2001), esta vez con el moderno aporte de la música original de <a href="/wiki/Flavio_Etcheto" title="Flavio Etcheto">Flavio Etcheto y la banda Trineo</a>. Otro punto alto de esta vertiente es la ópera prima de Eduardo Capilla, + bien (2001), protagonizada por <a href="/wiki/Gustavo_Cerati" title="Gustavo Cerati">Gustavo Cerati</a> y <a href="/wiki/Ruth_Infarinato" title="Ruth Infarinato">Ruth Infarinato</a>, con una originalísima puesta visual y narrativa y la música original del mismo Cerati. En lo que respecta a directoras mujeres se destaca la obra de Lucrecia Martel. La ópera prima de Martel, <a href="/wiki/La_Ci%C3%A9naga_(pel%C3%ADcula)" title="La Ciénaga (película)">La Ciénaga</a> (2000), fue producida por <a href="/wiki/Pedro_Almod%C3%B3var" title="Pedro Almodóvar">Pedro Almodóvar</a> y, si bien tuvo escaso éxito comercial, fue bien recibida por la crítica internacional, ganando premios en el <a href="/wiki/Festival_de_Cine_de_Sundance" title="Festival de Cine de Sundance">Festival de Cine de Sundance</a>, <a href="/wiki/Festival_Internacional_del_Nuevo_Cine_Latinoamericano_de_La_Habana" title="Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana">La Habana</a> y obteniendo una nominación al Oso de Oro en el <a href="/wiki/Festival_Internacional_de_Cine_de_Berl%C3%ADn" title="Festival Internacional de Cine de Berlín">Festival de Berlín</a>.<a href="#cite_note-52">[52]</a> Se destacan también los cortos de Eloísa Solaas (Lila y Todas las cosas), Violeta Uman (Clarilandia, gotas de amor) y <a href="/wiki/Albertina_Carri" title="Albertina Carri">Albertina Carri</a> (Barbie también puede estar triste) y los largometrajes de Daniela Cugliándolo (Herencia) y de <a href="/wiki/Ver%C3%B3nica_Chen" title="Verónica Chen">Verónica Chen</a> (<a href="/wiki/Vag%C3%B3n_fumador" title="Vagón fumador">Vagón fumador</a>). Agustín Campero, en su libro acerca del nuevo cine argentino Nuevo Cine Argentino. De "Rapado" a "Historias extraordinarias",<a href="#cite_note-Nuevo_cine_argentino_:1-46">[46]</a> señala el decaimiento del NCA entre 2005 y 2006, cuando empieza a percibirse un cierto anquilosamiento, estilización y repetición, señalando que al mismo tiempo van surgiendo desde los márgenes otras posibilidades de hacer cine en Argentina.<a href="#cite_note-Nuevo_cine_argentino_:0-45">[45]</a><a href="#cite_note-Nuevo_cine_argentino_:1-46">[46]</a></div></div> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Siglo_XXI">Siglo XXI</h3>[<a href="/w/index.php?title=Cine_de_Argentina&action=edit&section=15" title="Editar sección: Siglo XXI">editar</a>]</div> Desde septiembre de 2004, la Academia de las Artes y Ciencias Cinematográficas de Argentina selecciona a la representante para el Óscar. De sus presentaciones en este período, tres fueron nominadas: <a href="/wiki/El_secreto_de_sus_ojos" title="El secreto de sus ojos">El secreto de sus ojos</a><a href="#cite_note-53">[53]</a> (ganadora), <a href="/wiki/Relatos_salvajes" title="Relatos salvajes">Relatos salvajes</a><a href="#cite_note-54">[54]</a> y <a href="/wiki/Argentina,_1985" title="Argentina, 1985">Argentina, 1985</a>. <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Archivo:Cristina,_elenco_y_Oscar.jpg" class="mw-file-description"><img alt="" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/07/Cristina%2C_elenco_y_Oscar.jpg/220px-Cristina%2C_elenco_y_Oscar.jpg" decoding="async" width="220" height="142" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/07/Cristina%2C_elenco_y_Oscar.jpg/330px-Cristina%2C_elenco_y_Oscar.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/07/Cristina%2C_elenco_y_Oscar.jpg/440px-Cristina%2C_elenco_y_Oscar.jpg 2x" data-file-width="600" data-file-height="386" /></a><figcaption>El secreto de sus ojos, ganadora del premio Óscar a mejor película extranjera en 2010.</figcaption></figure> Dentro del cine <a href="/wiki/Mainstream" title="Mainstream">mainstream</a> se destaca <a href="/wiki/Juan_Jos%C3%A9_Campanella" title="Juan José Campanella">Campanella</a>, quien dirigió <a href="/wiki/El_mismo_amor,_la_misma_lluvia" title="El mismo amor, la misma lluvia">El mismo amor, la misma lluvia</a> (1999), <a href="/wiki/El_hijo_de_la_novia" title="El hijo de la novia">El hijo de la novia</a> (2001) y <a href="/wiki/Luna_de_Avellaneda" title="Luna de Avellaneda">Luna de Avellaneda</a> (2004). Su mayor éxito llegó en 2009 con <a href="/wiki/El_secreto_de_sus_ojos" title="El secreto de sus ojos">El secreto de sus ojos</a>, una de las más taquilleras de la historia del cine nacional<a href="#cite_note-:0-55">[55]</a> y en 2010 ganó el <a href="/wiki/Anexo:%C3%93scar_a_la_mejor_pel%C3%ADcula_internacional" title="Anexo:Óscar a la mejor película internacional">Óscar a mejor película internacional</a>.