CINXE.COM

<!DOCTYPE html><html lang="ru-ru"><head><meta charset="UTF-8" /><title>1000 лет британской музыки • Arzamas</title><meta content="IE=edge,chrome=1" http-equiv="X-UA-Compatible" /> <script type="text/javascript">window.NREUM||(NREUM={});NREUM.info={"beacon":"bam.nr-data.net","errorBeacon":"bam.nr-data.net","licenseKey":"d9649d8634","applicationID":"7176474","transactionName":"dg1bRRReWF4DEBtGVkYWRh4VWVtF","queueTime":1,"applicationTime":71,"agent":""}</script> <script type="text/javascript">(window.NREUM||(NREUM={})).init={ajax:{deny_list:["bam.nr-data.net"]}};(window.NREUM||(NREUM={})).loader_config={licenseKey:"d9649d8634",applicationID:"7176474"};;/*! For license information please see nr-loader-rum-1.275.0.min.js.LICENSE.txt */ (()=>{var e,t,r={8122:(e,t,r)=>{"use strict";r.d(t,{a:()=>i});var n=r(944);function i(e,t){try{if(!e||"object"!=typeof e)return(0,n.R)(3);if(!t||"object"!=typeof t)return(0,n.R)(4);const r=Object.create(Object.getPrototypeOf(t),Object.getOwnPropertyDescriptors(t)),o=0===Object.keys(r).length?e:r;for(let a in o)if(void 0!==e[a])try{if(null===e[a]){r[a]=null;continue}Array.isArray(e[a])&&Array.isArray(t[a])?r[a]=Array.from(new Set([...e[a],...t[a]])):"object"==typeof e[a]&&"object"==typeof t[a]?r[a]=i(e[a],t[a]):r[a]=e[a]}catch(e){(0,n.R)(1,e)}return r}catch(e){(0,n.R)(2,e)}}},2555:(e,t,r)=>{"use strict";r.d(t,{Vp:()=>c,fn:()=>s,x1:()=>u});var n=r(384),i=r(8122);const o={beacon:n.NT.beacon,errorBeacon:n.NT.errorBeacon,licenseKey:void 0,applicationID:void 0,sa:void 0,queueTime:void 0,applicationTime:void 0,ttGuid:void 0,user:void 0,account:void 0,product:void 0,extra:void 0,jsAttributes:{},userAttributes:void 0,atts:void 0,transactionName:void 0,tNamePlain:void 0},a={};function s(e){try{const t=c(e);return!!t.licenseKey&&!!t.errorBeacon&&!!t.applicationID}catch(e){return!1}}function c(e){if(!e)throw new Error("All info objects require an agent identifier!");if(!a[e])throw new Error("Info for ".concat(e," was never set"));return a[e]}function u(e,t){if(!e)throw new Error("All info objects require an agent identifier!");a[e]=(0,i.a)(t,o);const r=(0,n.nY)(e);r&&(r.info=a[e])}},9417:(e,t,r)=>{"use strict";r.d(t,{D0:()=>g,gD:()=>h,xN:()=>p});var n=r(993);const i=e=>{if(!e||"string"!=typeof e)return!1;try{document.createDocumentFragment().querySelector(e)}catch{return!1}return!0};var o=r(2614),a=r(944),s=r(384),c=r(8122);const u="[data-nr-mask]",d=()=>{const e={mask_selector:"*",block_selector:"[data-nr-block]",mask_input_options:{color:!1,date:!1,"datetime-local":!1,email:!1,month:!1,number:!1,range:!1,search:!1,tel:!1,text:!1,time:!1,url:!1,week:!1,textarea:!1,select:!1,password:!0}};return{ajax:{deny_list:void 0,block_internal:!0,enabled:!0,harvestTimeSeconds:10,autoStart:!0},distributed_tracing:{enabled:void 0,exclude_newrelic_header:void 0,cors_use_newrelic_header:void 0,cors_use_tracecontext_headers:void 0,allowed_origins:void 0},feature_flags:[],generic_events:{enabled:!0,harvestTimeSeconds:30,autoStart:!0},harvest:{tooManyRequestsDelay:60},jserrors:{enabled:!0,harvestTimeSeconds:10,autoStart:!0},logging:{enabled:!0,harvestTimeSeconds:10,autoStart:!0,level:n.p_.INFO},metrics:{enabled:!0,autoStart:!0},obfuscate:void 0,page_action:{enabled:!0},page_view_event:{enabled:!0,autoStart:!0},page_view_timing:{enabled:!0,harvestTimeSeconds:30,autoStart:!0},performance:{capture_marks:!1,capture_measures:!1},privacy:{cookies_enabled:!0},proxy:{assets:void 0,beacon:void 0},session:{expiresMs:o.wk,inactiveMs:o.BB},session_replay:{autoStart:!0,enabled:!1,harvestTimeSeconds:60,preload:!1,sampling_rate:10,error_sampling_rate:100,collect_fonts:!1,inline_images:!1,fix_stylesheets:!0,mask_all_inputs:!0,get mask_text_selector(){return e.mask_selector},set mask_text_selector(t){i(t)?e.mask_selector="".concat(t,",").concat(u):""===t||null===t?e.mask_selector=u:(0,a.R)(5,t)},get block_class(){return"nr-block"},get ignore_class(){return"nr-ignore"},get mask_text_class(){return"nr-mask"},get block_selector(){return e.block_selector},set block_selector(t){i(t)?e.block_selector+=",".concat(t):""!==t&&(0,a.R)(6,t)},get mask_input_options(){return e.mask_input_options},set mask_input_options(t){t&&"object"==typeof t?e.mask_input_options={...t,password:!0}:(0,a.R)(7,t)}},session_trace:{enabled:!0,harvestTimeSeconds:10,autoStart:!0},soft_navigations:{enabled:!0,harvestTimeSeconds:10,autoStart:!0},spa:{enabled:!0,harvestTimeSeconds:10,autoStart:!0},ssl:void 0,user_actions:{enabled:!0}}},l={},f="All configuration objects require an agent identifier!";function g(e){if(!e)throw new Error(f);if(!l[e])throw new Error("Configuration for ".concat(e," was never set"));return l[e]}function p(e,t){if(!e)throw new Error(f);l[e]=(0,c.a)(t,d());const r=(0,s.nY)(e);r&&(r.init=l[e])}function h(e,t){if(!e)throw new Error(f);var r=g(e);if(r){for(var n=t.split("."),i=0;i<n.length-1;i++)if("object"!=typeof(r=r[n[i]]))return;r=r[n[n.length-1]]}return r}},3371:(e,t,r)=>{"use strict";r.d(t,{V:()=>f,f:()=>l});var n=r(8122),i=r(384),o=r(6154),a=r(9324);let s=0;const c={buildEnv:a.F3,distMethod:a.Xs,version:a.xv,originTime:o.WN},u={customTransaction:void 0,disabled:!1,isolatedBacklog:!1,loaderType:void 0,maxBytes:3e4,onerror:void 0,ptid:void 0,releaseIds:{},appMetadata:{},session:void 0,denyList:void 0,timeKeeper:void 0,obfuscator:void 0},d={};function l(e){if(!e)throw new Error("All runtime objects require an agent identifier!");if(!d[e])throw new Error("Runtime for ".concat(e," was never set"));return d[e]}function f(e,t){if(!e)throw new Error("All runtime objects require an agent identifier!");d[e]={...(0,n.a)(t,u),...c},Object.hasOwnProperty.call(d[e],"harvestCount")||Object.defineProperty(d[e],"harvestCount",{get:()=>++s});const r=(0,i.nY)(e);r&&(r.runtime=d[e])}},9324:(e,t,r)=>{"use strict";r.d(t,{F3:()=>i,Xs:()=>o,xv:()=>n});const n="1.275.0",i="PROD",o="CDN"},6154:(e,t,r)=>{"use strict";r.d(t,{OF:()=>c,RI:()=>i,WN:()=>d,bv:()=>o,gm:()=>a,mw:()=>s,sb:()=>u});var n=r(1863);const i="undefined"!=typeof window&&!!window.document,o="undefined"!=typeof WorkerGlobalScope&&("undefined"!=typeof self&&self instanceof WorkerGlobalScope&&self.navigator instanceof WorkerNavigator||"undefined"!=typeof globalThis&&globalThis instanceof WorkerGlobalScope&&globalThis.navigator instanceof WorkerNavigator),a=i?window:"undefined"!=typeof WorkerGlobalScope&&("undefined"!=typeof self&&self instanceof WorkerGlobalScope&&self||"undefined"!=typeof globalThis&&globalThis instanceof WorkerGlobalScope&&globalThis),s=Boolean("hidden"===a?.document?.visibilityState),c=/iPad|iPhone|iPod/.test(a.navigator?.userAgent),u=c&&"undefined"==typeof SharedWorker,d=((()=>{const e=a.navigator?.userAgent?.match(/Firefox[/\s](\d+\.\d+)/);Array.isArray(e)&&e.length>=2&&e[1]})(),Date.now()-(0,n.t)())},1687:(e,t,r)=>{"use strict";r.d(t,{Ak:()=>c,Ze:()=>l,x3:()=>u});var n=r(7836),i=r(3606),o=r(860),a=r(2646);const s={};function c(e,t){const r={staged:!1,priority:o.P3[t]||0};d(e),s[e].get(t)||s[e].set(t,r)}function u(e,t){e&&s[e]&&(s[e].get(t)&&s[e].delete(t),g(e,t,!1),s[e].size&&f(e))}function d(e){if(!e)throw new Error("agentIdentifier required");s[e]||(s[e]=new Map)}function l(e="",t="feature",r=!1){if(d(e),!e||!s[e].get(t)||r)return g(e,t);s[e].get(t).staged=!0,f(e)}function f(e){const t=Array.from(s[e]);t.every((([e,t])=>t.staged))&&(t.sort(((e,t)=>e[1].priority-t[1].priority)),t.forEach((([t])=>{s[e].delete(t),g(e,t)})))}function g(e,t,r=!0){const o=e?n.ee.get(e):n.ee,s=i.i.handlers;if(!o.aborted&&o.backlog&&s){if(r){const e=o.backlog[t],r=s[t];if(r){for(let t=0;e&&t<e.length;++t)p(e[t],r);Object.entries(r).forEach((([e,t])=>{Object.values(t||{}).forEach((t=>{t[0]?.on&&t[0]?.context()instanceof a.y&&t[0].on(e,t[1])}))}))}}o.isolatedBacklog||delete s[t],o.backlog[t]=null,o.emit("drain-"+t,[])}}function p(e,t){var r=e[1];Object.values(t[r]||{}).forEach((t=>{var r=e[0];if(t[0]===r){var n=t[1],i=e[3],o=e[2];n.apply(i,o)}}))}},7836:(e,t,r)=>{"use strict";r.d(t,{P:()=>c,ee:()=>u});var n=r(384),i=r(8990),o=r(3371),a=r(2646),s=r(5607);const c="nr@context:".concat(s.W),u=function e(t,r){var n={},s={},d={},l=!1;try{l=16===r.length&&(0,o.f)(r).isolatedBacklog}catch(e){}var f={on:p,addEventListener:p,removeEventListener:function(e,t){var r=n[e];if(!r)return;for(var i=0;i<r.length;i++)r[i]===t&&r.splice(i,1)},emit:function(e,r,n,i,o){!1!==o&&(o=!0);if(u.aborted&&!i)return;t&&o&&t.emit(e,r,n);for(var a=g(n),c=h(e),d=c.length,l=0;l<d;l++)c[l].apply(a,r);var p=m()[s[e]];p&&p.push([f,e,r,a]);return a},get:v,listeners:h,context:g,buffer:function(e,t){const r=m();if(t=t||"feature",f.aborted)return;Object.entries(e||{}).forEach((([e,n])=>{s[n]=t,t in r||(r[t]=[])}))},abort:function(){f._aborted=!0,Object.keys(f.backlog).forEach((e=>{delete f.backlog[e]}))},isBuffering:function(e){return!!m()[s[e]]},debugId:r,backlog:l?{}:t&&"object"==typeof t.backlog?t.backlog:{},isolatedBacklog:l};return Object.defineProperty(f,"aborted",{get:()=>{let e=f._aborted||!1;return e||(t&&(e=t.aborted),e)}}),f;function g(e){return e&&e instanceof a.y?e:e?(0,i.I)(e,c,(()=>new a.y(c))):new a.y(c)}function p(e,t){n[e]=h(e).concat(t)}function h(e){return n[e]||[]}function v(t){return d[t]=d[t]||e(f,t)}function m(){return f.backlog}}(void 0,"globalEE"),d=(0,n.Zm)();d.ee||(d.ee=u)},2646:(e,t,r)=>{"use strict";r.d(t,{y:()=>n});class n{constructor(e){this.contextId=e}}},9908:(e,t,r)=>{"use strict";r.d(t,{d:()=>n,p:()=>i});var n=r(7836).ee.get("handle");function i(e,t,r,i,o){o?(o.buffer([e],i),o.emit(e,t,r)):(n.buffer([e],i),n.emit(e,t,r))}},3606:(e,t,r)=>{"use strict";r.d(t,{i:()=>o});var n=r(9908);o.on=a;var i=o.handlers={};function o(e,t,r,o){a(o||n.d,i,e,t,r)}function a(e,t,r,i,o){o||(o="feature"),e||(e=n.d);var a=t[o]=t[o]||{};(a[r]=a[r]||[]).push([e,i])}},3878:(e,t,r)=>{"use strict";function n(e,t){return{capture:e,passive:!1,signal:t}}function i(e,t,r=!1,i){window.addEventListener(e,t,n(r,i))}function o(e,t,r=!1,i){document.addEventListener(e,t,n(r,i))}r.d(t,{DD:()=>o,jT:()=>n,sp:()=>i})},5607:(e,t,r)=>{"use strict";r.d(t,{W:()=>n});const n=(0,r(9566).bz)()},9566:(e,t,r)=>{"use strict";r.d(t,{LA:()=>s,bz:()=>a});var n=r(6154);const i="xxxxxxxx-xxxx-4xxx-yxxx-xxxxxxxxxxxx";function o(e,t){return e?15&e[t]:16*Math.random()|0}function a(){const e=n.gm?.crypto||n.gm?.msCrypto;let t,r=0;return e&&e.getRandomValues&&(t=e.getRandomValues(new Uint8Array(30))),i.split("").map((e=>"x"===e?o(t,r++).toString(16):"y"===e?(3&o()|8).toString(16):e)).join("")}function s(e){const t=n.gm?.crypto||n.gm?.msCrypto;let r,i=0;t&&t.getRandomValues&&(r=t.getRandomValues(new Uint8Array(e)));const a=[];for(var s=0;s<e;s++)a.push(o(r,i++).toString(16));return a.join("")}},2614:(e,t,r)=>{"use strict";r.d(t,{BB:()=>a,H3:()=>n,g:()=>u,iL:()=>c,tS:()=>s,uh:()=>i,wk:()=>o});const n="NRBA",i="SESSION",o=144e5,a=18e5,s={STARTED:"session-started",PAUSE:"session-pause",RESET:"session-reset",RESUME:"session-resume",UPDATE:"session-update"},c={SAME_TAB:"same-tab",CROSS_TAB:"cross-tab"},u={OFF:0,FULL:1,ERROR:2}},1863:(e,t,r)=>{"use strict";function n(){return Math.floor(performance.now())}r.d(t,{t:()=>n})},944:(e,t,r)=>{"use strict";function n(e,t){"function"==typeof console.debug&&console.debug("New Relic Warning: https://github.com/newrelic/newrelic-browser-agent/blob/main/docs/warning-codes.md#".concat(e),t)}r.d(t,{R:()=>n})},5284:(e,t,r)=>{"use strict";r.d(t,{t:()=>c,B:()=>s});var n=r(7836),i=r(6154);const o="newrelic";const a=new Set,s={};function c(e,t){const r=n.ee.get(t);s[t]??={},e&&"object"==typeof e&&(a.has(t)||(r.emit("rumresp",[e]),s[t]=e,a.add(t),function(e={}){try{i.gm.dispatchEvent(new CustomEvent(o,{detail:e}))}catch(e){}}({loaded:!0})))}},8990:(e,t,r)=>{"use strict";r.d(t,{I:()=>i});var n=Object.prototype.hasOwnProperty;function i(e,t,r){if(n.call(e,t))return e[t];var i=r();if(Object.defineProperty&&Object.keys)try{return Object.defineProperty(e,t,{value:i,writable:!0,enumerable:!1}),i}catch(e){}return e[t]=i,i}},6389:(e,t,r)=>{"use strict";function n(e,t=500,r={}){const n=r?.leading||!1;let i;return(...r)=>{n&&void 0===i&&(e.apply(this,r),i=setTimeout((()=>{i=clearTimeout(i)}),t)),n||(clearTimeout(i),i=setTimeout((()=>{e.apply(this,r)}),t))}}function i(e){let t=!1;return(...r)=>{t||(t=!0,e.apply(this,r))}}r.d(t,{J:()=>i,s:()=>n})},5289:(e,t,r)=>{"use strict";r.d(t,{GG:()=>o,sB:()=>a});var n=r(3878);function i(){return"undefined"==typeof document||"complete"===document.readyState}function o(e,t){if(i())return e();(0,n.sp)("load",e,t)}function a(e){if(i())return e();(0,n.DD)("DOMContentLoaded",e)}},384:(e,t,r)=>{"use strict";r.d(t,{NT:()=>o,US:()=>d,Zm:()=>a,bQ:()=>c,dV:()=>s,nY:()=>u,pV:()=>l});var n=r(6154),i=r(1863);const o={beacon:"bam.nr-data.net",errorBeacon:"bam.nr-data.net"};function a(){return n.gm.NREUM||(n.gm.NREUM={}),void 0===n.gm.newrelic&&(n.gm.newrelic=n.gm.NREUM),n.gm.NREUM}function s(){let e=a();return e.o||(e.o={ST:n.gm.setTimeout,SI:n.gm.setImmediate,CT:n.gm.clearTimeout,XHR:n.gm.XMLHttpRequest,REQ:n.gm.Request,EV:n.gm.Event,PR:n.gm.Promise,MO:n.gm.MutationObserver,FETCH:n.gm.fetch,WS:n.gm.WebSocket}),e}function c(e,t){let r=a();r.initializedAgents??={},t.initializedAt={ms:(0,i.t)(),date:new Date},r.initializedAgents[e]=t}function u(e){let t=a();return t.initializedAgents?.[e]}function d(e,t){a()[e]=t}function l(){return function(){let e=a();const t=e.info||{};e.info={beacon:o.beacon,errorBeacon:o.errorBeacon,...t}}(),function(){let e=a();const t=e.init||{};e.init={...t}}(),s(),function(){let e=a();const t=e.loader_config||{};e.loader_config={...t}}(),a()}},2843:(e,t,r)=>{"use strict";r.d(t,{u:()=>i});var n=r(3878);function i(e,t=!1,r,i){(0,n.DD)("visibilitychange",(function(){if(t)return void("hidden"===document.visibilityState&&e());e(document.visibilityState)}),r,i)}},3434:(e,t,r)=>{"use strict";r.d(t,{Jt:()=>o,YM:()=>c});var n=r(7836),i=r(5607);const o="nr@original:".concat(i.W);var a=Object.prototype.hasOwnProperty,s=!1;function c(e,t){return e||(e=n.ee),r.inPlace=function(e,t,n,i,o){n||(n="");const a="-"===n.charAt(0);for(let s=0;s<t.length;s++){const c=t[s],u=e[c];d(u)||(e[c]=r(u,a?c+n:n,i,c,o))}},r.flag=o,r;function r(t,r,n,s,c){return d(t)?t:(r||(r=""),nrWrapper[o]=t,function(e,t,r){if(Object.defineProperty&&Object.keys)try{return Object.keys(e).forEach((function(r){Object.defineProperty(t,r,{get:function(){return e[r]},set:function(t){return e[r]=t,t}})})),t}catch(e){u([e],r)}for(var n in e)a.call(e,n)&&(t[n]=e[n])}(t,nrWrapper,e),nrWrapper);function nrWrapper(){var o,a,d,l;try{a=this,o=[...arguments],d="function"==typeof n?n(o,a):n||{}}catch(t){u([t,"",[o,a,s],d],e)}i(r+"start",[o,a,s],d,c);try{return l=t.apply(a,o)}catch(e){throw i(r+"err",[o,a,e],d,c),e}finally{i(r+"end",[o,a,l],d,c)}}}function i(r,n,i,o){if(!s||t){var a=s;s=!0;try{e.emit(r,n,i,t,o)}catch(t){u([t,r,n,i],e)}s=a}}}function u(e,t){t||(t=n.ee);try{t.emit("internal-error",e)}catch(e){}}function d(e){return!(e&&"function"==typeof e&&e.apply&&!e[o])}},993:(e,t,r)=>{"use strict";r.d(t,{ET:()=>o,p_:()=>i});var n=r(860);const i={ERROR:"ERROR",WARN:"WARN",INFO:"INFO",DEBUG:"DEBUG",TRACE:"TRACE"},o="log";n.K7.logging},3969:(e,t,r)=>{"use strict";r.d(t,{TZ:()=>n,XG:()=>s,rs:()=>i,xV:()=>a,z_:()=>o});const n=r(860).K7.metrics,i="sm",o="cm",a="storeSupportabilityMetrics",s="storeEventMetrics"},6630:(e,t,r)=>{"use strict";r.d(t,{T:()=>n});const n=r(860).K7.pageViewEvent},782:(e,t,r)=>{"use strict";r.d(t,{T:()=>n});const n=r(860).K7.pageViewTiming},6344:(e,t,r)=>{"use strict";r.d(t,{G4:()=>i});var n=r(2614);r(860).K7.sessionReplay;const i={RECORD:"recordReplay",PAUSE:"pauseReplay",REPLAY_RUNNING:"replayRunning",ERROR_DURING_REPLAY:"errorDuringReplay"};n.g.ERROR,n.g.FULL,n.g.OFF},4234:(e,t,r)=>{"use strict";r.d(t,{W:()=>o});var n=r(7836),i=r(1687);class o{constructor(e,t){this.agentIdentifier=e,this.ee=n.ee.get(e),this.featureName=t,this.blocked=!1}deregisterDrain(){(0,i.x3)(this.agentIdentifier,this.featureName)}}},7603:(e,t,r)=>{"use strict";r.d(t,{j:()=>K});var n=r(860),i=r(2555),o=r(3371),a=r(9908),s=r(7836),c=r(1687),u=r(5289),d=r(6154),l=r(944),f=r(3969),g=r(384),p=r(6344);const h=["setErrorHandler","finished","addToTrace","addRelease","addPageAction","setCurrentRouteName","setPageViewName","setCustomAttribute","interaction","noticeError","setUserId","setApplicationVersion","start",p.G4.RECORD,p.G4.PAUSE,"log","wrapLogger"],v=["setErrorHandler","finished","addToTrace","addRelease"];var m=r(1863),b=r(2614),y=r(993);var w=r(2646),A=r(3434);const R=new Map;function E(e,t,r,n){if("object"!=typeof t||!t||"string"!=typeof r||!r||"function"!=typeof t[r])return(0,l.R)(29);const i=function(e){return(e||s.ee).get("logger")}(e),o=(0,A.YM)(i),a=new w.y(s.P);a.level=n.level,a.customAttributes=n.customAttributes;const c=t[r]?.[A.Jt]||t[r];return R.set(c,a),o.inPlace(t,[r],"wrap-logger-",(()=>R.get(c))),i}function x(){const e=(0,g.pV)();h.forEach((t=>{e[t]=(...r)=>function(t,...r){let n=[];return Object.values(e.initializedAgents).forEach((e=>{e&&e.api?e.exposed&&e.api[t]&&n.push(e.api[t](...r)):(0,l.R)(38,t)})),n.length>1?n:n[0]}(t,...r)}))}const _={};function N(e,t,g=!1){t||(0,c.Ak)(e,"api");const h={};var w=s.ee.get(e),A=w.get("tracer");_[e]=b.g.OFF,w.on(p.G4.REPLAY_RUNNING,(t=>{_[e]=t}));var R="api-",x=R+"ixn-";function N(t,r,n,o){const a=(0,i.Vp)(e);return null===r?delete a.jsAttributes[t]:(0,i.x1)(e,{...a,jsAttributes:{...a.jsAttributes,[t]:r}}),j(R,n,!0,o||null===r?"session":void 0)(t,r)}function T(){}h.log=function(e,{customAttributes:t={},level:r=y.p_.INFO}={}){(0,a.p)(f.xV,["API/log/called"],void 0,n.K7.metrics,w),function(e,t,r={},i=y.p_.INFO){(0,a.p)(f.xV,["API/logging/".concat(i.toLowerCase(),"/called")],void 0,n.K7.metrics,e),(0,a.p)(y.ET,[(0,m.t)(),t,r,i],void 0,n.K7.logging,e)}(w,e,t,r)},h.wrapLogger=(e,t,{customAttributes:r={},level:i=y.p_.INFO}={})=>{(0,a.p)(f.xV,["API/wrapLogger/called"],void 0,n.K7.metrics,w),E(w,e,t,{customAttributes:r,level:i})},v.forEach((e=>{h[e]=j(R,e,!0,"api")})),h.addPageAction=j(R,"addPageAction",!0,n.K7.genericEvents),h.setPageViewName=function(t,r){if("string"==typeof t)return"/"!==t.charAt(0)&&(t="/"+t),(0,o.f)(e).customTransaction=(r||"http://custom.transaction")+t,j(R,"setPageViewName",!0)()},h.setCustomAttribute=function(e,t,r=!1){if("string"==typeof e){if(["string","number","boolean"].includes(typeof t)||null===t)return N(e,t,"setCustomAttribute",r);(0,l.R)(40,typeof t)}else(0,l.R)(39,typeof e)},h.setUserId=function(e){if("string"==typeof e||null===e)return N("enduser.id",e,"setUserId",!0);(0,l.R)(41,typeof e)},h.setApplicationVersion=function(e){if("string"==typeof e||null===e)return N("application.version",e,"setApplicationVersion",!1);(0,l.R)(42,typeof e)},h.start=()=>{try{(0,a.p)(f.xV,["API/start/called"],void 0,n.K7.metrics,w),w.emit("manual-start-all")}catch(e){(0,l.R)(23,e)}},h[p.G4.RECORD]=function(){(0,a.p)(f.xV,["API/recordReplay/called"],void 0,n.K7.metrics,w),(0,a.p)(p.G4.RECORD,[],void 0,n.K7.sessionReplay,w)},h[p.G4.PAUSE]=function(){(0,a.p)(f.xV,["API/pauseReplay/called"],void 0,n.K7.metrics,w),(0,a.p)(p.G4.PAUSE,[],void 0,n.K7.sessionReplay,w)},h.interaction=function(e){return(new T).get("object"==typeof e?e:{})};const S=T.prototype={createTracer:function(e,t){var r={},i=this,o="function"==typeof t;return(0,a.p)(f.xV,["API/createTracer/called"],void 0,n.K7.metrics,w),g||(0,a.p)(x+"tracer",[(0,m.t)(),e,r],i,n.K7.spa,w),function(){if(A.emit((o?"":"no-")+"fn-start",[(0,m.t)(),i,o],r),o)try{return t.apply(this,arguments)}catch(e){const t="string"==typeof e?new Error(e):e;throw A.emit("fn-err",[arguments,this,t],r),t}finally{A.emit("fn-end",[(0,m.t)()],r)}}}};function j(e,t,r,i){return function(){return(0,a.p)(f.xV,["API/"+t+"/called"],void 0,n.K7.metrics,w),i&&(0,a.p)(e+t,[(0,m.t)(),...arguments],r?null:this,i,w),r?void 0:this}}function k(){r.e(296).then(r.bind(r,8778)).then((({setAPI:t})=>{t(e),(0,c.Ze)(e,"api")})).catch((e=>{(0,l.R)(27,e),w.abort()}))}return["actionText","setName","setAttribute","save","ignore","onEnd","getContext","end","get"].forEach((e=>{S[e]=j(x,e,void 0,g?n.K7.softNav:n.K7.spa)})),h.setCurrentRouteName=g?j(x,"routeName",void 0,n.K7.softNav):j(R,"routeName",!0,n.K7.spa),h.noticeError=function(t,r){"string"==typeof t&&(t=new Error(t)),(0,a.p)(f.xV,["API/noticeError/called"],void 0,n.K7.metrics,w),(0,a.p)("err",[t,(0,m.t)(),!1,r,!!_[e]],void 0,n.K7.jserrors,w)},d.RI?(0,u.GG)((()=>k()),!0):k(),h}var T=r(9417),S=r(8122);const j={accountID:void 0,trustKey:void 0,agentID:void 0,licenseKey:void 0,applicationID:void 0,xpid:void 0},k={};var I=r(5284);const O=e=>{const t=e.startsWith("http");e+="/",r.p=t?e:"https://"+e};let P=!1;function K(e,t={},r,n){let{init:a,info:c,loader_config:u,runtime:l={},exposed:f=!0}=t;l.loaderType=r;const p=(0,g.pV)();c||(a=p.init,c=p.info,u=p.loader_config),(0,T.xN)(e.agentIdentifier,a||{}),function(e,t){if(!e)throw new Error("All loader-config objects require an agent identifier!");k[e]=(0,S.a)(t,j);const r=(0,g.nY)(e);r&&(r.loader_config=k[e])}(e.agentIdentifier,u||{}),c.jsAttributes??={},d.bv&&(c.jsAttributes.isWorker=!0),(0,i.x1)(e.agentIdentifier,c);const h=(0,T.D0)(e.agentIdentifier),v=[c.beacon,c.errorBeacon];P||(h.proxy.assets&&(O(h.proxy.assets),v.push(h.proxy.assets)),h.proxy.beacon&&v.push(h.proxy.beacon),x(),(0,g.US)("activatedFeatures",I.B),e.runSoftNavOverSpa&&=!0===h.soft_navigations.enabled&&h.feature_flags.includes("soft_nav")),l.denyList=[...h.ajax.deny_list||[],...h.ajax.block_internal?v:[]],l.ptid=e.agentIdentifier,(0,o.V)(e.agentIdentifier,l),e.ee=s.ee.get(e.agentIdentifier),void 0===e.api&&(e.api=N(e.agentIdentifier,n,e.runSoftNavOverSpa)),void 0===e.exposed&&(e.exposed=f),P=!0}},8374:(e,t,r)=>{r.nc=(()=>{try{return document?.currentScript?.nonce}catch(e){}return""})()},860:(e,t,r)=>{"use strict";r.d(t,{$J:()=>o,K7:()=>n,P3:()=>i});const n={ajax:"ajax",genericEvents:"generic_events",jserrors:"jserrors",logging:"logging",metrics:"metrics",pageAction:"page_action",pageViewEvent:"page_view_event",pageViewTiming:"page_view_timing",sessionReplay:"session_replay",sessionTrace:"session_trace",softNav:"soft_navigations",spa:"spa"},i={[n.pageViewEvent]:1,[n.pageViewTiming]:2,[n.metrics]:3,[n.jserrors]:4,[n.spa]:5,[n.ajax]:6,[n.sessionTrace]:7,[n.softNav]:8,[n.sessionReplay]:9,[n.logging]:10,[n.genericEvents]:11},o={[n.pageViewTiming]:"events",[n.ajax]:"events",[n.spa]:"events",[n.softNav]:"events",[n.metrics]:"jserrors",[n.jserrors]:"jserrors",[n.sessionTrace]:"browser/blobs",[n.sessionReplay]:"browser/blobs",[n.logging]:"browser/logs",[n.genericEvents]:"ins"}}},n={};function i(e){var t=n[e];if(void 0!==t)return t.exports;var o=n[e]={exports:{}};return r[e](o,o.exports,i),o.exports}i.m=r,i.d=(e,t)=>{for(var r in t)i.o(t,r)&&!i.o(e,r)&&Object.defineProperty(e,r,{enumerable:!0,get:t[r]})},i.f={},i.e=e=>Promise.all(Object.keys(i.f).reduce(((t,r)=>(i.f[r](e,t),t)),[])),i.u=e=>"nr-rum-1.275.0.min.js",i.o=(e,t)=>Object.prototype.hasOwnProperty.call(e,t),e={},t="NRBA-1.275.0.PROD:",i.l=(r,n,o,a)=>{if(e[r])e[r].push(n);else{var s,c;if(void 0!==o)for(var u=document.getElementsByTagName("script"),d=0;d<u.length;d++){var l=u[d];if(l.getAttribute("src")==r||l.getAttribute("data-webpack")==t+o){s=l;break}}if(!s){c=!0;var f={296:"sha512-VznhEApF3XO7GHWYwoNt4lU4Zn1sF0wsG8RtlBJC9Du2BOSHAa8jtx37qttCscUPYIniZ1GOu0mu/jpr+lo34w=="};(s=document.createElement("script")).charset="utf-8",s.timeout=120,i.nc&&s.setAttribute("nonce",i.nc),s.setAttribute("data-webpack",t+o),s.src=r,0!==s.src.indexOf(window.location.origin+"/")&&(s.crossOrigin="anonymous"),f[a]&&(s.integrity=f[a])}e[r]=[n];var g=(t,n)=>{s.onerror=s.onload=null,clearTimeout(p);var i=e[r];if(delete e[r],s.parentNode&&s.parentNode.removeChild(s),i&&i.forEach((e=>e(n))),t)return t(n)},p=setTimeout(g.bind(null,void 0,{type:"timeout",target:s}),12e4);s.onerror=g.bind(null,s.onerror),s.onload=g.bind(null,s.onload),c&&document.head.appendChild(s)}},i.r=e=>{"undefined"!=typeof Symbol&&Symbol.toStringTag&&Object.defineProperty(e,Symbol.toStringTag,{value:"Module"}),Object.defineProperty(e,"__esModule",{value:!0})},i.p="https://js-agent.newrelic.com/",(()=>{var e={840:0,374:0};i.f.j=(t,r)=>{var n=i.o(e,t)?e[t]:void 0;if(0!==n)if(n)r.push(n[2]);else{var o=new Promise(((r,i)=>n=e[t]=[r,i]));r.push(n[2]=o);var a=i.p+i.u(t),s=new Error;i.l(a,(r=>{if(i.o(e,t)&&(0!==(n=e[t])&&(e[t]=void 0),n)){var o=r&&("load"===r.type?"missing":r.type),a=r&&r.target&&r.target.src;s.message="Loading chunk "+t+" failed.\n("+o+": "+a+")",s.name="ChunkLoadError",s.type=o,s.request=a,n[1](s)}}),"chunk-"+t,t)}};var t=(t,r)=>{var n,o,[a,s,c]=r,u=0;if(a.some((t=>0!==e[t]))){for(n in s)i.o(s,n)&&(i.m[n]=s[n]);if(c)c(i)}for(t&&t(r);u<a.length;u++)o=a[u],i.o(e,o)&&e[o]&&e[o][0](),e[o]=0},r=self["webpackChunk:NRBA-1.275.0.PROD"]=self["webpackChunk:NRBA-1.275.0.PROD"]||[];r.forEach(t.bind(null,0)),r.push=t.bind(null,r.push.bind(r))})(),(()=>{"use strict";i(8374);var e=i(944),t=i(6344),r=i(9566);class n{agentIdentifier;constructor(e=(0,r.LA)(16)){this.agentIdentifier=e}#e(t,...r){if("function"==typeof this.api?.[t])return this.api[t](...r);(0,e.R)(35,t)}addPageAction(e,t){return this.#e("addPageAction",e,t)}setPageViewName(e,t){return this.#e("setPageViewName",e,t)}setCustomAttribute(e,t,r){return this.#e("setCustomAttribute",e,t,r)}noticeError(e,t){return this.#e("noticeError",e,t)}setUserId(e){return this.#e("setUserId",e)}setApplicationVersion(e){return this.#e("setApplicationVersion",e)}setErrorHandler(e){return this.#e("setErrorHandler",e)}addRelease(e,t){return this.#e("addRelease",e,t)}log(e,t){return this.#e("log",e,t)}}class o extends n{#e(t,...r){if("function"==typeof this.api?.[t])return this.api[t](...r);(0,e.R)(35,t)}start(){return this.#e("start")}finished(e){return this.#e("finished",e)}recordReplay(){return this.#e(t.G4.RECORD)}pauseReplay(){return this.#e(t.G4.PAUSE)}addToTrace(e){return this.#e("addToTrace",e)}setCurrentRouteName(e){return this.#e("setCurrentRouteName",e)}interaction(){return this.#e("interaction")}wrapLogger(e,t,r){return this.#e("wrapLogger",e,t,r)}}var a=i(860),s=i(9417);const c=Object.values(a.K7);function u(e){const t={};return c.forEach((r=>{t[r]=function(e,t){return!0===(0,s.gD)(t,"".concat(e,".enabled"))}(r,e)})),t}var d=i(7603);var l=i(1687),f=i(4234),g=i(5289),p=i(6154),h=i(384);const v=e=>p.RI&&!0===(0,s.gD)(e,"privacy.cookies_enabled");function m(e){return!!(0,h.dV)().o.MO&&v(e)&&!0===(0,s.gD)(e,"session_trace.enabled")}var b=i(6389);class y extends f.W{constructor(e,t,r=!0){super(e.agentIdentifier,t),this.auto=r,this.abortHandler=void 0,this.featAggregate=void 0,this.onAggregateImported=void 0,!1===e.init[this.featureName].autoStart&&(this.auto=!1),this.auto?