CINXE.COM

<!DOCTYPE html> <html lang="el"> <head> <meta name="google-site-verification" content="bFUO0FqF538omQPtwlCEnexBduqgntMTIH79pzY0qks" /> <meta name="viewport" content="width=device-width, initial-scale=1"> <meta charset="UTF-8" /> <title>Αρχείο τευχών - Αρχαιολογία Online</title> <link rel="profile" href="https://gmpg.org/xfn/11" /> <link rel="pingback" href="https://www.archaiologia.gr/xmlrpc.php" /> <link rel="icon" href="https://www.archaiologia.gr/favicon.ico" type="image/x-icon"> <link rel="shortcut icon" href="https://www.archaiologia.gr/favicon.ico" type="image/x-icon"> <link rel="apple-touch-icon" href="https://www.archaiologia.gr/favicon.ico"> <link rel="stylesheet" href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/themes/archaeology_v3/css/bootstrap.min.css"> <link href="https://fonts.googleapis.com/css?family=Open+Sans:300,300i,400,400i,600,600i,700,700i,800,800i&display=swap&subset=greek" rel="stylesheet"> <link href="https://fonts.googleapis.com/css?family=Open+Sans+Condensed:300,300i,700&display=swap&subset=greek" rel="stylesheet"> <link rel="stylesheet" href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/themes/archaeology_v3/assets/FontAw/css/all.min.css"> <link href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/themes/archaeology_v3/style_v2.css" rel="stylesheet" type="text/css" /> <link href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/themes/archaeology_v3/colors.css" rel="stylesheet" type="text/css" /> <link href="https://www.archaiologia.gr//js/jquery.kwicks.min.css" rel="stylesheet" type="text/css" /> <link href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/themes/archaeology_v3/old_css.css" rel="stylesheet" type="text/css" />  <link href="https://code.jquery.com/ui/1.10.3/themes/smoothness/jquery-ui.css" rel="stylesheet" type="text/css" media="all"/> <link rel="stylesheet" type="text/css" href="https://www.archaiologia.gr/js/fancy/jquery.fancybox.css?v=2.1.5" media="screen" /> <link rel="stylesheet" type="text/css" href="https://www.archaiologia.gr/js/fancy/helpers/jquery.fancybox-thumbs.css?v=1.0.7" /> <link rel="stylesheet" href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/themes/archaeology_v3/style.css"> <link rel="stylesheet" href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/themes/archaeology_v3/responsive.css"> <script src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/themes/archaeology_v3/js/jquery-3.4.1.min.js"></script> <script src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/themes/archaeology_v3/js/bootstrap.min.js"></script> <script src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/themes/archaeology_v3/assets/FontAw/js/all.min.js"></script> <script type="text/javascript" src="https://cdnjs.cloudflare.com/ajax/libs/waypoints/4.0.1/jquery.waypoints.min.js"></script> <script type="text/javascript" src="https://cdnjs.cloudflare.com/ajax/libs/Counter-Up/1.0.0/jquery.counterup.min.js"></script> <meta name='robots' content='index, follow, max-image-preview:large, max-snippet:-1, max-video-preview:-1' />  <title>Αρχείο τευχών - Αρχαιολογία Online</title> <link rel="canonical" href="https://www.archaiologia.gr/αρχείο-τευχών/" /> <meta property="og:locale" content="el_GR" /> <meta property="og:type" content="article" /> <meta property="og:title" content="Αρχείο τευχών - Αρχαιολογία Online" /> <meta property="og:url" content="https://www.archaiologia.gr/αρχείο-τευχών/" /> <meta property="og:site_name" content="Αρχαιολογία Online" /> <meta property="article:modified_time" content="2014-09-15T13:56:30+00:00" /> <meta name="twitter:card" content="summary_large_image" /> <meta name="twitter:site" content="@archaiologia_gr" /> <script type="application/ld+json" class="yoast-schema-graph">{"@context":"https://schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https://www.archaiologia.gr/%ce%b1%cf%81%cf%87%ce%b5%ce%af%ce%bf-%cf%84%ce%b5%cf%85%cf%87%cf%8e%ce%bd/","url":"https://www.archaiologia.gr/%ce%b1%cf%81%cf%87%ce%b5%ce%af%ce%bf-%cf%84%ce%b5%cf%85%cf%87%cf%8e%ce%bd/","name":"Αρχείο τευχών - Αρχαιολογία Online","isPartOf":{"@id":"https://www.archaiologia.gr/#website"},"datePublished":"2012-07-09T14:36:08+00:00","dateModified":"2014-09-15T13:56:30+00:00","breadcrumb":{"@id":"https://www.archaiologia.gr/%ce%b1%cf%81%cf%87%ce%b5%ce%af%ce%bf-%cf%84%ce%b5%cf%85%cf%87%cf%8e%ce%bd/#breadcrumb"},"inLanguage":"el","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https://www.archaiologia.gr/%ce%b1%cf%81%cf%87%ce%b5%ce%af%ce%bf-%cf%84%ce%b5%cf%85%cf%87%cf%8e%ce%bd/"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https://www.archaiologia.gr/%ce%b1%cf%81%cf%87%ce%b5%ce%af%ce%bf-%cf%84%ce%b5%cf%85%cf%87%cf%8e%ce%bd/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https://www.archaiologia.gr/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Αρχείο τευχών"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https://www.archaiologia.gr/#website","url":"https://www.archaiologia.gr/","name":"Αρχαιολογία Online","description":"","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https://www.archaiologia.gr/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"el"}]}</script>  <link rel="alternate" type="application/rss+xml" title="Ροή RSS » Αρχαιολογία Online" href="https://www.archaiologia.gr/feed/" /> <script type="text/javascript"> /* <![CDATA[ */ window._wpemojiSettings = {"baseUrl":"https:\/\/s.w.org\/images\/core\/emoji\/14.0.0\/72x72\/","ext":".png","svgUrl":"https:\/\/s.w.org\/images\/core\/emoji\/14.0.0\/svg\/","svgExt":".svg","source":{"concatemoji":"https:\/\/www.archaiologia.gr\/wp-includes\/js\/wp-emoji-release.min.js?ver=d65ebce37c5e5179abae01d2b002e0f2"}}; /*! This file is auto-generated */ !function(i,n){var o,s,e;function c(e){try{var t={supportTests:e,timestamp:(new Date).valueOf()};sessionStorage.setItem(o,JSON.stringify(t))}catch(e){}}function p(e,t,n){e.clearRect(0,0,e.canvas.width,e.canvas.height),e.fillText(t,0,0);var t=new Uint32Array(e.getImageData(0,0,e.canvas.width,e.canvas.height).data),r=(e.clearRect(0,0,e.canvas.width,e.canvas.height),e.fillText(n,0,0),new Uint32Array(e.getImageData(0,0,e.canvas.width,e.canvas.height).data));return t.every(function(e,t){return e===r[t]})}function u(e,t,n){switch(t){case"flag":return n(e,"\ud83c\udff3\ufe0f\u200d\u26a7\ufe0f","\ud83c\udff3\ufe0f\u200b\u26a7\ufe0f")?!1:!n(e,"\ud83c\uddfa\ud83c\uddf3","\ud83c\uddfa\u200b\ud83c\uddf3")&&!n(e,"\ud83c\udff4\udb40\udc67\udb40\udc62\udb40\udc65\udb40\udc6e\udb40\udc67\udb40\udc7f","\ud83c\udff4\u200b\udb40\udc67\u200b\udb40\udc62\u200b\udb40\udc65\u200b\udb40\udc6e\u200b\udb40\udc67\u200b\udb40\udc7f");case"emoji":return!n(e,"\ud83e\udef1\ud83c\udffb\u200d\ud83e\udef2\ud83c\udfff","\ud83e\udef1\ud83c\udffb\u200b\ud83e\udef2\ud83c\udfff")}return!1}function f(e,t,n){var r="undefined"!=typeof WorkerGlobalScope&&self instanceof WorkerGlobalScope?new OffscreenCanvas(300,150):i.createElement("canvas"),a=r.getContext("2d",{willReadFrequently:!0}),o=(a.textBaseline="top",a.font="600 32px Arial",{});return e.forEach(function(e){o[e]=t(a,e,n)}),o}function t(e){var t=i.createElement("script");t.src=e,t.defer=!0,i.head.appendChild(t)}"undefined"!=typeof Promise&&(o="wpEmojiSettingsSupports",s=["flag","emoji"],n.supports={everything:!0,everythingExceptFlag:!0},e=new Promise(function(e){i.addEventListener("DOMContentLoaded",e,{once:!0})}),new Promise(function(t){var n=function(){try{var e=JSON.parse(sessionStorage.getItem(o));if("object"==typeof e&&"number"==typeof e.timestamp&&(new Date).valueOf()<e.timestamp+604800&&"object"==typeof e.supportTests)return e.supportTests}catch(e){}return null}();if(!n){if("undefined"!=typeof Worker&&"undefined"!=typeof OffscreenCanvas&&"undefined"!=typeof URL&&URL.createObjectURL&&"undefined"!=typeof Blob)try{var e="postMessage("+f.toString()+"("+[JSON.stringify(s),u.toString(),p.toString()].join(",")+"));",r=new Blob([e],{type:"text/javascript"}),a=new Worker(URL.createObjectURL(r),{name:"wpTestEmojiSupports"});return void(a.onmessage=function(e){c(n=e.data),a.terminate(),t(n)})}catch(e){}c(n=f(s,u,p))}t(n)}).then(function(e){for(var t in e)n.supports[t]=e[t],n.supports.everything=n.supports.everything&&n.supports[t],"flag"!==t&&(n.supports.everythingExceptFlag=n.supports.everythingExceptFlag&&n.supports[t]);n.supports.everythingExceptFlag=n.supports.everythingExceptFlag&&!n.supports.flag,n.DOMReady=!1,n.readyCallback=function(){n.DOMReady=!0}}).then(function(){return e}).then(function(){var e;n.supports.everything||(n.readyCallback(),(e=n.source||{}).concatemoji?t(e.concatemoji):e.wpemoji&&e.twemoji&&(t(e.twemoji),t(e.wpemoji)))}))}((window,document),window._wpemojiSettings); /* ]]> */ </script> <style id='wp-emoji-styles-inline-css' type='text/css'> img.wp-smiley, img.emoji { display: inline !important; border: none !important; box-shadow: none !important; height: 1em !important; width: 1em !important; margin: 0 0.07em !important; vertical-align: -0.1em !important; background: none !important; padding: 0 !important; } </style> <link rel='stylesheet' id='wp-block-library-css' href='https://www.archaiologia.gr/wp-includes/css/dist/block-library/style.min.css?ver=d65ebce37c5e5179abae01d2b002e0f2' type='text/css' media='all' /> <style id='classic-theme-styles-inline-css' type='text/css'> /*! This file is auto-generated */ .wp-block-button__link{color:#fff;background-color:#32373c;border-radius:9999px;box-shadow:none;text-decoration:none;padding:calc(.667em + 2px) calc(1.333em + 2px);font-size:1.125em}.wp-block-file__button{background:#32373c;color:#fff;text-decoration:none} </style> <style id='global-styles-inline-css' type='text/css'> body{--wp--preset--color--black: #000000;--wp--preset--color--cyan-bluish-gray: #abb8c3;--wp--preset--color--white: #ffffff;--wp--preset--color--pale-pink: #f78da7;--wp--preset--color--vivid-red: #cf2e2e;--wp--preset--color--luminous-vivid-orange: #ff6900;--wp--preset--color--luminous-vivid-amber: #fcb900;--wp--preset--color--light-green-cyan: #7bdcb5;--wp--preset--color--vivid-green-cyan: #00d084;--wp--preset--color--pale-cyan-blue: #8ed1fc;--wp--preset--color--vivid-cyan-blue: #0693e3;--wp--preset--color--vivid-purple: #9b51e0;--wp--preset--gradient--vivid-cyan-blue-to-vivid-purple: linear-gradient(135deg,rgba(6,147,227,1) 0%,rgb(155,81,224) 100%);--wp--preset--gradient--light-green-cyan-to-vivid-green-cyan: linear-gradient(135deg,rgb(122,220,180) 0%,rgb(0,208,130) 100%);--wp--preset--gradient--luminous-vivid-amber-to-luminous-vivid-orange: linear-gradient(135deg,rgba(252,185,0,1) 0%,rgba(255,105,0,1) 100%);--wp--preset--gradient--luminous-vivid-orange-to-vivid-red: linear-gradient(135deg,rgba(255,105,0,1) 0%,rgb(207,46,46) 100%);--wp--preset--gradient--very-light-gray-to-cyan-bluish-gray: linear-gradient(135deg,rgb(238,238,238) 0%,rgb(169,184,195) 100%);--wp--preset--gradient--cool-to-warm-spectrum: linear-gradient(135deg,rgb(74,234,220) 0%,rgb(151,120,209) 20%,rgb(207,42,186) 40%,rgb(238,44,130) 60%,rgb(251,105,98) 80%,rgb(254,248,76) 100%);--wp--preset--gradient--blush-light-purple: linear-gradient(135deg,rgb(255,206,236) 0%,rgb(152,150,240) 100%);--wp--preset--gradient--blush-bordeaux: linear-gradient(135deg,rgb(254,205,165) 0%,rgb(254,45,45) 50%,rgb(107,0,62) 100%);--wp--preset--gradient--luminous-dusk: linear-gradient(135deg,rgb(255,203,112) 0%,rgb(199,81,192) 50%,rgb(65,88,208) 100%);--wp--preset--gradient--pale-ocean: linear-gradient(135deg,rgb(255,245,203) 0%,rgb(182,227,212) 50%,rgb(51,167,181) 100%);--wp--preset--gradient--electric-grass: linear-gradient(135deg,rgb(202,248,128) 0%,rgb(113,206,126) 100%);--wp--preset--gradient--midnight: linear-gradient(135deg,rgb(2,3,129) 0%,rgb(40,116,252) 100%);--wp--preset--font-size--small: 13px;--wp--preset--font-size--medium: 20px;--wp--preset--font-size--large: 36px;--wp--preset--font-size--x-large: 42px;--wp--preset--spacing--20: 0.44rem;--wp--preset--spacing--30: 0.67rem;--wp--preset--spacing--40: 1rem;--wp--preset--spacing--50: 1.5rem;--wp--preset--spacing--60: 2.25rem;--wp--preset--spacing--70: 3.38rem;--wp--preset--spacing--80: 5.06rem;--wp--preset--shadow--natural: 6px 6px 9px rgba(0, 0, 0, 0.2);--wp--preset--shadow--deep: 12px 12px 50px rgba(0, 0, 0, 0.4);--wp--preset--shadow--sharp: 6px 6px 0px rgba(0, 0, 0, 0.2);--wp--preset--shadow--outlined: 6px 6px 0px -3px rgba(255, 255, 255, 1), 6px 6px rgba(0, 0, 0, 1);--wp--preset--shadow--crisp: 6px 6px 0px rgba(0, 0, 0, 1);}:where(.is-layout-flex){gap: 0.5em;}:where(.is-layout-grid){gap: 0.5em;}body .is-layout-flow > .alignleft{float: left;margin-inline-start: 0;margin-inline-end: 2em;}body .is-layout-flow > .alignright{float: right;margin-inline-start: 2em;margin-inline-end: 0;}body .is-layout-flow > .aligncenter{margin-left: auto !important;margin-right: auto !important;}body .is-layout-constrained > .alignleft{float: left;margin-inline-start: 0;margin-inline-end: 2em;}body .is-layout-constrained > .alignright{float: right;margin-inline-start: 2em;margin-inline-end: 0;}body .is-layout-constrained > .aligncenter{margin-left: auto !important;margin-right: auto !important;}body .is-layout-constrained > :where(:not(.alignleft):not(.alignright):not(.alignfull)){max-width: var(--wp--style--global--content-size);margin-left: auto !important;margin-right: auto !important;}body .is-layout-constrained > .alignwide{max-width: var(--wp--style--global--wide-size);}body .is-layout-flex{display: flex;}body .is-layout-flex{flex-wrap: wrap;align-items: center;}body .is-layout-flex > *{margin: 0;}body .is-layout-grid{display: grid;}body .is-layout-grid > *{margin: 0;}:where(.wp-block-columns.is-layout-flex){gap: 2em;}:where(.wp-block-columns.is-layout-grid){gap: 2em;}:where(.wp-block-post-template.is-layout-flex){gap: 1.25em;}:where(.wp-block-post-template.is-layout-grid){gap: 1.25em;}.has-black-color{color: var(--wp--preset--color--black) !important;}.has-cyan-bluish-gray-color{color: var(--wp--preset--color--cyan-bluish-gray) !important;}.has-white-color{color: var(--wp--preset--color--white) !important;}.has-pale-pink-color{color: var(--wp--preset--color--pale-pink) !important;}.has-vivid-red-color{color: var(--wp--preset--color--vivid-red) !important;}.has-luminous-vivid-orange-color{color: var(--wp--preset--color--luminous-vivid-orange) !important;}.has-luminous-vivid-amber-color{color: var(--wp--preset--color--luminous-vivid-amber) !important;}.has-light-green-cyan-color{color: var(--wp--preset--color--light-green-cyan) !important;}.has-vivid-green-cyan-color{color: var(--wp--preset--color--vivid-green-cyan) !important;}.has-pale-cyan-blue-color{color: var(--wp--preset--color--pale-cyan-blue) !important;}.has-vivid-cyan-blue-color{color: var(--wp--preset--color--vivid-cyan-blue) !important;}.has-vivid-purple-color{color: var(--wp--preset--color--vivid-purple) !important;}.has-black-background-color{background-color: var(--wp--preset--color--black) !important;}.has-cyan-bluish-gray-background-color{background-color: var(--wp--preset--color--cyan-bluish-gray) !important;}.has-white-background-color{background-color: var(--wp--preset--color--white) !important;}.has-pale-pink-background-color{background-color: var(--wp--preset--color--pale-pink) !important;}.has-vivid-red-background-color{background-color: var(--wp--preset--color--vivid-red) !important;}.has-luminous-vivid-orange-background-color{background-color: var(--wp--preset--color--luminous-vivid-orange) !important;}.has-luminous-vivid-amber-background-color{background-color: var(--wp--preset--color--luminous-vivid-amber) !important;}.has-light-green-cyan-background-color{background-color: var(--wp--preset--color--light-green-cyan) !important;}.has-vivid-green-cyan-background-color{background-color: var(--wp--preset--color--vivid-green-cyan) !important;}.has-pale-cyan-blue-background-color{background-color: var(--wp--preset--color--pale-cyan-blue) !important;}.has-vivid-cyan-blue-background-color{background-color: var(--wp--preset--color--vivid-cyan-blue) !important;}.has-vivid-purple-background-color{background-color: var(--wp--preset--color--vivid-purple) !important;}.has-black-border-color{border-color: var(--wp--preset--color--black) !important;}.has-cyan-bluish-gray-border-color{border-color: var(--wp--preset--color--cyan-bluish-gray) !important;}.has-white-border-color{border-color: var(--wp--preset--color--white) !important;}.has-pale-pink-border-color{border-color: var(--wp--preset--color--pale-pink) !important;}.has-vivid-red-border-color{border-color: var(--wp--preset--color--vivid-red) !important;}.has-luminous-vivid-orange-border-color{border-color: var(--wp--preset--color--luminous-vivid-orange) !important;}.has-luminous-vivid-amber-border-color{border-color: var(--wp--preset--color--luminous-vivid-amber) !important;}.has-light-green-cyan-border-color{border-color: var(--wp--preset--color--light-green-cyan) !important;}.has-vivid-green-cyan-border-color{border-color: var(--wp--preset--color--vivid-green-cyan) !important;}.has-pale-cyan-blue-border-color{border-color: var(--wp--preset--color--pale-cyan-blue) !important;}.has-vivid-cyan-blue-border-color{border-color: var(--wp--preset--color--vivid-cyan-blue) !important;}.has-vivid-purple-border-color{border-color: var(--wp--preset--color--vivid-purple) !important;}.has-vivid-cyan-blue-to-vivid-purple-gradient-background{background: var(--wp--preset--gradient--vivid-cyan-blue-to-vivid-purple) !important;}.has-light-green-cyan-to-vivid-green-cyan-gradient-background{background: var(--wp--preset--gradient--light-green-cyan-to-vivid-green-cyan) !important;}.has-luminous-vivid-amber-to-luminous-vivid-orange-gradient-background{background: var(--wp--preset--gradient--luminous-vivid-amber-to-luminous-vivid-orange) !important;}.has-luminous-vivid-orange-to-vivid-red-gradient-background{background: var(--wp--preset--gradient--luminous-vivid-orange-to-vivid-red) !important;}.has-very-light-gray-to-cyan-bluish-gray-gradient-background{background: var(--wp--preset--gradient--very-light-gray-to-cyan-bluish-gray) !important;}.has-cool-to-warm-spectrum-gradient-background{background: var(--wp--preset--gradient--cool-to-warm-spectrum) !important;}.has-blush-light-purple-gradient-background{background: var(--wp--preset--gradient--blush-light-purple) !important;}.has-blush-bordeaux-gradient-background{background: var(--wp--preset--gradient--blush-bordeaux) !important;}.has-luminous-dusk-gradient-background{background: var(--wp--preset--gradient--luminous-dusk) !important;}.has-pale-ocean-gradient-background{background: var(--wp--preset--gradient--pale-ocean) !important;}.has-electric-grass-gradient-background{background: var(--wp--preset--gradient--electric-grass) !important;}.has-midnight-gradient-background{background: var(--wp--preset--gradient--midnight) !important;}.has-small-font-size{font-size: var(--wp--preset--font-size--small) !important;}.has-medium-font-size{font-size: var(--wp--preset--font-size--medium) !important;}.has-large-font-size{font-size: var(--wp--preset--font-size--large) !important;}.has-x-large-font-size{font-size: var(--wp--preset--font-size--x-large) !important;} .wp-block-navigation a:where(:not(.wp-element-button)){color: inherit;} :where(.wp-block-post-template.is-layout-flex){gap: 1.25em;}:where(.wp-block-post-template.is-layout-grid){gap: 1.25em;} :where(.wp-block-columns.is-layout-flex){gap: 2em;}:where(.wp-block-columns.is-layout-grid){gap: 2em;} .wp-block-pullquote{font-size: 1.5em;line-height: 1.6;} </style> <link rel='stylesheet' id='taxonomy-image-plugin-public-css' href='https://www.archaiologia.gr/wp-content/plugins/taxonomy-images/css/style.css?ver=0.9.6' type='text/css' media='screen' /> <link rel="https://api.w.org/" href="https://www.archaiologia.gr/wp-json/" /><link rel="alternate" type="application/json" href="https://www.archaiologia.gr/wp-json/wp/v2/pages/44115" /><link rel="EditURI" type="application/rsd+xml" title="RSD" href="https://www.archaiologia.gr/xmlrpc.php?rsd" /> <link rel='shortlink' href='https://www.archaiologia.gr/?p=44115' /> <link rel="alternate" type="application/json+oembed" href="https://www.archaiologia.gr/wp-json/oembed/1.0/embed?url=https%3A%2F%2Fwww.archaiologia.gr%2F%25ce%25b1%25cf%2581%25cf%2587%25ce%25b5%25ce%25af%25ce%25bf-%25cf%2584%25ce%25b5%25cf%2585%25cf%2587%25cf%258e%25ce%25bd%2F" /> <link rel="alternate" type="text/xml+oembed" href="https://www.archaiologia.gr/wp-json/oembed/1.0/embed?url=https%3A%2F%2Fwww.archaiologia.gr%2F%25ce%25b1%25cf%2581%25cf%2587%25ce%25b5%25ce%25af%25ce%25bf-%25cf%2584%25ce%25b5%25cf%2585%25cf%2587%25cf%258e%25ce%25bd%2F&format=xml" /> <script src="https://www.archaiologia.gr/js/global.js" type="text/javascript"></script> <script src="https://www.archaiologia.gr/js/jquery.kwicks.min.js" type="text/javascript"></script> <script src="https://www.archaiologia.gr/js/jquery.cycle.all.js" type="text/javascript"></script> <script src="https://code.jquery.com/ui/1.10.3/jquery-ui.js" type="text/javascript"></script> <script type="text/javascript" src="https://www.archaiologia.gr/js/fancy/jquery.fancybox.js?v=2.1.5"></script> <script type="text/javascript" src="https://www.archaiologia.gr/js/fancy/helpers/jquery.fancybox-thumbs.js?v=1.0.7"></script> <script src='https://www.archaiologia.gr/js/jquery.printPage.js' type='text/javascript'></script> <script type="text/javascript"> function login_proccess(){ $.post("https://www.archaiologia.gr/tools/login_prosses.php", { user: $('#username').val(), pass: $('#password').val(), }, function(data) { console.log(data); if (data == "OK"){ location.href="https://www.archaiologia.gr/%cf%80%cf%81%ce%bf%cf%86%ce%af%ce%bb/"; } else { $('#error_message').fadeIn(); $('#error_message_text').html(data); } }); } $(document).ready(function() { $('#username').keypress(function(event) { if (event.which == 13) { event.preventDefault(); login_proccess(); } }); $('#password').keypress(function(event) { if (event.which == 13) { event.preventDefault(); login_proccess(); } }); }); </script> <script> function toggle_member_menu(){ $("#member_menu").toggleClass("open"); } function open_mashup(post_id,map_lat,map_lon,map_width,map_height){ $("#map_pid_"+post_id).slideToggle('fast'); var image = 'https://www.archaiologia.gr/wp-content/themes/archaeology_v3/images/markers/simple_marker.png'; var myLatlng = new google.maps.LatLng(map_lat,map_lon); var mapOptions = { scrollwheel: false, zoom: 12, disableDefaultUI: false, minZoom:2, center: myLatlng, mapTypeId: google.maps.MapTypeId.ROADMAP, streetViewControl: false, mapTypeControl: true, mapTypeControlOptions: {style: google.maps.MapTypeControlStyle.HORIZONTAL_BAR}, scaleControl: false, navigationControl: true, navigationControlOptions: {style: google.maps.NavigationControlStyle.DEFAULT}, keyboardShortcuts: false } var map = new google.maps.Map(document.getElementById("map_pid_"+post_id), mapOptions); var marker = new google.maps.Marker({ position: myLatlng, title:"", icon: image }); marker.setMap(map); } $(document).ready(function() { $('.post_img').fancybox({ prevEffect : 'none', nextEffect : 'none', closeBtn : true, arrows : true, nextClick : true, autoDimensions : true, maxWidth : '90%', maxHeight : '90%', scrolling : 'no', padding : 2, helpers : { title : { type : 'float' }, overlay : { css : { 'background' : 'rgba(51,48,43,0.85)' } } } }); $("a.note").fancybox({ prevEffect : 'none', nextEffect : 'none', minWidth : '600px', maxWidth : '600px', maxHeight : '90%', titlePosition : 'no', transitionIn : 'none', transitionOut : 'none', padding : 0, helpers : { overlay : { css : { 'background' : 'rgba(51,48,43,0.2)' } } } }); }); function search_form(){ sstring = $('#imput_search').val(); if (sstring.length > 2 && sstring != 'Αναζήτηση') { document.location = 'https://www.archaiologia.gr/search/' + sstring + '/'; } else { return false ; } } $(document).ready(function() { $('#imput_search').keypress(function(event) { if (event.which == 13) { event.preventDefault(); search_form(); } }); }); function fbs_click() { u=location.href;t=document.title;window.open('https://www.facebook.com/sharer.php?u='+encodeURIComponent(u)+'&t='+encodeURIComponent(t),'sharer','toolbar=0,status=0,width=626,height=436');return false; } function twit_click(text,url) { window.open('https://twitter.com/share?url='+url+'&text='+text+'&via=Archaeology and Arts','sharer','toolbar=0,status=0,width=626,height=436'); } function gp_click(url) { window.open('https://plusone.google.com/_/+1/confirm?hl=en&url='+url+'','sharerg','toolbar=0,status=0,width=627,height=437'); return false; } function fbs_click(text,url) { window.open('https://www.facebook.com/sharer.php?u='+encodeURIComponent(""+url+"")+'&t='+encodeURIComponent(""+text+""),'sharer','toolbar=0,status=0,width=627,height=437'); return false; } function toggle_authors(team_id){ $(".om_s_"+team_id).toggle(200); } </script>  <script async src="https://www.googletagmanager.com/gtag/js?id=AW-778939101"></script> <script> window.dataLayer = window.dataLayer || []; function gtag(){dataLayer.push(arguments);} gtag('js', new Date()); gtag('config', 'AW-778939101'); </script>  <script async src="https://www.googletagmanager.com/gtag/js?id=G-KZRDMVN6LS"></script> <script> window.dataLayer = window.dataLayer || []; function gtag(){dataLayer.push(arguments);} gtag('js', new Date()); gtag('config', 'G-KZRDMVN6LS'); </script> </head> <body class="page-template page-template-issues_page_new_view page-template-issues_page_new_view-php page page-id-44115"> <a href="https://plus.google.com/+ArchaiologiaGreece/about" rel="publisher"></a> <header> <div class="container-fluid bg-white"> <div class="container"> <div class="row"> <div class="col-12 col-md-10"> <nav class="navbar navbar-expand-lg navbar-light"> <a class="navbar-brand" href="https://www.archaiologia.gr" title="Αρχαιολογία Online"><img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/themes/archaeology_v3/images/header-logo.png" alt="Αρχαιολογία Online"></a> <button class="navbar-toggler" type="button" data-toggle="collapse" data-target="#navbarNavDropdown" aria-controls="navbarNavDropdown" aria-expanded="false" aria-label="Toggle navigation"> <span class="navbar-toggler-icon"></span> </button> <div class="collapse navbar-collapse" id="navbarNavDropdown"> <div class="menu-new_menu-container"><ul id="menu-new_menu" class="navbar-nav"><li id="menu-item-71783" class="menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-home menu-item-71783"><a href="https://www.archaiologia.gr/">Αρχική σελίδα</a></li> <li id="menu-item-71784" class="menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-71784"><a href="https://www.archaiologia.gr/%ce%b1%cf%84%ce%b6%ce%ad%ce%bd%cf%84%ce%b1/">Ατζέντα</a></li> <li id="menu-item-71785" class="menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-71785"><a href="https://www.archaiologia.gr/%cf%86%cf%89%cf%84%ce%bf%ce%b3%cf%81%ce%b1%cf%86%ce%af%ce%b5%cf%82/">Φωτογραφίες</a></li> <li id="menu-item-100890" class="menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-100890"><a href="https://www.archaiologia.gr/%ce%b2%ce%af%ce%bd%cf%84%ce%b5%ce%bf/">Βίντεο</a></li> <li id="menu-item-71787" class="menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page current-menu-item page_item page-item-44115 current_page_item menu-item-71787"><a href="https://www.archaiologia.gr/%ce%b1%cf%81%cf%87%ce%b5%ce%af%ce%bf-%cf%84%ce%b5%cf%85%cf%87%cf%8e%ce%bd/" aria-current="page">Αρχείο τευχών</a></li> <li id="menu-item-87396" class="menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-87396"><a href="https://www.archaiologia.gr/%ce%b1%cf%81%cf%87%ce%b1%ce%b9%ce%bf%ce%bb%ce%bf%ce%b3%ce%b9%ce%ba%ce%bf%ce%af-%cf%87%cf%8e%cf%81%ce%bf%ce%b9/">Αρχαιολογικοί χώροι</a></li> <li id="menu-item-71801" class="more_menu menu-item menu-item-type-custom menu-item-object-custom menu-item-has-children menu-item-71801"><a href="#">Περισσότερα</a> <ul class="sub-menu"> <li id="menu-item-71789" class="menu-item menu-item-type-taxonomy menu-item-object-category menu-item-71789"><a href="https://www.archaiologia.gr/blog/category/%ce%b5%ce%b9%ce%b4%ce%ae%cf%83%ce%b5%ce%b9%cf%82/">Ειδήσεις</a></li> <li id="menu-item-71790" class="menu-item menu-item-type-taxonomy menu-item-object-category menu-item-71790"><a href="https://www.archaiologia.gr/blog/category/%ce%ad%cf%81%ce%b5%cf%85%ce%bd%ce%b1-%ce%b5%ce%ba%cf%80%ce%b1%ce%af%ce%b4%ce%b5%cf%85%cf%83%ce%b7/">Έρευνα – Εκπαίδευση</a></li> <li id="menu-item-71791" class="menu-item menu-item-type-taxonomy menu-item-object-category menu-item-71791"><a href="https://www.archaiologia.gr/blog/category/%ce%b5%ce%ba%ce%b4%cf%8c%cf%83%ce%b5%ce%b9%cf%82-2/">Εκδόσεις</a></li> <li id="menu-item-71792" class="menu-item menu-item-type-taxonomy menu-item-object-category menu-item-71792"><a href="https://www.archaiologia.gr/blog/category/%ce%ac%cf%81%ce%b8%cf%81%ce%b1/">Άρθρα</a></li> <li id="menu-item-71793" class="menu-item menu-item-type-taxonomy menu-item-object-category menu-item-71793"><a href="https://www.archaiologia.gr/blog/category/%ce%be%ce%ad%cf%81%ce%b1%cf%84%ce%b5-%cf%8c%cf%84%ce%b9/">Ξέρατε ότι…</a></li> <li id="menu-item-71794" class="menu-item menu-item-type-taxonomy menu-item-object-category menu-item-71794"><a href="https://www.archaiologia.gr/blog/category/%ce%b1%cf%81%cf%87%ce%b5%ce%af%ce%bf-%ce%b9%cf%83%cf%84%ce%bf%cf%84%cf%8c%cf%80%ce%bf%cf%85/">Αρχείο Ιστοτόπου</a></li> <li id="menu-item-71795" class="menu-item menu-item-type-taxonomy menu-item-object-category menu-item-71795"><a href="https://www.archaiologia.gr/blog/category/%cf%84%ce%b1-%ce%bd%ce%ad%ce%b1-%ce%bc%ce%b1%cf%82/">Τα Νέα μας</a></li> <li id="menu-item-74918" class="menu-item menu-item-type-taxonomy menu-item-object-category menu-item-74918"><a href="https://www.archaiologia.gr/blog/category/%ce%b5%ce%ba%ce%b8%ce%ad%ce%bc%ce%b1%cf%84%ce%b1-2/">Εκθέματα</a></li> <li id="menu-item-71796" class="menu-item menu-item-type-taxonomy menu-item-object-category menu-item-71796"><a href="https://www.archaiologia.gr/blog/category/%cf%83%cf%85%ce%bd%ce%b5%ce%bd%cf%84%ce%b5%cf%8d%ce%be%ce%b5%ce%b9%cf%82-2/">Συνεντεύξεις</a></li> <li id="menu-item-71797" class="menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-71797"><a href="https://www.archaiologia.gr/%ce%b4%ce%b7%ce%bc%ce%bf%cf%83%ce%b9%ce%b5%cf%8d%cf%83%ce%b5%ce%b9%cf%82/">Δημοσιεύσεις</a></li> <li id="menu-item-71799" class="menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-71799"><a href="https://www.archaiologia.gr/%ce%b1%cf%80%cf%8c%cf%88%ce%b5%ce%b9%cf%82/">Απόψεις</a></li> <li id="menu-item-71800" class="menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-71800"><a href="https://www.archaiologia.gr/blogs/">Blogs</a></li> <li id="menu-item-71808" class="menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-71808"><a href="https://www.archaiologia.gr/%cf%8c%cf%81%ce%bf%ce%b9-%cf%87%cf%81%ce%ae%cf%83%ce%b7%cf%82/">Όροι χρήσης</a></li> <li id="menu-item-71812" class="menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-71812"><a href="https://www.archaiologia.gr/%cf%80%cf%81%ce%bf%cf%83%cf%89%cf%80%ce%b9%ce%ba%ce%ac-%ce%b4%ce%b5%ce%b4%ce%bf%ce%bc%ce%ad%ce%bd%ce%b1/">Προσωπικά δεδομένα</a></li> <li id="menu-item-71806" class="menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-71806"><a href="https://www.archaiologia.gr/%ce%b5%cf%80%ce%b9%ce%ba%ce%bf%ce%b9%ce%bd%cf%89%ce%bd%ce%af%ce%b1/">Επικοινωνία</a></li> <li id="menu-item-74213" class="menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-74213"><a href="https://www.archaiologia.gr/%cf%84%ce%b1%cf%85%cf%84%cf%8c%cf%84%ce%b7%cf%84%ce%b1/">Ταυτότητα</a></li> </ul> </li> </ul></div> </div> <div id="gen_search_form"> <input name="sstring" placeholder="Αναζήτηση" type="text" id="imput_search"> <button type="button" id="search_bt" title="Αναζήτηση" onclick="search_form()"><i class="fal fa-angle-right"></i></button> <div id="form_close" title="Close" onclick="$('#gen_search_form').hide();$('.search_trigger').show();"><i class="fal fa-times"></i></div> </div> <div class="search_trigger" onclick="$('#gen_search_form').show();$(this).hide();"><i class="far fa-search"></i></div> </nav> </div> <div class="col-6 col-md-1 text-center d-none d-sm-block"> <ul class="language_sw"> <li class="active">GR</li> <li class=""><a href="https://www.archaeology.wiki/" title="Archaeology & Arts EN" target="_blank">EN</a></li> </ul> </div> <div class="col-6 col-md-1 d-none d-sm-block"> <div class="member-menu float-right"> <div id="login_menu"> </div> </div> </div> </div> </div> </div> </header> <script type="text/javascript"> $(document).ready(function(){ jQuery('.open_text').click(function () { jQuery(this).next('.text').slideToggle(500); }); }); </script> <div class="containter-fluid"> <div class="container"> <div class="row"> <div class="col-md-8 offset-md-2 bg-transparent"> <div id="all_in"> <div id="issue_allin"> <div id="issue_allin_site"> <div id="issue_top_title"> <div id="issue_title_txt">Αρχείο τευχών</div> </div> <div id="issues_year_etc_all"> <div class="issues_year_etc" onclick="location.href='?fc=1134&is=1039'" > <span class="year_small">19</span><span class="year_bigactive_issue">'81</span><br /> <span class="year_hugeactive_issue">~'83</span> <div class="year_issues"> <span class="active_issue_start">01</span> - <span class="active_issue_end">09</span> </div> </div> <div class="issues_year_etc" onclick="location.href='?fc=1135&is=1601'" > <span class="year_small">19</span><span class="year_big">'84</span><br /> <span class="year_huge">~'86</span> <div class="year_issues"> <span class="">10</span> - <span class="">21</span> </div> </div> <div class="issues_year_etc" onclick="location.href='?fc=1136&is=1613'" > <span class="year_small">19</span><span class="year_big">'87</span><br /> <span class="year_huge">~'89</span> <div class="year_issues"> <span class="">22</span> - <span class="">33</span> </div> </div> <div class="issues_year_etc" onclick="location.href='?fc=1137&is=1625'" > <span class="year_small">19</span><span class="year_big">'90</span><br /> <span class="year_huge">~'92</span> <div class="year_issues"> <span class="">34</span> - <span class="">45</span> </div> </div> <div class="issues_year_etc" onclick="location.href='?fc=1138&is=1637'" > <span class="year_small">19</span><span class="year_big">'93</span><br /> <span class="year_huge">~'95</span> <div class="year_issues"> <span class="">46</span> - <span class="">57</span> </div> </div> <div class="issues_year_etc" onclick="location.href='?fc=1139&is=1649'" > <span class="year_small">19</span><span class="year_big">'96</span><br /> <span class="year_huge">~'98</span> <div class="year_issues"> <span class="">58</span> - <span class="">69</span> </div> </div> <div class="issues_year_etc" onclick="location.href='?fc=1140&is=1661'" > <span class="year_small">19</span><span class="year_big">'99</span><br /> <span class="year_huge">~'01</span> <div class="year_issues"> <span class="">70</span> - <span class="">81</span> </div> </div> <div class="issues_year_etc" onclick="location.href='?fc=1141&is=1673'" > <span class="year_small">20</span><span class="year_big">'02</span><br /> <span class="year_huge">~'04</span> <div class="year_issues"> <span class="">82</span> - <span class="">93</span></div> </div> <div class="issues_year_etc" onclick="location.href='?fc=1142&is=1685'" > <span class="year_small">20</span><span class="year_big">'05</span><br /> <span class="year_huge">~'07</span> <div class="year_issues"> <span class="">94</span> - <span class="">105</span> </div> </div> <div class="issues_year_etc" onclick="location.href='?fc=1143&is=1697'" > <span class="year_small">20</span><span class="year_big">'08</span><br /> <span class="year_huge">~'10</span> <div class="year_issues"> <span class="">106</span> - <span class="">118</span> </div> </div> <div class="issues_year_etc" onclick="location.href='?fc=53524&is=53525'" > <span class="year_small">20</span><span class="year_big">'15</span><br /> <span class="year_huge">~'17</span> <div class="year_issues"> <span class="">119</span> - <span class="">125</span> </div> </div> <div class="issues_year_etc" onclick="location.href='?fc=61622&is=61623'" > <span class="year_small">20</span><span class="year_big">'18</span><br /> <span class="year_huge">~'20</span> <div class="year_issues"> <span class="">126</span> - <span class="">134</span> </div> </div> <div class="issues_year_etc" onclick="location.href='?fc=69259&is=111648'" > <span class="year_small">20</span><span class="year_big">'21</span><br /> <span class="year_huge">~'23</span> <div class="year_issues"> <span class="">135</span> - <span class="">143</span> </div> </div> </div> <div id="issue_content" style="background: url(https://www.archaiologia.gr/wp-content/themes/archaeology/images/issue_periexomena_el.png) no-repeat;"></div> <div id="is_id_1039" class="issue-position"></div> <div id="issues_repeat_for_issue"> <div id="top_issue_title_bar"> <div id="issue_cover_left"> <div class="cover_img"><img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/001-normal1.jpg" width="113" /></div> </div> <div class="title_text">Τεύχος <span class="number">1</span>, Νοέμβριος 1981 <span class="pages">No. of pages: 98</span></div> </div> <div id="issues_posts_articles"> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #366;">Κύριο Θέμα: </span> <span class="title">Γωρυτός: σκυθικό ή μακεδονικό εξάρτημα;</span> <span class="author">Γιούλη Βελισσαροπούλου</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/1-1.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_19310"></div> <div class="text text_19310"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/1.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Λεπτομέρεια από το χρυσό έλασμα που κοσμούσε τον γωρυτό της Βεργίνας.</span> </span> <span>Γωρυτός ονομάζεται η θήκη για τα βέλη και το τόξο έφιππου πολεμιστή. Δερμάτινη ή ξύλινη, η θήκη καλύπτεται με χρυσό έλασμα. Τέσσερις γωρυτοί έχουν βρεθεί στη Νότια Ρωσία και το εξάρτημα αυτό θεωρείτο τυπικά σκυθικό μέχρις ότου, το 1977, ήρθε στο φως ο γωρυτός της Βεργίνας. Οι φυσικές και χημικές αναλύσεις των μετάλλων θα ελέγξουν την υπόθεση ότι οι γωρυτοί είχαν κατασκευαστεί σε ελληνικό εργαστήριο.</span><span style="color: #000000; font-family: Corbel, 'Trebuchet MS', Arial, Helvetica;"><span style="font-size: 12px; line-height: normal;"> </span></span> </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Ο χρυσός, πηγές και επεξεργασία</span> <span class="author">Άννα Λαμπράκη</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/1-2.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_19324"></div> <div class="text text_19324"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/1-2.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Προανακτορική περόνη σε σχήμα μαργαρίτας από το Νεκροταφείο Μόχλου (Μουσείο Αγ. Νικολάου αρ. 3109).</span> </span> Εκτός από τον μικρασιατικό ποταμό Πακτωλό, οι αρχαίοι θεωρούσαν πηγή χρυσού και τον ποταμό Ορόντη στην εξωτική Σκυθία. Για να διαχωρίσουν τον ανοιχτόχρωμο ποταμίσιο χρυσό από τους κόκκους της άμμου, οι Σκύθες χρησιμοποιούσαν προβιά που, προς το τέλος της διαδικασίας, έπαιρνε όψη χρυσόμαλλου δέρατος. Το χρυσάφι κατέκλυσε την Ελλάδα μετά τις κατακτήσεις του Μ. Αλεξάνδρου, δίνοντας τεράστια ώθηση στη μεταλλοτεχνία. Επηρεασμένοι από τους Πέρσες, οι Έλληνες τεχνίτες χρησιμοποιούν ημιπολύτιμους λίθους. Σ’ έναν κόσμο που του αποδίδει και μεταφυσικούς συμβολισμούς, το ελληνικό κόσμημα των προχριστιανικών χρόνων έχει διεθνή αναγνώριση. Χρυσά νομίσματα έκοψαν πρώτοι οι Λύδες γύρω στον 7ο αιώνα π.Χ. Μέχρι την εποχή του Φιλίππου Β΄, χρυσά νομίσματα κόβονταν μόνο σε περιόδους κρίσης. Η σπανιότητα και κυρίως η αιώνια λάμψη του πολύτιμου μετάλλου που δεν οξειδώνεται το έκαναν ιδανικό σύμβολο του θείου. Τα χρυσά αφιερώματα της αρχαιότητας μπαίνουν, με νέα μορφή, στους χριστιανικούς ναούς. Εικονογραφούνται η σφυρήλατη τεχνική, η έκκρουστη, η διάτρητη, η χρήση μήτρας, η διακόσμηση με σμάλτο, η κοκκίδωση και ο ένθετος διάκοσμος. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Ο χρυσός στην προανακτορική Κρήτη</span> <span class="author">Κωστής Δαβάρας</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/1-3.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_19334"></div> <div class="text text_19334"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/1-3.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Προανακτορικά φυλλοφόρα κλωνάρια από το Νεκροταφείο Μόχλου (Μουσείο Αγ. Νικολάου).</span> </span> Καθώς οι άνθρωποι έλιωναν τα παλαιότερα χρυσά αντικείμενα για να αξιοποιήσουν εκ νέου το σπάνιο μέταλλο, αρχαία αντικείμενα από χρυσό επιβιώνουν μόνο εφόσον διασώθηκαν σε κάποιον ασύλητο τάφο. Τα κοσμήματα της πρωτομινωικής ΙΙ περιόδου (2900/2600-2300/2200 π.Χ.) προέρχονται κυρίως από τους τάφους του Μόχλου, στην ομώνυμη νησίδα κοντά στη βόρεια ακτή της επαρχίας Σητείας. Το νεκροταφείο που αποτελείται από διάφορους τύπους ορθογώνιων τάφων, ανέσκαψε ο Αμερικανός R. Seager στις αρχές του αιώνα. Στα πεταμένα χώματα της ανασκαφής του βρέθηκαν σκόρπια μικρά κομψοτεχνήματα αλλά και ένας κανονικός θησαυρός, φυλαγμένος σε συμπιεσμένο ασημένιο αγγείο. Αποκαλύφθηκαν λεπτοδουλεμένα αλυσιδάκια, βραχιόλια και μικρές ταινίες ταφικής χρήσης αλλά και πολλά σκόρπια φύλλα που, συνδυασμένα σε μικρά κλωνάρια, στόλιζαν τα μαλλιά. Διπλωμένο και σφιγμένο σαν μπαλίτσα, διασώθηκε ένα διάδημα, το λαμπρότερο κόσμημα ολόκληρης της προανακτορικής χρυσοχοΐας. Πρόκειται για μια ταινία που, με έκτυπη «κοκκίδωση», στολίζουν τρία σχηματοποιημένα κρητικά αγρίμια (αίγαγροι). Μοναδικότητα στο αντικείμενο προσδίδουν οι τρεις πανύψηλες διπλές κεραίες σε σχήμα V από λεπτό έλασμα και ταιριαστό διάκοσμο. Στις πλατύτερες άκρες τους περιγράφεται μικροσκοπικό αγρίμι. Οι κομψές κεραίες του διαδήματος, που είχε πραγματική και όχι ταφική χρήση, τρεμόπαιζαν με κάθε κίνηση της κεφαλής. Το διάδημα επέτρεψε να διορθωθούν παρερμηνείες ανάλογων κοσμημάτων ως ταφικών προσωπίδων ή και διακοσμητικών ταινιών. Επανέφερε επίσης τη συζήτηση γύρω από τον χρυσοφόρο τόπο που προμήθευε τους Μινωίτες. Αν και οι εργαστηριακές εξετάσεις λείπουν, ο αρθρογράφος εκτιμά ότι η Λυδία και ο θρυλικός Πακτωλός τροφοδοτούσαν τους Κρήτες με χρυσάφι, υλικό που συνδεόταν με μαγικοθρησκευτικές και κοσμολογικές αντιλήψεις. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Θρύλοι και τέχνη από τον κόσμο των Σκυθών</span> <span class="author">Μαρία Πάντου, Μαρία Πεντάζου, Νίκη Προκοπίου</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/1-4.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_19369"></div> <div class="text text_19369"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/1-4.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Χρυσός πάνθηρας από διάκοσμο ασπίδας.</span> </span> Την πρώτη χιλιετία π.Χ., ιρανόφωνα νομαδικά φύλα κατέκλυσαν τις στέπες της Ευρασίας. Ο κοινός τους πολιτισμός, που καλλιτεχνικά εκφράζεται με τον ζωόμορφο ρυθμό, ονομάστηκε συμβατικά «σκυθικός» από τα φύλα των Σκυθών που ζούσαν στο δυτικό τους άκρο, πάνω από τη Μαύρη θάλασσα. Στην ίδια πολιτισμική ενότητα εντάσσονται οι φυλές της Νότιας Σιβηρίας αλλά και οι Σαρμάτες που, εκτοπίζοντας τους Σκύθες, δημιούργησαν στο χώρο τους σημαντικό πολιτισμό τον 1ο και 2ο αιώνα μ.Χ. Ο Ηρόδοτος παραδίδει ότι οι νομάδες Σκύθες, που αντλούσαν την καταγωγή τους από τον Δία ή τον Ηρακλή, δεν είχαν πόλεις και οχυρά. Ωστόσο, η ανασκαφική έρευνα τον διέψευσε ως προς τους γεωργούς που έζησαν από τον 7ο έως τον 2ο αιώνα π.Χ. γύρω από τον Δνείπερο. Οι Σκύθες θυσίαζαν μόνο στον Άρη και με το αίμα αιχμαλώτων ράντιζαν τον συμβολικό του βωμό, λατρευτική πρακτική που απηχείται στην Ιφιγένεια εν Ταύροις. Οι νεκροί θάβονταν σε αβαθείς λάκκους με κτερίσματα, ορισμένοι μαζί με το άλογό τους. Τους ηγεμονικούς τάφους καλύπτουν μεγάλοι τύμβοι. Στη σκυθική τέχνη διακρίνονται τρεις περίοδοι: η πρωτοσκυθική (7ος-6ος αι. π.Χ.) και η μεσοσκυθική (5ος-4ος αι. π.Χ.) χαρακτηρίζονται από τον ζωόμορφο ρυθμό που, στη δεύτερη περίοδο, εμφανίζει τάση για σχηματοποίηση και εμπλουτίζεται με ζώα πέρα από τα ελάφια, τους αίγαγρους και τα αιλουροειδή που απεικονίζει η πρώτη. Η επαφή των Σκυθών με τις ελληνικές αποικίες της Μαύρης θάλασσας συντελεί στη μεγάλη ακμή της τέχνης τους τον 4ο αιώνα π.Χ. Στην υστεροσκυθική περίοδο (τέλη 4ου και α΄ μισό 3ου αι. π.Χ.) εμφανίζονται ανθρωπόμορφες παραστάσεις και ο ζωόμορφος ρυθμός γίνεται πιο αφαιρετικός. Ο ίδιος ρυθμός χαρακτηρίζει και τα φύλα που έζησαν από τον 7ο ως τον 3ο αιώνα π.Χ. στη Νότια Σιβηρία από τα οποία γνωρίζουμε μόνο τον πολιτισμό των μεταλλωρύχων Ταγκάρ και τους τύμβους των Αλτάι. Οι μεγάλοι πέτρινοι τύμβοι της αριστοκρατίας των Αλτάι, με τον πάγο που σχηματίστηκε στους αρμούς τους, διατήρησαν τα κτερίσματα σε «βαθιά ψύξη». Σώθηκε το αρχαιότερο χαλί του κόσμου, μεταξωτά υφάσματα, δερμάτινα και ξύλινα μέρη ιπποσκευών. Ο πλούτος και η εκπληκτική τεχνική των κτερισμάτων αυτού του σκυθοσιβηρικού ρυθμού εντυπωσίασαν και τον αυτοκράτορα Πέτρο Α΄, του οποίου η Σιβηρική Συλλογή στεγάζεται στο Ερμιτάζ. Στη δύση του σκυθικού πολιτισμού εμφανίζονται οι Σαρμάτες. Αφομοιώνοντας σκυθικά και ιρανικά στοιχεία, διαμορφώνουν έναν ανεξάρτητο ζωόμορφο σαρματικό ρυθμό που καθυποτάσσει την αισθητική στην πρακτική σκοπιμότητα. Δυο αιώνες αργότερα Γέτες και Ούνοι σκορπίζουν τα σαρματικά φύλα. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Η ελληνική μεταλλοτεχνία του 4ου αι. π.Χ.</span> <span class="author">Ευγενία Γιούρη</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/1-5.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_19378"></div> <div class="text text_19378"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/1-5.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Λεπτομέρεια από τον κρατήρα του Δερβενιού.</span> </span> Από εργαστήρια στην Αττική, την Κόρινθο και τη Β. Ελλάδα, έφθασαν ως εμάς καθρέφτες, υδρίες, οινοχόες, σίτουλες και κρατήρες με σφυρήλατο ανάγλυφο διάκοσμο. Ο τύπος του πτυκτού κατόπτρου στολίζεται με θέματα από έργα ζωγραφικής ή γλυπτικής. Οι χάλκινες ή ασημένιες υδρίες διακοσμούνται κάτω από τη λαβή, όπως και οι οινοχόες. Το 1962, σε μικρό κιβωτιόσχημο τάφο στο Δερβένι (Θεσσαλονίκη), βρέθηκε ο μεγάλος κρατήρας του Δερβενιού (330-320 π.Χ.). Η αττική τέχνη του και η ιωνική τρυφερότητα του σχεδίου υποδεικνύουν ένα γλύπτη και τορευτή από ιωνική πόλη της Χαλκιδικής που μαθήτευσε στην Αθήνα. Το χρυσαφί του χρώμα οφείλεται στη μεγάλη περιεκτικότητα του χαλκού σε κασσίτερο. Τα αγαλμάτια, οι ελικωτές λαβές και η βάση είναι χυτά, ενώ το μεγαλύτερο μέρος του αγγείου, από τη βάση ως το μέσον περίπου του λαιμού, αποτελείται από μεγάλο, σφυρηλατημένο έλασμα. Μικρότερο έλασμα σχηματίζει το πάνω μέρος του λαιμού και η συγκόλληση των δύο συμπίπτει με τη διαχωριστική του γραμμή. Στην κύρια όψη του κρατήρα απεικονίζονται ο Διόνυσος και η Αριάδνη με συνοδεία πάνθηρα. Το ζευγάρι περιβάλλουν Μαινάδα και κυνηγός (Πενθέας;) σε εκστατικό χορό. Κάτω από κάθε λαβή, από μία Μαινάδα έτοιμη να σπαράξει χίμαιρα συνδέει την κύρια με την πίσω όψη, που απεικονίζει οργιαστικό χορό Μαινάδων υπό το βλέμμα Σιληνού. Το επάνω τμήμα του λαιμού στολίζει ζωφόρος με δώδεκα ζώα, άγρια θηρία και επίδοξα θύματα. Υπερκοσμημένες είναι οι λαβές του αγγείου. Στις πλευρές της καθεμιάς, τον ώμο του κρατήρα στολίζουν τέσσερα επίθετα συμπαγή αγαλμάτια: Διόνυσος, δύο Μαινάδες και Σιληνός. Στο ιωνικό κυμάτιο του λαιμού, επιγραφή ταυτίζει τον ιδιοκτήτη του </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Χρυσό βυζαντινό νόμισμα: δολλάριο του μεσαίωνα</span> <span class="author">Hélène Ahrweiler</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/1-6.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_19382"></div> <div class="text text_19382"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/1-6.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Χρυσό βυζαντινό νόμισμα.</span> </span> Το χρώμα και τη λάμψη του ήλιου δανείζονται τα χρυσοποίκιλτα εξαρτήματα που ντύνουν την κοσμική και εκκλησιαστική εξουσία στο Βυζάντιο. Το επίσημο νόμισμά του δεν θα μπορούσε να είναι παρά χρυσό ατόφιο. Το 312, ο Μ. Κωνσταντίνος χτύπησε τον «aureum solidum», τον «στέρεο χρυσό», τον «σόλιδο», το γνωστό Κωνσταντινάτο που ζυγίζει 24 καράτια. Νομισματική υποτίμηση μπορούσε να γίνει με ελάττωση του βάρους και ο νόμος τιμωρεί αυστηρά όσους ξύνουν τα νομίσματα. Επίσημα το έκανε ο Νικηφόρος Φωκάς για να αντιμετωπίσει τις πολυδάπανες εκστρατείες του εναντίον των Αράβων. Η πιο συχνή επίσημη νοθεία όμως γίνεται με την ελάττωση της καθαρότητας του πολύτιμου μετάλλου. Σ’ αυτήν θα καταφύγει ο Αλέξιος Κομνηνός, την ώρα που η αυτοκρατορία απειλείται από Βορρά, Δύση και Ανατολή. Τα 24 καράτια του Μ. Κωνσταντίνου ύστερα από δέκα αιώνες μένουν μόλις 12, μαρτυρώντας τις δυσχέρειες των καιρών. Ως τα μέσα του 11ου αιώνα όμως, το «υπέρπυρο» βυζαντινό νόμισμα μένει σταθερό και καθαρό, βγαλμένο μέσα από τη δοκιμασία της φωτιάς (χρυσό «ολοκότινο»), από τα νομισματοκοπεία της Πόλης, της Θεσσαλονίκης και, στα παλιά, καλά χρόνια, από τα κρατικά εργαστήρια της Σικελίας, της Καρχηδόνας, της Αλεξάνδρειας και της Αντιόχειας. Με αυτό εμπορεύονται πάντα τα έθνη και είναι δεκτό απ’ άκρου σ’ άκρο της γης, μαρτυρεί ο Κοσμάς Ινδικοπλεύστης. Απηχώντας και διαδίδοντας το μεγαλείο του Βυζαντίου, απεικονίζει τη στρατιωτική του ισχύ στη χλαμύδα του αυτοκράτορα, το θεοστήρικτο της αρχής του στον Άγγελο ή τον Χριστό που τον στέφει, την οικουμενικότητα της εξουσίας του στη σφαίρα και το σκήπτρο του. Η λαϊκή φαντασία θα το επενδύσει με υπερφυσική δύναμη και θα το κάνει φυλαχτό. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Ο συμβολισμός του χρυσού φόντου στα βυζαντινά ψηφιδωτά</span> <span class="author">Αντρέας Ιωαννίδης</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/1-7.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_19386"></div> <div class="text text_19386"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/1-7.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Ο Ευαγγελισμός (5ος αι., Ρώμη, Σάντα Μαρία Ματζόρε).</span> </span> Αντανακλώντας τον πλατωνικό Κόσμο των Ιδεών, η βυζαντινή ζωγραφική επιδιώκει με το φως του χρώματος να αποκαλύψει την άυλη υπόσταση του κόσμου. Ιερή Γραφή για τους αγράμματους χριστιανούς, η ζωγραφική αποκτά διδακτικό, αποκαλυπτικό χαρακτήρα. Το φως, που ταυτίζεται με τον Θεό, καταλύοντας την υλική τους υπόσταση ενώνει τα πάντα σε ένα Όλον. Αυτήν ακριβώς την ενότητα αποδίδει το χρυσό φόντο των ψηφιδωτών δίνοντας υπερβατική διάσταση στο χώρο. Άλλωστε, ο συμβολισμός του χρυσού τον συνδέει με τις έννοιες του πολύτιμου, του άφθαρτου και αναλλοίωτου, του θεϊκού. Ο χρυσός στα ψηφιδωτά εμφανίζεται ήδη από τον 3ο-4ο αιώνα αλλά η χρήση του φθάνει στο απόγειό της τον 9ο-11ο αιώνα, μετά την Εικονομαχία. Η εντοίχια ψηφιδωτή διακόσμηση στηρίζεται σε κύβο από γυαλί ή πέτρα που θυμίζει πολύτιμο λίθο. Για το χρυσό φόντο, επιλέγονται γυάλινες ψηφίδες με ελαφρά κίτρινη ή κόκκινη απόχρωση. Στη μία τους πλευρά τοποθετείται λεπτό φύλλο χρυσού που καλύπτεται από λεπτό γυαλί. Ως την εικονομαχία, το χρυσό φόντο δεν έχει μεγάλη εξάπλωση. Από κάποια ψηφιδωτά απουσιάζει, ενώ σε άλλα περιορίζεται σε μια χαμηλή ζώνη. Το πρώτο ψηφιδωτό με χρυσό (3ος-4ος αι.) προέρχεται από τη νεκρόπολη κάτω από τον Άγιο Πέτρο του Βατικανού και απεικονίζει τον Χριστό ως ήλιο. Το χρυσό φόντο γενικεύεται στη Ροτόντα της Θεσσαλονίκης (5ος αι.) αλλά, την ίδια εποχή, στη Ραβέννα και τη Ρώμη επιβιώνουν νατουραλιστικά θέματα που περιορίζουν την έκτασή του. Τα καλύτερα δείγματα ενιαίου χρυσού φόντου, όλα του 11ου αιώνα, βρίσκονται στον Όσιο Λουκά στη Φωκίδα, στο Δαφνί στην Αττική και στη Νέα Μονή της Χίου. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #666;">Άλλα θέματα: </span> <span class="title">Νομισματικά πορτραίτα (Ι)</span> <span class="author">Μάντω Οικονομίδου</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/1-8.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_19390"></div> <div class="text text_19390"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/1-8.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Η γλαυκώπις Αθηνά σε αρχαϊκό αθηναϊκό τετράδραχμο. Εντυπωσιακό παράδειγμα σφαιρικής απόδοσης του ματιού.</span> </span> Γύρω στα τέλη του 7ου αιώνα π.Χ., διάφορα μικρασιατικά εργαστήρια απεικονίζουν μεγάλη ποικιλία ζώων με τεχνική που θυμίζει τους μινωικούς και μυκηναϊκούς σφραγιδόλιθους. Λίγο αργότερα χαράσσονται θεϊκά σύμβολα ή και τοπικά φυτά. Στο γύρισμα του 6ου προς τον 5ο αιώνα, η Δήλος χαράζει στα νομίσματά της λύρα και στους αρχαϊκούς στατήρες της Μήλου εικονίζεται μήλο. Η ανθρώπινη μορφή προσεγγίζεται τον 6ο αιώνα με τη χάραξη θεών και ηρώων. Στο μεμονωμένο κεφάλι, αρχικά το μάτι απεικονίζεται μετωπικά και με έντονο σφαιρικό σχήμα. Στην αρχή της νομισματοκοπίας οι ανδρικές απεικονίσεις είναι σπανιότερες, ενώ συχνά απεικονίζεται η αποτροπαϊκή Γοργώ. Η απεικόνιση συγκεκριμένου προσώπου με ατομικά χαρακτηριστικά δεν ήταν επιτρεπτή. Στους περσικούς Δαρεικούς, ο «μεγάλος βασιλιάς» αποδίδεται συμβολικά ως τοξότης. Συμβολική θεωρείται και η απεικόνιση του Θεμιστοκλή με κεφάλι πολεμιστή. Στα νομίσματα που ο Αρταξέρξης τού επέτρεψε να κόψει, χαράχτηκε το όνομα, ή το μονογράφημα ΘΕ, αλλά όχι η μορφή του. Οι Έλληνες βασιλείς δεν τολμούν ακόμη να διαπράξουν αυτή την ιεροσυλία. Στα αργυρά του τετράδραχμα, ο Φίλιππος Β΄ θα χαράξει το κεφάλι του Ολυμπίου Διός. Στις σατραπείες της Ανατολής όμως, η επαναστατική αντίληψη της χάραξης ενός συγκεκριμένου θνητού εμφανίζεται ήδη στα 412/411 π.Χ., σε νόμισμα με τη μορφή του Τισσαφέρνη. Άλλο νόμισμα, γύρω στο 413-373 π.Χ., σώζει το πορτραίτο του Φαρνάβαζου. Σώζονται επίσης νομίσματα με δυνάστες της Λυκίας και τα ονόματά τους γραμμένα στην τοπική γλώσσα. Ωστόσο η νομισματοκοπία της περιοχής, πρόδρομος των ελληνιστικών πορτραίτων, έχει ελληνικό χαρακτήρα. Ένα από τα ωραιότερα δείγματα είναι οι αργυροί στατήρες του Έλληνα δυνάστη Περικλή που κόπηκαν γύρω στο 380-360 π.Χ. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Μέταλλα και αρχαιομετρία</span> <span class="author">Έφη Φώτου</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/1-9.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_19394"></div> <div class="text text_19394"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/1-9.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Χελώνες από μόλυβδο (Δελφοί) και χάλκινος πέλεκυς (Κύπρος)</span> </span> Η αρχαιομετρία μελετά με φυσικοχημικές μεθόδους τη σύσταση και τις συνθήκες επεξεργασίας των αντικειμένων που διαμορφώνουν τη φύση και τη χρήση ενός υλικού. Για παράδειγμα, ο χαλκός, πολύ μαλακός για την κατασκευή όπλων, αναμεμειγμένος με κασσίτερο αποκτά σκληρότητα μεγαλύτερη κι από τον σίδηρο. Η συμβολή της αρχαιομετρίας είναι απαραίτητη στην απάντηση τριών ερωτημάτων: ηλικία, προέλευση, τρόπος κατασκευής. Για την ηλικία χρησιμοποιούνται ο άνθρακας -14, η θερμοφωταύγεια ή ο αρχαιομαγνητισμός. Για την προέλευση ενδιαφέρει το ορυχείο απ’ όπου εξορύχθηκε το μετάλλευμα. Οι ανεπαρκείς γνώσεις μας για τα ορυχεία της αρχαιότητας, σε συνδυασμό με τεχνικά προβλήματα που θέτει η επαναχύτευση των αντικειμένων, αντιμετωπίστηκαν με τα ισότοπα του μολύβδου που ανιχνεύονται στα περισσότερα κράματα. Ως προς την τεχνολογία κατασκευής, διακρίνονται δύο στάδια. Στο πρώτο ερευνώνται τα υπολείμματα της εκκαμίνευσης, δηλαδή οι σκουριές. Στο δεύτερο, στην περίπτωση του χαλκού για παράδειγμα, η εκκαμίνευσή του, που αποτελείται από πολλά στάδια, είχε ως αποτέλεσμα να κατακάθεται στο βάθος του καμινιού το σχετικά καθαρό μέταλλο με τη μορφή ημισφαιρίου. Οι χελώνες ή ο πέλεκυς ήταν το σχήμα με το οποίο συνήθως γίνονταν οι εμπορικές συναλλαγές του καθαρού μετάλλου. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Η αρχική μορφή του Καθολικού της Μεγίστης Λαύρας: αναθεώρηση ορισμένων θεωριών για την προέλευση του τύπου</span> <span class="author">Παύλος Μυλωνάς</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/1-10.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_19398"></div> <div class="text text_19398"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/1-10.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Ο αυτοκράτωρ Ιωάννης Τζιμισχής κρατάει στα χέρια το Καθολικό. Γραμμική απεικόνιση τμήματος της τοιχογραφίας του Καθολικού (1535)</span> </span> Το αρχαιότερο και το μεγαλύτερο μοναστήρι του Αγίου Όρους, η Μεγίστη Λαύρα, ιδρύθηκε το 963 από τον Όσιο Αθανάσιο, που σκοτώθηκε το 1002 κατά τη διεύρυνση του Καθολικού της. Το Καθολικό, πρότυπο για τις περισσότερες μονές του Όρους αλλά και για μονές στην Ελλάδα και τα Βαλκάνια, έχει σήμερα την εξής όψη: Από τον τετραγωνικό πυρήνα ενός είδους σταυροειδούς ναού, προεκτείνονται προς βορρά και νότο δύο ημικυκλικές κόγχες, τα χοροστάσια ή χοροί για τους ψάλτες. Προς τα δυτικά, συνάπτεται ευρύχωρος νάρθηκας, η λιτή. Στη λιτή είναι προσκολλημένα, στα βόρεια και νότια, από ένα παρεκκλήσι. Τη λιτή και τα δύο παρεκκλήσια ενώνει στα δυτικά επιμήκης υαλόφρακτος εξωνάρθηκας. Οι Έλληνες και ξένοι μελετητές που εξέτασαν το Καθολικό της μονής στηρίχτηκαν στη σημερινή του μορφή, όπως αποκρυσταλλώθηκε το 1899. Δύο σχολές, του Gabriel Millet και του Joseph Strzygowski, αναγνωρίζουν αντίστοιχα: α) τον τύπο του εγγεγραμμένου τετρακιόνιου σταυροειδούς ναού, εμπλουτισμένο με τις αψίδες των χορών, με νάρθηκες και πλάγια παρεκκλήσια, β) μια τυπολογία τρίκογχου ναού, με παλαιοχριστιανικές, αρμενικές ή γεωργιανές επιδράσεις. Με ασφαλή χρονολογικά πατήματα προς τα πίσω, ο αρθρογράφος «ξεφλουδίζει» τις μεταγενέστερες αλλαγές και προσθήκες επιχειρώντας να φθάσει στον τύπο της αρχικής κατασκευής. Την κάτοψη του Καθολικού αποτυπώνει το 1744 ο Κιωβίτης καλόγερος Vasilij Grigorovič Barskij. Τρεις απεικονίσεις του Καθολικού, οι δύο ζωγραφισμένες μέσα στο ναό και η τρίτη σε χαλκογραφία, αναπαριστούν τη μορφολογία του στον 16ο αιώνα, αναλλοίωτη από το τέλος του 11ου. Με μελέτη των πηγών και με αυτοψία, επιχειρηματολογείται ότι: α) το αρχικό σχέδιο της Λαύρας δεν ήταν τρίκογχο, τριαψιδωτό ή τρίφυλλο, β) τα παρεκκλήσια δεν υπήρχαν στο αρχικό σχέδιο, γ) η διεύρυνση του Οσίου Αθανασίου συνίστατο στην προσθήκη των δύο χοροστασίων. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Επτά θυμιατήρια του Μουσείου Μπενάκη</span> <span class="author">Λασκαρίνα Μπούρα</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/1-11.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_19404"></div> <div class="text text_19404"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/1-11.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Λαβή από κατσί της Παναγίας της Θεραπειώτισσας.</span> </span> Η ταφική χρήση του θυμιάματος μαρτυρείται από τον 4ο αιώνα, ενώ η λατρευτική μόλις από τον 5ο. Τα περισσότερα θυμιατήρια κατασκευάζονταν από κράματα του χαλκού. Τα ευτελέστερα ήταν πήλινα και τα πολυτελέστερα ήταν από ασήμι και χρυσό, διακοσμημένα με νιέλο και σμάλτο. Παρουσιάζονται έξι αδημοσίευτα και ένα δημοσιευμένο θυμιατήρι. Ένα κιβωτιόσχημο με σύμπλεγμα λιονταριού και κάπρου κοπτικής τέχνης (αρ. εισ. 11533), δύο σε τύπο δισκοπότηρου με διάτρητο σκέπασμα (αρ. εισ. 11470, 11527), ένα θυμιατήρι αναρτημένο από αλυσίδα (αρ. εισ. 11526) και τρία κατσιά, καθιστά θυμιατήρια με πλατιά λαβή (αρ. εισ. 11469, 11402, 21502). Τα τρία πρώτα (5ος ή 6ος αιώνας) είναι αιγυπτιακής προέλευσης. Τα αναρτημένα από αλυσίδα θυμιατήρια είναι εν χρήσει σε όλα τα χρόνια της αυτοκρατορίας. Είναι τόσο δημοφιλή όταν απεικονίζουν σκηνές της Καινής Διαθήκης, όπως αυτό, ώστε θεωρούνται ενθυμήματα της προσκύνησης στους Αγίους Τόπους. Τα κατσιά, από τα οποία τα δύο πρώτα είναι μοναδικά, δεν αναφέρονται πριν από τον 11ο αιώνα και φαίνεται πως είχαν νεκρικό χαρακτήρα. Το κατσί με αρ. εισ. 11469 (β΄ μισό του 13ου αιώνα) είναι το πολυτελέστερο από τα ελάχιστα θυμιατήρια της σχετικής βιβλιογραφίας. Σφυρήλατο, αρχικά επίχρυσο, έχει εγχάρακτη και εμπίεστη λαβή, διακοσμημένη με σμάλτο. Στην επιφάνειά της διαγράφονται ολόσωμοι οι δύο στρατιωτικοί Άγιοι Θεόδωρος και Δημήτριος. Η λαβή από κατσί της Παναγίας της Θεραπειώτισσας στην Κωνσταντινούπολη με αρ. εισ. 11402 (περί το 1300), είναι χυτή με εγχάρακτο διάκοσμο. Μέσα στο οξυκόρυφο τόξο της προβάλλει σε έξεργο ανάγλυφο η Θεοτόκος Βρεφοκρατούσα στον τύπο της Οδηγήτριας και οι επιγραφές: ΜΗ(ΤΗ)Ρ Θ)ΕΟΥ) Η ΘΕΡΑΠΙΩΤΗΣΑ και Ι(ΗΣΟΥ)Σ Χ(ΡΙΣΤΟ)Σ. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Εργασία συντηρήσεως των θυμιατηρίων</span> <span class="author">Μαρίνα Πέτρου-Λυκιαρδοπούλου</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/1-12.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_19409"></div> <div class="text text_19409"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/1-12.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Κατσί διακοσμημένο με σμάλτο με τους Αγίους Θεόδωρο και Δημήτριο.</span> </span> Στο άρθρο αυτό περιγράφονται μεθοδικά τα στάδια συντήρησης των χάλκινων αντικειμένων. Λόγοι αισθητικής αλλά και προστασίας επιβάλλουν τη διατήρηση της πατίνας. Καθώς καμία μέθοδος καθαρισμού δεν εγγυάται την απομάκρυνση των ιόντων χλωρίου που φθείρουν σημαντικά τα κράματα χαλκού, είναι απαραίτητη η σταθεροποίηση του υλικού. Στο τελικό στάδιο, το αντικείμενο προστατεύεται με ανθεκτικό και αβλαβές διαφανές βερνίκι και αποθηκεύεται στις κατάλληλες συνθήκες. Κάθε αντικείμενο έχει τις ιδιαιτερότητές του, εξ ου και η θεραπεία του είναι εξατομικευμένη. Περιγράφονται αναλυτικά τα στάδια συντήρησης για τα επτά θυμιατήρια του Μουσείου Μπενάκη με αρ. ευρ. 11533, 11470, 11527, 11526, 11469, 11402 και 21502. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Μέτρηση των συστατικών των κραμάτων τριών θυμιατηρίων</span> <span class="author">Βασίλειος Ιατρίδης</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/1-13.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_19413"></div> <div class="text text_19413"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/1-13.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Κατσί με διάτρητη λαβή.</span> </span> Ο εντοπισμός της ποσοστιαίας σύστασης των κραμάτων στο υλικό ενός αντικειμένου δεν διευκολύνει μόνο τη συντήρησή του αλλά συμβάλλει στην επαγωγική διαδικασία που, σε συνδυασμό με την τεχνική, εντοπίζει τον τόπο προέλευσης. Η κλασική χημική ανάλυση και η φασματομετρία ατομικής απορρόφησης χρησιμοποιήθηκαν για τα θυμιατήρια του Μουσείου Μπενάκη με αρ. εισ. 21502, 11469 και 11402 που, αν και κατασκευασμένα με βάση το χαλκό, εμφανίζουν διαφορετική απόχρωση. Αν και τα τρία είναι μπρούντζινα, εμπεριέχουν και άλλα χημικά στοιχεία, ανάμεσα στα οποία και άργυρο. Η παρουσία του μπορεί να οδηγήσει στην πηγή προέλευσης του χαλκού. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Πρώιμα μεταβυζαντινά κεραμεικά</span> <span class="author">Γιώργος Γουργιώτης</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/1-14.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_19417"></div> <div class="text text_19417"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/1-14.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Υδροδοχείο τύπου Βα.</span> </span> Τα αγγεία, τυχαία ευρήματα σε εκσκαφές οικοδομών, είναι από ερυθρό πηλό, άλλοτε γυαλωμένα κατά τόπους άλλοτε όχι. Διακρίνονται δύο τύποι. Τα υδροδοχεία τύπου Α (17ος-18ος αι.) έχουν σφαιρική κοιλιά, στενό λαιμό και ελαφρά διευρυμένο στόμιο. Η μακρά προχοή πλησιάζει πολύ προς το λαιμό. Στον τύπο Β διακρίνονται δυο ομάδες: Στην ομάδα Βα τα αγγεία έχουν πεπλατυσμένη σφαιρική κοιλιά και φαρδύ, μακρύ λαιμό. Πολλά, υποτυπώδη ανθέμια στολίζουν κυκλικά το άνω μέρος της κοιλιάς. Τα αγγεία της ομάδας Ββ έχουν σχεδόν ωοειδή κοιλιά, μικρή σε σύγκριση με το μέγεθος του λαιμού που φέρει εφυαλωμένη ταινία. Ο τύπος Β χρονολογείται στα τέλη του 16ου-αρχές του 17ου αιώνα. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Η μυκηναϊκή Κράνη της Kεφαλλονιάς</span> <span class="author">Πέτρος Γ. Καλλιγάς</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/1-15.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_19421"></div> <div class="text text_19421"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/1-15.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Χάρτης της Κεφαλλονιάς.</span> </span> Ο φυσικός διαμελισμός του νησιού σε τέσσερα τμήματα εκδηλώνεται πολιτικά στην τετράπολη που αναφέρει ο Θουκυδίδης: Κράνη, Σάμη, Πάλη και Πρώννοι. Το νησί, αν και ακατοίκητο στην πρώιμη ιστορική εποχή, εμφανίζει εκτεταμένα μυκηναϊκά νεκροταφεία της Υστεροελλαδικής ΙΙΙ περιόδου (13ος-11ος αι. π.Χ.). Ίσως να ήταν και τότε χωρισμένο σε τέσσερα μικρά βασίλεια, με σημαντικότερο εκείνο της Κράνης. Την ύπαρξη χωριών μαρτυρούν οι διάσπαρτες συστάδες οικογενειακών τάφων με περιεχόμενο που υποδηλώνει απλοϊκό, αγροτικό πληθυσμό. Εντοπίστηκαν τάφοι θολωτοί και θαλαμωτοί. Κάπως νεότεροι και πολύ πιο διαδεδομένοι, οι θαλαμωτοί είναι σκαμμένοι σε βράχο με σειρές από βαθιές ταφικές θήκες στο εσωτερικό. Ήσαν προσβάσιμοι από είσοδο με διαμορφωμένη θύρα και σκαμμένο δρόμο. Μετά από κάθε χρήση, ο δρόμος καλυπτόταν ξανά με χώμα και την αρχή του δήλωναν λίθινες στήλες. Λόγω της ανακομιδής των οστών, τα κτερίσματα δεν βρέθηκαν στην αρχική τους θέση, ενώ τα πολυτιμότερα είχαν αφαιρεθεί. Με εξαίρεση μια ομάδα κρατήρων, πρόκειται κυρίως για απλά και μικρά πήλινα σκεύη από ωχρό πηλό, φτιαγμένα βιαστικά στον τροχό, ψημένα πρόχειρα, με φτωχό γραμμικό διάκοσμο. Παράλληλα κατασκευάζονται και χονδροειδή χειροποίητα σκεύη. Τους άντρες συνόδευαν τα όπλα τους: κοντά χάλκινα ξίφη και μαχαίρια, δόρατα με χάλκινες αιχμές, σμίλες και λίθινα ακόνια. Ο γυναικείος ταφικός στολισμός περιλαμβάνει περιδέραια, διαδήματα, δαχτυλίδια, περίαπτα, κουμπιά, σφηκωτήρες για τα μαλλιά. Είναι φτιαγμένα από χρυσό, από χαλκό, από χάντρες διαφόρων υλών ή από υαλόμαζα. Το ένδυμα στερέωναν χάλκινες περόνες και πόρπες. Η παντελής απουσία σιδήρου χρονολογεί τα νεκροταφεία της Κράνης πριν από τις αρχές του 11ου αιώνα π.Χ. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #366;">Ενημερωτικές στήλες και απόψεις: </span> <span class="title">Aρχαιολογικά Nέα</span> <span class="author">Συντακτική Επιτροπή περιοδικού Αρχαιολογία</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/1-16.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_19425"></div> <div class="text text_19425"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/1-16.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Οι πολεμιστές του Ριάτσε</span> </span> <h2>Ειδήσεις</h2> - Τα δύο χάλκινα αγάλματα του 5ου αιώνα π.Χ., γνωστά ως πολεμιστές του Ριάτσε, εκτίθενται για πρώτη φορά σε ιταλικά Μουσεία. - Στο μορφωτικό τμήμα των γαλλικών πρεσβειών βρίσκονται 600 ταινίες αρχαιολογικού και επιστημονικού ενδιαφέροντος - Η Αμερικανική Σχολή Κλασικών Σπουδών γιόρτασε τα 100 χρόνια από την ίδρυσή της στην Ελλάδα - Σε τάφο του 5ου αιώνα π.Χ. που αποκαλύφθηκε στη Δάφνη, ο νεκρός κρατούσε στο ένα χέρι τον αρχαιότερο ελληνικό πάπυρο που έχει βρεθεί ως σήμερα - Την Ποικίλη Στοά ενδέχεται να ανακάλυψαν οι Αμερικανοί αρχαιολόγοι στην Αγορά - Στο Λευκαντί της Εύβοιας αποκαλύφθηκαν ο αρχαιότερος ναός στην Ελλάδα (9ος αι. π.Χ.) και δύο ταφές με σκελετό γυναίκας και τέσσερις σκελετούς αλόγων. Βρέθηκαν χρυσά κοσμήματα και μεγάλο λινό ύφασμα άριστα διατηρημένο - Στην Τραγάνα Λοκρίδας βρέθηκαν τάφοι με χάλκινα αναθήματα που θα φωτίσουν τη «σκοτεινή» γεωμετρική περίοδο (900-800 π.Χ.) - Η Archaeology Abroad Service εκδίδει ετήσιο κατάλογο ανασκαφών στην Αγγλία όπου γίνονται δεκτοί ξένοι φοιτητές <h2>Εκθέσεις</h2> - Από το Σικάγο μεταφέρθηκε στο Μουσείο Καλών Τεχνών της Βοστώνης η έκθεση για τον Μ. Αλέξανδρο που περιλαμβάνει και ευρήματα από τη Βεργίνα - Μετά από το Τόκιο άνοιξε στο Χιούστον του Τέξας η έκθεση Κυκλαδικής Τέχνης από τις συλλογές του Μουσείου Γουλανδρή <h2>Μουσεία</h2> - Το Μουσείο της Πόλεως των Αθηνών εγκαινιάστηκε στις 8 Δεκεμβρίου 1980 χάρη στην ιδιωτική πρωτοβουλία του Λ. Ευταξία. Στεγάζεται στο αρχοντικό που σχεδίασαν το 1830 γερμανοί αρχιτέκτονες για τον τραπεζίτη Σ. Δεκόζη-Βούρο, στο οποίο έμειναν και ο Όθων με την Αμαλία ώσπου να χτιστεί το παλάτι. Η Αθήνα μιας εποχής που δεν έχει ακόμη μελετηθεί σε βάθος ξεπροβάλλει μέσα από την πλούσια συλλογή πινάκων, τα έπιπλα, τα αντικείμενα. Εδώ στεγάζεται και η μακέτα της Αθήνας του 1842 από τον Ι. Τραυλό, που στηρίζεται στα σχέδια του Κλεάνθη και του Ed. Schaubert. - Στο Βυζαντινό Μουσείο Αθηνών προστέθηκαν δύο σημαντικά σύνολα εκθεμάτων. Από τις σωστικές εργασίες στην εκκλησία της Επισκοπής στην Ευρυτανία, που βυθίστηκε στην τεχνητή λίμνη του Μέγδοβα, αποκαλύφθηκαν τέσσερα στρώματα τοιχογραφιών από τον 8ο έως και τον 13ο αιώνα. Μετά την αποτοίχισή τους, μέρος τους εκτίθεται στο Μουσείο. Από τη Συλλογή Λοβέρδου εκτίθενται 150 αντιπροσωπευτικές μεταβυζαντινές εικόνες, από τον 14ο ως τον 19ο αιώνα. Οι ζωγράφοι είναι στην πλειοψηφία τους Κρητικοί και Επτανήσιοι. - Εγκαινιάστηκε καινούριο Μουσείο του Πειραιά, με γλυπτά κυρίως από τον 4ο και τον 2ο αιώνα π.Χ. Εκτίθεται η συλλογή γλυπτών πινάκων που βρέθηκε το 1930-31 στο λιμάνι, μια μαζική παραγωγή αντιγράφων που προοριζόταν για τον διάκοσμο κτιρίων στη Ρώμη. - Δημιουργήθηκε νεό Αρχαιολογικό Μουσείο στα Χανιά που στεγάστηκε στη βενετσιάνικη τρίκλιτη βασιλική της Μονής του Αγίου Φραγκίσκου. Πλάι στα παλιά εκθέματα, προβάλλονται νέα ευρήματα από τον θολωτό τάφο της φυλακής του Αποκορώνου, ειδώλια και αγγεία από την ανακτορική εποχή. Αξιοσημείωτη είναι η συλλογή από λάρνακες, όπως και τα ρωμαϊκά ψηφιδωτά. - Το Μουσείο της Λαογραφικής Εταιρείας Λαρίσης θα ανοίξει και πάλι τον Νοέμβριο σε νέες αίθουσες. Τμήμα από τη θαυμάσια συλλογή του γύρω από παραδοσιακά επαγγέλματα είχε παραχωρηθεί στο Μουσείο Μπενάκη για την έκθεση «Παραδοσιακές καλλιέργειες». - Εγκαινιάστηκε τον περασμένο Αύγουστο το Μουσείο Άνδρου, δωρεά των Βασίλη και Ελίζας Γουλανδρή, έργο του αρχιτέκτονα Στάμου Παπαδάκη. Την οργάνωσή του επιμελήθηκε ο Χέρμπερτ Σμιτ, αρμόδιος για τις εκθέσεις στο Μητροπολιτικό Μουσείο Νέας Υόρκης. Στεγάζονται ευρήματα αντιπροσωπευτικά της ιστορίας του νησιού, από τα αρχαϊκά χρόνια ως τη Φραγκοκρατία, ενώ έχουν προβλεφθεί χώροι για πολιτιστικές εκδηλώσεις. - Στο νέο Μουσείο Κυθήρων, το νησί με τον δωρικό ναό της Αφροδίτης, εκτίθενται τώρα και τα νεολιθικά ευρήματα των ανασκαφών της Αγγλικής Αρχαιολογικής Σχολής. <h2>Συνέδρια</h2> - Το 21ο Διεθνές Συνέδριο Αρχαιομετρίας έγινε στο Brookhaven National Laboratory της πολιτείας της Νέας Υόρκης (18/5/-22/5/1981) - Το Ε΄ Διεθνές Κρητολογικό Συνέδριο έγινε στον Άγιο Νικόλαο (25/9-1/10/1981) - Το 16ο Διεθνές Συνέδριο Βυζαντινών Σπουδών με θέμα «Οι Βυζαντινές Σπουδές στο έτος 2000. Απολογισμοί - Προγραμματισμοί» οργανώθηκε στη Βιέννη από την Association internationale des Études byzantines (4-10/10/1981). Το συνέδριο πλαισίωναν πέντε εκθέσεις: α. Βυζάντιο και Δύση, με αρμενικά χειρόγραφα της Αδελφότητας Μεγχιταριστών Βιέννης β. Οι θησαυροί της Γεωργίας, με αντικείμενα από το Μουσείο Τέχνης του Tbilisi. γ. Αντικείμενα καθημερινής χρήσης από τη συλλογή στο Χιούστον του Τέξας δ. Συλλογή εικόνων του Μουσείου Τέχνης της Βιέννης ε. Τα Νεοελληνικά Γράμματα στη Δύση <h2>Βιβλία</h2> - Βασίλειος Πετράκος, Εθνικό Μουσείο, Γλυπτά - Χαλκά - Αγγεία, Κλειώ, Αθήνα 1981. - Alain Schnapp, L’archéologie aujourd’hui, Hachette, Paris 1980. - John Boardman, Αθηναϊκά μελανόμορφα αγγεία, μτφ. Όλγα Χατζηαναστασίου, Καρδαμίτσα, Αθήνα 1980. - R.V. Schoder, Ancient Greece from the Air, Thames and Hudson, London 1974 </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #ee8acc;">English summaries: </span> <span class="title">Are quivers for bows and arrows a Scythian or a Macedonian invention?