<a href="#cite_note-56">[56]</a> En las primeras dos décadas del siglo XXI se dio el surgimiento de nuevos directores con éxito de público y crítica. <a href="/wiki/Dami%C3%A1n_Szifron" title="Damián Szifron">Damián Szifron</a>, quien obtuvo reconocimiento nacional por su serie de televisión <a href="/wiki/Los_simuladores" title="Los simuladores">Los simuladores</a>, dirigió la antológica <a href="/wiki/Relatos_salvajes" title="Relatos salvajes">Relatos salvajes</a>, éxito de taquilla en 2014.<a href="#cite_note-:0-55">[55]</a> En comedia se destaca la obra de <a href="/wiki/Ariel_Winograd" title="Ariel Winograd">Ariel Winograd</a>, quien dirigió <a href="/wiki/Mi_primera_boda" title="Mi primera boda">Mi primera boda</a> (2011), <a href="/wiki/Vino_para_robar" title="Vino para robar">Vino para robar</a> (2013), <a href="/wiki/Mam%C3%A1_se_fue_de_viaje" title="Mamá se fue de viaje">Mamá se fue de viaje</a> (2017) y <a href="/wiki/El_robo_del_siglo_(pel%C3%ADcula_de_2020)" title="El robo del siglo (película de 2020)">El robo del siglo</a> (2020). En el cine independiente y <a href="/wiki/Cine_comunitario" title="Cine comunitario">comunitario</a>, se destacan <a href="/wiki/Ra%C3%BAl_Perrone" title="Raúl Perrone">Raúl Perrone</a><a href="#cite_note-57">[57]</a> y <a href="/wiki/Jos%C3%A9_Celestino_Campusano" title="José Celestino Campusano">José Celestino Campusano</a> con presupuestos limitados y estilo directo.<a href="#cite_note-58">[58]</a> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Cine_de_género">Cine de género</h2>[<a href="/w/index.php?title=Cine_de_Argentina&action=edit&section=16" title="Editar sección: Cine de género">editar</a>]</div> Los géneros cinematográficos están siendo revalorados en Argentina, no solo por los directores que los abordan, sino por el público, la crítica y los programadores. Surgen festivales destinados al género independiente, como el <a href="/wiki/Buenos_Aires_Rojo_Sangre" title="Buenos Aires Rojo Sangre">Buenos Aires Rojo Sangre</a>, conocido como el BARS. No solo se realizan películas de terror y suspenso, sino policiales. <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Nominaciones_argentinas_al_Óscar">Nominaciones argentinas al Óscar</h2>[<a href="/w/index.php?title=Cine_de_Argentina&action=edit&section=17" title="Editar sección: Nominaciones argentinas al Óscar">editar</a>]</div> <div class="VT rellink">Véase también: <a href="/wiki/Anexo:Nominaciones_argentinas_a_los_Premios_%C3%93scar" title="Anexo:Nominaciones argentinas a los Premios Óscar">Anexo:Nominaciones argentinas a los Premios Óscar</a></div> <div class="VT rellink">Véase también: <a href="/wiki/Anexo:Presentaciones_de_Argentina_para_el_%C3%93scar_a_la_mejor_pel%C3%ADcula_internacional" title="Anexo:Presentaciones de Argentina para el Óscar a la mejor película internacional">Anexo:Presentaciones de Argentina para el Óscar a la mejor película internacional</a></div> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Mejor_película_internacional">Mejor película internacional</h3>[<a href="/w/index.php?title=Cine_de_Argentina&action=edit&section=18" title="Editar sección: Mejor película internacional">editar</a>]</div> <table class="wikitable" style="text-align: left"> <tbody><tr bgcolor="#bfd7ff"> <td colspan="5" align="center"><a href="/wiki/Anexo:%C3%93scar_a_la_mejor_pel%C3%ADcula_extranjera" class="mw-redirect" title="Anexo:Óscar a la mejor película extranjera">Película extranjera</a> </td></tr> <tr bgcolor="#ebf5ff"> <th width="040">Año </th> <th width="220">Película </th> <th width="210">Director </th> <th width="075">Resultado </th> <th width="500">Notas </th></tr> <tr> <td><a href="/wiki/47.%C2%AA_edici%C3%B3n_de_los_Premios_%C3%93scar" title="47.ª edición de los Premios Óscar">1974</a> </td> <td><a href="/wiki/La_tregua_(pel%C3%ADcula_de_1974)" title="La tregua (película de 1974)">La Tregua</a> </td> <td><a href="/wiki/Sergio_Ren%C3%A1n" title="Sergio Renán">Sergio Renán</a> </td> <td rowspan="" style="background-color: var(--background-color-error-subtle, #fee7e6); color:inherit;; text-align:center; vertical-align:middle;">Nominada </td> <td>Perdió contra <a href="/wiki/Amarcord" title="Amarcord">Amarcord</a> de <a href="/wiki/Federico_Fellini" title="Federico Fellini">Federico Fellini</a> (Italia). </td></tr> <tr> <td><a href="/wiki/57.%C2%AA_edici%C3%B3n_de_los_Premios_%C3%93scar" title="57.