(0,l.Ak)(e.agentIdentifier,t):this.ee.on("manual-start-all",(0,b.J)((()=>{(0,l.Ak)(e.agentIdentifier,this.featureName),this.auto=!0,this.importAggregator(e)})))}importAggregator(t,r={}){if(this.featAggregate||!this.auto)return;let n;this.onAggregateImported=new Promise((e=>{n=e}));const o=async()=>{let o;try{if(v(this.agentIdentifier)){const{setupAgentSession:e}=await i.e(296).then(i.bind(i,3861));o=e(t)}}catch(t){(0,e.R)(20,t),this.ee.emit("internal-error",[t]),this.featureName===a.K7.sessionReplay&&this.abortHandler?.()}try{if(t.sharedAggregator)await t.sharedAggregator;else{t.sharedAggregator=i.e(296).then(i.bind(i,9337));const{EventAggregator:e}=await t.sharedAggregator;t.sharedAggregator=new e}if(!this.#t(this.featureName,o))return(0,l.Ze)(this.agentIdentifier,this.featureName),void n(!1);const{lazyFeatureLoader:e}=await i.e(296).then(i.bind(i,6103)),{Aggregate:a}=await e(this.featureName,"aggregate");this.featAggregate=new a(t,r),n(!0)}catch(t){(0,e.R)(34,t),this.abortHandler?.(),(0,l.Ze)(this.agentIdentifier,this.featureName,!0),n(!1),this.ee&&this.ee.abort()}};p.RI?(0,g.GG)((()=>o()),!0):o()}#t(e,t){switch(e){case a.K7.sessionReplay:return m(this.agentIdentifier)&&!!t;case a.K7.sessionTrace:return!!t;default:return!0}}}var w=i(6630);class A extends y{static featureName=w.T;constructor(e,t=!0){super(e,w.T,t),this.importAggregator(e)}}var R=i(9908),E=i(2843),x=i(3878),_=i(782),N=i(1863);class T extends y{static featureName=_.T;constructor(e,t=!0){super(e,_.T,t),p.RI&&((0,E.u)((()=>(0,R.p)("docHidden",[(0,N.t)()],void 0,_.T,this.ee)),!0),(0,x.sp)("pagehide",(()=>(0,R.p)("winPagehide",[(0,N.t)()],void 0,_.T,this.ee))),this.importAggregator(e))}}var S=i(3969);class j extends y{static featureName=S.TZ;constructor(e,t=!0){super(e,S.TZ,t),this.importAggregator(e)}}new class extends o{constructor(t,r){super(r),p.gm?(this.features={},(0,h.bQ)(this.agentIdentifier,this),this.desiredFeatures=new Set(t.features||[]),this.desiredFeatures.add(A),this.runSoftNavOverSpa=[...this.desiredFeatures].some((e=>e.featureName===a.K7.softNav)),(0,d.j)(this,t,t.loaderType||"agent"),this.run()):(0,e.R)(21)}get config(){return{info:this.info,init:this.init,loader_config:this.loader_config,runtime:this.runtime}}run(){try{const t=u(this.agentIdentifier),r=[...this.desiredFeatures];r.sort(((e,t)=>a.P3[e.featureName]-a.P3[t.featureName])),r.forEach((r=>{if(!t[r.featureName]&&r.featureName!==a.K7.pageViewEvent)return;if(this.runSoftNavOverSpa&&r.featureName===a.K7.spa)return;if(!this.runSoftNavOverSpa&&r.featureName===a.K7.softNav)return;const n=function(e){switch(e){case a.K7.ajax:return[a.K7.jserrors];case a.K7.sessionTrace:return[a.K7.ajax,a.K7.pageViewEvent];case a.K7.sessionReplay:return[a.K7.sessionTrace];case a.K7.pageViewTiming:return[a.K7.pageViewEvent];default:return[]}}(r.featureName).filter((e=>!(e in this.features)));n.length>0&&(0,e.R)(36,{targetFeature:r.featureName,missingDependencies:n}),this.features[r.featureName]=new r(this)}))}catch(t){(0,e.R)(22,t);for(const e in this.features)this.features[e].abortHandler?.();const r=(0,h.Zm)();delete r.initializedAgents[this.agentIdentifier]?.api,delete r.initializedAgents[this.agentIdentifier]?.features,delete this.sharedAggregator;return r.ee.get(this.agentIdentifier).abort(),!1}}}({features:[A,T,j],loaderType:"lite"})})()})();</script><meta content="width=device-width, initial-scale=1.0" name="viewport" /><meta content="yes" name="apple-mobile-web-app-capable" /><meta content="black" name="apple-mobile-web-app-status-bar-style" /><meta content="" name="keywords" /><meta content="ru-ru" http-equiv="content-language" /><link href="/apple-touch-icon.png" rel="apple-touch-icon" sizes="180x180" /><link href="/favicon-32x32.png" rel="icon" sizes="32x32" type="image/png" /><link href="/favicon-16x16.png" rel="icon" sizes="16x16" type="image/png" /><link href="/manifest.json" rel="manifest" /><meta content="#ffffff" name="theme-color" /><script> // simple method to get cookie by name not to wait for jquery to load function getCookie(cname) { let name = cname + "="; let decodedCookie = decodeURIComponent(document.cookie); let ca = decodedCookie.split(';'); for (let i = 0; i < ca.length; i++) { let c = ca[i]; while (c.charAt(0) == ' ') { c = c.substring(1); } if (c.indexOf(name) == 0) { return c.substring(name.length, c.length); } } return ""; } var _rollbarConfig = { accessToken: '43f7514d2667420ea2c610cb5f3c86a4', captureUncaught: false, captureUnhandledRejections: false, payload: { environment: "production", //context: 'home/index', //trace_id: 'abc123', client: { javascript: { code_version: '1.0.0', //source_map_enabled: true, //guess_uncaught_frames: true } } }, ignoredMessages: ['jQuery is missing', 'Script error.', "Can't find variable: $", "$ is not defined"] }; var radio_account_uuid = getCookie('radio_account_uuid') var may_have_radio_subscription; if (radio_account_uuid) { may_have_radio_subscription = getCookie('may_have_radio_subscription') === '1' _rollbarConfig.payload.person = {id: radio_account_uuid} _rollbarConfig.payload.may_have_radio_subscription = may_have_radio_subscription _rollbarConfig.captureUncaught = true _rollbarConfig.captureUnhandledRejections = true } // Rollbar Snippet !function(r){var e={};function o(n){if(e[n])return e[n].exports;var t=e[n]={i:n,l:!1,exports:{}};return r[n].call(t.exports,t,t.exports,o),t.l=!0,t.exports}o.m=r,o.c=e,o.d=function(r,e,n){o.o(r,e)||Object.defineProperty(r,e,{enumerable:!0,get:n})},o.r=function(r){"undefined"!=typeof Symbol&&Symbol.toStringTag&&Object.defineProperty(r,Symbol.toStringTag,{value:"Module"}),Object.defineProperty(r,"__esModule",{value:!0})},o.t=function(r,e){if(1&e&&(r=o(r)),8&e)return r;if(4&e&&"object"==typeof r&&r&&r.__esModule)return r;var n=Object.create(null);if(o.r(n),Object.defineProperty(n,"default",{enumerable:!0,value:r}),2&e&&"string"!=typeof r)for(var t in r)o.d(n,t,function(e){return r[e]}.bind(null,t));return n},o.n=function(r){var e=r&&r.__esModule?function(){return r.default}:function(){return r};return o.d(e,"a",e),e},o.o=function(r,e){return Object.prototype.hasOwnProperty.call(r,e)},o.p="",o(o.s=0)}([function(r,e,o){"use strict";var n=o(1),t=o(5);_rollbarConfig=_rollbarConfig||{},_rollbarConfig.rollbarJsUrl=_rollbarConfig.rollbarJsUrl||"https://cdn.rollbar.com/rollbarjs/refs/tags/v2.24.0/rollbar.min.js",_rollbarConfig.async=void 0===_rollbarConfig.async||_rollbarConfig.async;var a=n.setupShim(window,_rollbarConfig),l=t(_rollbarConfig);window.rollbar=n.Rollbar,a.loadFull(window,document,!_rollbarConfig.async,_rollbarConfig,l)},function(r,e,o){"use strict";var n=o(2),t=o(3);function a(r){return function(){try{return r.apply(this,arguments)}catch(r){try{console.error("[Rollbar]: Internal error",r)}catch(r){}}}}var l=0;function i(r,e){this.options=r,this._rollbarOldOnError=null;var o=l++;this.shimId=function(){return o},"undefined"!=typeof window&&window._rollbarShims&&(window._rollbarShims[o]={handler:e,messages:[]})}var s=o(4),d=function(r,e){return new i(r,e)},c=function(r){return new s(d,r)};function u(r){return a((function(){var e=this,o=Array.prototype.slice.call(arguments,0),n={shim:e,method:r,args:o,ts:new Date};window._rollbarShims[this.shimId()].messages.push(n)}))}i.prototype.loadFull=function(r,e,o,n,t){var l=!1,i=e.createElement("script"),s=e.getElementsByTagName("script")[0],d=s.parentNode;i.crossOrigin="",i.src=n.rollbarJsUrl,o||(i.async=!0),i.onload=i.onreadystatechange=a((function(){if(!(l||this.readyState&&"loaded"!==this.readyState&&"complete"!==this.readyState)){i.onload=i.onreadystatechange=null;try{d.removeChild(i)}catch(r){}l=!0,function(){var e;if(void 0===r._rollbarDidLoad){e=new Error("rollbar.js did not load");for(var o,n,a,l,i=0;o=r._rollbarShims[i++];)for(o=o.messages||[];n=o.shift();)for(a=n.args||[],i=0;i<a.length;++i)if("function"==typeof(l=a[i])){l(e);break}}"function"==typeof t&&t(e)}()}})),d.insertBefore(i,s)},i.prototype.wrap=function(r,e,o){try{var n;if(n="function"==typeof e?e:function(){return e||{}},"function"!=typeof r)return r;if(r._isWrap)return r;if(!r._rollbar_wrapped&&(r._rollbar_wrapped=function(){o&&"function"==typeof o&&o.apply(this,arguments);try{return r.apply(this,arguments)}catch(o){var e=o;throw e&&("string"==typeof e&&(e=new String(e)),e._rollbarContext=n()||{},e._rollbarContext._wrappedSource=r.toString(),window._rollbarWrappedError=e),e}},r._rollbar_wrapped._isWrap=!0,r.hasOwnProperty))for(var t in r)r.hasOwnProperty(t)&&(r._rollbar_wrapped[t]=r[t]);return r._rollbar_wrapped}catch(e){return r}};for(var p="log,debug,info,warn,warning,error,critical,global,configure,handleUncaughtException,handleAnonymousErrors,handleUnhandledRejection,captureEvent,captureDomContentLoaded,captureLoad".split(","),f=0;f<p.length;++f)i.prototype[p[f]]=u(p[f]);r.exports={setupShim:function(r,e){if(r){var o=e.globalAlias||"Rollbar";if("object"==typeof r[o])return r[o];r._rollbarShims={},r._rollbarWrappedError=null;var l=new c(e);return a((function(){e.captureUncaught&&(l._rollbarOldOnError=r.onerror,n.captureUncaughtExceptions(r,l,!0),e.wrapGlobalEventHandlers&&t(r,l,!0)),e.captureUnhandledRejections&&n.captureUnhandledRejections(r,l,!0);var a=e.autoInstrument;return!1!==e.enabled&&(void 0===a||!0===a||"object"==typeof a&&a.network)&&r.addEventListener&&(r.addEventListener("load",l.captureLoad.bind(l)),r.addEventListener("DOMContentLoaded",l.captureDomContentLoaded.bind(l))),r[o]=l,l}))()}},Rollbar:c}},function(r,e,o){"use strict";function n(r,e,o,n){r._rollbarWrappedError&&(n[4]||(n[4]=r._rollbarWrappedError),n[5]||(n[5]=r._rollbarWrappedError._rollbarContext),r._rollbarWrappedError=null);var t=e.handleUncaughtException.apply(e,n);o&&o.apply(r,n),"anonymous"===t&&(e.anonymousErrorsPending+=1)}r.exports={captureUncaughtExceptions:function(r,e,o){if(r){var t;if("function"==typeof e._rollbarOldOnError)t=e._rollbarOldOnError;else if(r.onerror){for(t=r.onerror;t._rollbarOldOnError;)t=t._rollbarOldOnError;e._rollbarOldOnError=t}e.handleAnonymousErrors();var a=function(){var o=Array.prototype.slice.call(arguments,0);n(r,e,t,o)};o&&(a._rollbarOldOnError=t),r.onerror=a}},captureUnhandledRejections:function(r,e,o){if(r){"function"==typeof r._rollbarURH&&r._rollbarURH.belongsToShim&&r.removeEventListener("unhandledrejection",r._rollbarURH);var n=function(r){var o,n,t;try{o=r.reason}catch(r){o=void 0}try{n=r.promise}catch(r){n="[unhandledrejection] error getting `promise` from event"}try{t=r.detail,!o&&t&&(o=t.reason,n=t.promise)}catch(r){}o||(o="[unhandledrejection] error getting `reason` from event"),e&&e.handleUnhandledRejection&&e.handleUnhandledRejection(o,n)};n.belongsToShim=o,r._rollbarURH=n,r.addEventListener("unhandledrejection",n)}}}},function(r,e,o){"use strict";function n(r,e,o){if(e.hasOwnProperty&&e.hasOwnProperty("addEventListener")){for(var n=e.addEventListener;n._rollbarOldAdd&&n.belongsToShim;)n=n._rollbarOldAdd;var t=function(e,o,t){n.call(this,e,r.wrap(o),t)};t._rollbarOldAdd=n,t.belongsToShim=o,e.addEventListener=t;for(var a=e.removeEventListener;a._rollbarOldRemove&&a.belongsToShim;)a=a._rollbarOldRemove;var l=function(r,e,o){a.call(this,r,e&&e._rollbar_wrapped||e,o)};l._rollbarOldRemove=a,l.belongsToShim=o,e.removeEventListener=l}}r.exports=function(r,e,o){if(r){var t,a,l="EventTarget,Window,Node,ApplicationCache,AudioTrackList,ChannelMergerNode,CryptoOperation,EventSource,FileReader,HTMLUnknownElement,IDBDatabase,IDBRequest,IDBTransaction,KeyOperation,MediaController,MessagePort,ModalWindow,Notification,SVGElementInstance,Screen,TextTrack,TextTrackCue,TextTrackList,WebSocket,WebSocketWorker,Worker,XMLHttpRequest,XMLHttpRequestEventTarget,XMLHttpRequestUpload".split(",");for(t=0;t<l.length;++t)r[a=l[t]]&&r[a].prototype&&n(e,r[a].prototype,o)}}},function(r,e,o){"use strict";function n(r,e){this.impl=r(e,this),this.options=e,function(r){for(var e=function(r){return function(){var e=Array.prototype.slice.call(arguments,0);if(this.impl[r])return this.impl[r].apply(this.impl,e)}},o="log,debug,info,warn,warning,error,critical,global,configure,handleUncaughtException,handleAnonymousErrors,handleUnhandledRejection,_createItem,wrap,loadFull,shimId,captureEvent,captureDomContentLoaded,captureLoad".split(","),n=0;n<o.length;n++)r[o[n]]=e(o[n])}(n.prototype)}n.prototype._swapAndProcessMessages=function(r,e){var o,n,t;for(this.impl=r(this.options);o=e.shift();)n=o.method,t=o.args,this[n]&&"function"==typeof this[n]&&("captureDomContentLoaded"===n||"captureLoad"===n?this[n].apply(this,[t[0],o.ts]):this[n].apply(this,t));return this},r.exports=n},function(r,e,o){"use strict";r.exports=function(r){return function(e){if(!e&&!window._rollbarInitialized){for(var o,n,t=(r=r||{}).globalAlias||"Rollbar",a=window.rollbar,l=function(r){return new a(r)},i=0;o=window._rollbarShims[i++];)n||(n=o.handler),o.handler._swapAndProcessMessages(l,o.messages);window[t]=n,window._rollbarInitialized=!0}}}}]); // End Rollbar Snippet </script><link rel="stylesheet" media="all" href="https://cdn-s-assets.arzamas.academy/assets/front/application-7882980d9114cfd83fc8136b61f2c5a597d0a32245e99ca7c972688999e95bb7.css" data-turbolinks-track="true" /><script> function parseJwt(token) { try { if (!token) return undefined var base64Url = token.split('.')[1]; var base64 = base64Url.replace(/-/g, '+').replace(/_/g, '/'); var jsonPayload = decodeURIComponent(window.atob(base64).split('').map(function (c) { return '%' + ('00' + c.charCodeAt(0).toString(16)).slice(-2); }).join('')); return JSON.parse(jsonPayload); } catch (error) { console.error(error); } } function getCurrentAccountUUID() { let globalSessionJwt = null; let cookieValue = document.cookie.split('; ').find(row => row.startsWith('globalSessionJwt')); if (cookieValue) { globalSessionJwt = cookieValue.split('=')[1]; } const parsedJwt = parseJwt(globalSessionJwt); if (parsedJwt) { return parsedJwt.account_uuid; } } </script><style>.team:not(.team--public) { display: none !important; } .uv__team:not(.uv__team--public) { display: none !important; }</style><script src="https://cdn-s-assets.arzamas.academy/assets/front/vendor-9b52c6b5b6a4810101515233edc81bd777080e14e6ac0705ee89b9365596b2df.js" data-turbolinks-track="true"></script><script src="https://cdn-s-assets.arzamas.academy/assets/front/application-ac09c07cdf5916e0047d879963a5b278ca5ec936834aa84a2d0f1f6c0d1bd73c.js" data-turbolinks-track="true"></script><link rel="stylesheet" media="all" href="https://cdn-s-assets.arzamas.academy/assets/front/components/adult_popup/adult-popup-24b2bf80d2e300d5149537e32a047ab2f32c6e81b96b7ae32dcee3bc298faceb.css" /><script src="https://cdn-s-assets.arzamas.academy/assets/front/components/adult_popup/adult-popup-70e4156dbf5b5ae5a2cd8190f250e7cc7a33a49d68002c8c8a2d6338adcee85a.js"></script><link rel="alternate" type="application/rss+xml" title="Arzamas • Всё" href="https://arzamas.academy/feed_v1.rss" /><link rel="alternate" type="application/rss+xml" title="Arzamas • Курсы" href="https://arzamas.academy/feed_v1/courses.rss" /><link rel="alternate" type="application/rss+xml" title="Arzamas • Журнал" href="https://arzamas.academy/feed_v1/mag.rss" /><link href="https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/post/785/share_share_picture-3960419c-bede-41e6-a825-278968f57f32.jpg" rel="image_src" /><meta content="56.7.30.22.70.112.101.75.9.5.4.5.70.9.56.15.7.1.17.1.71.24.40.43.0.1.14.23.91.89.30.24.55.91.92.66.92.64.36.0.69.81.13.127.103.6.30.8.25.5.1.5.47.90.3.8.25.6" name="arzamas-tool" /><meta content="Arzamas" property="og:site_name" /><meta content="591507477617507" property="fb:app_id" /><meta content="564393327020774" property="fb:pages" /><meta content="4778594" property="vk:app_id" /><meta content="ru_RU" property="og:locale" /><meta content="1000 лет британской музыки" name="title" property="og:title" /><meta content="Все главные события, произведения и музыканты за десять веков" name="description" property="og:description" /><meta content="summary_large_image" name="twitter:card" /><meta content="@arzamas_academy" name="twitter:site" /><meta content="1000 лет британской музыки" name="twitter:title" /><meta content="Все главные события, произведения и музыканты за десять веков" name="twitter:description" /><meta content="4222eda340ce4afa7513" name="wot-verification" /><meta content="https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/post/785/share_share_picture-3960419c-bede-41e6-a825-278968f57f32.jpg" property="og:image" /><meta content="https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/post/785/share_share_picture-3960419c-bede-41e6-a825-278968f57f32.jpg" property="og:image:secure_url" /><meta content="1200" property="og:image:width" /><meta content="630" property="og:image:height" /><meta content="https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/post/785/share_share_picture-3960419c-bede-41e6-a825-278968f57f32.jpg" name="twitter:image:src" /><link href="https://arzamas.academy/mag/785-brittime" rel="canonical" /><meta content="https://arzamas.academy/mag/785-brittime" property="og:url" /><meta content="article" property="og:type" /><meta content="2024-02-24 18:08:52 +0300" property="og:updated_time" /><meta content="2024-02-24 18:08:52 +0300" property="article:modified_time" /><script type="text/javascript">window.subscriptionProducts = { prices: {"monthly":299,"yearly":1999,"biennial":3499,"triennial":4499,"lifetime":9999,"kids_monthly":299,"kids_yearly":1999,"kids_biennial":3499,"kids_triennial":4499,"kids_lifetime":9999,"pack_monthly":449,"pack_yearly":2999,"pack_biennial":4999,"pack_triennial":6499,"pack_lifetime":15999}, titles: {"monthly":"Подписка на Радио Arzamas (месяц)","yearly":"Подписка на Радио Arzamas (год)","triennial":"Подписка на Радио Arzamas (3 года)","lifetime":"Подписка на Радио Arzamas (навсегда)","kids_monthly":"Подписка на ГусьГусь (месяц)","kids_yearly":"Подписка на ГусьГусь (год)","kids_triennial":"Подписка на ГусьГусь (3 года)","kids_lifetime":"Подписка на ГусьГусь (навсегда)","pack_monthly":"Подписка на Радио Arzamas и ГусьГусь (месяц)","pack_yearly":"Подписка на Радио Arzamas и ГусьГусь (год)","pack_triennial":"Подписка на Радио Arzamas и ГусьГусь (3 года)","pack_lifetime":"Подписка на Радио Arzamas и ГусьГусь (навсегда)"}, periods: {"monthly":1,"yearly":12,"triennial":36,"lifetime":12000,"kids_monthly":1,"kids_yearly":12,"kids_triennial":36,"kids_lifetime":12000,"pack_monthly":1,"pack_yearly":12,"pack_triennial":36,"pack_lifetime":12000}, }</script><script type="application/ld+json">{"@context":"http://schema.org","@type":"Article","publisher":{"@type":"Organization","name":"Arzamas","sameAs":"https://arzamas.academy"},"image":["https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/post/785/preview_square_preview_picture-9f9605db-8d1e-4352-ad7f-1e1e83d4bb5a.jpg"],"headline":"1000 лет британской музыки","description":"Все главные события, произведения и музыканты за десять веков","datePublished":"2020-01-31T08:00:00+03:00"}</script><script data-turbolinks-eval="false"> window.ga=function() { // console.log("window.ga called") } </script>  <script async src="https://www.googletagmanager.com/gtag/js?id=G-4CTS3T38NF"></script> <script> let contentGroup; let contentGroup2; if (location.pathname.startsWith('/account')) { contentGroup = 'Личный кабинет' } else if (location.pathname.startsWith('/micro')) { contentGroup = 'Микрорубрики' } else if (location.pathname.startsWith('/offline')) { contentGroup = 'Оффлайн' } else if (location.pathname.startsWith('/likbez')) { contentGroup = 'Ликбезы' } else if (location.pathname.startsWith('/mag')) { contentGroup = 'Журнал' } else if (location.pathname.startsWith('/themes')) { contentGroup = 'Страницы тегов' } else if (location.pathname.startsWith('/authors')) { contentGroup = 'Авторы' } else if (location.pathname.startsWith('/results/')) { contentGroup = 'Результаты иксов для шеринга' } else if (location.pathname === '/courses') { contentGroup = 'Список курсов' } else if (location.pathname === '/kids') { contentGroup = 'Список детских курсов' } else if (location.pathname.startsWith('/channel/UCVgvnGSFU41kIhEc09aztEg')) { contentGroup = 'Youtube' } else if (location.pathname.startsWith('/search')) { contentGroup = 'Поиск' } else if (location.pathname.startsWith('/about') || location.pathname.startsWith('/license')) { contentGroup = 'Статичные страницы' } else if (location.pathname.startsWith('/special/') || location.pathname.startsWith('/stickers') || location.pathname.startsWith('/uni/') || location.pathname.startsWith('/university') ) { contentGroup = 'Спецпроекты' } else if (location.pathname.startsWith('/materials/')) { contentGroup = 'Страницы материалов' } else if (location.pathname.startsWith('/episodes/') || /^\/courses\/[0-9]+\/[0-9]+/.test(location.pathname) || /^\/podcasts\/[0-9]+\/[0-9]+/.test(location.pathname) || /^\/shorts\/[0-9]+\/[0-9]+/.test(location.pathname) ) { contentGroup = 'Страницы эпизодов' } else if (/^\/kids\/[0-9]+\/[0-9]+/.test(location.pathname)) { contentGroup = 'Страницы детских эпизодов' } else if (/^\/courses\/[0-9]+/.test(location.pathname) || /^\/podcasts\/[0-9]+/.test(location.pathname) || /^\/shorts\/[0-9]+/.test(location.pathname) ) { contentGroup = 'Страницы курсов' } else if (/^\/kids\/[0-9]+/.test(location.pathname)) { contentGroup = 'Страницы детских курсов' } else if (location.pathname.startsWith('/radio')) { contentGroup = 'Радио' } else if (location.pathname.startsWith('/goosegoose')) { contentGroup = 'Гусьгусь лендинг' } else if (location.pathname === '/gift') { contentGroup = 'Продажа сертификатов' } else if (location.pathname === '/') { contentGroup = 'Главная' } window.dataLayer = window.dataLayer || []; function gtag() { dataLayer.push(arguments); } gtag('js', new Date()); // gtag('config', 'G-5G5E5HW69L', {currency: 'RUB', user_id: UserAnalytics.getCurrentAccountUUID()}); // separate GA property for Arzamas web gtag('config', 'G-4CTS3T38NF', { currency: 'RUB', user_id: getCurrentAccountUUID(), content_group: contentGroup, content_group2: contentGroup2, }); // unified Apps + Web property window.setGA4UserId = function(accountUUID) { // gtag('config', 'G-5G5E5HW69L', {user_id: accountUUID}) gtag('config', 'G-4CTS3T38NF', {user_id: accountUUID}) } </script> <script> const ga4EcCategory = 'Подарочные сертификаты'; const ga4EcCategory2Radio = 'Сертификаты Радио Arzamas'; const ga4EcCategory2Kids = 'Сертификаты Гусьгусь'; const ga4EcCategory2Pack = 'Сертификаты Радио Arzamas + Гусьгусь'; const ga4EcBrand = 'Arzamas'; const ga4EcList = 'Страница продажи сертификатов'; const ga4EcListId = 'gift_certificates_page'; var ga4GiftCertificatesImpressionDetails = { 'year_gift_certificate': { 'item_id': 'year_gift_certificate', 'item_name': 'Сертификат на подписку Радио на 1 год', 'item_category2': ga4EcCategory2Radio, 'item_category': ga4EcCategory, 'item_brand': ga4EcBrand, 'index': 1 }, '2_years_gift_certificate': { 'item_id': '2_years_gift_certificate', 'item_name': 'Сертификат на подписку Радио на 2 года', 'item_category2': ga4EcCategory2Radio, 'item_category': ga4EcCategory, 'item_brand': ga4EcBrand, 'index': 2 }, '3_years_gift_certificate': { 'item_id': '3_years_gift_certificate', 'item_name': 'Сертификат на подписку Радио на 3 года', 'item_category2': ga4EcCategory2Radio, 'item_category': ga4EcCategory, 'item_brand': ga4EcBrand, 'index': 3 }, 'unlimited_gift_certificate': { 'item_id': 'unlimited_gift_certificate', 'item_name': 'Сертификат на подписку Радио навсегда', 'item_category2': ga4EcCategory2Radio, 'item_category': ga4EcCategory, 'item_brand': ga4EcBrand, 'index': 4 }, 'kids_year_gift_certificate': { 'item_id': 'kids_year_gift_certificate', 'item_name': 'Сертификат на подписку Гусьгусь на 1 год', 'item_category2': ga4EcCategory2Kids, 'item_category': ga4EcCategory, 'item_brand': ga4EcBrand, 'index': 5 }, 'kids_2_years_gift_certificate': { 'item_id': 'kids_2_years_gift_certificate', 'item_name': 'Сертификат на подписку Гусьгусь на 2 года', 'item_category2': ga4EcCategory2Kids, 'item_category': ga4EcCategory, 'item_brand': ga4EcBrand, 'index': 6 }, 'kids_3_years_gift_certificate': { 'item_id': 'kids_3_years_gift_certificate', 'item_name': 'Сертификат на подписку Гусьгусь на 3 года', 'item_category2': ga4EcCategory2Kids, 'item_category': ga4EcCategory, 'item_brand': ga4EcBrand, 'index': 7 }, 'kids_unlimited_gift_certificate': { 'item_id': 'kids_unlimited_gift_certificate', 'item_name': 'Сертификат на подписку Гусьгусь навсегда', 'item_category2': ga4EcCategory2Kids, 'item_category': ga4EcCategory, 'item_brand': ga4EcBrand, 'index': 8 }, 'pack_year_gift_certificate': { 'item_id': 'pack_year_gift_certificate', 'item_name': 'Сертификат на общую подписку на 1 год', 'item_category2': ga4EcCategory2Pack, 'item_category': ga4EcCategory, 'item_brand': ga4EcBrand, 'index': 9 }, 'pack_2_years_gift_certificate': { 'item_id': 'pack_2_years_gift_certificate', 'item_name': 'Сертификат на общую подписку на 2 года', 'item_category2': ga4EcCategory2Pack, 'item_category': ga4EcCategory, 'item_brand': ga4EcBrand, 'index': 10 }, 'pack_3_years_gift_certificate': { 'item_id': 'pack_3_years_gift_certificate', 'item_name': 'Сертификат на общую подписку на 3 года', 'item_category2': ga4EcCategory2Pack, 'item_category': ga4EcCategory, 'item_brand': ga4EcBrand, 'index': 11 }, 'pack_unlimited_gift_certificate': { 'item_id': 'pack_unlimited_gift_certificate', 'item_name': 'Сертификат на общую подписку навсегда', 'item_category2': ga4EcCategory2Pack, 'item_category': ga4EcCategory, 'item_brand': ga4EcBrand, 'index': 12 }, }; </script><script type="text/javascript">!function() { var t = document.createElement('script') t.type = 'text/javascript', t.async = !0, t.src = 'https://vk.com/js/api/openapi.js?169', t.onload = function() { VK.Retargeting.Init('VK-RTRG-970017-9naN4'), VK.Retargeting.Hit() }, document.head.appendChild(t) }()</script> <noscript><img src="https://vk.com/rtrg?p=VK-RTRG-970017-9naN4" style="position:fixed; left:-999px;" alt="" /> </noscript></head><body><script type="text/javascript">var cloudpaymentsPublicId = "pk_0b7e9d734918763b4a57e8cee13fb"; var radioApiHostForPurchases = "https://radio.arzamas.academy";</script><script type="text/javascript">var radioApiHostForAccountAuth = "https://radio.arzamas.academy";</script><script src="https://accounts.google.com/gsi/client" async defer></script>  <script type="text/javascript" > (function (d, w, c) { (w[c] = w[c] || []).push(function() { try { w.yaCounter28061802 = new Ya.Metrika({ id:28061802, clickmap:true, trackLinks:true, accurateTrackBounce:true, webvisor:true, trackHash:true, ecommerce:"dataLayer" }); } catch(e) { } }); var n = d.getElementsByTagName("script")[0], s = d.createElement("script"), f = function () { n.parentNode.insertBefore(s, n); }; s.type = "text/javascript"; s.async = true; s.src = "https://cdn.jsdelivr.net/npm/yandex-metrica-watch/watch.js"; if (w.opera == "[object Opera]") { d.addEventListener("DOMContentLoaded", f, false); } else { f(); } })(document, window, "yandex_metrika_callbacks"); </script> <noscript><div><img src="https://mc.yandex.ru/watch/28061802" style="position:absolute; left:-9999px;" alt="" /></div></noscript> <script type="text/javascript"></script>  <script type="text/javascript"> var _tmr = window._tmr || (window._tmr = []); _tmr.push({id: "2866980", type: "pageView", start: (new Date()).getTime()}); (function (d, w, id) { if (d.getElementById(id)) return; var ts = d.createElement("script"); ts.type = "text/javascript"; ts.async = true; ts.id = id; ts.src = (d.location.protocol == "https:" ? "https:" : "http:") + "//top-fwz1.mail.ru/js/code.js"; var f = function () {var s = d.getElementsByTagName("script")[0]; s.parentNode.insertBefore(ts, s);}; if (w.opera == "[object Opera]") { d.addEventListener("DOMContentLoaded", f, false); } else { f(); } })(document, window, "topmailru-code"); </script><noscript><div> <img src="//top-fwz1.mail.ru/counter?id=2866980;js=na" style="border:0;position:absolute;left:-9999px;" alt="" /> </div></noscript>  <div class="content-overflow"><div id="fb-root"></div><noscript><div class="noscript">У вас отключено выполнение сценариев Javascript. Измените, пожалуйста, настройки браузера.