</span> <span class="author">Julie Velissaropoulou</span> <div class="open_text open_text_44981"></div> <div class="text text_44981"> <p> Gorytos is the name for a case for bows and arrows carried by warriors on horseback. This case was made either of wood or of leather and was gold plated. Four such quivers have been found in Southern Russia and were considered as a typically Scythian piece of armour until in 1977 the Vergina quiver was brought to light. Chemical analysis of the metalwork will prove whether or not this case for bows and arrows was manufactured in a Greek workshop or not. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Gold, Sources and Techniques</span> <span class="author">Anna Lambraki</span> <div class="open_text open_text_44984"></div> <div class="text text_44984"> <p> Gold, in Greek mythology, is connected with countries of the East: even today the Paktolos of Chrysorroa River is spoken of, the sand of which came mixed with the precious metal. Besides the gold dust of the rivers that contained silver, mineral gold was also to be found in the veins of rocks. Various sources of gold are mentioned as existing on Greek territory but all were poor and soon exhausted. The study of golden objects (jewels, coins, textiles, painting mosaics) can supply us with extensive information about the techniques used in antiquity. The various techniques that are exclusive to a goldsmith were developed quite early on (ex. filigree and granulation). </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Gold in Prepalatial Crete</span> <span class="author">Costis Davaras</span> <div class="open_text open_text_44985"></div> <div class="text text_44985"> <p> In the cemetery of Mochlos, an island close to the northern shore of Crete, there was accidentally found a treasure of jewels which offer us an excellent picture of the goldsmith's work, during the third millenium. Of exceptional importance is the diadem, with free-standing antennae. This allows us to reconstruct the form of similar artefacts that were found before previous finds and to revise our views on funeral masks. The influence of this type of diadem is evident in paintings and terracotta figurines of the late minoan period. Gold, which was rare at the time, must have been imported from Asia Minor or Egypt, although the possibility that small quantities also existed in Crete cannot be ruled out. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Legends and Art from the Scythian World</span> <span class="author">Maria Pantou, Maria Sarla-Pentazou, Niki Prokopiou</span> <div class="open_text open_text_44986"></div> <div class="text text_44986"> <p> During the first millennium BC, Iranian speaking tribes overflowed the steppes of Eurasia, from the Carpathian Mountains to the Sinic Walls, and created a civilizatiom common to all of them which is known to us as the Scythian. Works of art, astonishing in number and wealth, most of them in gold, have been found in tombs, fortified settlements and Greek colonies. Objects made of sensitive materials, cloth, wool and fur that would normally have hardly been kept from decay were kept preserved by the Siberian ice in the tombs of Altai. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Greek Metalwork of the 4th Century BC</span> <span class="author">Eugenia Giouri</span> <div class="open_text open_text_44988"></div> <div class="text text_44988"> <p> The Derveni Crater dates back to the decade 330-320 BC. It is a masterpiece of metalwork of the 4th century BC. The main body of the vase is of the passion of Dionysus shown in relief. Four attached cast statuettes adorn the shoulder of the vase. The study of the technique employed for this crater supplies us with some extremely important information about the evolution of metalwork during the second half of the 4th century BC. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Golden Byzantine coin dollars in the Middle Ages</span> <span class="author">Hélène Ahrweiler</span> <div class="open_text open_text_44989"></div> <div class="text text_44989"> <p> The fortunes of the golden byzantine coin follow the fortunes of the Byzantine Empire. "Το νόμισμα" or "Κωνσταντινάτο", as it is commonly known, is the first money to combine the three characteristics that make it the perfect coin. It is "solidum, integrum et totum". This fact makes it internationally accepted as currency and it circulates everywhere in the then known world. During the 11th century, because of the difficulties of the Byzantine Empire, “a sickness of the byzantine currency" is spoken of. Alexios Comnenos debases the coinage. Nevertheless, the Byzantine golden coin remains a symbol, even when worn round around the neck as jewelry. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The Symbolism of the Golden Background in Byzantine Mosaics</span> <span class="author">Andreas Ioannides </span> <div class="open_text open_text_44991"></div> <div class="text text_44991"> <p> Gold is common to mosaic backgrounds in all phases of Byzantine art. After the iconoclasm it is extensively used for the creation of a unified golden background, while known examples of such a background in early Byzantine art are few and far between. Gold, due to its natural properties symbolizes in Byzantine art and literature the eternal World of God, the Divine Light and the Revelation. Thus, gold illuminates the universe with the divine light and reveals at the same time the reason common to all things, namely God. In this use of a uniformly golden background the fundamental, Byzantine view of oneness is placed on a formal, aesthetic, level. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Coin portraits (part I)</span> <span class="author">Manto L. Oikonomidou</span> <div class="open_text open_text_44992"></div> <div class="text text_44992"> <p> In the early age of the coinage (approximately at the end of the 7th century BC), the prevalent theme on coins, coming mainly from the Asia Minor workshops, is of a variety of animals. The front face of the coins is later decorated with various attributes of the gods. The representation of humans is still rare until the 6th century B.C. when figures of gods enrich the repertoire of coin iconography. The satraps of Asia are the first to issue coins with human figures, symbolizing themselves. The effort for a realistic representation of the human figure started in the mid 4th century BC, and paved the road for the Hellenistic coin portrait. In the next issue: the representation of Alexander the Great on coins and the most characteristic portraits of the Hellenistic period. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Metals and Archaeometry</span> <span class="author">Effie Fotou</span> <div class="open_text open_text_44993"></div> <div class="text text_44993"> <p> Archaeometry is a relatively new discipline that applies physical, earth and biological science to archaeology. It aims at answering some fundamental questions raised in modern archaeology such as provenance of raw materials, and the dating and technology of man-made objects It is hoped that, in the long run, the elucidation of this type of questions will, eventually, lead to a better understanding of the creativity, sensitivity and overall way of thinking of the men and women who manufactured and used the artefacts we examine today. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The Initial Plan of the Catholicon of Megisti Lavra, Mount Athos: Revision of Certain Theories Concerning the Origin of this Type of Church</span> <span class="author">Pavlos Mylonas</span> <div class="open_text open_text_44994"></div> <div class="text text_44994"> <p> Megisti Lavra, oldest and largest monastery on the Holy Mountain of Athos, was founded in 930 AD by St. Athanasius since called the Athonite. It is certain that some buildings in the compound as e.g. the Catholicon (main church) can be traced back to this early period. The Catholicon whose main features consist of a central core of the crossing–square type, enriched by side-apses, double narthexes, and side chapels, is considered to have served as the model for the churches of Athos in general, as well as for many more in Greece and the Balkans. The Catholicon of Megisti Lavra, together with the other Catholica, form a special type of church, whose main characteristic is the existence of side-apses, serving as special stands for choruses of chanters, hence their name of choroi, or chorostasia. The origin of this type of church with side-apses, known as athonite, provoked diverse theories. Some scholars consider this type as being an enrichment of the cross - in – square for liturgical needs, while others believe it to be a triconch or tri-apsidal type, stemming from Georgia or Armenia. But although side apses were always considered as belonging to the initial Lavra Catholicon, they have been added to an already existing building. This fact matches information given in contemporary texts. The Vita of St. Athanasius, believed to have been written about 1010 AD, states that the latter was killed by accident, when he fell from the scaffolding, while “enlarging” the church. Further research has also proved that side-chapels and outer-narthexes are also later additions. Thus, if the present complex is stripped of its extensions, what remains must be the initial Athanasian building. This rather simple church belonged in a way to the cross-type and most probably originates from Constantinople. The addition, during a second stage, of the side apses was the result of functional needs. Thus, it may be concluded that the athonite type of church was not imported but was born and evolved in the Mountain. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Early Christian and Byzantine Censers at the Benaki Museum</span> <span class="author">Laskarina Boura</span> <div class="open_text open_text_44997"></div> <div class="text text_44997"> <p> The censers of the Benaki Museum presented here are all copper alloys. Depending on their form, these can be put into four categories: a) Box shaped, with a lion grasping a boar on its sliding lid, from Egypt (no. 11533), b) Chalice-shaped with a hemispherical cover, from Egypt (nos. 11470, 11527), d) The so-called "katsi" type, a funerary censer with a broad handle (nos. 11469, 11402, 21502). The two first of these censers are the most elaborately decorated ones and they enrich considerably our knowledge of paleologian(?) metalwork. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Conservation of Copper Objects</span> <span class="author">Marina Lykiardopoulou–Petrou</span> <div class="open_text open_text_44998"></div> <div class="text text_44998"> <p> Ideally the conservation / restoration of ancient copper objects should leave the patina intact for aesthetic reasons and for the purpose of better preservation. The original surface of the object (shape and size) should also be shown to better advantage. The conservation / restoration can be obtained by mechanic and / or chemical cleaning. In the case of the Benaki Museum's censers, the conservation process included the cleaning and the fixing of the objects in an air vacuum. Last they were covered with an acrylic varnish. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Evaluation of the components in bronze alloys</span> <span class="author">Vassilis Iatridis</span> <div class="open_text open_text_45000"></div> <div class="text text_45000"> <p> Determination and evaluation of the components that make a metal alloy are indispensable for the conservation and restoration of metallic objects,also determining the origin of the metal the object is made of and the workshop where it was made. It also provides some information on the technological background of the bronze foundries. We have analyzed the Benaki Museum's censers no. 21502, 11469 and 11402). </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Early Post-Byzantine Ceramics from Larisa</span> <span class="author">Georgios Gourgiotis</span> <div class="open_text open_text_45002"></div> <div class="text text_45002"> <p> Two types of early post Byzantine ceramics have been found in Larisa: 1. Waterspots of type A. found 80-120 cm. below the present ground level. These feature a spherical belly and wide base, a narrow neck and a long spout rising close to the neck. They belong to the 17th-18th centuries. 2. Waterspots of type B. Group a. are with a spherical belly broadening at the poles of the pot, while the neck is wide and long. In Group b. the belly is strongly pressed along the diameter of the sphere and is small compared to the size of the neck. These belong to the 16th- 17th centuries. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Mycenaean Krani on Kephallenia</span> <span class="author">Petros Kalligas</span> <div class="open_text open_text_45003"></div> <div class="text text_45003"> <p> During the later Mycenaean age (LH III B, C period, which is 13th -11th cent. BC), an intense settlement activity is observed in the geographically closed terrain of the plain of Krani on the island of Cephalonia. The clusters of tombs at Kokkolata, Mazarakata, Metaxata, Lakithra and Diakata show evidence of corresponding villages built on the slopes of the hills around the plain. The whole area most probably formed an administrative unit, a kingdom, and its Centre was the Acropolis of Krani on the innermost spot of the bay (the present Koutavos Bay). The analysis of the content of the tombs (kterismata) and the funeral ritual and customs are, for the time being, the main source of information about the level of civilization of the inhabitants and their contacts with other areas of the Mycenaean world. The complete presentation and scientific elaboration of the finds of the tombs along with the anthropological examination of the bones found in them are still an ongoing the pursuits of a research program in the area still in process. </p> </div> </div> </div> </div> <div id="is_id_1057" class="issue-position"></div> <div id="issues_repeat_for_issue"> <div id="top_issue_title_bar"> <div id="issue_cover_left"> <div class="cover_img"><img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/002-normal.jpg" width="113" /></div> </div> <div class="title_text">Τεύχος <span class="number">2</span>, Φεβρουάριος 1982 <span class="pages">No. of pages: 106</span></div> </div> <div id="issues_posts_articles"> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #366;">Κύριο Θέμα: </span> <span class="title">Θεμελίωση του σπιτιού και οι διαφορές στην αντίληψη του χώρου</span> <span class="author">Αντρέας Ιωαννίδης</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/2-1.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_19680"></div> <div class="text text_19680"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/2-1.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Φωτογραφία του Αρ. Γιαγιάννου.</span> </span> Το σχεδόν πανελλήνιο έθιμο της θυσίας ενός ζώου, συνήθως ενός κόκορα, στη θεμελίωση του σπιτιού, απηχεί τον τρόπο σκέψης των προβιομηχανικών πολιτισμών, όπου το θρησκευτικό στοιχείο επικρατεί του κοσμικού. Η σχέση του ανθρώπου με το ιερό-θρησκευτικό στοιχείο εξασφαλίζεται με τη μίμηση και την επανάληψη κάποιων μυθικών προτύπων, αρχετυπικών πράξεων, με σημαντικότερη την Κοσμογονία. Έτσι, η εγκατάσταση ή το κτίσιμο νοείται ως δημιουργία του κόσμου σε μικροκλίμακα. Σ’αυτή την αντίληψη, ο χώρος δεν αποτελεί έννοια γεωμετρική, μετρήσιμη ποσοτικά.Αντίθετα, έχει ποιοτικό και υπαρξιακό χαρακτήρα. Στους περισσότερους λαούς, οι Κοσμογονίες παραπέμπουν στη δημιουργία της ζωής από το θάνατο, στον «κύκλο της ζωής», και αυτό το αρχέτυπο οφείλει να επαναληφθεί, προκειμένου το σπίτι να αποκτήσει ιερότητα, «ύπαρξη». Στην ιεροποίηση και τον εξαγνισμό στοχεύουν τα μπουκαλάκια με αγιασμό στις τέσσερις γωνίες των θεμελίων ενός σπιτιού, όπως και ο ετήσιος αγιασμός των Θεοφανείων. Ωστόσο, η δημιουργία της ζωής από το θάνατο εμφανίζεται ξεκάθαρα στους ελληνικούς απόηχους ανθρωποθυσίας: πέρα από το πασίγνωστο γεφύρι της Άρτας και τη γυναίκα του πρωτομάστορά του, στη θεμελίωση ενός απλού σπιτιού, ο μάστορας «καρφώνει» τη σκιά κάποιου περαστικού, καταδικασμένου έτσι να πεθάνει σε σαράντα μέρες, για να γίνει το στοιχειό, το πνεύμα του σπιτιού. Ο συγγραφέας εμπνέεται από αναλύσεις του Mircea Eliade. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Το σπίτι στον ελληνικό χώρο</span> <span class="author">Ζωή Τριανταφυλλίδη</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/2-2.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_19685"></div> <div class="text text_19685"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/2-2.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Λάρνακα από τη Μήλο. Μικρογραφία καλύβας (3η χιλιετία π.Χ.).</span> </span> Η κατασκευή μιας κατοικίας συνδέεται βέβαια άρρηκτα με το κλίμα της περιοχής, τα υλικά της, τις οικονομικές δυνατότητες του ιδιοκτήτη, τις κοινωνικο-ιστορικές συνθήκες. Έτσι, το ελληνικό κλίμα επηρέασε δυο μακρόβιους τύπους σπιτιών, τον μεγαροειδή τύπο και την οικία με κεντρική αυλή. Ήδη από τη Νεολιθική περίοδο, δυο κατόψεις σπιτιών είναι παρούσες: η καμπυλοειδής και η παραλληλόγραμμη. Η καμπυλοειδής ενδέχεται να παγιώνει τη στρογγυλή σκηνή-καλύβα των νομάδων, ιδίως καθώς επανεμφανίζεται με κάθε άφιξη νέων φύλων. Αυτός ο τύπος θα παραμείνει δημοφιλής, όπως μαρτυρούν τα πρυτανεία, οι θόλοι, τα ελληνιστικά βασιλικά μνημεία. Στις πιο διαδεδομένες ορθογώνιες κατοικίες, ξεχωρίζει ο τύπος του μεγάρου, που συναντούμε στα μυκηναϊκά ανάκτορα και σε ναούς της ιστορικής εποχής. Σπίτια χτισμένα, πάνω σε λίθινα θεμέλια, με ευτελή υλικά (κλαδιά, λάσπη, πλίνθοι) συνδέουν τη Νεολιθική εποχή με την κλασική Αθήνα, όπου «ο κανόνας της απλότητας» ίσχυε και για τις κατοικίες των προσωπικοτήτων της εποχής. Στην Όλυνθο της Μακεδονίας, τον 5ο και 4ο αι. π.Χ., εμφανίζεται ο τύπος της «παστάδος», ενώ στην ελληνιστική εποχή κυριαρχεί ο τύπος του σπιτιού με το περιστύλιο. Κρίκος ανάμεσα στα ελληνιστικά και τα βυζαντινά, τα σπίτια της Ρώμης θυμίζουν μικρή πολυκατοικία. Για τα βυζαντινά σπίτια στηριζόμαστε στις μαρτυρίες από κείμενα, εικονογραφήσεις χειρογράφων και ψηφιδωτά. Με εξωτερικό, γεωμετρικό διάκοσμο από πέτρες και πλίνθους, είχαν ως κυριότερους χώρους τον «τρίκλινον» και τον «ηλιακόν». Τέλος, στα σπίτια του Μυστρά εντοπίζουμε την διάκριση ανάμεσα σε «ανώγι», κατοικία, και «κατώγι», στάβλος και αποθήκες. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Ο προϊστορικός οικισμός του Aκρωτηρίου Θήρας</span> <span class="author">Κλαίρη Παλυβού</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/2-3.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_19690"></div> <div class="text text_19690"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/2-3.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">"Νεαροί πυγμάχοι και αντιλόπες", τοιχογραφίες από τον τομέα Β, δωμάτιο Β1 (Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο).</span> </span> Αν μπορούσε να συμπληρώσει κανείς με τη φαντασία του τα ερείπια της Σαντορίνης, θα έβλεπε έναν εξωστρεφή, φιλειρηνικό λαό, πρόσχαρο, με υψηλό βιοτικό επίπεδο, με ζωηρή φαντασία και ελεύθερη έκφραση. Θα περπατούσε μέσα σε πολυσύχναστους, λιθόστρωτους δρόμους, θα συνωστιζόταν μπροστά στα μεγάλα παράθυρα των καταστημάτων. Θα απολάμβανε τα διακοσμητικά αγγεία πάνω στις ποδιές των παραθύρων, θα έβλεπε μέσα από τα παράθυρα των επάνω ορόφων τις πολύχρωμες τοιχογραφίες τους. Οι ανασκαφές της Θήρας που ξεκίνησε ο Σπ. Μαρινάτος και συνεχίζει ο Χ. Ντούμας, δεν έχουν ολοκληρωθεί. Η περιοχή της ανασκαφής που καλύπτει μόλις 10.000 τ.μ. απέχει 100 μ. από τη θάλασσα. Κοντά στο πιθανό προϊστορικό λιμάνι είναι συγκεντρωμένες οι ξεστές, μεγάλα και περίτεχνα «δημόσια» κτίρια, επενδεδυμένα εξωτερικά με λαξευτούς πωρόλιθους. Στη δεύτερη κατηγορία, στην οποία ανήκουν σχεδόν όλα τα κτιριακά συγκροτήματα και η Δυτική Οικία, οι τοίχοι είναι από κοινή αργολιθοδομή ενισχυμένη με ξυλοδεσιές. Η είσοδος σε μία από τις γωνίες του κτιρίου τονίζεται από μεγάλο άνοιγμα και προεξέχουσα ταινία από λαξευτούς πωρόλιθους αλλά και με βαρύ μονολιθικό κατώφλι. Διαβαίνοντάς το, βρίσκεται κανείς σε επιμήκη ορθογώνιο χώρο που περιλαμβάνει μικρό προθάλαμο και το κλιμακοστάσιο προς τους επάνω ορόφους. Κάθε ισόγειο ή ημιυπόγειο δωμάτιο έχει τουλάχιστον ένα παράθυρο προς το δρόμο. Στις ξεστές, οι τοίχοι του κλιμακοστάσιου διακοσμούνται με ωραιότατες τοιχογραφίες. Στο πρώτο σκαλί ανόδου προς τον όροφο, υπάρχει συνήθως δίφυλλη πόρτα. Τα κτίρια έχουν κατά κανόνα α΄ όροφο με ευέλικτη κάτοψη, χάρη στην ευρύτατη χρήση πηλότοιχων και πλινθότοιχων. Η αρχή της τοποθέτησης της πόρτας δίπλα σε γωνία τηρείται και στον όροφο. Οι πιο εντυπωσιακές εφαρμογές του πολύθυρου, στοιχείου της μινωικής αρχιτεκτονικής, βρέθηκαν στην Ξεστή 3, ενώ βλέπουμε τα πολυπαράθυρα, χαρακτηριστικά της θηραϊκής αρχιτεκτονικής, στο δωμάτιο του Ψαρά της Δυτικής Οικίας. Για τους άνω ορόφους και το δώμα δεν έχουμε ανασκαφικά δεδομένα. Στο ισόγειο της Ξεστής 3 βρέθηκε δεξαμενή καθαρμού και, στη Δυτική Οικία, εγκατάσταση αποχωρητηρίου. Οι τοιχογραφίες από το Ακρωτήρι έκλεψαν τις εντυπώσεις. Στη διακοσμητική χρωματική πανδαισία πρέπει να συνυπολογίσουμε τα δάπεδα από γκρίζες σχιστόπλακες και κόκκινο κονίαμα στους αρμούς αλλά και τα κιτρινόχρωμα ξύλα. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Η ιδιωτική κατοικία στην αρχαία Πέλλα</span> <span class="author">Μαρία Σιγανίδου</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/2-4.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_19780"></div> <div class="text text_19780"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/2-4.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Διακόσμηση τοίχου δωματίου με πολύχρωμα πλαστικά κονιάματα, ελληνιστική εποχή (Αρχ. Μουσείο Πέλλας).</span> </span> Στην Πέλλα, όπου εφαρμόστηκε το ιπποδάμειο ρυμοτομικό σύστημα, τα σπίτια που βρέθηκαν στις ανασκαφές καλύπτουν το κενό ανάμεσα στα σπίτια της Ολύνθου του 4ου αιώνα π.Χ. και στα υστεροελληνιστικά σπίτια της Πριήνης και της Δήλου. Η συγγραφέας περιγράφει λεπτομερώς το σπίτι με τα έγχρωμα κονιάματα, τυπικό και μέτριο σε διαστάσεις. Από την ανατολική είσοδο και το πρόθυρο, μακρύς διάδρομος διακοσμημένος με πολύχρωμα κονιάματα οδηγούσε στη στοά μέσα από την αύλειο θύρα. Στην αυλή βρέθηκε η βάση του βωμού. Πάνω στον λίθινο στυλοβάτη πατούσαν δεκατέσσερις δωρικές κολόνες. Οι ευρύχωρες στοές είχαν πλάτος 3 μ. Στα βόρεια της στοάς άνοιγε ευρύχωρη αίθουσα, η εξέδρα. Η μοναδική διακόσμηση των τοίχων της, κατά τον α΄ πομπηιανό ρυθμό, μας δίνει και το ακριβές ύψος (5 μ.) του δωματίου. Με την αίθουσα αυτή συνδέεται ο ανδρώνας του σπιτιού. Οι υπόλοιποι χώροι περιλαμβάνουν τα καθημερινά δωμάτια (ενδιαιτήματα ή διαιτητήρια), τις κρεβατοκάμαρες (θαλάμους), την κουζίνα (οπτάνιο) και τους χώρους υγιεινής. Το ανοιχτό δωμάτιο στα νότια του σπιτιού ήταν ιδανικό για θερινή διαμονή. Τα λιγότερο πλούσια σπίτια, με εμβαδόν γύρω στα 400 τ.μ., είχαν και αυτά κεντρική αυλή. Στο βόρειο άκρο της, πλατύς στεγασμένος διάδρομος, που λέγεται παστάδα, οριοθετεί πίσω του το χώρο με τα καθημερινά δωμάτια, ενώ δίνει το όνομά του σε αυτόν τον τύπο σπιτιού. Όντας πολύ κοινός τόσο στην Όλυνθο (4ος αι. π.Χ.) όσο και στην Πέλλα (2ος αι. π.Χ.), αυτός ο τύπος που επιβίωσε σε όλη τη διάρκεια ζωής του Μακεδονικού Κράτους φαίνεται ότι ήταν ιδιαίτερα αγαπητός. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Το αστικό βυζαντινό σπίτι</span> <span class="author">Θανάσης Παπαζώτος</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/2-5.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_19785"></div> <div class="text text_19785"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/2-5.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Το σπίτι «του Λάσκαρη» στον Μυστρά. Η πρόσοψη με τον χαρακτηριστικό εξώστη.</span> </span> Για την περίοδο από τον 5ο αι. π.Χ. ως το 1000 μ.Χ., υπάρχουν μόνο έμμεσες, φιλολογικές μαρτυρίες. Μαθαίνουμε ότι ο Μ. Κωνσταντίνος έχτισε οικίες πολυτελείς, εφάμιλλες με τις μεγαλοπρεπέστερες ρωμαϊκές, ότι τα σπίτια μπορεί να ήταν και πενταώροφα και με πολύχρωμη πρόσοψη, για να ομορφαίνουν την πόλη και να ψυχαγωγούν τους διαβάτες. Παλαιοχριστιανική οικία που αποκαλύφθηκε στη Θεσσαλονίκη, και που ήταν σε χρήση από τον 5ο μέχρι τον 9ο αι. μ.Χ., επιβεβαιώνει την πληροφορία ότι τα σπίτια αυτής της περιόδου ακολουθούν τη ρωμαϊκή μορφολογία έχοντας κήπο και χώρους διαρρυθμισμένους γύρω από εσωτερική αυλή. Τα χρόνια από το 1000 μέχρι το 1453 είναι περίοδος φτώχειας για το Βυζάντιο. Το 1042 ο λαός της Κωνσταντινούπολης λεηλατεί το θησαυροφυλάκιο στο παλάτι. Όπως χαρακτηριστικά αναφέρει ο ιστορικός Νικηφόρος Γρηγοράς, οι Παλαιολόγοι τρώνε σε σκεύη από πηλό, το πολύ από κασσίτερο. Ό,τι απόμεινε και μελετήθηκε ως αστικό βυζαντινό σπίτι φαίνεται πως ανήκε στη μεσαία τάξη και στους ευγενείς της περιόδου, όπως το μεγαλοαστικό σπίτι του 12ου αιώνα, που σώθηκε στο Μελένικο της Βουλγαρίας. Ύστερα μεσαιωνικά δείγματα σπιτιών βρίσκονται στον Μυστρά, όταν αυτός έγινε η πρωτεύουσα του δεσποτάτου του Μωρέως. Το αρχαιότερο από αυτά είναι το λεγόμενο «παλατάκι» ή «αρχοντικό». Μοναδικό καλό δείγμα κατοικίας ευγενούς, αποτελείται από δύο ενωμένα κτίρια διαφορετικής εποχής. Έχει μικρή εσωτερική αυλή, πύργο (κάστελλο) στη μία γωνία και τρία πατώματα. Μια πιο φτωχική εκδοχή αποτελούν τα αρχοντικά «του Φραγκόπουλου» και «του Λάσκαρη». </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Νεοκλασική αρχιτεκτονική</span> <span class="author">Ηλίας Μυκονιάτης</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/2-6.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_19789"></div> <div class="text text_19789"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/2-6.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Στ. Κλεάνθης, η maisonnette της δούκισσας της Πλακεντίας στην Πεντέλη (1840).</span> </span> Η μακρά διάρκεια και η ευρεία αποδοχή της κλασικιστικής αρχιτεκτονικής, που έφτασε στην Ελλάδα μέσω Γερμανίας στο πρώτο μισό του 19ου αιώνα, οφείλεται στην πνευματική ανάγκη του έθνους να συνδεθεί με την ιστορία του. Ο Ρομαντικός Κλασικισμός βρήκε και εδώ πεδίο εφαρμογής σε δημόσια κτίρια. Στην Αθήνα το μαρτυρούν το στρατιωτικό νοσοκομείο Μακρυγιάννη (W. von Weller), τα ανάκτορα του Όθωνα (Fr. von Gärtner), το Πανεπιστήμιο (Chr. Hansen), το Αστεροσκοπείο (Th. Hansen), το Αρσάκειο (Λ. Καυταντζόγλου), το Βαρβάκειο (Παν. Κάλκος), η Παλαιά Βουλή (Fr. Boulanger), η Ακαδημία (Th. Hansen), το Πολυτεχνείο (Λ. Καυταντζόγλου), το Δημοτικό Θέατρο (E. Ziller), το Αρχαιολογικό Μουσείο (L. Lange), το Ζάππειο (Fr. Boulanger), η Βιβλιοθήκη (Th. Hansen). Στην Οθωνική περίοδο (1833-1862), το ύφος των ανακτόρων του βασιλιά επηρεάζει και την οικοδόμηση αρχοντόσπιτων, όπως αυτά που σχεδίασε ο Σταμάτης Κλεάνθης. Το σημαντικότερο δημιούργημά του είναι τα πέντε σπίτια που έχτισε για τη δούκισσα της Πλακεντίας. Την ίδια εποχή ιδιωτικές κατοικίες σχεδιάζουν ο Λύσανδρος Καυταντζόγλου, ο Παναγιώτης Κάλκος και ο Δημήτριος Ζέζος. Η περίοδος του Γεωργίου Α΄ (1863-1913) σφραγίζεται από την παρουσία του Ernst Ziller. O Ziller εμπλουτίζει τις απαιτήσεις της Ελληνικής Αναβίωσης με πλούσιες και περίτεχνες διακοσμήσεις ενός προγραμματικού εκλεκτικισμού. Αντιπροσωπευτικά δείγματα είναι το Ιλίου Μέλαθρον, τα μέγαρα Γ. Κούπα και Β. Μελά. Ωστόσο, το νεοκλασικό σπίτι έχει αρετές που δεν εξαντλούνται στην καλλιγραφική απόδοση της πρόσοψης και τις ζωγραφιστές εσωτερικές διακοσμήσεις. Γύρω στο 1900, η αθηναϊκή επιρροή οδηγεί επαρχιακά σπίτια, όπως αυτά που συναντάμε ως το τέλος του Μεσοπολέμου στη Δυτική Μακεδονία, στο συνδυασμό της παραδοσιακής αρχιτεκτονικής με νεοκλασικά στοιχεία. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Τα πρώτα αθηναϊκά σπίτια (1832-1860)</span> <span class="author">Αγγελική Κόκκου</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/2-7.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_19793"></div> <div class="text text_19793"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/2-7.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Το μέγαρο Ν. Σαριπόλου στην οδό Πατησίων. Κατεδαφίστηκε. (Εθνικό Ιστορικό Μουσείο).</span> </span> Στις 29 Απριλίου του 1833 οι Τούρκοι παραδίδουν την Ακρόπολη σε βαυαρική φρουρά με φρούραρχο τον Χριστόφορο Νέζερ. Ο Σταμάτιος Κλεάνθης και ο Eduard Schaubert αρχίζουν να συντάσσουν το πρώτο πολεοδομικό σχέδιο που θα εκδοθεί το 1836. Στο μεταξύ όμως θα έχει επικρατήσει οικοδομικό χάος με τον απότομο διπλασιασμό του πληθυσμού, λόγω της μεταφοράς αρχών και υπηρεσιών από το Ναύπλιο το 1834. Πολύτιμες πληροφορίες για τα χρόνια 1835-1843 αντλούμε από τον αρχιτέκτονα F. Stauffert. Στην αστική αρχιτεκτονική θα επικρατήσει σταδιακά ο Ρομαντικός Κλασικισμός, διαδεδομένος στην Ευρώπη από το 1750. Στα πρώιμα σπίτια δουλεύουν, πέρα από ξένους αρχιτέκτονες, οι Σταμάτιος Κλεάνθης, Λύσανδρος Καυταντζόγλου και Παναγής Κάλκος. Μια εικόνα της Αθήνας γύρω στα 1842 μας δίνει το πρόπλασμα του Ιωάννη Τραυλού που εκτίθεται στο «Μουσείο της Πόλεως των Αθηνών». Κλεάνθης και Schaubert συνεργάζονται με τον G. Lüders. Σχεδιάζουν το σπίτι του ναυάρχου Malcolm στην Κυψέλη που σήμερα στεγάζει το Άσυλο Ανιάτων. Στην Πλάκα, το κέντρο της πόλης, δεσπόζει ο πύργος του αρχιστράτηγου των ελληνικών δυνάμεων στην Επανάσταση Richard Church. Ο αιδεσιμότατος Ιωάννης Χιλλ ιδρύει το σχολείο του στο χώρο όπου επρόκειτο να αποκαλυφθεί η Ρωμαϊκή Αγορά. Εκεί κοντά έχτισε δύο σπίτια και ο ιστορικός George Finlay. Πίσω από τη Στοά του Αττάλου υψώνεται το σπίτι του Νικόλαου Δραγούμη και, στην πλατεία των Αέρηδων, τα σπίτια των Λασσάνη και Χατζηκυριακού. Από τα παλιότερα αρχοντικά είναι αυτά των Καντακουζηνού, Βλαχούτση, Βούρου και Κοντόσταυλου. Τα σπίτια των δύο πρώτων χτίστηκαν στην οδό Πειραιώς, καθώς το αρχικό σχέδιο των Κλεάνθη-Schaubert όριζε τη θέση των Ανακτόρων στην πλατεία Ομονοίας. Τα αρχοντικά των Βούρου και Κοντόσταυλου στην πλατεία Κλαυθμώνος χρησιμοποιήθηκαν ως προσωρινό κατάλυμα από τον Όθωνα ως το 1842, οπότε ολοκληρώθηκε η οικοδομή των Ανακτόρων. Στην ίδια περιοχή θα χτιστεί και το μέγαρο Αμβροσίου Ράλλη. Το σπίτι του Αυστριακού πρεσβευτή Anton Prokesch von Osten στην οδό Φειδίου, γνωστό ως Ελληνικό Ωδείο, εγκαινιάζει μια οικοδομική δραστηριότητα που θα επεκταθεί πάνω από την οδό Ακαδημίας στη νέα συνοικία Νεάπολη. Εκεί θα χτίσει το σπίτι του ο Γεώργιος Γεννάδιος. Στη θέση που βρίσκεται σήμερα το ξενοδοχείο της Μεγάλης Βρετανίας χτίστηκε το μέγαρο Δημητρίου με σχέδια του Theophil Hansen που πέρασαν από την έγκριση του Όθωνα. Στα μέσα του 19ου αιώνα η Αθήνα έχει πάρει όψη πρωτεύουσας. Από τις φάσεις του Ρομαντικού Νεοκλασικισμού, άλλα σπίτια είναι ελληνοπρεπέστερα, άλλα επηρεάζονται από την Ιταλική Αναγέννηση, δεν λείπουν όμως και κάποια δείγματα νεογοτθικής αρχιτεκτονικής. Χαρακτηριστικά των τριών τάσεων είναι αντίστοιχα το σπίτι του Ανδρέα Κορομηλά, το αρχοντικό Ι. Δηλιγιάννη και το μέγαρο Ν. Σαριπόλου. Μετά τα μέσα του 19ου αιώνα η αρχιτεκτονική γνωρίζει μεγάλη άνθηση και από την περίοδο αυτή σώζονται μερικά από τα ωραιότερα έργα του Ziller. Πρώιμα σπίτια του 19ου αιώνα σώθηκαν μόνο στην παλιά πόλη (Πλάκα, Ψυρρή, κ.α.), χάρη στο φόβο της αποκάλυψης αρχαίων κατά την εκσκαφή της οικοδομής. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Το αρχαίο ελληνικό έπιπλο</span> <span class="author">Ελευθέριος Σαρίδης</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/2-8.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_19797"></div> <div class="text text_19797"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/2-8.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Κλισμός, η αρχαία ελληνική καρέκλα (αντίγραφο).</span> </span> Ο συγγραφέας είχε συμμετάσχει σε μια προσπάθεια ανακατασκευής αρχαίων ελληνικών επίπλων των κλασικών χρόνων, που υλοποιήθηκε με τη συνεργασία των Νεοϋορκέζων σχεδιαστών T.H. Robsjohn-Gibbings και Carlton Pullin και της Σουζάνας Σαρίδη, που επέβλεπε την πιστότητα του σχεδιασμού και της ύφανσης. Μάλιστα, η G.M.A. Richter συνέδεσε την επανέκδοση (1961) του βιβλίου της The Furniture of the Greeks, Etruscans and Romans, και με την επιτυχή έκθεση αντιγράφων του Ελευθέριου Σαρίδη. Πρόκειται για την αναπαραγωγή επίπλων που ξεπερνά κατά πολύ τις μέτριες μεταλλικές απομιμήσεις αρχαίων ελληνικών επίπλων της Βικτωριανής Ευρώπης και της Αμερικής που είχαν παρουσιαστεί στη μεγάλη έκθεση του 1851. Η συλλογή, που δεν περιλαμβάνει το σύνολο των επίπλων της κλασικής εποχής, περιορίζεται στις μορφές που ενέπνευσαν τη φιλοτέχνηση των επίπλων του δυτικού κόσμου. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #666;">Άλλα θέματα: </span> <span class="title">Οι αρπαγές της Ωραίας Ελένης</span> <span class="author">Γιούλη Βελισσαροπούλου</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/2-9.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_19803"></div> <div class="text text_19803"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/2-9.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Η αρπαγή της Ελένης από το Θησέα, λεπτομέρεια από ψηφιδωτό δάπεδο της Πέλλας (περ. 300 π.Χ.).</span> </span> Στα ομηρικά έπη η αρπαγή της Ελένης από τον Πάρι είναι η αφορμή της τρωικής εκστρατείας. Όμως πολλοί αρχαίοι συγγραφείς παρουσιάζουν την εκδοχή μιας πρώτης αρπαγής της από τον Θησέα. Ο Αθηναίος ήρωας, μαζί με τον Πειρίθου, αρπάζει την Ελένη και την εμπιστεύεται στη φύλαξη της μητέρας του Αίθρας στην Άφιδνα της Αττικής. Όταν όμως κατεβαίνει στον Άδη για να βοηθήσει τον Πειρίθου να απαγάγει την Περσεφόνη, ο Κάστωρ και ο Πολυδεύκης ελευθερώνουν την αδελφή τους. Για τη θαυμάσια πλαστικότητά του, το ψηφιδωτό από βότσαλα της Πέλλας με την αρπαγή της Ελένης από τον Θησέα θεωρήθηκε αντίγραφο ζωγραφικού έργου. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Νομισματικά πορτραίτα (II)</span> <span class="author">Μάντω Οικονομίδου</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/2-10.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_19814"></div> <div class="text text_19814"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/2-10.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Χρυσό οκτάδραχμο Πτολεμαίου Ε΄ , 2ος αι. π.Χ., Νομισματικό Μουσείο.</span> </span> Στα αργυρά τετράδραχμα με το κεφάλι του Ηρακλή που έκοψε ο Αλέξανδρος, απεικονίζεται το δικό του πορτραίτο; Οι ερευνητές πιστεύουν ότι ο Αλέξανδρος, όπως και πατέρας του Φίλιππος, διάλεξε την πατροπαράδοτη, συμβολική απεικόνιση που δεν απέκτησε τα δικά του χαρακτηριστικά παρά στα τετράδραχμα του Λυσίμαχου, όπου ο Αλέξανδρος απεικονίζεται ως Ζευς-Άμμων, και σε εκείνα του Πτολεμαίου Α΄, όπου φέρει στο κεφάλι τη δορά του ελέφαντα. Από τους διαδόχους του, πρώτος ο Δημήτριος ο Πολιορκητής τόλμησε να χαράξει τη μορφή του, ένα από τα ωραιότερα ιδεαλιστικά πορτραίτα της πρώιμης ελληνιστικής εποχής. Τη μετάβαση στη ρεαλιστική απόδοση της μορφής εκπροσωπούν τα πορτραίτα του Φίλιππου Ε΄ και του Τίτου Φλαμινίνου. Ρεαλιστική είναι η απόδοση του τελευταίου βασιλιά της Μακεδονίας Περσέα από τον προσωπικό του χαράκτη Ζωίλο (179/178 π.Χ.). Ο Ευμένης Α΄ και οι μετέπειτα βασιλείς της Περγάμου χάραξαν το πορτραίτο του δύσμορφου ιδρυτή της δυναστείας Φιλέταιρου με ρεαλισμό που δεν κρύβει τη βαναυσότητα. Από τη δυναστεία του Πόντου, πρώτος ο Μιθριδάτης Γ΄ έκοψε νομίσματα με τη βασανισμένη και πονηρή μορφή του. Πάσης ευαισθησίας στερείται η μορφή του διαδόχου του Φαρνάκη Α΄. Μοναδικό είναι το αργυρό τετράδραχμο του Νομισματικού Μουσείου Αθηνών με τη μορφή του Μιθριδάτη Ε΄ Ευεργέτη που στρέφεται ήδη προς την εξιδανίκευση. Από την πλουσιότερη στον κόσμο συλλογή της πτολεμαϊκής περιόδου που διαθέτει το Νομισματικό Μουσείο, ξεχωρίζουν τα χρυσά οκτάδραχμα με το πορτραίτο της Βερενίκης, συζύγου του Πτολεμαίου Γ΄ Ευεργέτη, και του Πτολεμαίου Ε΄. Αξιοπρόσεκτο είναι αργυρό νόμισμα του 38 π.Χ. με τη ρεαλιστική απεικόνιση της πολυσυζητημένης Κλεοπάτρας Ζ΄. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Άργος, μία σύγχρονη πόλη 3.000 ετών κινδυνεύει</span> <span class="author">Olivier Picard, Pierre Aupert, Βασίλης Δωροβίνης, Gilles Touchais</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/2-11.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_19822"></div> <div class="text text_19822"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/2-11.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Το σπίτι του Μακρυγιάννη στο Άργος, όπου ο στρατηγός άρχισε να γράφει τα απομνημονεύματά του (1829-1830).</span> </span> Τέσσερις συγγραφείς κρούουν τον κώδωνα του κινδύνου για το Άργος. Ο Olivier Picard, διευθυντής της Γαλλικής Αρχαιολογικής Σχολής (Γ.Α.Σ.), προβάλλει ως παράδειγμα πολιτισμικής συνέχειας το δρόμο προς την Τρίπολη που βρέθηκε να είναι πάνω σε αρχαία οδό που χώριζε τις αρχαίες θέρμες από την αγορά. Ο αρχαιολόγος Pierre Aupert περιγράφει τα αποτελέσματα των τελευταίων ανασκαφών. Στη θέση των λουτρών του θεάτρου στους χρόνους του Αδριανού χτίζονται θέρμες, στη συνέχεια το κτίσμα μετατρέπεται σε μοναστήρι και εγκαταλείπεται μετά το σεισμό του 551. Πυρπολείται από τους Σλάβους το 585 και, τον 18ο-19ο αιώνα, φιλοξενεί μια κατοικία. Στο χώρο της Ασπίδας, όπου η οίκηση χρονολογείται στο τέλος της Νεολιθικής εποχής (περ. 3000 π.Χ.), προσδιορίστηκε η χρονολογία του μεσοελλαδικού οικισμού (1800-1600 π.Χ.). Στην αγορά προχώρησε η μελέτη του κυκλικού νυμφαίου και των οχετών. Αναγνωρίστηκε μια ολόκληρη σειρά από αρχιτεκτονικά μέλη που ανήκαν στο ναό του Λύκειου Απόλλωνα. Ο Βασίλης Δωροβίνης περιγράφει το Άργος από το 1821 και εξής, προσεγγίζοντας το θέμα του με πάθος. Το 1959 χτίζεται η πρώτη πολυκατοικία. Το 1828 ο Καποδίστριας ανέθεσε στον Σταμάτη Βούλγαρη να συντάξει σχέδιο πόλεως. Ο Γερμανός μηχανικός Ρούντολφ ντε Μποροτσύν παρέδωσε σχέδιο το 1831 που, με μεταγενέστερες τροποποιήσεις από τον Λάμπρο Ζαβό, παρέμεινε το μόνο συστηματικό σχέδιο του Άργους ως σήμερα. Κιβωτός τόσο της «λαϊκής» όσο και της «έντεχνης» αρχιτεκτονικής της καποδιστριακής και της οθωνικής περιόδου, το Άργος δεν διασώζει μόνο αρχοντικά ιδιωτών αλλά και τους στρατώνες του Καποδίστρια, το «Παλάτι» του Καποδίστρια, το πρώτο αλληλοδιδακτικό σχολείο, το κτίριο των δικαστηρίων, τμήμα του «Ιπποφορβείου». Ο αρχαιολόγος Gilles Touchais παίρνει τελευταίος τη σκυτάλη. Επισημαίνει ότι, στη δεκαετία του ’50, στη θέση του βαμβακιού και της ντομάτας, άρχισε η εντατική καλλιέργεια εσπεριδοειδών με κέρδη που μεταφράζονται σε έντονη οικοδομική δραστηριότητα. Τα αρχαία και νεοκλασικά μνημεία αντιμετωπίζονται τώρα ως εμπόδια στην ανάπτυξη. Σε μια κοινή προσπάθεια, Έλληνες και Γάλλοι αρχαιολόγοι και πολεοδόμοι θέτουν ένα σύνθετο ερώτημα: πώς μπορεί η ανάπτυξη της νέας πόλης να μη γίνει εις βάρος της παλιάς αλλά σε αρμονία με αυτή; Προτείνεται ο καθορισμός μιας συνεχούς αρχαιολογικής ζώνης που θα συμπεριλάβει τους λόφους της Ασπίδας και της Λάρισας, καθώς και την περιοχή του αρχαίου θεάτρου, τις ρωμαϊκές θέρμες και την αγορά. Στον τομέα θεάτρου-αγοράς, πολιτικό και θρησκευτικό κέντρο της αρχαίας πόλης, θα γίνουν απαλλοτριώσεις. Αυτή η αρχαιολογική ζώνη καταλαμβάνει το χώρο τον οποίο το σχέδιο του Καποδίστρια προόριζε για ένα μεγάλο πάρκο. Σήμερα, είναι επείγον να σταματήσει η χαώδης αναρχία στην οποία βυθίζεται η πόλη. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Τι έτρωγαν οι αρχαίοι</span> <span class="author">Άννα Λαμπράκη</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/2-12.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_19834"></div> <div class="text text_19834"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/2-12.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">"Ασάρωτος οίκος", λεπτομέρεια από αντίγραφο ελληνιστικού έργου του Σώσου, 2ος αι. μ.Χ., Museo Gregoriano Profano.</span> </span> Τα πάντα. Προτιμούσαν το ψάρι από το κρέας, κι από τα κατοικίδια έτρωγαν συχνότερα κότα. Μεγάλα ζώα έτρωγαν μόνον όταν αυτά δεν μπορούσαν να δουλέψουν, και στην Αθήνα υπήρχε ειδική αγορά για γαϊδουρίσιο κρέας. Οι τροφές ήταν κυρίως φυτικές, με τα δημητριακά στην πρώτη θέση. Το στάρι μαγείρευαν με διάφορους τρόπους, συχνά «άμυλον», μη αλεσμένο σε μύλο. Τα σκόρδα ήταν ακριβότερα από τα κρεμμύδια, βολβοί και ρίζες ήταν περιζήτητα όπως και τα λαχανικά. Το λάδι στο μαγείρεμα ήταν απαραίτητο. Ξερά και φρέσκα φρούτα ήταν πολύ διαδεδομένα. Ενδεικτικά, υπήρχαν 44 ποικιλίες σύκων και 32 μήλων. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #366;">Ενημερωτικές στήλες και απόψεις: </span> <span class="title">Aρχαιολογικά Nέα</span> <span class="author">Συντακτική Επιτροπή περιοδικού Αρχαιολογία</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/2-13.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_19838"></div> <div class="text text_19838"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/2-13.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Οι πολεμιστές του Ριάτσε</span> </span> Η παράθεση είναι ενδεικτική. Για το πλήρες κείμενο της στήλης, δείτε το συνημμένο αρχείο pdf. <h2>Ειδήσεις</h2> <h2><span style="font-size: 16px;color: #444444;line-height: 24px">Αποκαλύφθηκε μινωικός οικισμός στην κορυφογραμμή του Σαμωνά Αποκορώνου στη Δ. Κρήτη, ανεξάρτητος από τα ανακτορικά κέντρα - Το πηδάλιο-κουπί είναι το σημαντικότερο εύρημα από τα επτά ναυάγια ρωμαϊκών εμπορικών πλοίων (160-180 μ.Χ.) που βρέθηκαν στη Μασσαλία - Κυκλοφόρησε στην Ιταλία 16σέλιδο έντυπο με πληροφορίες για τους πολεμιστές του Ριάτσε - Άνοιξαν στην Ολυμπία οι αίθουσες του Μουσείου με τα γλυπτά των αετωμάτων</span></h2> <h2>Συνέδρια</h2> Έγινε στην Ξάνθη (4-10 Οκτωβρίου 1981) το ΧΙ Διεθνές Συμπόσιο για την Ύστερη Νεολιθική και την Εποχή του Χαλκού, επικεντρωμένο στην περιοχή του Δούναβη και το Αιγαίο - Στην Αθήνα θα γίνει (9-11 Απριλίου) το Β΄ Συμπόσιο Βυζαντινής και Μεταβυζαντινής Αρχαιολογίας και Τέχνης της Χριστιανικής Αρχαιολογικής Εταιρείας - Με θέμα «Μεσαιωνική αρχαιολογία και μεσαιωνική οικολογία» έγινε στο Western Michigan University, Kalamazoo, ΗΠΑ (7-10 Μαϊου 1981) το 16ο Διεθνές Συνέδριο Μεσαιωνικών Σπουδών <h2>Βιβλία</h2> E.G. Turner, Ελληνικοί πάπυροι, ΜΙΕΤ, Αθήνα 1981 - Denys Haynes, Greek Art and the Idea of Freedom, Thames & Hudson, London 1981 - Φανή-Μαρία Τσιγκάκου, Ανακαλύπτοντας την Ελλάδα: Ζωγράφοι και περιηγητές του 19ου αιώνα, Εκδοτική Αθηνών, Αθήνα 1981 - Άγγελος Δεληβορριάς, Οδηγός του Μουσείου Μπενάκη, Αθήνα 1980 - Bertrand Gilles, Les mécaniciens grecs. La naissance de la technologie, Le Seuil, Paris 1980 <h2>Νεοελληνικές βαρβαρότητες</h2> Μοναδικό στην Ελλάδα πυραμιδοειδές κτίσμα έξω από το Κεφαλάρι του Άργους, όχι μόνο δεν έχει συντηρηθεί αλλά παραμένει ευάλωτο στις εμπνεύσεις τοπικών παραγόντων που το πλαισίωσαν με ναΐσκο και με γήπεδο - Στον αρχαιολογικό χώρο του λόφου της Ασπίδας όπου βρίσκονται οι απαρχές του οικισμού του Άργους χτίστηκε «τουριστικό περίπτερο» - Αληθεύει ότι πουλήθηκε με ιδιότητα ορυχείου σε ιδιώτη το ανατολικό μέρος του νησιού Γυαλί, πηγή οψιδιανού μαζί με τη Μήλο και την Αντίπαρο, και τμήμα εμπορικού δικτύου στη Νεολιθική εποχή; </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #ee8acc;">English summaries: </span> <span class="title">The Foundation of a House and the Differences in the Perception of Space</span> <span class="author">Andreas Ioannides</span> <div class="open_text open_text_45007"></div> <div class="text text_45007"> <p> The custom of the sacrifice of an animal, usually of a cock, on the foundations of a house but also references in popular tradition made to the sacrifice or the "building-in" of a human being, both done for the sake of of reinforcing, metaphorically, a building, are explained by a belief, common to many civilizations that the lifeless building and its surroundings obtain life through the sacrifice of a living creature. This happens because in traditional, pre-industrial civilizations the concept of space is qualitative and existential while in the industrial civilization it is quantitative and geometrically measured. The traditional man, a purely religious being ,seeks the sanctification of his dwelling where he will coexist with the divinity. Sanctification is achieved through the repetition and imitation of various deeds that god performed in some initial mythic time. The most important of these deeds is the Cosmogony, which almost in every religion is accompanied by a sacrifice. Therefore, the building of a house, as far as the religious, traditional man is concerned, must be a miniature of the Cosmogony, a belief and a need responsible for the above mentioned sacrifice. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The Private House in Ancient Greece</span> <span class="author">Zoe Triantafyllidi</span> <div class="open_text open_text_45008"></div> <div class="text text_45008"> <p> The plan and structure of the private house has always been conditioned by certain factors as climate, local construction materials, economic potential, historic and social data. In Greece, climate was the determining factor that caused the formation of certain types of house like the megaron and the house with an atrium. The same factor must probably have been responsible for the fact that Greeks did not, in general, pay much attention to the aesthetic improvement of their houses. Having a mild, sunny weather, Greeks used to spend much of their time outdoors. Even when public architecture was in its heyday (5th century BC) the private house remained insignificant. Two main types of house plan were in use as early as 3.000 BC, the curved and the rectangular, the latter being the most popular. The megaron and versions of the megaron were among the most important of the rectangular type of building, but also the most popular since they remain in use from prehistoric times down to our days. In mainland Greece, however, besides the rectangular,the curved type of building was also in use, which started developing from the archaic period to the byzantine age and even later. The prytaneia, the tholoi and the hellenistic royal monuments testify to the popularity of this type of public architecture. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The Prehistoric Settlements of Akrotiri, Thera</span> <span class="author">Clairie Palyvou</span> <div class="open_text open_text_45009"></div> <div class="text text_45009"> <p> An important settlement was developed in the prehistoric period on the south coast of Thera island and close to modern Akrotiri. During the second millenium BC this Cycladic settlement was directly influenced by the Minoan civilization, so that it also showed a parallel boom of trade and navigation. In 1967 a first systematic excavation started south of Akrotiri, under the direction of Prof. Sp. Marinatos, who carried on intensively the work there until his death in 1974. Since then, the excavation has been continued under the direction of Prof. Chr. Doumas. The singular conditions under which the prehistoric settlement came to be destroyed has as a result impressive remains to have been saved and important information on the prehistoric civilization of Thera to have been preserved almost intact from natural decay and from human intervention. Although the architectural remains are in very bad condition, the fact that large parts of buildings have been preserved - in two or three stories-and the preservation of astonishing details of the buildings, often imprinted on the volcanic layer, offer to scientists a unique chance to study thoroughly a prehistoric settlement of the Cyclads. For the presentation of the settlement on Akrotiri special effort has been given to depict an the overall impression created and also to make clear the basic character of its architecture. Therefore, the relations to the Minoan architecture of Crete as well as the building details are not analyzed here. The area excavated so far covers approximately 10.000 square meters and is 100 m. away from the sea. The buildings, streets and squares that have been so far uncovered are only part of a large settlement of until now unknown, as yet, boundaries and dimensions. Thus, the information supplied mainly for the town-planning is deficient and probably not representative of the settlement. In any case, the basic characteristics of this part of the settlement are directly noticed by anyone who visits the excavation. The well-preserved facades of the one and two-storey edifices that flank the streets together with the absence of courtyards are characteristic of how densely built the settlement was. The frequent alternation of levels on the facades with projections and recesses form complicated outlines which affect and correspond to the street formation: certain parts are narrow, others wide, some even wider and form paved squares. Two groups of buildings can be distinguished on the basis of building techniques and interior arrangement: a) buildings with stone walls and wooden reinforcements, b) large elaborate buildings with walls dressed with turf. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The Private House in Ancient Pella</span> <span class="author">Maria Siganidou</span> <div class="open_text open_text_45010"></div> <div class="text text_45010"> <p> A small town of ancient Macedonia, called Pella, was destined to become around 400 BC, the capital of Macedon, when King Archelaos decided to transfer his capital from the inland town of Aegae to the then coastal Pella. Archaeological excavations of the last 25 years have started bringing Pella to light, the town that remained the capital until the time of Perseus, the last Macedonian king. The town planning of Pella was the so-called "hippodameian", which prevailed in the 5th century BC. Most of the excavated areas belong to housing districts. Given the recent interest of archaeologists in the study of the private house in antiquity, the discovery of houses in Pella excavations becomes even more important. The private house of Pella repeats the typical plan and structure of an ancient house, the early examples of which derive from the Minoan palace. The interior of the house is more or less richly decorated - in one room, coloured stucco shows a two level decoration. Lower level: structural character decoration with tiles and imitation marble;top level: imitation of a colonnade, opening onto a blue sky - while the exterior remains simple and plain, interrupted only by the entrance and by small openings for light to enter. The Pella excavations reveal the form of the town and offer information on the social life of its inhabitants and aspects of the ancient Macedonian civilization that long remained absolutely unknown. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The Urban Byzantine House</span> <span class="author">Thanasis Papazotos</span> <div class="open_text open_text_45011"></div> <div class="text text_45011"> <p> The founding of Constantinople in 324 AD by Constantine I established official recognition of the economic supremacy of the East on the basis of economic and political criteria. Already in the 6th century, Constantinople was a universal economic centre, a position kept until the 12th century. The wealth accumulated in the Byzantine capital was incredible for its time. As a result, the display of wealth and power found its best expression in luxurious houses. Cities of the time as far as we know, display in general, the strict town-planning of the Roman tradition. The urban house had often two, three or even four stories. The recent discovery of an early Christian house in Thessaloniki, which according to the present data must have been inhabited from the 5th on to the 9th century, proves the above remark. A quite complicated legislation decided building regulations where formation of the facade and the relation to neighboring houses were concerned. The construction materials must have been cheap, that is stones, mud and wood, since almost everything in these buildings has perished by fire. The cheap urban buildings reflect the bad economic situation. About the facades of Byzantine houses, in years of prosperity special attention must have been paid to the facades of houses. The various construction methods and the marbles, colours and mosaics employed for the decoration of façades must have been pleasant to the eye. Judging from the plan of the Thessaloniki house, the Roman concept of space organisation was still prevalent in early Christian years. The courtyard surrounded by rooms and the garden were still in use. Later, however, the concentration of too many people in the cities made such expenditure of space a luxury. The "triclinum" was the main room of the house and it was used only by the males of the family. Around this core were arranged the other rooms of the house. Some of them were exclusively used by women, others, like the kitchen, the dining room, the water closet, served everyday needs Later, when the space of the Byzantine house shrank, the "triclinium" became the substitute for more of the above rooms and their functions. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The Neoclassic House</span> <span class="author">Ilias Mykoniatis</span> <div class="open_text open_text_45012"></div> <div class="text text_45012"> <p> The Neoclassic style in Greek architecture first makes an appearance in the years of King Otto (1833-1862). It is first applied to the public buildings of Athens and of other urban Centres. Immediately after, private houses are built by the same architects in the same style. The Athenian State Library, the Academy, the Municipal theatre, the Polytechnic School are buildings directly related to such well- known architects of the time as Hansen, Ziller, Kaftatzoglou. The neoclassic style of the reign of Otto displays geometrically arranged masses and plain facades. Cleanthes, an architect, built villas and town houses for prosperous Athenians and established the type of the two -storied house with a tripartite facade. Among his better known are the houses built for the Duchess of Piacenza. During the reign of George I (1863-1913) the neoclassic style becomes popular and obtains a decorative character adopting baroque and rococo elements. The architect Ziller has greatly contributed to the popularity of the style by creating a type of house, which is frequently copied by colleagues of his in many provincial towns. Ziller’s pursuit has been to make a house in harmony with its surroundings and to cover the walls of the façade in a calligraphic way. The colouring of the exterior in soft tones and the painted decoration of the interior complete the character of the neoclassic house. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The Early Houses of Athens</span> <span class="author">Angeliki Kokkou</span> <div class="open_text open_text_45013"></div> <div class="text text_45013"> <p> Athens today bears a very slight resemblance to the city it was in the 19th century, and although only 150 years have passed since the institution of the Modern Greek nation, the architectural form and scale have altered completely , while the original lay-out and the width of the streets have basically remained intact, at least in the city Centre. The old, one or two-storey houses with yard and garden and the classical style, characteristic of 19th century Athens have been replaced by new multistoried buildings. It is unfortunate that very few houses, dating between 1832 and 1860, still stand in place. The rest have long been demolished, so the chance to study and evaluate them or even to record them in drawings and photographs is gone. Thus, the research on this period depends more on official records, publications, old drawings and representations than on the buildings that survive in place of the old. However, in order to understand this early phase of contemporary architecture we must, first, have a good knowledge of Athens soon after the Greek Revolution of 1821 and also, of how the new city was developed. In addition, a great number of travellers’ descriptions and drawings dating from this period can contribute to this study. During the short period that Capodistrias governed Greece (1828-1831) the reconstruction of towns in the Peloponnese and the islands began, Athens was not included in this program, since it was added to the Greek nation only after the Constantinople Treaty and the London Protocol of 1832. The liberation of Athens basically dates from April 29, 1833 when the Turks handed the Acropolis over to the bavarian garrison on behalf of the Greek state. It is since then that the city of Athens attracts the interest not only of the official state but also of the whole world. Responsible for the first town-planning of Athens were two young architects, Stamatios Cleanthes and Eduard Schaubert, who wished to make its plan “equal to the ancient glory of the city”. Very interesting information on the houses built until 1840 is supplied by E. Stauffert – “Architect of the City of Athens” between 1835-1843 – in a series of articles published in the newspaper "Allgemeine Bauzeitung" of 1844. Beside Stauffert, many other architects and archaeologists who lived in Athens in these years contribute to our knowledge of the early houses. L. Ross, for example, notes that people did not care much whether their house was elegant or not because they tried to meet only their basic housing needs. As a result, the houses are simply built. The exterior of the Athenian house took gradually a distinctive form, which followed the principles of Romantic Classicism, prevalent in Europe since 1750. This form undoubtedly affected the urban architecture in most Greek towns. Most neoclassical houses of the early period, however simple, were well-built, they had classic proportions, and their exterior walls were either covered with plaster or (rarely) dressed with stone. The architectural decoration, depending on the economic ability of the owner, very often were kept in an Athenian tradition depending on the owner’s finances. Thus, the façade follows the rules of the neoclassical architecture, while the side facing the interior yard forms the loggia, typical of old-Athenian houses. The arrangement of the interior is simple and serves the everyday function of an urban home. We only know a few of the architects of the early houses, among them Stamatios Cleanthes, Lysandros Kaftantzoglou and Panagis Kalkos. A number of houses has been attributed to them, not always with good reason. A series of architectural plans and drawings made by Kaftantzoglou belong today to the Benaki Museum. Demetrios Zezos, one of the first architects, is more well-known as an architect of churches. Army engineers suchas Demetrios Stavridis, Th. Komninos and others have also considerably contributed to the development of Athenian architecture. Among the foreign architects, Th. Hansen, who lived in Greece from 1838 to 1846, is responsible for the work on many houses in Athens, as is also mentioned by Stauffert. In this short survey it would not be possible to present all the houses built between 1832 and 1860. However, from the buildings that have been preserved or that are known from old photographs and other relevant media, we examined the most representative ones, since they compose a fair picture of domestic architecture at this early period. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Ancient Greek Furniture</span> <span class="author">Eleftherios Saridis</span> <div class="open_text open_text_45014"></div> <div class="text text_45014"> <p> Ancient Greek furniture has not, until recently, come to the attention of scholars, probably because almost none has been preserved. Furniture differs from country to country although it serves the same purpose and needs everywhere. It is in accordance with the aesthetics and the environment, and, above all, with the tradition of each people. As a result, various styles of furniture have been created as the Assyrian, Egyptian, Greek, Gothic, baroque, etc. During the Minoan period the design of Minoan and Greek furniture derived from west Asia and Egypt. From the Mycenaean period and the time of Homer, however, this furniture affected by the Aegean light and the Greek spirit, started turning into pure Greek forms ; a happy marriage of Greek to more ancient civilizations. By the 6th century BC Greek furniture was entirely Greek in conception and execution. The Greek craftsmen employing their imagination and art reached perfection of form and function. This furniture served as a model for Roman, Medieval, and even for European furniture. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Different versions of the abduction of Helen of Troy</span> <span class="author">Julie Velissaropoulou.</span> <div class="open_text open_text_45016"></div> <div class="text text_45016"> <p> In the Homeric epics, Helen’s abduction by Paris was the reason for the Trojan War. However there is another version by many ancient writers where Helen is first abducted by Theseus. Theseus, king of Athens, kidnaps Helen together with Peirithous and puts her in his mother Aithra’s keeping in Afidna outside Athens On the occasion, however, that Theseus descends to the underworld in order to assist Peirithou in kidnapping Persephone, Helen’s brothers Castor and Polydeukis grasp the opportunity to free their sister. The mosaic made of pebbles from Pella depicting Helen’s abduction by Theseus is so vividly rendered that it is considered to be a copy of a painting of the subject. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Coin Portraits (part II)</span> <span class="author">Manto L. Oikonomidou</span> <div class="open_text open_text_45017"></div> <div class="text text_45017"> <p> The head of Herakles as it appears on the royal coins chosen by Alexander the Great raises the question for scholars whether or not this portrait depicts Alexander himself. The specialists dealing with the subject reject, on the basis of literary sources, the possibility that coin portraits of Alexander existed, since he had forbidden any other artist but Appeles, Lysippos and Pyrgoteles to portray him in any medium. In early Hellenistic portraits, Alexander is represented either as Ammon-Zeus or wearing an elephant hide on his head. In the age of the Successors, Demetrios I Poliorcetes is the first to dare have his figure depicted on coins ,one of the most beautiful idealized portraits of the Hellenistic period was thus created. The coins of Philip V and of Titus Flaminius best illustrate the process from the idealized to the personalized and realistic representation of a figure. The coin portrait of Perseus, the last Macedonian king, executed by Zoilos, has a place among the most skilfull representations, while that of Philaeterus, the founder of the Pergamene Dynasty is distinguished for its dynamic character The coin portraits of the Dynasty of Mithridates of Pontos are works of Greek engravers, emigrants to the coast of the Black Sea, who are considered to be keen artists. The series of portraits just mentioned is rounded off by a unique silver tetradtachmum representing Mithridates V Evergetes .This is regarded as connecting the realistic school with the new tendency for idealized portraits. The head of Berenice II and that of Ptolemy V, of the 3rd and 2nd centuries BC. respectively, belong among impressive coin portraits. The coin portrait of Cleopatra VII is worth mentioning in which not only the features of her face are depicted but also qualities of her character are shown. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Argos: A 3000 Year Old Modern Town is endangered</span> <span class="author">Olivier Picard, Pierre Aupert, Vasilis Dorobinis et al.</span> <div class="open_text open_text_45020"></div> <div class="text text_45020"> <p> The Argos excavations, carried out by the French School of Archaeology, although less impressive in their finds than the excavations in Delphi and on the island of Delos, are equally important. The reason is that the finds of an excavated sanctuary usually do not provide us with information on the structure of a society in the same way as the finds of an entire city like Argos, which has been inhabited continuously since the end of the 3rd millenium BC. The case of Argos is exceptionally interesting because, in spite of all the invasions, foreign occupations and destructions the town underwent, it has not ceased to develop. Since 1960 however, the antiquities of Argos have been put at risk by increased building activity. This situation, that has become an emergency, forced the French School of Archaeology and the Greek Archaeological Service to undertake a common operation for the rescue of the town. They started a close collaboration on answering questions and exchanging information relating to the ancient town, resulting in better handling of town-planning problems and the formation of valid proposals pursuing the harmonic coexistence of the modern and the ancient town, These proposals can be summarized as follows: A zone of antiquities should be outlined, in which the hills of Aspis and Larissa will be included, as well as the area around the ancient theatre and the Roman baths. The area could form an archaeological park in the crowded town centre. Argos should expand north-eastwards. Last, but not least, special attention should be paid to the remaining buildings that date back to Capodistrias. These can only be preserved if the state incorporates the original function of such premises in the life of the modern town. In areas with protected buildings new edifices can be allowed under the strict condition that their form and appearance should be in harmony with the old ones. The above proposals do not seek to transform Argos into a museum-town, rather to help, so that Argos, along with development, retains its exceptional cultural character. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The eating habits of the ancient Greeks</span> <span class="author">Anna Lambraki</span> <div class="open_text open_text_45021"></div> <div class="text text_45021"> <p> The ancient Greeks ate most foods. They preferred fish to meat and out of domestic animals chickens were the most frequently eaten. Larger animals were slaughtered and eaten only when they could no longer work and there was a special market for donkey’s meat in Athens. The ancient Greeks were mainly vegetarian cereals being a favourite food. They cooked wheat in different ways. It was often offered amylon, that is to say without being ground in a mill. Garlic cost more than onions did, and bulbs, roots and vegetables were great delicacies. Foods were cooked in oil. The ancient Greeks ate lots of fresh and dried fruits. There seem to have been 44 kinds of fig and 32 kinds of apple. </p> </div> </div> </div> </div> <div id="is_id_1123" class="issue-position"></div> <div id="issues_repeat_for_issue"> <div id="top_issue_title_bar"> <div id="issue_cover_left"> <div class="cover_img"><img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/003-normal.jpg" width="113" /></div> </div> <div class="title_text">Τεύχος <span class="number">3</span>, Μάιος 1982 <span class="pages">No. of pages: 102</span></div> </div> <div id="issues_posts_articles"> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #366;">Κύριο Θέμα: </span> <span class="title">Η γοργόνα, προσωποποίηση της θάλασσας</span> <span class="author">Άννα Λαμπράκη</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-1.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_19846"></div> <div class="text text_19846"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-1.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Η Σκύλλα στο δίδραχμο της Κύμης (Κάτω Ιταλία), 5ος αι. π.Χ.</span> </span> «Ζει ο βασιλιάς Αλέξανδρος;» Η γυναίκα-ψάρι που διασφαλίζει τη γαλήνη ή την τρικυμία ανάλογα με την απάντηση στο ερώτημά της, προέρχεται από τον συγκρητισμό διαφόρων μυθικών μορφών. Η αποτροπαϊκή κεφαλή της Γοργούς εικονογραφικά εξελίχθηκε από απεχθή σε ευειδή μορφή. Δύναμη πάνω στους ναυτικούς ασκούν τόσο οι Σειρήνες, που τους αφανίζουν ανάμεσα στην Ιταλία και τη Σικελία, όσο και η Σκύλλα που καταποντίζει τα πλοία τους ανάμεσα στη Σικελία και τη Μεσσήνη. Στο δίδραχμο της Κύμης (Κάτω Ιταλία) του 440-420 π.Χ., η Σκύλλα απεικονίζεται με ουρά ψαριού και δύο σκυλιά να προβάλλουν από τους ώμους της. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Πώς έβλεπαν οι άνθρωποι τη γη;</span> <span class="author">Αντρέας Ιωαννίδης</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-2.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_19851"></div> <div class="text text_19851"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-2.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Το αιγυπτιακό σύμπαν: a. κοσμικές κολόνες, b. Αίγυπτος, c. νερό.</span> </span> Έως ότου ο Κοπέρνικος (1473-1543) τοποθετήσει τον ήλιο στο κέντρο του σύμπαντος, στην αντίληψη των αρχαίων Ελλήνων αλλά και των πολιτισμών της Ανατολικής Μεσογείου που τους περιέβαλλαν, το σύμπαν ήταν γεωκεντρικό. Κοινή σε όλους ήταν η άποψη ότι η γη είναι επίπεδη. Πρώτοι οι αρχαίοι Έλληνες θα προσδώσουν στη γη όγκο. Ο Αναξίμανδρος (610-546 π.