ª edición de los Premios Óscar">1984</a> </td> <td><a href="/wiki/Camila_(pel%C3%ADcula)" title="Camila (película)">Camila</a> </td> <td><a href="/wiki/Mar%C3%ADa_Luisa_Bemberg" title="María Luisa Bemberg">María Luisa Bemberg</a> </td> <td rowspan="" style="background-color: var(--background-color-error-subtle, #fee7e6); color:inherit;; text-align:center; vertical-align:middle;">Nominada </td> <td>Perdió contra <a href="/wiki/La_diagonal_del_loco" title="La diagonal del loco">La diagonal del loco</a> (Suiza). </td></tr> <tr> <td><a href="/wiki/58.%C2%AA_edici%C3%B3n_de_los_Premios_%C3%93scar" title="58.ª edición de los Premios Óscar">1985</a> </td> <td><a href="/wiki/La_historia_oficial" title="La historia oficial">La historia oficial</a> </td> <td><a href="/wiki/Luis_Puenzo" title="Luis Puenzo">Luis Puenzo</a> </td> <td rowspan="" style="background-color:var(--background-color-success-subtle, #d5fdf4); color:inherit; text-align:center; vertical-align:middle;">Ganadora </td> <td>También recibió una nominación por <a href="/wiki/Anexo:%C3%93scar_al_mejor_guion_original" title="Anexo:Óscar al mejor guion original">Mejor guion original</a>. </td></tr> <tr> <td><a href="/wiki/71.%C2%AA_edici%C3%B3n_de_los_Premios_%C3%93scar" title="71.ª edición de los Premios Óscar">1998</a> </td> <td><a href="/wiki/Tango,_no_me_dejes_nunca" title="Tango, no me dejes nunca">Tango, no me dejes nunca</a> </td> <td><a href="/wiki/Carlos_Saura" title="Carlos Saura">Carlos Saura</a> </td> <td rowspan="" style="background-color: var(--background-color-error-subtle, #fee7e6); color:inherit;; text-align:center; vertical-align:middle;">Nominada </td> <td>Perdió contra <a href="/wiki/La_vida_es_bella" title="La vida es bella">La vida es bella</a> de <a href="/wiki/Roberto_Benigni" title="Roberto Benigni">Roberto Benigni</a> (Italia). </td></tr> <tr> <td><a href="/wiki/74.%C2%AA_edici%C3%B3n_de_los_Premios_%C3%93scar" title="74.ª edición de los Premios Óscar">2001</a> </td> <td><a href="/wiki/El_hijo_de_la_novia" title="El hijo de la novia">El hijo de la novia</a> </td> <td rowspan="2"><a href="/wiki/Juan_Jos%C3%A9_Campanella" title="Juan José Campanella">Juan José Campanella</a> </td> <td rowspan="" style="background-color: var(--background-color-error-subtle, #fee7e6); color:inherit;; text-align:center; vertical-align:middle;">Nominada </td> <td>Perdió contra <a href="/wiki/En_tierra_de_nadie" class="mw-redirect" title="En tierra de nadie">En tierra de nadie</a> (Bosnia). </td></tr> <tr> <td><a href="/wiki/82.%C2%AA_edici%C3%B3n_de_los_Premios_%C3%93scar" title="82.ª edición de los Premios Óscar">2009</a> </td> <td><a href="/wiki/El_secreto_de_sus_ojos" title="El secreto de sus ojos">El secreto de sus ojos</a> </td> <td rowspan="" style="background-color:var(--background-color-success-subtle, #d5fdf4); color:inherit; text-align:center; vertical-align:middle;">Ganadora </td> <td>Primer director argentino nominado en dos oportunidades. </td></tr> <tr> <td><a href="/wiki/87.%C2%AA_edici%C3%B3n_de_los_Premios_%C3%93scar" title="87.ª edición de los Premios Óscar">2014</a> </td> <td><a href="/wiki/Relatos_salvajes" title="Relatos salvajes">Relatos salvajes</a> </td> <td><a href="/wiki/Dami%C3%A1n_Szifron" title="Damián Szifron">Damián Szifron</a> </td> <td rowspan="" style="background-color: var(--background-color-error-subtle, #fee7e6); color:inherit;; text-align:center; vertical-align:middle;">Nominada </td> <td>Perdió contra <a href="/wiki/Ida_(pel%C3%ADcula)" title="Ida (película)">Ida</a> (Polonia). </td></tr> <tr> <td><a href="/wiki/95.%C2%AA_edici%C3%B3n_de_los_Premios_%C3%93scar" title="95.ª edición de los Premios Óscar">2022</a> </td> <td><a href="/wiki/Argentina,_1985" title="Argentina, 1985">Argentina, 1985</a> </td> <td><a href="/wiki/Santiago_Mitre" title="Santiago Mitre">Santiago Mitre</a> </td> <td rowspan="" style="background-color: var(--background-color-error-subtle, #fee7e6); color:inherit;; text-align:center; vertical-align:middle;">Nominada </td> <td>Perdió contra <a href="/wiki/Sin_novedad_en_el_frente_(pel%C3%ADcula_de_2022)" title="Sin novedad en el frente (película de 2022)">Sin novedad en el frente</a> (Alemania) </td></tr></tbody></table> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Premios_internacionales_al_cine_argentino">Premios internacionales al cine argentino</h2>[<a href="/w/index.php?title=Cine_de_Argentina&action=edit&section=19" title="Editar sección: Premios internacionales al cine argentino">editar</a>]</div> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Argentina_en_el_Festival_Internacional_de_Cine_de_Venecia">Argentina en el Festival Internacional de Cine de Venecia</h3>[<a href="/w/index.php?title=Cine_de_Argentina&action=edit&section=20" title="Editar sección: Argentina en el Festival