</div></noscript><header class="site-header header-page-dark header-page-shown"><div class="site-header__content"><a aria-label="На главную Arzamas" class="site-header__additional-logo" href="/"></a><div class="site-header__overlay"></div><button aria-label="Главное меню" class="site-header__dropdown-button" type="button"></button><div class="site-header__dropdown-menu"><button aria-label="Закрыть" class="site-header__dropdown-cross" type="button"></button><a aria-label="На главную Arzamas" class="site-header__logo" href="/"></a><nav aria-label="Основное меню" class="site-header__nav" itemscope="" itemtype="http://schema.org/SiteNavigationElement"><ul class="site-header__nav-list"><li class="site-header__nav-item"><a class="site-header__nav-link" href="/courses?kind=courses">Курсы</a></li><li class="site-header__nav-item"><a class="site-header__nav-link" href="/courses?kind=podcasts">Подкасты</a></li><li class="site-header__nav-item"><a class="site-header__nav-link" href="/courses?kind=audio_materials">Материалы</a></li><li class="site-header__nav-item"><a class="site-header__nav-link" href="/mag">Журнал</a></li></ul></nav><button aria-label="Дополнительное меню" class="site-header__subnav-button" type="button"></button><a class="site-header__arzroom-link" href="https://arzroom.arzamas.academy"></a><a class="site-header__goosegoose-link" href="/kids"></a><a class="site-header__arzamas-app-link" href="/radio">Скачать <span>приложение<span></a><a class="site-header__goosegoose-app-link" href="/goosegoose">Скачать <span>приложение<span></a><nav aria-label="Дополнительное меню" class="site-header__subnav" itemscope="" itemtype="http://schema.org/SiteNavigationElement"><div class="site-header__subnav__items"><a class="site-header__subnav__item" href="/special/author-among-us"><span>Автор среди нас</span></a><a class="site-header__subnav__item" href="/special/jewish-museum"><span>Еврейский музей</span></a><a class="site-header__subnav__item" href="/special/tretyakovka"><span>Новая Третьяковка</span></a><a class="site-header__subnav__item" href="/university"><span>Онлайн-университет</span></a><a class="site-header__subnav__item" href="/uni/eastwest"><span>Запад и Восток: история культур</span></a></div><div class="site-header__subnav__items"><a class="site-header__subnav__item" href="/likbez/ruskult"><span>Видеоистория русской культуры</span></a><a class="site-header__subnav__item" href="/likbez/ruslang"><span>Русский язык от «гой еси» до «лол кек»</span></a><a class="site-header__subnav__item" href="/likbez/antiquity"><span>Что такое античность</span></a></div><div class="site-header__subnav__items"><a class="site-header__subnav__item" href="/likbez/russian-art-xx"><span>Русское искусство XX века</span></a><a class="site-header__subnav__item" href="/special/ruslit-xx"><span>Русская литература XX века</span></a><a class="site-header__subnav__item" href="/special/kids"><span>Детская комната</span></a></div></nav><a class="site-header__get-gift-certificate" href="/gift"><span>«Радио Arzamas» — в подарок!</span></a><div class="site-header__border"></div><a class="site-header__login-button" href="/account"></a><div class="site-header__border"></div></div><button aria-label="Поиск" class="site-header__search-button" type="button"></button><div class="site-header__search"><form action="/search" method="get"><label class="sr-only" for="search"></label><input class="site-header__search-input" id="search" name="query" type="search" value="" /><input class="site-header__search-submit" name="" type="submit" value="Найти" /></form></div></div></header><div class="cookie-popup-container"><div class="cookie-popup"><div class="text">Во время посещения сайта вы соглашаетесь с использованием нами файлов cookie, <a href="https://arzamas.academy/license">пользовательским соглашением</a>, политикой в отношении обработки <a href="https://arzamas.academy/license#personal">персональных данных</a> и даете свое согласие на обработку <a href="https://arzamas.academy/license#personal">персональных данных</a></div><button class="cookie-popup-button">Хорошо</button></div></div><div class="popup-adult__overlay hidden"></div><div class="popup-payment popup-adult hidden" data-popup="true"><button class="popup-payment__close" height="20" type="button" width="20"><img alt="Закрыть" src="https://cdn-s-assets.arzamas.academy/assets/course/close-dba618d66e8ec5ef5474acdf7a9d88de06f88000265c4036eeb124466b3890b2.svg" /></button><div class="popup-adult__title">Вам есть 18 лет?</div><div class="popup-adult__description">Чтобы получить доступ к материалам на этой странице, подтвердите, что вам исполнилось 18 лет</div><div class="popup-adult__control"><button class="popup-adult__button" data-adult="false" type="button">Нет</button><button class="popup-adult__button popup-adult__button--primary" data-adult="true" type="button">Да, мне уже есть 18 лет</button></div></div><script type="text/javascript">var style = "@media only screen and (min-width: 667px) {\r\n section.section-container {\r\n position: static\r\n }\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (min-width: 1240px) {\r\n .blog-article__content {\r\n width: 1240px\r\n }\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (min-width: 667px) and (max-width: 1240px) {\r\n .blog-article__content {\r\n width: 1020px\r\n }\r\n .mn-menu {\r\n display: none\r\n }\r\n .mn-plan__image {\r\n margin-left: 0\r\n }\r\n}\r\n\r\n.mn-button {\r\n width: 130px;\r\n height: 40px;\r\n border: 1px solid #e5e5e5;\r\n outline: none;\r\n border-radius: 20px;\r\n font-family: \"Formular\", sans-serif;\r\n font-size: 11px;\r\n line-height: 18px;\r\n color: #1a1a1a;\r\n font-weight: 600;\r\n background: #fff url(//cdn-s-static.arzamas.academy/x/434-manuals-jkdfhgfkjhgfjhg/burger.svg) no-repeat 16px center;\r\n box-sizing: border-box;\r\n padding-left: 28px;\r\n margin: 0 auto;\r\n display: none;\r\n box-shadow: 0 2px 3px rgba(0, 0, 0, 0.05)\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .mn-button {\r\n display: block\r\n }\r\n}\r\n\r\n.mn-menu {\r\n width: 180px;\r\n background: #fff;\r\n position: absolute;\r\n margin-top: 0px;\r\n margin-left: 70px;\r\n border-top: 1px solid rgba(0, 0, 0, 0.1);\r\n border-bottom: 1px solid rgba(0, 0, 0, 0.1);\r\n box-sizing: border-box;\r\n padding-top: 24px;\r\n padding-bottom: 16px;\r\n z-index: 5\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .mn-menu {\r\n border-radius: 3px;\r\n box-shadow: 0px 2px 3px 0px rgba(0, 0, 0, 0.05);\r\n display: none;\r\n position: fixed !important;\r\n top: 0 !important;\r\n left: 50% !important;\r\n margin-left: -144px !important;\r\n width: 288px !important;\r\n box-shadow: none;\r\n z-index: 222222 !important;\r\n box-sizing: border-box;\r\n margin-top: 20px;\r\n padding: 0\r\n }\r\n}\r\n\r\n.mn-menu__head {\r\n display: none\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .mn-menu__head {\r\n display: block;\r\n margin: 0 16px 0;\r\n padding-top: 20px;\r\n padding-bottom: 20px;\r\n border-bottom: 1px solid #e5e5e5\r\n }\r\n}\r\n\r\n.mn-head__title {\r\n color: #1a1a1a;\r\n font-family: \"Formular\", sans-serif;\r\n font-size: 11px;\r\n font-weight: 800;\r\n line-height: 15px;\r\n text-transform: uppercase;\r\n text-align: center\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .mn-head__title {\r\n text-align: left;\r\n text-transform: none;\r\n font-size: 15px;\r\n font-weight: 700;\r\n line-height: 20px\r\n }\r\n}\r\n\r\n.mn-menu__close {\r\n cursor: pointer;\r\n background: url(//cdn-s-static.arzamas.academy/x/434-manuals-jkdfhgfkjhgfjhg/cross.svg) no-repeat center;\r\n background-size: cover;\r\n width: 13px;\r\n height: 13px;\r\n position: absolute;\r\n top: 23px;\r\n right: 16px;\r\n display: none\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .mn-menu__close {\r\n display: block\r\n }\r\n}\r\n\r\n.shadow {\r\n width: 100%;\r\n height: 100vh;\r\n position: fixed;\r\n top: 0;\r\n right: 0;\r\n bottom: 0;\r\n left: 0;\r\n background: rgba(0, 0, 0, 0.5);\r\n z-index: 11111;\r\n display: none\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .shadow {\r\n height: 100%;\r\n }\r\n}\r\n\r\n.mn-menu__inner {\r\n padding-left: 40px\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .mn-menu__inner {\r\n margin-left: 48px;\r\n padding-top: 9px;\r\n padding-left: 0\r\n }\r\n}\r\n\r\n.mn-menu__item {\r\n color: #999999;\r\n font-family: \"Formular\", sans-serif;\r\n font-size: 12px;\r\n font-weight: 400;\r\n line-height: 15px;\r\n margin: 0 0 11px 0;\r\n transition: all 0.1s ease;\r\n cursor: pointer;\r\n list-style-type: disc\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .mn-menu__item {\r\n margin-top: 11px\r\n }\r\n}\r\n\r\n.mn-menu__btn {\r\n width: 180px;\r\n box-shadow: 0 2px 5px rgba(0, 0, 0, 0.05);\r\n border-radius: 3px;\r\n border: 1px solid #e5e5e5;\r\n background-color: #fff;\r\n margin-top: 27px;\r\n padding: 0;\r\n display: block;\r\n text-align: left;\r\n position: relative;\r\n outline: none\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .mn-menu__btn {\r\n margin: 26px auto 30px\r\n }\r\n}\r\n\r\n.mn-menu__btn--active::before {\r\n transform: rotate(180deg)\r\n}\r\n\r\n.mn-menu__btn::before {\r\n content: \"\";\r\n width: 12px;\r\n height: 8px;\r\n position: absolute;\r\n top: 19px;\r\n left: 15px;\r\n background-position: 0 0;\r\n background-repeat: no-repeat;\r\n background-image: url(data:image/svg+xml;base64,PHN2ZyB4bWxucz0iaHR0cDovL3d3dy53My5vcmcvMjAwMC9zdmciIHhtbG5zOnhsaW5rPSJodHRwOi8vd3d3LnczLm9yZy8xOTk5L3hsaW5rIiB3aWR0aD0iMTIiIGhlaWdodD0iOCIgdmlld0JveD0iMCAwIDEyIDgiPjxkZWZzPjxwYXRoIGlkPSJkZGptYSIgZD0iTTE2ODcuMyAyMDcxLjY3bDQuNyA0LjcgNC43LTQuNyAxLjMgMS4zMS02IDYuMDItNi02LjAyem01LjY0IDUuOTZoLTEuODgiLz48L2RlZnM+PGc+PGcgdHJhbnNmb3JtPSJ0cmFuc2xhdGUoLTE2ODYgLTIwNzEpIj48dXNlIGZpbGw9IiMxYTFhMWEiIHhsaW5rOmhyZWY9IiNkZGptYSIvPjwvZz48L2c+PC9zdmc+);\r\n transition: all 0.3s ease\r\n}\r\n\r\n.mn-menu__btn span {\r\n color: #1a1a1a;\r\n font-family: \"Formular\", sans-serif;\r\n font-size: 12px;\r\n font-weight: 500;\r\n line-height: 28px;\r\n display: inline-block;\r\n height: 29px;\r\n border-left: 1px solid #e5e5e5;\r\n margin: 9px 0 9px 41px;\r\n padding-left: 14px\r\n}\r\n\r\n.mn-menu__item--active,\r\n.mn-menu__item:hover {\r\n color: #1a1a1a;\r\n font-weight: 700\r\n}\r\n\r\n.mn-menu__item--active::before,\r\n.mn-menu__item:hover::before {\r\n opacity: 1;\r\n background-color: #1a1a1a\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .gap {\r\n margin-bottom: 25px !important\r\n }\r\n}\r\n\r\n.mn-item__heading {\r\n text-align: center;\r\n color: #1a1a1a;\r\n font-family: \"Lava Pro\", \"Lava 3\", serif;\r\n font-size: 40px;\r\n font-weight: 900;\r\n line-height: 40px;\r\n margin: 38px auto 40px;\r\n padding-top: 30px;\r\n width: 660px\r\n}\r\n\r\n.mn-item__heading--mt {\r\n margin-top: 32px\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .mn-item__heading {\r\n font-size: 24px;\r\n line-height: 25px;\r\n padding: 0 16px;\r\n width: auto;\r\n margin: 30px auto 20px\r\n }\r\n}\r\n\r\n.mn-item__heading::after {\r\n content: \"\";\r\n width: 6px;\r\n height: 6px;\r\n background-color: #e5e5e5;\r\n border-radius: 50%;\r\n display: block;\r\n margin: 23px auto 21px\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .mn-item__heading::after {\r\n margin: 15px auto 12px\r\n }\r\n}\r\n\r\n.mn-item__heading span {\r\n color: #ffffff;\r\n font-family: \"Lava Pro\", \"Lava 3\", serif;\r\n font-size: 20px;\r\n font-weight: 900;\r\n line-height: 26px;\r\n text-transform: uppercase;\r\n width: 180px;\r\n height: 60px;\r\n display: block;\r\n margin: 0 auto 17px;\r\n padding-top: 18px;\r\n box-sizing: border-box;\r\n background-position: 50% 50%;\r\n background-repeat: no-repeat;\r\n background-image: url(data:image/svg+xml;base64,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)\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .mn-item__heading span {\r\n background-position: 50% 50%;\r\n background-repeat: no-repeat;\r\n background-image: url(data:image/svg+xml;base64,PHN2ZyB4bWxucz0iaHR0cDovL3d3dy53My5vcmcvMjAwMC9zdmciIHhtbG5zOnhsaW5rPSJodHRwOi8vd3d3LnczLm9yZy8xOTk5L3hsaW5rIiB3aWR0aD0iMTg4IiBoZWlnaHQ9IjUwIiB2aWV3Qm94PSIwIDAgMTg4IDUwIj48ZGVmcz48cGF0aCBpZD0iam5ydmEiIGQ9Ik0xNjc5IDkyM2EyNSAyNSAwIDEgMSAwIDUwIDI1IDI1IDAgMCAxIDAtNTB6Ii8+PHBhdGggaWQ9ImpucnZiIiBkPSJNMTcyOS43NiA5NDVjMy4wNS0uMDcgNS40MSAxIDguMzQgMi4zOWExNC4yIDE0LjIgMCAwIDAgOC41MSAxLjM2YzIuODctLjUzIDIuMDQtMy4xNSAyLjIzLTMuMTcgMi4wMi0uMjUgMS44NiAxLjYgMi4yMyAxLjc0LjU0LjE5IDEuMzktLjQ1IDEuODYtLjY0IDIuMDYtLjg4IDQuNDkuNDEgNC4yMy44Ny0uMTQuMTctMy43LjQ3LTMuNTEgMi4xMy41MS4xOCAxLjMyLjM2IDEuNjMuOGE4LjEgOC4xIDAgMCAxLTYuMSAyLjVjLTIuODIgMC00LjM1LTEuMjQtNi45OC0xLjg3IDIuNCAyLjAyIDQuMzggMi44OCA2Ljk2IDMuMDYgMy41Mi4yNSA1LjU3LS45MSA3LjM1LTMuOS43NC0xLjIyIDIuNDItMy44OSA0LjU3LTMuNjYuMTIuMDEtMS44NCAxLjYzLTEuNjggMi40LjQ1Ljc3IDIuNDYtMS44NyAyLjk1LTIuMjUuNzItLjU2IDIuNzctMS44MSA0LjA2LTEuMzMtLjk0LjI3LTIuMDQgMS40My0xLjc2IDIuMzggMi4yNC0xLjUxIDYuMjgtMy4yNiA4LjM1LS4zNC0zLjk2LjA4LTYuNDkgMy4zOS05LjQyIDUuNTMtMy41NSAyLjYtOC4wOCA0LjI3LTEyLjUzIDMuOTYtNC44My0uMzItOC4zNS0yLjctMTEuNTQtNi4xMi0xLjYtMS43Mi0yLjktMi45LTUuMTYtMy42LTEuNS0uNDYtMy4wNC0uNzQtNC42LS43NmgtLjA0Yy0uNzUuMDEtLjk5LS45OC0uMzItMS4zeiIvPjxwYXRoIGlkPSJqbnJ2ZCIgZD0iTTE2NzkgOTI3YTIxIDIxIDAgMSAxIDAgNDIgMjEgMjEgMCAwIDEgMC00MnoiLz48cGF0aCBpZD0iam5ydmUiIGQ9Ik0xNjI4LjI0IDk0NWMtMy4wNS0uMDctNS40MSAxLTguMzQgMi4zOWExNC4yIDE0LjIgMCAwIDEtOC41MSAxLjM2Yy0yLjg3LS41My0yLjA0LTMuMTUtMi4yMy0zLjE3LTIuMDItLjI1LTEuODYgMS42LTIuMjMgMS43NC0uNTQuMTktMS4zOS0uNDUtMS44Ni0uNjQtMi4wNi0uODgtNC40OS40MS00LjIzLjg3LjE0LjE3IDMuNy40NyAzLjUxIDIuMTMtLjUxLjE4LTEuMzIuMzYtMS42My44YTguMSA4LjEgMCAwIDAgNi4xIDIuNWMyLjgyIDAgNC4zNS0xLjI0IDYuOTgtMS44Ny0yLjQgMi4wMi00LjM4IDIuODgtNi45NiAzLjA2LTMuNTIuMjUtNS41Ny0uOTEtNy4zNS0zLjktLjc0LTEuMjItMi40Mi0zLjg5LTQuNTctMy42Ni0uMTIuMDEgMS44NCAxLjYzIDEuNjggMi40LS40NS43Ny0yLjQ2LTEuODctMi45NC0yLjI1LS43My0uNTYtMi43OC0xLjgxLTQuMDctMS4zMy45NC4yNyAyLjA0IDEuNDMgMS43NiAyLjM4LTIuMjQtMS41MS02LjI4LTMuMjYtOC4zNS0uMzQgMy45Ni4wOCA2LjQ5IDMuMzkgOS40MiA1LjUzIDMuNTUgMi42IDguMDggNC4yNyAxMi41MyAzLjk2IDQuODMtLjMyIDguMzUtMi43IDExLjU0LTYuMTIgMS42LTEuNzIgMi45LTIuOSA1LjE2LTMuNiAxLjUtLjQ2IDMuMDQtLjc0IDQuNi0uNzZoLjA0Yy43NC4wMS45OS0uOTguMzItMS4zeiIvPjxjbGlwUGF0aCBpZD0iam5ydmMiPjx1c2UgZmlsbD0iI2ZmZiIgeGxpbms6aHJlZj0iI2pucnZhIi8+PC9jbGlwUGF0aD48L2RlZnM+PGc+PGcgdHJhbnNmb3JtPSJ0cmFuc2xhdGUoLTE1ODUgLTkyMykiPjx1c2UgZmlsbD0iI2U1ZTVlNSIgeGxpbms6aHJlZj0iI2pucnZiIi8+PC9nPjxnIHRyYW5zZm9ybT0idHJhbnNsYXRlKC0xNTg1IC05MjMpIj48dXNlIGZpbGw9IiNmZmYiIGZpbGwtb3BhY2l0eT0iMCIgc3Ryb2tlPSIjMWExYTFhIiBzdHJva2UtbWl0ZXJsaW1pdD0iNTAiIHN0cm9rZS13aWR0aD0iNCIgY2xpcC1wYXRoPSJ1cmwoJnF1b3Q7I2pucnZjJnF1b3Q7KSIgeGxpbms6aHJlZj0iI2pucnZhIi8+PC9nPjxnIHRyYW5zZm9ybT0idHJhbnNsYXRlKC0xNTg1IC05MjMpIj48dXNlIGZpbGw9IiMxYTFhMWEiIHhsaW5rOmhyZWY9IiNqbnJ2ZCIvPjwvZz48ZyB0cmFuc2Zvcm09InRyYW5zbGF0ZSgtMTU4NSAtOTIzKSI+PHVzZSBmaWxsPSIjZTVlNWU1IiB4bGluazpocmVmPSIjam5ydmUiLz48L2c+PC9nPjwvc3ZnPg==);\r\n font-size: 20px;\r\n line-height: 20px;\r\n height: 50px;\r\n padding-top: 16px;\r\n margin-bottom: 7px\r\n }\r\n}\r\n\r\n.cards {\r\n position: relative;\r\n z-index: 1\r\n}\r\n\r\n.cards:before {\r\n content: \"\";\r\n display: block;\r\n width: 2px;\r\n height: calc(100% - 132px);\r\n background-color: #000000;\r\n opacity: 0.1;\r\n position: absolute;\r\n top: 0;\r\n left: calc(50% - 267px);\r\n z-index: -2\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .cards:before {\r\n left: 48px;\r\n height: calc(100% - 72px)\r\n }\r\n}\r\n\r\n.card {\r\n width: 660px;\r\n max-width: none;\r\n min-height: 132px;\r\n max-height: none;\r\n margin: 0 auto 63px;\r\n padding-right: 0;\r\n position: relative;\r\n left: -2px;\r\n box-sizing: border-box;\r\n cursor: pointer;\r\n transition: all 0.2s ease\r\n}\r\n\r\n.card:not(.card--active):hover {\r\n left: 18px\r\n}\r\n\r\n.card--active {\r\n margin: 0 auto 52px\r\n}\r\n\r\n.card--active.card--special {\r\n margin: 0 auto 55px\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .card {\r\n width: auto;\r\n margin: 0 16px 25px !important;\r\n min-height: auto\r\n }\r\n}\r\n\r\n.card::before {\r\n content: \"\";\r\n display: block;\r\n width: 148px;\r\n height: 148px;\r\n background-color: #fff;\r\n border-radius: 50%;\r\n position: absolute;\r\n margin: -8px;\r\n z-index: -1\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .card::before {\r\n height: 80px;\r\n width: 80px;\r\n margin: -4px\r\n }\r\n}\r\n\r\n.card--special::after {\r\n content: \"!\";\r\n display: block;\r\n width: 25px;\r\n height: 25px;\r\n border: 4px solid #ffffff;\r\n background-image: linear-gradient(to bottom, #f90 0%, #fc0 100%);\r\n border-radius: 50%;\r\n position: absolute;\r\n z-index: 3;\r\n top: 96px;\r\n left: 96px;\r\n color: #ffffff;\r\n font-family: \"Lava Pro\", \"Lava 3\", serif;\r\n font-size: 13px;\r\n font-weight: 400;\r\n line-height: 26px;\r\n text-align: center\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .card--special::after {\r\n top: 45px;\r\n left: 45px;\r\n border: 2px solid #ffffff\r\n }\r\n}\r\n\r\n.card-cover {\r\n width: 132px;\r\n height: 132px;\r\n background-color: #ffffff;\r\n border-radius: 50%;\r\n position: absolute;\r\n top: 0;\r\n left: 0;\r\n z-index: 2\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .card-cover {\r\n width: 72px;\r\n height: 72px\r\n }\r\n}\r\n\r\n.card--special .card-cover::before {\r\n content: \"\";\r\n background-image: linear-gradient(to bottom, #60c 0%, #f06 100%);\r\n display: block;\r\n width: 100%;\r\n height: 100%;\r\n border-radius: 50%;\r\n top: 0;\r\n left: 0;\r\n position: absolute;\r\n animation: loop 1.5s linear infinite\r\n}\r\n\r\n.card-cover__border {\r\n width: 124px;\r\n height: 124px;\r\n border: 2px solid #1a1a1a;\r\n background-color: #ffffff;\r\n border-radius: 50%;\r\n position: relative;\r\n overflow: hidden;\r\n margin: 2px\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .card-cover__border {\r\n width: 64px;\r\n height: 64px\r\n }\r\n}\r\n\r\n.card--special .card-cover__border {\r\n border: none;\r\n margin: 4px\r\n}\r\n\r\n.card-cover__border img {\r\n width: 120px;\r\n height: 120px;\r\n border-radius: 50%;\r\n margin: 2px\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .card-cover__border img {\r\n width: 60px;\r\n height: 60px\r\n }\r\n}\r\n\r\n.card-ribbon {\r\n margin-top: 10px;\r\n padding: 4px 20px 0 70px;\r\n height: 29px;\r\n background-color: #e5e5e5;\r\n display: inline-block;\r\n position: relative;\r\n box-sizing: border-box;\r\n margin-left: 66px\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .card-ribbon {\r\n margin-left: 36px;\r\n padding: 4px 15px 0 46px\r\n }\r\n}\r\n\r\n.card:not(.card--active):hover .card-ribbon {\r\n background-color: #ffcc00;\r\n background-image: linear-gradient(to right, #f90 0%, #fc0 100%)\r\n}\r\n\r\n.card-ribbon span {\r\n color: #1a1a1a;\r\n font-family: \"Formular\", sans-serif;\r\n font-size: 12px;\r\n font-weight: 700;\r\n line-height: 1;\r\n text-transform: uppercase\r\n}\r\n\r\n.card:not(.card--active):hover .card-ribbon span {\r\n color: #fff\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .card-ribbon span {\r\n font-size: 10px\r\n }\r\n}\r\n\r\n.card-ribbon::after {\r\n content: \"\";\r\n display: block;\r\n width: 45px;\r\n height: 34px;\r\n position: absolute;\r\n top: 0;\r\n right: -35px;\r\n z-index: -1;\r\n background-position: 50% 50%;\r\n background-repeat: no-repeat;\r\n background-image: url(data:image/svg+xml;base64,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)\r\n}\r\n\r\n.card:not(.card--active):hover .card-ribbon::after {\r\n background-image: url(data:image/svg+xml;base64,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)\r\n}\r\n\r\n.card-title {\r\n color: #1a1a1a;\r\n font-family: \"Formular\", sans-serif;\r\n font-size: 21px;\r\n line-height: 25px;\r\n margin: 21px 0 26px 152px\r\n}\r\n\r\n.card-title em {\r\n font-style: normal\r\n}\r\n\r\n.card:not(.card--active):hover .card-title span {\r\n border-bottom: 1px solid rgba(0, 0, 0, 0.1)\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .card-title {\r\n margin: 17px 0 12px 82px;\r\n font-size: 15px;\r\n line-height: 20px\r\n }\r\n}\r\n\r\n.card-content {\r\n cursor: default;\r\n display: none\r\n}\r\n\r\n.card-content p,\r\n.card-content figure {\r\n padding-left: 152px;\r\n box-sizing: border-box\r\n}\r\n\r\n.card-content iframe {\r\n width: 100%!important;\r\n background-color: #ebebeb;\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .card-content p,\r\n .card-content figure {\r\n padding-left: 82px;\r\n margin-left: 0 !important;\r\n margin-right: 0 !important;\r\n font-size: 13px !important;\r\n line-height: 20px !important\r\n }\r\n}\r\n\r\n@keyframes loop {\r\n 0% {\r\n transform: rotate(0deg) scale(1)\r\n }\r\n 50% {\r\n transform: rotate(180deg) scale(1.05)\r\n }\r\n 100% {\r\n transform: rotate(360deg) scale(1)\r\n }\r\n}\r\n\r\n@keyframes shot {\r\n 0% {\r\n transform: rotate(0deg) scale(1)\r\n }\r\n 10% {\r\n transform: rotate(180deg) scale(1.3)\r\n }\r\n 100% {\r\n transform: rotate(360deg) scale(1)\r\n }\r\n}\r\n\r\n.card-important {\r\n border-top: 1px dashed #d9d9d9;\r\n margin-left: 150px;\r\n padding-left: 60px;\r\n padding-top: 28px;\r\n position: relative;\r\n margin-top: 32px\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .card-important {\r\n margin-left: 20px;\r\n padding-top: 23px;\r\n margin-top: 24px\r\n }\r\n}\r\n\r\n.card-important__flag {\r\n width: 35px;\r\n height: 91px;\r\n position: absolute;\r\n top: -4px;\r\n left: 0;\r\n background-position: 50% 50%;\r\n background-repeat: no-repeat;\r\n background-image: url(data:image/svg+xml;base64,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)\r\n}\r\n\r\n.card-important__flag span {\r\n color: #ffffff;\r\n display: inline-block;\r\n font-family: \"Formular\", sans-serif;\r\n font-size: 11px;\r\n font-weight: 700;\r\n line-height: 1;\r\n text-transform: uppercase;\r\n transform: rotate(270deg) translateX(-100%);\r\n transform-origin: 0 0 0;\r\n padding: 10px 15px 0 0\r\n}\r\n\r\n.card-important__title {\r\n color: #1a1a1a;\r\n font-family: \"Formular\", sans-serif;\r\n font-size: 17px;\r\n font-weight: 700;\r\n line-height: 20px;\r\n margin-bottom: 13px\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .card-important__title {\r\n font-size: 15px;\r\n line-height: 20px;\r\n margin-bottom: 11px\r\n }\r\n}\r\n\r\n.card-important__content {\r\n color: #4c4c4c;\r\n font-family: \"Formular\", sans-serif;\r\n font-size: 13px;\r\n font-weight: 400;\r\n line-height: 20px\r\n}\r\n\r\n.article-image--embed {\r\n display: block !important;\r\n margin: 0 !important;\r\n padding-left: 152px\r\n}\r\n\r\n.article-image--embed\u003ediv {\r\n padding: 56.25% 0 0 0;\r\n position: relative\r\n}\r\n\r\n.article-image--embed\u003ediv iframe {\r\n position: absolute;\r\n top: 0;\r\n left: 0;\r\n width: 100%;\r\n height: 100%\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .article-image--embed {\r\n padding-left: 82px;\r\n box-sizing: border-box\r\n }\r\n}\r\n\r\narticle.article .article-image figcaption,\r\narticle.article .article-image .figcaption {\r\n border-bottom: none !important\r\n}\r\n\r\n.mt-anchor {\r\n border-bottom-style: dashed !important\r\n}\r\n\r\n.slided-header {\r\n margin: 0 auto 35px !important;\r\n width: auto !important;\r\n cursor: pointer;\r\n font-size: 17px;\r\n font-weight: bold !important;\r\n color: #1a1a1a;\r\n line-height: 26px;\r\n text-align: center;\r\n padding-left: 10px !important;\r\n padding-right: 10px !important\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .slided-header {\r\n margin: 0 auto 24px !important\r\n }\r\n}\r\n\r\n.slided-header span {\r\n border-bottom: 1px dashed;\r\n transition: all .3s ease\r\n}\r\n\r\n.slided-header:hover span {\r\n border-bottom-color: transparent\r\n}\r\n\r\n.slided-content {\r\n display: none\r\n}\r\n\r\n.mh-extra {\r\n width: 960px;\r\n margin: -10px auto -18px\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .mh-extra {\r\n width: auto;\r\n margin: 35px 16px -33px\r\n }\r\n}\r\n\r\n.mh-extra__title {\r\n width: 740px;\r\n border-top: 1px solid #e5e5e5;\r\n padding: 39px 0 41px;\r\n margin: 0 auto;\r\n text-align: center;\r\n color: #1a1a1a;\r\n font-family: \"Lava Pro\", \"Lava 3\", serif;\r\n font-size: 30px;\r\n font-weight: 800;\r\n line-height: 35px\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .mh-extra__title {\r\n width: auto;\r\n font-size: 24px;\r\n line-height: 25px;\r\n padding: 22px 0 25px\r\n }\r\n}\r\n\r\n.mh-extra__title span {\r\n position: relative\r\n}\r\n\r\n.mh-extra__title span::before,\r\n.mh-extra__title span::after {\r\n content: \"\";\r\n display: inline-block;\r\n width: 5px;\r\n height: 5px;\r\n background-color: #e5e5e5;\r\n border-radius: 50%;\r\n vertical-align: middle;\r\n margin: 0 16px\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .mh-extra__title span::before,\r\n .mh-extra__title span::after {\r\n display: none\r\n }\r\n}\r\n\r\n.mh-extra__items {\r\n display: flex;\r\n align-items: flex-start;\r\n justify-content: space-between\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .mh-extra__items {\r\n flex-direction: column\r\n }\r\n}\r\n\r\n.mh-extra__item {\r\n width: 470px;\r\n height: 280px;\r\n border-radius: 3px;\r\n background-color: #000000;\r\n position: relative;\r\n overflow: hidden;\r\n transition: all 0.2s ease\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .mh-extra__item {\r\n width: 100%;\r\n margin-bottom: 16px\r\n }\r\n}\r\n\r\n.mh-extra__item::before {\r\n content: \"\";\r\n position: absolute;\r\n z-index: 2;\r\n top: 0;\r\n left: 0;\r\n width: 100%;\r\n height: 100%;\r\n background-image: linear-gradient(to top, rgba(0, 0, 0, 0.7) 0%, transparent 75%)\r\n}\r\n\r\n.mh-extra__item:hover {\r\n transform: translateY(-3px)\r\n}\r\n\r\n.mh-extra__link {\r\n position: absolute;\r\n width: 100%;\r\n height: 100%;\r\n top: 0;\r\n left: 0;\r\n z-index: 4\r\n}\r\n\r\n.mh-extra__cover {\r\n position: absolute;\r\n width: 100%;\r\n height: 100%;\r\n background-size: cover;\r\n background-position: 0 0;\r\n z-index: 1;\r\n top: 0;\r\n left: 0;\r\n opacity: 0.6;\r\n transition: all 0.2s ease\r\n}\r\n\r\n.mh-extra__item:hover .mh-extra__cover {\r\n opacity: 0.5\r\n}\r\n\r\n.mh-extra__item-content {\r\n display: flex;\r\n flex-direction: column;\r\n align-items: flex-start;\r\n justify-content: flex-end;\r\n position: relative;\r\n z-index: 3;\r\n padding: 0 20px 15px;\r\n box-sizing: border-box;\r\n height: 100%\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .mh-extra__item-content {\r\n padding: 0 16px 11px\r\n }\r\n}\r\n\r\n.mh-extra__item-title {\r\n color: #ffffff;\r\n font-family: \"Formular\", sans-serif;\r\n font-size: 25px;\r\n font-weight: 800;\r\n line-height: 25px;\r\n border-bottom: 1px solid rgba(255, 255, 255, 0.2);\r\n margin: 0 0 11px;\r\n padding-bottom: 15px\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .mh-extra__item-title {\r\n font-size: 21px;\r\n line-height: 23px;\r\n padding-bottom: 11px;\r\n margin-bottom: 10px\r\n }\r\n}\r\n\r\n.mh-extra__item-course {\r\n color: #ffffff;\r\n font-family: \"Lava Pro\", \"Lava 3\", serif;\r\n font-size: 15px;\r\n font-weight: 400;\r\n font-style: italic;\r\n line-height: 20px\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .mh-extra__item-course {\r\n font-size: 13px;\r\n line-height: 18px\r\n }\r\n}\r\n\r\n\r\n.rm__partners {\r\n width: 660px;\r\n margin: 52px auto 0;\r\n border-top: 1px solid rgba(0, 0, 0, 0.1);\r\n text-align: center;\r\n padding-top: 60px\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .rm__partners {\r\n width: auto;\r\n margin: 23px 16px 0;\r\n padding-top: 33px\r\n }\r\n}\r\n\r\n.rm__partners span {\r\n color: #999999;\r\n font-family: \"Lava Pro\", \"Lava 3\", serif;\r\n font-size: 15px;\r\n line-height: 23px;\r\n font-style: italic;\r\n width: 580px;\r\n display: block;\r\n margin: 0 auto\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .rm__partners span {\r\n font-size: 11px;\r\n line-height: 18px;\r\n width: auto\r\n }\r\n}\r\n\r\n.rm__partners span a {\r\n border-bottom-color: inherit\r\n}\r\n\r\n.rm__partners span a:hover {\r\n border-bottom-color: transparent\r\n}\r\n\r\n.rm__partners__logos {\r\n display: flex;\r\n align-items: flex-start;\r\n justify-content: center;\r\n margin: 25px 0 50px\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .rm__partners__logos {\r\n margin-top: 23px\r\n }\r\n}\r\n\r\n.rm__partners__logo {\r\n flex: none\r\n}\r\n\r\n.rm__sep {\r\n width: 1px;\r\n height: 40px;\r\n background-color: #000000;\r\n opacity: 0.1;\r\n margin: 17px 30px 0\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .rm__sep {\r\n margin-top: 0\r\n }\r\n}\r\n\r\n.rm__partners__logo--1 {\r\n width: 138px;\r\n margin-top: 18px;\r\n margin-left: 7px\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .rm__partners__logo--1 {\r\n width: 95px;\r\n margin-left: 5px;\r\n margin-top: 7px\r\n }\r\n}\r\n\r\n.rm__partners__logo--2 {\r\n width: 152px\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .rm__partners__logo--2 {\r\n width: 108px\r\n }\r\n}\r\n\r\n.rm__header__promo {\r\n display: flex;\r\n align-items: center;\r\n justify-content: center;\r\n border-bottom: 1px solid rgba(0, 0, 0, 0.1);\r\n width: 660px;\r\n margin: 0 auto;\r\n padding: 20px 0\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .rm__header__promo {\r\n width: auto;\r\n margin: 0 16px;\r\n flex-direction: column;\r\n padding: 18px 0 12px\r\n }\r\n}\r\n\r\n.rm__header__promo span {\r\n display: inline-block;\r\n color: #bfbfbf;\r\n font-family: \"Formular\", sans-serif;\r\n font-size: 10px;\r\n text-transform: uppercase;\r\n font-weight: 500;\r\n margin-right: 20px\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .rm__header__promo span {\r\n margin-right: 0;\r\n margin-bottom: 11px\r\n }\r\n}\r\n\r\n.rm__header__promo a {\r\n display: inline-block;\r\n border-bottom: none !important\r\n}\r\n\r\n.rm__header__promo a:hover {\r\n opacity: 0.6\r\n}\r\n\r\n.rm__header__promo img {\r\n width: 188px;\r\n display: inline-block\r\n}\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .rm__header__promo img {\r\n width: 132px\r\n }\r\n}\r\n\r\n\r\n\r\n.ui__button {\r\n display: inline-flex;\r\n align-items: center;\r\n justify-content: center;\r\n min-width: 180px;\r\n min-height: 44px;\r\n padding: 0 40px;\r\n box-sizing: border-box;\r\n box-shadow: 0 2px 5px rgba(0, 0, 0, 0.05);\r\n border-radius: 3px;\r\n border: 2px solid #1a1a1a!important;\r\n background-color: #fff;\r\n margin: 13px 0 37px;\r\n transition: background 0.2s linear;\r\n outline: none;\r\n}\r\n\r\n.ui__button:hover {\r\n box-shadow: 0 2px 10px rgba(0, 0, 0, 0.1);\r\n background-color: #f7f7f7;\r\n}\r\n.ui__button:active {\r\n transform: translateY(1px);\r\n}\r\n.ui__button--thin {\r\n border: 1px solid #e5e5e5;\r\n}\r\n.ui__button--thin:hover {\r\n background-color: #fff;\r\n}\r\n.ui__button--thin:active {\r\n box-shadow: none;\r\n background-color: #f7f7f7;\r\n}\r\n.ui__button span {\r\n color: #1a1a1a;\r\n font-family: \"Formular\";\r\n font-size: 13px;\r\n line-height: 15px;\r\n font-weight: bold;\r\n transform: translateY(-1px);\r\n}\r\n.ui__button span + img, .ui__button img + span {\r\n margin-left: 10px;\r\n}\r\n\r\n.tac {\r\n text-align: center;\r\n}\r\n\r\n.music-icon {\r\n width: 12px;\r\n height: 16px;\r\n display: inline-block;\r\n background-repeat: no-repeat;\r\n background-position: center center;\r\n margin-right: 10px;\r\n background-image: url(data:image/svg+xml;base64,PD94bWwgdmVyc2lvbj0iMS4wIiBlbmNvZGluZz0iVVRGLTgiPz48c3ZnIHdpZHRoPSIxMnB4IiBoZWlnaHQ9IjE2cHgiIHZpZXdCb3g9IjAgMCAxMiAxNiIgdmVyc2lvbj0iMS4xIiB4bWxucz0iaHR0cDovL3d3dy53My5vcmcvMjAwMC9zdmciIHhtbG5zOnhsaW5rPSJodHRwOi8vd3d3LnczLm9yZy8xOTk5L3hsaW5rIj4gICAgICAgIDx0aXRsZT5ub3VuX011c2ljXzI0OTE5MzE8L3RpdGxlPiAgICA8ZGVzYz5DcmVhdGVkIHdpdGggU2tldGNoLjwvZGVzYz4gICAgPGcgaWQ9IlBhZ2UtMSIgc3Ryb2tlPSJub25lIiBzdHJva2Utd2lkdGg9IjEiIGZpbGw9Im5vbmUiIGZpbGwtcnVsZT0iZXZlbm9kZCI+ICAgICAgICA8ZyBpZD0iZHRfbWF0ZXJpYWwiIHRyYW5zZm9ybT0idHJhbnNsYXRlKC01NzEuMDAwMDAwLCAtNTQ4LjAwMDAwMCkiIGZpbGw9IiMwMDAwMDAiIGZpbGwtcnVsZT0ibm9uemVybyI+ICAgICAgICAgICAgPGcgaWQ9Ikdyb3VwIiB0cmFuc2Zvcm09InRyYW5zbGF0ZSg1MzEuMDAwMDAwLCA1MzQuMDAwMDAwKSI+ICAgICAgICAgICAgICAgIDxnIGlkPSJub3VuX011c2ljXzI0OTE5MzEiIHRyYW5zZm9ybT0idHJhbnNsYXRlKDQwLjAwMDAwMCwgMTQuMDAwMDAwKSI+ICAgICAgICAgICAgICAgICAgICA8cGF0aCBkPSJNNiw1LjQ0NzY2NzA5IEM2LDcuODQ4Njc1OTEgNi4wMTk2NzIxMywxMC4yNjk4NjEzIDYsMTIuNjcwODcwMSBDNiwxNC40NjY1ODI2IDQuOTc3MDQ5MTgsMTYgMy4yNDU5MDE2NCwxNiBDMS40NTU3Mzc3LDE2IDAsMTQuNTA2OTM1NyAwLDEyLjY3MDg3MDEgQzAsMTAuMDA3NTY2MiAyLjg5MTgwMzI4LDguNDc0MTQ4OCA1LjAxNjM5MzQ0LDkuODg2NTA2OTQgQzUuMDE2MzkzNDQsNi41Nzc1NTM1OSA1LjAxNjM5MzQ0LDMuMjg4Nzc2OCA1LjAxNjM5MzQ0LDAgTDEyLDIuMzYwNjU1NzQgTDEyLDcuMzg0NjE1MzggTDYsNS40NDc2NjcwOSBaIiBpZD0iUGF0aCI+PC9wYXRoPiAgICAgICAgICAgICAgICA8L2c+ICAgICAgICAgICAgPC9nPiAgICAgICAgPC9nPiAgICA8L2c+PC9zdmc+);\r\n}\r\n\r\n\r\n@media only screen and (max-width: 667px) {\r\n .ui__button {\r\n padding: 13px 30px;\r\n margin: 14px 25px 23px;\r\n min-width: auto;\r\n }\r\n \r\n .music-icon{\r\n display: none;\r\n }\r\n}\r\n\r\n/* TODO: разрешить конфликт имён - уже есть .hidden */\r\n.hidden:not(body):not(.content-overflow) {\r\n display: none !important;\r\n}\r\n\r\n.content-wrapper {\r\n position: relative;\r\n overflow: hidden;\r\n}"; $('head').append("<style type=\"text/css\">"+style+"</style>");</script><section class="section section-container section-container-mag post-container-785"><header class="header-blog article-header-blog"><div class="mag-nav"><div class="mag-nav__content"><a class="mag-nav__link" href="/mag"><div class="mag-nav__title"></div></a><ul class="mag-nav__items"><li><a href="/mag/history">История</a></li><li><a href="/mag/arts">Искусство</a></li><li><a href="/mag/literature">Литература</a></li><li><a href="/mag/people">Антропология</a></li></ul><a class="mag-nav__random-btn" href="#">Мне повезёт!</a></div></div><script type="text/javascript">//get random post link var magLinks = ["/mag/175-infographic-journeys","/mag/961-trier","/mag/176-tsaritsyno","/mag/1090-pilsh","/mag/138-greeks","/mag/1262-easterneurope","/mag/270-fbi-for-kids","/mag/282-essay","/mag/112-monopoly","/mag/302-christ_books","/mag/168-lettrism-etc","/mag/31-samarkand","/mag/577-abbat","/mag/16-gallic","/mag/36-32-vsevoloddmitriev","/mag/124-bayan","/mag/708-glasses","/mag/105-1-sept","/mag/125-cyprianus","/mag/96-alisa","/mag/134-vigel","/mag/1065-gd","/mag/107-infographic-religion","/mag/437-dingo","/mag/623-ancient_churches","/mag/205-infographic-slave-ship","/mag/645-arzamas-in-love","/mag/139-prozhito","/mag/311-sherlock","/mag/108-auzan","/mag/145-serov","/mag/179-zombie","/mag/140-pageant","/mag/156-saint-saens","/mag/406-naturemorte","/mag/116-pivovarov","/mag/20-note","/mag/181-twain","/mag/907-kozlovsky","/mag/114-book-covers","/mag/293-runi","/mag/161-books-2","/mag/258-russian-lies","/mag/689-boris_slutsky","/mag/787-korea","/mag/259-pugatchew","/mag/356-churches","/mag/34-burakumin","/mag/895-acdc","/mag/185-chaikovsky","/mag/163-halk","/mag/157-chaikovsky","/mag/178-secession-game","/mag/1178-otsushka","/mag/160-russ-turkish-war-game","/mag/193-mamardashvili-etc","/mag/312-kings","/mag/355-drevnerus","/mag/218-kharms","/mag/212-aleksievitch","/mag/618-kundera","/mag/97-lantern","/mag/221-mondrian","/mag/260-pamela-etc","/mag/121-pasta","/mag/615-annkarenin","/mag/247-north","/mag/248-joyce","/mag/266-vereshagin-etc","/mag/428-ivan-frank","/mag/243-muhammad","/mag/1028-halloween","/mag/256-shnittke","/mag/231-oralhistory","/mag/214-tselan-und-mouse","/mag/917-island","/mag/246-ted","/mag/135-percev","/mag/257-kandaurova","/mag/98-cannibal","/mag/94-krot","/mag/251-rubinstein","/mag/153-infographic-cities","/mag/164-bruno","/mag/613-pinkfloyd","/mag/119-japan-cinema","/mag/262-shoah","/mag/948-castellano","/mag/233-new-year-poll","/mag/255-nabokov","/mag/313-anarch","/mag/242-schwarz","/mag/239-gaevsky","/mag/499-solzh","/mag/268-bagrov","/mag/23-vyshegrad","/mag/226-infographic-hernand","/mag/241-karl","/mag/701-lolita","/mag/222-game-dames","/mag/237-new-year-tree","/mag/1246-durian","/mag/691-lagerlof","/mag/229-ulemnova","/mag/408-gamardzhoba","/mag/273-nose","/mag/206-galileo","/mag/303-menestrels","/mag/299-bulgakov","/mag/316-mustread","/mag/223-glinka","/mag/230-cage","/mag/208-russo-turkish-war","/mag/279-dahl","/mag/187-yampolsky","/mag/104-beatles","/mag/885-afl","/mag/194-nonfiction-children","/mag/1248-maps","/mag/294-circus","/mag/201-emulation-game","/mag/180-tataryetc","/mag/849-ensor","/mag/896-animals","/mag/281-crusaders","/mag/149-chto-chitat-3","/mag/143-nose","/mag/407-groza","/mag/765-vanags","/mag/151-books-1","/mag/127-pantcov","/mag/1016-pinabausch","/mag/888-veggimite","/mag/870-watch_out","/mag/126-gugenot","/mag/12-berggoltc","/mag/314-nadpisi","/mag/994-clean","/mag/306-22june","/mag/320-islam","/mag/109-gould","/mag/319-zoshchenko","/mag/308-ikoni","/mag/307-avang_arch","/mag/317-balet","/mag/17-komi","/mag/597-wedding","/mag/837-dikkens","/mag/298-graf","/mag/713-zalizniak","/mag/324-proklyatye","/mag/341-mayak","/mag/330-mandelshtam","/mag/216-orchestra","/mag/997-beethoven","/mag/202-txts-of-the-week","/mag/321-ippolitov","/mag/758-kibirov","/mag/366-curators","/mag/158-children-4","/mag/343-bauhaus","/mag/338-ikoni2","/mag/357-muslims","/mag/141-abc","/mag/875-buryat","/mag/431-bowie","/mag/346-crime","/mag/215-yoda","/mag/354-modernism","/mag/791-antarktida","/mag/353-reness","/mag/1169-merry","/mag/709-persiapersia","/mag/368-ardeco","/mag/148-children-2","/mag/379-vivacello","/mag/1217-morricone","/mag/369-restavr","/mag/854-wilde","/mag/276-lego","/mag/722-prom","/mag/265-galileo","/mag/254-falkor","/mag/235-new-year","/mag/377-sekti","/mag/1007-prokaza","/mag/261-war-and-peace","/mag/120-chiddren-1","/mag/350-stupiddeath","/mag/283-blocks","/mag/375-golyshev","/mag/331-knight","/mag/378-trofimov","/mag/589-pop-art","/mag/382-aizenberg","/mag/1234-semechki","/mag/286-caricature","/mag/389-richard","/mag/384-beauty","/mag/386-kenzheev","/mag/284-1917","/mag/980-greece","/mag/390-us","/mag/393-christmas","/mag/385-rodchenko","/mag/169-detideti","/mag/394-natale","/mag/1299-scary_tales","/mag/737-polka_rubinshtein","/mag/136-kabbala","/mag/862-hiroshima","/mag/291-kranahi","/mag/647-starcinema","/mag/277-little-black-dress","/mag/362-mertvie_dushi","/mag/399-arch_books","/mag/566-fowles","/mag/234-mayak","/mag/989-peredvizhn","/mag/440-carlisle","/mag/439-kortik","/mag/472-tsar","/mag/117-children-2","/mag/245-soccer","/mag/465-10facts","/mag/764-shanin","/mag/537-vipiski","/mag/329-food","/mag/475-cure","/mag/460-amulet","/mag/422-slaves","/mag/568-karamazov","/mag/418-christ","/mag/318-blood","/mag/118-shadow-puppets","/mag/883-courier","/mag/1249-moda","/mag/918-poeziya-v-mertvoy-petle","/mag/956-inquisitio","/mag/857-mimino","/mag/434-bibigon","/mag/373-herzog","/mag/1009-lego","/mag/142-zaliznyak","/mag/1221-kaznovsky","/mag/443-zolushka","/mag/1001-manierismo","/mag/925-ivrit","/mag/401-poetry","/mag/420-annunzione","/mag/473-pratchett","/mag/411-baranovich","/mag/740-naiman","/mag/1012-america","/mag/99-cage-feldman","/mag/458-macfadden","/mag/1147-gotic","/mag/436-nosov","/mag/438-timur","/mag/435-wolf","/mag/461-oldest-companies","/mag/1288-gandlevsky","/mag/1014-hungarian","/mag/1030-bruskin","/mag/1056-morev","/mag/152-children-4","/mag/253-dostoevsky","/mag/464-podkast","/mag/244-gasparov-shemyakin","/mag/535-unknown_dost","/mag/404-groundcontrol","/mag/851-uvachev","/mag/1041-buras","/mag/419-dost","/mag/413-bellezza","/mag/445-syn_polka","/mag/673-mantegna","/mag/444-tolstoy","/mag/753-dolinina_monro","/mag/425-crimes","/mag/430-photos_iiww","/mag/962-expression","/mag/441-pasternak_funeral","/mag/403-fasad","/mag/850-moskva_slezam_ne_verit","/mag/588-autumn","/mag/448-literature","/mag/987-fantast","/mag/590-collection","/mag/507-sisters","/mag/482-foot","/mag/805-stendal","/mag/584-podpis","/mag/501-food","/mag/487-serov","/mag/496-sting","/mag/370-rafael","/mag/304-big-or-small","/mag/453-vitrazh","/mag/500-dovlatov","/mag/323-polytech-pribory","/mag/471-pearl","/mag/608-oriental","/mag/603-propaganda","/mag/833-vanderpaele","/mag/497-alco","/mag/477-deniska","/mag/748-charms","/mag/502-bellezza","/mag/463-michele","/mag/1205-grobman","/mag/570-munk","/mag/511-white","/mag/504-kisses","/mag/506-kiddo","/mag/326-civilwar","/mag/636-kokto","/mag/545-chichikov","/mag/560-deadsouls","/mag/720-platonov","/mag/668-sweden","/mag/315-money","/mag/585-view","/mag/606-censura","/mag/557-landscape","/mag/609-lebina","/mag/674-livshits","/mag/1247-1920s","/mag/604-galich","/mag/483-idiot","/mag/532-125let","/mag/688-schwartz","/mag/1254-danmark","/mag/587-kidspaintings","/mag/469-beresta","/mag/322-french-calendar","/mag/166-queer","/mag/533-hungary","/mag/558-ivanovomusic","/mag/454-bush","/mag/656-le_carre","/mag/834-samoilov","/mag/718-concept","/mag/1075-nelly","/mag/602-mistakes","/mag/468-revol","/mag/1212-kit","/mag/839-stravinsky","/mag/549-cat","/mag/510-odess","/mag/459-quotes","/mag/651-repin_letters","/mag/476-selfie","/mag/486-metro","/mag/491-abstract","/mag/663-chopin","/mag/509-nietzsche","/mag/1263-zenkin","/mag/470-gindenburg","/mag/616-gogols_mistakes","/mag/492-solovyov","/mag/968-malenkoe-iskusstvo","/mag/538-master","/mag/1089-izvolov","/mag/564-ussrfootball","/mag/1216-milchina","/mag/600-bunin","/mag/573-bazarov","/mag/520-annak","/mag/593-moglie","/mag/976-money_artists","/mag/993-upik","/mag/592-street","/mag/575-hmiadzaki","/mag/1059-kreshchenie","/mag/485-inostr","/mag/579-dostoevskaya","/mag/521-selfportrait","/mag/1091-smirn","/mag/495-james","/mag/446-arch","/mag/574-odour","/mag/1064-oracle","/mag/1136-hindi","/mag/815-boldino","/mag/478-carroll","/mag/517-sovietkitchen","/mag/610-beresta","/mag/1191-fleishman","/mag/530-jheronimus","/mag/576-tolstaya","/mag/643-love-letters","/mag/678-robinzon","/mag/1258-argento","/mag/412-school","/mag/546-cinema","/mag/624-dolinin_dar","/mag/563-astrid","/mag/490-leo","/mag/1084-kaminsky","/mag/544-basquiat","/mag/480-petushki","/mag/523-talbot","/mag/1284-funnygames","/mag/1099-adorno","/mag/189-non-fiction","/mag/567-bodjek","/mag/405-chapter6","/mag/540-avangard","/mag/581-chekhov","/mag/556-5lubimyh","/mag/392-chapter5","/mag/203-lost-eden","/mag/352-terror3","/mag/619-nekrosius","/mag/524-roginskiy","/mag/625-new_name","/mag/186-mog","/mag/561-cinema4","/mag/746-legends","/mag/462-masha_kuznetsova","/mag/541-waugh","/mag/741-nad_yak","/mag/591-beatles","/mag/620-middle_ages_suffering","/mag/685-slutsky","/mag/1035-brodsky","/mag/1111-rembrandt","/mag/639-questions","/mag/699-opera","/mag/633-paperny","/mag/122-tolstoy-shellac","/mag/1155-suryaninov","/mag/1126-nagasaki","/mag/939-batushkov","/mag/667-prokofiev","/mag/1290-nobel","/mag/1285-like","/mag/644-bumbam","/mag/650-before_revolution","/mag/289-mandelshtam","/mag/508-history-table2","/mag/1287-bond","/mag/1245-kalenchuk","/mag/905-igo","/mag/630-gaevsky","/mag/626-women","/mag/1034-surr-alisme","/mag/1140-michelet","/mag/553-cinema2","/mag/450-history-table","/mag/742-mdvl","/mag/232-roman-gul","/mag/683-museums_night","/mag/698-metameta","/mag/641-greenbook","/mag/983-velocity","/mag/1274-nabocoque","/mag/427-chapter7","/mag/456-chapter8","/mag/271-artists","/mag/252-mummy","/mag/539-moomins","/mag/1171-cinema","/mag/653-christ_preprint","/mag/387-tsvetaeva","/mag/489-abanamat","/mag/632-fedorov-pushkin","/mag/919-beresta","/mag/1185-dead","/mag/682-spring","/mag/1080-usp","/mag/1193-ivanovo","/mag/672-saycheese","/mag/631-sobibor","/mag/767-todorovsky","/mag/648-humor","/mag/174-hitler","/mag/642-sontag","/mag/397-narnia","/mag/1219-shmel","/mag/951-plohiy","/mag/1047-galich","/mag/724-scarlatti","/mag/719-favorsky","/mag/714-korean","/mag/1282-bed","/mag/417-gore","/mag/514-ecoledeparis","/mag/749-gobelen","/mag/665-a_upalo","/mag/658-gorenshtein","/mag/1040-duna","/mag/812-zola","/mag/936-love-songs","/mag/101-nefertiti","/mag/926-allund","/mag/675-anisimov","/mag/739-melchuk","/mag/679-zhivago","/mag/1278-tbilisi","/mag/1295-omnibus","/mag/869-kantor","/mag/723-zhivago_secrets","/mag/586-venclova","/mag/1145-zuev","/mag/729-meanwhile1","/mag/150-soccer","/mag/715-masters_sources","/mag/703-astrid","/mag/1011-aldr2","/mag/525-catherine2","/mag/414-seb","/mag/712-soviet_movies","/mag/696-kirpich","/mag/1161-aihenv","/mag/452-congo","/mag/814-mushroom","/mag/727-blood","/mag/1211-kaifeng","/mag/529-cinema","/mag/1050-norshtein","/mag/730-popova","/mag/744-kreutzer","/mag/738-turgenev_letters","/mag/876-hell_yeah","/mag/337-opera","/mag/743-ot_2_do_5","/mag/733-philology","/mag/325-construct","/mag/1079-prasol","/mag/147-sartr","/mag/871-caesar","/mag/726-shumilova","/mag/1224-beresta23","/mag/952-holocaust","/mag/580-1960s","/mag/924-novoselie","/mag/752-virtual_exhibition","/mag/886-sydney_opera","/mag/785-brittime","/mag/1197-poigraem","/mag/909-glazami","/mag/359-miadzaki","/mag/756-molochnikov","/mag/1223-djinni","/mag/799-coeval","/mag/800-miturich","/mag/858-ruslan","/mag/783-february","/mag/1283-haijin","/mag/766-mammamia","/mag/1208-cohen","/mag/192-pharaon","/mag/527-onegin","/mag/813-birds","/mag/1190-romanov","/mag/921-hitler","/mag/383-neoprimitivism","/mag/900-rost","/mag/1036-popular_names","/mag/391-chairs","/mag/657-slezkin","/mag/344-choose-your-destiny","/mag/935-dashevsky","/mag/1060-pushkin","/mag/395-oblomov","/mag/725-estonia","/mag/1294-luso","/mag/664-chesterton","/mag/745-beresta","/mag/793-tibet","/mag/1092-yusypov","/mag/1222-taiwan","/mag/1300-vigarello","/mag/702-bridges","/mag/804-patrick","/mag/659-german_words","/mag/772-china","/mag/1228-dyadyavova","/mag/860-poland","/mag/779-popes","/mag/358-music","/mag/694-czech","/mag/1086-favorskaya","/mag/432-12months","/mag/676-wooden","/mag/782-citta","/mag/788-dovlatov","/mag/958-historians","/mag/747-palaty","/mag/396-chernevsky","/mag/637-usadby","/mag/757-baran","/mag/717-nekludov","/mag/522-pushkin","/mag/484-zoo","/mag/666-smirnova","/mag/760-polka_zorina","/mag/634-nabokov","/mag/775-postpunk","/mag/1253-kunstcamera","/mag/681-khrakovsky","/mag/704-surrealism","/mag/797-baratynsky","/mag/671-tarkovsky","/mag/1022-brazil","/mag/1087-kerensky","/mag/911-bretan","/mag/735-hory","/mag/1251-reitblat","/mag/1068-crying","/mag/710-beatlesplus","/mag/1270-skald","/mag/990-drinking-songs","/mag/798-matrix","/mag/817-reading","/mag/866-pompei","/mag/1069-disney","/mag/816-timenchik","/mag/1173-krapiva","/mag/828-war_cinema","/mag/670-kotrelev","/mag/881-orwell","/mag/736-lolita_sources","/mag/421-reliq","/mag/853-akhm","/mag/1215-tired","/mag/879-jarmusch","/mag/1210-hongkong","/mag/734-geneve","/mag/1252-ussr_rock","/mag/945-grozniy","/mag/552-nabokov","/mag/333-names","/mag/551-turchinsky","/mag/711-shehtel","/mag/890-pozner","/mag/1063-venezuaela","/mag/806-funeral","/mag/1213-merova","/mag/848-mumia","/mag/843-murina","/mag/821-kafka_orwell","/mag/339-privorot","/mag/844-rubens","/mag/794-zholkovsky","/mag/1049-ex_voto","/mag/840-segal","/mag/275-jailhouse-rock","/mag/416-zhertva","/mag/171-tyson","/mag/960-triptych","/mag/830-endemiki","/mag/967-bro","/mag/1199-estis","/mag/130-what-to-read-1","/mag/301-goroda","/mag/1206-17","/mag/841-brodsky","/mag/1078-enemy","/mag/1141-akme","/mag/335-nabokov","/mag/778-podarki","/mag/902-kurosawa","/mag/899-clubs","/mag/863-swiss","/mag/842-breugel","/mag/845-komunas","/mag/519-nivhi","/mag/686-immigrantsong","/mag/884-malinin","/mag/1279-shaporina","/mag/941-details","/mag/494-migrants","/mag/887-anzac_day","/mag/913-godar","/mag/762-folk","/mag/771-assir","/mag/773-matisse","/mag/780-fellini","/mag/763-tolstaya","/mag/652-koonen","/mag/789-love_poetry","/mag/340-usa","/mag/400-two-years","/mag/1051-math","/mag/818-isolation","/mag/1152-shakespeare","/mag/807-nadar200","/mag/838-turkish","/mag/953-blok","/mag/808-mems","/mag/599-buddha","/mag/824-rzhevskaya","/mag/882-peter","/mag/1214-aol","/mag/1276-malle","/mag/1093-middle_age_art","/mag/955-dutch","/mag/455-alice","/mag/1236-dusha","/mag/466-peter","/mag/856-kline","/mag/409-afrika","/mag/190-syria","/mag/931-miadzaki","/mag/877-shostakovich","/mag/398-indian","/mag/342-jews","/mag/660-besy","/mag/861-kostaki","/mag/922-dostoevsky","/mag/1020-warandpeace","/mag/1260-albania","/mag/1046-peka","/mag/1033-columbia","/mag/832-antonioni","/mag/680-purcell","/mag/822-forman","/mag/901-3-strashnye-istorii","/mag/426-repin","/mag/942-sni-nabokova","/mag/1000-zapasniki","/mag/894-bush","/mag/635-potter_rating","/mag/768-textolog","/mag/598-japan","/mag/1196-neputaem","/mag/1250-godunov","/mag/542-landscapes","/mag/716-britten","/mag/287-arzamas-medieval","/mag/874-tower","/mag/893-marshal","/mag/548-football","/mag/269-gilgames","/mag/1042-gulag-dreams","/mag/662-rave","/mag/555-danelia","/mag/846-bergman","/mag/388-islam","/mag/906-mcd","/mag/90-hells-bells","/mag/934-deportation","/mag/1019-mezhirov","/mag/755-buldozer","/mag/1296-braginskaya","/mag/872-allen","/mag/933-makarevich","/mag/479-petrtest","/mag/908-naiman","/mag/372-gandlevsky","/mag/963-polansky","/mag/904-nemogol","/mag/332-critics","/mag/209-caesar","/mag/697-dragon_tatoo","/mag/628-eco","/mag/1043-shepitko","/mag/614-sur","/mag/365-zaliznjak","/mag/852-eros","/mag/836-losev","/mag/305-gentleman","/mag/910-help","/mag/1021-socreal","/mag/974-roman_roads","/mag/1095-ussr_dance","/mag/897-catherine","/mag/402-americans","/mag/132-ivanov","/mag/859-vitte","/mag/1207-sats","/mag/513-nature","/mag/423-dante","/mag/159-horoskope","/mag/898-finn","/mag/188-infographic-human-maps","/mag/267-moneymoneymoney","/mag/707-levinton","/mag/915-brodsky-v-rime","/mag/865-glaz_podbitiy","/mag/1241-stroka","/mag/693-frumkina","/mag/1259-gasparov","/mag/1261-television","/mag/916-proust","/mag/932-mozart","/mag/928-hitchcock","/mag/1165-arzrum","/mag/811-norwegian","/mag/692-choir","/mag/972-nabokov_poetry","/mag/649-dashevsky","/mag/278-dreams","/mag/820-ethiopia","/mag/1018-leskov","/mag/930-smuta","/mag/274-nazi","/mag/965-kleiman","/mag/137-to-read-2","/mag/1192-kallapush","/mag/1235-kalimera","/mag/971-durer","/mag/621-mozaika","/mag/795-philippines","/mag/949-bezdomnye","/mag/864-sakharov","/mag/912-pavlovsk","/mag/654-spirits","/mag/1083-shklovsky","/mag/133-bistro","/mag/802-tarkovsky_where_to_begin","/mag/442-holyness","/mag/975-pushkin_road","/mag/973-races_and_chariots","/mag/601-blake","/mag/1298-dom","/mag/970-runners","/mag/977-skorohod","/mag/986-tarkovsky","/mag/728-rzhevsky","/mag/1176-aizenberg","/mag/503-tolkin","/mag/595-pelham","/mag/1053-passwords","/mag/979-hungarianart","/mag/984-flannery","/mag/1109-milyoshina","/mag/429-2cap","/mag/999-monarchy","/mag/474-edwl","/mag/982-news","/mag/880-inconvenient_past","/mag/1082-stockexchange","/mag/578-b-ll","/mag/831-guibert","/mag/1073-japan","/mag/1010-rubinshtejn","/mag/605-litfin","/mag/1061-vitacola","/mag/923-facts","/mag/572-marquez","/mag/1038-dolinin","/mag/957-g_ivanov","/mag/1218-caucausfolk","/mag/947-bertolucci","/mag/559-woolf","/mag/878-zhyve_belarus","/mag/823-plague","/mag/300-famale","/mag/1023-gumilev","/mag/819-magic","/mag/531-maximovitch","/mag/978-nikki","/mag/995-kubrick","/mag/966-silk_way","/mag/776-koval","/mag/847-swiss","/mag/467-first-day","/mag/1308-fauve","/mag/981-horses","/mag/526-servantez","/mag/929-chahotka","/mag/991-fleurs","/mag/1004-apresjan","/mag/528-ironmaiden","/mag/285-rant","/mag/1200-polivanova","/mag/706-sandarmoh","/mag/927-impressionism","/mag/183-bekkin","/mag/594-muztabl","/mag/873-bruskin","/mag/1226-bobyshka","/mag/969-napoleon","/mag/1005-zabolotsky","/mag/1026-tournir","/mag/690-parnis","/mag/892-rebus","/mag/1006-federico","/mag/505-flamand","/mag/493-writer","/mag/1025-revolution","/mag/996-nikon","/mag/250-barbie","/mag/985-prison","/mag/1264