Χ.) τη φαντάζεται κυλινδρική, οι Πυθαγόρειοι και ο Αριστοτέλης σφαιρική ενώ ο Πλάτων σφαιρική ή κυβική. Με εξαίρεση την Αίγυπτο, που τοποθετεί τη γη στο βάθος ενός ορθογώνιου κουτιού που αντιπροσώπευε το σύμπαν, οι άλλοι προχριστιανικοί πολιτισμοί φαντάστηκαν τη γη κυκλική. Ιδιαίτερα επεξεργασμένη είναι η θεωρία των Περσών που εμφανίζει δύο εικόνες της γης, συνδυάζοντας μάλιστα το χώρο με το χρόνο. Τη χριστιανική αντίληψη μεταφέρει ο Κοσμάς ο Ινδικοπλεύστης (6ος αιώνας μ.Χ.): η στενόμακρη γη μετριέται σε μέρες περπάτημα και καταλαμβάνει το κάτω μέρος ενός καμαροσκέπαστου κύβου που είναι και η μορφή του χριστιανικού Σύμπαντος. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Προϊστορία: το καράβι φορέας πολιτισμού</span> <span class="author">Άννα Guest-Παπαμανώλη</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-3.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_19856"></div> <div class="text text_19856"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-3.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Ο Διόνυσος ταξιδεύει με το πλοίο του. Αττική κύλικα (540-530 π.Χ.), Μόναχο.</span> </span> Σε ποιο ναυτικό παρελθόν στηρίχτηκε η εκστρατεία στην Τροία ή ο θρίαμβος στη Σαλαμίνα; Δυσερμήνευτα είναι τα φωνητικά σύμβολα στη Γραμμική Β και στη Γραμμική Α, όπως και τα καράβια-σύμβολα που, γύρω στο 1750 π.Χ., απεικονίζονται σε σφραγιδόλιθους και στον περίπου σύγχρονό τους δίσκο της Φαιστού. Δύο ναυάγια διερύνουν τις γνώσεις μας. Ένα εμπορικό πλοίο της μυκηναϊκής εποχής βρέθηκε κοντά στο ακρωτήρι Χελιδόνια της τουρκικής ακτής. Μετέφερε έναν τόνο χαλκό, και κασσίτερο σε πελέκεις των 20 κιλών. Εμπορικό ήταν και το πλοίο που ναυάγησε κοντά στη Δοκό. Τα κεραμικά που μετέφερε χρονολογούνται στην Πρωτοελλαδική περίοδο. Καράβια βλέπουμε χαραγμένα πάνω στα κυκλαδικά τηγανόσχημα αγγεία, αλλά κυρίως στους μινωικούς σφραγιδόλιθους. Από τα δυσερμήνευτα ομοιώματα καραβιών που, ως κτερίσματα, εμφανίζονται σε όλες τις εποχές, τα μολύβδινα που βρέθηκαν στη Νάξο επαναλαμβάνουν τον τύπο που απεικονίζεται στα τηγανόσχημα αγγεία: μακρόστενα, χωρίς βαθιά καρίνα, με 16 ως 20 κουπιά σε κάθε πλευρά. Ακατάλληλα για την ανοιχτή θάλασσα του Αιγαίου, τα καράβια αυτά προορίζονταν για κοντινές πειρατικές επιδρομές. Γύρω στο 6000 π.Χ., θαλασσοπόροι εγκαταστάθηκαν στην Κρήτη και σε πολλά νησιά του Αιγαίου. Ένδειξη της ναυτικής τους δεινότητας αποτελεί η ύπαρξη οψιανού από τη Μήλο στους αρχαιότερους νεολιθικούς οικισμούς της Μακεδονίας, της Θεσσαλίας, της Πελοποννήσου. Η διάδοση της μυκηναϊκής κεραμικής διεκδικεί τη θαλασσοκρατορία από τους Μινωίτες. Η συμβολική χρήση του καραβιού πάνω στη λάρνακα της Αγίας Τριάδας ωχριά μπρος στη λαμπρότητα της «ναυτικής τοιχογραφίας» της Θήρας. Ο τελετουργικός χαρακτήρας της ναυτικής πομπής, τα επιβλητικά καράβια ανήκουν ασφαλώς σε πολιτισμό με θαλασσινό βίωμα αιώνων. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Πειρατεία και πειρατές στην ελληνική αρχαιότητα</span> <span class="author">Γιούλη Βελισσαροπούλου</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-4.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20105"></div> <div class="text text_20105"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-4.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Πειρατικό καράβι κυνηγά ανύποπτο εμπορικό πλοίο. Κύλικα από το β΄ μισό του 6ου αι. π.Χ. (Βρετανικό Μουσείο).</span> </span> Αξιόποινη όταν στρέφεται ενάντια σε συμπολίτες, η πειρατεία ενάντια σε ξένους είναι αποδεκτή. Οι πράξεις βίας με θύματα ταξιδιώτες και κατοίκους παραθαλάσσιων περιοχών περιγράφονται με όρους διφορούμενους. Νομικά, οι Ρωμαίοι διέκριναν τον «δίκαιο εχθρό» από τον «κοινό εχθρό του ανθρώπινου γένους», κατηγορία στην οποία εμπίπτει ο πειρατής. Στη Μεσόγειο, οι πειρατές είχαν τα ορμητήριά τους στην Κιλικία, τη Λιγουρία, τις Ιλλυρικές ακτές, την Κρήτη και την Αιτωλία. Οι ταξιδιώτες κινδύνευαν και από τους ναυαγιστές. Για να παραπλανήσουν τον κυβερνήτη και να προκαλέσουν το ναυάγιο, οι ναυαγιστές άναβαν φωτιές σε βραχώδεις ακτές που φάνταζαν έτσι σαν λιμάνι. Χαρακτηριστική περίπτωση τυχοδιώκτη, ο Ναύπλιος υπήρξε πειρατής, ναυαγιστής και ανδραποδιστής συγχρόνως. Η οργανωμένη καταστολή της πειρατείας από το «κράτος» ανάγεται στον Μίνωα και τους Κρήτες –προτού οι ίδιοι αναδειχθούν σε αδίστακτους πειρατές. Τον 7ο αιώνα π.Χ. στο Αιγαίο κυριαρχούν οι Σάμιοι. Μετά την ίδρυση της συμμαχίας της Δήλου, οι Αθηναίοι στοχεύουν στα δύο σημαντικότερα πειρατικά κέντρα στη Σκύρο και τη Θρακική Χερσόνησο. Το 362 και 361 π.Χ. πέφτουν και οι ίδιοι θύματα επιδρομών από πειρατές που καταληστεύουν τους χρηματιστές του Πειραιά. Την Αθήνα θα διαδεχθεί η Ρόδος. Από την εποχή του πολέμου ανάμεσα στους Αθηναίους και τον μακεδόνα βασιλιά Φίλιππο, οι ελληνικοί στρατοί κατακλύζονται από άντρες με μοναδικό πόρο τη μισθοφορία ή τη λεηλασία που προαναγγέλλουν τους «αρχιπειρατές» του 3ου αιώνα π.Χ. Κρήτες και Αιτωλοί, ανελέητοι πειρατές, χρημάτισαν ως μισθοφόροι σε πολλά ελληνιστικά βασίλεια. Ο Elias Bickerman θεωρεί ότι η μισθοφορία και η πειρατεία ήταν μάλλον οι μοναδικές πηγές «ξένου συναλλάγματος» σε απομονωμένους ή άγονους τόπους. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Η πειρατεία στο Βυζάντιο (4ος-15ος αιώνας)</span> <span class="author">Hélène Ahrweiler</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-5.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20108"></div> <div class="text text_20108"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-5.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Ο στόλος των Αγαρηνών επιτίθεται κατά της Θεσσαλονίκης. Από τη χρονογραφία του Ιωάννη Σκυλίτζη. Εθνική Βιβλιοθήκη Μαδρίτης.</span> </span> Οι χρονολογικές περίοδοι της πειρατείας συναρτώνται με τη θαλασσοκρατία του Βυζαντίου που, από τον 4ο ως τον 11ο αιώνα, αμφισβητείται μόνο από τους Άραβες (7ος-10ος αιώνας). Το χάος που ακολούθησε τα γεγονότα του 1204 παγίωσε την καθολική εξάπλωση της πειρατείας. Ενώ μέχρι τον 11ο αιώνα πρότυπο κουρσάρου-πειρατή στη Μεσόγειο είναι οι Σαρακηνοί, η θάλασσα τώρα βρίσκεται στο έλεος των Δυτικών που στόχο έχουν τον γρήγορο πλουτισμό. Από τον 14ο αιώνα, η πειρατεία αποτελεί φαινόμενο της παραοικονομίας στην Ανατολική Μεσόγειο. Έμποροι και πειρατές συμβιώνουν και πλουτίζουν χάρη σε δραστηριότητες συμπληρωματικές. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Αρχαίοι ταξιδιώτες και περιηγητές</span> <span class="author">Κλαίρη Ευστρατίου</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-6.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20111"></div> <div class="text text_20111"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-6.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Δεμένος στο κατάρτι, ο Οδυσσέας ακούει ακίνδυνα το τραγούδι των Σειρήνων. Αγγείο, Βρετανικό Μουσείο.</span> </span> Τον 6ο αιώνα π.Χ., η επιθυμία να δει και να μάθει όπως ο Οδυσσέας, παρακινεί τον Σόλωνα να ταξιδέψει. Στα τέλη του αιώνα, ο Εκαταίος ο Μιλήσιος συγγράφει το έργο Περίοδος Γης ή Περίπλους. Την εποχή αυτή ο όρος «περιήγηση» δηλώνει ακόμη την ξενάγηση. Η αντίθεση Ελλήνων και βαρβάρων προσφέρει στον Ηρόδοτο το ερέθισμα για τα δικά του ταξίδια. Οι κατακτήσεις του Μεγάλου Αλεξάνδρου επιτρέπουν ταξίδια σε μέρη μακρινά που αποτυπώνονται στα έργα του Νέαρχου, του Πυθέα, του Ποσειδώνιου. Η ρωμαϊκή ειρήνη θα καταστήσει τον 1ο αιώνα μ.Χ. τη χρυσή εποχή των ταξιδιών. Ο Διονύσιος ο περιηγητής καθιερώνει την περιήγηση ως ξεχωριστό φιλολογικό είδος. Γύρω στο 150 μ.Χ. συγγράφει ο Παυσανίας το μνημειώδες έργο του Ελλάδος περιήγησις που, διασώζοντας θρύλους και τοπικές παραδόσεις, αποκτά εγκυκλοπαιδικό χαρακτήρα. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Ταξιδεύοντας</span> <span class="author">Άννα Λαμπράκη</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-7.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20114"></div> <div class="text text_20114"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-7.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Λεπτομέρεια από ρωμαϊκό «οδηγό».</span> </span> Ποιες απαγορεύσεις συνοδεύουν τον ταξιδιώτη της αρχαιότητας στα θαλασσινά του ταξίδια; Δεν επιτρέπονται ο χορός, ο έρωτας, οι βρισιές. Ούτε το τηγάνισμα ψαριών που φέρνει γρουσουζιά. Ούτε να κόψεις νύχια ή μαλλιά εν πλω. Για τα ταξίδια στη στεριά, που είχαν άλλες ταλαιπωρίες, οι αρχαίοι συνέτασσαν οδηγούς διαδρομών με σημειωμένα τα πανδοχεία, τις μεταξύ τους αποστάσεις, τις τιμές τους και το τι πρόσφερε το καθένα. Ταξιδιωτικές εμπειρίες περιγράφονται γλαφυρά σε επιστολές και σημειώσεις. Ποιος δεν θα ζήλευε τον ρωμαίο αξιωματικό που συγκλονίστηκε αντικρίζοντας το ναό του Δία στην Ολυμπία; Αλλά και ποιος θα ήθελε να μοιραστεί τον τρόμο του ταξιδιώτη που, εμβρόντητος, αντίκρισε πάνω στο πλοίο ένα πλήρωμα από κάθε λογής σακάτηδες; </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Ένα πολύτιμο αντίτυπο του ταξιδιωτικού χρονικού του Thomas Smart Hughes</span> <span class="author">Ηλίας Μυκονιάτης</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-8.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20117"></div> <div class="text text_20117"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-8.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Τούρκος τάταρης, φρουρός των Εγγλέζων ξένων του Αλή Πασά. C.R. Cockerell, υδατογραφία 21x16 εκ.</span> </span> Τον Ιανουάριο του 1813, ο νεαρός ευγενής Robert Townley Parker περιηγείται «τη Σικελία, την Ελλάδα και την Αλβανία», συνοδευόμενος από τον συνομήλικό του ελληνιστή Hughes. Σκοπός του ταξιδιού είναι η γνωριμία με τους τόπους της κλασικής αρχαιότητας αλλά και με τον «εξωτικό» Αλή Πασά. Έξι χρόνια αργότερα, ο Hughes κυκλοφορεί το δίτομο ταξιδιωτικό χρονικό του με σχέδια, χαρακτικά και αχρωμάτιστες ακουατίντες που είχαν φιλοτεχνήσει οι C.R. Cockerell και J. Smith. Όταν το δώρο του συνοδοιπόρου του φτάνει στα χέρια του, ο Parker αποφασίζει να το εμπλουτίσει με το δικό του «τεκμηριωτικό» υλικό. Προσθέτει εκατό πίνακες, εννιά τοπογραφικά σχέδια και ένα χάρτη. Μαζί τους, το φιρμάνι με το οποίο η Ωραία Πύλη τους έδινε άδεια εισόδου στην αυτοκρατορία, δύο απαντητικές επιστολές από την αυλή των Ιωαννίνων. Ο χρυσούς αιών της αρχαιοκαπηλείας τεκμηριώνεται με σχέδια των αντικειμένων που ο Parker απέσπασε ως ενθύμιο. Το ταξιδιωτικό χρονικό του Hughes, που αποκτήθηκε από τη Βιβλιοθήκη του Πανεπιστημίου Θεσσαλονίκης με τη δωρεά Ι. Τρικόγλου, είναι μοναδικό ακριβώς επειδή πρόκειται για το εμπλουτισμένο από τον Parker αντίτυπο. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #666;">Άλλα θέματα: </span> <span class="title">Ένα χάνι της Θεσσαλονίκης</span> <span class="author">Άννα Παπαδάμου</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-9.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20126"></div> <div class="text text_20126"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-9.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Γλέντι στην αυλή, στην επιστράτευση του 1918.</span> </span> Στο 19ο αιώνα, κοντά στον παλιό σιδηροδρομικό σταθμό, το «Κορυτσά» Χάνι, το «Πατέρα» Χάνι, το «Κρούσοβο» Χάνι και άλλα χάνια φιλοξενούσαν τους ταξιδιώτες της Θεσσαλονίκης. Χτισμένα γύρω από μια εσωτερική αυλή, είχαν μαγαζιά περιμετρικά στο ισόγειο, τα δωμάτια στον όροφο με θέα στο δρόμο και, εσωτερικά, στέγαζαν σε στάβλους τα ζώα των ταξιδιωτών. Για το «Πατέρα» Χάνι γνωρίζουμε όχι μόνο τις καταστροφές από τους σεισμούς αλλά και τις περιπέτειες που το μεταμόρφωσαν κατά καιρούς σε οικία και εξευρωπαϊσμένο ξενοδοχείο. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Το αρχονταρίκι και η φιλοξενία στα μοναστήρια του Αγίου Όρους</span> <span class="author">Πλούταρχος Θεοχαρίδης, Μιλτιάδης Πολυβίου</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-101.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20133"></div> <div class="text text_20133"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-101.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Άποψη της Μ. Δοχειαρίου, σχεδιασμένη στα 1744 από τον Barskij.</span> </span> «Αρχοντάρης» ονομάζεται ο μοναχός που έχει την ευθύνη της φιλοξενίας και «αρχονταρίκι» ο χώρος υποδοχής και φιλοξενίας προς τον οποίο κατευθύνεται ο ξένος μόλις μπαίνει στη μονή. Το αρχονταρίκι, ανεξάρτητο συγκρότημα χώρων κοντά στην είσοδο της μονής, περιλαμβάνει τα υπνοδωμάτια, τα αποχωρητήρια, τους νιπτήρες για την καθαριότητα, μια μεγάλη σάλα για την υποδοχή και το κέρασμα των ξένων, μια τραπεζαρία, μια κουζίνα και την κατοικία του αρχοντάρη. Η απόπειρα περιγραφής της λειτουργίας και της τυπολογίας των αρχονταρικιών περιορίζεται εκ των πραγμάτων στην περίοδο από τα μέσα του 18ου ως τις αρχές του 20ού αιώνα. Οι συγγραφείς επέλεξαν να παρουσιάσουν το αρχονταρίκι της Μονής Δοχειαρίου λόγω της διαχρονικής εικόνας των οικοδομικών του φάσεων, που ενσωματώνουν αρχιτεκτονικά κατάλοιπα του 18ου αιώνα. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Τα ουράνια σώματα στη φιλοσοφία και στην τέχνη του 6ου και 5ου αιώνα π.X.</span> <span class="author">Νικόλαος Γιαλούρης</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-11.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20153"></div> <div class="text text_20153"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-11.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Προμηθέας και Άτλαντας πατούν στον κοσμικό κίονα. Λακωνική κύλικα, μέσα 6ου αι. π.Χ., Βατικανό.</span> </span> Οι ίωνες φιλόσοφοι, έχοντας ενστερνιστεί και τη σοφία της Ανατολής, επηρεάζουν με τις θεωρίες τους για το σύμπαν διανοητές και καλλιτέχνες της μητροπολιτικής Ελλάδας. Σύμβολο κοσμικό και ταυτόχρονα ανεικονική παράσταση της θεότητας από τους προϊστορικούς έως τους ύστερους ρωμαϊκούς χρόνους, ο κίων ή στύλος στηρίζει τη γη και ταυτίζεται με τον Άτλαντα. Ο Αναξίμανδρος δίδαξε πως το σχήμα της γης είναι κυλινδρικό, παρομοιάζοντάς την με κίονα που στην άνω επίπεδη επιφάνειά του ζουν οι άνθρωποι. Γνωρίζοντας ότι ο φιλόσοφος δίδαξε στη Σπάρτη, είναι δύσκολο να μη συσχετίσουμε και εκείνον, πέρα από τον Ησίοδο, με μια μοναδική λακωνική κύλικα από τα μέσα του 6ου αιώνα π.Χ. με την παράσταση του Προμηθέα Δεσμώτη και του Άτλαντα που φέρει στους ώμους του τη γη. Και οι δύο απεικονίζονται στο επάνω μέρος κίονα που τα δύο του φοινικόφυλλα σηματοδοτούν τη στενή σχέση της κοσμικής κολόνας με το δέντρο της ζωής. Οι προσωκρατικοί εξέτασαν και τα άλλα ουράνια σώματα και οι θεωρίες τους απεικονίζονται στην τέχνη. Βλέπουμε έτσι σε επισήματα ασπίδων άστρα σε σχήμα πύρινου κύκλου, άστρα σαν καρφιά μπηγμένα στο στερέωμα, σαν πύρινα πέταλα, τις διάπυρες μάζες λίθων ή μετάλλων. Ακόμη και η ασπίδα και η αιγίδα της Αθηνάς κοσμούνται με άστρα, υποδεικνύοντας μια άλλη υπόσταση της θεάς στη σχέση της με τον αστρικό κόσμο. Δεδομένου ότι ο δίσκος συμβολίζει τον ήλιο, τα αρχαϊκά κάτοπτρα με κιονόσχημη λαβή που βρέθηκαν κυρίως σε ιερά, ίσως ήταν αρχικά θρησκευτικά αστρικά σύμβολα. Από τον 5ο αιώνα π.Χ. οι φιλόσοφοι προσδίδουν όγκο στα ουράνια σώματα. Οι καλλιτέχνες εξακολουθούν να τα απεικονίζουν συμβολικά ή προσωποποιημένα. Πλαισιωμένες από τον ανατέλλοντα Ήλιο και τη δύουσα Σελήνη, οι μνημειώδεις συνθέσεις αποκτούν κοσμογονικό χαρακτήρα. Παράδειγμα: το ανατολικό αέτωμα του Παρθενώνα, η ασπίδα της Αθηνάς Παρθένου του Φειδία, η βάση του θρόνου του χρυσελεφάντινου Δία στο ναό του στην Ολυμπία κ.ά. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Οι τύμβοι Πωγωνίου Mερόπης</span> <span class="author">Ηλίας Ανδρέου</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-12.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20158"></div> <div class="text text_20158"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-12.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Τύμβος Α. Κυάθιο από τον τάφο 17, τέλος 11ου-αρχές 10ου αι. π.Χ.</span> </span> Το νεκροταφείο των τύμβων στη Μερόπη και ο οικισμός στον οποίο ανήκει ανοίγουν νέους ορίζοντες στην έρευνα για την προϊστορική Ήπειρο. Η μελέτη τους θα αποκαλύψει εάν συνδέονται με την εγκατάσταση των πρώτων ελληνικών φύλων στην Ήπειρο, των Θεσπρωτών, ή με τους Μολοσσούς που μετακινήθηκαν από τα βορειοδυτικά στη μεταβατική περίοδο από την εποχή του Χαλκού στους πρώιμους ιστορικούς χρόνους. Στο βουνό Κουτσόκρανο αποκαλύφθηκαν οι κιβωτιόσχημοι τάφοι των τύμβων Α και Β, πολλές συστάδες άλλων τύμβων, διάσπαρτα θεμέλια πεταλόσχημων και ορθογώνιων κτιρίων, καθώς και λείψανα τοιχισμένης ακρόπολης από την ελληνιστική εποχή. Το εκτεταμένο νεκροταφείο που απλώνεται στο χρόνο από τον 10ο έως τον 4ο αιώνα π.Χ., επαναλειτουργώντας κατά τους μεσαιωνικούς χρόνους, υποδεικνύει την παράλληλη ύπαρξη μιας ακμαίας γεωργοκτηνοτροφικής κοινότητας. Οι αντιπροσωπευτικοί τάφοι από την εποχή του Χαλκού στην Ήπειρο ήταν ως τώρα μεμονωμένοι κιβωτιόσχημοι της ΥΕΙΙΙΒ-ΥΕΙΙΙΓ περιόδου. Ο τύμβος Α περιείχε τριάντα κιβωτιόσχημους τάφους. Συλημένοι οι περισσότεροι, διαφύλαξαν δείγματα προϊστορικής κεραμικής, τμήματα λίθινων εργαλείων και σιδερένιων μαχαιριών. Από ασύλητο τάφο του 4ου αιώνα π.Χ. προέρχεται πυξίδα, μυροδοχεία και νόμισμα Μολοσσών. Παρόμοια με ευρήματα σε τύμβους της Αλβανίας είναι τα κοσμήματα στους τάφους από τον 7ο-10ο αιώνα μ.Χ. Πιστεύεται ότι ο τύμβος Α κατασκευάστηκε στη μεταβατική περίοδο από την εποχή του Χαλκού στην εποχή του Σιδήρου. Τα ευρήματα από τους τάφους μέσα και έξω από τον περίβολο του τύμβου Β τον τοποθετούν λίγο νωρίτερα, στα μέσα του 11ου αιώνα π.Χ. Η ομάδα των τύμβων της Μερόπης εντάσσεται στο ευρύτερο σύνολο των τύμβων της «Ιλλυρίας». Τα νεκροταφεία των τύμβων της Δυτικής Βαλκανικής ανάγονται στον τρόπο ταφής που μετέδωσαν στα Βαλκάνια τα βόρεια φύλα του πολιτισμού Kurgan. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Τα κεραμεικά αντικείμενα καθημερινής χρήσης</span> <span class="author">Δέσποινα Ευγενίδου</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-13.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20162"></div> <div class="text text_20162"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-13.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Από τα πρωτομαγιόλικα της Κορίνθου, 13ος αι., Μουσείο Κορίνθου.</span> </span> Ως «υποσυνείδητη έκφραση μιας εποχής» λειτουργεί η κεραμική και στη βυζαντινή και μεταβυζαντινή περίοδο. Ως τον 7ο αιώνα, η βυζαντινή κεραμική ακολουθεί την τεχνική των Ρωμαίων, προσθέτοντας λίγα νέα στοιχεία και χριστιανικά σύμβολα. Διακρίνονται δύο κατηγορίες: τα αβαφή της καθημερινής χρήσης και τα terra sigillata. Ακόσμητα ή με ραβδώσεις στο σώμα τους τα πρώτα διακρίνονται από τα δεύτερα, που προορίζονται για τραπέζια πλουσίων και φέρουν γιαλιστερό επίχρισμα στο χρώμα του πορτοκαλί ή κεραμιδί πηλού και έκτυπο ή εμπίεστο διάκοσμο. Τη μεγάλη τομή φέρνει η χρήση της εφυάλωσης μετά τον 7ο αιώνα, που συμβαδίζει και με τη διάδοση της ισλαμικής κεραμικής. Με σταθερό τόπο παραγωγής την Κωνσταντινούπολη, φτιαγμένα αρχικά για πολυτελή φαγητά και ηδύποτα, τα μικρά αγγεία από άσπρο πηλό και πρασινωπή ή κίτρινη εφυάλωση είναι ακόσμητα ή έχουν έκτυπο διάκοσμο στον πυθμένα. Σύγχρονά τους είναι τα ακόμη πολυτελέστερα ζωγραφισμένα πολύχρωμα αγγεία (polychrome ware) των οποίων η παραγωγή διακόπτεται τον 11ο αιώνα. Στις αρχές του 11ου αιώνα, αρχίζει η χαρακτηριστικά βυζαντινή εγχάρακτη διακόσμηση (sgraffito) που συνεχίζεται στον ελληνικό χώρο ως τον 19ο αιώνα. Παράλληλα εμφανίζονται και τα αγγεία που έχουν συγχρόνως εγχάρακτη και ζωγραφιστή διακόσμηση. Στα μεταβυζαντινά χρόνια δημιουργούνται περισσότερα τοπικά εργαστήρια που στηρίζονται στη βυζαντινή παράδοση «βιομηχανοποιώντας» την παραγωγή τους. Εισάγονται αγγεία από την Ιταλία αλλά και από την Κιουτάχεια και τη Νίκαια της Μ. Ασίας, και έλληνες τεχνίτες υιοθετούν μια καθαρά ισλαμική τεχνική και διακόσμηση. Τον 19ο αιώνα, τα προϊόντα από το Τσανάκ-καλέ απλώνονται σε όλο τον ελλαδικό χώρο, κεραμοπλάστες από τη Φλώρινα, την Ήπειρο και τη Θεσσαλία δίνουν προσωπικό χαρακτήρα στα έργα τους, έως ότου επικρατήσει η ευρωπαϊκή πορσελάνη. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Η αρχαία πόλη της Χαλκίδας (I)</span> <span class="author">Πέτρος Γ. Καλλιγάς</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-14.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20172"></div> <div class="text text_20172"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-14.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Πρωτογεωμετρικά αγγεία από τη Χαλκίδα.</span> </span> Μόνο η σύζευξη των τοπογραφικών πληροφοριών από τις φιλολογικές πηγές με τα αρχαιολογικά ευρήματα θα βγάλουν από την επιστημονική αφάνεια μια πόλη διάσημη για το ναυτικό, το εμπόριο, τα εργαστήρια της μεταλλοτεχνίας και της κεραμικής, που πρωτοστάτησε στον αποικισμό του 8ου αιώνα π.Χ. Μόνο η συστηματική έρευνα της ελληνικής Αρχαιολογικής Υπηρεσίας, που αντιπαλεύει την αλλοίωση του τοπίου από τη σημερινή οικοδομική δραστηριότητα, μπορεί να αποκαλύψει τη συνολική εικόνα μιας πόλης που ιδρύθηκε στη γεωμετρική εποχή και εγκαταλείφθηκε στα τέλη της αρχαιότητας (600 μ.Χ. περίπου). Η γεωγραφία της πλατιάς χερσονήσου που πάνω της αναπτύχθηκε η Χαλκίδα, με τις εύφορες μικρές κοιλάδες και το νερό από την πηγή της Αρέθουσας, είναι οπωσδήποτε σημαντική. Τα νεολιθικά ευρήματα της 5ης χιλιετίας π.Χ. δεν μας διαφωτίζουν, διαθέτουμε όμως περισσότερα στοιχεία για δύο μυκηναϊκούς οικισμούς στα μέσα της 2ης χιλιετίας π.Χ. Έξω από την περιοχή τους βρέθηκαν συστάδες από θαλαμωτούς μυκηναϊκούς τάφους με ευρήματα που μαρτυρούν πλούτο και δεσμούς με μεγάλα κέντρα της εποχής, ιδίως τη Θήβα. Στις αρχές του 11ου αιώνα π.Χ., ύστερα από 100 χρόνια ερήμωσης, νέοι κάτοικοι από τη Βοιωτία ή τη Θεσσαλία οικίζουν τη Χαλκίδα, πιθανόν οι ίδιοι που οικίζουν και το Λευκαντί. Αρχίζει αργά η οικονομική και οικιστική ανάπτυξη ενός γεωργικού πληθυσμού που φαίνεται να οργανώνεται χαλαρά σε γειτονικά χωριά της ενδοχώρας. Ως προς τα ταφικά κτερίσματα, τα πήλινα αγγεία βρίσκουν τα ανάλογά τους στα νεκροταφεία της Τούμπας στο γειτονικό Λευκαντί. Όμως, αντίστοιχα, ούτε κόσμημα, ούτε όπλο, ούτε οποιοδήποτε άλλο εύγλωττο αντικείμενο εμφανίζεται στη Χαλκίδα. Η διαφορά είναι εντυπωσιακή. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Πρόταση ελληνο-ιταλικής συνεργασίας για τη δημιουργία ενός σύγχρονου μουσείου στη Φαιστό</span> <span class="author">Ιταλική Αρχαιολογική Σχολή Αθηνών</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-15.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20179"></div> <div class="text text_20179"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-15.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Σκίτσο που απεικονίζει τον τρόπο λειτουργίας του μουσείου.</span> </span> Νομίζοντας ότι είχε αντίκρυσμα ο λόγος της ελληνικής πολιτείας που εξέδωσε το 1977 σχετικό Νομοθετικό Διάταγμα, ο καθηγητής της Αρχιτεκτονικής και Πολεοδομίας στο Πανεπιστήμιο του Παλέρμο V. Cabianca σχεδίασε με κάθε λεπτομέρεια τη δημιουργία ενός μουσείου για τη Φαιστό, ενσωματωμένου σε έναν ευρύτερο αρχαιολογικό χώρο/πάρκο που θα επέτρεπε στον επισκέπτη να αντιληφθεί το φυσικό τοπίο στο οποίο ανήκε η αρχαία πόλη και το ανάκτορό της. Με κάθε λεπτομέρεια; Ας πούμε: δενδροφύτευση, γενικότερα αλλά και «στο χώρο στάθμευσης των αυτοκινήτων που τώρα μοιάζει με τέρμα αστικών λεωφορείων» με σκιερούς φίκους που δεν χρειάζονται φροντίδα. Εξαιτίας της θερινής συρροής τουριστών, προβλέπεται καυστήρας για τα απορρίμματα που κατακλύζουν το χώρο. Μια σφαιρική πρόταση που απλώς αγνοήθηκε. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Το ψηφιδωτό (I)</span> <span class="author">Δημήτρης Χρυσόπουλος</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-16.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20185"></div> <div class="text text_20185"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-16.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Σε σκηνή κυνηγιού από την Πέλλα, η μορφή τονίζεται με περίγραμμα από μολύβδινη ταινία.</span> </span> Στο πρώτο από μια σειρά άρθρων εξετάζεται η τεχνική ορολογία του ψηφιδωτού, η εμφάνισή του στην Ελλάδα και η εξέλιξή του στα ρωμαϊκά χρόνια. Τα ψηφιδωτά καλύπτουν αρχιτεκτονικές επιφάνειες με ψηφίδες από φυσικά ή κατασκευασμένα υλικά, στερεωμένες σε υπόστρωμα από κονίαμα. Η καταγωγή τους εντοπίζεται στη Μεσοποταμία ή την Ελλάδα. Ο λατινικός όρος «μωσαϊκό» ετυμολογείται από τις Μούσες και μια ιερή σπηλιά τους με ψηφιδωτά. Τον 5ο-4ο αιώνα π.Χ., τα ελληνικά ψηφιδωτά δάπεδα, που ήταν φτιαγμένα από βότσαλα, διακρίνονται για τη θαυμάσια απόδοση της λεπτομέρειας. Το πέρασμα από το στρογγυλεμένο βότσαλο στην κυβική ψηφίδα έγινε τον 3ο αιώνα π.Χ., πιθανότατα στην Αλεξάνδρεια. Φημισμένη για τα ψηφιδωτά της υπήρξε η Πέργαμος, πατρίδα του μεγάλου καλλιτέχνη Σώσου. Τα έργα του περιέγραψε με τόση ακρίβεια ο Πλίνιος, ώστε αναγνωρίζουμε τα ρωμαϊκά τους αντίγραφα στην Ιταλία. Στους Ρωμαίους οφείλεται η μεγάλη διάδοση της τέχνης του ψηφιδωτού. Ο Πλίνιος και ο Βιτρούβιος περιγράφουν λεπτομερέστατα την τεχνική κατασκευής και το υπόστρωμα των ψηφιδωτών. Οι παραλλαγές που αναπτύχθηκαν είναι: το opus alexandrium με χρήση κυβικών ψηφίδων, το opus tessellatum, ψηφιδωτό δαπέδου από μεγάλες ψηφίδες (0,5-2 εκ.), το opus vermiculatum, ποικιλόχρωμο μωσαϊκό δαπέδου με ψηφίδες μικρότερες των 0,5 εκ., το opus sectile, μαρμαροθέτημα, το opus musivum, εντοίχιο ψηφιδωτό με ψηφίδες από υαλόμαζα, το opus signinum, όπου οι ψηφίδες σχηματίζουν τα περιγράμματα πάνω σε βάθος από κόκκινο κονίαμα, και το «έμβλημα», όπου κεντρική παράσταση με opus vermiculatum περικλείεται από πλαίσιο με γεωμετρικά σχήματα ή με οpus tessellatum. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Μελέτη της στρωματογραφικής δομής με υπέρυθρη φωτογραφία και ηλεκτρονική μικροανάλυση</span> <span class="author">Κώστας Μπάρλας, Γιάννης Χρυσουλάκης</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-17.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20189"></div> <div class="text text_20189"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-17.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Λεπτομέρεια από τη Γέννηση, εικόνα Κρητικής σχολής. Βυζαντινό Μουσείο.</span> </span> Στην πρώτη μεταβυζαντινή περίοδο χρονολογείται η Γέννηση, εικόνα της Κρητικής σχολής που βρίσκεται στο Βυζαντινό Μουσείο. Η φαινομενικά τεράστια ποικιλία των χρωστικών ουσιών που χρησιμοποιήθηκαν παρακίνησε τους συγγραφείς να υποβάλουν την εικόνα σε περαιτέρω αναλύσεις. Χρησιμοποιήθηκε η τεχνική της φωτογράφισης στην υπέρυθρη περιοχή του φάσματος με ανάκλαση της ακτινοβολίας εκπομπής της φωτεινής πηγής. Οι παρατηρήσεις επιβεβαιώθηκαν από την εξέταση στο μεταλλογραφικό μικροσκόπιο και την ηλεκτρονική μικροανάλυση. Η εξαιρετικά μεγάλη ποικιλία χρωμάτων της εικόνας οφείλεται κυρίως στην ανάμειξη των διαφόρων τύπων της ώχρας με το λευκό του μολύβδου. Όμπρες ή σιέννες, πολύ συνηθισμένες χρωστικές ουσίες στην εικονογραφία, δεν έχουν χρησιμοποιηθεί. Γενικά, όλες σχεδόν οι χρωστικές ουσίες που εντοπίστηκαν χρησιμοποιήθηκαν ευρύτατα τον 15ο αιώνα χωρίς όμως και να τον χαρακτηρίζουν, αφού έφτασαν σχεδόν ως τις μέρες μας. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #366;">Ενημερωτικές στήλες και απόψεις: </span> <span class="title">Aρχαιολογικά Nέα</span> <span class="author">Συντακτική Επιτροπή περιοδικού Αρχαιολογία</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-18.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20192"></div> <div class="text text_20192"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/3-18.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Ο Κούρος της Σάμου. 570-560 π.Χ. Αρχαιολογικό Μουσείο Σάμου.</span> </span> Η παράθεση είναι ενδεικτική. Για το πλήρες κείμενο της στήλης, δείτε το συνημμένο αρχείο pdf. <h2>Ειδήσεις</h2> Βραβεύτηκαν από το CNRS και από το Ίδρυμα Α. Ωνάση αντίστοιχα, ο Roland Martin και ο Μανόλης Ανδρόνικος - Σε μουσείο υποβρύχιας αρχαιολογίας θα μετατραπεί το τουρκικό κάστρο του 16ου αιώνα στην Πύλο - Τμήματα από αρχαϊκό κούρο ύψους 5 μ. βρέθηκαν στη Σάμο - Το Λούβρο ξανανοίγει την πτέρυγα που θα στεγάσει τα ελληνικά και ρωμαϊκά χάλκινα αγάλματά του - Έργο του Λύσιππου ή ρωμαϊκό αντίγραφο είναι το χάλκινο άγαλμα Ολυμπιονίκη στο μουσείο Γκετύ; <h2>Συνέδρια</h2> Το 2ο Διεθνές Συνέδριο Θεσσαλικών Σπουδών πραγματοποιήθηκε στη Λάρισα και το Βόλο (17-21 Σεπτεμβρίου 1980) - Η Χριστιανική Αρχαιολογική Εταιρεία (ΧΑΕ) διοργάνωσε το Δεύτερο Συμπόσιο Βυζαντινής και Μεταβυζαντινής Αρχαιολογίας και Τέχνης (9-11 Απριλίου 1982) - Διεθνές συνέδριο για τον Παρθενώνα διοργανώθηκε στη Βασιλεία της Ελβετίας (4-8 Απριλίου 1982) <h2>Βιβλία</h2> Μιχάλης Α. Τιβέριος, Προβλήματα της μελανόμορφης αττικής κεραμικής, Τελλόγλειο Ίδρυμα / Αριστοτέλειο Παν/μιο Θεσσαλονίκης, Θεσσαλονίκη 1981 - Ι.Π. Βελισσαροπούλου, Αλεξανδρινοί νόμοι. Πολιτική αυτονομία και νομική αυτοτέλεια της Πτολεμαϊκής Αλεξάνδρειας, Νομικές Εκδόσεις: Αντ. Ν. Σάκκουλα, Αθήνα 1981 - Marie-Henriette Quet, La Mosaïque cosmologique de Mérida (Το κοσμολογικό ψηφιδωτό της Μέριντα),Centre Pierre Paris, Παρίσι 1981 - Νικ. Θ. Χολέβας, Ο αρχιτέκτων Χριστιανός Χάνσεν στην Τεργέστη (Το κτηριακό συγκρότημα του ναυστάθμου των αυστριακών Λλόυντ), Αθήνα 1982 <h2>Νεοελληνικές βαρβαρότητες</h2> Διδυμότειχο: απαράδεκτη κακοποίηση υφίσταται το τζαμί που έχτισε ο Βαγιαζήτ τον 14ο αιώνα από την κρατική, αντιαισθητική ανάπλαση του περιβάλλοντος χώρου του - Ανατολικά Σφακιά: πλάι στο Φραγκοκάστελλο, προστατευόμενο φρούριο του 14ου αιώνα, ξεφυτρώνουν χωρίς φραγμό «ξενοδοχεία»-τσιμεντόκουτα </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #ee8acc;">English summaries: </span> <span class="title">Mermaids embodying the sea</span> <span class="author">Anna Lambraki</span> <div class="open_text open_text_45024"></div> <div class="text text_45024"> <p> “Is king Alexander still in the world?” Depending on the answer given to the fish woman’s question a calm passage or a storm is provided. The mermaid is a compound of mythical forms, one of them being the Gorgon whose head, once an object of aversion, in the person of the mermaid (gorgona) becomes seductive. The Seirenes annihilate mariners and their craft in the sea between Italy and Sicily. Scylla, who sinks their vessels in the sea lying between Sicily and Messene also has influence over mariners. On the Kymi two drachm coin (Southern Italy 440-420 BC) Scylla is shown with a fish tail and two dogs coming out of her shoulder blades. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">How People Perceived the Earth’s Shape</span> <span class="author">Andreas Ioannides</span> <div class="open_text open_text_45025"></div> <div class="text text_45025"> <p> The Earth’s size and shape have been perceived in many different ways throughout human history. Civilizations that developed over the centuries formed their own theories and perception about the dimension and the shape of the earth. In the preceding pages we attempted presentations of the various theories developed by the civilizations that flourished in the Eastern Mediterranean, including Persia, seeing that Greece was culturally affected by these parts of the world. Ideas about the shape of the earth ranged from the belief that it was a simple plane, to the cyclical or rectangular shape. In Egypt, for instance, our planet was thought of as a rectangular flat surface, in Mesopotamia - Persian and Judean tradition it assumed a cyclical shape while finally in Greece “volume” becomes an attribute of the earth. Contrary to Homer and Hesiod’s (8th century BC) belief that the earth is a simple flat surface, Anaximander (7th -6th century BC), thought of it as a cylinder, the Pythagoreans as a sphere, Plato (5th-4th century BC) as cubic and, finally, Aristotle as a sphere. During the period of Christianity, the earth was perceived as a simple flat surface. According to all theories mentioned above, the earth was considered as the centre of the universe, while since the Renaissance the sun has assumed its place as the centre of the universe. Thus, the transition from the geocentric to the sun-Centred universe came about. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Ships and Civilization</span> <span class="author">Anna Guest-Papamanoli</span> <div class="open_text open_text_45026"></div> <div class="text text_45026"> <p> The Greeks were aware that the sea brings together material goods, freedom, knowledge and readiness for action. This knowledge guided Greeks at every turn of their history to perform glorious deeds in peace and in time of war. Continuously increasing archaeological data proves beyond the shadow of a doubt the importance and influence of navigation on the development of the prehistoric civilization of Greece; that of the Neolithic period, the Cycladic, the Early Helladic II, the Minoan and the Mycenaean civilization. Research done on navigation in the prehistoric age lacks written sources. The Homeric poems, documents connecting prehistory to history, describe the naval life of the Achaeans, while Linear B, the texts of the Mycenaean period ,are succinct in relevant information. Shipwrecks are also an important source, since their cargo can supply research with valuable information. Pictures of ships are found on Cycladic pottery and other art media, like wall paintings, Minoan seals etc. while the ships decorating Mycenaean pottery are briefly sketched. Ship-effigies made of clay or metal come from tombs of all periods. The fact that obsidian, volcanic glass, has been found in all the Neolithic settlements in Macedonia, Thessaly and the Peloponnese, is evidence of the existence of trade-ships, since this material could only come for the island of Melos. The sailing boats carved on Minoan seals probably depict those trade-ships in which the Cretans travelled all over the then known world. The theory of the thalassocracy (sea rule) of Crete is based on the fact that the Minoan coastal settlements were not fortified and also on the abundance of representations of ships carved on seals. Judging, however, from the evidence that pottery offers, we come to wonder whether this thalassocracy (sea rule) belonged to the Mycenaeans rather than to the Minoans. Minoan pottery has been found in Egypt, while Mycenaean pottery prevails from the eastern coast of the Mediterranean Sea to southern Italy. The importance the sea gained in the Cycladic era is further underlined by the role ships play in the religion of the time as an object lidea; ships’ effigies have been found in tombs, a ship is included in the religious scene painted on the famous sarcophagus of Agia Triada and similar scenes with the indispensable ship-symbol decorate Minoan and Mycenaean jewelry. The most significant representation, however, is the marine wall-painting from Thera Island, telling the tale of a special kind of ritual. The impressive ships depicted there, symbols of power, cannot belong to any other but to a seafaring civilization going back centuries. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Piracy and Pirates in Ancient Greece</span> <span class="author">Julie Velissaropoulou</span> <div class="open_text open_text_45028"></div> <div class="text text_45028"> <p> Ever since the early days of navigation, the sea offered a source of income to pirates. In antiquity, the distinction between piracy and the hostilities of sea battles in general was not always clear and this confusion continues until almost today. The means and methods of piracy, as well as pirates’ strongholds have not essentially changed throughout the centuries. When a nation seek to suppress piracy and to master the seas it should be politically and economically strong, as the examples of Crete, Athens and Rhodes can prove. Attention should also be paid to the relation between pirates and mercenaries at sea and to the financial and geographic causes that have produced these phenomena. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Piracy in Byzantium (4th century to 15th century)</span> <span class="author">Hélène Ahrweiler</span> <div class="open_text open_text_45029"></div> <div class="text text_45029"> <p> In an inland sea like the eastern Mediterranean, where piracy had an endemic character, the Byzantines managed to establish an effective mechanism against piracy. Both the glorious and the unfortunate phases of Byzantine history respectively, serve to mark the chronological division of piracy into four periods: a. 4th to 7th century, b. 7th to 10th century, c. 10th to 11th century, d. 11th to 14th century. A prerequisite for piracy was not onl men used to the hardships of life at sea, it also depended on adequate retreat harbours for the fitting out and repair of the pirate-ships, tolerance of the authorities of the country, and the possibility of bringing the loot to friendly markets. The chaotic situation that succeeded the capture of Constantinople by the Latins in 1204, created ideal conditions for piracy that became thereafter a general and permanent phenomenon. From the 14th century on, an undeclared war was waged between members of the Mediterranean society, that is, between merchants and pirates who were so to speak the anti-merchants. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Ancient travellers</span> <span class="author">Clairie Eustratiou</span> <div class="open_text open_text_45030"></div> <div class="text text_45030"> <p> From prehistoric times on, transport greatly contributed to people communicating through travel. Colonization and the Olympic Games opened new ways for communication between nations. Adventures at sea and impressions of journeys on land have already been described in the Homeric poems (8th century BC). Solon, the Athenian, travelled in the 6th century BC with the sole purpose of enriching his knowledge of foreign lands and people while Hecataeus, the geographer from Miletus (6th century BC) was the first to attempt to record whatever concerned an expedition in his (now fragmentary) work. Herodotus, in the 5th century BC met in his travels the people that the Greeks conquered during the Persian Wars. His work supplies us with invaluable information on these peoples’ religion, customs and behaviour, on geography and archaeology. In the 4th and 3rd centuries BC travelling had become popular with the Greeks and particularly with the Athenians. With Alexander the Great’s conquests and the founding of the Hellenistic states in Asia, the traveller’s interest was also attracted to oriental cities such as Alexandria, Pergamum, Ephesus and others. In the 1st and 2nd centuries AD the expansion of the “Imperium Romanum” gave new opportunities and opened new horizons to travellers. It was in the same era that Pausanias, the traveller, recorded in his work all the monuments and historic sites that played a role in Greek history and thus a valuable guide for modern historic and archaeological research has come down to us. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Travelling</span> <span class="author">Anna Lambraki</span> <div class="open_text open_text_45031"></div> <div class="text text_45031"> <p> A traveller in antiquity could travel either by sea or by land. Sea travel was more comfortable but it involved quite a lot of unpredictable risks, like storms and piracy. Travelling by land was safer but at the same time more tiring and it often lasted longer. People used to carry along an entire household whenever moving from one place to the other: clothing and blankets, food, water and wine, pots and pans, bath accessories and sometimes merchandise and gifts. Besides the “official descriptions” of trips that have survived until now, a lot of information on travelling can be found in travellers’ diaries and correspondence. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">A precious book of a traveller</span> <span class="author">Ilias Mykoniatis</span> <div class="open_text open_text_45032"></div> <div class="text text_45032"> <p> The subject of this article is the book of Thomas Smart Hughes who, in 1913, accompanied Sir Robert Townley Parker on his "Travels in Sicily, Greece and Albania". The interest of the copy, recently acquired by the Library of Thessaloniki University, consists in the fact that it belonged to Sir Robert Townley Parker himself who incorporated in his copy notes, letters, etchings and engravings he had made or collected, all relating to his journey. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Inns of Thessaloniki</span> <span class="author">Anna Papadamou</span> <div class="open_text open_text_45033"></div> <div class="text text_45033"> <p> In Thessaloniki of the 19th century, quite a few inns were built outside the city walls and close to the railway station, like the “Korytsa” inn, the only one preserved today but not in use anymore. Here we deal only with the inn known as the “Patera” inn that was built in the 19th century and was demolished in 1979 soon after the earthquake of the previous year. It was built in the traditional way as a rectangle around a courtyard occupying 200 squ. m. In 1918, a corner of the inn was converted into a shelter for immigrants. Extensive repairs and alterations were made in 1948, which resulted in the creation of a modern hotel of European standards that stood there serving its clientele for thirty whole years, until the earthquake of 1978. The abandoned inn “Korytsa” comes down to us as it was before any alteration was attempted. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Archondarikia and Hospitality at the Athos Monasteries</span> <span class="author">Ploutarchos L. Theocharidis, Miltiadis D. Polyviou</span> <div class="open_text open_text_45034"></div> <div class="text text_45034"> <p> On visiting the monasteries on mount Athos the traveller is housed in the “archondariki”. The hospitality on Athos is as old as the monasteries. Visitors are offered food and shelter at the archondariki and they are attended on by the archondaris. The archontarikia are special, independent buildings, the importance of which varies according to the monastery they belong to. The main rooms are the dining room, sitting rooms, bedrooms and lavatories, the number of which are adapted to the needs of the monastery. The larger archontarikia also have their own kitchen. To avoid any contact between visitors and the monks who wait on them, the archondaris lodges at the archontariki. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The Celestial Bodies in the Philosophy and Art of the 6th and 5th Century BC</span> <span class="author">Nikolaos Gialouris</span> <div class="open_text open_text_45035"></div> <div class="text text_45035"> <p> The first attempts of the Greek mind to understand the nature of the universe date back to the 7th century BC. Ionian philosophers in the 6th century put these ideas into words. These Greeks of the coast of Asia Minor travelled to mainland Greece where they spread their theories. Not only did they become well-known but also they influenced contemporary art, as we will attempt to show. The column or the pillar, are known as cosmic symbols and at the same time serve as aniconic representations of the deity in the Minoan and Mycenaean world as well as in the East and in later civilizations. The philosopher Anaximander considers the earth a column with its flat top inhabited by humans. A kylix in the Vatican Museum, dating from around 550 BC, serves as a good example of the influence of Anaximander’ s theory on the pictures that decorate Laconic pottery; the composition of the cylix stands on a Doric column and Atlas carries the heavens on his shoulders; the mythical figures symbolize the two ends of the world. The pre-Socratic philosophers also gave consideration to the other celestial bodies. Thus, the stars are described as fiery cycles (Anaximander), as nails stuck in the heavens or as shoes painted on the sky. Archelaos describes the stars as flaming masses of stone or metals, while Parmenides calls them a compressed mass of fire. The sun is described by Anaximander as a shining circle, while Democritus considers it to be a flaming mass of stone or metal. In the pottery of the 6th and the early 5th centuries the representation of the celestial bodies are very popular; the sun and the moon are indicated with a disc and a crescent respectively. From the same group of cosmic symbols the Archaic disc-shaped mirrors must also originate, most of which were found in sanctuaries and were dedicated to the gods. It is highly possible that in concept and use they originally were religious sidereal symbols. What has been so far mentioned proves the strong effect the ideas of the pre-Socratic philosophers had on the Greek world of the 6th and 5th centuries BC and especially on artists of the time. The philosophic concept and description of celestial bodies changes in the 5th century, but the depiction of such things in art remains more or less popular. Anaxagoras conceives the earth as something flat and wide, while other philosophers, like Democritus, describe it as an elongated or elliptical disc with a recess in the middle, or like a drum, as Leucippus does. The idea of a globular earth prevails in Plato’s times, but it seems that it was a notion developed by the Pythagoreans. It is then that the conception of the spherical universe and of the motion and revolving of the earth are finally formulated. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The Tumulus Burial at Pogoni, Epirus</span> <span class="author">Ilias Andreou</span> <div class="open_text open_text_45036"></div> <div class="text text_45036"> <p> The discovery and study of sepulchral tumuli at Pogoni, Epirus, brings a new dimension to archaeological research of the prehistoric age in Epirus, since this part of Greece has so far remained relatively unknown. Future conclusions drawn from the study of the tombs will prove whether this cemetery and the settlement to which it belongs relate to the first settlement of Greek tribes in Epirus, or to the descent of the Molossoi from the Northwest in the years between the Bronze Age and the early historic period. The tombs excavated so far form two sepulchral tumuli, distinguished by the letters A and B. They are located on the woody north slopes of the Koutsokrano Mountain. The systematic excavation of Tumulus A began in 1979 and was completed in 1981, the same year that the research on Tumulus B, 50 m. south of Tumulus A started. Other tumuli have also been located scattered over an area of 2 km. around Tumulus A; their size varies, while some are covered with large, irregular stones, others with earth. The existence of such an expanded cemetery that remained in use from the 10th on to the 4th century BC and after an interval was used in the early Christian age, as the finds from Tumulus A testify, points necessarily to the existence of a thriving settlement of long duration in time. The settlement was located in 1981 to the east of the large cluster of tumuli. Foundations of circular, semicircular and rectangular buildings are still visible here. Cemeteries consisting of a considerable number of tumuli – the tumuli originate from the North – are known in many countries of Northwestern Europe, the Balkans and the Dalmatic coasts. Similar cemeteries have also been discovered in Greece dating from the Prehistoric age to the 4th century BC. Tumulus A in Pogoni has a diameter of 12 metres, it is almost 1 m. high and contains 30 box-shaped tombs. The question of the origin of box-shaped tombs, which is the common way of burial during the MH and LH period in southern Greece, has not yet been answered. Most of the tombs, although looted, disclosed finds like shreds from prehistoric, hand-made pottery and parts of tools made of stone and knives made of iron. Objects and coins from an unlooted tomb date back to the 4th century BC, while the jewelry from another date in the 7th – 10th century AD and are quite close to similar finds from Albania. The Tumulus B has approximately 8 m. diameter and its height hardly reaches the 0,50 m. The tombs, that can be dated as early as the 11th – 10th centuries BC, have a spoked arrangement and are again box-shaped. The finds of Tumulus A, compared with other relevant, published material, lead us to date the tumulus in the period between the Bronze Age and that of Iron, while the Tumulus B must date earlier, that is from the 11th century BC The continuous use of Tumulus A. from the 11th to the 4th century BC, as well as the existence of a great number of other tumuli and of building foundations bear witness to a lasting and prosperous contemporary community. The group of the tumuli in Pogoni must be related to the tumuli in Illyria, not only because the sites belong to the same geographical unit but also because their tumuli have been in use from the prehistoric period to the Middle Ages. The tumuli of the western Balkans have generally been considered of northern origin, an influenced that is, by the way of burial of the tribes of the Kurgan civilization. These tribes descended from the North to the Balkans and, according to N. Hammond, reached Albania and through the coasts of Illyria and Lefkas Island moved forwards to the rest of Greece. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Ceramics, Objects of Everyday Use. Utensils in Everyday Use</span> <span class="author">Despoina Evgenidou</span> <div class="open_text open_text_45037"></div> <div class="text text_45037"> <p> Ceramics have always been looked on by archaeologists as bearing witness to everyday life throughout the centuries. Byzantine and post Byzantine ceramics however neglected by the modern scholar, can very well supply us with information concerning the trade, technology and aesthetics of their time. They can help us positively with the dating of buildings and stratigraphy in an excavation. In addition, they help evaluate the tradition that puts contemporary ceramics in historic perspective. Up to the end of the 7th century AD Byzantine ceramics follow the Greco-Roman tradition. The pottery of this period falls into two basic groups, unpainted pottery for everyday use and the more luxurious “terra sigillata”, made of orange-coloured clay and glazed in the same colour and bearing an incised decoration or decoration in relief. After the 7th century AD an important change in the technique of Byzantine pottery takes place: yellow or green glazes are first employed. In the beginning of the 11th century the first examples of the incised decoration (sgraffito) appear and keep developing up to the 19th century. In the 13th century AD the incised painted pottery becomes very popular and this technique of decoration reaches high standards. In the 16th century many local workshops of glazed pottery are created and pottery becomes typified, as if mass-produced. The decoration, however, is further enriched and the painting on quite many vases imitates marble (this technique of decoration probably originates from China). In the 19th century the products of a workshop located in Tsanak Kale, Asia Minor, become very popular all over Greece. At the same time the Greek workshops succeeded to give to their pottery an exclusive, distinct character. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The Ancient Town of Chalkis (part I)</span> <span class="author">Petros Kalligas</span> <div class="open_text open_text_45039"></div> <div class="text text_45039"> <p> Special effort has been recently given to the research, archaeological finds and other relevant information that compose the history of the town-planning of ancient Chalkis on the island of Euboea. The drawing up of the archaeological map of the town and the work done in the Archaeological Museum of Chalkis will finally produce, we hope, a complete picture of the ancient town, which played a pioneering role in colonization in the 8th century BC, was famous for its workshops of metalwork and pottery and gloriously defended Hellenism during the Middle Ages. The destructions and devastations that occurred at a later time along with the modern irrational building activity have, unfortunately, extensively destroyed the ancient monuments and have distorted the physiognomy of the environment in which the ancient town was developed. An effort for the determination of the terminus post and ante quem of the history of Chalkis, that is, of its foundation and of its abandonment l transfer, has been undertaken in order to facilitate the work in process. After the early inhabitation of the Chalkis Peninsula in the Mycenaean age (15th- 13th century BC), an intense human activity develops there during the proto-geometric period (11th-9th centuries BC). All archaeological evidence , however, points to the fact that the proto-Geometric settlement consisted of four or five separate small villages, scattered on the hills of the peninsula (that of Agios Ioannis, Kallimani, Gyftika, Vrondou). The inhabitants used to bury their dead in tombs on the slopes of these hills and were a rural, reserved population without any trade activities or connections. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Proposals for a Modern Museum in Phaestos</span> <span class="author">Italian School of Archaeology in Athens</span> <div class="open_text open_text_45040"></div> <div class="text text_45040"> <p> The article summarizes the views of Dr. Cabianca, Professor of Architecture at the University of Palermo who was asked by the Italian School of Archaeology (excavating in Crete since 1900) to draw up plans for the construction of a modern museum in Phaestos and for the organization of the environment. According to Dr. Cabianca's proposals apart from the Museum - which should include an "educational" centre hall - the site should be planted with trees so as to regain its previous aspect and help improve the condition of the monuments by supplying moisture during summer. This plan, proposed in 1976, was accepted by the Greek government. Unfortunately, nothing has materialized so far and for this reason "Archaiologia" journal introduces this excellent plan offered by the Italian School of Archaeology. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Mosaics (part I)</span> <span class="author">Dimitris Chrysopoulos</span> <div class="open_text open_text_45041"></div> <div class="text text_45041"> <p> This article, the first of a series under the same title, which will examine the origin, techniques of and the restoration of mosaics, deals with the appearance of the mosaic in Greece, its development during the Roman period and its technical terms. By the term “mosaic” we usually mean an architectural surface (floor, walls, ceiling) covered by a decorative layer of tesserae fixed on a bed of a special mortar. The term “mosaic” first appears in Latin texts and its origin is probably related to a sacred cave dedicated to the muses and decorated with mosaics (muses – musaic – mosaic). The question of its origin has not as yet been answered but prevailing notions suggest that mosaics originated either in the East (Mesopotamia) or in Greece. Important mosaics have survived in Greece dating from the 5th and 4th centuries BC. The decorative themes in these mosaics are rendered with astonishing precision but the chromatic scale is limited since the tesserae used for them are pebbles in their natural colours. In the 3rd century BC not only rounded pebbles but also cubic tesserae are employed, a technique which probably came from Hellenistic Alexandria. The repertory used for the mosaics originally consisted of geometric motifs, later enriched with isolated figures and later still with complex compositions. Pliny and Vitruvius describe in detail the technique of mosaics. The tesserae are laid on a thick bed of mortar consisting of successive layers and constructed in various modes, depending on the time and place. The wall mosaics become especially popular in the art of Byzantium. Again, the constructions of the bed on which the tesserae lay varied depending on time, place, the workshops responsible for the mosaic work and also on the location of the mosaic in the building. The number of floor mosaics that has survived is larger than that of wall- mosaics, the latter being quite often destroyed by collapse to the ground due to the enormous weight of the mortar bed of the mosaic. Because of this problem the bed of the mosaic was sometimes practically nailed to the wall. Pergamum, the native city of the celebrated artist Sossos, was famous for its mosaics. Pliny describes the work of Sossos so precisely that we are able to recognize their copies in Italy. Although the art of the mosaic originates, in all probability, from Greece, it was the Romans who made it widely known from Britain to Asia and north Africa and applied it as a decorative element not only to public but also to private architecture. A wide variation of mosaic techniques is formed during the Roman period such as the opus tessellatum: a floor mosaic made of large tesserae (0,5 – 2,00 cm.), the opus alexandrium: a mosaic made of various, hard , stony tesserae, the opus vermiculatum: an especially rich in colours mosaic, the opus sectile; marble slabs arranged according to a certain plan, the opus musivum; a wall mosaic made of glass tesserae, the opus signinum; on a red background of mortar, tesserae are used to form the outline of the representation, and, finally, the emblem; a mosaic exhibiting a central representation framed by geometric motifs or by an opus tessellatum. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The strata of paint in an icon is studied using infrared photography and electronic microanalysis</span> <span class="author">Kostas Barlas, Yiannis Chrysoulakis</span> <div class="open_text open_text_45042"></div> <div class="text text_45042"> <p> The Nativity is an icon of the Cretan School belonging to the first post-Byzantine period of painting. It is on show at the Byzantine museum. There seems to have been a great variety of pigments used in the painting which the authors of this article analysed. Infrared photographs were taken with refraction of the light source. The painting was also examined through a metallographic microscope and electronic microanalysis which confirmed the findings. The great variety of colours in the painting in due mainly to the mixing of different kinds of yellow ochre with lead white. Umbers and siennas which are normally used in icons have not been used here. Almost all pigments that were identified were widely in use during the 15th century without being exclusive to those times since they have been in use almost to our day. </p> </div> </div> </div> </div> <div id="is_id_1124" class="issue-position"></div> <div id="issues_repeat_for_issue"> <div id="top_issue_title_bar"> <div id="issue_cover_left"> <div class="cover_img"><img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/004-normal.jpg" width="113" /></div> </div> <div class="title_text">Τεύχος <span class="number">4</span>, Αύγουστος 1982 <span class="pages">No. of pages: 98</span></div> </div> <div id="issues_posts_articles"> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #366;">Κύριο Θέμα: </span> <span class="title">Αγωνίσματα</span> <span class="author">Άννα Λαμπράκη</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-1.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20202"></div> <div class="text text_20202"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-1.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Ο πρωταθλητής Ελλάδας και ρέκορντμαν Ν. Παπαγεωργίου στη Βαλκανιάδα του Ζάγκρεμπ το 1934.</span> </span> Ο ακοντισμός στην αρχαιότητα διακρινόταν σε εκηβόλο και στοχαστικό. Στους αγώνες δρόμου ανήκουν το στάδιο, ο δίαυλος, ο ίππιος, ο δόλιχος και ο οπλίτης με αθλητές που φορούν χάλκινες πανοπλίες. Αγώνες δρόμου υπήρχαν και για τις γυναίκες. Στο άλμα εις μήκος, οι αθλητές κρατούσαν βάρη, τους αλτήρες, για να ισορροπούν καλύτερα. Η πάλη εμφανίζεται με δύο μορφές: την ορθία πάλη και την κάτω πάλη. Τα υπόλοιπα βασικά αγωνίσματα ήταν το πένταθλο, το παγκράτιο και οι αρματοδρομίες. Από τις αρματοδρομίες ξεχωρίζουν το τέθριππο, η απήνη, η συνωρίδα αλόγων, το τέθριππο πώλων (πώλος είναι το πουλάρι), η συνωρίδα πώλων. Τα ιππικά αγωνίσματα ήταν η ιπποδρομία τελείων κελήτων (κέλης είναι ο δρομικός ίππος, ο ίππος της ιππασίας), η ιπποδρομία πώλων και η κάλπη (ιπποδρομία στην οποία ο αναβάτης πηδούσε από το άλογο όταν πλησίαζε στο τέρμα και παρεκάλπαζε ως αυτό). </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Ελληνικοί αγώνες, ρωμαϊκά αθλήματα και αθλήματα της Kεντρικής Aμερικής</span> <span class="author">Pierre Lévêque</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-2.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20210"></div> <div class="text text_20210"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-2.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Άρμα σε ταφική στήλη από τον Ταφικό Κύκλο Α των Μυκηνών, 16ος αι. π.Χ.</span> </span> Η ίδρυση των Ολυμπιακών αγώνων (776 π.Χ.) συνδέεται με τον Πέλοπα ή, συχνότερα, με τον Ηρακλή. Ιεροτελεστία και δευτερευόντως μόνο θέαμα, οι αγώνες απηχούν μιαν ανατολική θεολογία της γονιμότητας και της αέναης επιστροφής που εξαπλώθηκε στον ελλαδικό χώρο μέσω του κρητομυκηναϊκού συγκρητισμού. Η ελληνική λέξη ἥρως, που έχει κρητικές καταβολές και σημαίνει «δεσπότης», «κύριος», συνδέεται με την παράδοση ότι μόνο οι βασιλείς και οι πρίγκιπες ζουν μετά το θάνατο, όπως φαίνεται και στους αγώνες της Ίδας που έχουν σχέση με το θάνατο του παιδιού-βασιλιά. Έτσι εξηγείται γιατί δύο όροι-κλειδιά των ελληνικών αγώνων έχουν κρητική προέλευση: Ἄεθλος (αγώνας) και κτέρεα (κτερίσματα). Γύρω από έναν μεγάλο νεκρό οργανώνονται οι αγώνες στην Ολυμπία (Πέλοψ), στη Νεμέα (Οφέλτης), στα Ίσθμια (Μελικέρτης), στους Δελφούς (Πύθων). Στην αφετηρία τους οι αγώνες περιλάμβαναν χορικά δρώμενα που αναβίωναν τα πάθη του ήρωα και το θρήνο της ταφής, στα οποία οι μελετητές αναγνωρίζουν τις απαρχές της τραγωδίας. Η περιοδικότητα των αγώνων θυμίζει τα Ελευσίνια μυστήρια, στα οποία οι μυημένοι καλούνταν «μακάριοι» όπως και των αγώνων ο νικητής (ὄλβιος). Ο χρόνος θέσπισης των Ολυμπιακών αγώνων τους συνδέει με τα αριστοκρατικά πολιτεύματα των κυοφορούμενων πόλεων. Συνθέτοντας τη λειτουργία των αγώνων, διακρίνουμε τρία επίπεδα: α) οι αγώνες προϋποθέτουν «κανόνες παιχνιδιού», μακρόχρονη εξάσκηση και, για τους μουσικούς και ποιητικούς αγώνες, υψηλή καλλιέργεια, β) από την προσπάθεια των αγωνιζόμενων απορρέει μια θεία χάρη που φέρνει τον άνθρωπο κοντά στο υπερφυσικό, γ) με την εκεχειρία, οι αγώνες συμβάλλουν στην αρμονία. Οι ρωμαϊκοί αγώνες στηρίζονται σε ιταλικές και ετρουσκικές παραδόσεις, δέχθηκαν όμως και ελληνικές επιρροές. Δίνοντας έμφαση στο θέαμα, αναθέτουν ρόλο εκτελεστών σε περιθωριοποιημένα άτομα, μίμους και μονομάχους. Αναντίστοιχη προς τους ελληνικούς αγώνες είναι και η σημασία που αποδίδεται στο αίμα που χύνεται ιδίως στην πάλη των μονομάχων, είδος ανθρωποθυσίας. Αναζητήσαμε την ανθρωπολογική σύγκριση που θα εδραίωνε την άποψή μας στον αγώνα αντισφαίρισης στις προκολομβιανές κοινωνίες. Αυτό το εξεζητημένο παιχνίδι, στο οποίο μόνο οι ευγενείς είχαν δικαίωμα συμμετοχής, ενεργοποιεί όλα τα επίπεδα της κοινωνίας και μας αποκαλύπτει τις κοσμικές του διαστάσεις. Όπως ο θρίαμβος ενός Ολυμπιονίκη παραμένει η νίκη του Πέλοπα, έτσι κι εδώ οι κινήσεις ανάγονται σε ένα χρόνο αρχέγονο, τον μόνο που μετράει. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Αθλήματα στη μινωική Kρήτη και στη μυκηναϊκή Ελλάδα</span> <span class="author">Αικατερίνη Παπαευθυμίου-Παπανθίμου</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-3.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20229"></div> <div class="text text_20229"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-3.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Ακροβάτες προσκολλημένοι στα κέρατα ταύρου, σπονδικό αγγείο από την Κουμάσα, 2100-1900 π.Χ.</span> </span> Ο ταύρος, ιερό ζώο που ταυτίζεται με την ανδρική θεότητα, αποτελεί εμβληματική μορφή στη μινωική Κρήτη. Εμφανίζεται στο μύθο της αρπαγής της Ευρώπης από τον Δία, στο μύθο του Μινώταυρου, είναι το αντικείμενο του πόθου της Πασιφάης. Τα ταυροκαθάψια, το πιο δημοφιλές αλλά και το πιο επικίνδυνο άθλημα που σχετιζόταν με την ιερή τελετουργία, κλέβει τις εντυπώσεις. Ωστόσο, άλλα αθλήματα, η πάλη, η πυγμαχία, το κυβίστημα, δηλαδή η ακροβασία, μαρτυρούνται σε αρχαιολογικά ευρήματα όπως το λίθινο κωνικό ρυτό από την Αγία Τριάδα (περ. 1500 π.Χ.) ή η τοιχογραφία από τη Σαντορίνη με τα δύο παιδιά πυγμάχους. Τα ταυροκαθάψια συνδέονται πιθανόν με τη σύλληψη του άγριου ταύρου για θρησκευτικούς σκοπούς, όπως απεικονίζεται σε ελεφαντοστέινη πυξίδα (1500-1450 π.Χ.) από τον Κατσαμπά. Το ίδιο θέμα απεικονίζουν και τα δύο χρυσά κύπελλα από το Βαφειό της Λακωνίας (περ. 1500 π.Χ.). Οι πάμπολλες παραστάσεις του αγωνίσματος επιτρέπουν την περιγραφή του. Άντρες ή γυναίκες, φορώντας ένα απλό περίζωμα, άρπαζαν τον ταύρο από τα κέρατα. Προσπαθώντας να απαλλαγεί, ο ταύρος έδινε την ευκαιρία στους αθλητές να εκτελέσουν το εντυπωσιακό τους κυβίστημα. Παλαιότερες απεικονίσεις του αγωνίσματος θεωρούνται τα σπονδικά αγγεία της προανακτορικής περιόδου που βρέθηκαν στους θολωτούς τάφους της Κουμάσας και του Πορτιού στη Μεσσαρά. Η καλύτερη όμως απεικόνιση σώζεται σε τοιχογραφία της Κνωσού, το Toreador Fresco, γύρω στο 1500 π.Χ. Λάρνακα του μυκηναϊκού νεκροταφείου της Τανάγρας που παριστάνει και ταυροκαθάψια, υποδεικνύει ότι οι Μυκηναίοι είχαν επιτάφιους αγώνες σαν αυτούς που περιγράφει ο Όμηρος. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Ο πυγμάχος της Kνωσού με τους κρίνους</span> <span class="author">Jean Coulomb</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-4.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20232"></div> <div class="text text_20232"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-4.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Ο «Πρίγκηψ με τα κρίνα» της Κνωσού σε αναπαράσταση του 1926 (Α. Έβανς και Ζιγιερόν, υιός).</span> </span> Είναι ο «Πρίγκηψ με τα κρίνα», εμβληματική μορφή του μινωικού πολιτισμού, μια χίμαιρα του Σερ Άρθουρ Έβανς που πίστεψε πως ανακάλυψε την προσωπογραφία του ιερέα-βασιλιά, δηλαδή του Μίνωα; Ο συγγραφέας, έχοντας υποβάλει τον Πρίγκηπα σε ανατομική εξέταση που, από την ανάπτυξη των μυώνων του, αποδεικνύει ότι πρόκειται για πυγμάχο, προτείνει να τον εκθρονίσουμε. Αν και στην πρώτη δημοσίευση (1901-1902) των αποσπασματικών ευρημάτων του (κνήμη, κορμός, στέμμα), ο Έβανς σημειώνει ότι ανήκουν σε διαφορετικές παραστάσεις και ότι ο κορμός ανήκει πιθανόν σε πυγμάχο, το 1926 ο συνεργάτης του Ζιγιερόν υιός, σε μια ευφυή ανάμειξη τμημάτων μινωικού αναγλύφου και σύγχρονης ζωγραφικής, δημιουργεί τη μορφή ενός αιώνια νέου άντρα που κρατά το λουρί ενός ιερού ζώου, σφίγγας ή γρύπα. Ο συγγραφέας αναζητεί παράλληλα στη μινωική πλαστική και, ιδιαίτερα, στο ρυτό της Αγίας Τριάδας με τους δώδεκα εγχάρακτους πυγμάχους που και αυτοί φορούν περιδέραιο όπως ο πυγμάχος της Κνωσού με τους κρινανθούς. Το πολυτελές του διάδημα δεν γνωρίζουμε σε ποια μορφή ανήκε. Μελετώντας θραύσματα από την Κνωσό, ο συγγραφέας δηλώνει με βεβαιότητα ότι οι τοίχοι του ανακτόρου της Κνωσού γύρω στο 1500 π.Χ. έφεραν ανάγλυφα από κονίαμα που παρίσταναν δύο πυγμάχους, ανάλογους με αυτούς που αποκαλύφθηκαν στην τοιχογραφία της Θήρας. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Τα τέσσερα πανελλήνια αγωνιστικά κέντρα</span> <span class="author">Κλαίρη Ευστρατίου, Άννα Λαμπράκη</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-5.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20240"></div> <div class="text text_20240"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-5.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Ολυμπία, το ιερό της Ήρας.</span> </span> Δελφοί, Ολυμπία, Ισθμός Κορίνθου, Νεμέα: γιατί διάλεξαν οι Έλληνες αυτά τα ιερά για να συγκεντρώνονται; Η παλαιότητά τους μαρτυρείται από λείψανα της μυκηναϊκής περιόδου και γνωρίζουμε ότι ο αρχικός τους χαρακτήρας ήταν νεκρικός, καθώς οργανώθηκαν γύρω από τον τάφο επιφανών ηρώων. Ο Απόλλων εποπτεύει τους Δελφικούς αγώνες που γιορτάζουν τη νίκη του επί της Πυθούς ή του Πύθωνα, χθόνιες, προ-ολύμπιες δυνάμεις. Στα Ίσθμια, που γιορτάζονται με αφορμή το θάνατο του Παλαίμονα-Μελικέρτη, προστάτης είναι ο Ποσειδώνας. Ο Δίας επιστατεί στους αγώνες της Νεμέας και της Ολυμπίας. Για τους αγώνες στη Νεμέα υπάρχει διπλή παράδοση: είτε συνδέονται με τον Ηρακλή και τη νίκη του επί του επιχώριου λέοντα, ή με τον τάφο του Οφέλτη που ίδρυσαν οι Επτά πριν εκστρατεύσουν επί Θήβας. Με τον Πέλοπα και την Ιπποδάμεια συνδέονται οι αγώνες στην Ολυμπία. Διάσημοι και λόγω της αναβίωσής τους, ξεχωρίζουν μαζί με τους Δελφικούς αγώνες που έχουν τον πιο έντονο πανελλήνιο χαρακτήρα. Τα Πύθια ιδρύθηκαν το 590 π.Χ. και γιορτάζονταν αρχικά κάθε οκτώ χρόνια, στη συνέχεια κάθε τέσσερα. Τα Ίσθμια ξεκίνησαν το 582 π.Χ. και γιορτάζονταν ανά διετία. Με τον καιρό ατονεί ο νεκρικός χαρακτήρας της αέναης επιστροφής και επικρατεί η λατρεία της άμιλλας που δίνει ηθικό περιεχόμενο στους αγώνες. Κήρυκες διαδίδουν έγκαιρα την έναρξη μιας εκεχειρίας που μπορούσε να διαρκεί και ένα έτος, χρόνος που χρειαζόταν στους απομακρυσμένους Έλληνες για να παν και να ’ρθουν. Αφού κάθε χρόνο γίνονταν κάπου πανελλήνιοι αγώνες και οι αρχαίοι δεν έζησαν εν ειρήνη, αυτό σημαίνει ότι η εκεχειρία δεν γινόταν πάντα σεβαστή. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Παναθηναϊκοί αμφορείς</span> <span class="author">Νίκη Προκοπίου</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-6.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20248"></div> <div class="text text_20248"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-6.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Παναθηναϊκός αμφορέας (367-366 π.Χ.) με την υπογραφή του αγγειοπλάστη Κίττου. Βρετανικό Μουσείο.</span> </span> Την πανάρχαιη αθηναϊκή γιορτή εκλαΐκευσε επί το μεγαλοπρεπέστερο ο Πεισίστρατος το 566 π.Χ., διακρίνοντάς την σε Μεγάλα και Μικρά Παναθήναια, αναδιοργανώνοντας την πομπή του πέπλου, εισάγοντας τους αθλητικούς αγώνες και θεσπίζοντας ως βραβεία τους παναθηναϊκούς αμφορείς, γεμάτους λάδι από τα ιερά δέντρα της θεάς. Ο κάθε αμφορέας περιείχε 38-39 λίτρα λάδι, διανέμονταν δε γύρω στους 1300 αμφορείς. Αν και η ερυθρόμορφη τεχνική επικρατεί στα αγγεία από τα μέσα του 5ου αιώνα, παραδοσιακοί οι παναθηναϊκοί αμφορείς θα παραμείνουν μελανόμορφοι ως και τα ρωμαϊκά χρόνια. Η διάταξη των θεμάτων είναι τυποποιημένη: στην κύρια όψη εμφανίζεται η Αθηνά σε στάση μάχης, στη δευτερεύουσα το αγώνισμα στο οποίο διακρίθηκε ο αθλητής. Απέναντι από τη θεά, επιγραφή δηλώνει «είμαι ένα βραβείο από τους αγώνες της Αθήνας». Μετά τα μέσα του 6ου αιώνα π.