Internacional de Cine de Venecia">editar</a>]</div> <table class="wikitable" style="text-align: left"> <tbody><tr bgcolor="#bfd7ff"> <td colspan="4" align="center"><a href="/wiki/Festival_Internacional_de_Cine_de_Venecia" title="Festival Internacional de Cine de Venecia">Festival Internacional de Cine de Venecia</a> </td></tr> <tr bgcolor="#ebf5ff"> <th width="040">Año </th> <th width="280">Premio </th> <th width="210">Película </th> <th width="150">Ganador </th></tr> <tr> <td><a href="/wiki/Festival_Internacional_de_Cine_de_Venecia_de_1985" title="Festival Internacional de Cine de Venecia de 1985">1985</a> </td> <td><a href="/wiki/Le%C3%B3n_de_Plata_-_Gran_Premio_del_Jurado" title="León de Plata - Gran Premio del Jurado">León de Plata - Gran Premio del Jurado</a> </td> <td><a href="/wiki/El_exilio_de_Gardel_(Tangos)" title="El exilio de Gardel (Tangos)">Tangos, el exilio de Gardel</a> </td> <td><a href="/wiki/Pino_Solanas" title="Pino Solanas">Fernando Solanas</a> </td></tr> <tr> <td><a href="/wiki/Festival_Internacional_de_Cine_de_Venecia_de_2015" title="Festival Internacional de Cine de Venecia de 2015">2015</a> </td> <td><a href="/wiki/Le%C3%B3n_de_Plata_a_la_mejor_direcci%C3%B3n" title="León de Plata a la mejor dirección">León de Plata a la mejor dirección</a> </td> <td><a href="/wiki/El_Clan_(pel%C3%ADcula)" title="El Clan (película)">El Clan</a> </td> <td><a href="/wiki/Pablo_Trapero" title="Pablo Trapero">Pablo Trapero</a> </td></tr> <tr> <td><a href="/wiki/Festival_Internacional_de_Cine_de_Venecia_de_2016" title="Festival Internacional de Cine de Venecia de 2016">2016</a> </td> <td><a href="/wiki/Copa_Volpi" title="Copa Volpi">Copa Volpi</a> para la mejor interpretación masculina </td> <td><a href="/wiki/El_ciudadano_ilustre" title="El ciudadano ilustre">El ciudadano ilustre</a> </td> <td><a href="/wiki/Oscar_Mart%C3%ADnez" title="Oscar Martínez">Oscar Martínez</a> </td></tr></tbody></table> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Argentina_en_el_Festival_Internacional_de_Cine_de_Berlín">Argentina en el Festival Internacional de Cine de Berlín</h3>[<a href="/w/index.php?title=Cine_de_Argentina&action=edit&section=21" title="Editar sección: Argentina en el Festival Internacional de Cine de Berlín">editar</a>]</div> <table class="wikitable" style="text-align: left"> <tbody><tr bgcolor="#bfd7ff"> <td colspan="4" align="center"><a href="/wiki/Festival_Internacional_de_Cine_de_Berl%C3%ADn" title="Festival Internacional de Cine de Berlín">Festival Internacional de Cine de Berlín</a> </td></tr> <tr bgcolor="#ebf5ff"> <th width="040">Año </th> <th width="280">Premio </th> <th width="210">Película </th> <th width="165">Ganador/a </th></tr> <tr> <td><a href="/wiki/Festival_Internacional_de_Cine_de_Berl%C3%ADn_de_1960" title="Festival Internacional de Cine de Berlín de 1960">1960</a> </td> <td><a href="/wiki/Anexo:Oso_de_Plata_a_mejor_cortometraje" title="Anexo:Oso de Plata a mejor cortometraje">Oso de plata a mejor cortometraje</a> </td> <td><a href="/w/index.php?title=Diario_(pel%C3%ADcula)&action=edit&redlink=1" class="new" title="Diario (película) (aún no redactado)">Diario</a> </td> <td><a href="/w/index.php?title=Juan_Berend&action=edit&redlink=1" class="new" title="Juan Berend (aún no redactado)">Juan Berend</a> </td></tr> <tr> <td>1973 </td> <td><a href="/wiki/Festival_Internacional_de_Cine_de_Berl%C3%ADn" title="Festival Internacional de Cine de Berlín">Oso de Plata</a> </td> <td><a href="/wiki/Los_siete_locos" title="Los siete locos">Los siete locos</a> </td> <td><a href="/wiki/Leopoldo_Torre_Nilsson" title="Leopoldo Torre Nilsson">Leopoldo Torre Nilsson</a> </td></tr> <tr> <td>1974 </td> <td><a href="/wiki/Festival_Internacional_de_Cine_de_Berl%C3%ADn" title="Festival Internacional de Cine de Berlín">Oso de Plata</a> </td> <td><a href="/wiki/La_Patagonia_rebelde" title="La Patagonia rebelde">La Patagonia rebelde</a> </td> <td><a href="/wiki/H%C3%A9ctor_Olivera" title="Héctor Olivera">Héctor Olivera</a> </td></tr> <tr> <td>1984 </td> <td><a href="/wiki/Festival_Internacional_de_Cine_de_Berl%C3%ADn" title="Festival Internacional de Cine de Berlín">Oso de Plata</a> - Gran Premio del Jurado </td> <td><a href="/wiki/No_habr%C3%A1_m%C3%A1s_penas_ni_olvido" title="No habrá más penas ni olvido">No habrá más penas ni olvido</a> </td> <td><a href="/wiki/H%C3%A9ctor_Olivera" title="Héctor Olivera">Héctor Olivera</a> </td></tr> <tr> <td>2003 </td> <td><a href="/wiki/Anexo:Oso_de_Plata_a_mejor_cortometraje" title="Anexo:Oso de Plata a mejor cortometraje">Oso de Plata a mejor cortometraje</a> </td> <td><a href="/w/index.php?title=En_ausencia&action=edit&redlink=1" class="new" title="En