-currents_battle","/mag/1052-kipling","/mag/687-nikola","/mag/380-ivanov","/mag/891-9_movies","/mag/1058-truffaut","/mag/998-chaplin","/mag/1024-visconti","/mag/1017-morozova","/mag/195-beast","/mag/1002-losev_1","/mag/1292-galileogalilei","/mag/1081-aldr3","/mag/992-oborona","/mag/1039-nevsky","/mag/481-industrial-rules","/mag/309-afinogenov","/mag/1085-chto_zhe_delat","/mag/786-superfin","/mag/1088-solovyov","/mag/1108-lavrov","/mag/1074-nikolskaya","/mag/1048-ded_moroz","/mag/796-rappoport","/mag/622-posledny_adres","/mag/1032-monastyr","/mag/1055-kipling_songs","/mag/1076-murina","/mag/1072-pasolini","/mag/640-ukraine","/mag/1257-beer","/mag/1071-podarki","/mag/750-downton_abbey","/mag/705-society","/mag/761-design_objects","/mag/334-terror2","/mag/1129-prerafaeliti","/mag/582-antiheroes","/mag/1070-beatles_myths","/mag/1272-hate","/mag/1066-skazki","/mag/1062-brodskyadlibitum","/mag/1238-meierhold","/mag/1135-livergant","/mag/449-morandi","/mag/1098-ginzburg","/mag/210-prishvin","/mag/596-rings","/mag/1280-srbsk","/mag/1158-cube","/mag/571-horror","/mag/1110-repin","/mag/1160-beresta22","/mag/536-humor","/mag/1202-herzog","/mag/1044-city","/mag/272-eisenstein","/mag/1094-mann","/mag/695-mesopotamia","/mag/296-oldschool","/mag/433-madrid","/mag/1127-nihil_obstat","/mag/1107-azadovsky","/mag/512-smiths","/mag/1103-lornet","/mag/1181-ugali","/mag/1237-diogen","/mag/1105-gasparov","/mag/1112-charms","/mag/211-infographic-railroad","/mag/162-infographic-colors","/mag/182-infographic-water","/mag/684-katyn","/mag/1273-boss","/mag/1227-delicious","/mag/1029-yellow","/mag/144-infographic-economy","/mag/835-arab","/mag/1149-belge","/mag/1204-feldman","/mag/1123-lit_society","/mag/1184-fem","/mag/225-soviet-daily-life","/mag/1067-samurai","/mag/1122-egypt","/mag/1148-horrorsongs","/mag/1106-poetic_places","/mag/1138-chapayev","/mag/1121-ariadna","/mag/938-belarus_pesni","/mag/227-kronhaus","/mag/868-richelieu","/mag/543-sculpture","/mag/1153-shukovsky","/mag/1013-stalker","/mag/1269-brukva","/mag/1120-federmesser","/mag/1104-rasputin_2","/mag/1180-petrov","/mag/943-lungin","/mag/1268-aspettami","/mag/940-welsh","/mag/1097-catalan","/mag/1209-casanova","/mag/1116-brullov","/mag/1146-svetov","/mag/1137-yarmarka","/mag/1096-ivan_the_killer","/mag/1256-dulya","/mag/1243-cultures","/mag/1168-mayak","/mag/569-modernart","/mag/381-art-fragments","/mag/1198-managers","/mag/1151-buratino","/mag/1229-escapism","/mag/1255-sonfucius","/mag/515-potter","/mag/1242-surat","/mag/1281-popart","/mag/1179-vasilkov","/mag/1150-henry","/mag/1201-seneshal","/mag/1286-kukuru","/mag/1220-camus","/mag/1225-starwars","/mag/1162-secret_soc","/mag/611-utopist","/mag/1244-women","/mag/1170-alohomora","/mag/700-fermata","/mag/236-opros","/mag/1166-ecclesiae","/mag/1203-chlenov","/mag/240-collections","/mag/1183-balmont","/mag/677-tchaikovsky","/mag/1163-indonesia","/mag/1101-meylac","/mag/1164-gymn","/mag/1008-blok","/mag/220-mertvago","/mag/774-costume","/mag/661-ravdin","/mag/754-geopolitika","/mag/627-elena_sergeevna","/mag/1003-artmachines","/mag/964-izobretenie_novostey","/mag/1167-netherl","/mag/550-tintin","/mag/1156-berezkin","/mag/565-detektivy","/mag/1271-peranaki","/mag/1015-koval_dr","/mag/855-hortusconclusus","/mag/629-moscowxviii","/mag/1142-cancer","/mag/516-tailor","/mag/295-ashurnasirpalii","/mag/826-interview","/mag/1144-lotr","/mag/781-khodasevich","/mag/954-dullegriet","/mag/1132-pertsov","/mag/95-efron","/mag/946-manuscript","/mag/1291-golyshev","/mag/249-itogi","/mag/1188-richardiii","/mag/424-georgia","/mag/1186-mentor","/mag/488-men","/mag/751-youth_union","/mag/1230-lenin","/mag/1031-smolyanki","/mag/415-orlov","/mag/1177-pozdeeva","/mag/1194-nik1","/mag/903-glass","/mag/784-lianozovo","/mag/562-visotsky","/mag/351-hlebnikov","/mag/1134-promisly","/mag/810-spiritual","/mag/1175-flora","/mag/371-afinogenov4","/mag/349-golyavkin","/mag/1195-cvetkov","/mag/1174-trofimov","/mag/889-australia","/mag/447-gentleman","/mag/988-banya","/mag/1037-golyshev1984","/mag/228-sobolev","/mag/280-joanna","/mag/374-literary-orchestra","/mag/937-soviet_movies","/mag/1297-injury"]; var link = magLinks[Math.floor(Math.random()*magLinks.length)]; $('.mag-nav__random-btn').attr('href',link);</script></header><article class="article blog-article"><div class="blog-article__content"><p class="article-header post-header"><time class="blog-date" datetime="2020-01-31">31 января 2020</time></p><h1>1000 лет британской музыки</h1><p class="article-preview">Все главные имена, события и произведения за десять веков: от Винчестерского тропария до грайма через Генделя, The Beatles и Radiohead</p><p class="article-author"><span class="label">Авторы</span> <a target="_blank" href="/authors/142">Лев Ганкин</a>, <a target="_blank" href="/authors/304">Юлия Бедерова</a>, <a target="_blank" href="/authors/758">Сергей Ходнев</a></p><div class="age-restriction-warning age-restriction-warning--dark">18+</div><div class="simple-share simple-share--material-top"><div class="simple-share__item simple-share__item--vk"><a class="simple-share__link" data-track-social="vk" data-url="https%3A%2F%2Farzamas.academy%2Fmag%2F785-brittime" href="https://vk.com/share.php?url=https%3A%2F%2Farzamas.academy%2Fmag%2F785-brittime" title="Поделиться в VK"></a><div class="simple-share__icon simple-share__icon--vk"></div></div><div class="simple-share__item simple-share__item--ok"><a class="simple-share__link" data-track-social="ok" data-url="https%3A%2F%2Farzamas.academy%2Fmag%2F785-brittime" href="https://connect.ok.ru/offer?url=https%3A%2F%2Farzamas.academy%2Fmag%2F785-brittime&title=1000%C2%A0%D0%BB%D0%B5%D1%82%20%D0%B1%D1%80%D0%B8%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B9%20%D0%BC%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B8&imageUrl=https%3A%2F%2Fcdn-s-static.arzamas.academy%2Fstorage%2Fpost%2F785%2Fshare_share_picture-3960419c-bede-41e6-a825-278968f57f32.jpg" title="Поделиться в Одноклассниках"></a><div class="simple-share__icon simple-share__icon--ok"></div></div><div class="simple-share__item simple-share__item--tw"><a class="simple-share__link" data-track-social="twitter" data-url="https%3A%2F%2Farzamas.academy%2Fmag%2F785-brittime" href="https://twitter.com/intent/tweet?text=1000%C2%A0%D0%BB%D0%B5%D1%82%20%D0%B1%D1%80%D0%B8%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B9%20%D0%BC%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B8&original_referer=https%3A%2F%2Farzamas.academy%2Fmag%2F785-brittime&url=https%3A%2F%2Farzamas.academy%2Fmag%2F785-brittime" title="Поделиться в Twitter"></a><div class="simple-share__icon simple-share__icon--tw"></div></div></div><script type="text/javascript">$(document).ready(function () { waitFor('initShareButtons', function () { initShareButtons("https%3A%2F%2Farzamas.academy%2Fmag%2F785-brittime", false ) } ) });</script> <div class="content-wrapper"> <p class="slided-header"><span>Вступление</span></p> <div class="slided-content"> <p>Это последний материал проекта «<a href="https://arzamas.academy/special/britmusic" target="_blank">Британская музыка от хора до хардкора</a>»: таймлайн, в котором события из истории британской музыки расставлены в хронологическом порядке. У этого таймлайна две основные цели. Во-первых, он поможет упорядочить то, о чем мы рассказывали в подкастах и других материалах на протяжении года, даст понять, что за чем шло, как эволюционировала музыка в Великобритании на протяжении тысячи лет: с XI до XX века. Во-вторых, он позволит вспомнить события и явления, о которых мы не успели рассказать подробно, — от Винчестерского тропария до битвы за брит-поп. Упор в нем сделан на те моменты, которые зримо меняли музыкальный путь и культурный пейзаж страны — резко или плавно, сразу или по прошествии времени, — а также на конкретные произведения, маркировавшие эти перемены. Последние, разумеется, можно тут же и услышать: внутри таймлайна есть и ссылки на уже опубликованные материалы, и новые плейлисты, дополняющие пеструю картину британской музыки всех стилей и направлений.</p> </div> <button class="mn-button">Оглавление</button><div></div> <div class="mn-item mn-anchor" data-id="0"> <div class="mn-item__heading mn-item__heading--mt"><span>I</span>XI–XV века</div> <div class="shadow"></div> <div class="mn-menu"> <div class="mn-menu__head"> <div class="mn-head__title">Оглавление</div> <div class="mn-menu__close"></div> </div> <ol class="mn-menu__inner"> <li class="mn-menu__item" data-id="0">XI–XV века</li> <li class="mn-menu__item" data-id="1">XVI век</li> <li class="mn-menu__item" data-id="2">XVII век</li> <li class="mn-menu__item" data-id="3">XVIII век</li> <li class="mn-menu__item" data-id="4">XIX век</li> <li class="mn-menu__item" data-id="5">1900–1940-е</li> <li class="mn-menu__item" data-id="6">1950-е</li> <li class="mn-menu__item" data-id="7">1960-е</li> <li class="mn-menu__item" data-id="8">1970-е</li> <li class="mn-menu__item" data-id="9">1980-е</li> <li class="mn-menu__item mn-menu__item--active" data-id="10">1990-е</li> </ol>   </div> <div class="cards"> <div class="card" id="card-0"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1020-1040.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>Первая половина XI века</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Винчестерский тропарий:</strong> <em>создан первый из известных нам сборников многоголосной музыки</em></span></div> <div class="card-content"> <p>В начале XI века Винчестер был одним из важнейших церковных и культурных центров англосаксонской Британии, о чем напоминают два драгоценных манускрипта, один из которых сегодня хранится в библиотеке кембриджского колледжа Корпус-Кристи, а другой — в Бодлеанской библиотеке Оксфорда. Это две части единого памятника, так называемого Винчестерского тропария, запечатлевшего и рутинную музыкальную практику Винчестерского собора на рубеже X–XI веков, и экстраординарное событие — коронацию в Винчестере предпоследнего англосаксонского короля Эдуарда Исповедника в 1043 году.</p> <p>Слово «тропарий» происходит от термина «троп»: так называются текстовые и мелодические вставки-украшения, которыми в Средневековье часто дополнялись стандартные песнопения литургического обихода. Музыка этих тропов записана с помощью специальных знаков, невм, помещенных над текстовыми строками, выписанными изысканным каролингским минускулом <span class="info-note"><a> </a><span class="note"><strong>Каролингский минускул</strong> — средневековый латинский шрифт с небольшими, свободно поставленными и четко выписанными буквами. Именно на его основе в эпоху Возрождения были созданы современные печатные латинские шрифты.</span></span>. На фоне современных ему музыкальных памятников Винчестерский тропарий абсолютно уникален — это самый ранний из дошедших до нас сборников, где в большом количестве присутствует многоголосная музыка: целых 174 двухголосных песнопения.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/playlist?list=OLAK5uy_m4tW1WtEVDyT69dbwNl3YtoaaQcu9TX24"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-1"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1135.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>≈ 1135 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Первое упоминание о хоре Королевской капеллы:</strong> <em>старт британской хоровой традиции</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Услугами певчих христианские монархи пользовались чуть ли не с Темных веков, но статус и размеры хоров росли со временем. Первое письменное свидетельство о существовании хора Королевской капеллы относится примерно к 1135 году: данные счетных книг свидетельствуют о том, что во времена Генриха I певчие (наряду со священнослужителями и причетниками) — неотъемлемая часть придворного хозяйства, однако их совсем немного, буквально несколько человек. Только многим позже, к середине XV века, число хористов превысит два десятка. В золотую пору правления Тюдоров (XV–XVI века) размер хора будет варьироваться от 28 до 40 человек, включая малолетних певчих. В это время Королевская капелла станет исполнять не только богослужебную музыку (зачастую сложную, изысканную и рассчитанную на лучшие исполнительские силы королевства): хористы также будут участвовать в придворных церемониях и празднествах. Эта традиция сохранится и в XVII–XVIII столетиях.</p> <p>Сейчас Королевскую капеллу уже трудно назвать главным хором страны, однако сохраняют свои позиции многие другие коллективы со средневековым и ренессансным прошлым — например, основанный в XV веке хор кембриджского Кингс-колледжа. Подробнее о традиции, которую не смогли нарушить никакие религиозные и политические пертурбации, слушайте <a href="http://arzamas.academy/special/britmusic?e=4" target="_blank">в выпуске нашего подкаста</a>, посвященном английской хоровой музыке.</p> </div> </div> <div class="card" id="card-2"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1400s.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>Первая половина XV века</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Музыка Джона Данстейбла:</strong> <em>английская полифония завоевывает Европу</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Органум — самая ранняя форма многоголосия, восходящая к IX–X столетиям, — был континентальным изобретением. Зато в XV веке Англия оказывается в авангарде по крайней мере североевропейской музыки: Джон Данстейбл с его новаторской «английской манерой» становится первым законодателем ренессансной полифонии, на которого будут ориентироваться более поздние композиторы франко-фламандской школы. Подробнее об «Agnus Dei» Данстейбла и других важных хоровых сочинениях читайте в нашем материале «<a href="https://arzamas.academy/mag/692-choir" target="_blank">10 великих британских хоров</a>».</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/lMoyfuCbnjs"></iframe> </figure> </div> </div> </div> </div> <div class="mn-item mn-anchor" data-id="1"> <div class="mn-item__heading"><span>II</span>XVI век</div> <div class="cards"> <div class="card" id="card-3"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1500s.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>≈ 1510 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Генрих VIII сочиняет «Pastime with Good Company»:</strong> <em>песенный манифест ренессансной культуры</em></span></div> <div class="card-content"> <p>«К охоте, пению и танцам / Устремлено мое сердце!» — так примерно в 1510 году пишет Генрих VIII: еще не тот обрюзгший, капризный и подозрительный тиран, каким мы его знаем по поздним портретам, а молодой галантный кавалер, один из самых блестящих монархов ренессансной Европы. Песня «Pastime with Good Company» <span class="info-note"><a> </a><span class="note">«Утехи в приятном обществе».</span></span>, и стихи, и музыка которой сочинены королем, — гимн жизнелюбию, молодости, аристократическим развлечениям и человеческой воле, которая свободно выбирает не просто абстрактное добро, но добро в первую очередь приятное и земное. Мелодия песни — простая, легкая и танцевальная, но в тексте есть и нравоучительность, несколько натянутая и своеобразно понятая: если праздность — мать всех пороков, значит, способ их избегнуть — благородное развлечение.</p> <p>Музыкально-поэтическая одаренность — важная часть публичного образа Генриха VIII. Недаром известная миниатюра из Псалтири Генриха VIII (начало 1540-х) изображает короля играющим на арфе, подобно царю Давиду; современники и соперники Генриха — будь то император Карл V или французский король Франциск I — так далеко не заходили. Причем уподобление библейскому царю-псалмопевцу должно было напоминать о том, что Генрих и сам вдохновленный свыше богоугодный правитель: так придворная музыкальная культура переплеталась с пропагандой.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/faMvRGSKbnY"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-4"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1520-1530.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1520–1530 годы</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Месса «Gloria Tibi Trinitas» Джона Тавернера: </strong><em>зарождается уникальный английский жанр — in nomine</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Джон Тавернер, один из «трех великих Т» тюдоровской музыки <span class="info-note"><a> </a><span class="note">Кристофер Тай, Томас Таллис и Джон Тавернер.</span></span>, — пример того, как конфессиональная принадлежность причудливо влияла на иные композиторские биографии в Англии XVI века. Протеже влиятельного кардинала и канцлера Англии Томаса Уолси, Тавернер был в 1526 году назначен хормейстером в оксфордском кафедральном соборе Христа — и чуть было не потерял свой пост два года спустя, когда обнаружились его симпатии к лютеранскому вероучению. В 1529-м Генрих VIII отправил Уолси в отставку, а вскоре инициировал начало английской Реформации. Насколько можно судить, реформационную деятельность короля Тавернер приветствовал, однако музыку по <nobr>каким-то</nobr> причинам оставил, так что основной корпус его сохранившихся произведений — сочинения для дореформационного, католического богослужения.</p> <p>Среди этих сочинений есть шестиголосная месса «Gloria Tibi Trinitas» <span class="info-note"><a> </a><span class="note">«Слава тебе, Троица».</span></span>, где в качестве базового голоса, cantus firmus <span class="info-note"><a> </a><span class="note"><strong>Cantus firmus</strong> — заранее заданная мелодия, которая становится базовым голосом полифонической композиции; в музыке эпохи Возрождения традиционно ее вел тенор (от tenere — «держать»).</span></span>, используется григорианская мелодия одноименного песнопения. Фрагмент одного из ее номеров («Benedictus»), открывающийся словами «in nomine Domini» <span class="info-note"><a> </a><span class="note">«Во имя Господне».</span></span>, неожиданно приобрел совершенно исключительную популярность по сравнению со всей остальной музыкой Тавернера. Сначала его аранжировали как короткую инструментальную пьесу, которую можно было исполнять либо на органе, либо на нескольких инструментах из семейства виол, объединенных в ансамбль — консорт. Затем композиторы стали сочинять самостоятельные полифонические фантазии на тему Тавернера (предназначенные, как правило, также для консорта виол), где в одном из голосов обязательно проводилась та самая григорианская тема. Этот уникальный жанр, остававшийся чрезвычайно востребованным в английской инструментальной музыке вплоть до конца XVII века, так и назывался — <em>in nomine</em>.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/WKPZJk2Kn0M"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-5"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1549.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1549–1552 годы</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Издание «Книги общих молитв»:</strong> <em>революционные перемены в богослужении и упрощение церковной музыки</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Генрих VIII, порвавший с Римом и упразднивший монастыри, совершенно не торопился при этом, подобно немецким протестантам, повсеместно вводить реформированное богослужение на национальном языке. Только после его смерти, уже при его сыне Эдуарде VI, выходят два издания так называемой «Книги общих молитв», которая определяет новый порядок англиканского богослужения.</p> <p>Новые литургические нормы вводили обязательное использование английского языка, значительно упрощали сам строй богослужения и, строго говоря, не подразумевали использования музыки. Она дозволялась, но, в отличие от старой католической практики, не была обязательной. Главным приоритетом становились понятность и предельная отчетливость звучащего текста, что, казалось бы, ставило под вопрос существование полифонической музыки. Тем более что закрытие монастырей и секуляризация церковного имущества сделали существование многих больших профессиональных хоров физически невозможным. Тем не менее английская церковная музыка довольно быстро адаптировалась к новым условиям, а традиция хорового письма не только не прервалась, но и обогатилась новыми жанрами, такими как антемы или строфические псалмы. Подробнее о том, как Британия переходила из католицизма в протестантизм и обратно и как это влияло на музыку, слушайте <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=7" target="_blank">в выпуске нашего подкаста</a>, посвященном композиторам XVI века.</p> </div> </div> <div class="card" id="card-6"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1553.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1553 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>На престол восходит Мария Тюдор:</strong> <em>предпринимается попытка вернуть католический музыкальный уклад</em></span></div> <div class="card-content"> <p>После смерти Эдуарда VI, чьи советники по церковным вопросам склонялись к протестантизму в его радикальной кальвинистской форме, маятник качнулся в другую сторону: воцарение Марии I принесло с собой примирение с Римом, восстановление католической иерархии и реставрацию упраздненного при прежнем короле богослужения. А также инициировало появление новой латинской церковной музыки, которая своим блеском и совершенством должна была соответствовать новому торжеству католицизма. Такова, например, месса «Cantate» Джона Шеппарда, которому в очередной раз пришлось пересмотреть свои творческие приоритеты в зависимости от конфессиональных предпочтений правящего монарха. Подробнее о Шеппарде и его мессе «Cantate» можно прочитать в нашем материале «<a href="https://arzamas.academy/mag/692-choir" target="_blank">10 великих британских хоров</a>».</p> <p>Царствование Марии часто воспринимается прежде всего как время кровавых репрессий в отношении протестантов. Однако для английской музыки в целом это была плодотворная эпоха — и во многом, как ни странно, благодаря непопулярному в народе браку королевы с испанским принцем (а с 1556 года — королем) Филиппом. Выдающиеся музыканты испанской и фламандской школ, прибывшие вместе с Филиппом, привили англичанам вкус к чужестранным музыкальным достижениям, который будет сказываться и при сестре Марии — Елизавете I.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/PeGjgw9LbTU"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-7"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1573.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1573 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>«Spem in alium» Томаса Таллиса: </strong><em>триумф хоровой полифонии под эгидой Елизаветы I</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Томас Таллис, один из величайших авторов во всей истории английской музыки, жил при пяти монархах, а работал при четырех: Генрихе VIII, Эдуарде VI, Марии I и Елизавете I. Поскольку его творчество было посвящено почти исключительно церковной музыке, очевидно, что все перемены религиозно-политического курса не могли обойти его стороной. Есть предположения, что Таллис сохранил тайную приверженность католицизму, но даже если это и так, менявшиеся запросы монархов к духовной музыке не оборачивались для него никаким творческим насилием. И английские антемы простого аккордового склада, написанные им при Эдуарде VI, и «папистская» хоровая музыка времен Марии I — сочинения абсолютно равновесные по благородству и строгой отточенности языка.</p> <p>Особенно к нему благоволила Елизавета, вручившая Таллису и его ученику Уильяму Берду монополию на нотопечатание. Ригоризм в отношении церковной музыки ушел в прошлое, и по крайней мере при дворе королевы в чести были изысканные полифонические сочинения, в том числе и на латинском языке (знание которого для уважающего себя аристократа было нормой). При Елизавете Таллис создал самый грандиозный свой опус — 40-голосный латинский мотет «Spem in alium» <span class="info-note"><a> </a><span class="note">«Надежды ни на кого иного».</span></span>. Феноменальное произведение для восьми пятиголосных хоров было ответом на гигантоманию континентальных авторов — а именно итальянца Алессандро Стриджо — старшего, поразившего воображение англичан своей 60-голосной мессой «Ecco sì beato giorno». Подробнее о «Spem in alium» читайте в материале «<a href="https://arzamas.academy/mag/692-choir" target="_blank">10 великих британских хоров</a>», а о композиторах Елизаветинской эпохи — слушайте <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=7" target="_blank">отдельный выпуск</a> нашего подкаста.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/iT-ZAAi4UQQ"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-8"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/14968/content_1580.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1580 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Первое упоминание песни «Greensleeves»:</strong> <em>самая знаменитая мелодия английского Ренессанса </em></span></div> <div class="card-content"> <p>11 сентября 1580 года лондонская Гильдия печатников и книгопродавцев выдает некоему Ричарду Джонсу лицензию на издание «новой песенки» — как написано в документах гильдии, называется она «A Newe Northen Dittye of ye Ladye Greene Sleves». Джонс печатает ее не в <nobr>каком-то</nobr> почтенном сборнике, а в виде листовки с нотами и текстом: ходовой товар для продажи на улицах. Очевидно, что даже «новая песенка» все-таки должна была к этому моменту быть хоть немного знакома широкой аудитории. Распространенные легенды относят ее и вовсе ко временам Генриха VIII — или даже приписывают самому королю: тот, мол, под жестокой леди с зелеными рукавами имел в виду Анну Болейн. </p> <p>Но скорее всего песня «Greensleeves» появилась незадолго до 1580 года. По своей мелодико-гармонической природе эта меланхоличная баллада близка к итальянской романеске, которая вряд ли могла войти в моду на Британских островах раньше второй половины XVI века. К тому же никаких свидетельств о существовании этой песни в более ранние времена у нас нет — а вот после 1580 года она очень быстро становится хитом. Ее многократно переиздают, копируют в рукописных сборниках лютневой музыки, сочиняют по ее мотивам всевозможные «Ответы леди с зелеными рукавами». Шекспир дважды упоминает песню в «Виндзорских насмешницах», а уже в XVII веке Джон Плейфорд <span class="info-note"><a> </a><span class="note"><strong>Джон Плейфорд</strong> (1623 — ок. 1686) — крупнейший английский издатель и публицист, автор книг по теории музыки. Его самый известный труд — «Английский учитель танцев» («The English Dancing Master», 1651).