Χ., η Αθηνά πλαισιώνεται από δύο δωρικούς κίονες που πάνω τους τοποθετείται κόκορας, σύμβολο αγωνιστικού πνεύματος. Τον 5ο αιώνα οι αμφορείς διακοσμούνται από ζωγράφους της ερυθρόμορφης τεχνικής από τους οποίους ξεχωρίζουν ο Επίκτητος ΙΙ και ο ζωγράφος του Βερολίνου. Ξεχωριστή ομάδα αποτελούν τα αγγεία του Κουμπάν. Από τις αρχές του 4ου αιώνα ορίστηκε να αναγράφεται στην κύρια όψη του αγγείου το όνομα του επώνυμου άρχοντα, γεγονός που επιτρέπει ακριβή χρονολόγηση. Στην κορυφή των κιόνων, τους κόκορες αντικαθιστούν τα σύμβολα που συχνά απεικονίζουν πλαστικά έργα. Το 360/59, η μορφή της Αθηνάς, με περίβλημα που καταλήγει σε σχήμα χελιδονοουράς, στρέφεται προς τα δεξιά. Από την εποχή αυτή γνωρίζουμε τους αγγειοπλάστες Βάκχιο και Κίττο. Στους ελληνιστικούς χρόνους η τεχνική των αγγείων αρχίζει να εκφυλίζεται. Από τον 3ο αιώνα π.Χ. στα αγγεία αναγράφονται οι ταμίες που θα αντικαταστήσουν αργότερα οι αθλοθέτες. Ο ελλιπής παναθηναϊκός αμφορέας των αρχών του 4ου αιώνα μ.Χ. που βρέθηκε στην Αγορά, το τελευταίο δείγμα που σώθηκε ως εμάς, καθρεφτίζει την παρακμή της εποχής του. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Ο βυζαντινός ιππόδρομος στην Kωνσταντινούπολη</span> <span class="author">Αντρέας Ιωαννίδης</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-7.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20263"></div> <div class="text text_20263"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-7.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Ισορροπία σε άλογο (Φ. Κουκουλές, Βυζαντινών βίος και πολιτισμός, 1952, πιν. Ε΄, εικ. 3).</span> </span> Μέρος του μνημειακού συμπλέγματος που περιλάμβανε την Αγία Σοφία και το Παλάτι, ο Ιππόδρομος βρισκόταν στην καρδιά της Βασιλεύουσας. Με μορφή αρχαίου ελληνικού σταδίου αποτελείται από τρία μέρη, τις carceres (κάρκερες), το πέλμα και τα βάθρα. Οι carceres, καμπύλο κτίσμα με 12 πόρτες και κεντρική πύλη, ήταν το σημείο εκκίνησης. Στην ευθεία τους υπήρχε πύργος που έφερε τα επίχρυσα άλογα του Λύσιππου που τώρα στολίζουν τον Άγιο Μάρκο στη Βενετία. Εκεί κυμάτιζε η σημαία της έναρξης των αγώνων. Το πέλμα, δηλαδή ο στίβος, χωριζόταν σε δύο δίαυλους με λοξή και χαμηλή αξονική κατασκευή, τη σπίνα. Ο χαμηλός της τοίχος περιείχε νερό κι ονομαζόταν Εύριπος. Στον έντονα συμβολικό χαρακτήρα της σπίνας συντελούσε ο πλούσιος γλυπτός της διάκοσμος. Σώζονται οι δύο οβελίσκοι, του Μ. Θεοδόσιου και του Κωνσταντίνου Πορφυρογέννητου, και η κολόνα που σχηματίζουν τα κορμιά τριών φιδιών. Πάνω της στηριζόταν χρυσός τρίποδας, αφιέρωμα στους Δελφούς μετά τη μάχη των Πλαταιών. Τα βάθρα ήταν τα καθίσματα των θεατών που στηρίζονταν σε κολόνες, 30 ή 40 σειρές σε αμφιθεατρική διάταξη. Οι άρχοντες κάθονταν στα σκαμνία. Ειδικός υπάλληλος, ο μαξιλλάριος, φρόντιζε να κάθονται οι θεατές σε μαξιλάρια. Κάθισμα λεγόταν το βασιλικό θεωρείο, πολυώροφη κατασκευή που επικοινωνούσε με το παλάτι. Πέρα από τους αγώνες, ο Ιππόδρομος φιλοξενούσε αναγορεύσεις αυτοκρατόρων, υποδοχές επισήμων, αρχές επαναστάσεων, διαπομπεύσεις, θανατικές εκτελέσεις, στρατιωτικούς θριάμβους. Η κατεξοχήν λειτουργία του βέβαια ήταν οι αρματοδρομίες που τελούνταν συχνά πυκνά ακόμα και Κυριακές και γιορτές, γεγονός που εξόργιζε τον κλήρο. Τους τέσσερις δήμους, τους Πράσινους, τους Βένετους, τους Ρούσσους και τους Άσπρους, αντιπροσώπευαν 4 τέθριππα. Όποιος ηνιόχος έχανε την περικεφαλαία του, το κασσίδιον, έβγαινε από τον αγώνα. Στο τέλος των αγώνων ή ενδιάμεσα, προσφέρονταν διάφορα θεάματα με μίμους και ακροβάτες ή με αναπαραστάσεις κυνηγιού με άγρια θηρία που έφερναν από μακριά. Από τα αγωνίσματα που συνέχιζαν την ελληνορωμαϊκή παράδοση, ο νόμος αναγνώριζε ως βασικά την πάλη, την πυγμαχία, το άλμα, το δρόμο και το δίσκο, και ως ελεύθερα το ακόντιο, την άρση βαρών, το τόξο και τη σφαίρα. Ο βυζαντινός ιππόδρομος αναπαράγει τον ρωμαϊκό κοσμικό συμβολισμό που υποκρύπτει αγροτικές λατρείες προσθέτοντας και βιβλικούς συμβολισμούς. Με τις νίκες να αποδίδονται στον αυτοκράτορα που αντιπροσωπεύει την κοσμογονική πράξη της δημιουργίας, η πολιτική ζωή «θεατρικοποιείται» οδηγώντας σε μια κάθαρση που δεν είναι παρά η επαναφορά της τάξης. Αν τυχόν η εξουσία του αυτοκράτορα αμφισβητηθεί, επέρχεται η τιμωρία όπως όταν στη στάση του Νίκα ο Ιουστινιανός σκότωσε στον Ιππόδρομο 30.000 άτομα. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Πιέρ ντε Kουμπερτέν: η αναβίωση των Ολυμπιακών Αγώνων</span> <span class="author">Άννα Λαμπράκη</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-8.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20266"></div> <div class="text text_20266"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-8.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Στον Πιερ ντε Κουμπερτέν οφείλεται η αναβίωση των Ολυμπιακών αγώνων.</span> </span> Το 393 ο Μέγας Θεοδόσιος απαγορεύει την τέλεση των Ολυμπιακών αγώνων. Επιθυμώντας διακαώς την αναβίωσή τους, ο Πιερ ντε Κουμπερτέν προτρέπει τον Γεώργιο Α΄ να προκηρύξει την έναρξη της Πρώτης Σύγχρονης Ολυμπιάδας στην Αθήνα, στις 5 Απριλίου 1896, Κυριακή του Πάσχα. Ο Γ. Αβέρωφ και άλλοι εύποροι Έλληνες της διασποράς ανέλαβαν τα έξοδα της αναμαρμάρωσης του αρχαίου σταδίου (4ος αι. π.Χ.). Σε 43 διαφορετικά αγωνίσματα έλαβαν μέρος 311 αθλητές από 13 κράτη. Στο επινοημένο αγώνισμα του Μαραθώνιου, νικητής αναδεικνύεται ο μαρουσιώτης γαλατάς Σπύρος Λούης. Οι σύγχρονες Ολυμπιάδες στοχεύοντας μόνο τα ρεκόρ δεν κατάφεραν να αναβιώσουν το αρχαίο ήθος της αθλητικής νίκης. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Βία και αθλήματα</span> <span class="author">Norbert Elias</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-9.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20270"></div> <div class="text text_20270"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-9.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Κριτής και παγκρατιαστές. Πίσω όψη παναθηναϊκού αμφορέα (480-470 π.Χ.), Μουσείο Hood, Ανόβερο.</span> </span> Παρουσιάζεται περίληψη άρθρου του Norbert Elias (1976) για τη διαφορετική αντίληψη της αρχαίας και της σύγχρονης κοινωνίας ως προς τη βία που ενέχεται στα αθλήματα. Ο Elias θέτει δύο θεμελιώδεις θεωρητικές αρχές: α) την αποφυγή του εθνοκεντρισμού που δεν επιτρέπει την κατανόηση της διαφορετικότητας μιας άλλης κοινωνίας και β) το ανεπίτρεπτο της αποσύνδεσης ενός κοινωνικού φαινομένου από άλλα δομικά χαρακτηριστικά της κοινωνίας στην οποία εντάσσεται. Στην αρχαιότητα, λέει, η αθλητική βία συνδέεται με το ιδεώδες της ρώμης, την κοινωνική θέση του αθλητή, την αυτοάμυνα αλλά και τα πολεμικά ήθη. Καταλήγοντας, επισημαίνει την υποκρισία του σύγχρονου κράτους-έθνους που αποδοκιμάζει μεν τη βία αλλά την εφαρμόζει ασύδοτα στις διακρατικές σχέσεις και τους συνεχείς πολέμους. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #666;">Άλλα θέματα: </span> <span class="title">Η αρχαία πόλη της Χαλκίδας (II)</span> <span class="author">Πέτρος Γ. Καλλιγάς</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-10.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20274"></div> <div class="text text_20274"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-10.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Γεωμετρικό αγγείο από τη Χαλκίδα.</span> </span> Στα χρόνια γύρω από το 800 π.Χ. συντελείται μια αλλαγή-ορόσημο στη ζωή της πολιτείας. Η στροφή προς τη θάλασσα και τις ναυτικές δραστηριότητες έχει ως αποτέλεσμα ένα «συνοικισμό» που δημιουργεί το άστυ της Χαλκίδας με το λιμάνι του στο μυχό του κόλπου του Αγ. Στεφάνου. Η πόλη γνωρίζει ιδιαίτερη άνθηση και αποκτά προηγμένη τεχνολογία στη μεταλλοτεχνία και, κυρίως, στην επεξεργασία του σιδήρου. Η επεξεργασία του χαλκού, με τον οποίο κάποιοι συνέδεσαν το όνομα της πόλης, προϋποθέτει μακρινές εμπορικές συναλλαγές για την απόκτηση του απαραίτητου κασσίτερου. Στην αγγειοπλαστική, ο σκύφος ή κοτύλη είναι το δημοφιλέστερο σχήμα, ενώ καθαρά ευβοϊκή ιδιορρυθμία αποτελεί η χρήση λευκού επιχρίσματος στα διακοσμητικά σχήματα. Τον 8ο αιώνα η Χαλκίδα συναγωνίζεται ισότιμα τη Θήβα, την Αθήνα, την Κόρινθο. Αποκτά αποικίες στην Ιταλία, τη Σικελία, τη Μακεδονία και τη Θράκη. Στα τέλη του 8ου αιώνα, έρχεται αντιμέτωπη με την Ερέτρια στον γνωστό πόλεμο για το Ληλάντιο πεδίο. Η πόλη κατοικείται αδιάκοπα ως τις αρχές του 7ου αιώνα μ.Χ. Παλαιοχριστιανικά μνημεία, τάφοι και ευρήματα αποτελούν τις τελευταίες ενδείξεις κατοίκησης. Τότε η παλαιά πόλη εγκαταλείπεται, μεταφέρεται και οχυρώνεται στο λόφο που ελέγχει το πέρασμα του Ευρίπου. «Κάστρο του Ευρίπου» θα ονομαστεί (αργότερα, Νεγκροπόντε). Αν και το φαινόμενο της εγκατάλειψης των αστικών κέντρων μπροστά στις επιδρομές Αβάρων και Σλάβων είναι γενικότερο, διαφαίνεται ένα επιτελικό, μεγαλόπνοο σχέδιο, που αποδίδεται στον Ηράκλειο, για την ίδρυση εκτεταμένου αμυντικού συστήματος από πόλεις-λιμάνια σε επιλεγμένες και οχυρωμένες θέσεις, όπως η Χαλκίδα, η Μονεμβασιά, η Κέρκυρα. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Γεννάδειος Βιβλιοθήκη: ένα σημαντικό πνευματικό κέντρο της Ελλάδας</span> <span class="author">Αμερικανική Αρχαιολογική Σχολή</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-11.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20278"></div> <div class="text text_20278"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-11.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">H πρόσοψη του κτιρίου της Γενναδείου Βιβλιοθήκης.</span> </span> Ο Ιωάννης Γεννάδειος (1844-1932) δώρισε τη βιβλιοθήκη του στην Αμερικανική Σχολή Κλασικών Σπουδών με τον όρο να διατηρηθεί ως παρακαταθήκη για τον ελληνικό λαό όντας προσιτή στη διεθνή επιστημονική κοινότητα. Το έργο της Αμερικανικής Σχολής ήρθαν να συνδράμουν «Οι φίλοι της Γενναδείου», συμβάλλοντας στον συνεχή εμπλουτισμό της βιβλιοθήκης. Η βιβλιοθήκη περιλαμβάνει κλασικούς συγγραφείς, έργα θεολογικά, γεωγραφικά και ταξιδιωτικά, βυζαντινά κείμενα, βιβλία σχετικά με την Ελληνική Επανάσταση, την ιστορία της Τουρκοκρατίας και μοναδικά ντοκουμέντα σχετικά με τον Μπάυρον. Άλλες συλλογές απαρτίζουν οι ελληνικές γραμματικές, έργα φυσικής ιστορίας και έργα μουσικά. Ιδιαίτερη σπουδαιότητα έχουν τα πολύτιμα αρχεία της για τον Αλή Πασά, τον Οδυσσέα Ελύτη, τον Σλήμαν, τον Δ. Μητρόπουλο κ.ά. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Μορφές μεταβυζαντινής κεραμεικής: αθηναϊκά εργαστήρια</span> <span class="author">Αγγελική Χαριτωνίδου</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-12.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20283"></div> <div class="text text_20283"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-12.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Χαραχτή ροζέτα με σπειροειδείς κύκλους σε υποπράσινο κάμπο. Βυζαντινό Μουσείο Αθηνών, Τ 1843 (περ. 1650-1750).</span> </span> Από τον 16ο ως τον 19ο αιώνα, η ιστορία της μεταβυζαντινής και νεότερης κεραμικής συνεχίζεται αδιάλειπτα στα βυζαντινά χνάρια της ζωγραφικής και της εγχάραξης (sgraffito), με κύρια χρώματα το πράσινο και το καστανοκίτρινο ή την ώχρα, και με εφυάλωση της διακοσμημένης επιφάνειας. Αυτή η συνέχεια καθιστά δυσδιάκριτες όχι μόνο χρονικές αλλά και τοπικές διαφορές ανάμεσα σε εργαστήρια τόσο απομακρυσμένα όπως η Κύπρος και η Άρτα, η Ρόδος και η Θεσσαλονίκη ή η Θεσσαλία. Ωστόσο, εύκολα διακρίνει κανείς ότι η λεπτεπίλεπτη βυζαντινή τεχνική γίνεται χονδροειδέστερη και τα προτιμώμενα σχήματα του πιάτου, της γαβάθας και του τριφυλλόσχημου μαστραπά φέρουν κοσμήματα που κινούνται ελεύθερα και στην εξωτερική όψη. Παράλληλα, εμφανής είναι η επίδραση από ξένα εργαστήρια: από την Ιταλία έρχονται τα μαγιόλικα κεραμικά, από τη Νίκαια (Ισνίκ) τα «ροδίτικα», ενώ τα κεραμικά της Κιουτάχειας επιζούν ως και στο εργαστήρι «Κιουτάχεια» στην Αθήνα του 20ού αιώνα. Μεγάλη διάδοση από τον 18ο ως τον 20ό αιώνα είχαν και τα κεραμικά του Τσανάκ-καλέ. Στην Αθήνα οι αγγειοπλάστες είχαν στήσει τα εργαστήρια τους στους χώρους της αρχαίας και της ρωμαϊκής αγοράς και στην Πλάκα, όπου συνέχισαν να δουλεύουν και μετά την κατάληψη της πόλης από τους Τούρκους το 1456. Στα τέλη του 16ου ή στις αρχές του 17ου αιώνα χρονολογούνται κεραμικά που, συνυπάρχοντας με τους άλλους δύο παραδοσιακούς ρυθμούς, μιμούνται τα ιταλικά μαγιόλικα. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Κλασικά και νεοκλασικά ακροκέραμα</span> <span class="author">Νίκος Γρηγοράκης</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-13.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20292"></div> <div class="text text_20292"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-13.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Γωνιακό ακροκέραμο από το εργαστήριο του Φειδία, 430 π.Χ., Μουσείο Ολυμπίας.</span> </span> Ξεπερνώντας τον χρηστικό ρόλο της κεραμοσκεπής, τα ακρωτήρια στις γωνίες των αετωμάτων διακοσμούσαν τα ακραία μέρη της στέγης με θέματα φυτικά, με ζώα ή με μυθικά προσωπεία. Η επιφάνειά τους ήταν συνήθως ζωγραφιστή με εναλλαγές μαύρου και κόκκινου χρώματος. Η απόδοση των φυτικών σχεδίων, φύλλων λωτού, ακάνθου, φοίνικα, αμπέλου, ανθέμιου χαρακτηρίζουν τις περιόδους της αρχαιότητας. Η χρήση των ακροκεράμων επανέρχεται με το κίνημα του Νεοκλασικισμού στην Ευρώπη τον 19ο αιώνα. Το κίνημα μεταφυτεύεται στην Ελλάδα από τους Βαυαρούς και το ακροκέραμο γίνεται το σήμα κατατεθέν της ελληνικής νεοκλασικής αρχιτεκτονικής. Φτιαγμένα για σπίτια κάθε τάξης από τα κεραμοποιεία του Δ. Σαρρή, που συνεργαζόταν με τον Τσίλλερ, του Α. Νάστου, του Στ. Μπουρίτη κ.ά., τα ακροκέραμα, αν δεν πληρούν τις αρχαίες προδιαγραφές της αρχιτεκτονικής εναρμόνισης, διαθέτουν μιαν αυθύπαρκτη ομορφιά κι ευαισθησία. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Ηρακλής</span> <span class="author">Tony Kozelj</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-14.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20298"></div> <div class="text text_20298"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-14.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Αναπαράσταση του Ηρακλή με το δοχείο των προσφορών, από το ιερό Σαλιάρη της Θάσου.</span> </span> Είναι γνωστός ο κύκλος των μύθων γύρω από τον Ηρακλή. Παιδί του Δία και της Αλκμήνης, αντίπαλος του Ευρυσθέα που τον ανάγκασε να κάνει τους δώδεκα άθλους του. Πολλές είναι οι παραλλαγές που ερμηνεύουν το γεγονός ότι ο Ηρακλής μπήκε στη δούλεψη του Ευρυσθέα. Στη Θάσο όμως, ο Ηρακλής εμφανίζεται ως προστάτης του «άθλου» της εργασίας στα λατομεία. Ο εργάτης βλέπει ενσαρκωμένη τη δύναμη που χρειάζεται στον Ηρακλή. Πλαγιασμένος πάνω στη λεοντή και με το ρόπαλο στο δεξί του χέρι, ο Ηρακλής είναι σαν να του λέει: «Άνθρωπε, τι σε δυσκολεύει;» </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Το ψηφιδωτό (II)</span> <span class="author">Δημήτρης Χρυσόπουλος</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-15.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20305"></div> <div class="text text_20305"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-15.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Βυζαντινές χρυσές ψηφίδες.</span> </span> Την ποικιλία των ψηφιδωτών κατά τους ρωμαϊκούς χρόνους συνοδεύει η εξειδίκευση των τεχνιτών. Ο pictor imaginarius ζωγραφίζει την εικόνα πάνω σε χαρτόνι, ο pictor parietarius μεταφέρει το σχέδιο πάνω στην αρχιτεκτονική επιφάνεια, προτού εκτελέσει το ψηφιδωτό στους τοίχους, τις αψίδες και τους τρούλους ο musivarius και, στα δάπεδα, ο tesselarius. Με τη μεγάλη εξάπλωση του ψηφιδωτού υποβαθμίζεται η καλλιτεχνική του αξία και εμφανίζεται το φαινόμενο του «προκατασκευασμένου» έργου. Εκτός από πέτρες, στρογγυλεμένες ή κομμένες σε κύβους, οι τεχνίτες χρησιμοποίησαν πολύχρωμα μάρμαρα και άλλα πετρώματα που τα χρωμάτιζαν τεχνητά. Οι περίτεχνες συνθέσεις περιείχαν συχνά ημιπολύτιμους λίθους, ενώ στα εντοίχια μωσαϊκά γίνεται χρήση υαλόμαζας. Μετά το 1204, οι υαλοκατασκευαστές εγκαθίστανται στη Βενετία και ιδρύονται τα πρώτα εργοστάσια κατασκευής υαλόμαζας. Τον 14ο αιώνα, οι φούρνοι του Μουράνο αρχίζουν την παραγωγή σμάλτου προσθέτοντας νέα χρώματα στην ελληνική παλέτα και, τον επόμενο αιώνα, κατασκευάζοντας υαλόμαζα σε δύο στρώματα διαφορετικού χρώματος, αγγίζουν την απεριόριστη πολυχρωμία. Τον 15ο αιώνα, στη Βενετία πάλι, κατασκευάζονται χρυσές ψηφίδες ανθεκτικότερες από εκείνες που, με δύο τεχνικές, έφτιαχναν οι Βυζαντινοί ενώ, το 1881, κατασκευάζονται ασημένιες ψηφίδες από πλατίνα. Ο συγγραφέας, αφού αναφερθεί και στα συνδετικά υλικά, παρουσιάζει ενδεικτικό κατάλογο αρχαίων Ελλήνων και Ρωμαίων ψηφιδογράφων και ψηφοθετών. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Κλιματολογία μουσείων</span> <span class="author">Γιώργος Αλεξίου</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-16.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20312"></div> <div class="text text_20312"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-16.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Το έντονο φως προκαλεί ρωγμές στο χρώμα των πινάκων.</span> </span> Κλιματολογία Μουσείων ονομάζεται ο κλάδος που εξετάζει τη ζημιογόνα επίδραση του περιβάλλοντος στα αντικείμενα με σκοπό τουλάχιστον να την περιορίσει. Τρεις είναι οι κυριότεροι παράγοντες φθοράς: ο φωτισμός και η υπεριώδης ακτινοβολία, η ατμοσφαιρική ρύπανση και η υγρασία. Την κατάσταση στην Ελλάδα μελέτησε ο συγγραφέας σε μεταπτυχιακή διατριβή, εξετάζοντας τις περιβαντολλογικές συνθήκες στο Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο, στο Μουσείο Ακροπόλεως, στην Εθνική Πινακοθήκη, στο Μουσείο Μπενάκη και στο Βυζαντινό Μουσείο. Συγκρίνοντας τα αποτελέσματά του με τα διεθνή πρότυπα καταλήγει πως αυτά δεν συμβαδίζουν με τις διεθνείς προδιαγραφές. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Ορέστεια από τον Peter Stein: τέσσερις αφίσες αντί προγράμματος</span> <span class="author">Γιούλη Βελισσαροπούλου, Αντρέας Ιωαννίδης</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-17.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20317"></div> <div class="text text_20317"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-171.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Αφίσα για το πρώτο μέρος της τριλογίας, Αγαμέμνων του Peter Stein (Επίδαυρος, 1980)</span> </span> Πριν δύο περίπου χρόνια, το 1980, ο Peter Stein με τον βερολινέζικο θίασο Schaubühne παρουσίασε στην Επίδαυρο την τριλογία του Αισχύλου που, όπως και η πρόσφατη παράσταση του Peter Hall, προκάλεσε αντιφατικές αντιδράσεις. Ο Stein ετοίμαζε την παράστασή του διάρκειας 9 1/2 ωρών επί επτά χρόνια. Με τη βοήθεια φιλολόγων-ελληνιστών μετέφρασε το έργο σε πεζό λόγο διαλέγοντας λέξεις που ηχούν σαν νεοελληνικές. Αποφεύγοντας σύγχρονες αναφορές, έδωσε το προβάδισμα στην Αρχαιολογία παρά στο Θέατρο. Αντί για πρόγραμμα της παράστασης κυκλοφόρησαν τέσσερις αφίσες, από μία για τον Αγαμέμνονα, τις Χοηφόρες και τις Ευμενίδες και μια τέταρτη για την Ορέστεια συνολικά. Οι αφίσες συνδυάζουν την υψηλή αισθητική με μαρτυρίες φιλολογικές και αρχαιολογικές που «ντύνουν» την παράσταση. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #366;">Ενημερωτικές στήλες και απόψεις: </span> <span class="title">Aρχαιολογικά Nέα</span> <span class="author">Συντακτική Επιτροπή περιοδικού Αρχαιολογία</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-18.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20320"></div> <div class="text text_20320"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/4-18.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Το Εκκλησιαστικό Μουσείο Αλεξανδρούπολης.</span> </span> Η παράθεση είναι ενδεικτική. Για το πλήρες κείμενο της στήλης, δείτε το συνημμένο αρχείο pdf. <h2>Ειδήσεις</h2> Γιορτάζοντας το χρυσό του ιωβηλαίο θα γίνει στο νέο Ολυμπιακό Στάδιο της Αθήνας (6-12 Σεπτεμβρίου 1982) το Ευρωπαϊκό Πρωτάθλημα Στίβου - Εντυπωσιακό ταφικό μνημείο αποκαλύφθηκε στη Λίνδο - Στην Πελλάνα Λακωνίας αποκαλύφθηκε ο μεγαλύτερος ως τώρα θολωτός τάφος από το 1500-1300 π.Χ. - Πρωτοελλαδικοί τάφοι λαξευμένοι στο βράχο που μιμούνται κυκλαδικά πρότυπα βρέθηκαν στη Μάνικα Χαλκίδας - Η Ιταλική Αρχαιολογική Σχολή οργάνωσε σειρά σεμιναρίων (19-21 Μαΐου 1982) με ομιλητή τον υπεύθυνο συντήρησης του Πολεμιστή Α του Ριάτσε <h2>Συνέδρια</h2> Το Γ΄ Πανελλήνιο Ιστορικό Συνέδριο οργάνωσε στη Θεσσαλονίκη (29-30 Μαΐου) η Ελληνική Ιστορική Εταιρεία - Το 3ο Διεθνές Συμπόσιο του Σουηδικού Αρχαιολογικού Ινστιτούτου (Αθήνα, 31/5-5/6 1982) είχε θέμα: «Μινωική θαλασσοκρατορία. Μύθος και πραγματικότητα» <h2>Βιβλία</h2> Βασ. Κρεμμυδάς - Σοφοκλής Μαρκιανός, Ο αρχαίος κόσμος: Ανατολικοί λαοί και Ελλάδα ως το 323 π.Χ., Γνώση, Αθήνα 1982 - Χρήστου και Σέμνης Καρούζου, Ανθολόγημα θησαυρών του Εθνικού Μουσείου, ΜΙΕΤ, Αθήνα 1981 - Emily Vermeule / Vassos Karageorghis, Mycenaean Pictorial Vase Painting, Harvard University Press, Harvard-London 1982 - Andrew Sheratt (επιμ.), The Cambridge Encyclopedia of Archaeology, Crown & Cambridge University Press, New York 1981 - Νίκος Γρηγοράκης, Νεοελληνικά κεραμουργήματα καλλιτεχνών του «Κεραμεικού» σε υδατογραφίες του Σιμονάκη, Υάκινθος, Αθήνα 1980 - Στ. Λυδάκης, Μια πολύτιμη γλυπτοθήκη, το Α΄ Νεκροταφείο Αθηνών, Ίδρυμα Αισθητικής Μιχελή, Αθήνα 1981 <h2>Νεοελληνικές βαρβαρότητες</h2> Ένα μεγάλο «μπράβο» αξίζει στο δήμαρχο Ηρακλείου που όχι μόνο κήρυξε διατηρητέο το κτίριο της οδού Άλμπερτ 17 αλλά μερίμνησε να μην «πνιγεί» από γειτονική οικοδομή - Ογκώδες τσιμεντόκουτο του ΟΤΕ φύτρωσε στην Άνω Μερά Μυκόνου <h2>Έκθεση</h2> Στην Εταιρεία Μακεδονικών Σπουδών παρουσιάστηκαν (6-23 Μαΐου 1982) 47 ακουαρέλες και σέπιες του ζωγράφου Émile Gerlach με θέματα από τη Θεσσαλονίκη και τη Μακεδονία </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #ee8acc;">English summaries: </span> <span class="title">The games</span> <span class="author">Anna Lambraki</span> <div class="open_text open_text_45043"></div> <div class="text text_45043"> <p> There were two kinds of javelin throwing contest in antiquity. The far-shooting contest and the contest of aim. Runners ran in the stadium, they also ran the double course, they raced on horseback, there was the long course and the race where athletes ran wearing armour. Women also ran races. In the long jump athletes held weights, the alteres, the better to improve their balance. There were two kinds of wrestling match; upright wrestling and wrestling on the ground. Other main contests were the pentathlon, the pancration (a combination of wrestling and boxing),and chariot races. There was the four-horsed chariot race, the four-wheeled chariot race, the two-horsed, the chariot race with four colts and with two colts. There were contests held with athletes on horseback. Such races were the race of perfect racehorses, the racing of colts and the kalpi, a race on horseback where at some point the rider jumped off the horse and ran alongside the steed to the end of the course. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Athletic games in Ancient Greece, Rome and central America</span> <span class="author">Pierre Lévêque</span> <div class="open_text open_text_45044"></div> <div class="text text_45044"> <p> The establishment of the Olympic Games in 756 B.C. coincides with radical social changes that led to the creation of the city-state which gradually evolved from the kingdoms of Homer’s time. Ancient Greece, dates back to the Olympic Games in fact, rooted on older traditions going back to the Minoan, or even earlier ages. In the background of the Olympic Games lie a great number of religious beliefs and rituals, quite popular in the eastern Mediterranean during the Neolithic age, which are brought to Greece via the Creto-Mycenaean culture. The nucleus of this religion l theology is the cycle of renewal in nature – succession of life and death - of the world, the societies and their leaders. This theology brings along with it a feeling of security; it gives answers to man’s role in the universe, to his destiny, and places him under the protection of gods and heroes who secure biological renewal and social revival and continuity. Thus, the athletic competition becomes, for mortals, a medium for complete fulfillment. The Panhellenic games are the most impressive part of athletics that comprise nudist, equestrian, poetic and music competitions, found all over Greece during the time of the city-state. The Greek games can be analyzed as follows, on one hand they gave to the participants the chance to express their vital dynamism in a noble competition, which, however, cannot be regarded as an exclusive characteristic of the Greek civilization. J. Huizinga has proved that fundamentally emulation of heroes like Hercules and Theseus comes with all forms of contest, even with the deeds of heroes like Hercules and Thesaeus, who are often confronted with beasts and monsters. Athletic games involve athletes who compete according to rules and undergo a long training. On the other hand, they symbolise a complete range of the imaginary relations of humans with the universe. Finally, the games are a decisive element for the structure and function of the community, since through them, a positive approach to community elements is achieved. This role is particularly obvious in the Olympic Games, where athletes from all Greek cities - even those at waswar – are gathered to participate in a religious and peaceful competition. The Roman games originated in Etruscan and Italian tradition. Although they were influenced, in their evolution, by Greek ideas, they retained their own character and have developed their identity. It is interesting also to mention the lawn-tennis played in the pre-Colombian societies of Central America. In this game, with an old and clear religious meaning, only the aristocracy had the right to participate. The playground symbolized the universe, the ball and the players symbolized the sun and the stars respectively. The simple people, members of the community, were not allowed to play but only to watch. The game was the symbolic representation of the macrocosm and it guaranteed regeneration, renewal and “perpetual return”. As Mircea Eliade points out, the aim is one and the same: “the annulation of time past, the abolition of history through a continuous return in ill tempore, through the repetition of the act of creation”. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Athletic games in Minoan Crete and Mycenaean Greece</span> <span class="author">Aikaterini Papaefthymiou-Papanthimou</span> <div class="open_text open_text_45045"></div> <div class="text text_45045"> <p> Athletic games like boxing, wrestling and bull-leaping seem to have been indispensable to every religious feast in Minoan Crete. These games are often shown on ritual objects – found in special locations that have been considered as sanctuaries – like the conic, sotone rhyton (c. 1500 BC) from Agia Triada. Being a very characteristic example, it is decorated with scenes of boxing, wrestling and bull-leaping in relief. The most popular and hazardous game was bull-leaping, which in all probability originates from bull-catching. Various phases of the game are represented on the two famous golden cups from Vapheio, Laconia, on show at the National Museum. The numerous representations of bull-leaping in Minoan wall-painting and minor arts give us a clear picture of the actual game: the athletes participating (men and women) seized the running bull firmly by its horns and while the animal tried to toss off its human burden, they were launched in the air risking a jump over and across the back of the bull. The best representation of bull-leaping is the so-called ‘toreador fresco” (c. 1500 BC) in Knossos. It is not certain, however, whether this game bears any relation to modern Spanish bullfights. Bull-leaping, wrestling and boxing passed from the Minoan over to the Mycenaean world. Mycenaeans introduced, most probably, the race and chariot races to athletic games and were the first who organized athletic competitions on funerary occasions, events that are represented on funerary Mycenaean monuments and are so brilliantly described in the Homeric Poems. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The boxer with the lily necklace from Knossos</span> <span class="author">Jean Coulomb </span> <div class="open_text open_text_45046"></div> <div class="text text_45046"> <p> The reconstruction of the so-called “Priest – king” from Knossos is one of the most popular figures of Minoan art. It is made up of three ancient fragments of painted plaster (the crown, the torso, the left leg); the other parts are modern, painted by inference. When A. Evans uncovered the plaster fragments in 1901, he wrote that they belonged to different personages and “the torso may suggest a boxer”. This theory seems to make sense. Anatomical observation of this torso shows a contracted powerful musculature and the left arm that has ceased to exist is definitely in a lifted position as the pectoral muscle is raised. These observations allow us to conclude the torso was one of a boxer resembling the many athletic representations engraved on the Boxer Vase from Agia Triada. The lily crown belongs to another personage, perhaps a priestess (like the one on the Agia Triada sarcophagus). The painted reliefs of two athletes boxing in the Palace of Knossos were surely the model for the “boxing children” fresco in Akrotiri at Thera. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Four panhellenic sanctuaries</span> <span class="author">Anna Lambraki, Clairie Eustratiou</span> <div class="open_text open_text_45047"></div> <div class="text text_45047"> <p> The Panhellenic festivals offered the ancient Greeks the opportunity to express their unity in origin, tradition and language. These feasts and games took place in four major sanctuaries, commemorating past achievements of heroes and of the illustrious dead. Thus, in Delphi the myth of Apollo who slew the dragon Python – symbol of a prehistoric earth deity, was the nucleus of the festivities, in Nemea the games honored the dead royal child Ophelites or, according to another version, Hercules. In Isthmia the hero honoured was Melikertes, while in Olympia the athletic games commemorated the victory of Pelops over the old King Oenomaos. Periods of peace were proclaimed throughout the country to facilitate the gathering of Greeks in these four sanctuaries. Each Panhellenic feast had a distinct character; in Delphi, for example, the peaceful noble spirit of Apollo, patron of the arts, presided while in Olympia the games were held under the auspices of Zeus, the potent father of gods, so that mind and body were trained and exercised in the use of weapons, a means of vital importance for ruling. The symbolism and ethics of the Greek ideal served later as a substitute for the funeral character of the games. Thus, the Olympic Games stood for the cult of physical and mental effort and of noble competition that led to virtue and perfection. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Panathenaic amphorae</span> <span class="author">Niki Prokopiou</span> <div class="open_text open_text_45048"></div> <div class="text text_45048"> <p> Panathenaic Amphorae, the Attic vases offered as a prize to the winners of athletic competitions held during the Great Panathenaea, form a distinct group, which, for almost ten centuries (6th century BC to 4th century AD), has been enriched with hundreds of samples. They are decorated with black painted figures on a light background while the details are rendered with incision and red and white paint. This technique remains in use until the mid 5th century BC, when its rival, the red-figured style, is definitely adopted. However, the black – figured decoration will exceptionally continue to be used on the Panathenaic amphorae, the “official vases”, a tradition that will prevail even in the Hellenistic period. The decoration themes are strictly prescribed and their arrangement on the vase becomes typical. The goddess Athena, in a warrior’s pose, is depicted on the front side, while on the back is represented the athletic game in which the athlete has won. While, however, the rendering of the goddess is dry and stylized, that of the athlete is free and natural and expresses the contemporary art of the times. In the evolution of iconography it can be observed that in early works (6th century B.C.) Athena is represented in a warrior’s pose turning to the left, while later, at the end of the 6th century, she is flanked by two Doric columns. The 5th century amphorae have been decorated by great artists of the red-figured style, who are distinguished by their personal style in design. The 4th century introduces a number of innovations, most important of which is the inscription of the name of the so-called “Eponymos Archon” on the front face of the vase, which serves as an indisputable chronological evidence. Along with the name of the archon also appear his symbols and attributes. From 360 BC to 50 BC, the figure of the goddess turns to the right. At the end of the century the attribute towards athletics and their content is changed – the result of the game counts more than the competition itself – and consequently the representation of the athletic games is altered: the ideal athlete image is gone, the old vigor and grace are lost. During the Hellenistic and roman period the overall appearance of Panathenaic amphorae degenerates reflecting the decay of the times they belong to. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The Hippodrome in Constantinople</span> <span class="author">Andreas Ioannides</span> <div class="open_text open_text_45049"></div> <div class="text text_45049"> <p> The hippodrome was the centre of social and political life in Constantinople. It was there that the Emperor was proclaimed and dignitaries were welcomed in official ceremonies, there that revolutions broke out, executions, pillories and military triumphs took place. The hippodrome as architectural concept is a combination of the Greek stadium and the Roman arena.It owes to the latter both its structure and symbolism. The most popular show in the hippodrome was chariot-racing, taking place either regularly or on fixed dates or marking happy or disastrous occasions to sweeten the crowds. Beside chariot-racing, the hippodrome was the place for various athletic games like wrestling, boxing, hurling, also for shows and public spectacles in which actors, mimes and acrobats performed hunting and battle scenes etc. Moreover, the hippodrome had a rich cosmic symbolism; it symbolized the universe, while the chariot-races symbolized the circle of life and consequently the continuous renewal of the universe which culminated in the person of the emperor, the representative of God on earth, who ruled the universe-empire. All this symbolism resulted in reinforcing the power and authority of the emperor. Furthermore, the four municipalities representing the people of Constantinople and the symbolic colours for their distinction and identification – green, blue, white, red – reflected the social structure of the capital. Thus, the hippodrome can be defined as the symbolic representation of the social and political situation of its times. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Pierre de Coumbertin or the revival of the Olympic Games</span> <span class="author">Anna Lambraki</span> <div class="open_text open_text_45052"></div> <div class="text text_45052"> <p> In the name of Christianity, the Byzantine emperors ordered the destruction of ancient temples and sanctuaries and banned all activities that might promote the ancient spirit and culture. From the 18th to the early 19th century, however, Europeans seek to return to the ancient origins and archetypes of their civilization. Thus, in 1874, the German excavations under E. Curtius begin in Olympia, while in 1883 Pierre de Coumbertin, a young French ideologist, becomes conscious of the importance of athletics in the upbringing of youths. Since then, he commits himself to revive the Olympic Games. The first International Olympiad takes place in Athens in 1896 thanks to the persistent efforts of de Coumbertin. However, the approach to the Olympic Games and appreciation of them couldn’t be more different nowadays; in antiquity the glory of the winner in an Olympiad accompanied him for the rest of his days, today it lasts only as long as he holds a record. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Violence and athletic games</span> <span class="author">Andreas Ioannides, Norbert Elias </span> <div class="open_text open_text_45053"></div> <div class="text text_45053"> <p> Norbert Elias, in an article published in the “Actes en Sciences Sociales” no 6 Paris 1976, deals with violence in athletics, a characteristic that distinguishes modern from the ancient Olympic Games. For the overall appreciation of cultural phenomena in societies of the past, one has to carefully study relevant theoretical, ideological and methodological questions, since any “research on a social phenomenon remains incomplete if not related to other characteristics of the social structure to which it belongs”. The author concludes that violence is conditioned by” inner” factors, innate in a society as well as by “outer” ones, determined by the relationship between societies. Therefore, the notions of defence as combat, the notion of self-defence also the social status of an athlete relate to one another and can explain violence in athletic games, since violence is fundamental to the biological existence of human beings. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The ancient town of Chalkis (part II)</span> <span class="author">Petros Kalligas</span> <div class="open_text open_text_45054"></div> <div class="text text_45054"> <p> The first urban centre was created around 800 BC., when the inhabitants of small scattered villages gathered together and founded the first organized settlement. This new town of the late geometric period was located in Agios Stefanos Bay, which became the town harbour and a centre of navigation and commerce. Metalwork and pottery developed. At the same time an intense movement of colonization is observed to the North (Macedonia, Thrace) and the West (Italy, Sicily) is observed.Up to 600 A.D., that is, for fourteen centuries, Chalcis flourished and declined at the same location around Agios Stefanos Bay. The effort of the Department of Antiquities of Euboea undertaken at the moment is to determine the successive phases of the town planning development and organization of ancient Chalcis. The decade 610-620 A.D., when the ancient town is abandoned and transferred to a neighboring location on the hill dominating the Euripus strait, is considered a crucial historic landmark. The new, small town l fortress, the “Castle”, is fortified and thus a suitable harbour for the royal ships is secured. It is suggested that the transfer and the fortification of coastal towns such as Chalkis, Monemvasia, Corfu etc. belonged to a broader defense plan of the Byzantine Empire, attributed to the Emperor Herakleios (610-641 A.D.). This plan aimed at control of the sea, a goal to be achieved through the reorganization of the royal navy and the resistance against the Abars and the Slavs. Fortified harbours ensured the inhabitants’ safety and made possible the mooring and supplying of the fleetwith provisions The new choice of position proved successful and the new fortified town of Chalcis became in the Middle Ages known throughout the east Mediterranean Sea as the “Castle of Euripus”. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The Gennadius library, an important cultural centre</span> <span class="author">American School of Classical Studies at Athens</span> <div class="open_text open_text_45055"></div> <div class="text text_45055"> <p> The Gennadius Library is named after the diplomat and bibliophile Ioannis Gennadius (1844-1932), who 60 years ago donated his distinguished book collection to the American School of Classical Studies on the condition that the School would hold these books in trust for the Greeks and operate a library, accessible to the international community of scholars. To house the collection, the School constructed in 1923- 1925 a building in the Neoclassical style with the aid of the Greek Government and the Carnegie Corporation. To assist the enrichment of the collection, which originally numbered 26.000 volumes and now comprises over 70.000, the association “The Friends of the Gennadius Library” was instituted in 1964. The Gennadius Library, which is also a research institute offers to scholarship, through its rare collection, a wide range of items and topics referring to Greece: classic authors in first editions, editions of works of the Church Fathers, travellers’ descriptions, a rich collection of archaeological editions of the 18th -20th century, Byzantine texts, an impressive number of volumes on the Greek Revolution (1821 – 1829) and on Turkish history (1470 – 1500), a unique collection of information (archives, works of art) on the philhellene Lord Byron, modern Greek Literature. However, the most important possession the Library holds is its archives, like that of Ali Pasha, of the archaeologist Heinrich Schliemann and of the music conductor Dimitris Mitropoulos. Moreover, the Nobel-prize winning poet Odysseus Elytis has recently donated his papers to the Library in appreciation for its distinguished contribution to the study of Greek culture. The Gennadius Library is not only archives, books, catalogues and stacks but also an alive and active educational nucleus: the series of lectures and exhibitions held there verify this additional cultural character. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Post- Byzantine pottery from Athens</span> <span class="author">Angeliki Charitonidou</span> <div class="open_text open_text_45056"></div> <div class="text text_45056"> <p> Pottery as an artistic medium not only survived the fall of the Byzantine Empire and Turkish rule but it has also achieved a rich and impressive production both in quantity and quality. Post-Byzantine potters have adopted the traditional Byzantine techniques in making and decorating their products. Two main types of decoration are employed: the painted and the incised one (sgraffito), while the colours prevailing are the green and ochre (yellow-brown). The decorated area is glazed with a colourless varnish. The ceramics, even when coming from the most remote Greek workshops, display common characteristics in form and decoration, since even in post-Byzantine times they closely follow tradition. This tradition was so strong that the foreign influence from east and west affected only few workshops. The examples illustrated here represent Athenian workshops of two periods, from around 1650 to1750 and from1750 to 1850. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Classic and neoclassical acroteria</span> <span class="author">Nikos Grigorakis</span> <div class="open_text open_text_45057"></div> <div class="text text_45057"> <p> The earliest acroteria known appear in Greece in the 6th century BC. They are decorated with floral motifs, representations of animals and mythological figures like Hermes, the goddess Athena etc. More popular, however, are the anthemia that are painted, in low relief in front . The acroteria remain in use until the end of the roman period, they then reappear as architectural decorative features in the 19th century, the age of Neoclassicism in Europe. In this new phase they decorate both aristocratic and humble houses in Athens and other urban centres. Their form and decoration seems closely related to the ancient acroteria, while they are arranged together more densely. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Herakles</span> <span class="author">Toni Koželj</span> <div class="open_text open_text_45061"></div> <div class="text text_45061"> <p> "Let Herakles be his name" proclaimed Apollo, the god of sun and music: this was the starting point for the creation of a popular mythology related to Herakles, a mythology that distinguished him as the most celebrated among Greek heroes. An unknown, so far, quality of the hero is presented here: Herakles patron of miners. In this role, he is represented lying comfortably in a mine and facing the miners. He looks as if he is saying: "Come on you, humans, what is all the fuss and difficulty about? I, alone, could have done more and better work". From the complete representations shown here, four were found in Thassos, one in Laconia and one in Iran. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Mosaics (part II)</span> <span class="author">Dimitris Chrysopoulos</span> <div class="open_text open_text_45062"></div> <div class="text text_45062"> <p> Different types of mosaic appear in Roman times where at the same time artists specialize in a particular skill. So, we can see the pictor imaginarius, who paints the different subjects, the pictor parietarius, who transfers the painting from the cartoon to the surface which is to be decorated by the musivarius (for walls and ceilings) or the tesselarius (for floors) with the tesserae. We give here some names of artists who signed their work; some are Greek, others are Roman but their works spread worldwide; Amitaion, Amiteius Quintus, Antaios, Anthos, Apollinaris, Asklepiades, Blastos, Cecilianus, Dioskourides and others. The materials used for mosaics are: pebbles, natural rocks cut to cubic tesserae, enamel tesserae, gold-glass tesserae. As binding materials were used: lime, pumice, marble and ceramic dust (sometimes egg was added). At the end of the 19th c. portland cement is widely used. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Museum climatology</span> <span class="author">George Alexiou</span> <div class="open_text open_text_45063"></div> <div class="text text_45063"> <p> The conservation of works of art includes their restoration and preservation. Control over environmental conditions in Museums is quite a new science which is not as yet included in the history of conservation. The basic reasons for the deterioration of works of art (in museums and galleries) are three: 1) strong light and UV radiations 2) pollution of the air and 3) humidity. The situation in Greece is not brilliant, for the moment, but we hope to see some improvement as countries reconsider their role in the preservation of historic monuments and of works of art. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Peter Stein’s Oresteia. Four posters instead of a theatre programme</span> <span class="author">Julie Velissaropoulou, Andreas Ioannides</span> <div class="open_text open_text_45064"></div> <div class="text text_45064"> <p> Two years ago, in 1980, Peter Stein brought the Berlin Schaubuhne’s production of the <em>Oresteia </em>to the theatre of Epidauros. This production of Aescylus’s trilogy was very controversial as indeed was Peter Hall’s recent production. Peter Stein’s production lasted for nine and a half hours. Preparations for the production took seven years. The trilogy was translated into prose with the advice of specialists in ancient Greek literature. The play was put into words sounding like modern Greek. No reference was made to the modern world but the emphasis was more on the archaeological than on the theatrical aspects of the trilogy. Four posters were given out instead of a programme, one for each part of the trilogy, (<em>Agamemnon</em>, <em>Libation Bearers</em>, <em>Eumenides</em>), and one for the <em>Oresteia </em>as a whole. The posters are visually very pleasing, and by their reference to the literary and archaeological side of the <em>Oresteia</em>, add greatly to the performance. </p> </div> </div> </div> </div> <div id="is_id_1144" class="issue-position"></div> <div id="issues_repeat_for_issue"> <div id="top_issue_title_bar"> <div id="issue_cover_left"> <div class="cover_img"><img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/005-normal.jpg" width="113" /></div> </div> <div class="title_text">Τεύχος <span class="number">5</span>, Νοέμβριος 1982 <span class="pages">No. of pages: 114</span></div> </div> <div id="issues_posts_articles"> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #366;">Κύριο Θέμα: </span> <span class="title">Γραφές στον ελλαδικό χώρο</span> <span class="author">Κλαίρη Ευστρατίου</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/5-1.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20323"></div> <div class="text text_20323"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/5-1.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Ο πήλινος αμφιπρόσωπος δίσκος της Φαιστού, περ. 1700 π.Χ., κυριότερο δείγμα της κρητικής ιερογλυφικής γραφής.</span> </span> Γύρω στο 2000 π.Χ., μαζί με τα πρώτα μεγάλα ανάκτορα στην Κρήτη, εμφανίζεται ένα είδος γραφής που μοιάζει με τα ιερογλυφικά της Αιγύπτου και προέρχεται από ιδεογράμματα. Κυριότερο δείγμα της είναι ο δίσκος της Φαιστού (1700-1600 π.Χ.), που σχηματοποιεί τα αρχικά ιερογλυφικά σημάδια σηματοδοτώντας τη μετάβαση στο γραμμικό σύστημα γραφής. Προελληνική γλώσσα, η «γραμμική Α» (1700-1400 π.Χ.) δεν έχει αποκρυπτογραφηθεί. Η «γραμμική Β», μυκηναϊκή ελληνική γλώσσα που χρησιμοποιήθηκε από τους Αχαιούς από το 1450 π.Χ., αποκρυπτογραφήθηκε από τους J. Chadwick και M. Ventris. Oι Έλληνες παίρνουν από τους Φοίνικες το αλφάβητο, το οποίο όμως θα εμπλουτίσουν με φωνήεντα. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Η γέννηση της γραφής</span> <span class="author">Αντρέας Ιωαννίδης </span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/5-2.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20408"></div> <div class="text text_20408"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/5-2.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Σκηνή συμποσίου από τη Θήβα της Αιγύπτου, γύρω στο 1400 π.Χ.</span> </span> Μετά την ανακάλυψη της κεραμικής την 7η χιλιετία, της μεταλλουργίας και της γραφής γύρω στο 3500 π.Χ., εμφανίζονται οι πρώτες πόλεις. Ο καταμερισμός της εξειδικευμένης εργασίας δημιουργεί μια κάθετη κοινωνική διαστρωμάτωση που έχει στην κορυφή της το παλάτι, όπου βρίσκεται το κέντρο διαχείρισης του κεφαλαίου. Η γραφή γεννήθηκε για να εξυπηρετήσει τις νέες λογιστικές ανάγκες. Στη Μεσοποταμία, οι Σουμέριοι ανακαλύπτουν τη σφηνοειδή γραφή που χρησιμοποιήθηκε από τη σουμεριακή και την ακκαδική γλώσσα. Εμφανίζεται γύρω στο 3300 π.Χ. και εκλείπει στα χρόνια του Χριστού. Το όνομά της το οφείλει στο βασικό της γραφικό σημείο που έχει μορφή σφήνας. Στην Αίγυπτο, η ιερογλυφική γραφή χρησιμοποιήθηκε από το 3150 π.Χ. περίπου ως το τέλος του 4ου αιώνα μ.Χ. Ενώ η σφηνοειδής εξελίχθηκε μέσα από ένα λογιστικό σύστημα, το ιερογλυφικό γραφικό σύστημα της Αιγύπτου εμφανίζεται εξαρχής σχεδόν ολοκληρωμένο. Απλοποιημένη μορφή της ιερογλυφικής είναι η ιερατική που, γύρω στο 650 π.Χ., θα δώσει την ακόμη πιο απλοποιημένη δημοτική. Η ιερογλυφική γραφή συνδέεται άμεσα με τις ζωγραφικές παραστάσεις σε μια μορφή που θυμίζει σημερινά κόμικς ή κλασικά εικονογραφημένα. Γύρω στα μέσα της 3ης χιλιετίας, στις περιοχές της Συρίας και της Παλαιστίνης, εμφανίζονται δύο φωνητικά αλφάβητα, το σφηνοειδές της Ουγκαρίτ και το φοινικικό. Με βάση το φοινικικό οι Έλληνες θα φτιάξουν το δικό τους αλφάβητο, που οι Ρωμαίοι θα μετατρέψουν σε λατινικό, στο οποίο θα βασιστούν όλες οι ευρωπαϊκές γλώσσες. Μέσα από το ελληνικό θα βγει αργότερα και το σλαβικό αλφάβητο. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Πάπυροι και παπυρολογία</span> <span class="author">Γιούλη Βελισσαροπούλου </span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/5-3.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20411"></div> <div class="text text_20411"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/5-3.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Συστάδα από παπύρους. Αιγυπτιακή τοιχογραφία της 18ης δυναστείας, 1703-1468 π.Χ.</span> </span> Παρανείλιο φυτό που οι Αιγύπτιοι επεξεργάζονταν ήδη από την 3η χιλιετία, ο πάπυρος δεν τους προμήθευε μόνο με γραφική ύλη αλλά και με τροφή, φάρμακα, καραβόπανα κ.ά. Ακόμη και πλοία κατασκεύαζαν οι Αιγύπτιοι από κορμούς παπύρων. Από την εξαγωγή του στη Βύβλο της Φοινίκης (12ος-11ος αιώνας π.Χ.) προέρχεται η ελληνική λέξη «βύβλος, βιβλίο». Δώρο της άμμου είναι οι πάπυροι που σώθηκαν κυρίως από την Αίγυπτο και, σε πολύ μικρότερο ποσοστό, από την Παλαιστίνη και τη Μεσοποταμία. Στην Ευρώπη το σπουδαιότερο παπυρικό εύρημα είναι οι 800 περίπου κύλινδροι από έπαυλη στο Herculaneum (Ηράκλειο), που θάφτηκε κάτω από τη λάβα του Βεζούβιου το 79 μ.Χ. Ελληνικοί πάπυροι βρέθηκαν στο περσικό Κουρδιστάν, το Αφγανιστάν, στο δρόμο που συνδέει την Αντιόχεια με τη Μεσοποταμία (Δούρα-Ευρωπός) και σε σπηλιές γύρω από τη Νεκρά Θάλασσα. Ο πάπυρος του Δερβενίου (γύρω στο 350 π.Χ.) θεωρείτο ως το αρχαιότερο δείγμα ελληνικής γραφής σε πάπυρο μέχρι την ανακάλυψη παπύρινου κύλινδρου σε τάφο του 5ου αιώνα π.Χ. στη Δάφνη της Αττικής. Ορόσημο για την αιγυπτιολογία υπήρξε η εκστρατεία του Ναπολέοντα στην Αίγυπτο. Στην ομάδα επιστημόνων που τον συνόδευε οφείλεται η ανεύρεση, το 1799, της τρίγλωσσης στήλης της Ροζέττας. Σταθμό για τη μελέτη των παπύρων αποτελεί η δεκαετία 1870-1880, όταν οι αιγύπτιοι γεωργοί μεταφέρουν μεγάλες ποσότητες εύφορου χώματος προκειμένου να επεκτείνουν τις καλλιεργήσιμες εκτάσεις. Η απογύμνωση της γης έφερε στην επιφάνεια χιλιάδες παπύρους. Μόνον η Οξύρρυγχος έδωσε γύρω στους 3.500. Την αθρόα ανεύρεση παπύρων ακολούθησε η έκδοση και μελέτη τους με αποτέλεσμα την ίδρυση μιας αυτοτελούς πλέον επιστήμης, της παπυρολογίας. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Τα αριθμητικά αρχιτεκτονικά σύμβολα</span> <span class="author">Claudia Antonetti</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/5-4.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20415"></div> <div class="text text_20415"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/5-4.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Αθήνα, Ακρόπολη. Αρχιτεκτονικά μέλη της επισκευής του Εκατόμπεδου του Πεισίστρατου.</span> </span> Η χρήση γραμμάτων πάνω σε αρχιτεκτονικά μέλη βοηθούσε τους τεχνίτες στη σύνδεση των κατεργασμένων λίθων. Οι Έλληνες γνώριζαν δύο συστήματα αρίθμησης με εφαρμογή γραμμάτων, το αλφαβητικό και το ακροφωνικό ή δεκαδικό, αν και στα αρχαιότερα δείγματα βλέπουμε να χρησιμοποιούνται και εμπειρικές μέθοδοι. Το αλφαβητικό σύστημα δίνει στη σειρά των συνθηματικών γραμμάτων αριθμητική σημασία, ενώ στο ακροφωνικό σύστημα χρησιμοποιούνται ως αριθμοί τα αρχικά γράμματα λέξεων, οι οποίες εκφράζουν τους ίδιους τους αριθμούς. Η συγγραφέας παρουσιάζει δείγματα αλφαβητικού συστήματος του 6ου αιώνα π.Χ. από την Κάτω Ιταλία και τη Σικελία, από τον Θησαυρό των Αθηναίων στους Δελφούς με τα τρία του διαφορετικά συστήματα αρίθμησης, από τον πρώτο ναό του Ποσειδώνα στο Σούνιο. Το Εκατόμπεδο της Ακρόπολης των Αθηνών παρέχει την αρχαιότερη μαρτυρία χρήσης του ακροφωνικού συστήματος. Συντομογραφίες των ονομάτων των αριθμών συναντάμε στον Θησαυρό των Αθηναίων στους Δελφούς και στον πρώτο ναό της Αφαίας στην Αίγινα. Μοναδικό είναι το παράδειγμα των επιγραφών της Καλυδώνας (580-550 π.Χ.) που δεν περιέχουν μόνον ολογράφως τους αριθμούς των διαδοχικών τμημάτων της υδρορρόης αλλά προσδιορίζουν και ποια τμήματα ανήκουν στην ανατολική ή τη δυτική πλευρά του ναού. Οι αρχαίοι Έλληνες προτίμησαν το εύχρηστο σύστημα της αλφαβητικής αρίθμησης που επεκτάθηκε στον ελληνορωμαϊκό κόσμο. Τη διάδοσή του μαρτυρούν η Στοά του Φιλίππου στη Δήλο (217-210 π.Χ.), μια βάση της Αγοράς της μικρασιατικής Άσσου (3ος-2ος αι. π.Χ.), ο βωμός του Ευμένους Β΄ και ο λεγόμενος «ιωνικός» ναός στο ισόπεδο του θεάτρου της Περγάμου (200-150 π.Χ.), η μεταφορά του ναού του Ηφαίστου στην Αγορά των Αθηνών (1ος αι. π.Χ.). </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Η αντιγραφή και η χειρόγραφη παράδοση των αρχαίων κειμένων</span> <span class="author">Ιωάννης Ταβλάκης</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/5-5.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20425"></div> <div class="text text_20425"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/5-5.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Ο ευαγγελιστής Λουκάς και ο Θεόφιλος. Μικρογραφία του 12ου-13ου αι. από τον κώδικα αρ. 234 της Μ. Παντοκράτορος Αγίου Όρους.</span> </span> Η οργάνωση της βιβλιοθήκης του Αριστοτέλη τον 4ο αιώνα π.Χ. μαρτυρεί ήδη μια διακίνηση κειμένων που στους επόμενους αιώνες θα ενταθεί. Οι φιλόλογοι της Αλεξάνδρειας και της Περγάμου αποκαθιστούν κριτικά τα γνησιότερα χειρόγραφα. Ιδρύονται δημόσιες και ιδιωτικές βιβλιοθήκες και οργανωμένα κέντρα αντιγραφής. Με τη διάδοση του Χριστιανισμού αναπτύσσεται με γοργό ρυθμό η αντιγραφή βιβλικών και πατερικών κειμένων. Στην όψιμη αρχαιότητα τα ελληνικά κείμενα μεταφράζονται στα συριακά, τα αραβικά και τα αρμενικά. Παράλληλα, η περγαμηνή αντικαθιστά τον πάπυρο ως υλικό γραφής και ο κώδικας τον κύλινδρο ως σχήμα βιβλίου. Το χαρτί, γνωστό στους Κινέζους από τον 1ο-2ο αιώνα μ.Χ., άρχισε να διαδίδεται στον ελληνικό χώρο μετά τον 10ο αιώνα. Ωστόσο, τα ελληνικά χειρόγραφα εξακολούθησαν να γράφονται σε περγαμηνή ως τον 14ο αιώνα. Οι αντιγραφείς δούλευαν σε οργανωμένα εργαστήρια. Μετά τον 9ο αιώνα, εμφανίζονται τα εργαστήρια της μονής Στουδίου, της μονής των Οδηγών, της μονής Προδρόμου-Πέτρας στην Κωνσταντινούπολη, το κέντρο του Αρέθα στην Καισάρεια κ.ά. Ο αντιγραφέας παρομοιάζει τη χαρά του όταν, με ιδρώτα και μόχθο, τελειώνει ένα βιβλίο με τη χαρά του ξενιτεμένου που ξαναβλέπει την πατρίδα του. Τα λάθη στην αντιγραφή αλλά και οι παραβάσεις των κανόνων εργασίας τιμωρούνται ανάλογα: αφορισμός και πενήντα ή και εκατό μετάνοιες για τον πρωτοκαλλιγράφο που αμελούσε τα καθήκοντά του, τριάντα μετάνοιες για όποιον θύμωνε κι έσπαζε το καλάμι του κ.ο.κ. Συχνά ο καλλιγράφος υπέγραφε το έργο του, που ολοκληρωνόταν μόνο μετά την παραβολή με το πρωτότυπο, τη φιλοτέχνηση τυχόν μικρογραφιών, των επίτιτλων και των κεφαλαίων γραμμάτων, τη συρραφή των φύλλων και τη στάχωση του κώδικα. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Η βυζαντινή γραφή</span> <span class="author">Κατερίνα Καλαμπαρτζή-Κατσαρού </span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/5-6.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20429"></div> <div class="text text_20429"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/5-6.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Μικρογράμματη γραφή τύπου «άσσου πίκας»: Κώδ., Εθνική Βιβλιοθήκη Βατικανού, αρ. 1553, φ120. 10ος αι., Ιωάννης Δαμασκηνός.</span> </span> Αφετηρία για την εξελικτική πορεία της γραφής θεωρείται η καθιέρωση του ιωνικού αλφάβητου στην Αθήνα από τον Ευκλείδη το 403/402 π.Χ. Η μεγαλογράμματη γραφή των αττικών επιγραφών αποτέλεσε τον κανόνα και πέρασε στο Βυζάντιο. Λέγεται ότι ο Αριστοφάνης ο Βυζάντιος (περ. 257-180 π.Χ.) υπήρξε ο εισηγητής των σημείων στίξης που διέσπασαν τη συνεχή ακολουθία των λέξεων. Η καλλιγραφική προσπάθεια του γραφέα δεν ήταν πάντα η ίδια. Για τις διαπροσωπικές συναλλαγές αρκούσε ένα κοινότυπος τύπος γραφής που ονομάστηκε επισεσυρμένη (ή κοινή). Τάση για προχωρημένη εκζήτηση εμφανίζει η επίσημη γραφή των δημόσιων υπηρεσιών, η λεγόμενη γραφή της επίσημης γραμματείας ή γραφειοκρατική. Η καλλιγραφική γραφή που απευθυνόταν σε βιβλιόφιλους ονομάστηκε βιβλιακή ή γραφή των βιβλίων. Πρώτα στάδια του μεγαλογράμματου ρυθμού, σε χρήση ως τον 10 αιώνα, αποτελούν η βακχυλίδεια και η ρωμαϊκή γραφή. Στο μεταίχμιο του 2ου-3ου αιώνα μ.Χ., εμφανίζεται η βιβλική μεγαλογράμματη γραφή. Δείγματα της κοπτικής ή αλεξανδρινής γραφής σώζονται από τον 6ο και 7ο αιώνα. Η τελευταία μορφή του μεγαλογράμματου ρυθμού είναι η οξυκόρυφη (ogivale), που εμφανίζει δύο τύπους, την κεκλιμένη και την όρθια. Επιβίωση της βιβλικής μεγαλογράμματης με αφομοιωμένα στοιχεία της οξυκόρυφης αποτελεί η λειτουργική στρογγυλόσχημη γραφή. Η μικρογράμματη γραφή εμφανίζεται γύρω στο 800 μ.Χ. Η αρχή της βρίσκεται στη μεγαλογράμματη κοινή επισεσυρμένη που, από τον 4ο ως τον 9ο αιώνα, χρησιμοποιήθηκε ευρύτατα χάρη της συντόμευσης του χρόνου γραφής. Η επίσημη χρήση της λατινικής γλώσσας ως τα χρόνια του Ηράκλειου (610-641 μ.Χ.) είχε σαν αποτέλεσμα το συνταίριασμα των χαρακτήρων ρωμαϊκής και λατινικής επισεσυρμένης σε ένα καινούριο ύφος γραφής, τη βυζαντινή επισεσυρμένη. Στην αναγέννηση των γραμμάτων του 9ου-10ου αιώνα, το βιβλιογραφικό εργαστήριο της Μονής Στουδίου προσφέρει το αρχαιότερο χειρόγραφο βυζαντινής μικρογράμματης γραφής. Στην τυποποίησή της, η στουδιτική γραφή κατέχει ξεχωριστή θέση. Η όλο και μεγαλύτερη εισδοχή μεγαλογράμματων σημείων στη μικρογράμματη γραφή δημιουργεί έναν μικτό ρυθμό. Η μικρογράμματη εμφανίζει τώρα δύο τύπους: την όρθια καλλιγραφική με μεγαλογράμματα τα σημεία Ε και Η και την καλλιγραφική με κλίση γραφή, που θα είναι η βάση για τις εξελικτικές τάσεις της μικρογράμματης. Οι παλαιογράφοι από εδώ και στο εξής μιλούν για ομάδες γραφών (παλαιά στρογγυλή, παλαιά επιμήκη κ.ά.). Τον 13ο αιώνα εμφανίζεται η γραφειοκρατική μικρογράμματη (δημοτική) γραφή με πολλές βραχυγραφίες και ακανόνιστα σχήματα γραμμάτων. Στο δεύτερο μισό του ίδιου αιώνα δημιουργείται η ανισοστρόγγυλη γραφή. Οι ξεχωριστές τεχνοτροπικές αποκλίσεις στους τύπους των γραφών συνδέονται με τα αντιγραφικά κέντρα της αυτοκρατορίας σε βαθμό που οι παλαιογράφοι ονοματίζουν με προσγραφές σε βιβλιογραφικά εργαστήρια. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Έγγραφα και πλαστογραφία στο Βυζάντιο</span> <span class="author">Σπύρος Τρωιάνος</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/5-7.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20433"></div> <div class="text text_20433"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/5-7.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Χρυσόβουλλος Λόγος του Ανδρόνικου Β΄ Παλαιολόγου, Ιούνιος 1301. Βυζαντινό Μουσείο Αθηνών (χειρόγραφο αρ. 1, 19).</span> </span> Αν ο δυτικός Μεσαίωνας υπήρξε η «εποχή της πλαστογραφίας», άραγε ισχύει κάτι ανάλογο και για το Βυζάντιο; Στο ρωμαϊκό δίκαιο, η «πλαστογραφία», falsum, περιλάμβανε και την υπεξαγωγή εγγράφων, την ψευδορκία, την ψευδή καταμήνυση, τη δωροδοκία δικαστή κ.ά. Οι ποινές ήταν ιδιαίτερα αυστηρές. Η ιουστινιάνεια νομοθεσία, στην καμπή της μετάβασης από το ρωμαϊκό δίκαιο στο βυζαντινορωμαϊκό, διακρίνει τα έγγραφα σε ιδιωτικά, δημόσια και συμβολαιογραφικά. Η διαφορά ανάμεσα σε ιδιωτικά και δημόσια έγγραφα εντοπίζεται στο βάρος της αποδείξεως. Τα συμβολαιογραφικά έγγραφα βρίσκονται κοντύτερα στα ιδιωτικά, επειδή μοιράζονται μαζί τους την αναγκαία απόδειξη της πιστότητας με μάρτυρες. Ξεχωριστά, ανάμεσα στα δημόσια έγγραφα, είναι τα αυτοκρατορικά σάκρα, τα προστάγματα, τα χρυσόβουλα. Εκχωρώντας ή ανανεώνοντας προνόμια, τα αυτοκρατορικά έγγραφα ασκούσαν ιδιαίτερη έλξη στους πλαστογράφους. Τα περισσότερα από αυτά αφορούσαν μοναστικές περιουσίες. Δεν είναι τυχαίο ότι, διαθέτοντας την εμπειρία της γραφής, τα μοναστήρια έγιναν ο συνηθισμένος τόπος παραγωγής πλαστών εγγράφων. Οι δικαστές χρησιμοποιούσαν διάφορα κριτήρια, από γραφολογικά ως υφολογικά, προκειμένου να διακρίνουν τα πλαστογραφημένα έγραφα. Η διπλωματική, ο κλάδος της φιλολογικής επιστήμης που μελετά τα έγγραφα, αναπτύχθηκε από την προσπάθεια να διακριθούν τα γνήσια από τα πλαστά. Από τις απόψεις των ιστορικών για το φαινόμενο της πλαστογραφίας στον Μεσαίωνα πειστικότερη είναι εκείνη που διαβλέπει μια συγκαλυμμένη πράξη βίας. Πρόκειται, δηλαδή, για πράξη αυτοδικίας κοινωνικών ομάδων που αγωνίζονται να κρατήσουν τα προνόμιά τους. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Επιγραφές στα μελανόμορφα αγγεία του 6ου αιώνα π.X.</span> <span class="author">Αλίκη Kauffmann-Σαμαρά</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/5-8.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20438"></div> <div class="text text_20438"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/5-8.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Ο Αίας και ο Αχιλλέας παίζουν ζάρια σε μελανόμορφο αμφορέα του Εξηκία, Μ. Βατικανού (344). (Πηγή: The Beazley Archive online). </span> </span> Μετά το 650 π.Χ., ο Έλληνας αγγειογράφος αρχίζει να «διηγείται» γλαφυρά επεισόδια και οι πρώτες λέξεις που γράφει πλάι στις μορφές αποσκοπούν στην ταύτισή τους. Από το 600 π.Χ. όλα τα εργαστήρια κεραμικής υιοθετούν τη μελανόμορφη τεχνική που περιγράφει μυθολογικές και σκηνές της καθημερινής ζωής. Οι επιγραφές πολλαπλασιάζονται και ποικίλλουν σε νόημα. Η μετονομασία των ίππων του Αχιλλέα από τον ζωγράφο Νέαρχο στα μέσα του 6ου αιώνα πιθανόν αναφέρεται σε κάποια γνωστά «φαβορί» των ιπποδρομιών της Αθήνας. Παράλληλα, οι επιγραφές μεταφέρουν πληροφορίες και ονόματα απλών ανθρώπων που δεν σώζονται στον γραπτό λόγο. Από το 566 π.Χ., που ο Πεισίστρατος αναδιοργανώνει τους αγώνες προς τιμήν της Αθηνάς, κατασκευάζονται οι παναθηναϊκοί αμφορείς με αναπόσπαστο στοιχείο την επιγραφή. Στην όψη με τη μορφή της Αθηνάς Προμάχου υπάρχει πάντα η επιγραφή των ΑΘΗΝΗΘΕΝ ΑΘΛΩΝ. Όταν από τον 4ο αιώνα οι ζωγράφοι υποχρεούνται να αναγράφουν το όνομα του επώνυμου άρχοντα, η επιγραφή τους γίνεται πολύτιμο στοιχείο χρονολόγησης. Ωστόσο, η μεγάλη καινοτομία των επιγραφών στα αγγεία του 6ου αιώνα είναι οι υπογραφές των καλλιτεχνών: ο τάδε «ἔγραφσεν», ο τάδε «ἐποίησεν». Οι περισσότερες υπογραφές χρονολογούνται μεταξύ 550 και 520 π.Χ. και μας παρέχουν πολύτιμες πληροφορίες για τα κεραμικά εργαστήρια της Αθήνας, παρότι για μας τα πιο σημαντικά αγγεία είναι αυτά που δεν έχουν υπογραφή. Σε μικρογραφικές κύλικες (540-510 π.Χ.), με ή χωρίς υπογραφή, αναγράφονται ευχετικές φράσεις. Σε μία από αυτές, τα γράμματα χρησιμοποιούνται ασυνάρτητα, ως διακοσμητικά στοιχεία. Από τα τέλη του 6ου ως τις αρχές του 5ου αιώνα, οι ψευδεπιγραφές θυμίζουν τα παλιότερα παραπληρωματικά κοσμήματα. Μετά το 550 π.Χ., οι ζωγράφοι χρησιμοποιούν «διαφημιστικά» συνθήματα για να δελεάσουν την πελατεία τους. Ούτε οι διάλογοι ανάμεσα στις απεικονιζόμενες μορφές τούς αφήνουν αδιάφορους. Στον αμφορέα του Εξηκία, σε παιχνίδι με ζάρια (κύβους), «τέσσερα!» αναφωνεί ο Αχιλλέας κερδίζοντας το «τρία!» του Αίαντα. Μια ξεχωριστή κατηγορία επιγραφών σε μελανόμορφα και ερυθρόμορφα αγγεία είναι τα ονόματα που συνοδεύει η λέξη «καλός», ωραίος, και που έχουν σαφώς ερωτικό χαρακτήρα. Τα ονόματα αφορούν κυρίως σύγχρονους νεαρούς Αθηναίους, αριστοκράτες και πλούσιους. Όπως λέει ο Pierre Devambez, στην αρχαιότητα τα αγγεία με τις επιγραφές τους θα έπαιζαν το ρόλο των σημερινών περιοδικών. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Γύρω από την ελληνική επιγραφική</span> <span class="author">Ντίνα Πέππα-Δελμούζου</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/5-9.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20446"></div> <div class="text text_20446"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/5-9.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Σκηνή «δεξιώσεως» πάνω σε λουτροφόρο με τον πολεμιστή Ιεροκλή ορθό και τον πατέρα του Ιέρωνα καθιστό.</span> </span> Καθώς οι ασπρισμένοι ξύλινοι πίνακες και άλλα φθαρτά υλικά δεν σώθηκαν, η ελληνική επιγραφική μελετά τις αρχαίες ελληνικές επιγραφές πάνω σε πέτρα ή χαλκό. Η χρονική της διάρκεια, από τις αρχές της αλφαβητικής γραφής ως τα τέλη της ελληνιστικής εποχής, συναγωνίζεται την τεράστια γεωγραφική έκταση του αρχαίου κόσμου. Από την Αθήνα και μόνο, 13.500 επιγραφές φυλάσσονται στο Επιγραφικό Μουσείο, 7.500 στο Μουσείο της Στοάς του Αττάλου, άλλες στους «Αέρηδες» στην Πλάκα, κι άλλες κάτω από την Ακρόπολη. Οι επιγραφές διακρίνονται σε δημόσιες και ιδιωτικές. Με εντολή των πόλεων χαράχτηκαν ψηφίσματα, νόμοι, απόδοση λογαριασμών των αρχόντων, κατάλογοι. Με εντολή των ιερατείων χαράκτηκαν κανονισμοί, οδηγίες για τους πιστούς. Στις ιδιωτικές ανήκουν οι αναθηματικές επιγραφές, διάφορα επιτύμβια, ορόσημα νομής κτημάτων, προικώων, κ.ά. Οι επιγραφές των αρχαϊκών χρόνων εμφανίζουν μεγάλη ετερομορφία που οφείλεται στην κατά τόπους αφομοίωση του φοινικικού αλφάβητου. Από τις παραλλαγές του αλφάβητου ξεχώρισαν το ιωνικό (ή ανατολικό) στα παράλια της Μ. Ασίας και το Αιγαίο, και το χαλκιδικό (ή δυτικό) που μεταφέρθηκε από την Κύμη της Εύβοιας στην Cuma της Ιταλίας. Ο συγκερασμός των δύο στην Αθήνα το 403 π.Χ. διαμόρφωσε το αλφάβητο της ιωνικο-αττικής γλώσσας. Βουστροφηδόν, κιονηδόν και στοιχηδόν είναι οι τρόποι παρουσίασης των επιγραφών. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Γραφές ταχυδρομικής τέχνης</span> <span class="author">ΜΙΤ Μητρόπουλος</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/5-10.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20450"></div> <div class="text text_20450"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/5-10.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Ο Gulielmo Achille Cavellini ντυμένος με τα αυτοκόλλητα που δημιούργησε.</span> </span> Τα αυτοκόλλητα, η οθόνη της τηλεόρασης, η επανάχρηση παλιών γραφών όπως οι στάμπες , το γκράφιτι, η δουλειά πάνω στο σώμα ή με το σώμα είναι νέες γραφές που επανακαθορίζουν τα κριτήρια των Καλών Τεχνών. Στην Ταχυδρομική Τέχνη, μέσα από τα υπάρχοντα δίκτυα των ταχυδρομείων, καλλιτέχνες και φιλότεχνοι επικοινωνούν μεταξύ τους απευθείας χωρίς τη διαμεσολάβηση συλλέκτη ή γκαλερίστα, ανταλλάσσοντας σχέδια, φωτογραφίες, ιδέες. Οι επικοινωνίες γίνονται σε δύο επίπεδα πολυπλοκότητας: το πρώτο λειτουργεί σαν επικοινωνιακό μήνυμα που λέει «Εγώ είμαι εδώ, εσύ που είσαι;». Το δεύτερο απαιτεί καλλιτεχνική δημιουργία, προσωπική εμπιστοσύνη, πρωτοβουλία λειτουργίας με τον άλλο που δεν είναι παρών. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #666;">Άλλα θέματα: </span> <span class="title">Γκράφιτι στη Nέα Υόρκη, ένας τρόπος επικοινωνίας</span> <span class="author">ΜΙΤ Μητρόπουλος</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/5-11.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20453"></div> <div class="text text_20453"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/5-11.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Γκράφιτι στη Νέα Υόρκη.</span> </span> Το βιβλίο <em>Η θρησκεία των γκράφιτι</em> (<em>The Faith of Graffiti</em>) κυκλοφόρησε στις Ηνωμένες Πολιτείες το 1974 με κείμενο του Norman Mailer και φωτογραφίες των M. Kurlansky και J. Naar. Εδώ δημοσιεύονται έξι φωτογραφίες με σχόλια που δίνουν στα γκράφιτι διαστάσεις ιερής γραφής, παραλληλίζουν την κίνησή τους με το ροκ εντ ρολ, τα τοποθετούν στην πρωτοπορία της πρώτης νεανικής κουλτούρας των δρόμων που ξεκίνησε το 1950. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Η αρχαία Ελλάδα όπως την είδαν οι Γάλλοι αρχιτέκτονες του 19ου και 20ού αιώνα: στα πλαίσια μιας έκθεσης</span> <span class="author">Marie-Christine Hellmann</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/5-12.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20459"></div> <div class="text text_20459"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/5-12.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Προοπτική άποψη των ναών της Ποσειδωνίας του R. Mirland, 1915 (Παρίσι, ENSBA).</span> </span> Πρόσφατα παρουσιάστηκαν στην Αθήνα τα σχέδια ελληνικών μνημείων από γάλλους αρχιτέκτονες της παρισινής Σχολής Καλών Τεχνών (ENSBA) στο διάστημα 1845-1937. Το «Μεγάλο Βραβείο της Ρώμης» οδηγούσε τους καλύτερους φοιτητές της Σχολής στις «Αποστολές της Ρώμης». Μένοντας τέσσερα χρόνια στη Βίλα των Μεδίκων, οι υπότροφοι μελετούσαν κάθε χρόνο από ένα μνημείο της Ιταλίας (αποτύπωση, πλήρης αναπαράσταση, πίνακες με λεπτομέρειες). Φραγμό για το ταξίδι στην Ελλάδα αποτελούσε ο φόβος μήπως οι νέοι, στο πνεύμα του ρομαντισμού, ξέφευγαν προς την Ανατολή, όπως ο Delacroix. Το ταξίδι αυτό εγκρίθηκε τελικά στις 15 Φεβρουαρίου 1845. Τους νέους αρχιτέκτονες στέγασε η Γαλλική Αρχαιολογική Σχολή που ιδρύθηκε στις 11 Σεπτεμβρίου 1846. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Αρχαιολογικές αναπαραστάσεις και αρχιτεκτονική εργασία</span> <span class="author">Philippe Fraisse</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/5-13.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20469"></div> <div class="text text_20469"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/5-13.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Επίδαυρος, ναός του Ασκληπιού, σχέδιο του Defrasse (1891).</span> </span> Τα σχέδια που βγήκαν από τη Βιβλιοθήκης της Σχολής Καλών Τεχνών στο Παρίσι για να εκτεθούν στο κοινό πρέπει να τα θεωρήσουμε ως χαρακτηριστική παραγωγή αρχιτεκτόνων που αντιδρούν μπροστά σε μια άσκηση αποκατάστασης, όπως θα αντιδρούσαν μπρος στον οποιοδήποτε αρχιτεκτονικό σχεδιασμό. Τα σχέδια αναπαράστασης ή αρχιτεκτονικού σχεδιασμού διέπονται από την ίδια τυπολογία, τις ίδιες τεχνικές και τις ίδιες συμβατικές αρχές. Και στις δύο περιπτώσεις η συλλογή πληροφοριών χρησιμεύει ως προστατευτικό πλαίσιο. Κοινή είναι η επεξεργασία υποθέσεων που ακολουθεί. Τα σχεδιάσματα αποτελούν το τελευταίο στάδιο εργασίας που, και στην αναπαράσταση και στο σχεδιασμό, κατέχει πρωταρχική θέση. Ένα αξιοσημείωτο φαινόμενο που χαρακτηρίζει όλους ανεξαιρέτως τους νικητές του Βραβείου της Ρώμης που ανέλαβαν την αναπαράσταση ενός μνημείου είναι η ταύτισή τους με τον αρχιτέκτονα που είχε συλλάβει το μνημείο πριν από 20 αιώνες. Από την εξέταση του συνόλου των Αποστολών διακρίνονται τρεις τάσεις που αποτέλεσαν κριτήριο για τη μελέτη της εργασίας των αρχιτεκτόνων: α) η μέριμνα για τη μέθοδο, για τη λεπτομερή και ακριβή συλλογή στοιχείων, β) οι εντυπωσιακές τοιχογραφίες που τονίζουν την εμφάνιση σε βάρος της αρχιτεκτονικής, έργα μεγάλων ζωγράφων παρά αρχιτεκτόνων, και γ) η αναζήτηση ορθολογικών χώρων από αρχιτέκτονες που ερευνούν το χώρο αντιδρώντας όπως απέναντι σε μια πραγματική αρχιτεκτονική παραγγελία. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Πώς εμφανίζονται τα σπουδαιότερα ελληνικά κέντρα μέσα από τις “Αποστολές της Ρώμης”</span> <span class="author">Marie-Christine Hellmann</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/5-14.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20473"></div> <div class="text text_20473"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/5-14.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Δελφοί, Ιερά οδός και ναός του Απόλλωνα, λεπτομέρεια της γενικής αναπαράστασης από τον A. Tournaire (1894).</span> </span> Από το τελευταίο τέταρτο του 19ου αιώνα, τόσο οι αρχαιολόγοι όσο και οι αρχιτέκτονες που κέρδισαν το Βραβείο της Ρώμης κινούνται προς την Πελοπόννησο, τις Κυκλάδες, τη Μικρά Ασία. Με εξαίρεση τα Δίδυμα και την Αλικαρνασσό, θέμα της αποστολής δεν είναι πια ένας μεμονωμένος ναός αλλά πλήρη ιερά: Ολυμπία, Δήλος, Δελφοί. Οι διαστάσεις των σχεδίων αυξάνονται υπερβολικά, η χρωματική παλέτα εμπλουτίζεται. Η αισθητικά πολύ ωραία αναπαράσταση των ανασκαφών στη Δήλο του Nénot (1881-1882) ανήκει στον κόσμο της φαντασίας, σε αντίθεση με τα πολύ πιο πειστικά σχέδια της Αποστολής του Lefèvre. Η Άλτις της Ολυμπίας που αποκαλύφθηκε το 1883 από τους Γερμανούς, αποτυπώνεται από τον Laloux. Στην Επίδαυρο, η κοινή εργασία του αρχιτέκτονα Defrasse και του αρχαιολόγου Lechat οδηγεί σε μια στοιχειοθετημένη αναπαράσταση του ναού του Ασκληπιού και της Θόλου της Επιδαύρου. Στο τέλος του 19ου αιώνα, οι Δελφοί αποτελούν την κορωνίδα όλης αυτής της σειράς των εργασιών. Σε πίνακες πελώριων διαστάσεων, ο Tournaire συνταιριάζει αυστηρές αρχαιολογικές απαιτήσεις και ανεπτυγμένη καλλιτεχνική αίσθηση. Με τον Pontrémoli στην Πέργαμο, τον Hulot στον Σελινούντα, τον Lefèvre στη Δήλο και τον Bonnet στην Πριήνη παρατηρούμε πώς, στις αρχές του 20ού αιώνα, το ενδιαφέρον για την πολεοδομία αντικαθιστά το ενδιαφέρον για τα μνημεία. Αστείρευτη πηγή έμπνευσης, η Ακρόπολη των Αθηνών ενέπνευσε το 1912 την αποστολή του Nicod που αποτύπωσε τους στύλους του Ολυμπίου Διός, την Πλάκα και απόψεις του Ιερού Βράχου με τη σύγχρονη πόλη στα ριζά του. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Η αττική αρχιτεκτονική στις “Αποστολές της Ρώμης”</span> <span class="author">Marie-Francoise Billot</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/5-15.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20479"></div> <div class="text text_20479"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/5-15.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Παρθενώνας, δωρικός ρυθμός, αποκατάσταση του B. Loviot (1879-1881). Υδατογραφία, κόκκινο και γαλάζιο μελάνι.</span> </span> Οι γάλλοι αρχιτέκτονες, όπως ο Ballu, ο Paccard, ο Titeux, ο Tétaz, ο Dubuisson ή ο Loviot, δεν έρχονται από τη Ρώμη για να μελετήσουν την εξέλιξη των κατόψεων, των όγκων, των σχημάτων και των διαστάσεων, αλλά για να θαυμάσουν και να συλλάβουν το νόημα της αττικής αρχιτεκτονικής του δεύτερου μισού του 5ου αιώνα π.Χ. που έχει αναχθεί σε πρότυπο τελειότητας. Βρίσκουν ότι ο συνδυασμός του λογικού με μια «εξαίσια καλαισθησία» αποτυπώνεται στον αθηναϊκό δωρικό ρυθμό της Ακρόπολης, στον ιωνικό ρυθμό του Ερέχθειου, στον κορινθιακό ρυθμό του χορηγικού μνημείου του Λυσικράτους. Τα λεπτομερειακά τους σχέδια τους αποκαλύπτουν την καθαρότητα και τη χάρη των αττικών γραμμών. Σε σύγκριση με τα μνημεία της Ακρόπολης, τα παλαιότερα ή νεότερα μνημεία αντιμετωπίζονται με σχετική περιφρόνηση και απαξιωτικές κρίσεις. Από το 1845 ως το 1854, τα σχέδια των Αποστολών είναι διπλά πολύτιμα καθώς αποτυπώνουν λεπτομερέστατα την πρόοδο των ανασκαφών στους σημαντικούς αρχαιολογικούς τομείς της πόλης. Με ακρίβεια περιγράφεται η κατάσταση των δόμων, πέτρα προς πέτρα. Εξίσου αξιόπιστες με φωτογραφίες, οι Αποστολές προσδιορίζουν την όψη των μνημείων όταν επιτέλους αυτά γίνονται αντικείμενο αναστήλωσης και προστασίας. Η αναπαράσταση, όπως την εννοούσε η Ακαδημία των Καλών Τεχνών, άφηνε μεγάλη ελευθερία στους αρχιτέκτονες να προτείνουν συλλήψεις συνόλων που κανένας αρχαιολόγος δεν θα μπορούσε ποτέ να εκφράσει. Αποδεικνύεται τελικά ότι, σε σύγκριση με τις συντηρητικές σχεδιαστικές αναπαραστάσεις μας, οι έντονα χρωματισμένες εικόνες τους είναι πολύ πιο κοντά στην πραγματικότητα της αρχαιότητας. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #366;">Ενημερωτικές στήλες και απόψεις: </span> <span class="title">Aρχαιολογικά Nέα</span> <span class="author">Συντακτική Επιτροπή περιοδικού Αρχαιολογία</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/5-16.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20492"></div> <div class="text text_20492"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/5-16.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Το αρχαίο θέατρο της Βεργίνας.</span> </span> Η παράθεση είναι ενδεικτική. Για το πλήρες κείμενο της στήλης, δείτε το συνημμένο αρχείο pdf. <h2>Ειδήσεις</h2> Αποκαλύφθηκε στη Βεργίνα θέατρο του 4ου αιώνα π.Χ. που ταυτίζει το χώρο με τις Αιγές - Νεκροταφείο με πλούσια ευρήματα από την περιοχή του αρχαίου Ανθεμούντα της Χαλκιδικής αναζητεί την πόλη στην οποία ανήκει - Δεκαέξι τάφοι του 7ου αιώνα π.Χ. αποκαλύφθηκαν στα Άβδηρα της Θράκης - Η ζωφόρος του Παρθενώνα από εκμαγεία του 17ου αιώνα εκτίθεται στο Πανεπιστήμιο του Illinois - Ανώτατο Συμβούλιο εποπτεύει την προστασία της πολιτιστικής κληρονομιάς στη Γαλλία - Κέντρο Μελετών Ιονίου ιδρύθηκε στην Αθήνα από ομάδα επτανησίων λογίων και επιστημόνων <h2>Εκθέσεις</h2> Η έκθεση εικόνων Κρητικής Σχολής (1400-1600) στο Μουσείο Μπενάκη, που ανοίγει στις 17 Ιανουαρίου, συνοδεύεται από σειρά επτά διαλέξεων - Για τα 25 χρόνια από την ίδρυση του Αρχαιολογικού Τμήματος του Πανεπιστημίου της Βέρνης, οργανώθηκε έκθεση με θέμα το ελληνικό και ρωμαϊκό πορτρέτο <h2>Συνέδρια</h2> Η Εταιρεία Πελοποννησιακών Σπουδών διοργάνωσε το «Α΄ Τοπικόν Συνέδριον Λακωνικών Μελετών» (5-7.6.1982) στους Μολάους - Στις 19.9.1982 άρχισε η Συνάντηση Σκανδιναυών Βυζαντινολόγων με τη συμμετοχή και ελλήνων επιστημόνων - Ημερίδα με θέμα «Θετικές Επιστήμες και Αρχαιολογία» έλαβε χώρα τον Ιανουάριο 1981 στην Αγγλική Αρχαιολογική Σχολή <h2>Βιβλία</h2> Ι.Α. Πετρόπουλος/Αικ. Κουμαριανού, Η θεμελίωση του ελληνικού κράτους. Οθωνική περίοδος 1833-1843, Παπαζήσης, Αθήνα 1982 - René Ginouvès, L'Archéologie gréco-romaine, P.U.F., Paris 1982 - Γκουσταύος Γκλοτζ, Η εργασία στην αρχαία Ελλάδα, Δίφρος, Αθήνα 1982 - Βασ. Χ. Πετράκος, Δοκίμιο για την αρχαιολογική νομοθεσία, ΤΑΠ, Αθήνα 1982 - Σπ. Ασδραχάς, Ελληνική κοινωνία και οικονομία, ιη και ιθ αιώνες: Υποθέσεις και προσεγγίσεις, Ερμής, Αθήνα 1982 - Ν.Κ. Μουτσόπουλος, Τα «Δρακόσπιτα» της ΝΔ Εύβοιας. Συμβολή στην αρχιτεκτονική, την τυπολογία και τη μορφολογία τους, Η΄ Επιστημονική Επετηρίς της Πολυτεχνικής Σχολής, Τμήμα Αρχιτεκτόνων, Θεσσαλονίκη 1982 <h2>Επιστολές</h2> Με θέμα τις «Νεοελληνικές βαρβαρότητες», η στήλη φιλοξενεί επιστολές αναγνωστών. Στο τεύχος αυτό γράφουν οι: Νέλλα Παπαοικονόμου, με θέμα το Πυθαγόρειο της Σάμου, Ντίνος Κακούρης, με θέμα το Εθνικό Τυπογραφείο, Μάριος Σαββουλίδης, με θέμα την εν γένει προστασία της πολιτιστικής κληρονομιάς </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #ee8acc;">English summaries: </span> <span class="title">Different forms of writing in ancient Greece</span> <span class="author">Clairie Eustratiou</span> <div class="open_text open_text_45075"></div> <div class="text text_45075"> <p> Around 2000 BC, along with the first great palaces in Crete a kind of writing appears, bearing a similarity to Egyptian hieroglyphics and deriving from ideograms. The form of hieroglyphics on the Phaestos disc (1700-1600 BC) is the main example of this writing and marks the transition towards linear writing. Linear A writing (1700-1400 BC) is pre-Hellenic and has yet to be deciphered. Linear B is the Mycenaean Greek language used by the Achaeans from 1450 BC onwards. It was deciphered by J. Chadwick and M. Ventris. The Greeks adopted the Phoenician alphabet, to which however they added vowels. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The birth of writing</span> <span class="author">Andreas Ioannides</span> <div class="open_text open_text_45076"></div> <div class="text text_45076"> <p> The appearance of writing in the eastern Mediterranean (Mesopotamia and Egypt) was the result of a social-economic evolution. The "invention" of agriculture around 8.000 BC brought along with it a social-economic revolution on which society as we know it is based even today. It caused the creation of the first settlements and, later,that of cities, the appearance of craftsmen (potters and silversmiths) and of the class system in its first form . The fact that man, for the first time, was accumulating "capital" - in the form of food - which was administered by a political-religious centre, palace and priesthood, contributed to this evolution. In order that this administration might operate, an accounting system became necessary from which writing derived. Consequently, writing was not a natural but a cultural phenomenon. It appeared in Mesopotamia and Egypt in the 4th millenium BC in the form of ideograms and phonograms. The phonetic alphabet of the Phoenicians originated from phonograms and was solely based on consonants.The Greeks completed this alphabet by adding vowels and created, thus, the first "modern"alphabet from which the Latin and the Slavic alphabet is derived. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Papyri and papyrology</span> <span class="author">Julie Velissaropoulou</span> <div class="open_text open_text_45077"></div> <div class="text text_45077"> <p> Pliny the Elder gives a blow-by-blow description, not always correct, of the processing of papyrus from the homonymous plant of Egypt. He also refers to the various qualities of papyrus available on the market. Other sources give information on the selling prices of this writing material from the Classic to the Roman age. The ancient papyri that havecome down to us are mainly from Egypt but also, in a smaller percentage, from Palestine and Mesopotamia. Only a few papyri have been discovered outside these countries. The most important papyri found in Europe are the cylinders from Herculaneum, Italy, discovered in a rural villa along with a collection of fine sculptures during an excavation in 1952. Greek papyri have also been discovered in the Persian Kurdistan, in Ai-Khanoum, Afghanistan, in Doura- Europos, Mesopotamia, as well as in caves around the Dead Sea, Palestine. The Greek soil has supplied papyrology with few papyri. One, of the mid-4th century B.C., was found in Derveni, 10 km. north of Thessaloniki, in 1962; another, of the mid-5th century B.C., the oldest, so far, example of Greek writing on papyrus, was found in a tomb at Daphni, Attica, among other offerings (see Αρxαιολογiα 1, Nov. 1981, p. 85). The expedition of Napoleon the Great in Egypt stands as a landmark for the study of ancient texts and Egyptology. However, until the second half of the 19th century, the study of Greek papyri was considered a secondary discipline, subordinate to Egyptology. The great number and significance of papyri, discovered during the three last decades of the 19th century, thanks to the systematic excavations of European archaeologists gave every right to the famous Romanist Mommsen to state that if the 19th century is known as the age of inscriptions, the 20th would be known as the age of papyri. The numerous editions and studies of papyrus texts set the foundations for a new self-contained and self-sufficient science, that of papyrology. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Numerical architectonic symbols</span> <span class="author">Claudia Antonetti</span> <div class="open_text open_text_45078"></div> <div class="text text_45078"> <p> Soon after the invention of writing, man attributed to it a symbolic meaning by using its elements in order to define various actualities. Thus, ancient Greeks used the letters of the alphabet as distinctive signs for many objects; judicial and theatrical tablets, law chapters and chapters of books, offerings in temple inventories etc. Quite common was, in addition, the use of painted or incised letters or architectonic members for the correct matching of dressed stones. This tactic is significant to us; on the one hand it throws light on the various construction techniques and on the working scheme of the ancients, proving the logic and care involved in their architecture. On the other hand, this tactic reveals the way letters were used in the numbering systems known to Greeks. Apart from the alphabetic and the decimal, other empirical arrangements of numbers were used. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Copying ancient texts</span> <span class="author">Ioannis Tavlakis</span> <div class="open_text open_text_45080"></div> <div class="text text_45080"> <p> We owe the ancient texts we possess today to the persistent efforts of copyists of all ages, who supplied their intellectual clientele with exact copies of older manuscripts. The actual copying, a challenge in itself, became even more problematic and demanding, when the prototype was old with faded or destroyed writing. The transition from papyrus to parchment and from the majuscule to minuscule writing (9th century AD) were crucial moments for the survival of texts; the new medium and technique demanded special knowledge of older writings and a critical mind during copying. Copying normally took place in organized workshops, where the old manuscripts to be copied were gathered, necessary writing material was provided and the selling of production was guaranteed. Eventually, various technical problems would appear but the invention of new media soon rescued the situation. The writing material originally used was papyrus but its sensitive character and difficulties in provision of it led to the wide use of parchment from the 3rd century. Finally, the industrial production of paper made the use of both, papyrus and parchment impractical and disavantageous and put this new material exclusively into use from the 10th century down to our days. The invention of printing in the 15th century did not bring copying to an end. Te calligraphers continue to exercise their skill either because the provision of printed books was difficult in certain areas or because the request for certain texts had only a limited character. Every manuscript, beyond any other value it may possess, also stands as a unique work of art, sealed with the personality of the individual copyist, who devoted his time to an activity that perhaps was non-creative for him, but invaluable to us, the copying of old manuscripts. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Byzantine writing</span> <span class="author">Aikaterina Kalamartzi-Katsarou</span> <div class="open_text open_text_45081"></div> <div class="text text_45081"> <p> The evolution of Byzantine writing from the beginning to the end of the Byzantine empire, that almost coincides with the invention of printing, is briefly surveyed in this article. First, the origin of Greek writing in capitals as in Attic inscriptions, is studied and the ways of thinking that led to the formation of two types of writing, official and regular, everyday writing, is examined. The majuscule writing in capitals developed from the static form of inscriptions to the biblical majuscule writing that remained in use until the 10th century. In the last phase of the evolution appeared the odinata et inclinata majuscule and the odinale diretta writing. The latter affected the liturgical rotondo majuscule writing of the Gospel. Minuscule writing appeared in the 8th to 9th century. The phases and types of its evolution can be classified chronologically in three periods from the 9th to the 11th, the 11th to the 13th and the 13th to the15th. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Official documents and forgery in Byzantium</span> <span class="author">Spyros Troianos</span> <div class="open_text open_text_45083"></div> <div class="text text_45083"> <p> This article deals with the “abuse” of writing in juridical documents during the byzantine age, which by the West has been considered as “the age of forgery”. Through the forgery of official documents and juridical texts the author examines whether the content of this term also applies to the East. Justinian legislation classified the documents on the basis of their provenance into private, public and notarial. Needless to say private documents could more easily be forged. For this reason, when a case of dispute about the authenticity of a document arose, the law demanded full proof of its authenticity. In Byzantine legislation certain provisions on legal procedure and penal laws were comprised referring to forgery as a punishable offence. A forgery – falsum in the Roman law – did not, however, only mean an altogether forged or the copying of an authentic document as is the case today. The term also applied to a whole series of criminal acts that had as common characteristic the mere fact that they were punished by the same law and formed, in a way, a procedural unity. Beside forgery as such, placed under the same serious category of criminal actions were deceit, the appropriation of documents, bribery of a judge etc. Judging from the severity of the punishment – exile and confiscation for free citizens, the death penalty for slaves – these acts must have been considered as severely criminal. As far as the aetiology of the phenomenon is concerned the most satisfactory explanation so far is the one that reasons that the effort of a suitor to gain a trial by forgery a disguised act of violence, where a kind of special mental ability replaces physical force. In this context, an act of forgery appears as a form of self- redress in certain social groups. Such citizens having secured, especially from the 13th century on, a minimum of land property and having some sort of an education fought tooth and nail to keep these possessions even though endless trials from disputes might ensue. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Inscriptions on black-figured vases of the 6th century BC</span> <span class="author">Aliki Kauffman-Samaras</span> <div class="open_text open_text_45085"></div> <div class="text text_45085"> <p> Since the early years of their civilization, Greeks travelled and met people of the East, an important source of knowledge and inspiration. New knowledge and experience mainly affected pottery, a basic and essential art that is representative of the age it was made in. Thus, the 8th century B.C. is the "Geometric" and the 7th century the "Orientalizing" period. Also from the East, Greeks brought home the Phoenician alphabet which altered and most probably developed became indisputably Greek in character. Thus, from the mid-8th century B.C. Greeks have written in their own alphabet on the pottery they created: Vessels of everyday use that, according to the celebrated archaeologist Pierre Devampez, "played the role magazines play today". The content of the pottery inscriptions varied: it indicated the use of the individual piece, it identified the owner, it supplied titles and names, it simply recorded the name of the artist, potter and painter of the vase or the words spoken by the represented figures. Therefore, inscriptions on vases come down to us as a vast source of information on one of the most important ages of art and civilization in Greece. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Greek Inscriptions</span> <span class="author">Constantina Peppa-Delmouzou</span> <div class="open_text open_text_45086"></div> <div class="text text_45086"> <p> Writing served ancient Greeks as a medium for the expression of thought, for the communication of important public texts and for the keeping of various archives. Greeks mainly wrote on wood, papyrus, linen material, parchment, wax etc. Inscriptions are generally classified as public and private ones. Due to the immense expansion of the classical world, ancient Greek inscriptions can be found in the entire Mediterranean, the Black Sea and even in the remote areas of Asia Minor. They range chronologically from the beginning of alphabetic writing to the end of the Hellenistic Age. Varieties of the written word in the Archaic period are incredibly rich. Local varieties of certain letters of the alphabet I are due to different versions of the phonetic alphabet. None of the Greek alphabets of the Archaic years retained the exact form and the phonetic value of any of the twenty-two letters of the Phoenician alphabet. Writing gradually evolved into three forms; verse, columns and "boustrophedon". </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Scripts in postal art</span> <span class="author">MIT Mitropoulos</span> <div class="open_text open_text_45087"></div> <div class="text text_45087"> <p> Stickers, the television screen, writing used over and over again as in seals or in graffiti, art produced by the body or on the human body, all these are new forms of scripts redefining the fine arts. In Postal Art artists and art lovers communicate directly by post without intermediaries, in an exchange of drawings, photographs, or ideas without the intervention of galleries or collectors. On one level this exchange could be a simple greeting saying “hello here I am, where are you?” On another level it is an artistic communication demanding creativity, self-confidence and the ability to communicate with an audience that one cannot actually see. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">New York graffiti as a way of communication</span> <span class="author">MIT Mitropoulos</span> <div class="open_text open_text_45088"></div> <div class="text text_45088"> <p> In 1974 a book called The Faith of Graffiti was published in the United States, written by Norman Mailer and illustrated by M. Kurlansky and J. Naar. Here we present six photographs with captions that bring to graffiti the attributes of an almost holy writ, compares the movement with that of rock and roll and places it in the avant-garde of the young street culture that took off in the 1950s. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Ancient Greece in an exhibition, as conceived by 19th and 20th century French architects</span> <span class="author">Marie-Christine Hellman</span> <div class="open_text open_text_45090"></div> <div class="text text_45090"> <p> Drawings of Greek monuments by French architects belonging to ENSBA the French school of fine arts in the years 1845-1937 were recently exhibited in Athens. The “First Grand Prize” (Prix de Rome), led the most qualified students of the French school to the Prix de Rome expeditions. Scholars who qualified for these expeditions stayed at the Medici villa for four years and studied one Italian monument each year drawing up plans and reconstructing the monuments on paper, making detailed blueprints of each monument. The only obstacle that stood in the way of the Greek expedition was the spirit of Romanticism leading the young men East as in the case of Delacroix. The expedition was finally approved on the 15th January of 1845.The young architects stayed at the French School of Archaeology in Athens which was founded on the 11th of September 1846. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Archaeological models and architectural plans</span> <span class="author">Philippe Fraisse</span> <div class="open_text open_text_45092"></div> <div class="text text_45092"> <p> Drawings which were brought to the public out of the Library of the Paris School of Fine Arts should be seen as characteristic of architects whose reconstruction of monuments is in the same spirit as any architectural design. Architectural drawings, whether these are reconstructions or plans for buildings are ruled by the same techniques and conventions. In both cases the available information defines the latitude the architect is allowed.The working process is also similar both to reconstructions or in blueprints for a new building.The drawing of plans is the final stage which is also the most important both to reproductions and in the designing of buildings.It is worth mentioning that all Prix de Rome winners who reconstructed a monument on paper identified with the architect who originally designed the building 20 centuries ago.Three tendencies can be seen as crucial to the work of the architects who took part in the Expeditions. a) a methodical research and gathering of exact and detailed evidence around their subject, b) the strikingly beautiful murals that resulted , which are more painterly than architectural, and c) the rationalism in the architects’ designs which seem to belong to a new architectural assignment rather than to the reconstruction of a monument. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Greece in the drawings of 19th and 20th century French architects</span> <span class="author">Marie-Françoise Billot</span> <div class="open_text open_text_45093"></div> <div class="text text_45093"> <p> This article records impressions from a very interesting exhibition of drawings made by French architects of the 19th and 20th centuries that was recently on show in Athens. These architects, as many others of their colleagues, students at the Ecole des Beaux- Arts in Paris, holders of scholarships of the French Academy,and then living in Rome for four years, started coming to Greece in 1845. The purpose of their stay was, in collaboration with the archaeologists, to submit to the Academy a complete study of a monument. The study comprised the full and detailed record of a monument in its "actual state", its reconstitution, (plan, view in perspective, sections), and certain significant details of the edifice in large scale drawings. The portfolio was also accompanied by an appendix that clarified its contents. Distinct, tendencies worth mentioning in the drawings of these young architects are: the care for a strict methodology, the excessive attention paid to "actual state" drawing and the research for "rational spaces". </p> </div> </div> </div> </div> <div id="is_id_1145" class="issue-position"></div> <div id="issues_repeat_for_issue"> <div id="top_issue_title_bar"> <div id="issue_cover_left"> <div class="cover_img"><img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/006-normal.jpg" width="113" /></div> </div> <div class="title_text">Τεύχος <span class="number">6</span>, Φεβρουάριος 1983 <span class="pages">No. of pages: 98</span></div> </div> <div id="issues_posts_articles"> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #366;">Κύριο Θέμα: </span> <span class="title">Αθήνα: 5.000 χρόνια ζωής</span> <span class="author">Ιουλία Φωτοπούλου-Λαγοπούλου, Ιωάννης Τραυλός </span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-1.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20504"></div> <div class="text text_20504"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-1.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Χαρακτικό των J. Stuart και N. Revett. Διακρίνεται το τζαμί που είχε ανεγερθεί από τους Τούρκους στο εσωτερικό του Παρθενώνα.</span> </span> Η Αθήνα, που στην Πρωτοελλαδική εποχή εμφανίζει σαφή συγγένεια με τις Κυκλάδες, στη Μεσοελλαδική ζει τον ερχομό των Αχαιών. Στην Υστεροελλαδική περίοδο ανθεί ο τοπικός μυκηναϊκός πολιτισμός (1380-1100 π.Χ.) που τοποθετεί τα ανάκτορα του βασιλιά και ιερέα ψηλά στην Ακρόπολη. Τη μυθική μορφή του ιδρυτή Κέκροπα θα συναγωνιστεί τώρα ο Θησέας στον οποίο αποδίδεται ο συνοικισμός της Αττικής. Γύρω στο 600 π.Χ. ο νομοθέτης Σόλων θα επισπεύσει τις πολιτικές εξελίξεις με την ίδρυση της Βουλής και της Ηλιαίας. Την τυραννία του Πεισίστρατου διαδέχεται ο Κλεισθένης (τέλος 6ου αιώνα π.Χ.) που διαιρεί τους Αθηναίους σε δέκα φυλές και εγκαθιδρύει τη δημοκρατία. Στο απόγειό της η δημοκρατία θα φτάσει τα χρόνια του Περικλή (460-429 π.Χ.), καθώς η Εκκλησία του Δήμου αποκτά όλη την εξουσία. Η πολιτική υπεροχή της Αθήνας εμπνέει ανησυχία στους Σπαρτιάτες. Στο τέλος του Πελοποννησιακού Πολέμου (431-404 π.Χ.) που τους έφερε αντιμέτωπους, οι Αθηναίοι θα αναγκαστούν να γκρεμίσουν τα τείχη της πόλης τους. Οι Μακεδόνες βασιλείς Φίλιππος και Αλέξανδρος σεβάστηκαν την πόλη αλλά το 86 π.Χ. ο Σύλλας την καίει και την καταστρέφει. Άλλο μεγάλο πλήγμα επέφερε στην πόλη ο Ιουστινιανός που το 529 μ.Χ. έκλεισε το τελευταίο της πανεπιστήμιο. Η φράγκικη περίοδος με τις συνεχείς εναλλαγές κατακτητών τελειώνει με την κατάκτηση της Αθήνας από τους Τούρκους (1456-1458 μ.Χ.). Το 1687 οι Ενετοί του Μοροζίνη επιτέθηκαν στην πόλη προκαλώντας σημαντικές καταστροφές, μεταξύ άλλων και στον Παρθενώνα. Στα 1833 η Αθήνα γίνεται πρωτεύουσα του ελληνικού βασιλείου και, για πρώτη φορά στην ιστορία της, αποκτά σχέδιο πόλης που συντάσσουν οι αρχιτέκτονες Κλεάνθης και Schaubert και προβλέπει 35-40.000 κατοίκους. Το σχέδιό τους και το σχέδιο του Klenze (1834) εφαρμόστηκαν με πολλές τροποποιήσεις. Οι πρώτες περιοχές που αναπτύχθηκαν έξω από το σχέδιο ήταν η Νεάπολη και το Κολωνάκι. Οι Βαλκανικοί πόλεμοι, ο Α΄ Παγκόσμιος και η Μικρασιατική καταστροφή ενέταξαν στην Ελλάδα νέους πληθυσμούς. Οι περισσότεροι πρόσφυγες, 230.000 σε Αθήνα και Πειραιά, διαβιώνουν σε άθλιες συνθήκες. Δύο γεγονότα σφραγίζουν το 1924, η κατάργηση της βασιλείας και η ίδρυση του Κομμουνιστικού Κόμματος Ελλάδας. Το δημοψήφισμα του 1935 επαναφέρει τη βασιλεία που προετοιμάζει τη δικτατορία του Μεταξά (1936). Μετά την Κατοχή, στους πρόσφυγες προστίθενται οι εσωτερικοί μετανάστες, στα παραπήγματα οι μικροί συνοικισμοί έξω από το σχέδιο πόλης. Την εποχή αυτή θεσμοποιείται ο τυχαίος τρόπος ανάπτυξης της Αθήνας. Διαφορετική είναι η ανάπτυξη του Πειραιά που, με επίκεντρο το λιμάνι του, φιλοξενεί το διαμετακομιστικό και λιανικό εμπόριο αλλά και τη βιομηχανική ζώνη που αρχίζει από τη Δραπετσώνα και φτάνει στη Νίκαια. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Η πολιτική οργάνωση και εξέλιξη της αρχαίας Aθήνας</span> <span class="author">Δημήτρης Παπαχρήστου</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-2.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20521"></div> <div class="text text_20521"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-2.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Οι τυραννοκτόνοι Αρμόδιος και Αριστογείτων σε ερυθρόμορφη οινοχόη. Περίπου 400 π.Χ., Museum of Fine Arts, Βοστώνη.</span> </span> Η πολιτειακή εξέλιξη της Αθήνας συνδέεται με μεγάλες μορφές. Στον Θησέα αποδίδονται δύο «Συντάγματα» που ορίζουν ένα κοινό συμβούλιο για τη διαχείριση των υποθέσεων και των τεσσάρων φυλών και διαχωρίζουν τους πολίτες σε τρεις τάξεις, τους ευγενείς, τους γεωργούς και τους τεχνίτες. Ο πλούτος συγκεντρώνεται στα χέρια της αριστοκρατικής ολιγαρχίας. Τον 7ο αιώνα, ο Δράκων καταγράφει τους νόμους και περιορίζει τα προνόμια της αριστοκρατίας. Οι γεωργοί όμως δεν ανακουφίζονται. Αντίθετα, εμφανίζεται ο θεσμός της υποθήκης που περιλαμβάνει και την υποθήκευση του ανθρώπινου σώματος. Ο Σόλων είναι εκείνος που θα προβεί σε ριζοσπαστικές αλλαγές. Απαγορεύει τις υποθήκες, αναδιανέμει την καλλιεργήσιμη γη και καταργεί τα χρέη των αγροτών (σεισάχθεια). Με το νομοθετικό έργο του Σόλωνα οι πολίτες αποδεσμεύονται από την εξάρτηση της καταγωγής, ενώ η οικονομία υποστηρίζει τώρα την ανάπτυξη του εμπορίου και της βιοτεχνίας. Η πολιτική ισχύς των αριστοκρατών περιορίζεται και από τη θέσπιση ενός νομοθετικού σώματος, της Βουλής των Τετρακοσίων. Ο Σόλων διαίρεσε τις τάξεις με βάση τα εισοδήματα από τη γη. Έτσι όλα τα αξιώματα δόθηκαν στους πεντακοσιομέδιμνους. Οι κοινωνικές διαμάχες συνεχίζονται ώσπου ο Πεισίστρατος δημιουργεί το διάδοχο καθεστώς της τυραννίας. Ο μεγάλος μεταρρυθμιστής που θα εδραιώσει την αθηναϊκή δημοκρατική πολιτεία είναι ο Κλεισθένης. Με τον γεωγραφικό χωρισμό της Αττικής σε 100 δήμους και δέκα φυλές δυναμιτίζει την επικυριαρχία των αριστοκρατικών γενών. Τα μέλη της Βουλής αυξάνονται σε 500, για την αναλογική εκπροσώπηση της κάθε φυλής με πενήντα μέλη και εισάγεται ο θεσμός του οστρακισμού. Στα χρόνια του Περικλή, κορυφώνεται η πολιτική οργάνωση που συνδυάζεται με την πολιτιστική δημιουργία. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Το θέατρο γεννήθηκε στην Αθήνα</span> <span class="author">Κλαίρη Ευστρατίου</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-3.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20525"></div> <div class="text text_20525"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-3.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Ετοιμασίες για την παράσταση. Λεπτομέρεια μωσαϊκού από την Πομπήια (Εθνικό Μουσείο Νεαπόλεως).</span> </span> Στην Αθήνα, η λατρεία του Διονύσου καθιερώθηκε την εποχή του Πεισίστρατου (6ος αιώνας π.Χ.). Από τη γιορτή των Μεγάλων Διονυσίων ξεπήδησε το αρχαίο δράμα. Ο διθύραμβος, το λατρευτικό τραγούδι του «χορού» του Διονύσου, διαμορφώνεται σε αυτόνομο είδος με τονισμένα τα αφηγηματικά στοιχεία. Στα Μεγάλα Διονύσια του 535/4 π.Χ., ο Θέσπις εισάγει τον πρώτο υποκριτή. Η εισαγωγή του δεύτερου υποκριτή θα γίνει από τον Αισχύλο και του τρίτου από τον Σοφοκλή. Τον 5ο αιώνα η τραγωδία είναι και ένας κοινωνικός θεσμός που η πόλις επιδοτεί με τα «θεωρικά» και τις «χορηγίες». Οι δραματικοί αγώνες στα Μεγάλα Διονύσια παρουσιάζονταν στην ορχήστρα της Αγοράς. Καθώς όμως το χορικό μέρος υποχωρεί προς όφελος του λόγου και της σκηνικής παρουσίας των υποκριτών, εμφανίζονται τα θέατρα με την αμφιθεατρική διάταξη των καθισμάτων, την ορχήστρα και την υπερυψωμένη σκηνή με τις παρόδους και τα παρασκήνια. Από τα πρώτα θέατρα είναι το θέατρο του Διονύσου κάτω από την Ακρόπολη. Από τον «κώμο» και τα φαλλικά της λατρείας του Διονύσου ξεπήδησε και η κωμωδία που, όπως βλέπουμε και στον Αριστοφάνη, έχει κριτικό πολιτικό χαρακτήρα. Στην ελληνιστική εποχή όμως η «νέα κωμωδία», που εκπροσωπεί κυρίως ο Μένανδρος, χάνει τον πολιτικό χαρακτήρα της και μετατρέπεται σε κωμωδία ηθών. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Κεραμεικός: οι εργασίες του Γερμανικού Αρχαιολογικού Iνστιτούτου</span> <span class="author">Ursula Knigge</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-4.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20532"></div> <div class="text text_20532"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-4.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Υδρία του ζωγράφου του Μειδία από τάφο στην Ιερά Οδό.</span> </span> Τον κώδωνα του κινδύνου για τα μνημεία του Κεραμεικού κρούει το Γερμανικό Αρχαιολογικό Ινστιτούτο που έχει αναλάβει τις ανασκαφές από το 1913. Οι συστηματικές ανασκαφές της Αρχαιολογικής Εταιρείας από το 1870 στόχευαν στον εντοπισμό του Διπύλου και του Κεραμεικού που το θεμιστόκλειο τείχος (479/8 π.Χ.) είχε χωρίσει σε δύο τμήματα, μέσα και έξω από την πόλη. Το ορόσημο με την επιγραφή ΟΡΟΣ ΚΕΡΑΜΕΙΚΟΥ επιβεβαίωσε την τοποθεσία των ανασκαφών. Η ανασκαφή των τάφων συνεχίστηκε στο χώρο δυτικά της Ιεράς Πύλης. Στη δεκαετία του 1930 αποκαλύφθηκε η σημαντικότερη νεκρόπολη της Αθήνας και της Αττικής από τη γεωμετρική περίοδο (10ος-8ος αιώνας π.Χ.). Τα πλούσια κτερίσματα, κυρίως αγγεία, εκτέθηκαν σε μικρό μουσείο που κτίστηκε το 1936. Όταν το 1956 οι ανασκαφές επαναλήφθηκαν, αποκαλύφθηκαν μεγάλα ταφικά μνημεία στην περιοχή της Ιεράς Οδού και, έξω από τα τείχη, πάνω από 7.000 όστρακα εξοστρακισμών. Σήμερα, καταβάλλεται προσπάθεια ώστε η ανασκαμμένη περιοχή να εμφανίζει όσο το δυνατό την όψη που είχε στην αρχαιότητα. Για την αποσύνθεση των τοίχων και των μνημείων δεν ευθύνεται τόσο η άγρια βλάστηση όσο η ατμοσφαιρική ρύπανση και, ειδικότερα, το διοξείδιο του θείου που εκπέμπει το παρακείμενο εργοστάσιο του γκαζιού. Για τη διάσωση των επιτύμβιων μνημείων τουλάχιστον προτάθηκε η φύλαξη των πρωτοτύπων σε κλειστό χώρο και η αντικατάστασή τους με αντίγραφα. Καθώς όμως η ελληνική πλευρά δεν ενέκρινε την κατασκευή νέας πτέρυγας του μουσείου, οι προσπάθειες για τη συντήρηση των ταφικών μνημείων του Κεραμεικού έχουν σταματήσει. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Η οινοχόη του Διπύλου</span> <span class="author">Χρήστος Μπουλώτης</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-5.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20540"></div> <div class="text text_20540"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-5.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Η επιγραφή πάνω στην οινοχόη του Διπύλου, Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο (αρ. 192).</span> </span> Η οινοχόη του Διπύλου (750-735 π.Χ.), που διαφύλαξε την αρχαιότερη μαρτυρία αλφαβητικής γραφής, πήρε το όνομά της από το υστερογεωμετρικό αττικό εργαστήρι του «τεχνίτη του Διπύλου». Ο αρχιτεχνίτης του ειδικευόταν στην κατασκευή μνημειωδών ταφικών αγγείων που στήνονταν ως σήματα σε τάφους του Κεραμεικού. Το σφαιρικό της σώμα φέρει γραπτό διάκοσμο από οριζόντιες ταινίες και στον ψηλό λαιμό της απεικονίζεται ραδινό ελάφι σε βοσκή. Στη σκούρα ζώνη του ώμου αρχίζει η επιγραφή, χαραγμένη και όχι γραπτή, που διαβάζεται από τα δεξιά προς τα αριστερά. 47 γράμματα, δάνειο βορειοσημιτικό, σχηματίζουν λέξεις που δεν διαχωρίζονται μεταξύ τους. Το γράμμα Χ, που απουσιάζει από το φοινικικό αλφάβητο, κάνει εδώ την πρώτη του εμφάνιση. Η πρώτη από τις δύο προτάσεις διαβάζεται εύκολα: «Όποιος τώρα από όλους τους χορευτές χορέψει με περισσότερη χάρη». Η κύρια πρόταση που έπεται είναι δυσανάγνωστη. Εύλογη φαίνεται η άποψη ότι το αγγείο αθλοθετήθηκε για τον δεινότερο χορευτή και αργότερα έγινε κτέρισμα στον τάφο του. Η επιγραφή απηχεί τον ομηρικό ποιητικό λόγο τόσο με το επικό της λεξιλόγιο όσο και με την έμμετρη μορφή της. Για την πρώτη πρόταση χρησιμοποιήθηκε το δακτυλικό εξάμετρο ενώ για την επόμενη το αδώνειο. Η στιχουργική της ποικιλία βρίσκει παράλληλο στη δεύτερη αρχαιότερη επιγραφή, τη χαραγμένη σε υστερογεωμετρικό σκύφο από τις Πιθηκούσες (Ίσχια, Κάτω Ιταλία), γύρω στο 720 π.Χ. Φαίνεται πως η αποδοχή του φοινικικού αλφαβήτου έγινε γύρω στα τέλη του 9ου αιώνα π.Χ. Ελεύθερη από τον όποιο ιερό χαρακτήρα, με την αυγή του 7ου αιώνα π.Χ. η γραφή θα γνωρίσει εξάπλωση εκρηκτική. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Η πύλη του Αδριανού</span> <span class="author">Philippe Fraisse</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-6.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20543"></div> <div class="text text_20543"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-6.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Κύκλος από ανοιχτόχρωμες πλάκες που «απομονώνουν» την πύλη του Αδριανού. Σχέδιο του Philippe Fraisse.</span> </span> Όπως δηλώνουν και οι επιγραφές στις δύο όψεις της Πύλης (131/132 μ.Χ.), το μνημείο σηματοδοτεί το όριο ανάμεσα στην (αρχαία) Αθήνα, πόλη του Θησέα και τη (ρωμαϊκή) πόλη του Αδριανού. Προκειμένου το μνημείο να επανενταχθεί στη ζωή της σύγχρονης Αθήνας, ο συγγραφέας προτείνει τη χάραξη δύο αξόνων με δενδροφύτευση ή χρωματικό κράσπεδο, τη δημιουργία, γύρω από την Πύλη, κύκλου με διάμετρο 38 μ. από ανοιχτόχρωμες πλάκες που θα απομονώνουν το μνημείο, την επαναγραφή των μισοκατεστραμμένων επιγραφών και τη μετατόπιση της εισόδου του Ολυμπιείου στον άξονα της Πύλης. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Επεμβάσεις στην αρχιτεκτονική κληρονομιά της Aθήνας</span> <span class="author">Νικόλαος Θ. Χολέβας</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-7.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20547"></div> <div class="text text_20547"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-7.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Η Τράπεζα Εργασίας της οδού Μητροπόλεως.</span> </span> Ο συγγραφέας εικονογραφεί με συγκεκριμένα παραδείγματα τα βασικά προβλήματα που θέτει η αποκατάσταση ιστορικών κτιρίων της Αθήνας. Θεμελιώδης θέση των αρχιτεκτόνων είναι ότι τα παραδοσιακά κτίρια δεν είναι «αντικείμενα» ή σκηνογραφικά ευρήματα αλλά αποτελούν «δοχεία ζωής», διαθέτουν δηλαδή μια κάτοψη, έναν εσωτερικό χώρο άρρηκτα συνδεδεμένο με την όψη τους. Όπως το έθεσε ο Cesare Brandi, ιστορικός και φιλόσοφος των αποκαταστάσεων, στόχος της επέμβασης είναι η αποκατάσταση «της δυναμικής συνολικότητας» ενός αρχιτεκτονήματος. Συμβατή με την άποψη του ΥΠΠΕ που θεωρεί «διατηρητέο μνημείο» μόνον τις όψεις του κτιρίου, ήταν η επέμβαση της Εθνικής Τράπεζας στο κτίριο του πρώην ξενοδοχείου Εξέλσιορ στην Ομόνοια. Στο κτίριο Βούρου στην οδό Σταδίου, κραυγαλέο παράδειγμα προς αποφυγή, το ισόγειο αλλοιώθηκε πλήρως χάνοντας τη σχέση του με τη μορφολογία του ορόφου. Στην Τράπεζα Κεντρικής Ελλάδος, στη γωνία των οδών Σταδίου και Εμμ. Μπενάκη, τα κουφώματα αντικαταστάθηκαν από σκουρόχρωμους υαλοπίνακες και εφαρμόστηκε μια πολυχρωμία, ανύπαρκτη στην πρωτότυπη μορφή, που διέσπασε τον μορφολογικό χαρακτήρα του κτιρίου. Παράδειγμα προς αποφυγή αποτελεί και το Εμπορικό Κέντρο της Πλάκας, παρά την έγκριση των επεμβάσεων από τα αρμόδια υπουργεία. Ψευδαίσθηση ιστορικής μνήμης προσφέρει στο διαβάτη το ισόγειο υποκατάστημα τραπέζης στην οδό Φιλελλήνων 46, όπου υψωνόταν το Μέγαρο Κοσδώνη, έργο του Τσίλερ (1894). Στο ισόγειο κάτω από το άμορφο σύγχρονο κτίριο προστέθηκαν οι μαρμάρινοι νεοκλασικοί κίονες που ανήκαν στον πρώτο όροφο του Μεγάρου σχηματίζοντας χονδροειδή αρχιτεκτονική ανορθογραφία. Αντίθετα, στην Τράπεζα Εργασίας της οδού Μητροπόλεως είναι φανερή η προσπάθεια μιας μετρημένης επέμβασης. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Η ατμοσφαιρική ρύπανση ως παράγοντας καταστροφής των αρχαίων μνημείων</span> <span class="author">Θεόδωρος Σκουλικίδης</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-8.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20554"></div> <div class="text text_20554"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-8.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Οι Καρυάτιδες έχουν υποστεί μεγάλη φθορά εξαιτίας της ατμοσφαιρικής ρύπανσης του λεκανοπεδίου Αττικής.</span> </span> Το κείμενο αφορά την προσβολή των ασβεστολίθων και ειδικότερα των μαρμάρων στην Ακρόπολη της Αθήνας. Στηρίζεται σε ανακοίνωση που έκανε ο καθ. Θ. Σκουλικίδης (ΕΜΠ) στο διεθνές συνέδριο για τη ρύπανση του περιβάλλοντος (Θεσσαλονίκη, 21-25 Σεπτεμβρίου 1981). Η ατμοσφαιρική ρύπανση στην Αθήνα είναι ευθέως ανάλογη με τη βιομηχανική ανάπτυξη, την κεντρική θέρμανση των πολυκατοικιών και την αύξηση των αυτοκινήτων. Το διοξείδιο του θείου προκαλεί λεπτή στιβάδα γύψου, επάνω στην οποία αποτυπώνονται οι λεπτομέρειες των γλυπτών ενώ το ανάγλυφό τους, σε θαλάσσια ατμόσφαιρα, διαβρώνεται από αιωρούμενα σωματίδια. Τα οξέα της ατμόσφαιρας σε συνδυασμό με το νερό της βροχής αποσυνθέτουν το πέτρωμα. Η οξείδωση των μεταλλικών συνδέσμων προκαλεί σπασίματα. Τη φθορά από μικροοργανισμούς επιτείνει και πάλι η ατμοσφαιρική ρύπανση. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Τα μουσεία της Αθήνας</span> <span class="author">Συντακτική Επιτροπή περιοδικού Αρχαιολογία</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-9.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20557"></div> <div class="text text_20557"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-9.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Το Πολεμικό Μουσείο της Αθήνας.</span> </span> Παρουσιάζονται τα Μουσεία της Αθήνας που καλύπτουν αρχαιολογικά και άλλα ενδιαφέροντα </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Συνέντευξη με την υπουργό Πολιτισμού και Eπιστημών Μερκούρη M.</span> <span class="author">Αντρέας Ιωαννίδης</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-10.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20560"></div> <div class="text text_20560"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-10.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Η Μελίνα Μερκούρη.</span> </span> Η Μελίνα Μερκούρη απαντά στα ερωτήματα που της θέτει ο Αντρέας Ιωαννίδης. Η ρήση του Σαρτρ «ο σοσιαλισμός είναι ένας ανθρωπισμός» και η θέση ότι η κοινωνική αλλαγή είναι διαλεκτικά και διαρθρωτικά δεμένη με την πολιτιστική ανάπτυξη καθορίζουν τους γενικούς στόχους του Υπουργείου που είναι: η αποκατάσταση της εθνικής πολιτιστικής ταυτότητας, ο εκδημοκρατισμός στο πλαίσιο και τις διαδικασίες, ο σοσιαλιστικός προσανατολισμός και η αποκέντρωση. Η συγκεκριμένη φιλοσοφία από την οποία εμφορείται η πολιτιστική πολιτική αντανακλά στον τομέα των Μουσείων, το Θέατρο, τις εικαστικές τέχνες, τον κινηματογράφο, τη μουσική, το βιβλίο. Το Μουσείο νοείται ως χώρος που συνδυάζει την αισθητική με τη διδακτική και παιδαγωγική αποστολή. Όσο για την αρχαιολογία, αυτή, λέει η Υπουργός, «είναι κατά κάποιο τρόπο μια αυτογνωσία». </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #666;">Άλλα θέματα: </span> <span class="title">Οι επιγραφές και ο δημόσιος και ιδιωτικός βίος των Aρχαίων</span> <span class="author">Βάσα Κοντορίνη</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-11.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20563"></div> <div class="text text_20563"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-11.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Ψήφισμα της Χερσονήσου της Κριμαίας προς τιμή του Διοφάντου, στρατηγού του Μιθριδάτη ΣΤ΄.</span> </span> Έγγραφα μιας πόλης, οι επιγραφές αναφέρονται κυρίως στην τοπική ιστορία. «Τοπικά χρονικά» μπορούν να θεωρηθούν δύο μεγάλες επιγραφές: το ψήφισμα από τη Χερσόνησο της Κριμαίας προς τιμή του Διοφάντου, στρατηγού του Μιθριδάτη ΣΤ΄ Ευπάτορα, και το ψήφισμα προς τιμή του Καλλία, ο οποίος συνδέεται με την εξέγερση των Αθηναίων κατά του Δημήτριου του Πολιορκητή (287 π.Χ.). Η επιγραφή, που βρέθηκε στην Αγορά των Αθηνών, παρέχει πολύτιμες πληροφορίες για την πολιτική και στρατιωτική ζωή της πόλης αλλά και ειδήσεις για τη δράση των πρώτων δύο Πτολεμαίων στο Αιγαίο. Την πολιτική ιστορία φωτίζουν επιγραφές με συνθήκες, όπως αυτή μεταξύ Ρώμης και Αιτωλικής Συμπολιτείας ή εκείνη που διευθετεί τα της συγχώνευσης δύο πόλεων, της Τέω και της Κυρβισσού. Σε αναθηματική στήλη από την Αττική (350-300 π.Χ.) επιγράφονται ο όρκος των εφήβων και εκείνος που έδωσαν όλοι οι Έλληνες πριν από τη μάχη των Πλαταιών. Για τις άλλες πόλεις πέρα από την Αθήνα και τη Σπάρτη, οι επιγραφές αποτελούν τη μοναδική πηγή για θεσμούς, όπως είναι αυτός των ξένων δικαστών, και για τη θρησκευτική τους ζωή που περιλαμβάνει και τους αγώνες. Σε μολύβδινα ενεπίγραφα ελάσματα αναγράφονται τα ερωτήματα και οι επιθυμίες που οι πιστοί απευθύνουν στους θεούς. Τα επιτύμβια κείμενα και οι κατάλογοι παραδίδουν θησαυρό ανθρωπωνυμίων και τοπωνυμίων. Στις επιγραφές στηρίζονται οι μελέτες για τον εξελληνισμό ή τον εκλατινισμό του αρχαίου κόσμου. Σε σύγκριση με τα κείμενα των αρχαίων συγγραφέων που μας παραδόθηκαν έμμεσα, η επιγραφή, κείμενο αυτούσιο, μας φέρνει σε άμεση επαφή με την αρχαιότητα. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Το ψηφιδωτό (III)</span> <span class="author">Δημήτρης Χρυσόπουλος</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-12.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20566"></div> <div class="text text_20566"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-12.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Το σχέδιο του ψηφιδωτού ξεπατικώνεται στο νάυλον που το σκεπάζει.</span> </span> Ο συγγραφέας περιγράφει με κάθε λεπτομέρεια τα στάδια που ακολουθούνται για τη συντήρηση ενός ψηφιδωτού δαπέδου. Τον καθαρισμό με νυστέρι ακολουθεί η φωτογράφιση και αποτύπωση του ψηφιδωτού. Στη συνέχεια προετοιμάζεται ο τεμαχισμός του. Μετά την αποκόλληση, τα κομμάτια μεταφέρονται στο εργαστήριο για καθαρισμό. Αφού το αρχικό υπόστρωμα διορθωθεί και αλφαδιαστεί, το ψηφιδωτό επανατοποθετείται. Τα υλικά που χρησιμοποιούνται είναι όσο το δυνατό πλησιέστερα προς τα αρχαία αλλά έχουν ενισχυθεί με ελάχιστο τσιμέντο. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Κουφονήσι: η «Δήλος» του Λιβυκού</span> <span class="author">Νίκος Παπαδάκης</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-13.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20569"></div> <div class="text text_20569"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-13.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Πορφύρες και άλλα όστρακα για την κατασκευή της βαφής από το Κουφονήσι. Από τις τρύπες αφαιρούσαν το «άνθος».</span> </span> Πολύ κοντά στις ΝΑ ακτές της Κρήτης, το Κουφονήσι μαζί με τη Γαύδο, τη Γαυδοπούλα και το Γαϊδουρονήσι αποτελούν τη νοτιότερη ελληνική γη. Η σημερινή όψη του νησιού δεν προδίδει την παλιά του δόξα. Σκεπασμένο με άμμο, χωρίς βλάστηση και νερά, κατοικείται από ποντικούς, φίδια, σκορπιούς και αράχνες. Τα τρία μόλις μίλια που το χωρίζουν από την Κρήτη είναι πέρασμα εξαιρετικά επικίνδυνο εξαιτίας των ανέμων και των θαλάσσιων ρευμάτων. Η Λεύκη, ή Λευκή στην αρχαιότητα, υπήρξε μήλον της έριδος μεταξύ της Ιτάνου και της Ιεράπυτνας, των σπουδαιότερων πόλεων της περιοχής. Η «Διαιτησία των Μαγνησίων», επιγραφή εντοιχισμένη στο παρεκκλήσι της μονής Τοπλού, μαρτυρεί τους μακρόχρονους δικαστικούς αγώνες των δύο πόλεων. Σταθμός στο δρόμο προς και από την Αίγυπτο, τόπος λατρείας και εορτών, η Λεύκη διακρινόταν για το ψάρεμα και την κατεργασία της πορφύρας. Το χρήμα που εισέρεε από το εμπόριο της πορφύρας, τους σπόγγους και την αλιεία, η εμπορικοαστική τάξη του νησιού απέδιδε στη μητρόπολη κρατώντας μεγάλο μέρος για τις δικές της ανάγκες. Οι ανασκαφές που διεξάγονται σε δυσμενέστατες συνθήκες, αποκάλυψαν ένα ολοκληρωμένο θέατρο με πλούσιο αρχιτεκτονικό διάκοσμο, δύο μεγάλα σπίτια, το ένα πολυτελές, τα λείψανα μεγάλου ναού και ενός κολοσσικού αγάλματος. Επιβλητικό προανακτορικό τείχος και μινωικά όστρακα δείχνουν ότι η Λεύκη ήταν κατοικημένη στα προϊστορικά χρόνια. Στα τέλη του 4ου αιώνα μ.Χ. η Λεύκη καταστράφηκε ολοσχερώς από βάρβαρους επιδρομείς ή από φανατικούς χριστιανούς ύστερα από 2.000 χρόνια ζωής. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Η επίδραση των μικρογραφιών του Kοκκινοβάφου στις τοιχογραφίες του Ντίλιου: δύο παραδείγματα</span> <span class="author">Θέτη Ξανθάκη</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-14.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20572"></div> <div class="text text_20572"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-14.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Μικρογραφία Κοκκινοβάφου. Η Ευχαριστήρια Προσευχή της Άννας.</span> </span> Βυζαντινό κτίσμα του 13ου αιώνα, το καθολικό της Μονής του Αγίου Νικολάου του Ντίλιου διακοσμείται με εξαιρετικές τοιχογραφίες που η κτητορική επιγραφή χρονολογεί στο 1543. Σε 23 πίνακες απεικονίζονται επεισόδια από τον κύκλο ζωής της Παναγίας, τοποθετώντας το μνημείο ανάμεσα στην Περίβλεπτο του Μυστρά και τη Μονή της Χώρας στην Κωνσταντινούπολη, ως προς την πλουσιότερη ανάπτυξη του θεομητορικού κύκλου. Ο ζωγράφος της Μονής Ντίλιου αντλεί και από την εικονογραφία των μικρογραφιών των Ομιλιών του Ιακώβου της Μονής Κοκκινοβάφου. Πώς όμως ο ζωγράφος της Μονής Ντίλιου απέκτησε πρόσβαση στο ιστορημένο χειρόγραφο από τη Μικρά Ασία, από το β΄ τέταρτο του 12ου αιώνα; </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Ο πρωτοελλαδικός οικισμός και το νεκροταφείο της Μάνικας Χαλκίδας</span> <span class="author">Αδαμάντιος Σάμψων</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-15.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20575"></div> <div class="text text_20575"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-15.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Γενική άποψη του νεκροταφείου της Μάνικας.</span> </span> Στον ΠΕ οικισμό της Μάνικας που εκτείνεται από την ώριμη φάση της ΠΕ Ι μέχρι το τέλος της 3ης χιλιετίας ενώ συγχρόνως κινείται πάνω σε 20-25 εκτάρια, εντοπίζει ο συγγραφέας την προϊστορική πόλη της Χαλκίδας. Η σπουδαιότερη αρχαιολογική ανακάλυψη υπήρξε το οργανωμένο νεκροταφείο με τάφους λαξευμένους σε ασβεστολιθικό πέτρωμα. Ο φρεατοειδής δρόμος και η τραπεζιόσχημη διαμόρφωσή τους δεν απαντούν παρά στους τάφους των Kurgan του Πόντου. Η οροφή των ΠΕ τάφων της Μάνικας έχει έντονη κλίση προς τα κάτω, ώστε ο τάφος σε τομή έχει σχήμα παπουτσιού. Γενικά, οι τάφοι της Μάνικας αποτελούν μνημειώδεις κατασκευές και περιέχουν κτερίσματα που δεν ανταποκρίνονται στο μέγεθός τους. Τα πήλινα αγγεία είναι κατασκευασμένα χωρίς τροχό και οι τύποι τους δεν έχουν βρεθεί στα κτήρια του σύγχρονου ΠΕ οικισμού της Μάνικας. Εμφανίζονται η ραμφόστομη πρόχους, το φλασκοειδές αγγείο, το μόνωτο κύπελλο, η στρογγυλή ή αχινόσχημη πυξίδα, η φακοειδής πυξίδα, το δίωτο κύπελλο. Ακόμη, μια μαρμάρινη πυξίδα και ένα τηγανόσχημο σκεύος. Έτσι, πολλά από τα κτερίσματα φαίνονται εισηγμένα. Αν η ανατολική προέλευση κάποιων είναι αβέβαιη, η κυκλαδική άλλων είναι βεβαιωμένη. Ύστερα από τα σημαντικά νεολιθικά ευρήματα της Εύβοιας, λέει ο συγγραφέας, ο αιγαιακός πολιτισμός Αττικής-Κεφάλας μπορεί να ονομαστεί Attic – Kephala – Euboea Culture. Ο ΠΕ πολιτισμός της Εύβοιας αποτελεί τη φυσική του συνέχεια. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Το ακρόπρωρο Θεμιστοκλής</span> <span class="author">Αντώνης Πατεράκης</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-16.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20578"></div> <div class="text text_20578"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-16.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Το ακρόπρωρο Θεμιστοκλής μετά από τη συντήρησή του.</span> </span> Στις συλλογές της Ιστορικής και Εθνολογικής Εταιρείας της Ελλάδας που στεγάζεται στο κτίριο της Παλαιάς Βουλής ανήκουν και τα ακρόπρωρα πλοίων της Επανάστασης του 1821. Δείγμα αυτής της «ναυτικής» ξυλογλυπτικής είναι και το ακρόπρωρο «Θεμιστοκλής» από το ομώνυμο πλοίο του σπετσιώτη αγωνιστή Χατζή Γιάννη Μέξη. Σκαλισμένη σε ξύλο κωνοφόρου δέντρου, η φιγούρα αποδίδεται με έναν κεντρικό κορμό στον οποίο έχουν προστεθεί τρία κομμάτια ξύλου, δύο στα πλαϊνά και ένα πίσω. Η συντήρηση κλήθηκε να αντιμετωπίσει τις φθορές που είχαν προκαλέσει στη ζωγραφική επιφάνεια ο ήλιος και η θάλασσα, στο ξύλο οι οργανισμοί (σαράκι, τερμίτες) και τα οξειδωμένα μεταλλικά καρφιά αλλά και τις ρωγμές που προκαλούνται από τη διαστολή ή συστολή του ξύλου ανάλογα με τις αλλαγές της υγρασίας και της θερμοκρασίας. Εκτός από την προληπτική απεντόμωση και την αντικατάσταση των καρφιών, αφαιρέθηκαν τα στρώματα επιζωγραφίσεων από το πρόσωπο και το στήθος. Η συντήρηση ολοκληρώθηκε με την αισθητική αποκατάσταση του ακρόπρωρου. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #366;">Ενημερωτικές στήλες και απόψεις: </span> <span class="title">Aρχαιολογικά Nέα</span> <span class="author">Συντακτική Επιτροπή περιοδικού Αρχαιολογία</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-17.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20581"></div> <div class="text text_20581"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/6-17.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Το μικρό θέατρο της αρχαίας Αμβρακίας, στο κέντρο της Άρτας.</span> </span> Η παράθεση είναι ενδεικτική. Για το πλήρες κείμενο της στήλης, δείτε το συνημμένο αρχείο pdf. <h2>Ειδήσεις</h2> Λαξευτός τάφος με πλούσια κτερίσματα ήρθε στο φως στο γεωμετρικό νεκροταφείο της Κνωσού – Μυκηναϊκοί τάφοι βρέθηκαν στη Μεσσηνία, ο ένας με διάμετρο 8 μ. – Στην περιοχή Άγ. Γεώργιος Νικήτης της Χαλκιδικής βρέθηκε και δεύτερη παλαιοχριστιανική βασιλική – Η πλατεία Λυσικράτους «ανοίγει» και φανερώνει μνημεία διαφόρων εποχών – Στην Άρτα αποκαλύφθηκε τμήμα θεάτρου των ελληνιστικών χρόνων <h2>Συνέδρια</h2> Το Η΄ Διεθνές Συνέδριο Ελληνικής και Λατινικής Επιγραφικής έγινε στην Αθήνα, 3-9 Οκτωβρίου 1982 – Η Εταιρεία Πελοποννησιακών Σπουδών οργάνωσε το Β΄ Τοπικό Συνέδριο Μεσσηνιακών Σπουδών στην Κυπαρισσία, 27-29 Νοεμβρίου 1982 <h2>Βιβλία</h2> Γ. Χουρμουζιάδης, Π. Ασημακοπούλου, Κ.Α. Μακρής, Μαγνησία, το χρονικό ενός πολιτισμού, Αθήνα 1982 – Ιωάννα Κριτσέλη-Προβίδη, Τοιχογραφίες του θρησκευτικού κέντρου των Μυκηνών, Αθήνα 1982 – L.D. Reynolds, N.G. Wilson, Αντιγραφείς και φιλόλογοι. Το ιστορικό της παράδοσης των κλασικών κειμένων, ΜΙΕΤ, Αθήνα 1981 – Henri Focillon, Η ζωή των μορφών, Νεφέλη, Αθήνα 1982 – A. Amandry, Η Ελληνική Επανάσταση σε γαλλικά κεραμεικά του 19ου αιώνα, Αθήνα 1982 <h2>Εκθέσεις</h2> Στα Ευρωπάλια 1982 που έγιναν στο Βέλγιο ξεχώρισαν τρεις εκθέσεις: «Τέχνη των Κυκλάδων από το 3200 έως το 2000 π.Χ.», «Άνθρωποι και θεοί της αρχαίας Ελλάδας από το 1000 ως το 30 π.Χ.» και «Αίγλη του Βυζαντίου από το 330 ως το 1453» – «Άνθρωποι, θεοί και ήρωες της Ελλάδας» ήταν το θέμα της έκθεσης αρχαίας ελληνικής κεραμικής που οργανώθηκε στη Ρουάν της Γαλλίας (23 Οκτωβρίου 1982-31 Ιανουαρίου 1983) <h2>Νεοελληνικές βαρβαρότητες</h2> Την ονομαστή βενετσιάνικη οχύρωση της Κέρκυρας, το Παλιό Φρούριο με τους προμαχώνες που πλαισιώνουν την πύλη του, αφήνει να καταρρέουν η αναλγησία του Ελληνικού Κράτους – Έξω από την Κόρινθο, στη θέση Λέχαιο όπου ανασκάφηκε η «Βασιλική του Λεωνίδα» και άλλα παλαιοχριστιανικά κτίσματα, πλάι σε τρία κτίρια τεράστια και κακοφτιαγμένα ανεγείρεται γιγάντια οικοδομή που και την επέκταση της σιδηροδρομικής γραμμής θα εμποδίσει και το τοπίο θα τραυματίσει </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #ee8acc;">English summaries: </span> <span class="title">A brief survey of the 5000 years of Athens as a city</span> <span class="author">Julia Fotopoulou-Lagopoulou, John Travlos</span> <div class="open_text open_text_45095"></div> <div class="text text_45095"> <p> 150 years ago the overcrowded modern Greek capital, occupied by three million inhabitants was a modest town of 4.000 people. The rapid and irregular growth of population is primarily responsible for the problems Athens faces today, since the town-plan and mechanisms for organization and function proved inadequate to serve the needs created by such growth. In the 15th century BC, the mythic King Cecrops laid the foundations for the city of Athens – and consequently of Attic civilization – on the Acropolis hill where later, in the Mycenaean period, Thesaeus, another mythic king, subordinated all the settlements of Attica under a central power. As Athens developed, the main public functions were concentrated in the Agora, which became the nucleus of the city, while religious life was located on the Acropolis. Certain laws affecting the future of Athens in a positive way were made by Solon around 600 BC.The annexation of the opponent city of Eleusis played an important part , while an impressive work of architecture and town-planning, the New Agora, started to materialize. The tyranny of Peisistratus, in 560 BC, brought a boom commerce and shipping which lasted until 508-507, when Cleisthenes restored democracy. In the years of Pericles (460-429 BC) democracy continued to evolve in a perfect tripartite scheme; elected citizens as legislative assembly – the Parliament, the judicial power – the Hiliaia court. The increased power of Athens, that emerged triumphant from the Persian Wars and expanded its boundaries through colonization, seriously bothered rival towns, Sparta and Corinth. Thus, the Peloponnesian War (431-404) came as a natural result of Athenian expansion and ended with the destruction of Athenian supremacy and the complete victory of Sparta. Throughout the 4th century, Athens tried in vain to regain its diminished power which, of course, was unable to resist Philip of Macedonia. In 228 BC Athens was on good terms with the Romans, but in spite of this compromise, the celebrated city did not avoid destruction by Sulla in the 1st century BC. Although destroyed by the Romans, Athens continued to be an intellectual and educational Centre with famous schools attended by young people from all over the empire. The high esteem in which Roman emperors held classical civilization benefited Athens finally in the 2nd century A.D. The emperor Hadrian improved the living standards of the city with a series of public works, temples etc. The fall of the Roman empire had a bad effect on Athens that was once more destroyed by the Eruls in 267 AD. However, the final blow to the city of humanism was given by Christianity. In 529 BC. the Byzantine emperor Justinian banned every activity of the philosophical schools and either closed down or altered to Christian all the pagan temples. From 1205 until the Turkish occupation the city was successively ruled by various foreign invaders. The Turks occupied Athens peacefully and through the privileges assigned to the city, they contributed to its development. In 1687 the Venetians under Morozini destroyed Athens once more and the city was temporarily abandoned by its inhabitants. Better days came in the 18th century, when commerce and handicrafts came to Greek hands. In 1833, two years after its liberation, Athens was proclaimed capital of Greece and hence a new phase for its development commenced. The first town-plan of Athens was ready in 1833 but never fully materialized. However, the basic axes of the present town-plan were drawn up and the main squares were formed. The period between 1909 and 1950 were years of war and internal political upheaval and of change that in every way greatly affected the development of the city . Both Greek territory and the population became more than twice as large and new urban and commercial Centres were created. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The political evolution of ancient Athens</span> <span class="author">Dimitris P. Papachristou</span> <div class="open_text open_text_45097"></div> <div class="text text_45097"> <p> Athens was unique among all other city-states of ancient Greece in its search for achievement of the perfect social and democratic system of administration. The rural character of production in Attica led the classes that were in possession of the means of production into a perpetual struggle with the slaves . Therefore, for the sake of peace among the classes, the establishment of a central state organization became necessary. Kingship was succeeded in government by an oligarchy formed of aristocrats while legislative and judicial bodies were formed to reinforce stability. The increasing powers held by citizens in politics contributed to the progressive decrease of the power of aristocracy in government. In timocratic government, a version of oligarchy, political privileges were assigned to citizens who wished to exercise public power on the basis of their income. The introduction of certain radical measures by Solon, like the annulment of debts, the consolidation of land, the ban on mortgages and the development of commerce changed the relation of citizens to private property and increased general welfare. However, the social division brought about by Solon based on economic criteria resulted in the creation of rival factions distinguished by their places of settlement. Finally, Peisistratus, the leader of the “mountainous” faction installed tyranny, a form of administration that endorsed one man with absolute power, including, nevertheless, certain democratic elements. However, Cleisthenes contributed greatly to the establishment of democracy by introducing the institution of local self-administration, which stands until today as one of the foundations of democracy. Thus, the fifty deputies elected from each of the ten municipalities of Attica and constituting the body of the “Boule” as well as the democracy-defending mechanism of ostracism extinguished the power of aristocracy and guaranteed the smooth functioning of Democracy. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Athens, birthplace of the theatre</span> <span class="author">Clairie Eustratiou</span> <div class="open_text open_text_45099"></div> <div class="text text_45099"> <p> The history of the theatre began in Greece with the cult of Dionysus. This cult came from northwest Asia Minor and despite reactions, it was finally accepted and introduced to Attica in the 6th century BC. The rural character of the cult was apparent in the ritual that displayed a cyclical dance performed by men disguised as satyrs,singing the dithyramb. The festival of the Great Dionysia was held in Athens annually in honor of Dionysus, where performances of drama narrating the life and cult of the god were included in whch the main role was played by the chorus. This was the situation until 534 BC when Thespis introduced tragedy and the first actors (hypocrites). By the 5th century, when tragedy achieves a social status, three actors performed on stage, while the chorus commented on their actions and sayings. The religious character of drama gradually diminished and the three great tragic poets, Aeschylus, Sophocles and Euripides produced plays financed by the city. The roles were exclusively played by men wearing masks. The theatrical performances were initially staged in the orchestra of the Agora and later in the theatre of Dionysus at the foot of the Acropolis. The development of comedy also related to the cycle of the dionysiac cult running a parallel course to that of tragedy. Aristophanes, its main representative, drew the material for his plays from his contemporary everyday life and reality. Tragedy as theatrical form died out in the 4th century, while comedy continued to be performed and reached its peak in the Hellenistic period. The "new comedy" under Menander gave to theatre its final form, lasting until today. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The site of Kerameikos and the German Archaeological Institute</span> <span class="author">Ursula Knigge</span> <div class="open_text open_text_45101"></div> <div class="text text_45101"> <p> The cemetery of Kerameikos on the west boundaries of Athens was in 479 -8 B.C. divided by the Themistoclean walls into two parts, the one included inside the city walls, the other lying outside. The Greek excavation of 1871 brought to light the landmark of Kerameikos, with the inscription ΟΡΟΣ ΚΕΡΑΜΕΙΚΟΥ. In 1913 the Greek government conceded to the German Archaeological Institute the right to excavate the site. The excavations that followed gave impressive results and brought to light finds like the “Pompeion”, the place where the vessels used in the Panathenaic Procession were kept, the Dipylon, the sacred gate, the tomb of the Spartans who were killed in the battle of Piraeus in 403 BC, and last but not least, the most important necropolis of Attica of the Geometric period (10th to 8th century BC). This first phase of excavation lasted until 1930, while a second one was resumed in 1956. Seven thousand shards inscribed with names of Athenians sent into exile, a building decorated with rich terracotta ornaments as well as other finds that echo the everyday life in ancient Athens belong, among others, to the second phase of excavation. The portable archaeological finds were exhibited in a small museum founded in 1936, and enlarged in 1963. Furthermore, the site of Kerameikos was properly arranged so as to regain, as fully as possible, the aspect held in antiquity. Trees and bushes were planted to mark the topography and the wild vegetation that destroys stone and especially limestone, was pruned. Needless to say, the major factor responsible for the deterioration of limestone is atmospheric pollution, especially high in the area, due to the neighboring gas factory that produces CO2. Inscriptions that survived for centuries have suffered severe destruction during the last thirty years. Only the small-scale monuments that have been kept in the museum will be rescued. Therefore, the German Archaeological Institute has undertaken a “rescue project” by safeguarding the small monuments in the museum and replacing them in the open air by exact replicas. Unfortunately, the museum is inadequate in size to accommodate the great number of valuable items and thus the need for its expansion has become more than urgent. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The Dipylos wine-jug</span> <span class="author">Christos Boulotis</span> <div class="open_text open_text_45103"></div> <div class="text text_45103"> <p> The Dipylos wine-jug (750-735 BC) has brought to us the most ancient example of alphabetical writing and it took its name from the workshop of the “Dipylos craftsman” belonging to the late geometric period. The workshop’s chief craftsman specialized in memorial,funeral urns which were put as markings on graves at the Kerameikos cemetery.The wine jug’s rounded surface is decorated with horizontal bands of script and on the jug’s neck there is a picture of a slender deer, grazing.On the dark zone of the jug’s shoulder the inscription starts to appear, incised and not written, and it reads from right to left. 47 letters taken from the north Semitic language form words that cannot be separated from each other.The letterX which does not exist in the Phoenician alphabet, here makes its first appearance.The first of the two sentences is easily read. “Whoever out of all the dancers now dances with more grace”.The main part of the sentence that follows is almost illegible.It seems to be a reasonable assumption that the vessel was a prize for the best dancer, later to be put on his grave as a funerary gift.The inscription echoes Homeric verse not only because of its epic vocabulary but also because of the verse it is in. The line in.the first sentence is in the dactylic exametre while the second sentence is in the adonian metre.The variation in verse is similar to that found in the second most ancient inscription in existence, carved on a cup belonging to the late geometric period coming from Pithei kouses (Ischia, Southern Italy) dating from around 720 BC.Freed of any sacred character writing spread like wildfire with the dawn of the 7th century BC. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Hadrian’s Gate</span> <span class="author">Philippe Fraisse</span> <div class="open_text open_text_45104"></div> <div class="text text_45104"> <p> Hadrian’s Gate, a characteristic monument of the city of Athens, could be easily incorporated and function in the life of the modern city. The necessary modifications for this accomplishment are simple; the neighboring street pavements could be properly marked so that people passing by could feel that they were accessing a distinct zone; certain axes to and from the Gate could be stressed by three alleys; furthermore, the entrance to the site of the temple of Olympian Zeus could be transferred to the axis of the Gate. These simple modifications are easily realized and would reassign to Hadrian’s Gate its original symbolism, that of the boundary between old (Acropolis) and new city (lower city). </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Interventions on the historic monuments of Athens</span> <span class="author">Nicholas Cholevas</span> <div class="open_text open_text_45105"></div> <div class="text text_45105"> <p> This article attempts to discuss critically certain negative aspects of the refurbishing of the historic monuments of Athens. Change of usage of a historic building during restoration often destroys the building’s architectural potential, especially when the inner layout is thoroughly modified and when integral parts of the initial design are ignored. In Athens, where property is an investment, the issues of conservation of buildings, of their restoration and incorporation of traditional buildings into their surroundings must become the object of serious study. Where the current approach to the making-over of old buildings is concerned integration of a building or of a group of buildings into the town plan should be guaranteed for the more effective perpetuation of architecture as an element of self-knowledge for a nation. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The effects of atmospheric pollution on the deterioration of ancient monuments</span> <span class="author">Theodore Skoulikidis</span> <div class="open_text open_text_45108"></div> <div class="text text_45108"> <p> The marbles of the Acropolis, the symbol of the city of Athens, apart from other causes of deterioration have heavily suffered recently from the onset of atmospheric pollution hanging over the Greek capital. The text that follows is based on the report of the Professor of the National Technical University Th. Skoulikidis made during the International Conference on Environmental Pollution, held in Thessaloniki between 21 and 25 September 1981. Emphasis has been given by the editor to the part concerning the effects of atmospheric pollution on limestone and especially on marble. There are six main kinds of limestone and marble deterioration caused by atmospheric pollution and its attack: 1. Water freezing and expanding in the fissures thus causing the stone to cracking. 2. Erosion caused by suspended particles. 3. Biodeterioration. 4. Marble cracking produced by the corrosion of steel clamps and junctions introduced either during construction or, mainly, restoration. 5. Attack by acids contained in the atmosphere that, combined with rain-water, result in dissolution of the stone. 6. Attack by SO2 that, in absence of rain water, creates a gypsum formation (sulfation) on the stone surface. The study of the latest case, that of sulfation, proved that the sulfated film on the marble surface contained 80-97% gypsum, while the thickness of gypsum film measured by a new method, the “pin probe method” – that of Prof. Skoulikidis’ group- was found 1-15 mm. The comparison of ancient statues in their present situation to old photographs or modules made ten to sixty years ago, led to the conclusion that the severe deterioration started twenty to twenty-five years ago, a period that coincides with the intense industrialization of the area of Athens and, consequently, with the increase of pollution. Moreover, it was observed for the first time that the sculpture details have been preserved, as if printed, on the thin gypsum film. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Museums in Athens</span> <span class="author">The editors of the Archaeologia journal</span> <div class="open_text open_text_45109"></div> <div class="text text_45109"> <p> Museums in Athens of archaeological and other interest, are presented here. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">An interview with Melina Mercouri, Greek minister for culture and sciences</span> <span class="author">Andreas Ioannides</span> <div class="open_text open_text_45111"></div> <div class="text text_45111"> <p> Melina Mercouri answers questions put to her by Andreas Ioannides.Sartre’s saying that “socialism is a kind of humanism”, and the position taken that social change is something irreparably bound to the cultural development of a country,determine the ministry’s objective,namely that of restoring a national identity to Greek matters of culture, of promoting democratic procedures ,and of bringing a socialist administration to Greece, including the parts of the country that are outside of the centre.This policy reflects on all matters of culture,on museums,the theatre, the arts, the cinema, music, and literature.Museums are conceived as places that instruct as well as entertain, as for archaeology, “this”, the minister adds, “is something that brings a kind of self-knowledge”. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Inscriptions of the public and private life of the ancient Greeks</span> <span class="author">Vassa Kontorini</span> <div class="open_text open_text_45112"></div> <div class="text text_45112"> <p> Greek inscriptions present a rich variety in content since they refer to many aspects of the public and private life of the ancient Greeks. The information they supply demonstrates, corroborates or establishes the relevant texts of ancient writers. The fact that an inscription is almost always an original document makes the information supplied exceptionally valuable and often unique. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Mosaics (part III)</span> <span class="author">Dimitri Chrysopoulos</span> <div class="open_text open_text_45113"></div> <div class="text text_45113"> <p> The techniques that are in use nowadays for the restoration of mosaics vary,depending on whether the mosaics decorate a wall or floor. We are dealing here with the restoration of floor mosaics. Floor mosaics usually make their appearance in the course of an excavation and soon thereafter the restoration work commences; cleaning of the surface, drawing of its decoration, recording of its status in photographs. In the next phase, a strong fabric is pasted onto the mosaic surface to stabilize and hold together its tesserae. Thus, the mosaic is ready for the next step, to be taken if judged necessary; detachment from the ground. The cleaning of the bottom of the mosaic follows and then the mosaic either is placed on a specially prepared bed or is fixed in frames, in the case of its being transferred to a museum. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Koufonisi Island, the Delos of the Libyan sea</span> <span class="author">Nikos P. Papadakis</span> <div class="open_text open_text_45115"></div> <div class="text text_45115"> <p> Koufonisi Island, covered today with sand and bushes, lies close to the southeast shore of Crete. From the Middle Ages until today there is no mention that the island was ever inhabited permanently. However, scattered ancient remains brought the island to the attention of the English admiral and traveler T.B. Spratt in the mid 19th century. His itinerary and visit was repeated by the English archaeologists Bosanquet and Curley in 1903 and by the American A. Leonard Jr. in 1970. The definite conclusion all the above travelers reached was that Koufonisi was identical to the island Lefki of antiquity for which the people of Itanos and Hierapytna were contending, as it is referred in the famous “Inscription of Magnetes” of 112-111 B.C. Excavations and archaeological research have since 1976 taken the responsibility to answer to the questions obviously leading to the above conclusion and the result is undoubtedly impressive: An entire theatre that could have housed a thousand spectators, a temple still containing fragments from the colossal cult statue; two private houses with 17 rooms decorated with mosaics and colourful walls, a system supplying water to the city through a series of vaulted cisterns and built pipes, a Minoan acropolis, cemeteries, and last but not least, the city of Lefki itself. Thus, slowly but steadily is unveiled the short but impressive presence of this small island near eastern Crete. Judging from the finds so far one can say that Lefki, being one of the major Centres of processing and trading in purple, a symbol of authority and economic power, soon became the object of rivalry among its neighbors. A series of diplomatic intrigues and fights had occurred over the dominance of this prolific island. Later, when its sources of prosperity were depleted, the people of Lefki were exterminated through arms and fire. An invasion in the 4th century A.D. burnt the historic island to the ground. On the basis of the existing ruins, the importance it had for its neighbors and the fact that it was never again inhabited after its destruction, we may describe Koufonisi quoting a western journalist as "the Delos of the Libyan Sea". </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The influence of the miniatures of the manuscript of Kokkinovaphos on the wall -painting of Dilios.Two examples</span> <span class="author">Thetis Xanthaki</span> <div class="open_text open_text_45117"></div> <div class="text text_45117"> <p> The Monastery of Hagios Nicolaos Dilios was built in the 13th century AD on the island of the Lake of Ioannina and was decorated with superb frescoes in 1543. The frescoes of the Catholikon are important not only for their artistic quality but primarily for their iconography. The 23 scenes of the narthex dedicated to the Life and Death of the Virgin as well as the iconographic relation of a number of scenes with the miniatures of the 12th century manuscript of Jacob Kokkinovaphos contribute to the unique character of this wall-painted humble church. The number of scenes places the monument among the three first of Orthodoxy exhibiting such a rich cycle of the Life of the Virgin. While the close iconographic relation between the frescoes and the manuscript, ranging from characteristic details - such as the youngest son of Joseph in the scene of the arrival of the Virgin at the House of the Elect - to entire scenes - such as the thanksgiving prayer of Anna - distinguishes the painting of the narthex as a "direct" successor of the tradition of the manuscript. The case is of exceptional importance since the two works were executed in areas distant from one another (northern Greece - Asia Minor), in different media, in the 16th and 12th century respectively. Moreover, we lack until now any intermediary work of painting that could serve as a link in time or space between the miniatures and the frescoes. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Manika, a settlement and cemetery of the Early Helladic Period</span> <span class="author">Adamantios Sampson</span> <div class="open_text open_text_45120"></div> <div class="text text_45120"> <p> For many years it has commonly been accepted that the prehistoric settlement of Manika occupied the entire peninsula of the same name five kilometers north of Chalcis at Euboea. A part of the settlement’s cemetery was excavated in 1904, but, until recently, the location of the settlement itself had not been identified. The excavations of 1982 were carried out far from the peninsula in three distant spots (see map). These uncovered well-preserved Early Helladic buildings (at a depth of 0,20 m), private dwellings and a workshop (2). The surface prospection in the excavated areas also located buildings of the same period and thus the existence of an early Bronze Age town extending on at least 200-250 acres beyond the peninsula was proven. The expansion of the town was probably due to the maritime, commercial and technical activities of its inhabitants. Furthermore, 21 vaulted tombs have been recently excavated in the area. They were carved in the hard rock and they are similar to the tombs excavated in 1904. The cemetery of Manika covers a wide are and dates back to the early part of Early Helladic II and also to the last part of the Early Helladic III period. The tombs are water-tight and display human skeletons in cross-legged positions and a number of burial offerings, most of them originating from the Cyclades and the East. There are imported vessels, products of exchange in the Aegean area. The tombs of the rich are distinguished from those of the poor by their construction and the quality of offerings they contain. Most of the vessels found in the tombs are absent from the settlement. This can be either incidental or due to the burial customs dictating that only precious, imported vessels could serve as offerings. However, the tombs are monumental and prove, in a way, the prosperity of the inhabitants of the settlement, that flourished during the Early Helladic II period. The Helladic character of the settlement and the cemetery of Manika is clear although the relation held with the Aegean and the East are obvious. After the recent archaeological finds, the theory that Manika could have been a Cycladic colony no longer seems to be correct. Manika was an important settlement through which bronze and obsidian was imported to Euboea, Boeotia and probably to Thessaly. The Neolithic settlements of Euboea were communicating with the Aegean area from the 4th millennium BC. The civilization of Euboea in the Early Helladic II period can be considered as the successor of the culture of Attica – Euboea Kephala, a part of the wider Aegean civilization of the last Neolithic age. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The Prow-statue known as the “Themistocles”</span> <span class="author">Antonios Paterakis</span> <div class="open_text open_text_45121"></div> <div class="text text_45121"> <p> The collection of the Historic Ethnologic Society of Greece comprises, among its other exhibits, a number of figurehead prow-statues from ships used during the Greek Revolution of 1821. The prow-statues, carved by specialist craftsmen who had their workshop close to shipyards, probably originated not from Greece but also from workshops located abroad, like Trieste, where a Greek colony prospered. Distinct among the prow-statues of the collection is the so-called “Themistocles” from the ship that went by the same name, belonging to the Hadji-Janni Mexi family from Spetses. Carved on a trunk of a coniferous tree, the statue consists of a central and three adjusted parts. We are dealing here with its restoration and aesthetic presentation. After a prow-statue was carved, it was painted with minium (to be better protected from sun and sea) and then with colours. However every time the ship was repaired, the prow-statue was also repainted and, as a result today, certain statues display seven to eight successive layers of painting. The damages of the “Themistocles” can be classified as follows: 1. Damages caused by prolonged exposure to sun and sea that destroys the painted surface. 2. Wood decay caused by wood-eating microorganisms, like termites and moths. 3. Damage caused by the mutability of environmental conditions. 4. Damage caused by rusty nails. During the course of restoration the successive layers of overpainting were removed and the original painted surface was uncovered. The metal nails were replaced by wooden ones, while for aesthetic reasons, the damaged, lost parts of the wood were replaced with polyurethane resin. Finally, the wood underwent a preventive insecticide treatment. An aesthetic presentation of the restored prow-statue followed; where it was judged absolutely necessary, the statue was painted with water-colours so as to regain more or less its original overall effect. </p> </div> </div> </div> </div> <div id="is_id_1146" class="issue-position"></div> <div id="issues_repeat_for_issue"> <div id="top_issue_title_bar"> <div id="issue_cover_left"> <div class="cover_img"><img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/007-normal.jpg" width="113" /></div> </div> <div class="title_text">Τεύχος <span class="number">7</span>, Μάιος 1983 <span class="pages">No. of pages: 114</span></div> </div> <div id="issues_posts_articles"> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #366;">Κύριο Θέμα: </span> <span class="title">Προϊστορικοί οικισμοί στη Θεσσαλονίκη</span> <span class="author">Δημήτριος Γραμμένος </span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-1.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20585"></div> <div class="text text_20585"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-1.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Προϊστορικός οικισμός Λεμπέτ.</span> </span> Εντός των βυζαντινών τειχών της πόλης δεν έχει βρεθεί προϊστορικός οικισμός. Η κατοίκηση ήταν συνεχής σε ένα τοπίο που είτε ήταν ανάλογο με τα σημερινά παράλια της Δ. Χαλκιδικής ή, στις εκβολές του Αξιού και του Γαλλικού, ήταν αποκλειστικά πεδινό. Οι οικισμοί, κάτω από ομαλό ή απότομο γήλοφο (τούμπα), ήρθαν στο φως από ξένες αρχαιολογικές σχολές. Μνημονεύονται ο Γάλλος Rey, οι Άγγλοι Heurtley και Wardle, ο Γερμανός Hänsel. Οικισμοί βρέθηκαν στη Σταυρούπολη, την Άνω Τούμπα, την Ευκαρπία (Λεμπέτ), την Πυλαία και το Μικρό Καραμπουρνού. Παρά τις ανάλογες εργασίες ελλήνων αρχαιολόγων, διαπιστώνεται εγχώριο έλλειμμα γνωσιολογικό, μεθοδολογικό και συντονιστικό. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Η Θεσσαλονίκη στην αρχαιότητα</span> <span class="author">Ευτέρπη Μαρκή</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-2.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20614"></div> <div class="text text_20614"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-2.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Ο Διόνυσος, η Μαινάδα, ο Διόσκουρος, ο Γανυμήδης, ο Δίας και η Αύρα της Incantada.</span> </span> Στη θέση της Θέρμης, ο Κάσσανδρος ιδρύει, γύρω στο 316 π.Χ., μια πόλη με το όνομα της γυναίκας του Θεσσαλονίκης. Τα ελληνιστικά ευρήματα είναι κυρίως κινητά και προέρχονται από τάφους. Τα σημαντικότερα μνημεία ανήκουν στη ρωμαϊκή περίοδο, αν και το Σεράπειο είχε ήδη ιδρυθεί στους ελληνιστικούς χρόνους. Το κατωφερικό έδαφος διασπά την Αγορά σε δύο πλατείες, ενωμένες με στοά γνωστή ως Incantadas ή Είδωλα. Στη βόρεια πλατεία αποκαλύφθηκε το Ωδείο της πόλης. Στην αγορά βρέθηκαν επίσης λείψανα της βιβλιοθήκης. Πολλά είναι τα λουτρά. Από τις κατοικίες, ξεχωρίζει ψηφιδωτό δάπεδο αυλής που απεικονίζει την κοιμώμενη Αριάδνη με τον Διόνυσο και την αρπαγή του Γανυμήδη. Οι τάφοι είναι πολλών τύπων: επιτύμβιες στήλες, επιτύμβιοι βωμοί και μαρμάρινες σαρκοφάγοι για την αστική τάξη, τάφοι κεραμοσκεπείς για τα λαϊκά στρώματα, τάφοι κτιστοί κιβωτιόσχημοι, τάφοι καμαροσκεπείς. Η πόλη τειχίστηκε και πάλι με αφορμή τις επιδρομές των Γότθων, που άρχισαν το 254 μ.Χ. Το Γαλεριανό συγκρότημα, με τον Ιππόδρομο, το Ανάκτορο, την Καμάρα και τη Ροτόντα, χρονολογείται στις αρχές του 4ου αιώνα μ.Χ. Η Καμάρα, ή θριαμβικό τόξο του Γαλέριου, διακοσμείται με ιστορικά ανάγλυφα που εικονίζουν τους πολέμους του εναντίον των Περσών και την εδραίωση της ειρήνης στα χρόνια της τετραρχίας. Η Ροτόντα, κυκλικό κτίριο, στεγασμένο με θόλο, μάλλον ναός παρά μαυσωλείο, θυμίζει το Πάνθεον της Ρώμης. Είκοσι χρόνια μετά το μαρτύριο του Αγίου Δημητρίου (303 μ.Χ.), ο Μ. Κωνσταντίνος κατασκευάζει στόλο και ιδρύει στην πόλη μεγάλο λιμάνι. Στον ίδιο αιώνα χρονολογείται σταυρικό ταφικό μαρτύριο, από τα πρωιμότερα του είδους. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Η βυζαντινή Θεσσαλονίκη και τα μνημεία της (παλαιοχριστιανικά χρόνια)</span> <span class="author">Δημήτρης Ναλπάντης</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-3.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20617"></div> <div class="text text_20617"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-3.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Άγιος από τον τρούλλο της Ροτόντας.</span> </span> Στα τέλη του 4ου ή, κατά άλλους, στα μέσα του 5ου αιώνα, κατασκευάζεται η βυζαντινή οχύρωση που αποκρούει τις αλλεπάλληλες επιδρομές των Γότθων, των Οστρογότθων και, αργότερα, των Ούννων. Στην εκπνοή του, ο 4ος αιώνας σημαδεύεται από μεγάλη σφαγή στον Ιππόδρομο με χιλιάδες θύματα. Τόπος καταραμένος πια, ο Ιππόδρομος δεν ξαναλειτούργησε. Η ακμή και ακτινοβολία του 5ου αιώνα στηρίζεται στην ανάδειξη της πόλης σε κομβικό σημείο εμπορίου, σε κέντρο διοικητικό αλλά και θρησκευτικό που διεκδικείται από τον Πάπα. Ενδεικτική είναι και η ύπαρξη νομισματοκοπείου αλλά και εργοστασίου όπλων. Τότε ανθούν τα τοπικά εργαστήρια γλυπτικής και ψηφιδωτών. Λαμπρό δείγμα ψηφιδωτής διακόσμησης προσφέρει η Ροτόντα. Τρίκλιτη δρομική βασιλική είναι η Αχειροποίητος, ο παλιότερος καλύτερα σωζόμενος ναός της Ανατολής. Η παλαιοχριστιανική βασιλική του Αγ. Δημητρίου πιθανολογείται πως ήταν είτε τρίκλιτη είτε πεντάκλιτη με εγκάρσιο κλίτος. Στο εκκλησάκι του Οσίου Δαυίδ, πρώην καθολικό της Μονής Λατόμου, σώζεται περίφημο ψηφιδωτό του Χριστού. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Η βυζαντινή Θεσσαλονίκη και τα μνημεία της (η μεσοβυζαντινή πόλη)</span> <span class="author">Δέσποινα Ευγενίδου</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-4.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20620"></div> <div class="text text_20620"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-4.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Ο Αλέξιος Α΄ Κομνηνός αντιμετωπίζει τους Νορμανδούς.</span> </span> Η μεσοβυζαντινή Θεσσαλονίκη από τον 11ο έως και τον 13ο αιώνα αναπνέει τους πολέμους εναντίον των Βουλγάρων. Ο Βασίλειος εγκαθιστά στην πόλη το στρατηγείο του. Στις στιγμές μεγαλείου που έπονται, χτίζεται η Παναγία των Χαλκέων με την Ανάληψη στον κεντρικό τρούλο. Ο Αλέξιος Α‘Κομνηνός εγκαθιστά εδώ το στρατηγείο του στη διάρκεια του πρώτου Νορμανδικού πολέμου. Την περίοδο αυτή, ήδη πολυπολιτισμική, η πόλη αριθμεί 100.000 κατοίκους ενώ το εκτεταμένο εμπορικό της κέντρο θυμίζει ανατολίτικο παζάρι. Την ανάπτυξη αυτή διακόπτει η επιδρομή των Νορμανδών το 1185. Ισορροπώντας πολιτικά ανάμεσα στους Βούλγαρους, την αυτοκρατορία της Νικαίας και το Δεσποτάτο της Ηπείρου, η πόλη διανύει τον 13ο αιώνα. Ζωγράφοι από τη Θεσσαλονίκη, το μεγαλύτερο καλλιτεχνικό κέντρο στη διάρκεια της Λατινοκρατίας, εργάζονται στη Σερβία, ίσως και στη Βουλγαρία. Η επαφή με τη Δύση, το εμπόριο και η αναπτυσσόμενη βιοτεχνία ευνοούν την ανάπτυξη μιας μεσαίας τάξης και την αυτάρκεια της πόλης. Τελικά, το λίκνισμα ανάμεσα σε Ανατολή και Δύση τρέφει τη «νύμφη του Θερμαϊκού». </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Η βυζαντινή Θεσσαλονίκη και τα μνημεία της (η Θεσσαλονίκη την εποχή των Παλαιολόγων)</span> <span class="author">Θανάσης Παπαζώτος</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-5.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20625"></div> <div class="text text_20625"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-5.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Ναός του Αγίου Νικολάου των Ορφανών.</span> </span> Η έντονη φιλολογική παραγωγή και τα μνημεία της «Παλαιολόγειας Αναγέννησης», ξεπηδούν μέσα από μια ταραγμένη πολιτική περίοδο που βλέπει τους «δυνατούς» να διεκδικούν μέρος της αυτοκρατορικής εξουσίας. Στο διάστημα της αστάθειας και των εμφυλίων πολέμων, η Θεσσαλονίκη, πριν υποκύψει στους Τούρκους το 1430, αλλάζει συνεχώς χέρια. Ο λαός εξεγείρεται εναντίον των δυνατών. Οι Ζηλωτές νικούν και η πόλη αυτοδιοικείται για μία περίπου δεκαετία (1342-1350). Τα ίδια χρόνια εμφανίζεται η έριδα ανάμεσα στον Γρηγόριο Παλαμά, εκπρόσωπο των Ησυχαστών, και τον εκπρόσωπο της δυτικής σχολαστικής θεολογίας, μοναχό Βαρλαάμ. Το 1303 διακοσμείται το παρεκκλήσι του Αγίου Ευθυμίου στο ναό του Αγίου Δημητρίου. Οι τοιχογραφίες του συγκρίθηκαν με εκείνες του Μανουήλ Πανσέληνου στο Άγιον Όρος και προσδιόρισαν το ύφος της Μακεδονικής Σχολής. Λίγο αργότερα χτίζεται ο σημερινός ναός των Αγίων Αποστόλων, εξαιρετικό δείγμα αρχιτεκτονικής. Μετά την καταστολή του κινήματος των Ζηλωτών, χτίστηκαν η Μονή των Βλατάδων και ο μικρός ναός της Μεταμόρφωσης του Σωτήρα κοντά στην Καμάρα. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Οι σεισμοί και τα επακόλουθά τους</span> <span class="author">Χρυσάνθη Τσιούμη</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-6.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20628"></div> <div class="text text_20628"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-6.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Υποστήλωση της ΒΔ γωνίας της Αχειροποιήτου.</span> </span> Ο σεισμός του 1978 στη Θεσσαλονίκη προσφέρει στη συγγραφέα την αφορμή να εκφράσει τις σκέψεις και τις ανησυχίες της, να διαπιστώσει τις ελλείψεις και τα νομοθετικά κενά που οφείλει να αντιμετωπίσει η Πολιτεία για να διασώσει τα μνημεία της πόλης. Η Θεσσαλονίκη αποκάλυψε ότι οι ζημιές από σεισμό θα ήταν πολύ μικρότερες, αν η συντήρηση των μνημείων είχε ήδη εξασφαλίσει τη στατική τους επάρκεια. Ότι η Αρχαιολογική Υπηρεσία πάσχει όχι μόνο από πενιχρή χρηματοδότηση αλλά και από την ανυπαρξία κατάλληλου επιστημονικού και εργατοτεχνικού προσωπικού. Και για τους δύο αυτούς λόγους, οι αρχαιολόγοι συνεργάστηκαν τότε με το Υπουργείο Δημοσίων Έργων. Όταν, 18 μήνες αργότερα, το έργο ανατέθηκε στη Βυζαντινή Εφορεία Αρχαιοτήτων, οι στατικές μελέτες σταμάτησαν ελλείψει πολιτικών μηχανικών. Μεταξύ άλλων προτείνονται η θέσπιση μεταπτυχιακού τμήματος αναστηλωτικών σπουδών, υπηρεσιακά σεμινάρια μετεκπαίδευσης, ανανέωση του προπολεμικού αρχαιολογικού νόμου, αποκέντρωση των αρμοδιοτήτων προς τις περιφέρειες. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Η θέση των μνημείων μέσα στη σύγχρονη Θεσσαλονίκη, προτάσεις για αξιοποίηση</span> <span class="author">Ευτυχία Κουρκουτίδου-Νικολαΐδου</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-7.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20631"></div> <div class="text text_20631"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-7.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Το Μπεζεστένι της Θεσσαλονίκης.</span> </span> Τι ρόλο επιφυλάσσουμε στα μνημεία σε ένα υποβαθμισμένο οικολογικά περιβάλλον; Τα εξοστρακίζουμε; Τα επιδεικνύουμε ως έργα τέχνης στους τουρίστες; Τα αγαπάμε επειδή υποθάλπουν τη νοσταλγία; Η μήπως θα θέλαμε να ζωντανέψουν και να συμμετάσχουν στη ζωή της σύγχρονης πόλης μας; Οικονομικά προβλήματα αλλά, κυρίως, η έλλειψη κρατικού πολιτιστικού σχεδιασμού έπνιξαν βυζαντινούς ναούς μέσα σε πολυκατοικίες: τον Άγιο Παντελεήμονα, την Αχειροποίητο, την Παναγία των Χαλκέων, το ναό του Σωτήρα. Αν και χρήση ταιριαστή, το Ίδρυμα Πατερικών Μελετών στον περίβολο της Μονής Βλατάδων, με τους τσιμεντένιους όγκους του ανάγκασε το μυστικισμό της να συρρικνωθεί στο καθολικό. Συζητούνται η Ροτόντα, ο Λευκός Πύργος, το Επταπύργιο με τις φυλακές του Γεντί-Κουλέ σε σχέση και με τη θέση του ανύπαρκτου ως σήμερα [1983] Βυζαντινού Μουσείου, το Μπεζεστένι, τα λουτρά Γιαουντί-χαμάμ και Μπέη-χαμάμ, το Χαμσά-μπέη τζαμί που στεγάζει τον κινηματογράφο Αλκαζάρ. Παρότι οι εργασίες αναστήλωσης και συντήρησης προέχουν, οφείλουμε να ακούσουμε και τη μυστική φωνή κάθε μνημείου με αγάπη και σεβασμό. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Πολιτιστικές και καλλιτεχνικές σχέσεις Θεσσαλονίκης και Σλάβων</span> <span class="author">Σωτήρης Κίσσας</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-8.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20635"></div> <div class="text text_20635"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-8.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Λεπτομέρεια εικόνας Αγ. Δημητρίου από το Ντμίτροβ.</span> </span> Πύλη του Βυζαντίου προς τη Βαλκανική, η Θεσσαλονίκη αποτέλεσε αρχικά τον κύριο πυρήνα άμυνας. Σε αυτό το πλαίσιο, σφυρηλατείται η λατρεία του Αγίου Δημητρίου που θα επιδράσει στην κρατική ιδεολογία, τη λογοτεχνία, τη ζωγραφική, την ονοματολογία και τη λαϊκή παράδοση των σλαβικών λαών. Με την αποστολή των αδελφών Κύριλλου και Μεθόδιου στη Μεγάλη Μοραβία (863), ο κόσμος των Σλάβων μπαίνει στην οικογένεια των λαών της Ευρώπης. Τον επόμενο χρόνο εκχριστιανίζονται οι Βούλγαροι και λίγο αργότερα οι Σέρβοι. Στα 988 δέχονται το χριστιανισμό οι Ρώσοι. Μαζί με το χριστιανισμό εξαπλώνεται και η λατρεία του Αγίου. Η φιλοπατρία και η μυροβλησία του Αγίου Συμεών των Σέρβων έχει ως πρότυπο τον «κηδεμόνα» της Θεσσαλονίκης. Στα μέσα του 14ου αιώνα, οι Βούλγαροι χρησιμοποιούν για το μυστήριο του χρίσματος μύρο από τον τάφο του στη Θεσσαλονίκη. Την ακτινοβολία της πόλης μαρτυρεί ακόμη και η ίδρυση εκεί του πρώτου βουλγαρικού τυπογραφείου το 1838. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Η Θεσσαλονίκη μετά την άλωση (1430-1912)</span> <span class="author">Μαρία Καμπούρη</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-9.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20639"></div> <div class="text text_20639"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-9.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Ναός Αγίου Μηνά, η κόγχη του ιερού.</span> </span> «Πήραν την Πόλη, πήρα την, πήραν τη Σαλονίκη». Οι Τούρκοι παραχωρούν φοροαπαλλαγές προκειμένου να προσελκύσουν έναν πληθυσμό που είχε τραπεί σε φυγή μετά τη λεηλασία της πόλης. Στα τέλη του 15ου αιώνα, Εβραίοι πρόσφυγες, κυνηγημένοι στην Ευρώπη, ιδιαίτερα στην Ισπανία, δίνουν στη Θεσσαλονίκη χρώμα εβραιούπολης. Τον επόμενο αιώνα, φορείς οικονομικής και πολιτιστικής ανάπτυξης, της δίνουν πίσω την ακμή της. Το 1520 καταγράφονται 3.143 εβραϊκές οικογένειες, 1.374 μουσουλμανικές και 1.087 χριστιανικές. Από τα μέσα του 17ου αιώνα όμως, η εβραϊκή κοινότητα παρακμάζει εξαιτίας των νέων εμπορικών δρόμων που είχε χαράξει η αποικιοκρατία. Στα τέλη του 18ου, οι Εβραίοι αποτελούν την τρίτη εθνικοθρησκευτική ομάδα του πληθυσμού και οι ελληνόφωνοι τη δεύτερη. Οι τελευταίοι, χάρη στο εμπόριο, αρχίζουν να σχηματίζουν περιουσίες. Η πόλη συμμετέχει στην επανάσταση της Μακεδονίας (1821-1822) και είναι το επίκεντρο του Μακεδονικού αγώνα (1903-1904). Αποτελεί το ορμητήριο της Νεοτουρκικής εξέγερσης. Η γραφικότητα της τουρκοκρατούμενης Θεσσαλονίκης αποτυπώνεται στα σχόλια των ξένων περιηγητών που θαυμάζουν και τους τεχνίτες της, συρμακέσηδες και χαλκουργούς. Από τους δώδεκα μεταβυζαντινούς ναούς της, σώζονται οι επτά. Ανήκουν στον τύπο της τρίκλιτης ξυλόστεγης βασιλικής, χωρίς νάρθηκα ή χαγιάτι, με πρόναο ή και γυναικωνίτη. Ταπεινοί εξωτερικά, στολίζονται με ξυλόγλυπτα εικονοστάσια και διακοσμημένα ταβάνια. Από τον ζωγραφικό τους διάκοσμο σώζονται μόνον ελάχιστα δείγματα στη Νέα Παναγία. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Η Θεσσαλονίκη κατά την Τουρκοκρατία-Τα μνημεία</span> <span class="author">Αλίκη Σαμουηλίδου, Αιμιλία Στεφανίδου-Φωτιάδου </span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-10.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20642"></div> <div class="text text_20642"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-10.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Yahudi hamami.</span> </span> Το άρθρο περιγράφει γλαφυρά τη δεύτερη σε σπουδαιότητα πόλη της Ευρωπαϊκής Τουρκίας, ζωντανεύοντας τα χρώματα και τη βουή της. Οι ακάλυπτες λωρίδες γης που διακρίνονται μέσα στην περιτειχισμένη περιοχή σε χάρτη του 1882, είναι ό,τι είχε απομείνει από τις μεγάλες χέρσες εκτάσεις του 17ου αιώνα, καλλιεργημένες με αμπέλια και σπαρτά τον 16ο. Κύρια οδός είναι η Εγνατία, ο Φαρδύς Δρόμος, ενώ οι μεγάλοι λιθόστρωτοι δρόμοι της αρχαιότητας σταδιακά καταστρέφονται. Καθώς η πόλη είχε χαραχτεί αρχικά σε κάνναβο, οι βασικοί ευθύγραμμοι δρόμοι της διατηρούνται. Οι μουσουλμανικές συνοικίες είναι οι ωραιότερες, ξεχωρίζοντας και με τα ζωηρά χρώματα, απαγορευμένα στις άλλες κοινότητες, στα καφασωτά των σπιτιών τους. Τα σπίτια στις εβραϊκές συνοικίες, ευτελή εξωτερικά, έχουν εσωτερικό επιμελημένο και βαμμένο με μπλε χρώμα. Το μεγαλύτερο μέρος τους καταστράφηκε στην πυρκαγιά του 1890. Στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα υπήρχαν δώδεκα ελληνικές συνοικίες, η καθεμιά γύρω από την εκκλησία της. Πολυτελή είναι τα σπίτια του Φραγκομαχαλά, που υποδέχθηκε το γαλλικό προξενείο (1685) και τα άλλα ευρωπαϊκά προξενεία που το ακολούθησαν. Από τα εκπαιδευτικά ιδρύματα των Τούρκων, μεντρεσέδες και μεκτέμπ, δεν σώζεται κανένα. Τα μεγαλύτερα θρησκευτικά κτίσματα της πόλης πρέπει να ήταν οι εκκλησίες που είχαν μετασκευαστεί σε τζαμιά, καθώς τα νεοϊδρυθέντα τζαμιά ήταν επαρχιακά τεμένη. Παρουσιάζονται εκτενώς, το Χαμζά μπέη τζαμί (ο σημερινός κινηματογράφος Αλκαζάρ), το Αλατζά ιμαρέτ τζαμί, χτισμένο το 1484, το Γενί τζαμί, χτισμένο το 1901 για τους εξισλαμισμένους Εβραίους, τους Ντονμέδες. Πληροφορίες υπάρχουν μόνο για τον τεκέ Mevlevihane, χτισμένο έξω από τα τείχη της πόλης για το τάγμα των Μεβλεβήδων με τους στροβιλιζόμενους δερβίσηδες. Από τους τουρμπέδες, μαυσωλεία επιφανών προσώπων, σήμερα σώζεται ο Musa Baba, που στεγάζει τη λέσχη του ποδοσφαιρικού συλλόγου της γειτονιάς. Το μεγαλοπρεπέστερο λουτρό της Θεσσαλονίκης είναι το Μπέη χαμάμ, χτισμένο από τον σουλτάνο Μουράτ Β‘. Χτισμένο στην εβραϊκή συνοικία, το Γιαουντί (εβραϊκό) χαμάμ ήταν σε χρήση ως το 1912. Το Πασά χαμάμ χτίστηκε στις αρχές του 16ου αιώνα κοντά στην εκκλησία των Αγίων Αποστόλων και το Γενί (Νέο) χαμάμ βρίσκεται πίσω από τον Άγιο Δημήτριο. Τέλος, το Κουλέ χαμάμ (τέλη 13ου -αρχές 14ου αιώνα), είναι το μοναδικό σωζόμενο λουτρό της βυζαντινής περιόδου. Το Μπεζεστένι (τέλη του 15ου αιώνα) βρισκόταν στο κέντρο της αγοράς. Χτισμένο σαν ασφαλές χρηματοκιβώτιο, στέγαζε το εμπόριο του μεταξιού και όλων των πολύτιμων ειδών. Κοντά στην αγορά της πόλης ήταν συγκεντρωμένα τα χάνια, τερματικοί σταθμοί εμπόρων και ταξιδιωτών, αποθήκες εμπορευμάτων, χώροι διαμονής και εμπορικών συναλλαγών. Τα καραβάν-σαράι, πολυτελέστερα κτίσματα πάνω στους εμπορικούς δρόμους, είναι τα καταλύματα των καραβανιών. Τα τείχη της πόλης διατηρούν τη μορφή τους στην Τουρκοκρατία και οι πύργοι επισκευάζονται. Την ύδρευση της πόλης εξασφάλιζαν κυρίως οι πηγές του Χορτιάτη και φαίνεται πως κάθε δρόμος είχε την κρήνη του. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Διάγραμμα οικονομικής ιστορίας της Θεσαλονίκης (4ος-19ος αιώνας)</span> <span class="author">Νίκος Σβορώνος</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-11.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20648"></div> <div class="text text_20648"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-11.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Σκηνές αγροτικής ζωής.</span> </span> Στο κέντρο ενός πυκνού οδικού δικτύου και με τους θαλάσσιους δρόμους που ανοίγει το λιμάνι της, η Θεσσαλονίκη από τον 9ο αιώνα ξεπερνά κατά πολύ τη βαλκανική της εμβέλεια. Τον 12ο, η μεγάλη εμποροπανήγυρη του Οκτωβρίου, τα Δημήτρια, συγκεντρώνει εμπόρους από τη Ρωσία ως την Ιβηρική και πραμάτειες από το Γιβραλτάρ ως τη Φοινίκη. Μετά την άλωσή της από τους Νορμανδούς (1185), το εξωτερικό εμπόριο μεγάλης ακτίνας περνά σε Γενουάτες και Βενετούς που ιδρύουν στην πόλη εμπορικές παροικίες. Βάση της οικονομίας παραμένει η γη που έχει κυρίως περιέλθει στα μοναστήρια του Άθω και σε μεγάλες οικογένειες τιτλούχων. Την αγροτική οικονομία συμπληρώνει η αστική, με το εμπόριο και τις μεταφορές, τη βιοτεχνία και τα εργαστήρια. Η αστική οικονομική δραστηριότητα μαρτυρείται και από τους κοινωνικούς αγώνες που, τον 14ο αιώνα, θα ξεσπάσουν στην επανάσταση των Ζηλωτών. Μετά την κατάκτηση και τη λεηλασία της από τους Τούρκους, η πόλη ερημώνει. Όμως τα ευνοϊκά μέτρα του σουλτάνου αποδίδουν. Στα 1733, η εβραϊκή της κοινότητα αριθμεί 18-20.000 μέλη, η μουσουλμανική περί τα 10.000 και η χριστιανική 8-9.000. Στις αρχές του 19ου αιώνα, η εμπορική δραστηριότητα συντελεί στην ανάπτυξη της βιοτεχνίας. Μια αρχαϊκή οικονομία που στηρίζεται σε προνόμια δεν επιτρέπει τη μεταβολή της οικιακής βιοτεχνίας σε βιομηχανική επιχείρηση. Ωστόσο, η οικονομική δραστηριότητα της Θεσσαλονίκης συνέβαλε στη δημιουργία του πρώτου πυρήνα της ελληνικής, και βαλκανικής, αστικής τάξης. Οι κοινωνικές δομές αρχίζουν επομένως να διαφοροποιούνται, ετοιμάζοντας την πολιτιστική και εθνική αφύπνιση των βαλκανικών λαών. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Τα νεότερα μνημεία της Θεσσαλονίκης</span> <span class="author">Ευαγγελία Καμπούρη, Ευδοξία Μαυρουδή, Κορνηλία Τρακοσοπούλου </span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-12.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20651"></div> <div class="text text_20651"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-12.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Κτίριο στην οδό Φράγκων και Λ. Σοφού.</span> </span> Στην εμπεριστατωμένη παρουσίαση των μνημείων της Άνω Πόλης, της Κάτω Πόλης και της Ανατολικής της περιοχής, το άρθρο προτάσσει το νομοθετικό πλαίσιο για την προστασία των νεότερων μνημείων. Το χρονικό όριο του 1830, που συμπίπτει με την ίδρυση του ελληνικού κράτους και την εισαγωγή του νεοκλασικισμού, παραβλέπει την παλαιότερη παραδοσιακή αρχιτεκτονική. Η υποχρέωση να αναλάβει ο ιδιοκτήτης τη δαπάνη αποκατάστασης του διατηρητέου ευθύνεται εν πολλοίς για την αρνητική του αντιμετώπιση. Οι αναχρονιστικές ποινές δεν μπορούν σήμερα να αποτρέψουν τους παραβάτες. Τα οικιστικά αρχιτεκτονικά σύνολα αλλά και τα κτίρια «συνοδείας» που καθορίζουν τη μορφή και την κλίμακα του διατηρητέου πέφτουν σε κενό του νόμου. Τέλος, οι Εφορείες Νεοτέρων Μνημείων άρχισαν να λειτουργούν μόλις το 1980 και δεν έχουν ακόμη επαρκή στελέχωση. Δρουν επομένως υπό την πίεση πρωτοκόλλων ετοιμορροπίας ή αιτήσεων για κατεδάφιση παρά βάσει αξιολόγησης και προγραμματισμού. Η Άνω Πόλη αποτελούσε την τουρκική συνοικία. Στα διατηρητέα περιλαμβάνονται τα διώροφα ή τριώροφα σπίτια Τούρκων αξιωματούχων και Ντονμέδων (εξισλαμισθέντων Εβραίων). Το 1922, πραγματοποιείται η πρώτη επέμβαση στην περιοχή για τη στέγαση προσφύγων. Η χαρακτηριστική της πολεοδομική διάρθρωση (στενοί δρόμοι χωρίς ευθυγράμμιση, αδιέξοδα, κ.λπ.) καταστρέφεται καθημερινά. Για τα κτίρια της Κάτω Πόλης ορόσημο αποτελεί η πυρκαγιά του 1917. Διακρίνονται σε όσα κατασκευάστηκαν πριν ή μετά από αυτήν και, ενδιάμεσα, σε αυτά που διέσωσαν τμήματά τους. Στα τέλη του 19ου αιώνα, και μετά την πυρκαγιά του 1890, η Θεσσαλονίκη ανακαινίζεται. Ο κλασικισμός και ο εκλεκτικισμός υιοθετούνται από μια πόλη που επιθυμεί να αντιπροσωπεύεται σε πανευρωπαϊκό επίπεδο. Μετά το 1917, κατασκευάζονται αξιόλογα δείγματα στυλιστικού πλουραλισμού και της νέας αρχιτεκτονικής (art nouveau). Η κατεδάφιση των ανατολικών τειχών το 1886 και η πυρκαγιά του 1890 ώθησαν τα υψηλά εισοδήματα να επεκταθούν ανατολικά στην «περιοχή εξοχών», χτίζοντας επαύλεις-πύργους. Πάνω σε ιπποδάμειο οδικό πλέγμα, ανάμεσα στα 1894-1912, χτίζονται εκατό περίπου επαύλεις και αρκετές εκατοντάδες μικρότερα σπίτια. Οι αρχιτέκτονες εφαρμόζουν ένα μίγμα νεοκλασικής ρυθμολογίας με εκλεκτικιστικές μορφές, συχνά φορτωμένες με βαριές διακοσμήσεις του οθωμανικού μπαρόκ. Τις περισσότερες νεοκλασικές επιδράσεις φέρουν τα δημόσια κτίρια που κατασκεύασε η τουρκική κυβέρνηση. Στις κατοικίες διακρίνονται πέντε τύποι: ο πρώτος χαρακτηρίζεται από την επίδραση της αυστρογερμανικής αρχιτεκτονικής, την πολυπλοκότητα του όγκου, τη σύνθετη στέγη, τον ορθογωνικό πύργο, τις λεπτοδουλεμένες ξυλοκατασκευές. Στον δεύτερο ανήκουν κτίσματα διώροφα με συμμετρική διάρθρωση. Στο κέντρο της κύριας όψης, επιβλητική μαρμάρινη σκάλα οδηγεί στην είσοδο. Στον ίδιο άξονα τοποθετείται ο εξώστης του δευτέρου ορόφου. Τρίτη ομάδα αποτελούν τα κτίρια με φρουριακό χαρακτήρα. Τα κτίσματα του τέταρτου τύπου (1920-1930) διακρίνονται για την υπερβολική τάση διακόσμησης των όψεων και την επίδραση του οθωμανικού ροκοκό. Τέλος, οι συντεχνίες των Ελλήνων μαστόρων που εργάζονται στην κατασκευή προσθέτουν παραδοσιακά στοιχεία στην αστική αρχιτεκτονική. Δεν είναι λίγα τα κτίρια που ενώ εντάσσονται στις παραπάνω ομάδες περιλαμβάνουν αρχιτεκτονικές προεξοχές (σαχνισί) ή έχουν μορφή και οργάνωση παραδοσιακού σπιτιού. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">«Οι κήποι του πασά». Ένα δείγμα φανταστικής αρχιτεκτονικής στη Θεσσαλονίκη την εποχή του εκλεκτικισμού</span> <span class="author">Πελαγία Αστρεινίδου, Κλεοπάτρα Θεολογίδου</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-13.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20655"></div> <div class="text text_20655"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-13.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Το συντριβάνι.</span> </span> Η φανταστική αρχιτεκτονική χαρακτηρίζεται από ποιητική διάθεση, έλλειψη πρακτικότητας και μια προσπάθεια «αναπαραγωγής» της φύσης. Σε αυτήν κατατάσσονται συχνά τα έργα του Gaudi, ειδικά το πάρκο Güell. Έκφραση μιας νοητικής σκέψης αντίστοιχης προς τη μυθική, ανήκει σε αυτό που ο Lévi-Strauss ονομάζει «μαστόρεμα». Περιθωριακή και εκκεντρική, διαφοροποιείται τόσο από την παραδοσιακή αρχιτεκτονική όσο και από τον εκλεκτικισμό, ρεύμα του συρμού στη Θεσσαλονίκη την ίδια εποχή. Έξω από τα ανατολικά τείχη της πόλης, οι επικλινείς Κήποι χτίστηκαν το 1904 πίσω από το νοσοκομείο που σήμερα ονομάζεται Άγιος Δημήτριος, στο οποίο ανήκαν. Η ονομασία τους δεν κυριολεκτεί. Σώζονται μόνο ένα σιντριβάνι και γύρω του μια σήραγγα, μια στέρνα, μια χαμηλή πύλη προς υπόγειο χώρο κι ένα υπερυψωμένο καθιστικό. Σκουπιδότοπος και τόπος παιγνιδιού σήμερα, με το παιχνίδι των όγκων και των υλικών, τα αναπάντεχα ανοίγματα, το ορμητικό ή κελαρυστό νερό του είχε σχεδιαστεί για να προσφέρει στον επισκέπτη μια ξεχωριστή εμπειρία </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Συνέντευξη του Δημάρχου Θεσσαλονίκης κ. Θ. Μαναβή</span> <span class="author">Αντρέας Ιωαννίδης</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-14.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20658"></div> <div class="text text_20658"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-14.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Ο Λευκός Πύργος.</span> </span> Ο δήμαρχος κύριος Θ. Μαναβής απαντά σε ερωτήσεις του Αντρέα Ιωαννίδη. Ποια η σχέση διοικητικής και πολιτιστικής αποκέντρωσης; Ποιος είναι ο ρόλος της τοπικής αυτοδιοίκησης στην πολιτιστική ανάπτυξη της πόλης και ποια η σχέση της με την αρχαιολογική υπηρεσία; Σε μια πόλη με πολλά και σημαντικά μνημεία, ποιος θα θέλατε να είναι ο ρόλος τους; Η δεύτερη πόλη της βυζαντινής αυτοκρατορίας δεν έχει βυζαντινό μουσείο. Πώς το σχολιάζετε; Πώς είναι μέχρι τώρα η πολιτιστική ζωή της Θεσσαλονίκης και πώς θα θέλατε να γίνει στο μέλλον; </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Ο εκλεκτικισμός στη Θεσσαλονίκη</span> <span class="author">Χριστίνα Ζαρκάδα-Πιστιόλη</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-15.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20662"></div> <div class="text text_20662"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-15.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Ο κινηματογράφος Διονύσια.</span> </span> Εκλεκτικισμός, ή μορφολογικός πλουραλισμός, ονομάζεται η αρχιτεκτονική τάση που επενδύει τα κτίρια επιλέγοντας μορφολογικά ανάμεσα σε ρυθμούς διαφόρων ιστορικών περιόδων. Στο πέρασμα από τον 18ο στον 19ο αιώνα, η κοσμοπολίτικη Θεσσαλονίκη αναδεικνύεται σε κέντρο του ελληνικού εκλεκτικισμού. Κάθε κοινότητα διακρίνεται από τις επιλογές της. Στην ελληνική, τα δημόσια κτίρια επιλέγουν τον νεοκλασικό ρυθμό που οι κατοικίες, σε ταπεινότερη εκδοχή, κρατούν για την πρόσοψη παραμένοντας λαϊκά, βαλκανικά σπίτια. Στις τούρκικες συνοικίες ξεχωρίζουν τα σπίτια που ανήκουν στους Ντονμέδες, εξισλαμισμένα μέλη της αριστοκρατίας της εβραϊκής κοινότητας. Το τζαμί τους, το Γενί τζαμί, συνδυάζει στοιχεία Αναγέννησης και Μπαρόκ, χωρίς να λείπουν βυζαντινές, ισλαμικές και νεοκλασικές επιδράσεις. Ανέπαφη από τις πυρκαγιές του 1890 και 1917, που κατέστρεψαν τα σπίτια της εβραϊκής κοινότητας, έμεινε η περιοχή των «λαδάδικων» με κτίσματα που μεταφέρουν την ατμόσφαιρα των λιμανιών της Βόρειας θάλασσας. Μετά το 1890, τα ανώτερα κοινωνικά στρώματα από όλες τις κοινότητες μεταφέρονται έξω από τα τείχη στα ανατολικά της πόλης χτίζοντας επαύλεις-πύργους. Οι μουσουλμάνοι μεταπράτες επιλέγουν έντονα στοιχεία μπαρόκ, ενώ οι Έλληνες προτιμούν έναν όψιμο νεοκλασικισμό με στοιχεία της ώριμης Αναγέννησης. Μέσα στην πόλη χτίζεται η «πυρίκαυστος ζώνη» που σχεδόν ταυτίζεται με το εμπορικό κέντρο. Η χρήση των κτισμάτων καθορίζει και τη μορφολογική τους επένδυση. Οι στοές συνδυάζουν Αναγέννηση και Μπαρόκ και, στο εσωτερικό τους, βιομηχανική αρχιτεκτονική και ροκοκό διακόσμηση. Στις αγορές με ισόγεια καταστήματα και ημιώροφο κυριαρχεί ο νεοβυζαντινός ρυθμός. Οι τράπεζες διακρίνονται για τον αυστηρό νεοκλασικό ρυθμό τους. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Η απαρχή της βιομηχανικής ανάπτυξης της Θεσσαλονίκης</span> <span class="author">Όλγα Τραγανού-Δεληγιάννη</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-16.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20666"></div> <div class="text text_20666"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-16.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Δημοτικά σφαγεία, 26ης Οκτωβρίου.</span> </span> Το άρθρο στοχεύει στην ανάδειξη των ιστορικών βιομηχανικών μνημείων της πόλης και της ανάγκης προστασίας τους. Μαζί με τη Σμύρνη, οικονομική πρωτεύουσα μιας Οθωμανικής αυτοκρατορίας που εξευρωπαΐζεται ήδη από τον 18ο αιώνα, η Θεσσαλονίκη αποκτά νέους σιδηροδρομικούς σταθμούς και νέες αποθήκες στο λιμάνι της. Ανάμεσα στη σιδηροδρομική γραμμή και τη θάλασσα στήνονται οι πρώτες βιομηχανικές μονάδες. Το 1900, η πόλη αριθμεί 19 εργοστάσια: έξι αλευρόμυλους, έξι σαπωνοποιεία, δύο υφαντήρια, ένα ζυθοποιείο, ένα παγοποιείο, ένα οινοπνευματοποιείο, μια σιγαρετοβιομηχανία και ένα κεραμοποιείο. Μετά το 1922, χάρη στα φθηνά εργατικά χέρια των προσφύγων, ο αριθμός τους διπλασιάζεται. Σε αυτό το περιβάλλον γεννήθηκε η πρώτη σοσιαλιστική οργάνωση της Οθωμανικής αυτοκρατορίας Fédération και γιορτάστηκε για πρώτη φορά η εργατική Πρωτομαγιά (1909). Τα βιομηχανικά μνημεία, στην Ευρώπη και την Αμερική, υπάγονται στον κλάδο της βιομηχανικής αρχαιολογίας, μαζί με άλλα μνημεία της τεχνικής (π.χ. γέφυρες). Αναζητούνται νέες χρήσεις που θα τα συντηρήσουν και θα τα αξιοποιήσουν. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Θεσσαλονίκη: μια αναφορά στην πολεοδομική της εξέλιξη</span> <span class="author">Ευάγγελος Π. Δημητριάδης</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-17.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20669"></div> <div class="text text_20669"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-17.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Άποψη της Θεσσαλονίκης από τη θάλασσα.</span> </span> Την πόλη που ίδρυσε ο Κάσσανδρος σε γεωγραφικά πλεονεκτική θέση, οι Ρωμαίοι θα προικίσουν με άρτιο οδικό δίκτυο. Πάνω στον ιπποδάμειο σχεδιασμό της, θα χαράξουν δύο νοητούς άξονες: ο οριζόντιος συμπίπτει με την Εγνατία οδό και ο κάθετος με τη σημερινή οδό Βενιζέλου. Στο σημείο τομής τους λειτουργεί το κέντρο της πόλης. Ο Γαλέριος, με το λαμπρό ανακτορικό του συγκρότημα, επεκτείνει το κέντρο προς τα ανατολικά και, γύρω στο 300 μ.Χ., δημιουργεί την οριστική μορφή της «περιτειχισμένης πόλης» που θα διατηρηθεί ως τον 19ο αιώνα. Ο Μ. Κωνσταντίνος δημιουργεί τεχνητό λιμάνι που λειτουργεί σε όλη τη βυζαντινή περίοδο. Σε αυτούς τους αιώνες, καινούριοι πολεοδομικοί πυρήνες αφαιρούν από το σχέδιο της πόλης τους αυστηρούς άξονες. Μετά το 1500, με την έλευση και των Εβραίων προσφύγων, το πολύγλωσσο πλήθος της ανατολίτικης πόλης συνωστίζεται σε διάφορα παζάρια. Σταδιακά από τον 17ο αιώνα, στην πόλη που αποκτά λειτουργία πρακτορείου διεισδύουν ευρωπαϊκά κεφάλαια. Τον 19ο αιώνα, οι πρωτοβουλίες εξευρωπαϊσμού της οθωμανικής διοίκησης μαζί με μια σειρά από πυρκαγιές θα αλλάξουν ριζικά τη χωρολειτουργική οργάνωσή της: η ομόκεντρη ανάπτυξη που είχε επί αιώνες μέσα στα τείχη υποτάσσεται στην τομεακή. Στη νεότερη περίοδο, μετά την πυρκαγιά του 1917 στο κέντρο, ανοικοδομείται η Πυρίκαυστη Ζώνη που ανήκει στα εύπορα στρώματα. Μετά το 1922 και την άφιξη εκατό χιλιάδων προσφύγων, το κέντρο της πόλης εμπορευματοποιείται ενώ, χωρίς υποδομή, φορτίζεται η περιφέρεια. Το 1926 ιδρύονται το Αριστοτέλειο Πανεπιστήμιο και η Διεθνής Έκθεση. Γύρω στο 1928, η πόλη παίρνει τη σημερινή της μορφή με πενταπλάσια έκταση από αυτήν που είχε ως περιτειχισμένη. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #366;">Ενημερωτικές στήλες και απόψεις: </span> <span class="title">Aρχαιολογικά Nέα</span> <span class="author">Συντακτική Επιτροπή περιοδικού Αρχαιολογία</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-18.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20672"></div> <div class="text text_20672"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/7-18.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Η Μονή Καισαριανής.</span> </span> Το Νομισματικό Μουσείο γιορτάζει τα 150 χρόνια από την ίδρυσή του - Η Μονή Καισαριανής κινδυνεύει από τις ζημιές που προκάλεσαν οι τελευταίοι σεισμοί - Το Άργος σώζει τους Καποδιστριακούς στρατώνες του - Συνέδριο με θέμα την Αρχαιολογία των μουσικών οργάνων έγινε το 1982 στο Καίμπριτζ - Ανιχνευτές μετάλλων και ανασκαφές στο Βέλγιο - Στα Ροΐτικα της Πελοποννήσου αποκαλύφθηκε παλαιοχριστιανική βασιλική με ψηφιδωτό δάπεδο - Παράνομη ξενοδοχειακή μονάδα στην Κω κατέστρεψε αρχαιολογικό χώρο - Ναυάγιο του 1ου αιώνα π.Χ. που μετέφερε κρασί από την Κω ανακαλύφθηκε μεταξύ Ύδρας και Σπετσών - Χωρίς απήχηση η έκθεση με θησαυρούς του Βατικανού στο Μητροπολιτικό Μουσείο της Νέας Υόρκης - Πήλινη σαρκοφάγος βρέθηκε στα Χανιά - Υστερομινωικές κιβωτιόσχημες σαρκοφάγοι βρέθηκαν στο Ηράκλειο. 12ο Διεθνές Συνέδριο Κλασικής Αρχαιολογίας με θέμα: Η Ελλάδα των κλασικών χρόνων (6ος-5ος αι. π.Χ.) και ο αρχαίος κόσμος 8ο Διεθνές Συνέδριο των Εταιριών των Κλασικών Σπουδών στο Δουβλίνο 9ο Συνέδριο της Διεθνούς Ένωσης για την ιστορία του γυαλιού στο Nancy της Γαλλίας </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #ee8acc;">English summaries: </span> <span class="title">Prehistoric settlements in Thessaloniki</span> <span class="author">Dimitrios V. Grammenos</span> <div class="open_text open_text_45123"></div> <div class="text text_45123"> <p> The oldest settlement is that of Stavroupolis and presents us with finds of the Neolithic period while other settlements are of the Bronze and of the Iron Age. The settlement of Mikro Karabournou mainly belongs to historic times. We can presume that the area occupied today by Thessaloniki and its suburbs, the present coast of Chalkidiki, was uninhabited in the prehistoric period. A systematic excavation in one of the locations that once formed, according to Romaios, ancient Thermi casts light on the “dark” interval of the city’s history, that is, between the iron age and the time of Kassandros. The settlements of Macedonia, in general, were in the past the object of study of the English and French Archaeological Schools.Recent excavations in the area of Thessaloniki are carried out by the German and English Archaeological School, respectively in Kastanas and Assiroi, prehistoric settlements of the Bronze Age. The settlements have the formation of a steep or smooth hill as noted also in the Balkans and in the Near and Far East. This formation comes from residues of permanent and continuous residence in combination with various geological factors throughout many centuries or even millenniums. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Thessaloniki in Antiquity</span> <span class="author">Efterpi Marki</span> <div class="open_text open_text_45130"></div> <div class="text text_45130"> <p> It is considered certain that the city founded by Kassandros in 316 BC was located on the site of the Thracian city Therme, mentioned in written sources since the 5th century BC. The only archaeological finds from Therme were discovered around 1930 during an excavation at the junction of Krystali and Antigonidon Streets and belong to the temple of Thermaios Dionysus. These are the only remnants of the Thracian predecessor of Thessaloniki, while a Macedonian tomb and parts of fortification embodied in the walls represent the Hellenistic city. During the Roman period, the city was expanded through the erection of many public buildings, thermae and temples, while the Agora, consisting of two continuous squares was founded in the mid-2nd century AD. The entrance to the lower square was decorated with sculpture reliefs, preserved today in the Louvre and known as “incantada”. During the years 1963 to 1971 the Odeion, the eastern stoa and a double cryptoporticus on which the south stoa is based were excavated in the area of the upper north square. Around 303 to 311 AD Thessaloniki became the capital of Galerius, one of the tetrarchs, who embellished the city with fine monumental edifices: the hippodrome, the palace, an octagonical public building, nymphaea, a triumpant arch and last but not least, the Rotonda, the official imperial church. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Byzantine Thessaloniki and its monuments (The early Christian years)</span> <span class="author">Demetris Nalpantis</span> <div class="open_text open_text_45131"></div> <div class="text text_45131"> <p> At the end of the 4th, or,as some believe, during the middle of the 5th century, Byzantine fortifications were built, serving the purpose of warding off successive raids by the Goths,the Ostrogoths, and later by the Huns.As the 4th century came to an end, it was marked by a bloody slaughter at the Hippodrome with thousands of victims.The Hippodrome was now closed, never to re-open.The affluence and radiance of Thessaloniki of the 5th century was due to the city becoming a centre of trade and commerce, also a centre of administration and a religious centre, a place the Pope staked his claim to.The city boasted a mint and an armoury, it was then that local workshops for sculpture and mosaics flourished.The Rotonda is an excellent example of mosaics.The Acheiropoiitos is the oldest and best preserved church in the East.It is a triple-aisled,royal way Basilica.The early Christian Basilica St.Demetrius, must have been either three-aisled or five-aisled, with a transept or cross-aisle.A famous mosaic of Christ can be seen at the chapel of Osios David. This chapel was formerly the church belonging to the Latomos monastery. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Byzantine Thessaloniki and its monuments (The dark centuries)</span> <span class="author">Panos Theodoridis</span> <div class="open_text open_text_45132"></div> <div class="text text_45132"> <p> Constant raids turned the city into a haven for refugees.The earthquake of 620 AD was only one reason for the city decreasing in size and becoming partially farmland.It is indicative of this state of affairs that in the 7th century the church of Hagia Sophia was three times smaller than the basilica that had existed on the same spot before.By the 9th century the city had again become a force in finance and trade, it also became a centre of missionary activity.In the beginnings of the following century Thessaloniki was besieged by Saracens.This however did not stand in the way of the city becoming a military station and a place of transit for trade. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Byzantine Thessaloniki and its monuments (the Middle Byzantine city)</span> <span class="author">Despina Evgenidou</span> <div class="open_text open_text_45133"></div> <div class="text text_45133"> <p> War was being waged on the Bulgarians in the Middle Byzantine city of Thessaloniki of the 11th, 12th and 13th centuries.Vassilios made the city his military headquarters,and in the great moments of military triumph that followed, the church of the Virgin of Halkis was built with the Ascension of Christ depicted on its central dome.During the first campaign against the Normans the city becomes Alexios Komninos th 1st’s headquarters.At this time, the city is already a melting pot of nations .Its inhabitants number over 100.000, while the central market is reminiscent of an eastern bazaar. This prosperity is cut short in 1185 by the incursion of the Normans.During the 13th century the city keeps a precarious political balance between the Bulgarians, the empire of Nicaia and the prelacy of Epirus.Painters from Thessaloniki,the greatest centre for the arts during Latin rule, work in Serbia, perhaps even in Bulgaria.Contact with the west, trade and the development of small businesses encourage the growth of a middle class.It seems that the “Nymph of the bay of Thermaikos” (the name that Thessaloniki goes by), thrives as it sways between the Western and the Eastern worlds. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Byzantine Thessaloniki and its monuments. (Thessaloniki during the rule of the Paleologos dynasty)</span> <span class="author"> Thanassis Papazotos</span> <div class="open_text open_text_45135"></div> <div class="text text_45135"> <p> The creative literary output and renowned monuments of the “Paleologan regeneration”, are the product of political turbulence in times when the class of the “powerful” (the dynatoi),staked their claim to a share of imperial authority.In times of political instability and civil wars, before surrendering to the Turks in 1430, the city of Thessaloniki would change hands more than once.The people revolted against the dynatoi,the zealots won in this confrontation, and the city for about one decade (in the years 1342-1350) would be self-administrated.In the same years an open debate would be carried on between Gregory Palamas on the side of the Hesychasts and the western scholar monk Barlaam, in the quieting controversy.In 1303 the chapel of St.Euthymios in the church of Saint Demetrius was decorated, and the murals, comparable to those painted by Manouel Panselinos on Mount Athos are considered a definitive example of the Macedonian school.Shortly after, an exceptional example of architecture was built, what today is known as the church of the Apostles.Once the Zealot movement had been put down,the Monastery of Vlatades came to be built, the small church of the Metamorphosis of the Saviour was also built near Καmara ( the Arch of Galerius ) in Thessaloniki. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The problem of restoring monuments in the case of Thessaloniki</span> <span class="author">Chryssanthi Tsioumi</span> <div class="open_text open_text_45136"></div> <div class="text text_45136"> <p> The earthquake of 1978 had a terrible effect on the monuments of Thessaloniki and their already bad condition further deteriorated. Poor preservation, a result of natural decay and of previous earthquakes had not been properly faced up tountil then for two main reasons, the high cost of such such an operation and the lack of an adequate number of specialized staff in the Archaeological Service. Both factors made the settlement of the accumulated problems especially difficult and proved the weakness of the Greek Archaeological Service as regards the undertaking of efficient restoration on the monuments of Thessaloniki. Finally, the responsibility for restoration works was reassigned in 1980 to the Ephoreia of Byzantine Antiquities in collaboration with the Service for Restoration of Monuments. For a better performance the Ephoreia was generously financed and manned with scientific and technical staff. A number of studies on restoring certain monuments was worked out between 1978 and 1980 while thereafter the whole operation was carried out on both theoretical (studies) and practical (restoration work) levels.Hard-gained experience of restoring the monuments of Thessaloniki imposed the need to consider the problem on a panhelladic scale. Most monuments in Greece bear more or less serious damages and present restoration presents problems to which the financing and the organization of the Archaeological Service are not able to respond efficiently. Therefore, effective measures must be taken, such as planning the restoration of monuments on a panhelladic scale, manning the Archaeological Service with all necessary specializations, considering the preservable monuments on a new legal base depending on their status (private, ecclesiastical, public buildings etc, creating in Greece post-graduate studies on restoration of monuments, finally, the serious issue on the preservation of monuments to be included as a first priority governmental program. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The preservation of historic monuments in modern Thessaloniki</span> <span class="author">Eftychia Kourkoutidou-Nikolaidou</span> <div class="open_text open_text_45142"></div> <div class="text text_45142"> <p> Man has always adjusted his surroundings to his needs and aesthetic values. The connection however between man and environment, existing monuments and the space around them used to be more balanced. The features of the modern city, however, have deteriorated due to the urgent needs and the rapid changes of contemporary life. If monuments are to be preserved and regain their multiple functions we are obliged to choose between two alternatives, either to exclude them from the life of the modern city, treating them as respectable works of art or to revive their original social function so they can again contribute to the city's life and improve, in their way, the standard of living. If one is to choose the second alternative , then the respect for the unique character of the monument must prevail, that is, the preservation of the entire atmosphere from which the individuality and the distinct character of each monument depends. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The relations of Thessaloniki with the Slavs</span> <span class="author">Sotiris Kissas</span> <div class="open_text open_text_45143"></div> <div class="text text_45143"> <p> This article refers briefly to the relation Thessaloniki has with Bulgarian, Serbian and Russian civilisation. Emphasis is given to the spread of the cult of St. Demetrius to the Slavic people and to the effect it has on their lives. In Russia, along with the cult of St. Demetrius, the worship of St. Alexander of Thessaloniki is widespread. Thessaloniki as an artistic Centre plays an important role in the civilization of Serbia during the Middle-Ages, while its relations with Bulgaria and Russia are periodic and casual. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Thessaloniki after the Turkish conquest</span> <span class="author">Maria Kampouri</span> <div class="open_text open_text_45145"></div> <div class="text text_45145"> <p> After 1430, when Thessaloniki was conquered by the Turks, the city follows the destiny of the rest of enslaved Hellenism. The settlement of Spanish-Jews in the city in the 15th century creates a heterogenous and mixed population, also consisting of Moslems and Christian Greeks, that becomes a determining factor in the city's development. The post-byzantine churches, representing the art created under Turkish rule, served as nuclei for the religious and communal life of Christians. Thus, churches form a group of monuments of the same historical period and belong to the type of three-aisled basilica with a timber roof. This style prevails throughout Greek territory in the 18th and 19th centuries. Church interiors are decorated with wood-carvings, indispensable to every post-Byzantine church. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Thessaloniki under the Turks, the Turkish monuments</span> <span class="author">Aliki Samouilidou, Aimilia Stefanidou - Fotiadou</span> <div class="open_text open_text_45146"></div> <div class="text text_45146"> <p> Under Turkish rule, Thessaloniki was one of the most crowded and important cities of the empire. Almost until the end of the 19th century, when the city entered the phase of development and modernization, Thessaloniki did not expand outside its walls. Thus, building activities were limited. Consequently the changes in the city 's form covered only the emergencies created by successive fires. The three communities forming the population of the city, each with its specific character,resided in their own quarters in different areas and had their own educational, charitable and commercial institutions. The Turks inhabited the upper city, the most beautiful and spacious area. The Greeks the Southeast segment, the Jews the densely populated neighborhoods of the central and lower west side of the city. The Turkish administration had the intention,although not the ability, to impress on the distribution of land and on the form of the buildings a strictly arranged social system by controlling even the height or the colouring of the houses or the restoration and embellishment of the churches. The commercial centre was located in the southwestern area, where each guild had its own quarters, while the administrative Centre was located in the upper city, occupying almost the same place as the Byzantine town centre around the “Konaki” which was the seat of the Vali in Thessaloniki. During all these centuries of building anarchy, the ancient “layout” of the streets did not disappear and thus many modern avenues were opened in the old traces. The walls underwent many restorations and their gates were modified, but their outline and form, that of the Byzantine period, were preserved almost until 1870 when certain parts were demolished. The city included numerous Turkish buildings of religious and charitable character, while after the mid-19thcentury, monumental edifices were erected reflecting the influence of the European architecture. A number of djamis have been preserved, such as the Hamza Bey Camii of 1467 – 68, the Alaca Imaret Camii of 1484, the Yeni Camii of the early 20th century, as well as other public buildings, such as the Bay Hamam, an impressive double bath of the mid 15th century, an inn and some fountains in the upper city; there also stands the characteristic Turkish house of the 19th century where the great leader Kemal Atatürk was born, and finally the Bedesten, a large, rectangular, vaulted stone-built edifice, once the very Centre of the marketplace, where even today certain shops are housed. Most of the buildings mentioned so far were built during the first two centuries following the Turkish occupation, in the period of early Ottoman architecture or in its classical phase. Of course, they cannot compete in size, quality and decoration with the buildings of Constantinople and the other important Centres, especially since in the case of Thessaloniki, the most important djamis were but altered old Christian churches (Rotonda, Acheropoietos, Hagios Demetrios, Hagia Sophia). Nevertheless, they serve as notable examples of provincial architecture and they eloquently speak of the historic part of the city. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">A survey of the economic history of Thessaloniki (4th to 19th century AD)</span> <span class="author">Nikos Svoronos</span> <div class="open_text open_text_45148"></div> <div class="text text_45148"> <p> After Constantinople,Thessaloniki was the second most important economic and political centre of the Byzantine Empire. Located on a curious crossroads, the city was connected on the one hand with Constantinople and the East “via Egnatia” and with the European West through Dyrrachium; and on the other with the Northern provinces of the Balkans through main and secondary roads that formed an important transportation network. This privileged position contributed to the promotion of the city to one of primary economic importance, not only in the Balkans, but also in the whole empire from the 9th century on. Since the 4th century AD, Thessaloniki has functioned as the storehouse and distribution centre of Balkan products. Even later in the 13th century, when the territory and the power of the empire decreases, Thessaloniki keeps a dual economic character, agricultural and urban. After the Turkish conquest, however her economic significance diminishes and her population shrinks. The thriving, crowded city that in the 12th century numbered 100.000 people, was in the 16th century inhabited by only 20.000 people, a heterogeneous mixture of Greeks, Turks and Jews. This phase of decline did not, however, last long and Thessaloniki, slowly but steadily, regained her old pace and rhythm and became again, in the late 18th century, a prosperous city of 60.000 people and the economic capital of the Balkans. This fact in itself has largely contributed to the creation of the Greek middle class and consequently to its Balkan counterpart. It can also be held responsible for the first serious diversification in the social structure and led to the cultural and national awakening of the Balkan people. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Modern monuments of Thessaloniki</span> <span class="author">Maria Kampouri, Evdoxia Mavroudi, Kornilia Trakosopoulou</span> <div class="open_text open_text_45150"></div> <div class="text text_45150"> <p> The continual daily destruction of traditional settlements, of the old, historic nucleus of the towns and of preservable monuments is to a certain degree due to the lack of a modern legislative framework that would potentially protect and exploit the cultural heritage.Immediate measures to be taken include modernization of legislation, motivation for owners of protected buildings, the full manning of the relevant service of the Ministry of Culture and Science and, last, but not least, the proper education of the population on the vital subject of the preservation of the architectural tradition of their city. The Upper City This used to be the Turkish quarter of Thessaloniki, presently spoiled form through irrational alterations that altogether neglected the distinct features of the area. However, some examples of representative buildings that belong to various architectural styles and range, chronologically, from the years of Turkish rule down to our days, have been preserved. The Lower City The increase in population, the very location of the commercial Centre and the fires of 1870 and 1917 have had their effect on the development of the form of the Lower City. The remarkable town-planning of Thessaloniki, that was worked out by an international committee was never fully realized and, until 1919, underwent a series of alterations. The area exhibits a wide variety of buildings that express the international trends and tendencies of architecture: commercial passages shops, offices, etc. are affected by the neoclassicism the eclecticism, the Art Nouveaux etc. The Eastern Area The destruction of the eastern walls and the economic boom resulted in the expansion of Thessaloniki towards the eastern districts, those of the “Countryside”. Villas and middle-class houses, among which prevail the “towers” that led their name to the area, are built. Also the buildings here do not belong to a certain architectural type but present a combination of neoclassical style with elements of eclecticism and often with Ottoman baroque decorations. Well-known architects create remarkable and impressive private dwellings, while at the same time hospitals and public buildings are erected in the area. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The “Gardens of the Pasha”, an example of imaginative architecture in Thessaloniki in the time of eclecticism</span> <span class="author">Pelagia Astreinidou, Cleopatra Theologidou</span> <div class="open_text open_text_45152"></div> <div class="text text_45152"> <p> The "Gardens of the Pasha" are located outside the eastern walls of Thessaloniki, behind the hospital "Agios Demetrios". Of what has been preserved until today from this inventive garden there remains a spring in the middle of the gardens and around it a tunnel, a cistern, a low gate giving access to an underground area and to a raised seating area. The whole group dates back to 1904 and serves as an example of creative architecture closely resembling Antoni Gaudi's Güell park (1900- -1914). Such inventive architecture shows creativity and original thought and lacks any historical or social characteristics. It makes a change from traditional architecture as well as from the eclecticism of its time because it does not belong either to known architectural codes or any commonly accepted forms. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Interview with Mr Th.Manavis, mayor of Thessaloniki</span> <span class="author">Andreas Ioannides</span> <div class="open_text open_text_45153"></div> <div class="text text_45153"> <p> The mayor, Mr Th .Manavis answers Andreas Ioannides’ questions.What effect does decentralization of government have on the local, decentralized culture? How does the local administration affect the arts in the city and how does it relate to the archaeological services? In a city that is known for its many important monuments what role would you like these monuments to play? The second most important city of Byzantion has no Byzantine museum.Would you comment on this?And what about the cultural life of Thessaloniki. How would you like it to evolve? </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Eclecticism in Thessaloniki</span> <span class="author">Christina Zarkada-Pistioli</span> <div class="open_text open_text_45157"></div> <div class="text text_45157"> <p> During the second half of the 19th century the architectural style in Europe shows a pluralism known as eclecticism or historicism. What gives eclecticism its distinct character is that for each type of building, a certain historic form, a style, is selected so that the function of the building can be easily recognized from its exterior. Often, however, motifs and elements of various styles are combined on the same edifice.In Greece the period 1880 to 1922 is characterized by a tendency towards eclecticism and Thessaloniki is at the very centre of this movement. The commercial character of the city and the financial prosperity of its merchants find expression in architecture via the eclecticism prevailing in Europe during this period. European eclecticism originates from the Ecole des Beaux Arts in Paris, where most architects went for further studies. Needless to say the spirit and mentality of the Ecole des Beaux Arts is also brought to Thessaloniki by the Jewish Minority which is educated along French lines. Thessaloniki, a city of multinational character has a prevailing Jewish, Muslim and Christian population. The city of the 19th century is divided into areas distinguished by the nationalities living in them, while architecture functions as a vehicle expressing each nationality and its ideology. Thus, after 1880, the preference of the Greek community is for public buildings in the neoclassical style, dominating official Greek architecture after 1830. As regards private dwellings, the neoclassical style is applied only to the facades, the rest being typical of the Balkan folk house. Distinct in the Turkish neighborhoods are the houses of the “donmedes”, the Islamized Jews. Thus, the eclectic decoration of the exterior of the traditional houses of the upper city can be considered the result of the mixed European, Jewish and Islamic culture of the “donmedes”. Since 1890, however, a small number of public Ottoman buildings are built in the Neoclassical style. After 1880 when the city expands outside the walls, an area of villas or “towers” is created between the White Tower and the Depo District. This quarter becomes the ethnologically mixed sector of Thessaloniki, since Jews, “donmedes”, Turks, Greeks French and Italians move there as soon as they become wealthy. The architecture of each “tower” reflects the personal taste of the owner and expresses his ideology.Turks choose an architecture characterized by impressive baroque elements, a style quite close to the so-called baroque of Constantinople, “donmedes” employ, mainly, the neogothic style enriched with Art Nouveaux elements. The Greeks, on the contrary, prefer a late Neoclassical style combined with high Renaissance elements. After the fire of 1917, the area where the commercial centre was located is rebuilt. A number of commercial stoas (arcades) are worth mentioning from this phase, since they exhibit a Renaissance or Neobaroque style on the exterior and influences from the “industrial revolution” and rococo decorations in the interior. The banks are distinguished by a severe Neoclassical style, while Aristotelous Street and Square as well as the Vlali – Modiano Markets are notable for their NeoByzantine layout. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The beginning of the international development of Thessaloniki.The first industrial buildings and the need for their protection</span> <span class="author">Olga Traganou-Deligianni</span> <div class="open_text open_text_45160"></div> <div class="text text_45160"> <p> The 18th and 19th centuries are periods evidencing very important devemopments in the Balkans. In the 18th century the long intervals of peace bring as an immediate effect the investment of European capitals in the East. By the end of the 18th century Thessaloniki becomes a large commercial storehouse of central Europe and an important industrial Centre. However, the old industrial buildings are demolished in the last years, victims of technical progress, just as in the rest of Europe. The consideration of the possibilities for the conservation and utilization of old constructions - e.g.steam-engines of past times- could become part of the recording and evaluation of the industrial monuments of Thessaloniki. The transformation of old factories into Centres for creative occupations,museums, technical and other and into libraries (mainly buildings adjacent to densly populated areas), along with the reopening of some of them in the form of handicraft workshops could save important works of the industrial history of Thessaloniki and endow the western part of the city with a new quality of life. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Thessaloniki, a town-planning survey</span> <span class="author">Evangelos P. Dimitriadis</span> <div class="open_text open_text_45161"></div> <div class="text text_45161"> <p> 1. The Ancient period (315 BC to 4th Century AD): At the beginning of the Hellenistic period, Cassandros created Thessaloniki by uniting 26 small settlements. Thanks to its significant geographic location Thessaloniki soon became the centre of commerce in the area. During the Roman period, Thessaloniki becomes even more important as it enters the phase of commercial and industrial development. In the first century A.D. Thessaloniki also becomes a Roman military Centre and, therefore, its significance is increased. Around 300 AD, the final form of the “walled city” is created, a form to be preserved until the end of the 19th century. The entire layout of the city is determined by two Centres: the administrative-religious Centre, along with the sector of popular entertainment; and the economic and cultural Centre located exactly in the middle of town. 2.The Dark Ages and Byzantine Period (4th century AD. up to 1430). The serious demographic decrease in populations in the countryside leads to the creation of small rural settlements that function like communes. In important urban Centres, like Thessaloniki, there exists on the one hand a strong state monopoly of certain articles controlled by the economic elite and on the other a system of commercial production organized in guilds and directed by the middle class. The layout of the city in the 14th century exhibits three distinct sub-Centres. To the the west lies the harbour the administrative, the commercial and the economic centre of the city while the eastern part of the city remains a dwelling quarter organized like a parish around the nucleus of a church. 3.The Ottoman period (1430 to 1912): The settlement in Thessaloniki of a great number of Jews, from the 15th century on, as well as the intense presence of the Turkish population do not enhance the Greek appearance of the city, at least for the three first centuries of the Turkish occupation. Thessaloniki is economically subordinate to and functions according to the Ottoman feudal system as a "market town” . The organization of the city, still unknown in detail, is determined by the settlement around the harbor of Jews, Greeks and Europeans who hold the commercial reins in their hands. The upper city is inhabited by Turks who administer and exploit the primary sector. International and local ,social, economic and demographic rearrangements that mainly occur after the 17th and 18th centuries transform the function of the city so that it becomes a “city-agency” and connect it to European capitalist Centres. Thus, by the end of the 19th century the organization and development of the city instead of being homocentric becomes sectional . 4. Modern period (1912 until today). Liberated Thessaloniki (1912) is annexed to the Greek state which goes through the economic phase of liberal capitalism (1907 to 1913, 1950 to 1953). After the fire of 1917 the rebuilt sections of the “burnt zone” are made according to Hebrard’s plan (1921). Then, the central urban area of the city is commercialized, while at the same time the peripheral area is irrationally overloaded. In 1928 Thessaloniki almost takes on its present form expanding to cover an area five times larger than the original “walled city”. During the decade of 1961 to 1971 the city specializes in wholesale trade, in industry and handicrafts and directly influences the whole area of Macedonia and Thrace . </p> </div> </div> </div> </div> <div id="is_id_1281" class="issue-position"></div> <div id="issues_repeat_for_issue"> <div id="top_issue_title_bar"> <div id="issue_cover_left"> <div class="cover_img"><img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/008-normal.jpg" width="113" /></div> </div> <div class="title_text">Τεύχος <span class="number">8</span>, Αύγουστος 1983 <span class="pages">No. of pages: 98</span></div> </div> <div id="issues_posts_articles"> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #366;">Κύριο Θέμα: </span> <span class="title">Ποιοι νόμοι προστατεύουν τα αρχαία στο βυθό</span> <span class="author">Εμμανουήλ Ρούκουνας</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-1.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20677"></div> <div class="text text_20677"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-1.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Ένας από τους χάλκινους πολεμιστές του Ριάτσε ανασύρεται από το βυθό (φωτ. National Geographic, 163, 6).</span> </span> Τα πολιτιστικά αγαθά που βρίσκονται στο βυθό διακρίνονται σε τρεις ομάδες: τα ευρήματα από τη Νεολιθική εποχή και την εποχή του Χαλκού που βρέθηκαν σε λίμνες της Κεντρικής Ευρώπης, οι πόλεις, τα λιμάνια και τα λιμενικά έργα που καλύφθηκαν από τη θάλασσα σε πολλά μέρη του κόσμου και τα ναυάγια με το πολλαπλά πολύτιμο φορτίο τους. Πρόσβαση στο βυθό δεν έχουν μόνο οι ερασιτέχνες δύτες που μπορούν να συμβάλουν στον εντοπισμό περιοχών και αντικειμένων αλλά και οι μεγάλες εταιρίες που εκμεταλλεύονται την υφαλοκρηπίδα, τα κράτη που χρησιμοποιούν το βυθό ειρηνικά, για τοποθέτηση καλωδίων λόγου χάρη ή, αντίθετα, για στρατιωτικούς σκοπούς. Οι τεχνικές πρόοδοι διευκολύνουν τη σύληση πολιτισμικών αγαθών από τους αρχαιοκάπηλους. Το σύγχρονο νομικό καθεστώς της θάλασσας διέπεται από τις τέσσερις συμβάσεις της Γενεύης του 1958 και από το διεθνές εθιμικό δίκαιο. Σύντομα θα ισχύσει και η σύμβαση των Ηνωμένων Εθνών (Τζαμάικα, 1982). Οι θαλάσσιες ζώνες έχουν αυξηθεί. Από τα «εσωτερικά ύδατα» βγαίνουμε στην «αιγιαλίτιδα ζώνη» που στα περισσότερα κράτη έχει πλάτος 12 ναυτικά μίλια ενώ στην Ελλάδα μόλις 6. Πέρα από την αιγιαλίτιδα αρχίζει η «ανοιχτή θάλασσα» όπου το παράκτιο κράτος χάνει την απόλυτη κυριαρχία του. Ωστόσο, σε ζώνη της ανοιχτής θάλασσας που έπεται της αιγιαλίτιδας και φτάνει ως τα 24 μίλια από τις ακτές, στη «συνορεύουσα», το παράκτιο κράτος διατηρεί κάποια δικαιώματα. Στην ανοιχτή θάλασσα πάντα, σε απόσταση ως 200 μίλια από τις ακτές, για πολλά κράτη ισχύει η «αποκλειστική οικονομική ζώνη» (ΑΟΖ). Στο βυθό τώρα, ο υδάτινος χώρος λιμνών, ποταμών και της αιγιαλίτιδας αποτελεί έδαφος του κράτους και διέπεται από την εσωτερική νομοθεσία. Στην υφαλοκρηπίδα το παράκτιο κράτος έχει αποκλειστικό δικαίωμα στην έρευνα και την εκμετάλλευση των φυσικών πόρων του βυθού. Η νέα σύμβαση του 1982 επεκτείνει αυτά τα δικαιώματα στα 200 μίλια από τις ακτές. Η ελληνική νομοθεσία «περί αρχαιοτήτων» ισχύει και στο βυθό των εσωτερικών υδάτων και της αιγιαλίτιδας ζώνης. Διέπεται από την αρχή ότι τα αρχαία αποτελούν ιδιοκτησία του κράτους, αναγνωρίζονται όμως και κάποιες εξαιρέσεις. Σε διεθνές επίπεδο, η συνδιάσκεψη των Ηνωμένων Εθνών για το δίκαιο της θάλασσας δημιούργησε στην υφαλοκρηπίδα ζώνη ειδικής προστασίας των αρχαίων που απέχει 24 μίλια από τις ακτές και υπάγεται στην εθνική νομοθεσία του παράκτιου κράτους. Μεγάλη είναι η ασυμμετρία ανάμεσα στη δραστηριοποίηση των διεθνών οργανισμών και την αδράνεια του ελληνικού κράτους. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Η υποβρύχια αρχαιολογία και η σημασία της</span> <span class="author">Γεώργιος Παπαθανασόπουλος</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-2.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20684"></div> <div class="text text_20684"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-2.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Ακρωτήριο Ξι Κεφαλληνίας. Δεμένο με σχοινιά το άγαλμα, λίγο πριν την ανέλκυσή του.</span> </span> Με πλοία που εμπορεύονταν τον οψιδιανό και διέσχιζαν το Αιγαίο από την απώτατη Νεολιθική εποχή, με παράκτιες εγκαταστάσεις, με τα λεηλατημένα της καλλιτεχνήματα να φυγαδεύονται με καράβια, η Ελλάδα είναι η χώρα με τον μεγαλύτερο ενάλιο αρχαιολογικό πλούτο. Από το βυθό ανασύρθηκαν αριστουργήματα όπως ο Ποσειδών του Αρτεμισίου, ο Έφηβος των Αντικυθήρων, το Παιδί του Μαραθώνα, ο «Τζόκεϋ» με το άλογο, οι Πολεμιστές του Ριάτσε, ο Έφηβος – Αθλητής του Λύσιππου (στο Μουσείο Getty). Σε αποθήκη του Πειραιά παρέμειναν ο Απόλλων, η Αθηνά και η Άρτεμις όταν ματαιώθηκε το ταξίδι τους. Το ένα αντικείμενο της υποβρύχιας αρχαιολογίας είναι η εξερεύνηση κτισμάτων κατά μήκος των ακτών (μόλοι και προκυμαίες, μεμονωμένα κτίσματα, λείψανα πόλεων και οικισμών) που σήμερα έχει σκεπάσει η θάλασσα. Το άλλο είναι η εξερεύνηση των ναυαγίων. Στην Ελλάδα, έχουν επισημανθεί 700 περίπου σημεία του βυθού που περικλείουν αρχαία. Τον εντοπισμό ενός ναυαγίου συνδράμει η σύγχρονη τεχνολογία, ιδιαίτερα η ηχοβολιστική συσκευή SONAR. Ακολουθούν η αναγνώριση, η τοπογραφική και σχεδιαστική αποτύπωση, η λεπτομερής φωτογράφιση και κινηματογράφηση, η έρευνα σε βάθος και η συντήρηση. Τα αντικείμενα της υποβρύχιας αρχαιολογίας απειλούνται από τις σύγχρονες επεμβάσεις στις ακτές και τους βυθούς και από τους αρχαιοκάπηλους που διαλύουν το «κλειστό σύνολο» που είναι ένα ναυάγιο. Η Ελλάδα πρωτοπόρησε παγκόσμια όταν στις 22 Μαΐου 1834 ανέθεσε στο κράτος τη φροντίδα της αναζήτησης των ενάλιων αρχαίων. Έκτοτε δεν έχει υπάρξει άλλη νομοθετική ρύθμιση. Η Εφορία Εναλίων Αρχαιοτήτων από το 1976, έτος ίδρυσής της, ασχολήθηκε με έργα υποδομής για την πραγματοποίηση των υποβρύχιων αρχαιολογικών ερευνών για τις οποίες ετοιμάζει από το 1982 μεγάλο κέντρο στο φρούριο της Πύλου. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Έρευνα στο ναυάγιο «Mέντωρ»</span> <span class="author">Νίκος Λιανός</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-3.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20689"></div> <div class="text text_20689"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-3.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Υποβρύχια ανασκαφή. Δοκιμαστική τομή στο χώρο του ναυαγίου «Μέντωρ» με χρήση αναρροφητήρα.</span> </span> Το μπρίκι «Μέντωρ» ξεκίνησε από τον Πειραιά στις 16 Σεπτεμβρίου 1802 με προορισμό την Αγγλία και ενδιάμεσο σταθμό τη Μάλτα. Στα αμπάρια του φορτώθηκαν περί τα 17 κιβώτια με τμήματα της ζωφόρου του Παρθενώνα, ανάγλυφα τμήματα του ναού της Απτέρου Νίκης, μεμονωμένα τμήματα αγαλμάτων και σπόνδυλοι κιόνων. Αποστολέας και παραλήπτης ήταν ο Λόρδος Έλγιν. Την επομένη ο «Μέντωρ» ναυάγησε στα Κύθηρα, κοντά στον όρμο του Αυλέμονα. Ο Έλγιν και οι άνθρωποί του έκλεισαν συμβόλαια με σπετσιώτες και καλύμνιους σφουγγαράδες εξασφαλίζοντας σε τρία χρόνια την ανέλκυση του φορτίου. Το Ινστιτούτο Εναλίων Αρχαιολογικών Ερευνών ανέλαβε το 1980 να εντοπίσει το ναυάγιο του σκάφους «Μέντωρ» και να εξακριβώσει κατά πόσον απέμενε κάτι από το πολύτιμο φορτίο του. Για την υποβρύχια ανασκαφή χρησιμοποιήθηκε η μέθοδος του αναρροφητήρα (Air Lift). Διαπιστώθηκε ότι η αριστερή πλευρά του σκάφους σώθηκε καθώς είχε θαφτεί στο βυθό. Στις πέντε μέρες που διήρκεσε η ανασκαφή δεν εντοπίστηκαν ίχνη από το πολύτιμο φορτίο του πλοίου. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Αρχαία ναυάγια και η ζωή τους μετά θάνατον</span> <span class="author">Νίκος Τσούχλος</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-4.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20692"></div> <div class="text text_20692"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-4.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Φόρτωμα πλοίου που βυθίστηκε, σωροί από αμφορείς σημαδεύουν αλάθητα τη θέση του ναυαγίου.</span> </span> Τα νερά που σκεπάζουν ένα ναυάγιο καθορίζουν και την επιβίωσή του. Οι ζωντανοί μικροοργανισμοί, το σκουλήκι, η ναυτική τερηδόνα και άλλοι, κατατρώνε και αποσαθρώνουν το ξύλο. Η θερμότητα της θάλασσας είναι καταστροφική, το ίδιο και η αλμύρα της. Ναυάγια στη Βαλτική, που η αλατότητα των νερών της είναι μισή από αυτή της Μεσογείου, διατηρούνται καλύτερα. Ο καθοριστικός παράγοντας όμως είναι το είδος του βυθού που θα βρεθεί το καράβι όταν βουλιάξει. Η προστατευτική δράση της λάσπης του βυθού διατηρεί συνήθως τη μία πλευρά του καραβιού, εκείνη που σκεπάζεται από το φορτίο και βυθίζεται λόγω βάρους. Άπαξ και το ναυάγιο έχει ολοκληρωτικά θαφτεί, λίγη διαφορά για τη διατήρησή του κάνουν τα εκατό ή τα χίλια χρόνια. Πέρα από το ξύλο, τα μέταλλα, εκτός από το χρυσό και το μολύβι, υφίστανται φθορές, όπως και τα μάρμαρα. Τα μάρμαρα από το ναυάγιο των Αντικυθήρων παρέμειναν άθικτα εκεί όπου ήταν χωμένα στη λάσπη ενώ παραμορφώθηκαν εντελώς στην εκτεθειμένη τους επιφάνεια. Υπόδειγμα συντήρησης και αναστήλωσης από τον αμερικανό υποβρύχιο αρχαιολόγο Michael Katzev και την ομάδα του αποτελεί το καράβι της Κερύνειας. Το αρχαίο ναυάγιο, ένα πραγματικά «κλειστό εύρημα», είναι ένας θύλακας χρόνου από την εποχή που χάθηκε το καράβι. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Αμφορείς: τα πιο κοινά αγγεία των ναυαγίων</span> <span class="author">Συντακτική επιτροπή περιοδικού Αρχαιολογία</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-5.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20695"></div> <div class="text text_20695"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-5.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Ερυθρόμορφο αγγείο που απεικονίζει πως κρατούσαν τον αμφορέα (Μουσείο Βατικανού).</span> </span> Οι οξυπύθμενοι αμφορείς χρησίμευαν για τη μεταφορά υγρών –νερό, λάδι, κρασί– και είχαν περιεκτικότητα 18-22 λίτρα. Τυπολογικά χαρακτηρίζονται από το στενό στόμιο, τις δύο κάθετες, αντιμέτωπες λαβές και τον στενό, μυτερό πυθμένα που χρησιμεύει και ως τρίτη λαβή. Συχνά στον ώμο της λαβής υπάρχει σφραγίδα για την προέλευση και τη χρονολόγηση του περιεχομένου και για τον έλεγχο επίσημης αρχής. Οι Έλληνες μετέφεραν τα προϊόντα τους με αμφορείς ήδη από τον 7ο αιώνα π.Χ., στοιβάζοντάς τους στα πλοία κατά εκατοντάδες. Από τα φορτία που βρίσκουμε στα ναυάγια πληροφορούμαστε για το εμπόριο και την οικονομία των τόπων συναλλαγής. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Έφυδρο ξύλο</span> <span class="author">Συντακτική επιτροπή περιοδικού Αρχαιολογία</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-6.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20704"></div> <div class="text text_20704"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-6.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Στοκχόλμη. Το πλοίο Wasa πάνω σε τσιμεντένια πλατφόρμα φέρεται στη στεριά.</span> </span> Έφυδρο ονομάζεται το ξύλο που έχει παραμείνει επί μεγάλο χρονικό διάστημα στο νερό, συνήθως στο βυθό θάλασσας, λίμνης, ποταμού, ή και σε πηγάδι. Έχοντας υποστεί αλλοίωση των κυττάρων του, αν στεγνώσει θα συρρικνωθεί και θα κονιορτοποιηθεί. Για να αποφευχθεί αυτός ο κίνδυνος χρησιμοποιούνται δύο μέθοδοι σταθεροποίησης του ξύλου με κατάλληλα υγρά. Στον ελληνικό χώρο έχουν μελετηθεί μόνο αρχαία και βυζαντινά πλοία, ενώ τα ναυάγια του 1821 μένουν ανεξερεύνητα. Το καταπληκτικότερο παράδειγμα διάσωσης και συντήρησης ναυαγίου αποτελεί το πλοίο Wasa που βυθίστηκε στο λιμάνι της Στοκχόλμης το 1628 από όπου και ανασύρθηκε το 1960. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Καταποντισμένα λατομεία της Θάσου</span> <span class="author">Συντακτική επιτροπή περιοδικού Αρχαιολογία</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-7.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20708"></div> <div class="text text_20708"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-7.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Θάσος, μέρος λατομείου καλυμμένο από τα νερά της θάλασσας.</span> </span> Εκτός από το καλό της κρασί, η Θάσος ήταν διάσημη στην αρχαιότητα και για το λευκό της μάρμαρο. Στο ΝΑ τμήμα του νησιού, στη θέση Αλυκή υπάρχει πλήθος λατομείων. Όσα από αυτά ήταν παράκτια χρονολογούνται στην πρωτοχριστιανική εποχή και βρίσκονται σήμερα κάτω από την επιφάνεια της θάλασσας. Το βυθισμένο δάπεδο χρησίμευε ως προβλήτα για την προσάραξη των πλοίων, ενώ οι κοιλότητες και οι πέτρινοι κρίκοι μαρτυρούν τη χρήση ανυψωτικών μηχανών για το φόρτωμα των πλοίων </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Αλιείς-Πόρτο Χέλι</span> <span class="author">Συντακτική Επιτροπή περιοδικού Αρχαιολογία</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-8.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20711"></div> <div class="text text_20711"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-8.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Αλιείς. Διακρίνεται βυθισμένο το βορειοανατολικό τμήμα της πόλης.</span> </span> Στην Ερμιονίδα, πλάι στο Πόρτο Χέλι, βρίσκεται ο μισοκαταποντισμένος οικισμός των Αλιέων, που πήρε το όνομά του από την ενασχόληση των τιρύνθιων κατοίκων του με το ψάρεμα και τη συλλογή κοχυλιών πορφύρας. Οι Ερμιονείς τους παραχώρησαν την κώμη όταν το 465 π.Χ. οι Τιρύνθιοι εκδιώχθηκαν από την πόλη τους από τους Αργείους. Στην Ερμιονίδα βρέθηκαν ίχνη Παλαιολιθικής εποχής (8000 π.Χ.) αλλά ο πρώτος οικισμός στο Πόρτο Χέλι ανήκει στην Πρωτοελλαδική περίοδο. Η Αμερικανική Αρχαιολογική Σχολή άρχισε υποβρύχιες έρευνες το 1962. Οι Αλιείς ήταν πόλη με τείχος, στρατώνες, οχυρωμένο λιμάνι, ίσως και ναύσταθμο. Βυθισμένες βρίσκονται και οι κατοικίες, ένα λουτρό και τάφοι της γεωμετρικής περιόδου. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Μεσόγειος</span> <span class="author">Συντακτική Επιτροπή περιοδικού Αρχαιολογία</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-9.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20714"></div> <div class="text text_20714"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-9.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Βυζαντινό κιονόκρανο από άσπρο Προκονήσιο μάρμαρο. Βρέθηκε σε ναυάγιο ανοιχτά της Σικελίας.</span> </span> Τη θάλασσα που βρέχει τα παράλια τόπων που γέννησαν μεγάλους πολιτισμούς τη διέσχισαν λογής λογής ποντοπόρα πλοία: οι Μινωίτες και οι Φοίνικες των προϊστορικών χρόνων θα παραδώσουν στους Έλληνες που από το 800 π.Χ. αρχίζουν να ιδρύουν αποικίες. Στα ελληνιστικά χρόνια ο πολεμικός στόλος αποκτά τεράστια βαρύτητα. Καθιστώντας τη Μεσόγειο «ρωμαϊκή λίμνη», οι Ρωμαίοι δίνουν μεγάλη ώθηση στο εμπόριο. Το Βυζάντιο θα οργανώσει τη ναυτική του δύναμη γύρω στον 6ο αιώνα, επί Ιουστινιανού. Με την παρακμή του Βυζαντίου η θαλασσοκρατία της Μεσογείου περνάει στη Δύση. Το ελληνικό ναυτικό θα επανεμφανιστεί στο προσκήνιο τον 19ο αιώνα με τον απελευθερωτικό αγώνα κατά των Τούρκων. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Πληροφορίες για το βυθό</span> <span class="author">Συντακτική Επιτροπή περιοδικού Αρχαιολογία</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-10.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20717"></div> <div class="text text_20717"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-10.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Με έντονο τεχνητό φως αποδίδεται φωτογραφικά η μαγευτική πολυχρωμία του βυθού.</span> </span> Το άρθρο παρέχει πληροφορίες για την κατάδυση, θέτοντας και τις προδιαγραφές για τον εξοπλισμό του δύτη. Η χρήση του γυαλιού είναι απαραίτητη για την αντιμετώπιση της διάθλασης του φωτός στο νερό. Εξαρτήματα του βουτηχτή είναι η αναπνευστική συσκευή, η μάσκα, τα βατραχοπέδιλα, η ζώνη με τα βαρίδια, ο αναπνευστήρας, το μαχαίρι, το ρολόι, το σωσίβιο ασφαλείας και η φωτογραφική μηχανή. Αναφέρονται οι δυσάρεστες ή και επικίνδυνες συναντήσεις στο βυθό και πώς αντιμετωπίζονται: από τη θαλάσσια ανεμώνη και την τσούχτρα, τη δράκαινα, το σκορπιό, το σαλάχι και τη σμέρνα ως τον καρχαρία. Τέλος, περιγράφεται με λεπτομέρεια η διαδικασία της τεχνητής αναπνοής. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Ο έφηβος της Αγαθής-Τύχης</span> <span class="author">Συντακτική Επιτροπή περιοδικού Αρχαιολογία</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-11.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20720"></div> <div class="text text_20720"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-11.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Ο έφηβος της Αγαθής – Τύχης.</span> </span> Από την κοίτη του ποταμού Herault που διασχίζει τη γαλλική πόλη Agde ανασύρθηκαν ναυάγια που ανήκουν κυρίως στην ελληνιστική και τη ρωμαϊκή περίοδο. Ο όγκος των φορτίων τους και η διαφορετική τους προέλευση μαρτυρούν την ευμάρεια της Αγαθής-Τύχης, εμπορικού κέντρου σε μικρή απόσταση από τη θάλασσα. Η ιλύς του ποταμού σκέπασε και διαφύλαξε τα ναυάγια αποκαλύπτοντας έτσι τα μυστικά της ναυπήγησής τους. Ένα από τα υποβρύχια ευρήματα είναι ο χάλκινος έφηβος. Τα μορφολογικά του χαρακτηριστικά υποδεικνύουν ότι πρόκειται για μονάρχη, πιθανόν τον ιδρυτή της Αγαθής-Τύχης. Όσο για την τεχνοτροπία του γλύπτη που το φιλοτέχνησε, αυτή θυμίζει τον Λύσιππο. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Άγκυρες</span> <span class="author">Συντακτική επιτροπή περιοδικού Αρχαιολογία</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-12.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20723"></div> <div class="text text_20723"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-12.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Δύο άγκυρες στην απλή τους μορφή.</span> </span> Η υποβρύχια έρευνα έφερε στο φως πλήθος από άγκυρες. Μέχρι την 1η χιλιετία π.Χ. οι άγκυρες ήταν διάτρητες πέτρες, σχεδόν ακατέργαστες. Στον Όμηρο ο όρος είναι «ευνή» και θα γίνει «άγκυρα» τον 5ο αιώνα π.Χ. Οι παλιότερες άγκυρες είχαν μορφή απλούστερη από τη σημερινή και μόνο στη ρωμαϊκή περίοδο απέκτησαν δόντι και στύπο φτιαγμένο από χυτευτό μόλυβδο. Η πιο γερή από τις άγκυρες ονομαζόταν «ιερά» και συχνά έφερε αποτροπαϊκή διακόσμηση πάνω στο στύπο. Σε δύο άγκυρες που βρέθηκαν σε γαλλικά νερά, αποτροπαϊκά λειτουργούν στη μία το δελφίνι και οι αστράγαλοι, στην άλλη η εγχάρακτη λέξη ΣΩΤΕΙΡΑ. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #666;">Άλλα θέματα: </span> <span class="title">Ο νεοαρχαϊκός ρυθμός στην ελληνική κεραμεική και τα κεραμουργήματα του Κεραμεικού στα χρόνια 1930-40</span> <span class="author">Νίκος Γρηγοράκης </span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-13.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20726"></div> <div class="text text_20726"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-13.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Υδατογραφίες του Σιμονάκη που προορίζονταν να διακοσμήσουν πιάτα τοίχου.</span> </span> Η «Α.Ε. ΚΕΡΑΜΕΙΚΟΣ» ιδρύθηκε το 1909 στο Νέο Φάληρο. Μετά τους Βαλκανικούς Πολέμους αποφασίζει να ασχοληθεί και με χειροποίητα, καλλιτεχνικά κεραμικά. Η δημιουργία και διεύθυνση του τμήματος ανατίθεται στον Πάνο Βαλσαμάκη. Τα καλλιτεχνικά κεραμικά ακολουθούν τρεις ρυθμούς: τον νεοαρχαϊκό, τον βυζαντινο-ανατολικό και τον λαϊκό που αντλεί από σκυριανά, ροδίτικα, κρητικά και αιγαιακά μοτίβα. Η έμπνευσή τους τρέφεται από τα νάματα της γενιάς του ’30 και το σύνθημα για την επιστροφή στις ρίζες. Στόχος μια νέα «εθνική ταυτότητα» που θα στηρίζεται στην «ελληνικότητα». Από τους Αρμένιους και Μικρασιάτες που μετά το 1922 στελέχωσαν το τμήμα, ιδιαίτερη περίπτωση αποτελεί ο Ιωάννης Σιμονάκης (Συμεών Σιμονακιάν). Επιδέξιος καλλιτέχνης και αξιοθαύμαστος μικρογράφος κεραμίστας, ο Σιμονάκης ταξιδεύει σε ελληνικά και ξένα μουσεία και με ειδική άδεια αντιγράφει παραστάσεις από αρχαιοελληνικά αριστουργήματα. Σε αυτόν κυρίως οφείλεται ο νεοαρχαϊκός ρυθμός. Μετά το τέλος του πολέμου αρχίζει η δεύτερη περίοδος του Κεραμεικού. Από το καλλιτεχνικό εργαστήρι παρελαύνουν οι Δημήτρης Κοκκινίδης, Δημήτρης Βακάλης, Ηλίας Φέρτης, Βαγγέλης Μουστάκας, Θύμιος Πανουργιάς, Μιχάλης Κάσσης κ.ά. Στην προπολεμική περίοδο από το εργαστήρι πέρασαν οι Μ. Μαρτζουβάνης, M. Latry, Dunckel, Ilynn, Platon, M. Peters, Ατίλιο Ντεπιάν κ.ά. Ακόμη στο εργαστήρι μαθήτευσαν υπό τον Max Hellstern σαράντα κεραμίστες, ανάμεσά τους και οι Χρηστίδης, Θεολόγος, Π. Καλλιγέρης, Κ. Παπαγεωργίου, Ζωή Αναστασιάδου, Νίκη Γεωργακοπούλου και Ίρα Τριανταφυλλίδη. Πρέπει επίσης να μνημονευτούν δύο άλλες κεραμικές μονάδες, η «Κιουτάχεια», που ιδρύεται στο Νέο Φάληρο (1922) και δημιουργεί τα ομώνυμα και άλλα ανατολίτικα κεραμικά και ο «Ίκαρος» που ιδρύεται στη Ρόδο το 1929. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Ο βυζαντινός Τύρναβος</span> <span class="author">Γιώργος Γουργιώτης</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-14.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20729"></div> <div class="text text_20729"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-14.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Βυζαντινά sgraffiti από τον Τύρναβο.</span> </span> Θρυλείται ότι ο Τουραχάν Βέης, που κατέκτησε τη Θεσσαλία το 1423, θεμελίωσε τον Τύρναβο όπου έκτισε τζαμί και ναό του Αγίου Νικολάου. Η μόνη πιθανή ιστορική αλήθεια που ο θρύλος ίσως απηχεί είναι ότι ο Τουραχάν υπήρξε «συνοικιστής» του Τυρνάβου, δηλαδή μετέφερε ανθρώπους από άλλες περιοχές και τους εγκατέστησε εκεί. Ο ναός του Αγίου Νικολάου «του Ραχάν» όμως, που επισκευάστηκε το 1882 όπως μαρτυρεί εγχάρακτη επιγραφή, δεν είναι παλιότερος από τον 17ο αιώνα. Για να αποδείξει τη μεσαιωνική ύπαρξη του Τυρνάβου, ο συγγραφέας επικαλείται βυζαντινό κείμενο των μέσων του 10ου αιώνα που αφορά το «Μαρτύριο» του Αγίου Νικολάου του Νέου, ταξίαρχου στρατιωτικής λεγεώνας που ο Λέων ο Σοφός έστειλε στη Θεσσαλία για να αποκρούσει τους Άραβες. Επιπλέον, το όρος Τέρναβον που αναφέρεται στο κείμενο ταυτίζεται με το όρος Μελούνα (Κάτω Όλυμπος) που στις υπώρειές του βρίσκεται ο σημερινός Τύρναβος. Τέλος, οι εκσκαφείς των οικοδομών στην πόλη έφεραν στην επιφάνεια, καταστρέφοντας βέβαια την όποια διαστρωμάτωση, βυζαντινά όστρακα από πινάκια και σκύφους καθώς και τριποδίσκους κεραμικού κλιβάνου και λυχνάρια. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Βυζαντινές και μεταβυζαντινές εκκλησίες στα Kύθηρα</span> <span class="author">Καίτη Τσίχλη-Αρώνη</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-15.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20732"></div> <div class="text text_20732"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-15.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Τοιχογραφίες των Αγίων Σεργίου και Βάκχου στο ναό του Αγίου Θεοδώρου Κυθήρων.</span> </span> Οι εκκλησίες στα Κύθηρα, πρώην καθολικά μονών, χρονολογούνται από τον 13ο αιώνα και μετά. Εξαίρεση αποτελεί το ψηφιδωτό δάπεδο στο ναΰδριο του Αγίου Γεωργίου κοντά στην Παληόπολη που χρονολογείται στις αρχές του 7ου αιώνα. Αναφέρονται ως σπουδαιότερες πέντε εκκλησίες από τις οποίες οι τέσσερις πρώτες ανήκουν στον τύπο του σταυροειδούς ναού μετά τρούλου. Μεγαλύτερος είναι ο ναός του Αγίου Θεοδώρου κοντά στον Ποταμό, που τιμά τον πολιούχο του νησιού. Η Αγία Βαρβάρα στην Παληόχωρα χτίστηκε τον 13ο αιώνα από Μονεμβασιώτες πρόσφυγες. Ο Άγιος Πέτρος στο Μυλοπόταμο διασώζει αξιόλογες τοιχογραφίες του 12ου αιώνα. Απαντά και εδώ η τοπική ιδιορρυθμία να απεικονίζεται στην αψίδα του ιερού αντί της Πλατυτέρας ένας άγιος. Ο ναός του Αγίου Ανδρέα στο Λιβάδι ανάγεται τουλάχιστον στον 10ο αιώνα και ήταν αρχικά δικιόνιος σταυροειδής. Σήμερα έχει τη μορφή τρίκλιτης βασιλικής με χαμηλό, τετράγωνο εξωτερικά τρούλο. Ανάμεσα στις τοιχογραφίες (1628) βρίσκεται και κοσμική γυναίκα με ενδυμασία εποχής. Ο άγιος Δημήτριος στο Πούρκο έχει εξωτερικά ακανόνιστο σχήμα, ενώ εσωτερικά αποτελεί σύμπλεγμα τεσσάρων εκκλησιών. Στον ζωγραφικό του διάκοσμο από διάφορες περιόδους βρίσκεται κτητορική επιγραφή που σώζει και το όνομα του ζωγράφου. Τριάντα πέντε μεταβυζαντινές εκκλησίες γεμάτες με πολύτιμες τοιχογραφίες μοιράζονται στα τρία κάστρα του νησιού: της Χώρας με το Μέσα Βούργο, της Παληόχωρας και του Μυλοπόταμου Κάτω Χώρας. Οι περισσότερες είναι απλές μακρόστενες αίθουσες καμαροσκεπείς αλλά διαδεδομένος είναι και ο τύπος του μονόχωρου ναού με δύο κόγχες ιερού. Εξαιρετικές είναι οι τοιχογραφίες στο σπήλαιο της Αγίας Σοφίας, όπως και στον Άγιο Πέτρο Μυλοποτάμου, στην Πλατυτέρα Αγίου Βλασίου Φριλιγκιάνικων και στο αρχικό στρώμα του Αγίου Νίκωνα. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Σουβενίρ: μια καταγγελία</span> <span class="author">Χρήστος Μπουλώτης</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-16.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20735"></div> <div class="text text_20735"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-16.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Ο Πρίγκηπας των κρίνων εντάσσεται στο αλαλούμ που ετοιμάζει ο «σουβενιροποιός».</span> </span> Ο συγγραφέας εξανίσταται μπρος στην ασχήμια, την απρέπεια και την απάτη που στηρίζουν την τουριστική βιομηχανία των ενθυμίων. Ο «σουβενιροποιός» επιδίδεται αδίστακτα σε διαστρεβλωτικούς συνδυασμούς: «αναβαθμίζει» τα κυκλαδικά ειδώλια σε γοργόνες προσθέτοντάς τους μια ψαροουρά, συνδυάζει την ιθυφαλλικότητα με τον κανιβαλισμό στο γύψινο ομοίωμα του Μινώταυρου, συρράπτει μεμονωμένες μορφές πάνω σε αγγεία κατά κανόνα μιας άλλης εποχής. Ένας αρχαιολόγος δεν μπορεί να ανεχθεί τη θέα μιας οινοχόης του 5ου αιώνα π.Χ. με την παράσταση του Πρίγκιπα των κρίνων (16ος αιώνας π.Χ.) ζωγραφισμένη σε μελανόμορφο ρυθμό του 6ου αιώνα π.Χ., που μάλιστα διαφημίζεται ως «αυθεντική»! Είναι καιρός ο ΕΟΤ και το ΥΠΠΟ να επιληφθούν αυτής της πολιτιστικής υποβάθμισης. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Μια άγνωστη ανακαίνιση του Παρθενώνα</span> <span class="author">Επαμεινώνδας Βρανόπουλος</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-17.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20738"></div> <div class="text text_20738"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-17.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Ερείπια του Γυμνασίου που ανήγειρε ο Ηράκλειος στην αρχαία Αγορά.</span> </span> Το 1970 στις ανασκαφές της Αγοράς των Αθηνών ανακαλύφθηκε τείχος των μέσων περίπου του 5ου αιώνα μ.Χ. με εντοιχισμένα θραύσματα και σπόνδυλους από την εσωτερική κιονοστοιχία του Παρθενώνα. Στις ανασκαφές του 1970 και 1972 ανακαλύφθηκαν 35 αρχιτεκτονικά μέλη του Παρθενώνα, τα περισσότερα εντοιχισμένα στη θεμελίωση στοάς του 5ου αιώνα μ.Χ. Από τις εκδοχές γύρω από τα αίτια της καταστροφής επικρατέστερη είναι εκείνη που την αποδίδει σε μαρτυρούμενους σεισμούς στα τέλη του 4ου αιώνα μ.Χ. Η ανακατασκευή του Παρθενώνα πρέπει να έγινε από τον πραίτορα του Ιλλυρικού Ηράκλειο στην πρώτη δεκαετία του 5ου αιώνα μ.Χ. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Η Θεσσαλονίκη στη διάρκεια του A΄ Παγκοσμίου Πολέμου (εικόνες της πόλης στα 1915-8)</span> <span class="author">Βασίλης Κολώνας</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-18.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20741"></div> <div class="text text_20741"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-18.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Καρτ-ποστάλ, ενθύμιο Θεσσαλονίκης.</span> </span> Πρόκειται για μια ξενάγηση στη Θεσσαλονίκη του 1915-1918 μέσα από τις αφηγήσεις ξένων στρατιωτών και ανταποκριτών, πλούσια εικονογραφημένη με καρτ ποστάλ και διαφημίσεις σε εφημερίδες της εποχής. Περιγράφεται η κοσμική και καλλιτεχνική ζωή και καταγράφονται ονόματα εστιατορίων και «καφέ», ξενοδοχείων, μπαρ και μιούζικ χολ, κινηματογράφων και θεάτρων. Τα εστιατόρια με τα γαλλικά ή αγγλικά ονόματα βρίσκονται όλα στο εμπορικό κέντρο της πόλης. Ο κατάλογος μεταφρασμένος σε γαλλικά ελληνικής προφοράς, το φαγητό πολύ κακό, σχολιάζει ο ακόλουθος του ρωσικού προξενείου. Στα «καφέ», με πρώτο και αξεπέραστο το Floca’s και δεύτερο το Crystal, επικρατεί μια πολυπολιτισμική, κοσμοπολίτικη κοσμοπλημμύρα. Πόλη των αντιφάσεων: μόλις διαβούν την πρόσοψη της δυτικής πόλης που είδαν από την αποβάθρα, οι ξένοι επισκέπτες θα αναμετρηθούν με την ατέλειωτη λάσπη. Ανηφορίζοντας στις τούρκικες συνοικίες στην πάνω πόλη, πάνω από τις επαύλεις των ευρωπαϊκών συνοικιών, όπου τα βράδια αντηχούν μελωδίες από πιάνο και μαντολίνο, έρχονται αντιμέτωποι με μια μυστηριώδη σιωπή. Οι τιμές στα καταστήματα είναι αστρονομικές και αδιαπραγμάτευτες αλλά λίγο πιο πέρα, στη σκεπαστή αγορά, κυριαρχούν τα ανατολίτικα παζάρια. Οι έμποροι μιλούν τουρκικά, ισπανικά, γαλλικά, ελληνικά και ιταλικά με την ίδια ευκολία, ενώ η γλώσσα των μεγάλων επιχειρηματιών, των καταστημάτων της μόδας και των «καφέ» είναι τα γαλλικά. Εκτός από τους συμμάχους και τους ξένους ανταποκριτές υπήρχαν στη Θεσσαλονίκη εκείνη την εποχή πλήθος από ανεπίσημους ξένους με αποστολές μάλλον σκοτεινές. «Για τον κατάσκοπο η Θεσσαλονίκη είναι ο Παράδεισος» αναφέρει ο W.C. Price και ο W. Pubst θα γυρίσει το 1936 ταινία με τίτλο «Θεσσαλονίκη, φωλιά των κατασκόπων». Ο επίλογος, μελαγχολικός και σαρκαστικός, αναφέρεται στην καταστροφική πυρκαγιά του Αυγούστου 1917. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Η λιθοτεχνία των χειροπελέκεων της Νέας Αρτάκης Ευβοίας</span> <span class="author">Εύη Σαραντέα-Mίχα, Surrendra-Kumar Mishra</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-19.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_20745"></div> <div class="text text_20745"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-19.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Χειροπελέκεις από τη Νέα Αρτάκη, αρ. 7, 13, 14: όψη και τομή.</span> </span> Στη συλλογή της Εύης Σαραντέα-Μίχα ανήκουν 3.500 λίθινα εργαλεία που προέρχονται από την Παλαιολιθική, τη Μεσολιθική και τη Νεολιθική εποχή και από διάφορες θέσεις της Νέας Αρτάκης. Τα παλαιότερα παλαιολιθικά ευρήματα στην Εύβοια (Ροβιές, Αγκάλη, Κήρινθος) θεωρήθηκαν σποραδικά και αβέβαια. Στη βόρεια Νέα Αρτάκη βρέθηκαν πυριτολιθικές φλέβες και, κοντά τους, πυρήνες και απολεπίσματα από την επεξεργασία της πέτρας, σφυριά και πολλές εκατοντάδες τελειοποιημένα ή ατελή εργαλεία. Οι χειροπελέκεις που έχουν συλλεγεί είναι κατασκευασμένοι από πυρήνες ή από φολίδες σε ποικίλα σχήματα. Για κάποια ιδιαίτερα χαρακτηριστικά τους που δείχνουν τοπική προέλευση και εξέλιξη ονομάστηκαν «ευβοϊκοί τύποι». </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #366;">Ενημερωτικές στήλες και απόψεις: </span> <span class="title">Aρχαιολογικά Nέα</span> <span class="author">Συντακτική Επιτροπή περιοδικού Αρχαιολογία</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-20.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20748"></div> <div class="text text_20748"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/8-20.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Aκρόπολης της Μιδέας. Η δυτική πύλη με τον προμαχώνα και ένα εσωτερικό δωμάτιο.</span> </span> Η παράθεση είναι ενδεικτική. Για το πλήρες κείμενο της στήλης, δείτε το συνημμένο αρχείο pdf. <h2>Ειδήσεις</h2> Στις ΗΠΑ κατασκευάζονται «κάψουλες» που κατεβάζουν το δύτη στα 10.600 μέτρα ενώ με τα «μπράτσα» τους συλλέγουν δείγματα από το βυθό – Στο Λευκαντί της Εύβοιας βρέθηκε σε τάφο το αρχαιότερο ύφασμα την Ευρώπη, λινό του 10ου αιώνα π.Χ. – Χαρακτηρίστηκε «αρχαίο» μνημείο ο ναός του Αγ. Θαλελαίου στη Χίο με ξυλόγλυπτο τέμπλο των αρχών του 18ου αιώνα – Η Διεύθυνση Αρχαιοτήτων του Υπουργείου Παιδείας του Ισραήλ δέχεται εθελοντές για ανασκαφές <h2>Συνέδρια</h2> Από τις 4 ως τις 8 Ιουλίου 1983 πραγματοποιήθηκε στο Bad Homburg το Β΄ Συμπόσιο Βυζαντινού Δικαίου - Η Ελληνική Σημειωτική Εταιρεία, χρηματοδοτούμενη από το ΥΠΠΕ, οργανώνει στην Αθήνα περί τα μέσα Δεκεμβρίου 1983 το 2ο Πανελλήνιο Συνέδριο Σημειωτικής - Στις 24 Ιουνίου έληξαν οι εργασίες του Α΄ Διεθνούς Συνεδρίου Ελληνοαραβικών Σπουδών που έγινε στο ΕΙΕ υπό την αιγίδα του ΥΠΠΕ <h2>Βιβλία</h2> Αντώνης Α. Ζώης, Προϊστορική και Πρωτοϊστορική αρχαιολογία, Γιάννενα 1982 – Theano Chatzidakis-Bacharas, Les peintures murales de Hosios Loukas: Les chapelles occidentales, Χ.Α.Ε., Αθήνα 1982 - Γιάννης Πρόκοβας, Αμπελάκια, το λίκνο του Συνεταιρισμού, Κέδρος, Αθήνα 1982 - Αμαλία Μεγαπάνου, Σχέδια από ελληνικά κεντήματα, τόμ.3, Μουσείο Μπενάκη, Αθήνα 1983 - Σέμνη Καρούζου, Περίπατοι στην Ιταλία, Ερμής, Αθήνα 1983 – Δημήτριος Σταμέλος, Η Νεοελληνική Λαϊκή Τέχνη, Εστία, Αθήνα 1982 <h2>Εκθέσεις</h2> Έκθεση εικόνων κρητικής σχολής στο Μουσείο Μπενάκη, 16 Ιουνίου-31 Αυγούστου 1983 <h2>Νεοελληνικές βαρβαρότητες</h2> Το τελευταίο δείγμα βιομηχανικής αρχιτεκτονικής που απέμενε στο Άργος, το πρώην εργοστάσιο μακαρονοποιΐας Μπιτσαξή, σήμερα αποθήκη ιδιοκτησίας Υψηλάντη, πρόκειται να κατεδαφιστεί με ενέργειες του ιδιοκτήτη του – Το Φραγκοκάστελλο, χτισμένο τον 14ο αιώνα, δεμένο με την ιστορία των Σφακιανών, με θέα τη θάλασσα και με φόντο τα Λευκά Όρη, τυλιγμένο σε θρύλους και σκιές πολεμιστών, απέκτησε μπροστά του καφενείο με χωριστό κτίσμα WC - Απεσταλμένος του Λουδοβίκου ΙΕ΄, ο αββάς Michel Fourmont (1690/1746) αντέγραψε και μετά κατέστρεψε 1.500 επιγραφές από την Αττική και την Πελοπόννησο πριν αφιερωθεί στην ολοκληρωτική καταστροφή της Σπάρτης [επιστολογράφος Επάμ. Βρανόπουλος] </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #ee8acc;">English summaries: </span> <span class="title">The laws protecting underwater finds</span> <span class="author">Emmanouel I. Roukounas</span> <div class="open_text open_text_45162"></div> <div class="text text_45162"> <p> The underwater location of a cultural artifact defines the sort of legislation that protects it. Thus, according to international law, the territorial sea falls under the legislation of the coastal nation and therefore the protection can be absolute. Greek archaeological legislation does not keep up with contemporary needs and therefore its reformation has become urgent. There are, however, recent strong amendments referring to submarine status. Their efficiency depends on the degree of inspection and protection exercised by the public service. Regarding the continental shelf or the deep of the exclusively economic zone, no verbal let alone written amendments have been made so far. The found cultural artifact could come into the possession of the first finder. However, according to Greek legislation (and that of other nations too) the companies that undertake the research and mining of natural hydrocarbons from the continental shelf have to abide by the regulations on the protection of antiquities. The new convention on the Law of the Sea of the United Nations (1982) contains two innovations: 1) it defines a veritable "archaeological zone" of 24 nautical miles which, under certain conditions is subject to the legislation of the coastal nation (article 303) and 2) iwhen the area belongs to an international sea-bed, the International Authority undertakes the protection of this zone and creates the right of preference for the nation claiming to be its "cultural source" (article 149). </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The importance of underwater archaeology</span> <span class="author">George Papathanasopoulos</span> <div class="open_text open_text_45166"></div> <div class="text text_45166"> <p> The objective of underwater archaeology is to research, preserve, restore, study, evaluate and present the submerged archaeological wealth. This wealth consists of every kind of edifice, harbour works, cities, fortifications etc. - that due to geological alterations sank into the sea - as is also the case with commercial craft, warships or even mere fishing vessels that happened to sink along with their cargo. The cargo of the wrecked ship may consist of objects of everyday use - belonging to the passengers or the crew - tools, merchandise, (oil or wine amphorae, big jars with salted fish, architectural elements, sarcophagoi etc.) or even works of art transported from one place to another, a case common to the Roman period. This explains, to a certain degree, the great number of works of art found in wrecks that embellish Greek and foreign museums (the Ephoebos from Antikythera Island, the Poseidon from Cape Artemision, the Jockey, the bronzes of Riace, Italy, the Ephoebos of the Getty Museum, USA etc.). Underwater archaeology is an especially difficult field, since the scientists and specialists engaged have to operate not under common, normal conditions but deep down in the sea, which is quite a dangerous task. Athough the first international legislation protecting the submarine activities was introduced in Greece in 1834, it was never fully enforced. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The shipwreck of the “Mendor”</span> <span class="author">Nikos Lianos</span> <div class="open_text open_text_45167"></div> <div class="text text_45167"> <p> The Institute of Underwater Archaeological Research is the first Greek institution engaged in underwater archaeology. It is staffed with a wide range of specialists who voluntarily offer their experience and knowledge; architects, archaeologists, geologists, photographers and others who are also qualified divers. The Institute has to its credit many underwater research projects while it also runs a variety of other programs, the organization of educational seminars, congresses, the editing of the periodical "Enalia", a library, scientific archives and an educational film library. Among the research projects undertaken by the Institute is that of the shipwreck "Mendor", loaded with seventeen boxes of Elgin marbles, mainly from the Parthenon and the Temple of Niki Apteros on the Acropolis. On September 16 1802, the ship departed from Piraeus with a crew of twelve and its first scheduled stop was the Island of Malta. The next day and while the "Mendor" was sailing close to Cape Maleas, it sank due to stormy weather. Immediately after the accident, Lord Elgin employed Greek divers and the raising of the precious cargo from a depth of 22- 24 metres began. In 1980, the Institute examined the wreck of the "Mendor" with the purpose of studying the conditions that caused the wreck, location and finding a part of the lost cargo. The findings were rather poor but more extended research may prove more successful </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Ancient shipwrecks and their aftermath</span> <span class="author">Nikos Tsouchlos</span> <div class="open_text open_text_45168"></div> <div class="text text_45168"> <p> In the article the author refers to the factors that cause a shipwreck and to the manner in which a sunken ship is destroyed. Bad weather conditions, fire, war, piracy or accident can mainly be held responsible for a shipwreck. From the moment the wreckage reaches the bottom of the sea, an oddly different and usually fatal phase of its life commences, that of of gradual decay. Microorganisms disintegrate the wood, while the relative heat oxidizes the iron parts. The geographical position and the depth in which the wreck lies also affect the ship's preservation. A ship may sink on a hard rocky sea bed. If it happens to be sandy or muddy, then the wreck will slowly be covered by this moveable bottom material and will be preserved indefinitely. Soon after a sunken ship reaches the bottom, sails and shrouds come apart, the wood disintegration commences and finally in a period of ten to twenty years the ship splits in two under its own weight. The part remaining on the bottom being better protected will be preserved while the rest perishes. The best preserved wrecks, found so far, are those transporting merchandise, mainly amphorae, since the weight of the cargo stabilizes the wooden parts on the sea bed that are thereafter easily covered by sand and mud, which are natural preservation materials. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Amphorae.The most common jars found on shipwrecks</span> <span class="author">The editors of the Archaeologia journal</span> <div class="open_text open_text_45169"></div> <div class="text text_45169"> <p> Sharp-bottomed amphorae were used to transfer liquids such as water, wine and oil. Each jar contained 18 to 22 litres. The average amphora is characterized by its narrow mouth, two vertical handles facing one another and a narrow, pointed bottom or base which serves as a third handle to the jar. Often, the shoulder of the handle is stamped with a seal marking the origin and date of produce of the goods and customs control. The Greeks already by the 7th century BC transferred their goods in amphorae stacking them on their ships in hundreds. Depending on the cargo found on shipwrecks one learns of the trade and finances of the places they came from. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Infused wood</span> <span class="author">The editors of the Archaeologia journal</span> <div class="open_text open_text_45170"></div> <div class="text text_45170"> <p> Wood that has remained in water for a long time,usually lying at the bottom of the sea,at the bottom of a lake, a river or well, is called infused wood. The water affects the cells of the wood so if it dries out it withers and crumbles.In order to avoid this hazard, two methods of stabilizing the saturated wood with chemicals are used. On Greek territory the ships that have been the object of study are exclusively ships of antiquity and Byzantine craft, while wrecks of the Greek revolution of 1821 remain unexplored. A fascinating example of the salvaging and restoration of a shipwreck is that of the ship Wasa.It went down in the port of Stockholm in 1628 and was brought up in 1960. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Sunken quarries on the island of Thassos</span> <span class="author">The editors of the Archaeologia journal</span> <div class="open_text open_text_45171"></div> <div class="text text_45171"> <p> The island of Thassos was renowned in antiquity for its good wines and the white marble that was mined there. In the southeastern part of the island, in the district of Alyki, there are many quarries from which marble used to be extracted.Those mines which were by the shore date back to early Christian times and today are under water.The sunken floor of the marble mines was in use as a jetty for bringing craft aground, while holes and stone mooring rings indicate that lifting machinery was used for loading ships with their cargo. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Alieis, a settlement near Porto Heli</span> <span class="author">The editors of the Archaeologia journal</span> <div class="open_text open_text_45172"></div> <div class="text text_45172"> <p> In Ermioni, near the town of Porto Heli lies the half sunken settlement of Alieis (meaning fishermen).The settlement was named after the settlement’s Tirynthian fisherman inhabitants who amongst others fished for shellfish producing purple dye. In 565 after the Tirynthians had been driven from their city by the Argeians the inhabitants of Ermione granted them the village.Vestiges of the Paleolithic age (8000 BC) were found in Ermioni, but the first settlement in Porto Heli belongs to the Early Helladic period.In 1962 the American School of Archaeology began excavations.Alieis seems to have been a walled town with barracks, the port of Alieis was fortified , there may have been a dockyard for building ships.There are sunken houses, baths, and graves of the geometric period. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The Mediterranean</span> <span class="author">The editors of the Archaeologia journal</span> <div class="open_text open_text_45174"></div> <div class="text text_45174"> <p> For centuries, oceangoing ships sailed along the Mediterranean coast. Mediterranean countries were the breeding ground of many great civilisations, starting with the Minoan and Phoenician prehistoric civilisations which were succeeded by the Greeks who, starting from 800 BC, founded colonies there. In Hellenistic times great value was attached to the fleet. The Romans attributed great importance to trade and in Roman times the Mediterranean sea was called “the Roman lake”. The Byzantine naval force was launched in the 6th century under Justinian’s rule, and with the decline of the Byzantine empire,naval supremacy in the Mediterranean passed over to the West. The Greek navy once again rallied its forces together in the 19th century with the war of liberation against the Turks. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Information about the ocean bed</span> <span class="author">The editors of the Archaeologia journal</span> <div class="open_text open_text_45175"></div> <div class="text text_45175"> <p> In this article information is given about diving, the necessary diving equipment is also described. Refraction of light in the water makes it necessary for divers to wear goggles. Other diver’s apparatus are mask and flippers, a belt with weights,snorkel,knife, watch, life-jacket,and underwater camera. Dangerous encounters in the deep are mentioned. One is told how to deal with creatures of the deep ranging from sea anemones,jellyfish and sea scorpions, to encounters with sting-rays and sharks. One is also given detailed instructions of how to give the kiss of life for resuscitation. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The statue of the ephebe of Good Fortune</span> <span class="author">The editors of the Archaeologia journal</span> <div class="open_text open_text_45176"></div> <div class="text text_45176"> <p> Τhe river Herault flows past the French town of Agde. Wreckage was dredged from the river bed mainly belonging to the Hellenistic and Roman eras. The volume of the cargo that was brought up from the shipwrecks, also the different provenance of cargos point to Good Fortune, the trading centre which lay at a short distance from the sea being a wealthy port of call. Sludge from the river both covered and preserved the shipwrecks thus guarding the secrets behind the building of the shipcraft of the times. One important marine find was the bronze statue of an ephebe or youth. The statue’s appearance and features point to his being royalty, probably the monarch, founder of the Good Fortune trading centre. As for the sculptor who made the statue,it is attributed to Lysippos. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Anchors</span> <span class="author">The editors of the Archaeologia journal</span> <div class="open_text open_text_45177"></div> <div class="text text_45177"> <p> Underwater exploration has brought a great number of anchors to light. Until the 1st millennium BC anchors were crudely constructed. They were stones with a hole bored through them. In Homer anchors are called “ευνή”and the term will become “άγκυρα” in the 5th century BC. Anchors of the past had a simpler shape than today’s. In Roman times the beak or tooth and mooring ring were made of cast lead. The strongest anchor was called “ιερά” and its mooring ring would often be decorated with images averting evil. On two anchors found in French waters the emblems of a dolphin and knuckles on one and of the carved word ΣΩΤΕΙΡΑ on the other serve this same purpose of averting evil. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The neo-archaic style in modern Greek ceramics and the ceramics of Kerameikos in the years 1930 to 1940</span> <span class="author">Nikos Grigorakis</span> <div class="open_text open_text_45179"></div> <div class="text text_45179"> <p> Since 1909, the year of its foundation, the “Kerameikos S.A.”, located in Neo Phaliro, was determined to produce not only industrial items but also handmade artistic ceramics. The conditions for such a project were favorable during the third decade of the century due to the number of available, capable ceramists and potters who fled from Asia Minor as refugees. The ‘Kerameikos S.A.” employed the Paris educator Panos Valsamakis who was responsible for the creation and artistic direction of the department in the years 1930 to 1942. Thus, the group of ‘Kerameikos” artists created a series of ceramics belonging mainly to three styles which were undoubtedly inspired by the inhibitions of the generation of the ΄30s. These styles are the neo-archaic, the Byzantine-Eastern and the folk (with preference for motifs from the Island of Skyros and Crete and those of the Aegean Sea). Consequently, through these ceramics, the tradition of Ancient, Byzantine and Folk art is continued and expressed. The majority of items of the neo-archaic style were ceramics of everyday use as well as decorative objects embellished with representations from the Minoan, Rhodian, Cycladic and Classical repertoire. Responsible for the copying of Ancient Greek prototypes is the artist Ioannis Simonakis. Thus, what we define as the neo-archaic style in ceramics was created through these artistic products of “Kerameikos”, which “revived” decorative scenes and motifs of ancient Greek pottery. Soon after the end of the war, that is in 1946, the “Kerameikos” factory reopened and continued its production at full speed, especially in the ‘50s. From 1948 to 1953, quite many, then unknown though today famous, artists were occasionally engaged in the artistic workshop of “Kerameikos”, such as the Professor of the School of Fine Arts Kokkinidis, the painters Vakalis and Phertis, the sculptor Moustakas, Panourgias, Kassis and others. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The Byzantine town of Tyrnavos</span> <span class="author">Georgios Gourgiotis</span> <div class="open_text open_text_45180"></div> <div class="text text_45180"> <p> During the early years of modern Greek history, the small town of Tyrnavos in Thessaly was one of the Centres of creative handicrafts. A booming trade flourished there. The references to Tyrnavos, in the Middle Ages, are few and consist of a written Byzantine document of the 10th century that deals with the "Martyrdom of St. Nicolas the Younger from Vouniani" and of archaeological evidence, mainly ceramics dating from the 12th to the 15th centuries. This archaeological data proves that Medieval Tyrnavos was located on the same site occupied by the early Byzantine town and overthrows K. Kouma's theory according to which Tyrnavos was founded by Tourachan Bey, the conquer of Thessaly (1423). At best we can accept that Tourachan Bey simply transferred a scattered population, collected from all over Thessaly and installed it at Tyrnavos. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Byzantine and post-Byzantine churches in Kythera Island</span> <span class="author">Kaiti Aroni-Tsichli </span> <div class="open_text open_text_45182"></div> <div class="text text_45182"> <p> During the Middle Ages the island of Kythera- also known as Tsirigo from the post-Byzantine period until today - was a part of the Byzantine Empire. Living memories and eloquent traces from the Byzantine years and Venetian rule (1204 - 1797) can still be found everywhere on the island. The ruins of the Byzantine settlement at Paleochora stand on a small, rocky area on the northeast side of the island. The settlement, naturally fortified by a deep and steep ravine, was probably established soon before the 12th century and was named Agios Demetrius. It prospered until 1537, when it was destroyed by a piratic invasion led by Barbarossa. The area was completely abandoned thereafter and it was named Palaeochora. The strong, tall building walls still stand today and testify to the impressive edifices that once adorned the ruined Byzantine city. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">A denunciation of the souvenirs industry</span> <span class="author">Christos Boulotis</span> <div class="open_text open_text_45183"></div> <div class="text text_45183"> <p> The author of this article holds forth against the ugliness,indecency and fraudulence that support the souvenirs industry. The maker of souvenirs ruthlessly proceeds to distort images by upgrading Cycladic idols into mermaids by adding a fishtail onto them. In the plaster figure of the minotaur,cannibalism and the ever present phallus are brought together. Figures belonging to different periods of time are joined together on touristic vase paintings. It is hard for an archaeologist to bear the sight of The Prince of the Lillies (16th century BC), on a 5th century BC cup, painted in the black-figure style of the 6th century BC. To make matters worse, the cup in question is peddled as an “authentic” item. The Tourist Board (EOT) and the Greek ministry for culture ought to take matters into their hands. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">An unknown renovation of the Parthenon</span> <span class="author">Epameinondas Vranopoulos</span> <div class="open_text open_text_45185"></div> <div class="text text_45185"> <p> In 1970, during excavations at the Athens Agora, a wall was uncovered, belonging approximately to the middle of the 5th century AD. Built into this wall were fragments and vertebrae originating from the inner colonnade of the Parthenon. During excavations that took place in 1970 and 1972, 35 architectural members belonging to the Parthenon were discovered most of them built into the foundations of a 5th century BC arcade. The prevailing theory about the reason for the destruction is damages brought about by earthquakes witnessed at the end of the 4th century AD. The Parthenon seems to have been renovated in the rule of Heracleius praetor in Illyricum in the first decade of the 5th century AD. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Thessaloniki during the First World War</span> <span class="author">Vassilis Kolonas</span> <div class="open_text open_text_45186"></div> <div class="text text_45186"> <p> "Thessaloniki was a reprovisioning station, a hospital and a place of rest where all who had suffered came for a few hours in search of distraction". These are the words of a traveller. And indeed he was right, as Thessaloniki was the most cosmopolitan town of the period. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The hand-axe industry of Nea Artaki in Euboea</span> <span class="author">Evi Sarantea Mikha, Mishra Surrendra-Kumar.</span> <div class="open_text open_text_45188"></div> <div class="text text_45188"> <p> Nea Artaki, a seaside village on the Island of Euboea, Greece, has brought to us sufficient evidence of the existence of a sequence of different cultures of Stone-Age Greece. The favourable climate along with the suitable Biotic and Abiotic components of nature forced the then populations to adopt a ceratin kind of technological know-how to acquire mastery over the stone-flints, available in the area. They manufactured a great many types of which hand-axes mainly covered the middle Pleistocene period. The twenty-four hand-axes recovered to date show different types of typotechnological attributes with varying shapes and sizes. But, mostly on a technological and and statistical basis they are classified into three categories; Early lower Paleolithic, Late-Lower Palaeolithic and Early-Middle Palaeoplithic. </p> </div> </div> </div> </div> <div id="is_id_1282" class="issue-position"></div> <div id="issues_repeat_for_issue"> <div id="top_issue_title_bar"> <div id="issue_cover_left"> <div class="cover_img"><img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/009-normal.jpg" width="113" /></div> </div> <div class="title_text">Τεύχος <span class="number">9</span>, Νοέμβριος 1983 <span class="pages">No. of pages: 102</span></div> </div> <div id="issues_posts_articles"> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #366;">Κύριο Θέμα: </span> <span class="title">Ο περιβολάρης και ο διαβάτης</span> <span class="author">Γιώργος Χουρμουζιάδης</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-1.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20752"></div> <div class="text text_20752"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-1.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Ο νεολιθικός οικισμός Διμηνίου.