ausencia (aún no redactado)">En ausencia</a> </td> <td><a href="/wiki/Luc%C3%ADa_Cedr%C3%B3n" title="Lucía Cedrón">Lucía Cedrón</a> </td></tr> <tr> <td>2004 </td> <td><a href="/wiki/Anexo:Oso_de_oro" title="Anexo:Oso de oro">Oso de oro</a> - Premio honorífico </td> <td>- </td> <td><a href="/wiki/Pino_Solanas" title="Pino Solanas">Fernando Solanas</a> </td></tr> <tr> <td>2004 </td> <td><a href="/wiki/Festival_Internacional_de_Cine_de_Berl%C3%ADn" title="Festival Internacional de Cine de Berlín">Oso de Plata</a> - Premio Especial del Jurado </td> <td><a href="/wiki/El_abrazo_partido" title="El abrazo partido">El abrazo partido</a> </td> <td><a href="/wiki/Daniel_Burman" title="Daniel Burman">Daniel Burman</a> </td></tr> <tr> <td>2004 </td> <td><a href="/wiki/Anexo:Oso_de_Plata_a_la_mejor_interpretaci%C3%B3n_masculina" title="Anexo:Oso de Plata a la mejor interpretación masculina">Oso de Plata a la mejor interpretación masculina</a> </td> <td><a href="/wiki/El_abrazo_partido" title="El abrazo partido">El abrazo partido</a> </td> <td><a href="/wiki/Daniel_Hendler" title="Daniel Hendler">Daniel Hendler</a> </td></tr> <tr> <td>2007 </td> <td><a href="/wiki/Festival_Internacional_de_Cine_de_Berl%C3%ADn" title="Festival Internacional de Cine de Berlín">Oso de Plata</a> - Premio Especial del Jurado </td> <td><a href="/wiki/El_otro_(pel%C3%ADcula_de_2007)" title="El otro (película de 2007)">El otro</a> </td> <td><a href="/w/index.php?title=Ariel_Rotter&action=edit&redlink=1" class="new" title="Ariel Rotter (aún no redactado)">Ariel Rotter</a> </td></tr> <tr> <td>2007 </td> <td><a href="/wiki/Anexo:Oso_de_Plata_a_la_mejor_interpretaci%C3%B3n_masculina" title="Anexo:Oso de Plata a la mejor interpretación masculina">Oso de Plata a la mejor interpretación masculina</a> </td> <td><a href="/wiki/El_otro_(pel%C3%ADcula_de_2007)" title="El otro (película de 2007)">El otro</a> </td> <td><a href="/wiki/Julio_Ch%C3%A1vez" title="Julio Chávez">Julio Chávez</a> </td></tr> <tr> <td>2019 </td> <td><a href="/wiki/Anexo:Oso_de_Plata_a_mejor_cortometraje" title="Anexo:Oso de Plata a mejor cortometraje">Oso de Plata a mejor cortometraje</a> </td> <td><a href="/w/index.php?title=Blue_boy&action=edit&redlink=1" class="new" title="Blue boy (aún no redactado)">Blue boy</a> </td> <td><a href="/w/index.php?title=Manuel_Abramovich&action=edit&redlink=1" class="new" title="Manuel Abramovich (aún no redactado)">Manuel Abramovich</a> </td></tr></tbody></table> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Festivales_y_premios_de_cine">Festivales y premios de cine</h2>[<a href="/w/index.php?title=Cine_de_Argentina&action=edit&section=22" title="Editar sección: Festivales y premios de cine">editar</a>]</div> <ul><li><a href="/wiki/Premios_C%C3%B3ndor_de_Plata" title="Premios Cóndor de Plata">Premios Cóndor de Plata</a></li> <li><a href="/wiki/Festival_Internacional_de_Cine_de_Mar_del_Plata" title="Festival Internacional de Cine de Mar del Plata">Festival Internacional de Cine de Mar del Plata</a></li> <li><a href="/wiki/Premio_Sur" title="Premio Sur">Premio Sur</a></li> <li><a href="/wiki/Festival_Internacional_de_Cine_Independiente_de_Buenos_Aires" class="mw-redirect" title="Festival Internacional de Cine Independiente de Buenos Aires">Festival Internacional de Cine Independiente de Buenos Aires</a></li> <li><a href="/wiki/Buenos_Aires_Rojo_Sangre" title="Buenos Aires Rojo Sangre">Buenos Aires Rojo Sangre</a></li> <li><a href="/wiki/Certamen_Internacional_de_Cortometrajes_Roberto_Di_Chiara" title="Certamen Internacional de Cortometrajes Roberto Di Chiara">Certamen Internacional de Cortometrajes Roberto Di Chiara</a><a href="#cite_note-59">[59]</a></li> <li>Festival de cine Latinoamericano de La Plata (FESAALP)<a href="#cite_note-60">[60]</a></li></ul> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Véase_también">Véase también</h2>[<a href="/w/index.php?title=Cine_de_Argentina&action=edit&section=23" title="Editar sección: Véase también">editar</a>]</div> <ul><li><a href="/wiki/Anexo:Las_100_mejores_pel%C3%ADculas_del_cine_argentino" title="Anexo:Las 100 mejores películas del cine argentino">Anexo:Las 100 mejores películas del cine argentino</a></li> <li><a href="/wiki/Nuevo_cine_argentino" title="Nuevo cine argentino">Nuevo cine argentino</a></li> <li><a href="/wiki/Cine_de_Am%C3%A9rica_Latina" title="Cine de América Latina">Cine de América Latina</a></li> <li><a href="/wiki/Cinenacional.com" title="Cinenacional.com">Cinenacional.com</a></li></ul> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Referencias">Referencias</h2>[<a href="/w/index.php?title=Cine_de_Argentina&action=edit&section=24" title="Editar