</span></span> включает мелодию «Greensleeves» в свой сборник популярных танцев. В 1934 году появляются «Фантазии на тему „Greensleeves“» <a href="#card-38">Ральфа Воана-Уильямса</a> — и песня окончательно утверждается в статусе эталона английского национального мелоса. О «Greensleeves» и других шедеврах британского фольклора рассказывается <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=9" target="_blank">в отдельном выпуске</a> нашего подкаста.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/Ak85S5KZoKE"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-9"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1588.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1588 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Выходит сборник «Musica Transalpina»: </strong><em>мадригалы становятся самой модной музыкой</em></span></div> <div class="card-content"> <p>В итальянской музыке XVI века мадригал был одним из любимых жанров. Небольшая пьеса для четырех-шести голосов на светский стихотворный текст (часто принадлежавший великим поэтам — от Петрарки до Ариосто) не только давала композиторам возможность блеснуть мастерством контрапункта, но и предоставляла — по сравнению с церковной полифонической музыкой — безграничную свободу художественного высказывания. К концу столетия сочинения итальянских мадригалистов становятся доступны широкой английской аудитории: в 1588 году издатель Николас Йонге выпускает составленный из них сборник «Musica Transalpina» <span class="info-note"><a> </a><span class="note">«Музыка из-за Альп».</span></span> — видимо, по инициативе работавшего в Англии композитора Альфонсо Феррабоско (о нем и других иностранцах, изменивших историю британской музыки, читайте <a href="https://arzamas.academy/mag/686-immigrantsong" target="_blank">в нашем материале</a>).</p> <p>Эффект сборника оказался поразительным: подражавшие заальпийской манере английские мадригалы быстро оказались самым востребованным композиторским жанром последних лет Елизаветы I. Впрочем, эта невероятно яркая мода просуществовала недолго; к тому же англичане оказались консервативнее итальянцев: их мадригалам далеко до авангардного языка, которым пользовались работавшие в то же время Карло Джезуальдо или молодой Клаудио Монтеверди. Самый известный из островных мадригалистов — Томас Морли, чьи сочинения, как правило, отличаются задорным, танцевальным, жизнерадостно-пасторальным характером. Подробнее об английских мадригалах слушайте в выпуске подкаста, <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=7" target="_blank">посвященном елизаветинской эпохе</a>.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/4bZ2CfB8iDw"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-10"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1597.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1597 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>«Первая книга песен» Джона Доуленда:</strong> <em>эмансипация сольного человеческого голоса</em></span></div> <div class="card-content"> <p>В середине XVI века главной формой вокальной музыки было многоголосие, будь то церковное или светское. Сольное пение под аккомпанемент лютни за «высокое» музицирование не считалось. Ситуация изменилась на рубеже <nobr>XVI–XVII</nobr> веков, когда свой сборник «Первая книга песен, или арий» выпустил Джон Доуленд — один из главных авторов в истории европейской лютневой музыки.</p> <p>Песни этого сборника можно исполнять <nobr>по-разному</nobr>: например, на несколько вокальных или даже инструментальных голосов (скажем, консортом виол), но один певец и аккомпанирующая ему лютня — то сочетание, которое было принципиально важно для самого Доуленда. Это видно из того, что в последовавшей «Второй книге песен» (1600) он специально подчеркивает сольный характер нескольких вокальных пьес. Помимо прочего, это отражение того колоссального внимания к сольному вокальному голосу, которое отныне стало свойственно европейской музыке в целом: недаром этот период — время авангардных экспериментов Флорентийской камераты <span class="info-note"><a> </a><span class="note"><strong>Флорентийская камерата</strong> — интеллектуальный кружок, существовавший во Флоренции в конце XVI века, члены которого стремились привести современную музыку в соответствие с высоким античными идеалом. Среди прочего это предполагало отказ от полифонии в пользу монодии, то есть музыкальной модели, в которой есть один-единственный ярко выраженный мелодический голос. Внутри камераты в конечном счете была создана первая итальянская опера — «Эвридика» Якопо Пери на либретто Оттавио Ринуччини.</span></span> и зарождения оперы. Одинокий певческий голос был идеальным средством выражения той культивированной меланхолии, которая ценилась в английских артистических кругах 1600-х годов и которая отличает многие песни Доуленда (подробнее об этом — <a href="http://arzamas.academy/special/britmusic?e=4" target="_blank">в нашем подкасте</a>). Именно с них в ХХ веке началось возрождение интереса к английской ренессансной музыке, а в начале XXI века последовал неожиданный «трибьют» от Стинга, записавшего альбом доулендовских песен в сопровождении лютниста Эдина Карамазова («Songs from the Labyrinth», 2006).</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/f7vLOjzG4no"></iframe> </figure> </div> </div> </div> </div> <div class="mn-item mn-anchor" data-id="2"> <div class="mn-item__heading"><span>III</span>XVII век</div> <div class="cards"> <div class="card" id="card-11"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1607.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1605 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>«Gradualia» Уильяма Берда:</strong> <em>музыка для угнетенного меньшинства</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Католическая месса была в елизаветинские времена под запретом, миссионеры подлежали смертной казни как государственные изменники, а за отказ посещать англиканские богослужения отказники-«рекузанты» расплачивались суровыми штрафами, а то и тюремным заключением. Несмотря на это, тайные или даже явные приверженцы папизма сохранялись чуть ли не во всех социальных слоях. Среди них был и Уильям Берд, ученик Томаса Таллиса и один из главных композиторов эпохи.</p> <p>К Елизавете I он относился вполне лояльно, к заговорам против нее, возникавшим с подачи иностранных держав, причастен не был, исправно писал англиканскую церковную музыку и светские произведения, имевшие успех при дворе. Однако он сохранял связи с католическим «подпольем» (в частности, с влиятельной семьей баронов Петре) и отваживался и сочинять, и даже публиковать музыку для римско-католического богослужения. Это не только мессы и мотеты, но и уникальный сборник «Gradualia», в котором собраны изменяемые песнопения мессы для главных праздников года (так называемый проприй). Таких планомерных циклов не найти у современных Берду композиторов-католиков, работавших даже в более благоприятных для их веры странах. То, что эту музыку композитор отдал в печать после смерти Елизаветы, может говорить о надеждах на послабления для католиков. Но после Порохового заговора <span class="info-note"><a> </a><span class="note"><strong>Пороховой заговор</strong> (1605) — попытка группы католиков взорвать парламент во время тронной речи Якова I. Дату провалившегося заговора отмечают в Англии как «Ночь Гая Фокса», по имени самого знаменитого его участника.</span></span> стало очевидно, что надежды эти не оправдаются. Более того, само обладание сборником Берда стало крамолой — поэтому экземпляров «Gradualia» сохранилось очень немного.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/3E9LJzsP6Uo"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-12"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1610-1620.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>≈ 1620 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>«Вирджинальная книга Фицуильяма»:</strong> <em>вирджинал превращается в главный инструмент эпохи</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Мы не знаем, почему вирджинал (портативная разновидность клавесина, он же виргинал или верджинел) получил в XV веке такое название, явно восходящее к слову <em>virginalis</em> — то есть «девственный» или «девичий». Но в Англии времен Елизаветы I, Королевы-девственницы, неплохо владевшей этим инструментом, он стал настолько популярен, что это название прилагали к любому клавишно-щипковому инструменту, будь то клавесин или спинет. Поэтому многочисленных композиторов второй половины XVI — начала XVII века, писавших клавирную музыку (Уильям Берд, Орландо Гиббонс, Джон Булл, Джайлс Фарнеби и другие), именуют обычно вирджиналистами.</p> <p>Полнее всего творчество вирджиналистов представлено в рукописном сборнике, известном под названием «Вирджинальная книга Фицуильяма». Почти три сотни содержащихся в нем пьес 1560–1610-х годов чрезвычайно разнообразны: это «ученые» полифонические фантазии (в том числе <a href="#card-4"><em>in nomine</em></a>) и обработки фольклорных мелодий, многочисленные танцы и виртуозные токкаты <span class="info-note"><a> </a><span class="note"><strong>Токката</strong> — виртуозное произведение для клавира, часто написанное в свободной, импровизационной форме.</span></span>, собственные сочинения английских авторов и переложения континентальной музыки (к примеру, итальянских мадригалов). Это обилие свидетельствует, что для елизаветинской музыкальной культуры вирджинал был таким же приоритетным и таким же востребованным инструментом, как фортепиано — для романтической эпохи. Узнать больше о музыке этой эпохи можно из <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=7" target="_blank">отдельного выпуска</a> нашего подкаста.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/OBbyXe6t05Q"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-13"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1683.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1683 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Трио-сонаты Генри Пёрселла:</strong> <em>Англия усваивает достижения итальянского инструментального барокко</em></span></div> <div class="card-content"> <p>В XVII веке основной сферой экспериментов в инструментальной музыке оказались камерно-ансамблевые сонаты. Трио-сонаты исполнялись обычно двумя скрипками под аккомпанемент генерал-баса, он же <em>basso continuo</em> (клавесин, орган или даже лютня в сочетании с виолончелью или басовой виолой — то есть инструменты, создающие аккордовую «опору» мелодическим голосам). Во времена Пёрселла законодателями этого новаторского барочного жанра считались итальянцы: композиторы более ранних поколений (Саломоне Росси, Джованни Легренци, Лелио Колиста) и пёрселловский современник Арканджело Корелли, великий виртуоз и реформатор скрипичной музыки.</p> <p>В предисловии к первому сборнику собственных трио-сонат Пёрселл признается в «смелом и отважном» намерении: он замахнулся на «подражание самым прославленным итальянским мастерам», чтобы ввести их «серьезную и важную» музыку в моду среди англичан и отвратить последних «от легкомыслия и балладности наших соседей», то есть французов. Конечно, Пёрселл скромничал и даже лукавил: банальная подражательность была ему чужда — и итальянские каноны жанра он воспроизвел блестяще, но творчески. К тому же и в камерной музыке, и во всех остальных сферах своего наследия Пёрселл отдавал должное и «соседям»-французам с их балладностью. Как и у других великих композиторов эпохи барокко, именно этот синтез оказался плодотворной и перспективной моделью. Подробнее о Генри Пёрселле слушайте <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=2" target="_blank">в нашем подкасте</a> или читайте в материале <a href="https://arzamas.academy/mag/680-purcell" target="_blank">о десяти его главных произведениях</a>.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/tjI95CyBblg"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-14"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1680.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>≈ 1685 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>«Дидона и Эней» Генри Пёрселла:</strong> <em>первая великая английская опера</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Маска — увеселительный музыкально-театральный жанр с пением, танцами, пантомимой, зрелищными костюмами и декорациями — процветала еще при тюдоровском дворе, но полноценный оперный театр Англия открыла для себя достаточно поздно и поначалу относилась к нему настороженно. Гораздо большую популярность приобрели семи-оперы (то есть полуоперы), где музыка только дополняла и украшала разговорное представление: таковы пёрселловские «Король Артур» или «Королева фей».</p> <p>В отличие от грандиозных многочасовых семи-опер, «Дидона и Эней» (как и «Венера и Адонис» Джона Блоу, написанная примерно в то же время) — произведение компактное. Пёрселл вместе с либреттистом Наумом Тейтом не стремятся представить грустную историю из «Энеиды» во всех эмоциональных подробностях (а именно так поступили бы тогдашние композиторы Италии или Франции) — целые сюжетные линии они исключают или упрощают. Но тем очевиднее и трагическое величие, с которым обрисована в опере фигура Дидоны, и виртуозная пёрселловская музыкальная драматургия, сводящая в идеальное целое элементы французской, итальянской и английской стилистики. Именно «Дидона и Эней» оказалась в ХХ веке на первых местах среди произведений английской старинной музыки и барочной оперы в целом, покоривших непривычную к этому жанру современную публику. Больше о Генри Пёрселле можно узнать из посвященного ему <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=2" target="_blank">выпуска подкаста</a> или материала <a href="https://arzamas.academy/mag/680-purcell" target="_blank">о десяти его главных произведениях</a>.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/ou8A0g_jYyA"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-15"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1694.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1694 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Смерть королевы Марии II:</strong> <em>Генри Пёрселл создает главный траурный цикл британской музыки</em></span></div> <div class="card-content"> <p>В эпоху барокко похороны монархов превращаются в сложный, многосоставный, ритуализованный и зрелищный спектакль — неслучайно, говоря о них, современники иногда употребляют выражение <em>theatrum mortis</em>, «театр смерти». Музыке в этом спектакле отводится не последняя роль. Однако погребальные церемонии в честь королевы Марии II становятся не просто торжественным протокольным событием: кроткая и добрая Мария была более любима в народе, чем ее супруг и соправитель Вильгельм III Оранский, так что всеобщая скорбь вполне искренняя.</p> <p>Англиканская традиция конца XVII века не знала аналогий католическому реквиему, заупокойной мессе как развернутой музыкальной форме: «Книга общих молитв» в редакции 1662 года предписывала совершать над умершим сравнительно краткое богослужение. В нем, однако, наряду с чтениями из Писания и молитвами было и несколько фрагментов, которые могли петься. Прежде всего это были так называемые сентенции, текст которых заимствовался из Библии и католических служб об усопших. С конца XVI века во время королевских похорон звучали сентенции на музыку Томаса Морли, но при погребении Марии II одна из них — «Ты ведаешь, Господи, тайны сердец наших…» — исполняется с музыкой Пёрселла. Кроме того, композитор создает для церемонии скорбно-величавый марш и инструментальную канцону (оба номера написаны для редких духовых инструментов — кулисных труб, предшественников тромбона). Перу Пёрселла принадлежат также версии еще двух сентенций — «Человек, рожденный женою, краткодневен и пресыщен печалями…» и «Посреди жизни в смерти обретаемся…». И хотя они, по всей вероятности, на этих похоронах не звучат, впоследствии их станут воспринимать как единый цикл с «Ты ведаешь, Господи…», маршем и канцоной — программное для английского барокко высказывание о смерти, человеческой бренности, скорби и надежде на божественное милосердие. Подробнее об этом цикле и других сочинениях Генри Пёрселла слушайте <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=2" target="_blank">в нашем подкасте</a> или читайте в материале <a href="https://arzamas.academy/mag/680-purcell" target="_blank">о десяти его главных произведениях</a>.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/dMnGcs8UZxY"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-16"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1698.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1698–1702 годы</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Выходит сборник песен «Orpheus Britannicus»:</strong> <em>посмертный оммаж Пёрселлу как национальному композитору</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Несмотря на декларированное презрение Пёрселла к легкости и балладности, изрядное место в его невероятно многостороннем наследии занимают сочинения в легких жанрах — прежде всего сотни его светских песен. Сам композитор (в отличие от, скажем, Джона Доуленда) ни в какие сборники и циклы их не объединял и вообще вряд ли придавал им большое значение — чаще всего они были музыкой «на случай», написанной для драматических спектаклей. Современники, однако, их ценили, и влиятельный издатель Генри Плейфорд, сын знаменитого Джона Плейфорда <span class="info-note"><a> </a><span class="note"><strong>Джон Плейфорд</strong> (1623 — ок. 1686) — крупнейший английский издатель и публицист, автор книг по теории музыки. Его самый известный труд — «Английский учитель танцев» («The English Dancing Master», 1651).</span></span>, включал пёрселловские опусы в свои антологии песенной музыки. После смерти Пёрселла Плейфорд-младший выпустил монументальный монографический сборник его песен, моментально ставший бестселлером.</p> <p>Примечательно заглавие сборника: во всей истории английской музыки «британским Орфеем», помимо Пёрселла, называли разве что Генделя. В 1945 году, когда отмечалось 250-летие со дня смерти Пёрселла, к сборнику обратился Бенджамин Бриттен. Его обработки 45 песен из «Британского Орфея» стали принципиальным шагом в возрождении интереса к Пёрселлу уже в XX веке. О роли пёрселловского наследия в творчестве самого Бриттена можно послушать в <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=6" target="_blank">нашем подкасте</a>.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/fISd8fr365k"></iframe> </figure> </div> </div> </div> </div> <div class="mn-item mn-anchor" data-id="3"> <div class="mn-item__heading"><span>IV</span>XVIII век</div> <div class="cards"> <div class="card" id="card-17"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1711.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1711 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>«Ринальдо» Генделя:</strong> <em>итальянская опера завоевывает Лондон </em></span></div> <div class="card-content"> <p>Итальянская оперная музыка время от времени звучала в Великобритании и до 1711 года, но полновесное произведение исключительно на итальянском языке все еще было чем-то непривычным. Импресарио Аарон Хилл, обеспечивший Георгу Фридриху Генделю заказ на его первую лондонскую оперу, рассчитывал в том числе на эффект новизны — и еще на тягу просвещенного английского общества ко всему итальянскому.</p> <p>Впрочем, в качестве композитора Хилл пригласил не <nobr>кого-то</nobr> из итальянских музыкантов, а немца Генделя, капельмейстера курфюрста Ганноверского и будущего короля Англии Георга I, — и вряд ли это было случайно. Искусство Генделя, который провел в Италии три триумфальных года, многим обязано итальянской традиции, но решительно не вписывается в какие бы то ни было узконациональные рамки. Вот и «Ринальдо», тяжеловесное либретто которого написано по мотивам «Освобожденного Иерусалима» Тассо, на самом деле не был похож на образцово-показательную итальянскую оперу того времени: слишком много чудес, превращений, огнедышащих драконов, полетов и так далее. Лондонцев, однако, зачаровала эта зрелищность — а вместе с ней и мастерство приглашенных из Италии певцов-виртуозов. Феноменальный успех «Ринальдо» в одночасье сделал Генделя любимцем англичан всех сословий, музыка оперы пошла в народ, и в тавернах еще долго распевали застольную песню со словами «Пусть слуга несет чистые стаканы» <span class="info-note"><a> </a><span class="note">«Let the waiter bring clean glasses».</span></span> на мотив арии Ринальдо о трехглавом Цербере. Больше о Генделе и других иностранцах, завоевавших британские сердца, читайте в нашем <a href="https://arzamas.academy/mag/686-immigrantsong" target="_blank">материале</a>.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/n7gRdfqOGPI"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-18"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1715.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1715 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Первая «Встреча трех хоров»:</strong> <em>основан старейший хоровой фестиваль в мире</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Концертное исполнение хоровой музыки существует в европейской практике как минимум с XVI века. А вот объединение серии концертов в фестиваль с несколькими коллективами-участниками, рассчитанный на широкий круг ценителей, — изобретение значительно более позднее. Именно Британия оказалась в этом смысле первопроходцем, причем инициативу эту никто не насаждал «сверху»: просто кафедральные соборы в столицах трех соседних графств — Херефорде, Глостере и Вустере — решили объединить силы своих старинных хоров для летней «музыкальной ассамблеи».</p> <p>Естественно, главной музыкой фестиваля поначалу была церковная. К Пёрселлу и елизаветинцам в середине столетия добавился Гендель, а к концу века — ораториальный Гайдн. В XIX веке церковный характер репертуара стал отступать на второй план, в программах появилась музыка Бетховена, Моцарта, Россини, Мендельсона, причем не только хоровая. А появление железной дороги превратило локальное мероприятие в событие национального уровня. С Фестивалем трех хоров связаны значимые исполнения музыки <a href="#card-38">Ральфа Воана-Уильямса</a>, <a href="#card-30">Артура Салливана</a>, <a href="#card-31">Хьюберта Пэрри</a>, <a href="#card-36">Густава Холста</a>. Он проходит и по сей день (в одном из трех изначальных городов-участников поочередно), причем привлекает подчас не только меломанское внимание: так, в 2019 году сторонники «Брекзита» шумно бойкотировали исполнение «Оды к радости» Бетховена, восприняв ее как гимн Евросоюза (хотя с Англией ее тоже <a href="#card-28"><nobr>кое-что</nobr> связывает</a>). Об этой и других хоровых традициях Британии — слушайте <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=4" target="_blank">в отдельном выпуске нашего подкаста</a>.</p> </div> </div> <div class="card" id="card-19"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1728.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1728 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Премьера «Оперы нищих» Джона Гея и Иоганна Пепуша: </strong><em>баллады, сатира и пародия встречаются на оперной сцене</em></span></div> <div class="card-content"> <p>К моде на итальянскую оперную музыку не все относились одобрительно: одним казалось, что иностранные труппы с непременными певцами-кастратами распространяют безнравственность и «заразу папизма», другие настаивали на чисто художественном превосходстве английского театра. Поэт и драматург Джон Гей играл в том числе и на этом скептицизме, когда создавал свою насквозь пародийную «Оперу нищих»: вместо чертогов — лондонская тюрьма, вместо благородных героев — проститутки, воры, проходимцы, тюремщики. Музыка, которую подобрал и аранжировал Иоганн Кристоф Пепуш, согласно традиции так называемой балладной оперы, представляла собой попурри из ходячих фольклорных мелодий. Но не только: в опере насмешливо используется и «серьезная» музыка, в том числе генделевская.</p> <p>Публика принимала всю эту фарсовую пестроту с восторгом, тем более что «Опера нищих», подобно сатирическим сериям Уильяма Хогарта <span class="info-note"><a> </a><span class="note"><strong>Уильям Хогарт</strong> (1697–1764) — английский художник, один из основателей национальной живописной школы и автор популярнейших сатирических гравюр, обличавших пороки общества.</span></span>, вдобавок высмеивала пороки социального и политического устройства Англии. Опера Гея и Пепуша выдержала в первый же сезон целых 62 представления — для сравнения, самые большие успехи Генделя ограничивались полутора десятками постановок.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/_26hBp6-oyk"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-20"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1733.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1733 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Основание Дворянской оперы в Лондоне:</strong><em> оперное дело превращается в орудие политики</em></span></div> <div class="card-content"> <p>С 1719 года постановки опер Генделя финансировала Королевская академия музыки, которая, вопреки названию, не была придворным учреждением с государственным бюджетом. Это было акционерное общество, которому приходилось полагаться на билетные сборы и инвестиции частных пайщиков (среди которых, правда, была королевская семья). К 1730-м покровительство Генделю со стороны короля Георга II выглядело несомненным. Как писал один современник, «на противника Генделя смотрели как на противника двора, и голосовать в парламенте против позиции двора было более простительно, нежели высказываться против Генделя» <span class="info-note"><a> </a><span class="note">Цит. по: Л. В. Кириллина. Гендель. М., 2017.</span></span>. Неудивительно, что наследник престола, Фредерик, принц Уэльский, решил атаковать именно Генделя, чтобы насолить королю-отцу, с которым конфликтовал.</p> <p>По инициативе принца в 1733 году возникло альтернативное предприятие — Дворянская опера, собравшая вокруг себя тех, кто был недоволен не только Генделем, но и политикой короля. В пику их «старомодным» вкусам Дворянская опера выписала в Лондон законодателя новейшей оперной манеры — итальянского композитора Николу Порпору. Вместе с ним прибыл и его ученик, кастрат Фаринелли, один из величайших певцов своего времени. Более того, им удалось переманить у Генделя часть его собственной итальянской труппы. Все это привело Генделя к краху, от которого, впрочем, он через некоторое время оправился (подробнее — в нашем <a href="https://arzamas.academy/mag/686-immigrantsong" target="_blank">материале про композиторов-иммигрантов</a>). А вот Дворянская опера в 1737 году прогорела. Ветреная публика, прельстившаяся было элегантными итальянскими новинками, вернулась к королевскому любимцу.