</span> </span> «…παρατηρεί στραβά όποιος δεν ξέρει τι να τις κάνει τις παρατηρήσεις του. Ο περβολάρης κοιτάει τις μηλιές του πιο προσεχτικά παρά ο διαβάτης…» K. Hempel, K. Popper, L. Binford, I. Lacatos, Fayerabend: Θεωρητικοί αρχαιολόγοι, οπαδοί και δάσκαλοι του αμερικανικού και του αγγλοσαξονικού θετικισμού, λογικού ή μη, δεν έπαψαν να διαδηλώνουν την άρνησή τους στη μαρξιστική γνωσιοθεωρία. Στη συρραφή της αρχαιολογικής με την ανθρωπολογική επιστημολογία, Αλτουσέρ και M. Goddelier συγκεράζουν σε αριστοτεχνικές κατασκευές Μαρξισμό και Στρουκτουραλισμό, συνδυάζοντας αναγνώσεις «emic» και «etic» και χρησιμοποιώντας δύο μοντέλα, το «γνωστικό» και το «λειτουργικό». Το πλαίσιο αναφοράς του άρθρου ορίζεται από την προσέγγιση της προκαπιταλιστικής τεχνολογίας μέσα από τη θεωρία της μαρξιστικής επιστημολογίας, δηλαδή της εξέλιξης της ανθρώπινης πράξης. Η τεχνολογία ορίζεται ως «το σύνολο των υλικών και πνευματικών μέσων, με τη βοήθεια των οποίων ο άνθρωπος προωθεί αποτελεσματικά τη διαδικασία της παραγωγής». Ο Μαρξ, ταυτίζοντας την ιστορία με την τεχνολογία, θεωρεί την τεχνολογία ως πράξη συνισταμένη πράξεων, ως πλαίσιο αναφοράς κάθε ανθρώπινης προοπτικής. Ανερμάτιστες μένουν οι απόψεις που βγάζουν έξω από τον πολιτισμό την τεχνολογία. Ιδιαίτερα προβληματική είναι και η διάκριση τεχνικής – τεχνολογίας που τείνει να διαχωρίσει τη μορφή (τεχνική) από το περιεχόμενο (τεχνολογία). Η μελέτη της αρχαίας τεχνολογίας αποκαλύπτει τρία βασικά στοιχεία συσχετιστικής ένταξης του αρχαίου ατόμου μέσα στην ιστορική διαδικασία: α) τη δυνατότητα του ατόμου να παρατηρεί και να αξιοποιεί τη φυσική πληροφορία, μεταποιώντας την έτσι ώστε να χρησιμοποιηθεί στην καθημερινή, σκόπιμη δράση. Μια σειρά τέτοιων μεταποιήσεων θα θεωρηθούν ένα στάδιο «πρωτοτεχνολογίας». Στο στάδιο αυτό θα ονομάσουμε τις ανθρώπινες σχέσεις βιοκοινωνικές. β) τη δυνατότητα του ανθρώπου να αξιοποιεί τη φυσική ύλη και να την εντάσσει σε σκόπιμα παραγωγικά προγράμματα. Εδώ ανήκει ο Περιβολάρης, όπως ποιητικά τον ονομάζει ο Μπρεχτ. Αυτή η προχωρημένη φάση τεχνολογικής εξέλιξης ονομάζεται φάση της «συγκεκριμένης τεχνολογίας» και συμπίπτει με την αρχή της νεολιθικής οικονομίας. Το πιο σημαντικό μέγεθός της είναι τα, οργανωμένα και μη, αρχιτεκτονικά λείψανα. Το δεύτερο μέγεθος της συγκεκριμένης τεχνολογίας είναι οι κινητές κατασκευές: εργαλεία, σκεύη, κοσμήματα. γ) τη δυνατότητα του ατόμου να οργανώνει και να αντικειμενοποιεί τις κοινωνικές σχέσεις που αναπτύσσονται κατά την αξιοποίηση της φυσικής πληροφορίας και της φυσικής ύλης. Εδώ γίνεται το σταδιακό πέρασμα από την πρωτογενή ισοκατανομική κοινότητα στην κοινωνία του δουλοκτητικού τρόπου παραγωγής. Είναι το πέρασμα από την προϊστορία στην Ιστορία. Οι παραδοσιακές σχέσεις της «πρωτοτεχνολογίας» και της «συγκεκριμένης τεχνολογίας» ανατρέπονται με την εισαγωγή των μετάλλων, την ποσοτική και ποιοτική αλλαγή των παραγωγικών δυνάμεων και την εγκατάσταση της «τεχνολογίας των αντιθέσεων». Με την τεχνολογία των αντιθέσεων ύλη και πληροφορία παίρνουν άλλα ονόματα και περνούν στις λεπτομέρειες της ζωής, στις επιφάνειες της ανθρώπινης σάρκας, στα σοφίσματα της διανόησης. Αυτή τη διαφοροποίηση αναζητούμε με τη σπουδή της αρχαίας τεχνολογίας. Όχι τη ματαιότητα της φόρμας αλλά την αιωνιότητα της διαλεκτικής στην ανθρώπινη πράξη. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Τα λίθινα εργαλεία: μάρτυρες και φορείς προϊστορικής αρχαιολογίας</span> <span class="author">Αντίκλεια Mουνδρέα-Aγραφιώτη</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-2.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20755"></div> <div class="text text_20755"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-2.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Ανασύνδεση των αποτελεσμάτων ενός πυρήνα από πυριτόλιθο της νεότερης παλαιολιθικής από την Cl. Karlin, Pincevent, Γαλλία.</span> </span> Η μεθοδολογία μελέτης των εργαλείων προσπαθεί να διευκρινίσει συγχρονικά ή διαχρονικά την τριπλή άρθρωση της τεχνικής, της μορφής και της λειτουργίας τους. Τα αντίστοιχα επιστημονικά ρεύματα που έχουν διαμορφωθεί δεν συνδυάζονται ικανοποιητικά. Όταν επίκεντρο είναι η τεχνική πριμοδοτείται η δυναμική αντίληψη του εργαλείου σε σχέση με την ένταξή του σε ορισμένη χρονική στιγμή της τεχνολογικής αλυσίδας. Πριμοδοτώντας τη μορφολογική διάσταση του εργαλείου δημιουργούνται ιδιαίτερα γόνιμες ταξινομήσεις για εργαλειακά σύνολα που έχουν υποστεί συστηματική δευτερεύουσα επεξεργασία. Το θέμα της λειτουργίας προσεγγίζεται χάρη στη συμβολή της σύγχρονης τεχνολογίας. Η ιχνολογική μέθοδος εξετάζει με το μικροσκόπιο τα ίχνη που άφησε η χρήση πάνω στην ενεργή επιφάνεια του εργαλείου. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Η μικρογλυπτική των Κρητομυκηναϊκών σφραγίδων</span> <span class="author">Χρήστος Μπουλώτης</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-3.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20758"></div> <div class="text text_20758"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-3.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Λιοντάρι επιτίθεται σε ταύρο. Φακοειδής σφραγιδόλιθος από όνυχα. Θολωτός τάφος Μιδέας. 15ος αι. π.Χ. (Εθν. Αρχ. Μουσείο).</span> </span> Από την Πρωτομινωική ΙΙ (περ. 2400 π.Χ.) ως τις αρχές του 12ου αιώνα π,Χ., σώθηκαν χιλιάδες ποικιλόμορφες σφραγίδες, σφραγίσματα σε πηλό και χρυσά δαχτυλίδια με σφραγιστική σφενδόνη. Πληροφορίες για την τεχνική επεξεργασίας τους δίνουν οι ατελείς σφραγίδες (εργαστήρια ΜΜ ΙΙ στα Μάλια, ΥΜ ΙΙΙ Α στην Κνωσό), οι μνείες στον Πλίνιο, τον Θεόφραστο και τον Ηρόδοτο, καθώς και μια τοιχογραφία αιγυπτιακού εργαστηρίου στον τάφο του βεζίρη Ρεχμιρέ (περ. 1470 π.Χ.). Στην πληρέστερη κατανόηση της τεχνικής τους συμβάλλει η εξοικείωση με σημερινά εργαστήρια σφραγιδογλυφίας. Για τις προανακτορικές σφραγίδες από μαλακό στεατίτη και οφείτη, από ελεφαντόδοντο, κόκαλο ή ξύλο, τα εργαλεία ήταν απλά. Ως την ίδρυση των πρώτων ανακτόρων περί το 2000 π.Χ. η ποιότητα δεν είναι υψηλή, μιας και η χάραξη γίνεται με το χέρι. Ξεχωρίζουν οι σφραγίδες από τους τάφους της Μεσαράς και από το νεκροταφείο στο Φουρνί Αρχανών. Οι σφραγίδες γίνονται απαραίτητες στο γραφειοκρατικό σύστημα που συνεπάγεται η ίδρυση των ανακτόρων. Σκληροί και εντυπωσιακοί, οι λίθοι τώρα απαιτούν άλλα εργαλεία. Απαιτούνται τρυπάνια ταχείας περιστροφής, το συμπαγές και το σωληνωτό, και η σμύριδα της Νάξου ως λειαντικό μέσο. Και τα δύο χαλκευτά τρύπανα περιστρέφονταν γρήγορα με το παλινδρομικό τράβηγμα ενός σχοινιού ή δοξαριού. Τρίτο βασικό εργαλείο ήταν ο τροχός που συνέβαλε στην καλλιγραφία και την ακρίβεια γραμμικών μοτίβων (ΜΜ ΙΙ Φαιστός) αλλά και στην εκτέλεση των φυσιοκρατικών παραστάσεων της νεοανακτορικής σφραγιδογλυφίας. Από την αρχή των νέων ανακτόρων (1700 π.Χ.), η σφραγιδογλυφία κατέληξε σε τρία εύχρηστα σχήματα: φακοειδές, αμυγδαλοειδές και σπανιότερα πεπιεσμένο κύλινδρο. Τα σχήματα αυτά θα υιοθετήσουν και οι Μυκηναίοι. Οι ιδιοκτήτες φορούσαν τις σφραγίδες τους και ως κόσμημα. Αχάτης, όνυχας ή χαλκηδόνιος είχαν ελκυστικές ραβδώσεις, ενώ εμφανίζεται και το «εξωτικό» lapis lazuli και lapis lacedaemonius (σπαρτιατικός βασάλτης). Στους μετανακτορικούς χρόνους επικρατεί και πάλι ο στεατίτης ή οφείτης ενώ η επιστροφή στη χρήση εργαλείων με ελεύθερο χέρι ρίχνει κατακόρυφα την ποιότητα της χάραξης. Στο ξεκίνημα της επεξεργασίας της, η σφραγίδα που αποσπάται από τον πυρήνα του λίθου έχει ήδη το επιθυμητό σχήμα. Τον ακριβή καθορισμό του σχήματος προφανώς διευκόλυνε η χρήση διαβήτη. Ακολουθεί το σκάλισμα της έγγλυπτης παράστασης (intaglio). Από το τέλος τουλάχιστον της ΠΜ ΙΙΙ περιόδου, τον σφραγιδογλύφο βοηθούσε ένα υποτυπώδες προσχέδιο και η χρήση μεγεθυντικού φακού. Η μινιατουρίστικη καλλιτεχνική εργασία άρχιζε με την εκβάθυνση της παράστασης (αρνητικό ανάγλυφο). Για να ελέγξει το σκάλισμά του, ο σφραγιδογλύφος μπορούσε και να πατάει κάθε τόσο την σφραγίδα σε κομμάτι καθαρού πηλού ώστε να έχει την παράσταση ανάγλυφη. Μετά τη διάνοιξη της οπής για ανάρτηση, την τελική λείανση και το στίλβωμα, η σφραγίδα ήταν έτοιμη. Συναφή με τις σφραγίδες είναι τα κατατηξίτεχνα χρυσά δαχτυλίδια των νεοανακτορικών χρόνων. Η κατασκευή της θρησκευτικής συνήθως παράστασης πάνω στην ελλειψοειδή σφενδόνη συχνά γινόταν με τη βοήθεια μήτρας, συνήθως από μαλακό στεατίτη. Το σκάλισμα της παράστασης γινόταν σε θετικό ή αρνητικό ανάγλυφο, ανάλογα αν η σφενδόνη ήταν από συμπαγή χρυσό ή από σφυρήλατο έλασμα. Στην πρώτη περίπτωση (τεχνική χυτή) διοχετευόταν στη μήτρα ρευστός χρυσός, στη δεύτερη η αποτύπωση γινόταν με μαλακά χτυπήματα ξύλινου σφυριού (τεχνική έκκρουστη ή repoussé). Και στις δύο περιπτώσεις η εργασία ολοκληρωνόταν με συμπληρωματικό σκάλισμα στις λεπτομέρειες. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Πώς έχτιζαν οι Αρχαίοι</span> <span class="author">Άννα Λαμπράκη</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-4.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20761"></div> <div class="text text_20761"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-4.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Τοιχοδομία με καμπυλόσχημους αρμούς. Το παλαιότερο μέχρι σήμερα δείγμα είναι το Πρώτο Τελεστήριο στην Ελευσίνα (7ος αι. π.Χ.).</span> </span> Η τεχνολογία δεν είναι αμέτοχη στις καινοτομίες της αρχιτεκτονικής. Η προηγμένη τεχνολογία των Ρωμαίων τους επέτρεψε να υποτάξουν το τοπίο στην αρχιτεκτονική, σε αντίθεση με τους Έλληνες που στην αρχιτεκτονική τους ακολούθησαν το τοπίο. Χρησιμοποιώντας το κονίαμα, οι Ρωμαίοι μπόρεσαν να χτίσουν φθηνότερα, επικαλύπτοντας μια ομοιογενή μάζα είτε με λίθους είτε με κεραμικά. Το ρωμαϊκό κονίαμα ενθάρρυνε την κατασκευή αψίδων και θόλων με πολύ μικρό βάρος. Αυτή η τεχνολογική επανάσταση επιτελέστηκε γύρω στον 3ο με 2ο αιώνα π.Χ. Στην αρχαία Ελλάδα, τα κτίσματα ήταν πέτρινα και η εργασία αρχίζει στο λατομείο. Από λατομεία που βρίσκονταν ψηλά στο βουνό, όπως στην Πεντέλη, οι πέτρες, πάνω σε εσχάρες ή χελώνες δεμένες σε πασσάλους με σχοινιά, κατηφόριζαν γλιστρώντας πάνω σε ευθύ διάδρομο. Από τους πρόποδες του βουνού η μεταφορά γινόταν με αμάξια τα οποία έσερναν βόδια. Στα ανυψωτικά τους μηχανήματα οι Έλληνες χρησιμοποίησαν την τροχαλία. Στην τοιχοδομία τους οι σύνδεσμοι των λίθων (δεσμοί ή τόρμοι) γίνονταν τόσο σε οριζόντια όσο και σε κάθετη σύνδεση. Τα συστήματα τοιχοδομίας αποτελούν σημαντικά στοιχεία χρονολόγησης: α) Πολυγωνικό (πολυγωνικό ακατέργαστο, πολυγωνικό ή λέσβιο, πολυγωνικό ευθύγραμμο), β) Τραπεζιόσχημο (ακανόνιστο τραπεζιόσχημο, τραπεζιόσχημο ψευδοϊσόδομο, τραπεζιόσχημο ισόδομο), γ) Ορθογώνιο (ακανόνιστο ορθογώνιο, ψευδοϊσόδομο ορθογώνιο, ισόδομο ορθογώνιο). Ως προς τα θεμέλια, οι συμβουλές του Βιτρούβιου (1ος αιώνας π.Χ.) διασταυρώνονται με τα ανασκαφικά δεδομένα: είναι άλλοτε κτιστά συμπαγή, όπως αυτά της Θόλου των Δελφών, άλλοτε μέσα σε χαντάκια ή σε κατάλληλα λαξεμένο βράχο ή, όπως στο αθηναϊκό χώμα όταν είναι υγρό, στηριγμένα σε στρώση χαλικιού και πέτρας. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Η κατασκευή των πήλινων αγγείων</span> <span class="author">Κλαίρη Ευστρατίου</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-5.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20764"></div> <div class="text text_20764"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-5.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Σκηνή από κεραμικό εργαστήριο σε ερυθρόμορφο κρατήρα, 5ος αι. π.Χ. (Oxford, Ashmolean Museum).</span> </span> Καθοριστικής σημασίας για την αγγειοπλαστική ήταν η ανακάλυψη του τροχού γύρω στο 2000 π.Χ. Στους κλασικούς χρόνους η παραγωγή έχει προσλάβει βιοτεχνικό χαρακτήρα. Νερό, χώμα καθαρό και καύσιμη ύλη είναι οι πρώτες ύλες στο εργαστήριο. Στον ζυμωμένο πηλό ο αγγειοπλάστης έδινε σχήμα με τη βοήθεια του τροχού. Το αγγείο στέγνωνε στη σκιά και ζωγραφιζόταν πριν ψηθεί στους κεραμικούς κλιβάνους (καμίνια). Στους πλινθόκτιστους, διώροφους κλιβάνους, κάτω φτιάχνεται η φωτιά και στην εσχάρα στοιβάζονταν τα αγγεία. Οι διάτρητες εσωτερικές επιφάνειες και η οπή στην κορυφή της θόλου εξασφάλιζαν την ομοιόμορφη κυκλοφορία της θερμότητας. Η υψηλή τεχνολογία ψησίματος δημιούργησε την πυκνότητα των χρωμάτων, τη στιλπνότητα και τις λεπτές αποχρώσεις τους. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Κοροπλαστική</span> <span class="author">Άννα Λαμπράκη</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-6.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20767"></div> <div class="text text_20767"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-6.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Δύο γυναικεία ειδώλια φτιαγμένα με μήτρα από την ελληνιστική Τανάγρα.</span> </span> Στην πλειονότητά τους γυναικεία, τα ειδώλια που πιθανόν συνέχιζαν τη λαϊκή λατρεία της γυναικείας θεότητας ήταν θρησκευτικά αφιερώματα. Κατασκευάζονταν με μήτρα και με διάφορους τρόπους: πότε κατασκευάζεται μονοκόμματα μια όψη ενώ η άλλη μένει ακατέργαστη, άλλοτε χρησιμοποιείται διπλή μήτρα και οι δύο όψεις συγκολλούνται ή, τέλος, πολλαπλές μήτρες (χέρια, κεφάλια, κορμός, φτερά) επιτρέπουν ποικίλους συνδυασμούς. Στη μήτρα τοποθετείται ο πηλός σε δύο στρώματα. Όταν το ειδώλιο στεγνώσει και περαστεί «μπαντανά» ψήνεται στους 750-950ο C. Συνήθως τα ειδώλια είναι κούφια με οπή στο πίσω μέρος. Τα χρώματά τους ήταν έντονα και ευαίσθητα. Από τον 4ο αιώνα π.Χ., τα ειδώλια συχνά φορούν κοσμήματα από επικολλημένο λεπτότατο φύλλο χρυσού. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Η επεξεργασία των μετάλλων στο Λαύριο</span> <span class="author">Μαίρη Οικονομάκου</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-7.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20770"></div> <div class="text text_20770"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-7.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Σχέδιο αρχαίου καμινιού με εσωτερική διάμετρο 1 μέτρο.</span> </span> Στη γεωλογική εικόνα της Λαυρεωτικής εναλλάσσονται εφαπτόμενα στρώματα μάρμαρου και σχιστόλιθου. Στις «επαφές» τους βρισκόταν το μετάλλευμα. Η διάνοιξη των στοών γινόταν με το σφυρί (τύκος) και το βελόνι (ξοϊς) ή καλέμι και το δαιδαλώδες τους δίκτυο έφτανε σε βάθος 120 μέτρων. Από τα φρεάτια εξαερισμού ανέβαζαν και το μετάλλευμα που μεταφερόταν μέσα σε κοφίνια ή σάκους συνήθως από παιδιά. Στην πρώτη διαλογή γύρω από τα ορυχεία έμεναν οι «εκβολάδες», κομμάτια με χαμηλή περιεκτικότητα σε μόλυβδο. Αφού έσπαζαν το μετάλλευμα, σε τριβεία από τραχίτη άρχιζε η λειοτρίβηση που έφερνε το μετάλλευμα σε μέγεθος κόκκου. Στη συνέχεια το μετέφεραν στα πλυντήρια για να γίνει ο εμπλουτισμός του. Μεγάλες δεξαμενές εξασφάλιζαν το απαραίτητο νερό. Η στεγανότητα των κονιαμάτων που χρησιμοποιήθηκαν στις δεξαμενές, η λειτουργία των πλυντηρίων, βασισμένη στη γνώση των κανόνων της υδροδυναμικής, και η επεξεργασία του μεταλλεύματος αποτελούν αξεπέραστα θεωρητικά επιτεύγματα. Μετά τα πλυντήρια, το μετάλλευμα μεταφερόταν στις κυλινδροειδείς καμίνους που λειτουργούσαν με χειροκίνητα φυσερά. Η εξαγωγή του άργυρου από τον αργυρούχο μόλυβδο γινόταν με ιδιαίτερη επεξεργασία, την κυπέλλευση. Από το οξείδιο του μολύβδου, τον λιθάργυρο, κατασκευάζονταν σωλήνες, σύνδεσμοι κ.λπ. Ο μόλυβδος, στερεοποιημένος σε κεραμικά καλούπια (τις «χελώνες»), διοχετευόταν στο εμπόριο. Ο άργυρος πουλιόταν κατευθείαν στο κράτος και χρησιμοποιήθηκε για τα νομίσματα των Αθηνών και άλλων πόλεων. Στην εποχή της ακμής τους τα μεταλλεία απασχολούσαν 12.000 δούλους. Στα τέλη του 2ου αιώνα π.Χ. οι συχνές εξεγέρσεις τους συνέβαλαν στο κλείσιμο των μεταλλείων. Στο «βιομηχανικό χωριό» του Θορικού, όπου πλυντήριο μετάλλων και στοά βρέθηκαν κοντά στο αρχαίο θέατρο, πρέπει να κατοικούσαν ελεύθεροι εργάτες. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Τεχνολογία και ανάπτυξη</span> <span class="author">Λευτέρης Παπαγιαννάκης</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-8.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20773"></div> <div class="text text_20773"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-8.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">«Η εποχή των σιδηροδρομικών σταθμών». Αφίσα από το βιβλίο Plakate der Zwanziger Jahre, Staatlichen Museen Berlin.</span> </span> Τι εννοούμε λέγοντας τεχνολογία και σε τι διαφέρει αυτή από την τεχνική; Η διάκριση αρχίζει με τη «βιομηχανική επανάσταση» και αντικατοπτρίζει κοινωνικές διαφοροποιήσεις που συνδέονται με την εκμηχάνιση της παραγωγικής διαδικασίας. Η τεχνολογία, «το συνταγμένο σύστημα γνώσεων επιστημονικού χαρακτήρα αλλά με πρακτικούς στόχους», λειτουργεί ως ο αναγκαίος συνδετικός κρίκος επιστήμης και τεχνικής. Στον ώριμο καπιταλισμό η εργασία κοινωνικοποιείται: κανείς δεν παράγει πια για τον εαυτό του. Παράλληλα υποβαθμίζεται για τη μεγάλη μάζα των εργαζομένων που ασκούν εκτελεστικό έργο. Αντίθετα, υπερτονίζεται η διανοητική και διευθυντική εργασία όσων ασχολούνται με τη συνεχή βελτίωση της τρέχουσας τεχνικής. Η τεχνολογία που πάνω της θα επιλέξει να επενδύσει το κεφάλαιο ανταποκρίνεται στη λογική του. Έτσι, η αξιοποίηση της ηλιακής ενέργειας δεν είναι προτεραιότητα και η τεχνολογική προσπάθεια προσανατολίζεται ακόμη στη βελτίωση της τεχνικής στο χώρο του πετρελαίου, του κάρβουνου ή της πυρηνικής ενέργειας. Η τεχνολογική εξέλιξη λοιπόν υπόκειται σε επιλογές και προγραμματισμό στρατηγικού χαρακτήρα. Η τεχνολογία δεν είναι ουδέτερη. Η πολυσυζητημένη «μεταφορά» της από περισσότερο σε λιγότερο αναπτυγμένες χώρες δεν είναι δυνατή. Η διεύρυνση του καπιταλισμού συνεπάγεται μεταφορά τεχνικής –αναγκαίας για τη λειτουργία του συστήματος– αλλά όχι και μεταφορά τεχνολογίας - αναγκαίας για τον έλεγχο της εξέλιξής του. Για την αξιοποίηση και την ποιοτική αναβάθμιση της εγχώριας εργασίας, όμως, η συμμετοχή στην παραγωγή και την εξέλιξη της τεχνολογίας είναι ένα στάδιο που πρέπει να κατακτηθεί. Από την άλλη πλευρά, αν η σημερινή τεχνολογική πραγματικότητα είναι προϊόν του παγκόσμιου καπιταλιστικού συστήματος, μένει να προταθεί ένας «άλλος» δρόμος που θα είναι μια συνεχής και μακρόχρονη διαδικασία, έτσι που μια «άλλη» τεχνολογία να είναι το ιστορικό της προϊόν. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Οι μηχανές που μετράν το χρόνο</span> <span class="author">Συντακτική Επιτροπή περιοδικού Αρχαιολογία</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-9.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20776"></div> <div class="text text_20776"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-9.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Η παράδοση αποδίδει στον Εύδοξο της Κνίδου (360 π.Χ.) την κατασκευή ενός πόλου που έδειχνε την ώρα, τη μέρα και το μήνα.</span> </span> Τα σημερινά μας ρολόγια είναι απόγονοι των ηλιακών ρολογιών που έδειχναν την «ώρα» με τη διπλή της έννοια: τμήμα της μέρας αλλά και του έτους. Λειτουργούσαν με το ανάλημμα και το γνώμονα που δημιουργεί τη σκιά και παρακολουθεί τη διαδρομή της. Τι συμβαίνει όμως με τη νύχτα όταν δεν υπάρχει σκιά; Ο μόνος τρόπος να διαιρεθεί η νύχτα σε ίσα μέρη είναι η παρακολούθηση του έναστρου ουρανού και της ανόδου, στον ορίζοντα, των ζωδίων. Όμως, η διάρκεια ανόδου των ζωδίων εξαρτάται και από το γεωγραφικό πλάτος του τόπου. Αστρονόμοι και μαθηματικοί όπως ο Εύδοξος της Κνίδου, ο Ευκλείδης, ο Ίππαρχος, ο Πτολεμαίος ανέλαβαν να βελτιώσουν αυτό το σύστημα υπολογισμού. Οι ώρες διακρίνονταν στις ίσες ώρες της ισημερίας, σταθερή μονάδα για τις μετρήσεις των αστρονόμων, και στις μεταβλητές ώρες της καθημερινής ζωής που, στα δικαστήρια, η κλεψύδρα διαιρούσε σε ίσα χρονικά διαστήματα. Η ώρα της ισημερίας καθόριζε το γεωγραφικό πλάτος, το «κλίμα», ενός τόπου. Ο Κτησίβιος, διάσημος μηχανικός από την Αλεξάνδρεια (283-247 π.Χ.), επιχείρησε να κατασκευάσει ρολόι που θα μετρούσε το χρόνο με τη ροή του νερού. Το ηλιακό ρολόι ήταν πολύ απλούστερο αλλά και απολύτως τοπικό. Έτσι, όταν εντυπωσιασμένοι από το ηλιακό ρολόι της Κατάνης οι Ρωμαίοι το μετέφεραν στη Ρώμη, βρέθηκαν να χρησιμοποιούν για περίπου έναν αιώνα λάθος ώρα, αφού οι δύο πόλεις είχαν διαφορά πάνω από 4 βαθμούς. Άλλος τύπος ρολογιού ήταν ο πόλος, μηχανισμός μικρότερος και φορητός. Η παράδοση αποδίδει στον Εύδοξο από την Κνίδο (360 π.Χ.) την κατασκευή ενός τελειοποιημένου πόλου που έδειχνε την ώρα και το μήνα. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Κεραμεική, μια πανάρχαια τέχνη</span> <span class="author">Άννα Guest-Παπαμανώλη</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-10.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_20779"></div> <div class="text text_20779"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-10.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Δύο μινωικοί πίθοι με εμφανείς τις «στομωσιές» τους.</span> </span> «Πώς κατασκευάζονταν οι αρχαίοι πίθοι;» Για την απάντηση στο ερώτημα επιστρατεύεται η εθνοαρχαιολογική έρευνα στον έναν από τους δύο τόπους όπου, μέχρι τη βιομηχανοποίηση, η παράδοση χάνεται στην ιστορία: τη Μεσσηνία και την Κρήτη. Το άρθρο στρέφεται στο Θραψανό της Κρήτης, κοντά στο Ηράκλειο, και περιγράφει την τέχνη και την τεχνική των μαστόρων του, το εργαστήριο και το καμίνι τους που επέζησαν απαράλλαχτα ως το 1968-69. Οι Θραψανιώτες έφευγαν για «βεντέμα», εκστρατεία σε άλλο τόπο όπου έχτιζαν το καμίνι τους, κατασκεύαζαν και πουλούσαν τα πιθάρια τους, σε παρέες από έξι άτομα, τα «τακλίμια». Ήταν ο μάστορας που έχτιζε τα πιθάρια, ο σωτομάστορας που τον βοηθούσε, ο τροχάρης που γυρνούσε τα τροχιά όντας συγχρόνως και φούρναρης, ο χωματάς, ο ξυλάς και ο κουβαλητής. Η προετοιμασία του πηλού, το «μάλαγμα», όπως και το ψήσιμο είχαν τελετουργικό χαρακτήρα. Ο μάστορας δούλευε παράλληλα τρία με τέσσερα πιθάρια σηκώνοντας την πρώτη «στομωσιά» , τα πρώτα 10-12 εκ., στο πρώτο, μετά στο δεύτερο, μετά στο τρίτο, πριν επιστρέψει στο πρώτο για τη δεύτερη στομωσιά κ.ο.κ. Στις διαδοχικές ενώσεις κάθε στομωσιάς έμπαιναν πρόσθετες διακοσμήσεις. Η ίδια τεχνική παρατηρείται και στους αρχαίους πίθους με τη «σχοινώδη» διακόσμηση να ενισχύει τη σύνδεση στις στομωσιές. Οι αρχαιολογικές κεραμολογικές έρευνες στράφηκαν στις θετικές επιστήμες και απέκτησαν νέες μεθόδους: α) τη θερμοφωταύγεια που επιτρέπει τη συγκριτική χρονολόγηση, β) τις ακτίνες Χ που επιτρέπουν την αναγνώριση του τόπου προέλευσης για κάποια αγγεία, γ) τις ορυκτολογικές έρευνες που αποσκοπούν στο ίδιο αποτέλεσμα και δ) τη φασματοσκοπία Mössbauer. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Σύγχρονη τεχνολογία και αρχαιολογία</span> <span class="author">Συντακτική Επιτροπή περιοδικού Αρχαιολογία</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-11.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_21573"></div> <div class="text text_21573"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-11.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Η προβολή της αρχαιολογίας μέσα από την τεχνολογία.</span> </span> Το καλοκαίρι του 1983, το Καναδικό Αρχαιολογικό Ινστιτούτο ξεκίνησε μια έρευνα που αποσκοπούσε στην αποκάλυψη της πολεοδομικής οργάνωσης και της ρυμοτομίας της πόλης της Στυμφάλου, χτισμένης το 375 π.Χ. Τα ευρήματα της έρευνας δεν ήταν ανασκαφικά αλλά προέκυψαν από τη συνδυασμένη χρήση ηλεκτρονικού υπολογιστή, ενός μαγνητόμετρου και ενός ηλεκτρόμετρου. Τα δύο όργανα εντοπίζουν στο υπέδαφος κάποια «ανωμαλία» στο μαγνητικό πεδίο και στην κυκλοφορία του ρεύματος αντίστοιχα. Τα στοιχεία αυτά περνάνε στον υπολογιστή που τα μετατρέπει σε σχέδιο ή οπτική εικόνα. Οι αρχαιολόγοι αποκτούν τη δυνατότητα να ξέρουν πριν από την ανασκαφή το σχήμα και το μέγεθος μη ορατών κτισμάτων. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Άνθρωποι και μηχανές</span> <span class="author">Αντρέας Ιωαννίδης</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-12.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_21579"></div> <div class="text text_21579"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-12.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Η δημιουργία του ρομπότ, από τη Μητρόπολη του Φ. Λανγκ (1926).</span> </span> Ποιες ήταν οι ψυχολογικές αντιδράσεις του ανθρώπου απέναντι στη βιομηχανική ανάπτυξη με επίκεντρο τη μηχανή; Στην ανθρώπινη συνείδηση η μηχανή εγγράφεται ως αντικείμενο κοινωνικά διασπαστικό που ενώ βοηθάει στην επιβίωση παράλληλα καταστρέφει. Στο β΄ μισό του 19ου αιώνα εμφανίζονται τα μεγάλα εργοστάσια. Στην Αγγλία αναπτύσσεται η κλωστική μηχανή, η Τζένυ όπως την ονόμασαν. Όταν μια Τζένυ έρχεται, πέντε εργάτες φεύγουν. Παρά το ανθρώπινο όνομα, η μηχανή φαντάζει σαν τέρας που πίνει αίμα ενώ γίνεται στόχος καταστροφής σε εξεγέρσεις που απαθανάτισαν ποιητές και ζωγράφοι. Οι διανοούμενοι αντιδρούν στη μηχανοποίηση του ανθρώπου. Σε λιμπιντικό επίπεδο, ο άνθρωπος ταυτίζεται με τον ζωντανό οργανισμό της μηχανής. Τα έμβολα της ατμομηχανής γίνονται φαλλικές εικόνες, οι βαλβίδες, οι ήχοι με τους ατμούς παραπέμπουν σε ανάλογες φυσικές λειτουργίες. Ο μηχανικός μύθος εισβάλλει σε βαθύτερα επίπεδα της ανθρώπινης συνείδησης και, όσο η μηχανή τελειοποιείται, ο άνθρωπος αποκτά μειονεκτικό αίσθημα και αλλοτριώνεται. Μάταια στο Γέλιο ο Bergson γελοιοποιεί τις μηχανικές κινήσεις. Ο άνθρωπος όχι μόνο φαίνεται πια σαν μηχανή αλλά και υστερεί απέναντί της. Στις χώρες με μικρή βιομηχανική ανάπτυξη (Ιταλία, Ρωσία) τη μηχανή θα τη λατρέψουν, και στη Ρωσία ο φουτουρισμός βρίσκει μεγάλη απήχηση. Αντίθετα, στη Γερμανία οι εξπρεσιονιστές στράφηκαν ενάντια και στη μηχανή και στην τεχνολογία. Δεν θα πρέπει να παραγνωριστεί βέβαια ο ρόλος που δίνει στη φύση ο γερμανικός ρομαντισμός αλλά και ο ναζισμός. Η απεικόνιση βιομηχανικής εργασίας αποφεύγεται και, αν αυτό συμβεί, η έμφαση δίνεται στο μυώδες σώμα του εργάτη, πρότυπο του εύρωστου Άρειου. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Η πρόκληση της τεχνολογίας</span> <span class="author">ΜΙΤ Μητρόπουλος</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-13.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_21583"></div> <div class="text text_21583"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-13.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Ηλεκτρονική εικόνα (από τη σειρά που παρουσιάστηκε στην καλωδιακή τηλεόραση του Μ.Ι.Τ., 14,16,19,20,21 Απριλίου 983).</span> </span> Η τεχνολογία μας φέρνει αντιμέτωπους με μια πρόκληση. Δεν ξέρουμε πώς ακριβώς να τη χρησιμοποιήσουμε, αντίθετα απ’ ό,τι συνέβαινε με τα εργαλεία από οψιδιανό στο απώτερο παρελθόν ή ακόμη και με τις μηχανολογικές καινοτομίες στο πρόσφατο. Έχοντας εντοπίσει τα επείγοντα προβλήματα και έχοντας διαμορφώσει σε αδρές γραμμές ιδανικές προτάσεις, το ταίριασμα προσφοράς και ζήτησης θα έπρεπε κανονικά να είναι απλή υπόθεση. Ωστόσο υπάρχει μεγάλη αντίδραση εν μέρει λόγω του γεγονότος ότι πολλές έννοιες είναι καινούριες, αλλά κυρίως επειδή οι έχοντες εναντιώνονται στις ευκαιρίες των μη εχόντων. Αν η τεχνολογία έχει βγάλει κακό όνομα το φταίξιμο είναι αποκλειστικά δικό μας, αφού η χρήση που της κάνουμε ούτε καλή είναι, ούτε φρόνιμη με κριτήριο την επιθυμητή κοινωνική αλλαγή. Παράδειγμα το μονόδρομο σύστημα της Τηλεόρασης όπως την ξέρουμε, κρατικό μονοπώλιο συχνά και με χαμηλού επιπέδου περιεχόμενο. Κι αυτό την ώρα που διαθέτουμε αμφίδρομη τεχνολογία που μπορεί και να προσφέρει πρόσβαση στους πολίτες και να φιλοξενεί τοπικές παραγωγές. Αυτή η διαδραστική ικανότητα επαναδιατυπώνει τη σχέση ανθρώπου και μηχανής. Η τεχνολογία των επικοινωνιών από την ίδια της τη φύση εξαπλώνεται και επιβάλλεται, αντιπροσωπεύοντας υπαρκτό κίνδυνο τόσο για τις μη προνομιούχες εθνικές μειονότητες όσο και για τα υπό ανάπτυξη έθνη. Από την άλλη, η ανάπτυξη προϋποθέτει τη δυνατότητα σύνδεσης. Αυτό που τώρα έχει σημασία είναι να προχωρήσουμε με τον προγραμματισμό, την κατασκευαστική μελέτη και τη λειτουργία ηλεκτρονικών διασυνδέσεων ώστε να μας γίνουν σχόλια και παρατηρήσεις για μηχανολογικές εναλλακτικές, τοπικές ανάγκες, δυνατότητες χρηματοδότησης και συντονισμό με διεθνείς οργανώσεις. Με αυτό το σκεπτικό συγκροτήθηκε η πρόταση για ένα Μουσείο της Μεσογείου για την Αρχαιολογία, τις Σύγχρονες Τέχνες και την Εκπαίδευση Ενηλίκων. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Ο λιθοπρίστης πρίων στο λατομείο</span> <span class="author">Άννα Λαμπράκη</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-14.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_21587"></div> <div class="text text_21587"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-14.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Τμήμα λιθοπρίστη πρίονα από το λατομείο της Χασάμπαλης στη Θεσσαλία (Μουσείο Λάρισας).</span> </span> Πρόκειται για πριόνι χωρίς δόντια που, με την τριβή, κόβει λίθους σε λεπτές πλάκες για την επένδυση τοίχων ή δαπέδων. Χρησιμοποιήθηκε πολύ στα λατομεία της μινωικής Κρήτης για την κοπή του γύψου. Εντοπίστηκε σε πρωτοχριστιανικό λατομείο της Φρυγίας από τον J. Röder και ίχνη του βρέθηκαν σε πρωτοχριστιανικό λατομείο στη Χασάμπαλη της Θεσσαλίας. Κανονικά η κοπή γινόταν στο χώρο της οικοδομής ώστε οι εύθραυστες πλάκες να μην κινδυνέψουν στη μεταφορά. Ο λίθος των Μολοσσών ή θεσσαλικός πράσινος λίθος από τη Χασάμπαλη, όμως, έχει συχνά κενά στο εσωτερικό του. Προκειμένου λοιπόν να στέλνουν ογκόλιθους με κρυφές ατέλειες προτιμούσαν να εξάγουν στην Κωνσταντινούπολη και στα άλλα χριστιανικά κέντρα το τόσο διακοσμητικό πράσινο πέτρωμα σε πλάκες βεβαιωμένης ποιότητας. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Περί της κατασκευής των επί ξύλου φορητών εικόνων</span> <span class="author">Φώτης Κόντογλου</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-15.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_21609"></div> <div class="text text_21609"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-15.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Τα μαλλιά των γερόντων στις αγιογραφίες του Κόντογλου.</span> </span> Το άρθρο παραθέτει σύντομα αποσπάσματα από το έργο του Φώτη Κόντογλου, «Έκφρασις της Ορθοδόξου Εικονογραφίας» (εκδ. Αστήρ, Αθήνα 1960) με πληροφορίες για την τέχνη και την τεχνική των αγιογραφιών. Θίγονται τρία θέματα: «Πώς να σαρκώνεις χείρας και πόδας καθώς και γυμνά σώματα», «Πώς γίνονται τα μαλλιά των νέων», «Πώς να κάμης τα μαλλιά και τα γένεια των γερόντων». </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #666;">Άλλα θέματα: </span> <span class="title">Ελίκη</span> <span class="author">Μιχάλης Πετρόπουλος</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-16.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_21618"></div> <div class="text text_21618"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-16.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Ένα από τα δύο σωζόμενα νομίσματα της Ελίκης με τον Ποσειδώνα και την τρίαινα (Staatlichen Museen Berlin, αρ. 27611).</span> </span> Ελάχιστα γνωστή μας είναι η ιστορία της Ελίκης. Ιδρύθηκε από τους Ίωνες και πήρε μέρος στον Τρωικό πόλεμο. Γύρω στο 721 π.Χ. ίδρυσε την αποικία της Σύβαρης. Λέγεται ότι το 373/2 π.Χ., μια αντιπροσωπεία Ιώνων της Μ. Ασίας που κατάγονταν από την Ελίκη ζήτησαν από τους αχαιούς κατοίκους της είτε να τους επιστρέψουν το άγαλμα του Ελικώνειου Ποσειδώνα, αφιέρωμα που είχαν κάνει οι προπάτορές τους, ή την άδεια να ιδρύσουν έναν παρόμοιο ναό στα μέρη τους. Οι κάτοικοι της Ελίκης έκλεψαν τα χρήματα που έφερναν οι Ίωνες και τους σκότωσαν. Η οργή του Ποσειδώνα κατέστρεψε με σεισμό την πόλη. Το έδαφος της Ελίκης αποκόπηκε από τη στεριά και τρομερό κύμα κατέκλυσε τα πάντα. Για καιρό το άγαλμα του Ποσειδώνα εξείχε από τη θάλασσα και έσκιζε τα δίχτυα των ψαράδων. Το άρθρο διαπραγματεύεται το γρίφο της εξαφάνισης: βυθίστηκε στη θάλασσα η Ελίκη ύστερα από σεισμό ή μήπως οι επιχωματώσεις των ποταμών της περιοχής γέμισαν το κενό που προκάλεσε εκείνος ο σεισμός και άρα η Ελίκη πρέπει να αναζητηθεί στη στεριά; Τη δεύτερη άποψη υποστηρίζει ο Μαρινάτος και ο συγγραφέας. Για τον εντοπισμό της Ελίκης αξιοποιήθηκαν οι πληροφορίες του Παυσανία και του Ηρακλείδη στον Στράβωνα. Ταυτίστηκαν τα ποτάμια Σελινούς και Κερυνίτης που ορίζουν την ευρύτερη περιοχή της πόλης. Από το 1950, όταν ο Διευθυντής της Γαλλικής Αρχαιολογικής Σχολής Robert Demangel εγκαινίασε τις υποβρύχιες έρευνες έως σήμερα, δεν έχουν υπάρξει ευρήματα από την αρχαία Ελίκη. Σώζονται μόνο δύο νομίσματα που αντιγράφουν το άγαλμα του Ελικώνειου Ποσειδώνα, μάλλον του 5ου αιώνα π.Χ. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Ανακαλύπτοντας μια βυθισμένη πόλη</span> <span class="author">Αλέξης Παπαδόπουλος</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-17.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_21621"></div> <div class="text text_21621"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-17.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Μεγάλο κεραμίδι (καλυπτήρας κορινθιακού τύπου). Προέρχεται από τη βυθισμένη Ελίκη;</span> </span> Κινηματογραφιστής του βυθού, ο συγγραφέας-δύτης αναζήτησε τη βυθισμένη Ελίκη πρώτα στις εκβολές του Σελινούντα, έπειτα στην ευρύτερη περιοχή του Αίγιου. Ώσπου κάποτε εντόπισε μια πελεκημένη πέτρα. Δεν άργησε να του φανερωθεί τοίχος από ορθογώνιες, πελεκητές πέτρες, χωρίς κονίαμα. Ανάμεσα από σπασμένα κεραμικά έφτασε σε ένα πλακόστρωτο. Μπροστά του κάτι σαν δρόμος, τοίχοι. Μακρύτερα, κτίσμα με τοίχους με τεχνική ξερολιθιάς, καλυπτήρες. Ο συγγραφέας δεν ξέρει αν βρήκε την Ελίκη, είναι όμως βέβαιος πως βρήκε μια βυθισμένη πόλη. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Νεοελληνικά αργυροχοϊκά εργαστήρια</span> <span class="author">Κατερίνα Κορρέ</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-18.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_21624"></div> <div class="text text_21624"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-18.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Η Αθηνά και η υπογραφή του τεχνίτη στο θηκάρι της πάλας (ΜΕΛΤ, αρ. 2728).</span> </span> Το θηκάρι ενός σπαθιού, μιας πάλας, από το ΜΕΛΤ και ένα κιουστέκι, επιστήθιο αλυσιδωτό κόσμημα-φυλακτό από τη συλλογή του Γ. Γκούτη εμφανίζουν μεγάλες εικονιστικές επιμέρους ομοιότητες. Είναι και τα δύο φτιαγμένα με σαβατλίδικη τεχνική. Φθηνό υποκατάστατο του σμάλτου, το σαβάτι ζωγραφίζει περιγράμματα και λεπτομέρειες θυμίζοντας την τεχνική του niello. Στο κιουστέκι, το κεντρικό κυκλικό του στέλεχος εμφανίζει τον Άγιο Γεώργιο, έφιππο και δρακοντοκτόνο. Υπερίπτανται συμμετρικά δύο άγγελοι που κρατούν βασιλικό θυρεό με ελληνική σημαία που επιστέφει κορώνα. Ενεπίγραφος Άγιος Γεώργιος εμφανίζεται και στο θηκάρι. Οι μυστακοφόροι, ένοπλοι πολεμιστές που διακοσμούν θηκάρι και κιουστέκι φορούν φουστανέλα με πλούσια λαγγιόλια, σελάχι, με ή χωρίς κουμπούρα, ενώ σχεδόν όλοι κρατούν με το αριστερό χέρι μια κομμένη κεφαλή. Το ίδιο κάνει στο θηκάρι η Αθηνά ντυμένη με αστική φορεσιά. Δύο απεικονίσεις δεν έχουν το ανάλογό τους: ο δικέφαλος αετός στο κιουστέκι και, στο θηκάρι της πάλας, ένας καθιστός μυστακοφόρος άντρας με φράγκικα ρούχα και ριχτό παλτό. Πάνω από τη μορφή απλώνεται η επιγραφή: ΚΟ (νσταντίνος;), ΜΙ (χαήλ;), ΝΕΒΕΣΚΑΛΙ. Στο ίδιο αντικείμενο, επιγραφή ταυτίζει τον ένα πολεμιστή με τον Διάκο και μια δεύτερη που περιβάλλει την Αθηνά γράφει: ΕΝ ΛΑΜΙΑ και ΔΙΑ ΧΙΡΟΣΤΟΥΚ: ΧΡΙΣΤΟ. Η συγγραφέας υποστηρίζει πως και τα δύο αντικείμενα κατασκεύασε ο λαϊκός τεχνίτης Κ: ΧΡΙΣΤΟ στα 1880-1910 σε εργαστήριο της Λαμίας, ενός από τα σημαντικότερα κέντρα αργυροχοΐας. Η λέξη ΝΕΒΕΣΚΑΛΙ παραπέμπει στο βλάχικο χωριό της Δ. Μακεδονίας Νυμφαίο που ονομαζόταν Νέβεσκα, σημαντικότατο κέντρο σαβατλίδικων αντικειμένων. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Ένα ρωμαϊκό ναυάγιο με ελληνικό φορτίο</span> <span class="author">Επαμεινώνδας Βρανόπουλος</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-19.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #666;"></div></a> <div class="open_text open_text_21627"></div> <div class="text text_21627"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-19.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Παιδί που παίζει με χήνα. Ρωμαϊκό αντίγραφο (1ος-2ος αι. μ.Χ.) αγάλματος του Βόηθου. Μουσείο του Λούβρου, Παρίσι.</span> </span> Το 86 π.Χ. η Αθήνα έπεσε στα χέρια του Σύλλα. Ένα από τα ρωμαϊκά πλοία φορτωμένο με θησαυρούς από τη λεηλασία ναυάγησε ανοικτά της πόλης Μαντιά στην Τυνησία. Όταν το 1907 έλληνες σφουγγαράδες επεσήμαναν το ναυάγιο ξεκίνησε μια εξαετής έρευνα που ανέσυρε κίονες, κιονόκρανα και κεραμικά αντικείμενα. Η έρευνα συνεχίστηκε το 1948 από τον Κουστώ. Το 1955 ανασύρθηκαν και άλλες αρχαιότητες εξαιρετικής τέχνης: χάλκινα ελληνιστικά αγάλματα, δύο κρεβάτια, τέσσερις πελώριοι μαρμάρινοι κρατήρες και ενεπίγραφο χάλκινο άγαλμα του Βόηθου από τη Χαλκηδόνα που εικονίζει τον Αγώνα με μορφή φτερωτού νέου. Ανασύρθηκαν επίσης κεφάλια Νηρηΐδων, αλόγων, άγαλμα της Αθηνάς, προτομή του Πάνα, ανθρωπόμορφα λυχνάρια, οι άγκυρες του πλοίου κ.ά. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #366;">Ενημερωτικές στήλες και απόψεις: </span> <span class="title">Aρχαιολογικά Nέα</span> <span class="author">Συντακτική Επιτροπή περιοδικού Αρχαιολογία</span> <a href="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-20.pdf" target="_blank"><div class="open_pdf" style="background-color: #366;"></div></a> <div class="open_text open_text_21630"></div> <div class="text text_21630"> <p> <span class="issue_text_img"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2011/06/9-20.jpg" width="200" border="0" /> <span class="image_desc">Τμήμα του ανακτορικού κτιρίου στην Τουρκογειτονιά των Αρχανών.</span> </span> Η παράθεση είναι ενδεικτική. Για το πλήρες κείμενο της στήλης, δείτε το συνημμένο αρχείο pdf. <h2>Ειδήσεις</h2> Αποκαλύφθηκε ο πλουσιότερος από τους μνημειώδεις πρωτοελλαδικούς τάφους του νεκροταφείου της Μάνικας – Αρχαιομεταλλουργικές έρευνες στο Παγγαίο εντόπισαν κοντά στη Νικήσιανη της Καβάλας το πρώτο αρχαίο καμίνι τήξης χρυσού και αργύρου –Μεγάλο τμήμα νεκροταφείου με χρήση από τον 7ο αιώνα π.Χ. ως τα ύστερα ελληνιστικά χρόνια ήρθε στο φως κοντά στην Παροικιά της Πάρου - Στο Ιδαίον άντρον αποκαλύφθηκαν πλήθος λατρευτικά αναθήματα, κυρίως δαχτυλίδια- Εργαστήρια κοροπλαστικής βρέθηκαν στην Αμφίπολη, στη Νικήσιανη (Παγγαίο), στα Άβδηρα και στη Θάσο <h2>Συνέδρια</h2> Από τις 23 Ιουλίου ως τις 2 Αυγούστου 1983 συνήλθε στο Λονδίνο η 14η Γενική Συνέλευση του ICOM - Το Δ΄ Διεθνές Συμπόσιο για την αρχαία Μακεδονία οργανώθηκε στη Θεσσαλονίκη και τη Χαλκιδική από τις 20 ως τις 24 Σεπτεμβρίου 1983 – Πραγματοποιήθηκε στην Αθήνα από τις 12 ως τις 15 Σεπτεμβρίου 1983 η Β΄ Διεθνής Συνάντηση για την αποκατάσταση του Παρθενώνα – Η Μεσοσυνεδριακή Σύνοδος της Διεθνούς Ενώσεως Βυζαντινών Σπουδών πραγματοποιήθηκε στην Ουρανούπολη 6 με 9 Οκτωβρίου <h2>Εκθέσεις</h2> Το Ελληνικό Πολιτιστικό Κέντρο Παρισιού στο «Ελληνικό Σπίτι» παρουσιάζει από την 1η ως τις 15 Νοεμβρίου 1983 την έκθεση «Εικόνες από την ιστορία της Κύπρου» - Στην Εθνική Πινακοθήκη στεγάστηκε για ένα μήνα (14 Σεπτεμβρίου-14 Οκτωβρίου 1983) έκθεση με θέμα «Μελέτες, έρευνες, έργα για τη διάσωση του Ιερού Βράχου» <h2>Βιβλία</h2> Γιάννης Κορδάτος, Το Πήλιο, Μπάυρον, Αθήνα 1983 - Περιοδικό HOROS (Α. Ματθαίου, Γ. Πίκουλας, Α. Τσαραβόπουλος), τ. 1, Αθήνα 1983 – Χρήστος Μότσιας, Τι έτρωγαν οι αρχαίοι Έλληνες, Κάκτος, Αθήνα 1983 - David Macaulay, Motel of the Mysteries, Houghton Mifflin Co, Boston 1979 - Gerd Hagenow, Aus dem Weingarten der Antike, Verlag Philipp von Zabern, Mainz 1982 - Russell Meiggs, Trees and Timber in the Ancient Mediterranean World, Oxford University Press, Oxford 1983 - Audrey Griffin, Sikyon, Clarendon Press, Oxford 1982 <h2>Νεοελληνικές βαρβαρότητες</h2> Το Εργατικό Κέντρο Άργους και η Αργολική Οικολογική Εταιρεία ζητούν να αρχίσουν αμέσως τα έργα για τη μετατροπή των στρατώνων του Καποδίστρια σε Πολιτιστικό Κέντρο πολλαπλών χρήσεων - Το μοναδικό δείγμα βιομηχανικής αρχιτεκτονικής στο Άργος, που παρουσιάστηκε στο προηγούμενο τεύχος, ισοπεδώθηκε σχεδόν ολοσχερώς, ύστερα από την αποκήρυξή του από τη Διεύθυνση Νεωτέρων Μνημείων του ΥΠΠΟ - Όπως και σε άλλες πόλεις, έτσι και στο Άργος τις επιφάνειες διατηρητέων μνημείων διακοσμούν αφίσες που ανακοινώνουν αφίξεις καλλιτεχνών ή διαφημίζουν κομματικούς υποψήφιους </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="category" style="color: #ee8acc;">English summaries: </span> <span class="title">The gardener and the passer-by</span> <span class="author">George Hourmouziades</span> <div class="open_text open_text_45190"></div> <div class="text text_45190"> <p> “…he who can’t observe properly is a bad observer of things. The gardener takes a more careful look at apple trees than the mere onlooker.” K.Hempel, K.Popper, L.Binford, I. Lacatos, Fayerabend, are theoretical archaeologists and staunch upholders of American and Anglo-Saxon positivism who never stopped denouncing the Marxist theory of knowledge. Ιn bringing together the science of archaeology with that of anthropology, Althusser and M.Goddelier mix Marxism and structuralism together in brilliant readings where the “emic” comes together with the “etic” and two systems of thought are used, the “cognitive” and the “functional”. In this article, technology before the age of capitalism is seen through the Marxist approach where the development of technology is seen as one more evolution of human activity. Technology is defined by Marxist epistemology as “the sum total of those means, material or other, by which man effectively promotes his productivity”. Marx thinks of technology in context of all human activity and as one more result of the same. The only theories that remain unfounded are those that consider technological achievement to be outside of civilization. The distinction made between technique and technology is particularly problematic, tending as it does to separate form (the technique) from content (technology). In studying the technology of antiquity one should regard inhabitants of the ancient world comparatively and within the historic process by applying three axioms. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Stone tools</span> <span class="author">Antikleia Moundrea-Agrafioti </span> <div class="open_text open_text_45192"></div> <div class="text text_45192"> <p> Prehistoric stone tools provide us with the most representative example of prehistoric technology. Various methods of research try to determine the techniques that were in use for their production and to evaluate them as regards the technoeconomic system of prehistoric societies. The technological approach and the use-wear analysis elucidate the technomorphology and t functions of the stone-tools. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The Cretan-Mycenaean seal glyptic</span> <span class="author">Christos Boulotis</span> <div class="open_text open_text_45193"></div> <div class="text text_45193"> <p> That this person of antiquity had the ability to observe and put to use information given out by his natural surroundings in such a manner as to facilitate his daily activities. A series of such modifications of natural resource are thought of as a sort of “proto-technology”. Human relationships at this stage of evolution are called bio-social. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Building in antiquity</span> <span class="author">Anna Lambraki</span> <div class="open_text open_text_45194"></div> <div class="text text_45194"> <p> Architecture is the art par excellence that combines aesthetic values and practicality. Bearing this in mind, R. Martin is justified in writing that “the objective is for one to make something useful in the best possible way, but is not this also the best way for one to achieve beauty?” Architecture, an art that creates prototypes, is indispensably connected with geometry and stereometry; it “invents” new spaces. Novelties in the field of architecture are affected by the technology of each era. The only theoretical work that has survived is that by Vitruvius of the 1st century BC. Along with archaeological evidence this is the source of information that comes down to us on building in the remote past. The main building material was supplied by the quarries, where slaves, convicts and free workers were employed. The technique used for the extraction of stones has changed considerably due to the employment of gun powder and the electric drill, although in certain remote locations the traditional methods have continued to be in use for centuries. When the quarry was close to the sea, the transportation of the building material was easily accomplished by boats, but when it was located high up on a mountain, a more complicated procedure was required. In the loading areas of the quarries and in the buildings under construction cranes and hoists were operated in skillful and interesting ways for loads to be attached. Soon after the building material had reached its destination, the actual building would begin.The foundation of the edifice, the connections of the stones and certain building systems. The Romans have greatly contributed to the progress of technology by inventing “Roman concrete” which allows the subordination of environment to architecture. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The making of earthenware vessels</span> <span class="author">Clairie Efstratiou</span> <div class="open_text open_text_45195"></div> <div class="text text_45195"> <p> Earth, the most basic material , has been turned by man into pottery through an inspired procedure. Vessels, utensils, figurines, architectural elements and so on, make up a multiform world that tells the tale of the evolution of civilization. Earthenware vessels appear in Greece during the Neolithic period, in 6.000 B.C. and they have remained in use since then. The basic rough materials for the making of earthenware vessels are earth, water and the combustible material. The earth proper is first washed and sifted, and then kneaded into clay. In the next stage the pottery gives to the amorphous mass of clay the desired form with the help of the wheel. The fresh vessel is put aside to get dry and later is fired in special kilns that have a rectangular, cyclical or horseshoe shape and are divided horizontally in two parts. In the lower part the combustible material is placed and the fire is lit. In the upper part with the pierced bottom for the perfect circulation of heat the vessels are arranged in successive rows. This part of the kiln is made of clay and tree-branches and it is torn down soon after the firing of the earthenware vessels is accomplished. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Pottery, an age old art</span> <span class="author">Anna Guest - Papamanoli</span> <div class="open_text open_text_45196"></div> <div class="text text_45196"> <p> Pottery, born of the union between earth and water has been gifted by fire with almost eternal life. The need for pottery products arose since the dawn of the neolithic age, when man started to build permanent settlements, cultivating the earth and storing food. It remains unknown exactly where and how man, motivated by the same basic needs, experimented with pottery for the first time. The solutions to everyday problems found by the inhabitants of a certain area remained unchanged down to the days of industrialization and even later. A typical example is furnished by the male inhabitants of Thrapsano, a mountainous village 30 km. from Herakleion, Crete, who are famous for the making of pithoi. This activity is not only limited to the vicinity, since every summer they practice their skill all over the island and exercise their handicraft in temporary workshops. The technique they use is traditional and closely related to that of their Minoan fellow potters. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Machines that measure time</span> <span class="author">Andreas Ioannides</span> <div class="open_text open_text_45202"></div> <div class="text text_45202"> <p> The Greeks should be given credit for the calculation of time and geographical breadth on the basis of the sun' s orbit, since they invented the clock. A look at a modern clock or wrist watch gives us not only the exact time but also tells us the day of the week and the date. The clocks that supply us with all this information are descendants of the solar clocks that the ancient Greeks used to set up in public areas. These clocks did not only indicate the time but also, approximately, the position of the day in the year. We are reminded here that the Greek word "'ώρα", means not only "season" but also "hour" in the modern sense of the word. However, the hour as a part of the day was calculated in a different manner by the ancient Greeks and coincides in duration with the 1l24 of the day only during the winter and the summer solstice. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Man and technology in the 19th century</span> <span class="author">Andreas Ioannides</span> <div class="open_text open_text_45203"></div> <div class="text text_45203"> <p> Science and technology may have caused the disappearance of religious man and of myths as a reference point for the organization of the world.However, mankind's tendency for creating myths is a quality innate in human nature. It has been proved that the human mentality can be either mythical or philosophical-scientific. The first revolves around sentiment and the second around knowledge in the Aristoteleian context of identity, contradiction and the process of elimination. Thus, while at the beginning it was accepted that human thought had progressed from myth to science, it is finally believed that both ways of thinking coexist in the human mind and that the occasional superiority of one over the other is conditioned by the given social-economic data. Generally speaking it can be claimed that the civilizations of mythical thought belong to the pre-industrial phase, with the exception of ancient Greece and the Renaissance, where western rationalism is rooted, whereas those civilizations that are based on scientific thought are those belonging to our industrial – technological age. But what does the term “mythical thought” really mean? It is difficult to define all its characteristics here and thus we will only refer to one of its basic functions relevant to our topic; mythical thought invents correlations where they do not really exist between ideal and material objects and represents the invisible elements of nature, similar to human beings, but superior in potential so that they control whatever humans cannot. From the 18th century onwards, however,this approach and process changes. In the age of Enlightenment the individual realizes the unique character of his existence and his natural rights and becomes independent from the group, a development caused by the demographic increase, the rise of the middle-class and capitalism. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Attempts for the location of modern Greek silversmith workshops</span> <span class="author">Katerina Korre-Zografou</span> <div class="open_text open_text_45204"></div> <div class="text text_45204"> <p> The determination of the provenance of a modern Greek piece of jewelry is a difficult task, as silversmiths never signed their work. But, the kiusteki ( a piece of jewelry worn on the chest), of the Gouti collection, gathers all the elements that permit us to attribute it to a workshop of Lamia and more precisely to the artisan K. CHRISTO. It dates back to 1900. The jewel is handicrafted in savati (niello) technique, which substitutes the expensive technique of enamel. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The challenge of technology</span> <span class="author">Mit Mitropoulos</span> <div class="open_text open_text_45205"></div> <div class="text text_45205"> <p> Technology presents us with a challenge. We don’ t know exactly what use to make of it, unlike obsidian tools in the distant past or even recent engineering innovations. Having located urgent problems and having outlined nebulous concepts, it could be an exercise in meeting simple requirements. But there is a lot of reaction to this, partly because many concepts are new but mainly those with opportunity to use technology react against those who have none. If technology gets a bad name, it is only because we are not making good and wise use of it, in the direction of the desired social change. An example is the one-way system of TV as we know it, which is often a state monopoly, and with low-caliber content. Although we are in possession of two-way technology capable of providing citizens with access and also of accommodating local productions, interactive capability specifies a new man-machine relationship. Communications technology by its very nature expands and imposes itself, presenting a real danger both to national underprivileged minorities and underdeveloped nations. Development, on the other hand, implies connectivity. What is of importance now is to go ahead with planning, laying out and operating electronic interconnections so as to obtain feedback on the engineering alternatives, local needs, transborder and other legal aspects, funding possibilities and coordination with international bodies. The proposed Museum of the Mediterranean for Archaeology, Contemporary Arts and Adult Education is such a project </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Stone tools</span> <span class="author">Antikleia Moundrea-Agrafioti </span> <div class="open_text open_text_45206"></div> <div class="text text_45206"> <p> Prehistoric stone tools provide us with the most representative example of prehistoric technology. Various methods of research try to determine the techniques that were in use for their production and to evaluate them as regards the technoeconomic system of prehistoric societies. The technological approach and the use-wear analysis elucidate the technomorphology and the functions of the stone-tools. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Ancient technology. Metallurgy in Lavrion, Attica</span> <span class="author">Mary Oikonomakou</span> <div class="open_text open_text_45208"></div> <div class="text text_45208"> <p> The Mines of Lavrion are our main source of information on metallurgic technology in ancient Attica. The exploitation of argentiferous lead for the production of silver had already begun in the 14th century BC in the area of Thorikos, as is evidenced by archaeological data. The full development of the mines, however, does not start before the 6th century BC and reaches its peak in the 5th century BC. The mineshafts reach up to 120 m. depth and are interrupted by pits meant to ventilate the shafts and for the transfer of the extracted metal to the ground level. The tools in use are almost identical with contemporary ones. The extracted metal wasd pounded on large marble or schist slabs or in stone mortars and then it was washed in astonishing even by today's standards, washing devices. Later, the metal was put in kilns for the precious silver to be separated from the lead. Since a great number of the workers in the mines were slaves, their frequent revolts and other rather unhappy coincidences resulted in the closing down of the mines in the 2nd century BC for almost 2.000 years. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Discovering a sunken town</span> <span class="author">Alexis Papadopoulos</span> <div class="open_text open_text_45209"></div> <div class="text text_45209"> <p> In the Corinthian Gulf and in the area of Aegeion, the diver Alexis Papadopoulos has discovered a sunken town. It lies at a depth of 25 - 45 m. and exhibits walls, fallen roofs, discarded roof tiles, streets etc. Whether or not this town can be identified with Eliki, is a question to be answered by extensive uinderwater research. In any case, the discovery of this town can be regarded as an extremely interesting find. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Technology and development</span> <span class="author">Lefteris Papagiannakis</span> <div class="open_text open_text_45210"></div> <div class="text text_45210"> <p> Soon after the industrial revolution, technology became independent in content and function of the societies that produced it. Technological production is organically part of the logic of capitalism and one of the prerequisites on which capitalistic development and its inquiries are founded. The autonomy of technology has affected not only the position of the working classes within the framework of the productive procedure, but also the content of their work. On the other hand, the obstacles and objective difficulties in applying technology has worsened the position of underdeveloped countries regarding international productive activity. Under these circumstances the challenge for new orientations is always open. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">Eliki</span> <span class="author">Michalis Petropoulos</span> <div class="open_text open_text_45211"></div> <div class="text text_45211"> <p> One of the most notable objects in the field of underwater archaeology is the location and excavation of Eliki, the ancient Achaean town. Located east of Aegeion, it sunk along with its inhabitants into the Corinthian gulf after the terrible earthquake of 373 l 372 BC. The discovery of a town along with its edifices, temples and sculpture will be an extremely significant event since the destruction occured during the classical period. Thus its finding would contribute a great deal to our knowledge of classical architecture, town-planning, art etc. Many efforts have been made to locate the ancient town, however its exact position has not yet been determined and the opinions of scientists differ as to whether or not Eliki presently lies on the sea bottom or on the shore. Finds from ancient Eliki are limited to two copper coins housed in the Staatliche Museum, Berlin. On the obverse Poseidon's head is represented and a trident decorates the reverse. On the basis of these decorative themes Marinatos dated the coins as belonging to the fifth century BC. </p> </div> </div> <div id="issues_posts_articles_repeat"> <span class="title">The gardener and the passer-by</span> <span class="author">George Hourmouziades</span> <div class="open_text open_text_45213"></div> <div class="text text_45213"> <p> “…he who can’t observe properly is a bad observer of things. The gardener takes a more careful look at apple trees than the mere onlooker.”K.Hempel, K.Popper, L.Binford, I. Lacatos, Fayerabend, are theoretical archaeologists and staunch upholders of American and Anglo-Saxon positivism who never stopped denouncing the Marxist theory of knowledge. Ιn bringing together the science of archaeology with that of anthropology,Althusser and M.Goddelier mix Marxism and structuralism together in brilliant readings where the “emic” comes together with the “etic” and two systems of thought are used, the “cognitive” and the “functional”. In this article, technology before the age of capitalism is seen through the Marxist approach where the development of technology is seen as one more evolution of human activity.Technology is defined by Marxist epistemology as “the sum total of those means, material or other, by which man effectively promotes his productivity”. Marx thinks of technology in context of all human activity and as one more result of the same. The only theories that remain unfounded are those that consider technological achievement to be outside of civilization .The distinction made between technique and technology is particularly problematic, tending as it does to separate form (the technique) from content (technology).In studying the technology of antiquity one should regard inhabitants of the ancient world comparatively and within the historic process by applying three axioms. </p> </div> </div> </div> </div> </div> </div> </div> </div> </div> </div> </div> </div> <footer> <div class="container-fluid"> <div class="container"> <div class="row"> <div class="col-12 col-md-6 col-lg-4 m-b-20"> <div class="widget-contact"> <h3 class="widget-title">ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ ΕΜΑΣ</h3> <a href="https://www.archaiologia.gr/%ce%b5%cf%80%ce%b9%ce%ba%ce%bf%ce%b9%ce%bd%cf%89%ce%bd%ce%af%ce%b1/" class="read-more">Περισσότερα <span><i class="fal fa-chevron-right"></i></span> </a> <a href="https://www.archaiologia.gr" title="Αρχαιολογία Online" class="footer-logo"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/themes/archaeology_v3/images/footer-logo.png" alt="Αρχαιολογία Online"> </a> <div class="text"> <p>Πλατεία Καρύτση 10, Αθήνα, ΤΚ 105 61, Ελλάδα<br> Tηλ.: 210 32 28 705</p> <p><a href="mailto:info@arxaiologia.gr">info@arxaiologia.gr</a></p> </div> <ul class="socials-nets"> <li><a href="https://www.facebook.com/archaiologiaonline/" target="_blank" class="facebook_link" rel="noopener noreferrer"><i class="fab fa-facebook-f"></i></a></li> <li><a href="https://twitter.com/archaiologia_en" target="_blank" class="twitter_link" rel="noopener noreferrer"><i class="fab fa-twitter"></i></a></li> <li><a href="https://www.youtube.com/channel/UCODgHJIHaa05I9B6NFPGbiA" target="_blank" class="youtube_link" rel="noopener noreferrer"><i class="fab fa-youtube"></i></a></li> <li><a href="https://www.instagram.com/archaeoarts/" target="_blank" class="instagram_link" rel="noopener noreferrer"><i class="fab fa-instagram"></i></a></li> <li><a href="https://gr.pinterest.com/archaiologiaen/" target="_blank" class="pinterest_link" rel="noopener noreferrer"><i class="fab fa-pinterest-p"></i></a></li> </ul> <form id="newsletter-form"> <p>Subscribe to our newsletter:</p> <input type="text" class="form-control" placeholder="email address"> <button type="button" class="btn btn-secondary">SUBMIT</button> </form> </div> </div> <div class="col-12 col-md-6 col-lg-4 m-b-20"> <div class="widget-issues"> <h3 class="widget-title">ΕΠΙΛΕΓΜΕΝΑ ΑΡΘΡΑ</h3> <a href="https://www.archaiologia.gr/blog/category/%ce%ac%cf%81%ce%b8%cf%81%ce%b1/" class="read-more">Περισσότερα <span><i class="fal fa-chevron-right"></i></span></a> <ul class="issue-items"> <li class="issue-item"> <div class="thumbnail"><img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2015/02/Kosti_1-e1424074285719-210x210.jpg" alt="Τα μουσεία και η μουσειολογία στη σύγχρονη κοινωνία. Νέες προκλήσεις, νέες σχέσεις (Μέρος IΕ΄)"></div> <a href="https://www.archaiologia.gr/blog/2015/02/16/%cf%84%ce%b1-%ce%bc%ce%bf%cf%85%cf%83%ce%b5%ce%af%ce%b1-%ce%ba%ce%b1%ce%b9-%ce%b7-%ce%bc%ce%bf%cf%85%cf%83%ce%b5%ce%b9%ce%bf%ce%bb%ce%bf%ce%b3%ce%af%ce%b1-%cf%83%cf%84%ce%b7-%cf%83%cf%8d%ce%b3-16/" class="issue-title">Τα μουσεία και η μουσειολογία στη σύγχρονη κοινωνία. Νέες προκλήσεις, νέες σχέσεις (Μέρος IΕ΄)</a> <a href="https://www.archaiologia.gr/blog/2015/02/16/%cf%84%ce%b1-%ce%bc%ce%bf%cf%85%cf%83%ce%b5%ce%af%ce%b1-%ce%ba%ce%b1%ce%b9-%ce%b7-%ce%bc%ce%bf%cf%85%cf%83%ce%b5%ce%b9%ce%bf%ce%bb%ce%bf%ce%b3%ce%af%ce%b1-%cf%83%cf%84%ce%b7-%cf%83%cf%8d%ce%b3-16/" class="more-btn"><i class="fas fa-chevron-right"></i></a> </li> <li class="issue-item"> <div class="thumbnail"><img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2014/01/Evraiko_Mouseio_1-e1390558491308-175x175.jpg" alt="Οι Συλλογές του Εβραϊκού Μουσείου της Ελλάδος"></div> <a href="https://www.archaiologia.gr/blog/2014/01/27/%ce%b5%ce%b2%cf%81%ce%b1%cf%8a%ce%ba%cf%8c/" class="issue-title">Οι Συλλογές του Εβραϊκού Μουσείου της Ελλάδος</a> <a href="https://www.archaiologia.gr/blog/2014/01/27/%ce%b5%ce%b2%cf%81%ce%b1%cf%8a%ce%ba%cf%8c/" class="more-btn"><i class="fas fa-chevron-right"></i></a> </li> <li class="issue-item"> <div class="thumbnail"><img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2012/10/Rambach_1-e1350639603276-175x175.jpg" alt="Σωστικές ανασκαφές στην Π.Ο.Τ.Α. Ρωμανού 2007-2011"></div> <a href="https://www.archaiologia.gr/blog/2012/10/22/%cf%83%cf%89%cf%83%cf%84%ce%b9%ce%ba%ce%ad%cf%82-%ce%b1%ce%bd%ce%b1%cf%83%ce%ba%ce%b1%cf%86%ce%ad%cf%82-%cf%83%cf%84%ce%b7%ce%bd-%cf%80-%ce%bf-%cf%84-%ce%b1-%cf%81%cf%89%ce%bc%ce%b1%ce%bd%ce%bf%cf%8d/" class="issue-title">Σωστικές ανασκαφές στην Π.Ο.Τ.Α. Ρωμανού 2007-2011</a> <a href="https://www.archaiologia.gr/blog/2012/10/22/%cf%83%cf%89%cf%83%cf%84%ce%b9%ce%ba%ce%ad%cf%82-%ce%b1%ce%bd%ce%b1%cf%83%ce%ba%ce%b1%cf%86%ce%ad%cf%82-%cf%83%cf%84%ce%b7%ce%bd-%cf%80-%ce%bf-%cf%84-%ce%b1-%cf%81%cf%89%ce%bc%ce%b1%ce%bd%ce%bf%cf%8d/" class="more-btn"><i class="fas fa-chevron-right"></i></a> </li> </ul> </div> </div> <div class="col-12 col-md-12 col-lg-4 m-b-20"> <div class="widget-banners"> <div class="row h-50"> <div class="col-6"> <div class="banner-item small"> <a href="https://www.ekirikas.com/" target="_blank"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2018/03/ethnikos_kiriks.jpg"> </a> </div> </div> <div class="col-6"> <div class="banner-item small"> <a href="https://www.archaiologia.gr/subscription-page/" target="_self"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2016/12/unnamed.jpg"> </a> </div> </div> </div> <div class="row h-50"> <div class="col-6"> <div class="banner-item small"> <a href="" target="_self"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2017/12/banner-gift.png"> </a> </div> </div> <div class="col-6"> <div class="banner-item small"> <a href="https://www.archaiologia.gr/blog/educational_material/%ce%b7-%ce%b1%ce%b8%ce%ae%ce%bd%ce%b1-%ce%b1%ce%bb%ce%bb%ce%b9%cf%8e%cf%82/" target="_self"> <img src="https://www.archaiologia.gr/wp-content/uploads/2018/11/Arx-i-athina-allios.jpg"> </a> </div> </div> </div> </div> </div> </div> <div class="row p-t-40"> <div class="col-3 p-t-10"> <p class="copyrights">Copyright © 2024 Αρχαιολογία & Τέχνες | All Rights Reserved.</p> </div> <div class="col-9"> <div id="footer-menu" class="menu-footer-menu-container"><ul id="menu-footer-menu" class="footer-nav"><li id="menu-item-100857" class="menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-100857"><a href="https://www.archaiologia.gr/%cf%84%cf%81%cf%8c%cf%80%ce%bf%ce%b9-%cf%80%ce%bb%ce%b7%cf%81%cf%89%ce%bc%ce%ae%cf%82/">Τρόποι Πληρωμής</a></li> <li id="menu-item-100858" class="menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-100858"><a href="https://www.archaiologia.gr/%ce%b1%cf%83%cf%86%ce%ac%ce%bb%ce%b5%ce%b9%ce%b1%cf%82-%cf%83%cf%85%ce%bd%ce%b1%ce%bb%ce%bb%ce%b1%ce%b3%cf%8e%ce%bd/">Ασφάλεια Συναλλαγών</a></li> <li id="menu-item-100859" class="menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-100859"><a href="https://www.archaiologia.gr/%cf%80%ce%bf%ce%bb%ce%b9%cf%84%ce%b9%ce%ba%ce%ae-%cf%80%ce%b1%cf%81%ce%ac%ce%b4%ce%bf%cf%83%ce%b7%cf%82-%cf%80%cf%81%ce%bf%cf%8a%cf%8c%ce%bd%cf%84%cf%89%ce%bd%ce%b3%ce%b9%ce%b1-%cf%84%ce%b7%ce%bd/">Πολιτική Παράδοσης Προϊόντων</a></li> <li id="menu-item-100860" class="menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-100860"><a href="https://www.archaiologia.gr/%cf%80%ce%bf%ce%bb%ce%b9%cf%84%ce%b9%ce%ba%ce%ae-%ce%b1%ce%ba%cf%85%cf%81%cf%8e%cf%83%ce%b5%cf%89%ce%bd-%ce%ba%ce%b1%ce%b9-%ce%b5%cf%80%ce%b9%cf%83%cf%84%cf%81%ce%bf%cf%86%cf%8e%ce%bd/">Πολιτική Ακυρώσεων και Επιστροφών</a></li> </ul></div> </div> </div> </div> </div> </footer> <script> function fix_images(){ $(".post-item.big").each(function( index ) { cor_img = $(this).find('img.the-post-image').data('lnd'); if (cor_img){ $(this).find('img.the-post-image').attr('src', cor_img); $(this).find('img.the-post-image').addClass('fixed'); $(this).find('img.the-post-image').addClass('lnd'); } ratio = 1.618; width = $(this).find('.post-thumbnail').outerWidth(); height = width/ratio; $(this).find('img.the-post-image').parent().css('height',Math.round(height-2)); }); $(".post-item.mid").each(function( index ) { cor_img = $(this).find('img.the-post-image').data('prt'); if (cor_img){ $(this).find('img.the-post-image').attr('src', cor_img); $(this).find('img.the-post-image').addClass('fixed'); $(this).find('img.the-post-image').addClass('prt'); } ratio = 0.769; width = $(this).find('.post-thumbnail').outerWidth(); height = width/ratio; $(this).find('img.the-post-image').parent().css('height',Math.round(height)); }); $(".banner-item.big").each(function( index ) { ratio = 2.68; width = $(this).find('.post-thumbnail').outerWidth(); height = width/ratio; $(this).find('.post-thumbnail > a').css('height',Math.round(height)); }); } $(window).resize(function() { fix_images(); }); if (window.matchMedia("(max-width: 767px)").matches) { console.log('Media Query XS'+ '\n' +'Window Width: '+ window.innerWidth); } else if(window.matchMedia("(min-width:768px) and (max-width: 991px)").matches){ console.log('Media Query SM'+ '\n' +'Window Width: '+ window.innerWidth); fix_images(); } else if(window.matchMedia("(min-width:992px) and (max-width: 1199px)").matches){ console.log('Media Query MD'+ '\n' +'Window Width: '+ window.innerWidth); fix_images(); } else if (window.matchMedia("(min-width: 1199px)").matches) { console.log('Media Query LG'+ '\n' +'Window Width: '+ window.innerWidth); fix_images(); } $('a[href*="#note_id"]').each(function() { var $t = $(this); $t.addClass("note"); }); $('a').each(function() { var $l = $(this); if ($l[0].host != 'www.archaiologia.gr'){ $l[0].setAttribute('target', '_blank'); } }); (function(h,o,t,j,a,r){ h.hj=h.hj||function(){(h.hj.q=h.hj.q||[]).push(arguments)}; h._hjSettings={hjid:514686,hjsv:5}; a=o.getElementsByTagName('head')[0]; r=o.createElement('script');r.async=1; r.src=t+h._hjSettings.hjid+j+h._hjSettings.hjsv; a.appendChild(r); })(window,document,'//static.hotjar.com/c/hotjar-','.js?sv='); function set_new_small_mab_box(post_id,map_lat,map_lon){ console.log(post_id); var image = 'https://www.archaiologia.gr/wp-content/themes/archaeology_v3/images/markers/simple_marker.png'; var myLatlng = new google.maps.LatLng(map_lat,map_lon); var mapOptions = { scrollwheel: false, zoom: 10, disableDefaultUI: false, minZoom:2, center: myLatlng, mapTypeId: google.maps.MapTypeId.ROADMAP, streetViewControl: false, mapTypeControl: false, mapTypeControlOptions: {style: google.maps.MapTypeControlStyle.HORIZONTAL_BAR}, scaleControl: false, navigationControl: false, navigationControlOptions: {style: google.maps.NavigationControlStyle.DEFAULT}, keyboardShortcuts: false } var map = new google.maps.Map($(".map_box_" + post_id)[0], mapOptions); var marker = new google.maps.Marker({ position: myLatlng, title:"", icon: image }); marker.setMap(map); } function set_new_big_mab_box(post_id,map_lat,map_lon){ var image = 'https://www.archaiologia.gr/wp-content/themes/archaeology_v3/images/markers/simple_marker.png'; var myLatlng = new google.maps.LatLng(map_lat,map_lon); var mapOptions = { scrollwheel: false, zoom: 10, disableDefaultUI: false, minZoom:2, center: myLatlng, mapTypeId: google.maps.MapTypeId.ROADMAP, streetViewControl: false, mapTypeControl: true, mapTypeControlOptions: {style: google.maps.MapTypeControlStyle.HORIZONTAL_BAR}, scaleControl: false, navigationControl: true, navigationControlOptions: {style: google.maps.NavigationControlStyle.DEFAULT}, keyboardShortcuts: false } var map = new google.maps.Map(document.getElementById("post_map"), mapOptions); var marker = new google.maps.Marker({ position: myLatlng, title:"", icon: image }); marker.setMap(map); } </script>  </body> </html>