sección: Referencias">editar</a>]</div> <div class="listaref" style="-moz-column-count:2; -webkit-column-count:2; column-count:2; list-style-type: decimal;"><ol class="references"> <li id="cite_note-1"><a href="#cite_ref-1">↑</a> Román, J. (2002) <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.plataforma.uchile.cl/fg/semestre2/_2002/art_chile/modulo3/clase3/doc/intro.doc">Panorama histórico del cine latinoamericano</a><a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20070625053625/http://www.plataforma.uchile.cl/fg/semestre2/_2002/art_chile/modulo3/clase3/doc/intro.doc">Archivado</a> el 25 de junio de 2007 en <a href="/wiki/Wayback_Machine" title="Wayback Machine">Wayback Machine</a>., Universidad de Chile. </li> <li id="cite_note-2"><a href="#cite_ref-2">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20131202222052/http://www.plazademayo.info/archives/104477">«Metegol está dentro de las 5 películas más vistas de la historia del cine nacional»</a>. Diario Plaza de Mayo. 16 de agosto de 2013. Archivado desde <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.plazademayo.info/archives/104477">el original</a> el 2 de diciembre de 2013. 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Editorial Universitaria de Buenos Aires.<span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ACine+de+Argentina&rft.au=Mahieu%2C+Jos%C3%A9+Agust%C3%ADn&rft.aufirst=Jos%C3%A9+Agust%C3%ADn&rft.aulast=Mahieu&rft.btitle=Breve+historia+del+cine+argentino&rft.date=1966&rft.genre=book&rft.pub=Editorial+Universitaria+de+Buenos+Aires&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook" class="Z3988"> </li> <li>Marino, Alfredo (2004). <a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.com/books?id=8lF-l5wRwNwC">Cine argentino y latinoamericano: una mirada crítica</a>. Nobuko. <a href="/wiki/ISBN" title="ISBN">ISBN</a> <a href="/wiki/Especial:FuentesDeLibros/978-1423717225" title="Especial:FuentesDeLibros/978-1423717225">978-1423717225</a>. Consultado el 24 de marzo de 2020.<span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ACine+de+Argentina&rft.au=Marino%2C+Alfredo&rft.aufirst=Alfredo&rft.aulast=Marino&rft.btitle=Cine+argentino+y+latinoamericano%3A+una+mirada+cr%C3%ADtica&rft.date=2004&rft.genre=book&rft.isbn=978-1423717225&rft.pub=Nobuko&rft_id=https%3A%2F%2Fbooks.google.com%2Fbooks%3Fid%3D8lF-l5wRwNwC&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook" class="Z3988"> </li> <li>Ramírez Llorens, Fernando (2012). «Industria, arte y política: La modernidad cinematográfica en Argentina (1955-1976). Primera parte: estado, industria y vanguardia». Herramientas (ReHiMe. Red de Historia de los Medios) (7).<span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ACine+de+Argentina&rft.atitle=Industria%2C+arte+y+pol%C3%ADtica%3A+La+modernidad+cinematogr%C3%A1fica+en+Argentina+%281955-1976%29.+Primera+parte%3A+estado%2C+industria+y+vanguardia&rft.au=Ram%C3%ADrez+Llorens%2C+Fernando&rft.aufirst=Fernando&rft.aulast=Ram%C3%ADrez+Llorens&rft.date=2012&rft.genre=article&rft.issue=7&rft.jtitle=Herramientas&rft.pub=ReHiMe.+Red+de+Historia+de+los+Medios&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal" class="Z3988"> </li> <li>Schumann, Peter B. (1987). «Argentina». Historia del cine latinoamericano. Legasa. pp. 15-52. <a href="/wiki/ISBN" title="ISBN">ISBN</a> <a href="/wiki/Especial:FuentesDeLibros/978-9506000998" title="Especial:FuentesDeLibros/978-9506000998">978-9506000998</a>.<span title="ctx_ver=Z39.88-2004&rfr_id=info%3Asid%2Fes.wikipedia.org%3ACine+de+Argentina&rft.atitle=Historia+del+cine+latinoamericano&rft.au=Schumann%2C+Peter+B.&rft.aufirst=Peter+B.&rft.aulast=Schumann&rft.btitle=Argentina&rft.date=1987&rft.genre=bookitem&rft.isbn=978-9506000998&rft.pages=15-52&rft.pub=Legasa&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook" class="Z3988"> </li></ul> </div> </td></tr></tbody></table></div> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Enlaces_externos">Enlaces externos</h2>[<a href="/w/index.php?title=Cine_de_Argentina&action=edit&section=26" title="Editar sección: Enlaces externos">editar</a>]</div> <ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.iberoamericanmovies.com/argentina/top-10-movies-from-argentina/">Las 10 películas argentinas más votadas en IMDb.com</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.cine.ar/">Cine.ar</a>, portal oficial de promoción del cine argentino</li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20170123002801/http://www.argentinische-filmtage.de/">Argentinische Filmtage Leipzig</a> (en alemán)</li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.incaa.gov.ar/">INCAA</a>, Instituto Nacional del Cine y Artes Audiovisuales</li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.cinenacional.com/">CineNacional.com</a>, base de datos</li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20120504064510/http://www.sicacine.com.ar/">SICA</a>, Sindicato de la Industria Cinematográfica</li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.actores.org.ar/">A.A.A.