</p> </div> </div> <div class="card" id="card-21"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1740.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1740 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Томас Арн пишет песню «Rule, Britannia!»:</strong> <em>у британского патриотизма появляется музыкальная эмблема </em></span></div> <div class="card-content"> <p>Хотя Томас Августин Арн и не вступал в прямое соперничество с Генделем, он пытался создать альтернативу итальянской опере-сериа, засилье которой к концу <nobr>1730-х</nobr> ассоциировалось именно с великим немцем. Заметно позже, в 1762 году, он создал оперу «Артаксеркс» с переведенным на английский язык либретто Пьетро Метастазио. Во многом благодаря языку либретто «Артаксеркс» и снискал гораздо более долговременную популярность, нежели генделевские оперы, — еще в 1770-е его мог слышать в Лондоне юный Моцарт.</p> <p>А в 1740 году Арн выступил в заведомо устаревшем, зато национальном жанре маски. По заказу <a href="#card-20">принца Уэльского Фредерика</a> он создал маску «Альфред», посвященную легендарному королю Альфреду Великому, но на самом деле аллегорически воспевавшую все того же принца. Успеха, подобного «Артаксерксу», «Альфред» не имел — за одним важнейшим исключением: включенная в партитуру песня «Rule, Britannia!» («Правь, Британия, морями») прославилась как самостоятельный музыкальный номер. Статус этого патриотического произведения, воспевающего британские свободы, и по сей день уступает разве что национальному гимну Соединенного Королевства. Об этом и других великих хоровых сочинениях читайте <a href="https://arzamas.academy/mag/692-choir" target="_blank">в нашем материале</a>.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/Sgd9nYqVz2s"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-22"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/14970/content_1741-2.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1741 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Основано Мадригальное общество:</strong> <em>поиски национальной идентичности ведут к старинной музыке</em></span></div> <div class="card-content"> <p>В храмах Англии XVIII века можно было услышать сочинения Таллиса и Бёрда, но вот <a href="#card-9">светская музыка Елизаветинской эпохи</a> была прочно забыта. И пока некоторые порицали Генделя за старомодность, другие, наоборот, считали его разрушителем старых добрых английских музыкальных традиций. Тогда юрист и музыкант-любитель Джон Имминс решил наперекор новым модам пропагандировать старинное наследие — и с этой целью основал Мадригальное общество. Оно сложилось из таких же любителей, принадлежавших к самым разным социальным слоям, включая торговцев и мастеровых. Общество собиралось в тавернах и за дружеским ужином исполняло для собственного удовольствия <nobr>что-нибудь</nobr> из мадригального наследия конца XVI века.</p> <p>С одной стороны, это был просто «клуб по интересам», каких в то время было множество. С другой — его возникновение очень показательно: получается, что еще до эпохи готических романов в обществе сформировался запрос на старину (причем национальную) как залог эстетического удовольствия. Серьезность намерений, на самом деле стоявшая за как будто бы несерьезными посиделками Мадригального общества, косвенно подтверждается его долголетием. В XIX веке на смену дружеским встречам понемногу пришли настоящие концерты, заново открывавшие широкой публике полифонический репертуар елизаветинских времен (подробнее о нем — <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=7" target="_blank">в нашем подкасте</a>). Причем не только мадригальный: например, в 1836 году силами Мадригального общества был впервые после долгого забвения исполнен мотет Таллиса «<a href="#card-7">Spem in alium</a>». Безусловно, столь давняя традиция интереса к старинной музыке сыграла свою роль в том, что в ХХ веке именно Англия оказалась в авангарде движения аутентистов <span class="info-note"><a> </a><span class="note"><strong>Исторически информированное исполнительство, или аутентизм,</strong> — движение в музыке XX–XXI веков, приверженцы которого стремятся исполнять музыку сообразно стилю эпохи, когда она была написана: на соответствующих инструментах, в соответствующей исполнительской манере, с соответствующим пониманием того, что указывается (а что, наоборот, не указывается) в нотном тексте.</span></span>.</p> </div> </div> <div class="card" id="card-23"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1741.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1741 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>«Мессия» Генделя:</strong> <em>английская оратория затмевает итальянскую оперу</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Все более заметное снижение интереса к итальянской опере вынуждало Генделя искать альтернативы. Использовать англоязычные оперные либретто, подобно <a href="#card-21">Томасу Арну</a>, он не стал. Вместо этого еще с конца 1730-х он начал обращаться к другому крупноформатному жанру — оратории. Собственно, драматические музыкальные произведения на религиозный сюжет он писал еще в начале века, находясь в Италии, но его английские оратории резко отличаются от итальянских: они гораздо более свободны от драматургических условностей и штампов, чем опера-сериа, и всегда включают множество масштабных хоровых номеров — что не могли не оценить в Англии с ее хоровыми традициями.</p> <p>Львиная доля английских ораторий Генделя посвящена героическим историям Ветхого Завета, которые были значительно симпатичнее для широкой протестантской публики, нежели греко-римская мифология и история, из которых брались сюжеты опер-сериа. Но самая знаменитая оратория Генделя — «Мессия» — устроена иначе: ее либретто составлено из буквальных библейских цитат, которые складываются в грандиозную трехчастную историю искупления, от пророчеств о пришествии Мессии до эсхатологической картины царства Агнца. Музыку «Мессии», где свободно комбинируются речитативы, арии, ансамбли и, конечно, хоры, тепло встретили на премьере в Дублине и поначалу прохладно — в Лондоне. Но с конца 1740-х оратория постепенно заняла в англиканском сознании то же уникальное место, которое для лютеранской духовности принадлежит «Страстям» Баха. Вплоть до ХХ века «Мессия» с большим отрывом опережала по степени слушательской любви все остальные оратории Генделя, не говоря уже о его прочно забытых итальянских операх.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/yEFwOTTEJbY"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-24"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1761.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1761 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Основан Кэтч-клуб аристократов и джентльменов: </strong><em>веха в истории британского музыкального патриотизма — и хорового пения </em></span></div> <div class="card-content"> <p>Кэтчи — песни-каноны самого разнообразного содержания, в которых исполнители вступают с одной и той же мелодией, но в разное время, — существовали в Англии как минимум с XVI века, а в следующем столетии в изобилии встречались, например, в творчестве Пёрселла (подробнее о его кэтчах — <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=2" target="_blank">в нашем подкасте</a>). Однако в начале XVIII века они стали терять популярность. Возрождение кэтчей и родственного им жанра гли началось во второй половине столетия — важным событием в этой истории стало основание Кэтч-клуба. Его члены не только исполняли существующий репертуар, но и спонсировали создание новых сочинений — с помощью ежегодных премий за лучшие кэтчи и гли (отдельно веселые и серьезные) в десять и пять гиней.</p> <p>С одной стороны, так реализовывался британский культурный патриотизм — вице-президент клуба Уильям Линли говорил, что его задачей было «поощрить вид композиций, характерных для англичан, называемых кэтчами и гли, в каковой музыке эта страна превзошла все прочие». С другой — в кэтч- и гли-клубах, которые с 1760-х стали возникать по всей стране, цвела традиция хорового пения, которая уже в XIX веке приведет к появлению более масштабных любительских хоровых обществ. Если в Клубе аристократов и джентльменов еще существовал социальный ценз, то, например, созданное по его образу и подобию в 1766 году Анакреонтическое общество уже было открыто для более широкого круга; его гимн, сочиненный композитором Джоном Стаффордом Смитом, позже, с другим текстом, превратится в «Знамя, усыпанное звездами» — государственный гимн США. Подробнее об этих и других проявлених британской хоровой традиции можно узнать <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=4" target="_blank">в специальном выпуске нашего подкаста</a>.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/ydAIdVKv84g"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-25"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1784.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1784 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Празднование столетия Генделя: </strong><em>прототип авторских фестивалей и предвестник исполнительской гигантомании XIX–XX веков</em></span></div> <div class="card-content"> <p>К концу XVIII века ораториальная музыка Генделя уже считалась ядром британской культуры, и еще одним подтверждением этого стали грандиозные Генделевские празднества. Первое из них, вероятно, было приурочено к столетию композитора. Оно проходило в Вестминстерском аббатстве, а в качестве хористов в исполнении ораторий участвовали несколько сот человек (чаще других встречается цифра 800). В 1791 году в Лондоне гастролировал Гайдн: услышав и увидев тогда уже тысячеголосную генделевскую «Мессию», он произнес легендарное «Он учитель всех нас». Через полвека, в 1851 году, в Генделевских празднествах участвовали уже 3000 человек. А через сто лет после восхищения Гайдна законодатель мод в британской музыкальной критике Бернард Шоу вовсю язвил: «В Англии музыка Генделя умерщвлена гигантоманией! Люди воображают, что четыре тысячи певцов производят в четыре тысячи раз более сильное впечатление, чем один певец».</p> <p>Несмотря на сарказм Шоу, эта изобретенная в Великобритании гигантомания не умерла и в XX веке. Исполнять музыку прошлых веков преувеличенными составами особенно полюбили при тоталитарных и авторитарных режимах (в Советском Союзе традиция сохранялась вплоть до 1980-х). А персональный Генделевский фестиваль современного образца — уже со значительным вниманием к оригинальным составам партитур — начал проводиться в Лондоне в 1978 году.</p> </div> </div> <div class="card" id="card-26"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/14971/content_1787.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1787 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>«Шотландский музыкальный музей» со стихами Роберта Бернса: </strong><em>романтики легализуют фольклор</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Всего эдинбургское издательство Джеймса Джонсона опубликовало шесть томов «Шотландского музыкального музея», и с самого начала в работе над ними участвовал Роберт Бернс. Он не только собирал старые песни, но и писал новые слова к народным мелодиям. А через несколько лет по инициативе композитора Джона Стивенсона вышли «Ирландские народные мелодии» со стихами поэта Томаса Мура.</p> <p>Староанглийская традиция перетекстовки песенных мелодий подразумевала абсолютную естественность такого поворота. К тому же стилизованная поэзия, сохранявшая разом дух современности и старины, давала архаическим мелодиям новую жизнь и возможность войти в музыкальный обиход романтической эпохи. Искусство романтизировало фольклор, и тот скоро ответил ему взаимностью, создав ореол героизма вокруг идеи о возрождении национальной профессиональной музыки. Когда в конце следующего столетия в издательстве Houghton Mifflin and Company в нескольких томах выйдут 305 английских и шотландских баллад составительства Джеймса Фрэнсиса Чайлда, новое английское Возрождение будет идти уже полным ходом.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/1edtLulXImo"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-27"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1791.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1791 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Первый визит Гайдна в Лондон:</strong> <em>британская столица становится важнейшей точкой гастрольных маршрутов</em></span></div> <div class="card-content"> <p>К началу 1790-х годов Йозеф Гайдн был одним из самых исполняемых композиторов во всей Европе, в том числе и в Англии. Но сам «отец симфонии», почти три десятилетия состоявший на службе у князей Эстерхази, никогда еще не выезжал за пределы Австрии — пока за дело не взялся Иоганн Петер Саломон, скрипач и дирижер из Бонна, осевший в Лондоне с начала 1780-х и там проявивший себя как расторопный импресарио. Гайдн, оставшийся не у дел после смерти своего патрона Миклоша Эстерхази, соблазнился заманчивым предложением Саломона и отправился на гастроли.</p> <p>Два его путешествия в Лондон (1791–1792 и 1794–1795) оказались триумфом. Именно в это время он сочинил двенадцать своих последних симфоний, включая № 94 («Сюрприз»), № 100 («Военную»), № 103 («С тремоло литавр») и, наконец, № 104 («Саломон, или Лондонец»). По свидетельству очевидца, историка музыки Чарльза Берни, концерты Гайдна «электризовали» публику, слушавшую композитора с «вниманием и наслаждением, превосходившими все, что когда бы то ни было вызывала в Англии инструментальная музыка» <span class="info-note"><a> </a><span class="note">I. Geiringer, K. Geiringer. Haydn: A Creative Life in Music. University of California Press, 1982. </span></span>. Король Георг III предлагал композитору перебраться в Великобританию и поселиться в Виндзорском замке, но тот все‑таки отказался, сохранив тем не менее до конца жизни счастливейшие воспоминания об английских вояжах.</p> <p>Для англичан эти вояжи тоже остались незабываемыми — достаточно сказать, что на могиле Саломона в Вестминстерском аббатстве в качестве эпитафии начертана одна-единственная фраза: «Он привез Гайдна в Лондон». После Гайдна ни один крупный музыкант не обходился без гастролей в Лондоне. Никколо Паганини, Фредерик Шопен, Ференц Лист, Гектор Берлиоз, оперные примадонны Мария Малибран, Полина Виардо, Джудитта Паста, Аделина Патти — для всех этих звезд XIX века выступления в британской столице были значимой частью общеевропейского успеха. Некоторые континентальные знаменитости, <a href="#card-29">подобно Феликсу Мендельсону</a>, работали в Англии по нескольку лет, оказывая немалое влияние на местную музыкальную жизнь и подчеркивая тем самым ее космополитичный характер. Подробнее об этом — в нашем материале <a href="https://arzamas.academy/mag/686-immigrantsong" target="_blank">про музыкантов-иммигрантов</a>.</p> </div> </div> </div> </div> <div class="mn-item mn-anchor" data-id="4"> <div class="mn-item__heading"><span>V</span>XIX век</div> <div class="cards"> <div class="card" id="card-28"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1813.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1813 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Первый концерт Лондонского филармонического общества, </strong><em>одной из старейших филармоний в мире</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Лондонское филармоническое общество было устроено с целью «продвижения лучшей инструментальной музыки», а одним из его основателей стал Муцио Клементи — композитор, музыкант, педагог, издатель и фабрикант, наладивший в Лондоне первое в мире масштабное производство фортепиано (на тот момент — хаммерклавиров). В первом же концерте, прошедшем под покровительством Георга VI, участвовал скрипач-вундеркинд Николас Мори, играли музыку Гайдна и Бетховена, председательствовал <a href="#card-27">Иоганн Петер Саломон</a>.</p> <p>Однако в историю филармония вошла не концертами, а заказами. В 1818 году Лондонское филармоническое общество заказало Бетховену Девятую симфонию (в английской терминологии — «Хоровую») за 100 фунтов стерлингов. По словам Бернарда Шоу, это был «единственный заслуживающий доверия инцидент в истории Англии». Бетховена в то время знали в империи не только образованные музыканты, но и широкая общественность — он был автором часто исполняемой здесь оратории «Христос на Масличной горе». Его Девятая симфония, оказавшая огромное влияние на британскую музыку (хоровые симфонии и даже хоровые балеты в XIX–XX веках — среди главных британских жанров), не была единственным знаменитым оффером Лондонской филармонии. Для нее работали Феликс Мендельсон, Людвиг Шпор (в 1820 году на концерте в Лондоне он одним из первых применил дирижерскую палочку, чем поверг зрителей в изумление), Гектор Берлиоз, Рихард Вагнер, Петр Чайковский.</p> <p>С 1870 года Лондонская филармония присуждает собственную золотую медаль: среди лауреатов — Шарль Гуно (автор нескольких ораторий на библейские тексты в английском духе), Иоганнес Брамс (его «Немецкий реквием» долгое время был образцом для подражания в Британии), Фриц Крейслер, Сергей Рахманинов, Ян Сибелиус, Владимир Горовиц, Оливье Мессиан, Николаус Арнонкур, Марис Янсонс, сэр Саймон Рэттл, София Губайдулина.</p> </div> </div> <div class="card" id="card-29"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/14974/content_1846.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1846 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>На Бирмингемском фестивале звучит «Илия» Мендельсона: </strong><em>начинается традиция романтических ораторий</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Учитывая ганноверскую родословную английских королей, немец Мендельсон приходился лондонской публике если не родственником, то определенно дорогим гостем. Он много приезжал в Британию с концертами в качестве дирижера и органиста, путешествовал под королевским патронажем и посвятил супруге Георга IV Шотландскую симфонию. По заказу Лондонского филармонического общества он написал еще одну симфонию, позже названную, впрочем, не Лондонской, а Итальянской. Успех молодого Мендельсона в Британии обеспечил ему славу на родине.</p> <p>Вдобавок своим ораториальным творчеством Мендельсон обязан Британии и генделевской традиции хоровых сочинений на библейские сюжеты. Британия, в свою очередь, считает ораторию «Илия» (вторую из незаконченного библейского цикла) своей: она написана <nobr>по-английски</nobr> и звучит почти монументально. И все же изобретенная Мендельсоном модель романтической оратории с тех пор стала предполагать прозрачность, лирическую интонацию или песенную грацию. С разными оговорками эта традиция продолжилась в XX веке. Подробнее о влиянии Мендельсона на Британию и Британии на Мендельсона можно прочитать в <a href="https://arzamas.academy/mag/686-immigrantsong" target="_blank">материале про иностранцев в истории местной музыки</a>.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/z-wsKU-N8dY"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-30"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/14972/content_1875.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1875 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>«Суд присяжных» Гилберта и Салливана: </strong><em>рождение английской оперетты, предтечи мюзикла</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Формально точкой отсчета в истории британской оперетты следует считать 1871 год, когда родился дуэт драматурга Уильяма Гилберта и композитора Альберта Салливана. Но их первая совместная опера «Феспис» успеха не имела и не сохранилась, а тандем временно распался. Следующие тридцать лет Гилберт и Салливан (скандалист и повеса, толстый и тонкий, рыжий и белый, сквернослов и обаятельный джентльмен) расходились, ссорились и судились друг с другом еще не раз — и тем не менее сочинили вместе тринадцать оперетт <span class="info-note"><a> </a><span class="note">Среди самых знаменитых кроме «Суда присяжных» — «Микадо», «Фрегат Ее Величества „Пинафор“», «Пейшенс», «Пираты Пензанса».</span></span>, пользовавшихся огромной популярностью в Британии и США (здесь впору говорить о самом первом «британском вторжении»).</p> <p>Гилберт и Салливан вошли в историю отнюдь не серьезными сочинениями, как они надеялись (Салливан писал в том числе и симфонии с ораториями, Гилберт — серьезные драмы), а сатирическими опереттами, полными абсурда, злословия, черного юмора, фривольности и утонченности. По словам Честертона, их оперетты были <nobr>чем-то</nobr> вроде зеркала, в котором все было «исподволь искажено» — этот иронический принцип получил название topsy-turvy («шиворот-навыворот»). По модели и духу произведения дуэта наследовали Оффенбаху и Штраусу, но не только — в них отразилась также английская традиция пародии и антимаски с их смесью музыки, танцев и разговорных диалогов, разномастными героями от богов до пьяниц и сюжетами-перевертышами. Так что родителями мюзикла можно считать не только самих Гилберта и Салливана, но, например, еще и Пёрселла.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/UuPwTdRLLLY"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-31"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1880.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1880 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>«Освобожденный Прометей» Хьюберта Пэрри:</strong> <em>начало нового английского Возрождения</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Постгенделевское время в британской академической музыке иногда называют «эпохой молчания»: в этот период ни одному из рожденных здесь композиторов не удавалось, как считается, превзойти иноземных коллег. «Молчание» прекратилось не в один день, изменения происходили постепенно, но есть у нового английского Возрождения и официальная дата начала — год премьеры «Освобожденного Прометея» Хьюберта Пэрри, композитора с серьезным европейским образованием, знанием английской музыкальной истории и большой фантазией. Есть некоторая ирония в том, что его музыка принадлежит скорее к австро-немецкой традиции, но поэтический текст Шелли <span class="info-note"><a> </a><span class="note"><strong>Перси Биш Шелли</strong> (1792–1822) — поэт и писатель, классик английского романтизма, муж Мэри Шелли.</span></span> и сам кантатно-ораториальный жанр «Прометея», который апеллировал к островным хоровым традициям и ораториям Генделя, принес этому произведению статус и славу первой национальной британской партитуры Новейшего времени.</p> <p>После «Прометея» Пэрри серьезно занимался скрещиванием хоровых и симфонических жанров, называя свой экспериментальный гибрид sinfonia sacra (за ним тянется целая линия британских хоровых симфоний, в том числе <a href="#card-36">Холста</a> и <a href="#card-38">Воана-Уильямса</a>, хотя родоначальником традиции все они, включая самого Пэрри, склонны были считать Бетховена), а также разрабатывал идею философской оратории (здесь среди его наследников — <a href="#card-51">Бриттен</a> с «Военным реквиемом» и <a href="#card-112">Типпетт</a> с ораторией «Дитя нашего времени»). Со времен «Освобожденного Прометея» новое английское Возрождение ассоциируется с английским языком, фольклором и литературой в музыке, приоритетом хорового письма над оркестровым, любовью к старым мастерам, тяжеловесными конструкциями и прихотливыми взаимоотношениями с европейской традицией.</p> </div> </div> <div class="card" id="card-32"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1895.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1895 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Первый Proms:</strong><em> «Прогулки с музыкой» — самый масштабный и демократичный классический фестиваль в мире</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Фестиваль Proms (сокращение от «Променад-концертов») ведет свою родословную от парковой музыки, когда игру оркестров и ансамблей можно было слушать на прогулке. Врожденный демократизм этой традиции отразился и на концепции Proms: британский фестиваль, в отличие от континентальных, с первых дней был ориентирован на просветительство и открыт широкой публике разного уровня образования и достатка.</p> <p>С 1927 года Proms поддерживает и транслирует радио <nobr>Би-би-си</nobr>, буклеты и аннотации концертов читаются как научно-популярные блокбастеры и часто включают в себя объемистые блоки для детей, а сотни входных билетов продаются перед началом концертов всего за шесть фунтов. Перед сценой часто не только стоят, но и сидят и даже лежат слушатели — соблюдать торжественные, фрачные обычаи здесь не принято. А на высоких галереях любят расположиться потомственные фанаты: в перерывах и антрактах они хором поют гимны и кричат речовки, известные всем на Proms с XIX века. При всем демократизме фестивальной организации расписание составлено так, что в нем участвуют лучшие солисты и оркестры мира, а классический репертуар перемежается премьерным — так что BBC Proms и сейчас остается главным фестивалем классической музыки в Великобритании и одним из самых интересных и престижных в мире.</p> </div> </div> <div class="card" id="card-33"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/14973/content_1898.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1898 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Комитет Общества народной песни: </strong><em>Хьюберт Пэрри и Чарльз Вильерс Стэнфорд — родоначальники новой композиторской школы</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Когда Хьюберт Пэрри и Чарльз Вильерс Стэнфорд — профессора соответственно Оксфорда и Кембриджа — вошли в состав комитета только что образованного Общества народной песни, это стало знаковым событием. Отныне фольклорное движение поддерживалось самыми безупречными и авторитетными музыкантами-профессионалами Британии. В рамках деятельности общества Пэрри и Вильерс Стэнфорд продолжили просветительскую, исследовательскую и образовательную работу. Их школа, сконцентрированная на изучении европейской музыки от Баха до Вагнера, но не забывающая о народном хоровом пении и чуткая к старинным стилям, дала Британии едва ли не всех композиторов XX века, начиная с Холста и Воана-Уильямса. Среди их учеников, которым Пэрри советовал «писать хоровую музыку, как надлежит англичанам и демократам», — Фрэнк Бридж, Джон Айрленд, Артур Блисс, Артур Бенджамин, а к поколению «внуков» принадлежат Бриттен, Типпетт и многие другие.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/gHNvJsGXDjc"></iframe> </figure> </div> </div> </div> </div> <div class="mn-item mn-anchor" data-id="5"> <div class="mn-item__heading"><span>VI</span>Первая половина XX века</div> <div class="cards"> <div class="card" id="card-34"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1900.