</a>, Asociación Argentina de Actores</li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20121110100230/http://www.argentina.ar/multimedia_lista.php?id_categoria=131%2F">Argentina.ar</a>, ver tráileres del cine argentino</li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20121117032935/http://www.guionistasyguiones.com.ar/">Grupo de guionistas profesionales</a></li></ul> <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r161257576">.mw-parser-output .mw-authority-control{margin-top:1.5em}.mw-parser-output .mw-authority-control .navbox table{margin:0}.mw-parser-output .mw-authority-control .navbox hr:last-child{display:none}.mw-parser-output .mw-authority-control .navbox+.mw-mf-linked-projects{display:none}.mw-parser-output .mw-authority-control .mw-mf-linked-projects{display:flex;padding:0.5em;border:1px solid var(--border-color-base,#a2a9b1);background-color:var(--background-color-neutral,#eaecf0);color:var(--color-base,#202122)}.mw-parser-output .mw-authority-control .mw-mf-linked-projects ul li{margin-bottom:0}.mw-parser-output .mw-authority-control .navbox{border:1px solid var(--border-color-base,#a2a9b1);background-color:var(--background-color-neutral-subtle,#f8f9fa)}.mw-parser-output .mw-authority-control .navbox-list{border-color:#f8f9fa}.mw-parser-output .mw-authority-control .navbox th{background-color:#eeeeff}html.skin-theme-clientpref-night .mw-parser-output .mw-authority-control .mw-mf-linked-projects{border:1px solid var(--border-color-base,#72777d);background-color:var(--background-color-neutral,#27292d);color:var(--color-base,#eaecf0)}html.skin-theme-clientpref-night .mw-parser-output .mw-authority-control .navbox{border:1px solid var(--border-color-base,#72777d)!important;background-color:var(--background-color-neutral-subtle,#202122)!important}html.skin-theme-clientpref-night .mw-parser-output .mw-authority-control .navbox-list{border-color:#202122!important}html.skin-theme-clientpref-night .mw-parser-output .mw-authority-control .navbox th{background-color:#27292d!important}@media(prefers-color-scheme:dark){html.skin-theme-clientpref-os .mw-parser-output .mw-authority-control .mw-mf-linked-projects{border:1px solid var(--border-color-base,#72777d)!important;background-color:var(--background-color-neutral,#27292d)!important;color:var(--color-base,#eaecf0)!important}html.skin-theme-clientpref-os .mw-parser-output .mw-authority-control .navbox{border:1px solid var(--border-color-base,#72777d)!important;background-color:var(--background-color-neutral-subtle,#202122)!important}html.skin-theme-clientpref-os .mw-parser-output .mw-authority-control .navbox-list{border-color:#202122!important}html.skin-theme-clientpref-os .mw-parser-output .mw-authority-control .navbox th{background-color:#27292d!important}}</style><div class="mw-authority-control"><div role="navigation" class="navbox" aria-label="Navbox" style="width: inherit;padding:3px"><table class="hlist navbox-inner" style="border-spacing:0;background:transparent;color:inherit"><tbody><tr><th scope="row" class="navbox-group" style="width: 12%; text-align:center;"><a href="/wiki/Control_de_autoridades" title="Control de autoridades">Control de autoridades</a></th><td class="navbox-list navbox-odd" style="text-align:left;border-left-width:2px;border-left-style:solid;width:100%;padding:0px"><div style="padding:0em 0.25em"> <ul><li>Proyectos Wikimedia</li> <li><a href="/wiki/Wikidata" title="Wikidata"><img alt="Wd" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Wikidata-logo.svg/20px-Wikidata-logo.svg.png" decoding="async" width="20" height="11" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Wikidata-logo.svg/30px-Wikidata-logo.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Wikidata-logo.svg/40px-Wikidata-logo.svg.png 2x" data-file-width="1050" data-file-height="590" /></a> Datos: <a href="https://www.wikidata.org/wiki/Q646116" class="extiw" title="wikidata:Q646116">Q646116</a></li> <li><a href="/wiki/Wikimedia_Commons" title="Commonscat"><img alt="Commonscat" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4a/Commons-logo.svg/15px-Commons-logo.svg.png" decoding="async" width="15" height="20" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4a/Commons-logo.svg/23px-Commons-logo.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4a/Commons-logo.svg/30px-Commons-logo.svg.png 2x" data-file-width="1024" data-file-height="1376" /></a> Multimedia: <a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Cinema_of_Argentina">Cinema of Argentina</a> / <a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Special:MediaSearch?type=image&search=%22Q646116%22">Q646116</a></li></ul> <hr /> </div></td></tr></tbody></table></div><div class="mw-mf-linked-projects hlist"> <ul><li><a href="/wiki/Wikidata" title="Wikidata"><img alt="Wd" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Wikidata-logo.svg/20px-Wikidata-logo.svg.png" decoding="async" width="20" height="11" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Wikidata-logo.svg/30px-Wikidata-logo.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Wikidata-logo.svg/40px-Wikidata-logo.svg.png 2x" data-file-width="1050" data-file-height="590" /></a> Datos: <a href="https://www.wikidata.org/wiki/Q646116" class="extiw" title="wikidata:Q646116">Q646116</a></li> <li><a href="/wiki/Wikimedia_Commons" title="Commonscat"><img alt="Commonscat" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4a/Commons-logo.svg/15px-Commons-logo.svg.png" decoding="async" width="15" height="20" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4a/Commons-logo.svg/23px-Commons-logo.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4a/Commons-logo.svg/30px-Commons-logo.svg.png 2x" data-file-width="1024" data-file-height="1376" /></a> Multimedia: <a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Cinema_of_Argentina">Cinema of Argentina</a> / <a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Special:MediaSearch?type=image&search=%22Q646116%22">Q646116</a></li></ul> </div></div>    </div><noscript><img src="https://login.wikimedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1x1" alt="" width="1" height="1" style="border: none; position: absolute;"></noscript> <div class="printfooter" data-nosnippet="">Obtenido de «<a dir="ltr" href="https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Cine_de_Argentina&oldid=162155850">https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Cine_de_Argentina&oldid=162155850</a>»</div></div> <div id="catlinks" class="catlinks" data-mw="interface"><div id="mw-normal-catlinks" class="mw-normal-catlinks"><a href="/wiki/Especial:Categor%C3%ADas" title="Especial:Categorías">Categoría</a>: <ul><li><a href="/wiki/Categor%C3%ADa:Cine_de_Argentina" title="Categoría:Cine de Argentina">Cine de Argentina</a></li></ul></div><div id="mw-hidden-catlinks" class="mw-hidden-catlinks mw-hidden-cats-hidden">Categorías ocultas: <ul><li><a href="/wiki/Categor%C3%ADa:Wikipedia:P%C3%A1ginas_que_usan_la_extensi%C3%B3n_JsonConfig" title="Categoría:Wikipedia:Páginas que usan la extensión JsonConfig">Wikipedia:Páginas que usan la extensión JsonConfig</a></li><li><a href="/wiki/Categor%C3%ADa:Wikipedia:P%C3%A1ginas_con_plantillas_con_argumentos_duplicados" title="Categoría:Wikipedia:Páginas con plantillas con argumentos duplicados">Wikipedia:Páginas con plantillas con argumentos duplicados</a></li><li><a href="/wiki/Categor%C3%ADa:Wikipedia:P%C3%A1ginas_con_referencias_sin_URL_y_con_fecha_de_acceso" title="Categoría:Wikipedia:Páginas con referencias sin URL y con fecha de acceso">Wikipedia:Páginas con referencias sin URL y con fecha de acceso</a></li><li><a href="/wiki/Categor%C3%ADa:Wikipedia:P%C3%A1ginas_con_enlaces_m%C3%A1gicos_de_ISBN" title="Categoría:Wikipedia:Páginas con enlaces mágicos de ISBN">Wikipedia:Páginas con enlaces mágicos de ISBN</a></li><li><a href="/wiki/Categor%C3%ADa:Wikipedia:Art%C3%ADculos_con_pasajes_que_requieren_referencias" title="Categoría:Wikipedia:Artículos con pasajes que requieren referencias">Wikipedia:Artículos con pasajes que requieren referencias</a></li><li><a href="/wiki/Categor%C3%ADa:Wikipedia:Art%C3%ADculos_con_extractos" title="Categoría:Wikipedia:Artículos con extractos">Wikipedia:Artículos con extractos</a></li></ul></div></div> </div> </main> </div> <div class="mw-footer-container"> <footer id="footer" class="mw-footer" > <ul id="footer-info"> <li id="footer-info-lastmod"> Esta página se editó por última vez el 30 ago 2024 a las 01:26.</li> <li id="footer-info-copyright">El texto está disponible bajo la <a href="/wiki/Wikipedia:Texto_de_la_Licencia_Creative_Commons_Atribuci%C3%B3n-CompartirIgual_4.0_Internacional" title="Wikipedia:Texto de la Licencia Creative Commons Atribución-CompartirIgual 4.0 Internacional">Licencia Creative Commons Atribución-CompartirIgual 4.0</a>; 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