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1902 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Премьера «Сна Геронтия» Эдварда Элгара в Дюссельдорфе:</strong> <em>первый европейский триумф британской музыки в XX веке</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Успех на родине пришел к Элгару в 1898 году, когда были написаны оркестровые «Энигма-вариации» (каждая часть представляет собой музыкальный шифр, до сих пор не разгаданный). Но <nobr>по-настоящему</nobr> знаменит он стал после немецкой премьеры оратории «Сон Геронтия» <span class="info-note"><a> </a><span class="note">Сам Элгар называл «Сон Геронтия» не ораторией, а «поэмой».</span></span> для смешанного хора, большого оркестра, органа и трех солистов. «Первого молодого английского прогрессиста» приветствовали критики и коллеги, включая Рихарда Штрауса, и домой Элгар вернулся уже в статусе общеевропейской звезды. В 1924 году он был назначен королевским мастером музыки.</p> <p>Среди многочисленных сочинений Элгара — Скрипичный и Виолончельный концерты (образцовые с точки зрения правил романтической, виртуозной инструментальной музыки), цикл «В детской» с посвящением принцессам Елизавете и Маргарет, симфонии, кантаты, «Гражданская фанфара», «Торжественные и церемониальные марши» и «Коронационная ода» 1902 года с песней «Земля надежды и славы», которая стала, кроме прочего, одним из самых популярных университетских гимнов в Великобритании и США. В течение почти 30 лет он был самым востребованным и, по сути, главным композитором Соединенного Королевства, символом возрождения и долгожданного мирового успеха английской композиторской школы после так называемой «эпохи молчания».</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/-eJmnemMWfY"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-35"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1907.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1907 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>«Английская народная песня» Сесила Шарпа:</strong> <em>расцвет фольклорного движения в Великобритании</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Первую английскую народную песню Сесил Шарп записал в 1903 году — ее ему спел сомерсетский садовник с говорящей фамилией Джон Ингленд. Многотомные «Сомерсетские песни» позже стали главным трудом ученого и собирателя и легли в основу его просветительской практики, основанной на идее о том, что английские дети должны петь в школах английские (а не, например, немецкие, как до тех пор) песни, ирландские дети — ирландские песни, шотландские дети — шотландские песни и так далее. Фольклорно ориентированный национализм Шарпа находился в гармонии с британским политическим патриотизмом рубежа веков и в значительной степени повлиял на молодых академических композиторов того времени. Например, Ральф Воан-Уильямс вел полевые записи в том же Сомерсете и других графствах, а в предисловии к шарповской «Английской народной песне» замечал: «До сих пор считалось, что английская народная музыка бывает либо плохой, либо ирландской» (ирландский фольклор на правах экзотического легализовался в британской академической музыке еще раньше).</p> <p>К концу XX века сущность шарповской фольклористики, допускавшей свободу интерпретации мелодии, инструментальную коррекцию, редактуру или полную замену текста (так, чтобы песни становились пригодными для школ и сельских любительских хоров), стала подвергаться ревизии. Термин fakelore стал широко обсуждаться в 1985 году, когда вышла книга «Fakesong» Дейва Хакера. В ней он, обобщая гипотезы <nobr>1970–80-х годов,</nobr> утверждал, что за аграрный, древний фольклор Шарп в свое время ненамеренно выдал городской, пролетарский. Но, так или иначе, работа Шарпа, его находки и авторитет в начале XX века в корне изменили звуковой профиль новой британской музыки, в том числе ее главных героев от Вильерса Стэнфорда до Воана-Уильямса и Бриттена. Подробнее и об этом, и о других сюжетах в истории британского фольклора — <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=9" target="_blank">в отдельном выпуске нашего подкаста</a>.</p> </div> </div> <div class="card" id="card-36"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1914-1916.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1914–1916 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>«Планеты» Густава Холста: </strong><em>декларация независимости английской симфонической музыки</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Почти мгновенно после премьеры симфоническая сюита Холста стала репертуарным хитом не только на концертных сценах мира (на право американской премьеры претендовали сразу Чикагский симфонический и Нью-Йоркский филармонический оркестры), но и в студенческих аудиториях, деревенских любительских оркестрах, а потом и в обработках на рок-альбомах. По популярности в Британии до Второй мировой войны «Планеты» соперничали только с хоровыми или вокально-оркестровыми сочинениями. Империя вообще до этих пор предпочитала в профессиональной музыке хор — именно «Планеты» провозгласили независимость оркестровой музыки.</p> <p>Одновременно «Планеты» дали начало эмансипации британской симфонической школы от европейского, австро-немецкого влияния. Хотя первоначальное название сюиты «Семь пьес для оркестра» перекликается с «Пятью пьесами для оркестра» Арнольда Шенберга (1914), их звучание, манера и дух далеки от венской авангардистской эстетики и опираются на внеевропейские и окраинно-европейские музыкальные корни от Грига до Стравинского и от Римского-Корсакова до Скрябина. Вдобавок «Планеты» — пусть и не в такой степени как <a href="#card-34">«Энигма-вариации» Элгара</a> — тоже своего рода пьесы-шифры: в них Холст закодировал символические интерпретации планетарных процессов в духе антропософской эзотерики (хотя своеобразие их конструкции и мускулистый мелодический шарм звучат острее этих скрытых смыслов). Космизм, пантеизм, утопический социализм, древнеиндийские тексты <span class="info-note"><a> </a><span class="note">В поисках «внутренней Индии» Холст уже во взрослом возрасте поступил в колледж, выучил санскрит и сам занимался переводом текстов.</span></span>, эзотерическая философия — эта смесь, казалось бы, глубоко индивидуальных увлечений композитора и астролога Холста станет вместе с чуткостью к внеевропейскому звуковому опыту фирменной чертой британской академической сцены в XX веке.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/Jmk5frp6-3Q"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-37"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1924.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1924 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Дуэт Беатрис Харрисон с соловьем:</strong> <em>один из первых хитов в истории британского радиовещания</em></span></div> <div class="card-content"> <p>В 1924 году прославленная виолончелистка Беатрис Харрисон, незадолго до этого игравшая, скажем, премьеру Виолончельного концерта Элгара, репетировала в саду своего сельского дома и вдруг заметила, что с ветки дерева ей подпевает соловей. Когда это повторилось и на следующий день, у Харрисон возникла идея: она позвонила Джону Рейсу, основавшему двумя годами ранее Британскую вещательную компанию <nobr>Би-би-си</nobr>, и убедила его прислать к ней в графство Суррей все необходимое оборудование, а также команду радиотехников, чтобы устроить прямую радиотрансляцию «дуэта виолончели и соловья». В означенный вечер соловей молчал целых 15 минут, пока Харрисон играла Элгара, Дворжака и североирландскую народную песню «Londonderry Air», но затем все же смилостивился и запел. К радиоприемникам, как потом подсчитали, в этот момент прильнуло более миллиона британцев. «[Соловей] захлестнул страну волной чувствительности… и романтический ореол в это время озарил прозаическую рутину многих жизней», — писал позже Джон Рейс. К слову, это был первый раз, когда птичье пение звучало в радиоэфире (о других экспериментах в радиоэфире Би-би-си слушайте <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=8" target="_blank">в нашем подкасте</a>).</p> <p>С тех пор «соловьиные трансляции» из палисадника Беатрис Харрисон стали устраиваться из года в год — команда <nobr>Би-би-си</nobr> приезжала выпускать в эфир птичьи трели даже тогда, когда виолончелистка присутствовать не могла. Один из таких эпизодов случился в 1942-м в разгар Второй мировой. Соловьи послушно запели, но в этот же момент в воздух поднялись британские бомбардировщики, и прямую трансляцию пришлось прервать из соображений безопасности. Тем не менее звук продолжал записываться, и запись впоследствии выпустили на сингле: первая сторона — рев улетающих самолетов на фоне птичьих трелей, вторая — возвращение эскадрильи, не досчитавшейся одиннадцати машин, в том же соловьином сопровождении.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/iOUb48W1_90"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-38"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1924-1929.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1924–1929 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>«Влюбленный сэр Джон»:</strong> <em>Ральф Воан-Уильямс становится символом британской музыки первой половины XX века</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Опера «Влюбленный сэр Джон» по Шекспиру с цитатой «<a href="#card-8">Greensleeves</a>» и другими народными мелодиями быстро приобрела невероятную популярность на провинциальных сценах, деревенских фестивалях, в школах и университетах. Ни одно сочинение Воана-Уильямса для театра — ни оперы, ни балеты в изобретательных жанрах от баллады до маски — не полюбилось профессиональным труппам и не было на них рассчитано. Изощренный мастер, ученик Пэрри, Вильерса Стэнфорда и Равеля, из соображений свободомыслия пренебрегавший званиями и постами, знаток фольклора и искусства Тюдоровской эпохи, Воан-Уильямс писал для любителей едва ли не больше, чем для профессионалов. Его оркестровые и хоровые произведения с морскими образами, литературной игрой и прихотливой гармонической выделкой на манер старой музыки представляют собой квинтэссенцию британского стиля, небрежного по отношению к границам концертных и бытовых жанров.</p> <p>В 1940-е антиаристократизм Воана-Уильямса привел его в кино, но дело не кончилось одним аккомпанементом пленке. Часть музыки к фильму он превратил в одну из самых популярных своих симфоний: «Антарктика», созданная в 1952 году, посвящена Роберту Скотту и отсылает к <a href="#card-31">«Освобожденному Прометею» Пэрри</a>. Ее первую часть сопровождает эпиграф из стихов Шелли <span class="info-note"><a> </a><span class="note"><strong>Перси Биш Шелли</strong> (1792–1822) — поэт и писатель, классик английского романтизма, муж Мэри Шелли.</span></span>: «Не верить в торжество несовершенства; / Прощать обиды, черные, как ночь; / Упорством невозможность превозмочь…», а финальную — строчка из дневника Скотта: «Я ни о чем не жалею».</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/Mv6YBg7PLag"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-39"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1932.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1932 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Общество английских народных танцев и песен:</strong> <em>институционализация британского фольклора</em></span></div> <div class="card-content"> <p>В 1932 году друг с другом сливаются две организации, у истоков которых в свое время стоял <a href="#card-35">Сесил Шарп</a>: Общество народной песни и Общество английских народных танцев. Объединение было непростым: как указывают специалисты, между двумя, казалось бы, близкими обществами в действительности почти не было пересечений — вплоть до того, что песни коллекционировали в основном солидные мужчины, а танцевальными энтузиастами оказывались преимущественно молодые девушки. Тем не менее весь блок вопросов, связанных с сохранением старинной народной культуры, таким образом удалось сосредоточить в ведении одной институции.</p> <p>EFDSS (English Folk Dance and Song Society) публиковала новые собранные коллекционерами песни и локальные версии уже известных, а также популяризировала исторические танцевальные формы — от шотландских танцев с мечами до так называемого танца моррис. Последний, увиденный Сесилом Шарпом еще в конце XIX века в городке Хедингтон, графство Оксфордшир, собственно, и натолкнул его на занятия фольклористикой — мелодии на маленьком аккордеоне-концертине, под которые двигались танцоры, были в числе первых, <nobr>когда-либо</nobr> им записанных. Благодаря Обществу английских народных танцев и песен традиция морриса жива по всей стране до сих пор — его пляшут в том числе и на организуемых этой институцией фолк-фестивалях. </p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/sArAC2_ow2k"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-40"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1939.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1939 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Основание Topic Records:</strong> <em>в Великобритании появляется первый независимый музыкальный лейбл</em></span></div> <div class="card-content"> <p><a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=10" target="_blank">Бум независимых рекорд-лейблов</a> придется на конец <nobr>1970-х</nobr> — начало <nobr>1980-х</nobr>, но первой такой конторой стал Topic Records с офисом в провинциальном Аппингеме, графство Ратленд. Topic Records появился на свет как один из проектов благотворительной ассоциации Workers’ Music Association, занимавшейся музыкальным просвещением рабочих. И уже первая опубликованная на нем запись отражала антибуржуазную повестку: на одной стороне — песня «The Man that Waters Down the Workers’ Beer» Пэдди Райана (со словами «Я жирный тип, очень жирный тип, / Разбавляющий пиво своих рабочих / И мне наплевать, если от этого они заболеют…» <span class="info-note"><a> </a><span class="note">I am the man, the very fat man<br>That waters the workers’ beer<br>And what do I care if it makes them ill<br>If it makes them terribly queer<br>I’ve a car, a yacht, and an aeroplane,<br>And I waters the workers’ beer.</span></span>), на другой — «Интернационал».</p> <p>Приостановив свою деятельность на время Второй мировой, после войны лейбл продолжил издавать релизы социалистической направленности. Со временем среди резидентов Topic Records появилось множество представителей второго фолк-возрождения, а его главный идеолог, собиратель <a href="#card-48">А. Л. Ллойд</a> даже занял пост арт-директора лейбла. Сейчас, на <nobr>81-м</nobr> году своего существования, старейший музыкальный лейбл страны ассоциируется в основном как раз со звучанием современного британского фолка и авторской песни. Подробнее о втором фолк-возрождении и его связи с левыми идеями слушайте <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=9" target="_blank">в нашем подкасте</a>.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/SybZrbeBQ3I"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-41"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1945.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1945 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>«Питер Граймс»:</strong> <em>начало оперного проекта Бенджамина Бриттена</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Первая полноценная опера Бриттена соединила интимную модернистскую лирику с экспрессионизмом, импрессионизм — с символизмом, а симфоническую звукопись — с речевой выразительностью на русский манер, следами бытовой музыки и торжеством маринистики в исключительно британском духе. Она же открыла в бриттеновской музыке тему насилия над личностью в спектре от морального до физического, от намеренного до неосознаваемого, от реального до мистического и от трагического до балаганного — главную тему большинства его опер.</p> <p>Насилие, с точки зрения Бриттена, не локализовано и иногда исходит из самых благих намерений, а добро и зло никак — ни территориально, ни персонально — не разграничены. Эта идея становится ключевой в послевоенном XX веке, а сам Бриттен занимает позицию ее главного защитника. Призрак насилия обнаруживается почти во всех его операх, которые представляют собой антологию уникальных версий этого жанра — от оперы-оратории до оперы-притчи, оперы-маски, оперы-фарса, оперы — симфонической поэмы и так далее. В последней его опере «Смерть в Венеции», где образ недосягаемого мальчика Тадзио прямо связан со звуками индонезийского гамелана, умирающий Бриттен присоединяется к тем, кто видит в <a href="#card-36">победе внеевропейских звуковых практик и принципов</a> добровольную смерть европейской музыкальной традиции. Но оказывается не прав. Еще больше о «Смерти в Венеции» и Бриттене можно узнать из посвященных ему <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=6" target="_blank">выпуска подкаста</a> и <a href="https://arzamas.academy/mag/716-britten" target="_blank">статьи</a>. </p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/hwl_w7Pq-GA"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-42"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/upd/1948-1.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1948 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Первый фестиваль в Олдборо:</strong> <em>локальный проект Бриттена и Пирса становится центром современной европейской музыки</em></span></div> <div class="card-content"> <p>В 1947 году Бенджамин Бриттен вместе с другом и коллегой певцом Питером Пирсом поселились в Олдборо (графство Саффолк) и организовали музыкальный фестиваль, как было принято во многих английских провинциях. Первоначально он должен был представлять собой серию из нескольких концертов друзей для друзей, но постепенно превратился в полигон экспериментальных фестивальных стратегий сначала британского, а потом и мирового значения. В эти стратегии входили не только премьеры новой музыки разных жанров — от камерных до театральных, — но и заказ новых партитур, новые исполнительские интерпретации старой музыки, приглашение иностранных, в том числе советских, музыкантов (здесь впервые в Великобритании прошли гастроли Дмитрия Шостаковича и Мстислава Ростроповича), а также постоянно действующие школа, мастер-классы, студенческий симфонический оркестр, молодежный композиторский конкурс, ансамбль старинной музыки и круглогодичные концертные сессии, сформированных по тематическому и стилистическому принципу. Еще одной новацией Олдборо стало устройство главного концертного зала в здании бывшей промышленной пивоварни. После этого концертные площадки в реконструированных заводских пространствах станут излюбленной локацией многих фестивалей и в целом индустрии современной академической музыки. Еще больше о Бенджамине Бриттене, его отношениях с Питером Пирсом и фестивале в Олдборо можно узнать из посвященных Бриттену <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=6" target="_blank">подкаста</a> и <a href="https://arzamas.academy/mag/716-britten" target="_blank">статьи</a>.</p> </div> </div> <div class="card" id="card-43"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1948.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1948 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Прибытие корабля «Empire Windrush»: </strong><em>Великобритания знакомится с музыкальной культурой собственных колоний</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Парламент принимает закон о британском гражданстве: теперь на территории Соединенного Королевства могут жить все, кто имеет гражданство любой из ее колоний. Это приводит к стремительному росту иммиграции, а первые приезжие с островов Карибского бассейна прибывают в метрополию на лайнере Empire Windrush в июне того же года. На берегах Северного моря мгновенно начинают звучать новые, диковинные звуки национальной музыки иммигрантов — сначала калипсо, затем ска и регги. Среди пассажиров первого рейса Empire Windrush был и музыкант по прозвищу Лорд Китченер — вступив на британскую землю, он, согласно апокрифу, мгновенно сымпровизировал песню «London Is the Place for Me», ставшую своего рода гимном иммигрантов. Подробнее о калипсо и другой «приезжей» музыке можно узнать из посвященных ей <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=3" target="_blank">подкаста</a> и <a href="https://arzamas.academy/mag/686-immigrantsong" target="_blank">статьи</a>.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/dGt21q1AjuI"></iframe> </figure> </div> </div> </div> </div> <div class="mn-item mn-anchor" data-id="6"> <div class="mn-item__heading"><span>VII</span>1950-е годы</div> <div class="cards"> <div class="card" id="card-44"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1955.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1955 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Первый сингл Lonnie Donegan Skiffle Group: </strong><em>начало скиффл-лихорадки</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Первый в британской истории дебют, разошедшийся миллионным тиражом, сингл «Rock Island Line / John Henry» группы Лонни Донегана возвестил короткую, но яркую скиффл-революцию в местной поп-музыке. Скиффл, музыкальный стиль афроамериканского происхождения, представлял собой музыку бодрую, темповую и, главное, чрезвычайно легкую в производстве: вместо ударных в скиффл-ансамблях использовалась стиральная доска, вместо контрабаса — так называемый <em> tea chest bass</em>, самодельный инструмент диковинного вида, в котором роль резонатора выполнял деревянный ящик для перевозки чая.</p> <p>Так называемая скиффл-лихорадка — период, когда соответствующие ансамбли появлялись по всей стране буквально каждую неделю, а некоторые из них, включая проекты Лонни Донегана, попадали на высокие места в чартах, — продлилась всего несколько лет, но оказала существенное влияние на развитие местной сцены. С одной стороны, через скиффл — музыку строго акустическую — многие приходили к фолку, благодаря чему фолк-возрождение испытало масштабный приток кадров. С другой стороны, под впечатлением от успехов Донегана свою первую скиффл-группу The Quarrymen организовал в ноябре 1956 года ливерпульский музыкант Джон Леннон. </p> <figure> <iframe class="lazy" frameborder="0" style="border:none;width:660px;height:520px;" width="660" height="520" data-src="https://music.yandex.ru/iframe/#playlist/arzamasacademy/1250">Слушайте <a href='https://music.yandex.ru/users/arzamasacademy/playlists/1250'>Скиффл</a> — <a href='https://music.yandex.ru/users/arzamasacademy'>Проект Arzamas</a> на Яндекс.Музыке</iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-45"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1958-1.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1958 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Основание BBC Radiophonic Workshop: </strong><em>первые эксперименты с электронной музыкой </em></span></div> <div class="card-content"> <p>1 апреля 1958 года внутри телерадиокомпании <nobr>Би-би-си</nobr> была создана уникальная музыкальная лаборатория, сотрудники которой занимались в основном производством джинглов и заставок для программ, фильмов и сериалов, используя авангардные техники композиции и звукоизвлечения. В первый призыв радиофонистов попали Дафна Орам, Десмонд Бриско и Дик Миллс, позже в лабораторию также вошли Делия Дербишир, Брайан Ходжсон, Джон Бейкер, Маддалена Фагандини и Дэвид Кейн. Этим композиторам, их смелым экспериментам и их наследию посвящен <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=8" target="_blank">отдельный выпуск нашего подкаста</a>.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/iPYiy2_ZavU"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-46"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1958-2.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1958 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Концерты Мадди Уотерса в Лондоне: </strong><em>электрификация британского блюза</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Американские джазовые и блюзовые музыканты были частыми гостями в Великобритании благодаря усилиям местных исполнителей и промоутеров — прежде всего Криса Барбера и выходцев из его оркестра, Сирила Дэвиса и Алексиса Корнера, основавших в Сохо популярную концертную площадку — The London Blues and Barrelhouse Club. Однако гастроли Мадди Уотерса <span class="info-note"><a> </a><span class="note"><strong>Мадди Уотерс</strong> (1913–1983) — американский музыкант, классик чикагского блюза, чья карьера продолжалась более сорока лет: с начала <nobr>1940-х</nobr> до начала <nobr>1980-х.</nobr></span></span> в октябре <nobr>1958-го</nobr> выделялись из общего ряда: музыкант играл в Лондоне электрические сеты. Вдохновившись увиденным, Алексис Корнер и его единомышленники тоже променяли акустические инструменты на электрические, а образованная ими группа — Blues Incorporated — стала колыбелью британской рок-сцены <nobr>1960-х</nobr>: в ней начинали будущие участники таких проектов, как The Rolling Stones (взявшие себе название по одной из песен Мадди Уотерса), Cream, The Graham Bond Organisation и Colosseum. Другой блюзовой группой, откуда вышли многие деятели рока <nobr>1960-х</nobr>, чуть позже оказались Bluesbreakers Джона Мейолла.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/SWkWX84eYBU"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-47"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1958-3.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1958 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Клифф Ричард записывает «Move It»:</strong> <em>в Великобритании появляется свой Элвис (и свой рок-н-ролл)</em></span></div> <div class="card-content"> <p>«До Клиффа и [его группы] The Shadows в британской музыке было нечего слушать», — сказал <nobr>когда-то</nobr> Джон Леннон. Песня «Move It» — убедительная заявка Клиффа Ричарда на место в британском рок-пантеоне, после нее артиста стали часто сравнивать с Элвисом Пресли — и по вокальной подаче, и по стилю, и по манере двигаться и держать себя на сцене, полной того, что позже назовут свэгом. Любопытно, что и карьеры их сложились похожим образом: после короткого энергетического всплеска — разворот в сторону сентиментальных баллад. Последние позволили Ричарду десятилетиями оставаться вполне востребованным артистом. Британский рок-н-ролл тем временем разродился еще несколькими классическими хитами — например, «Brand New Cadillac» Винса Тейлора (1959) или «Shakin’ All Over» Джонни Кидда и группы The Pirates (1960), после чего на арену вышли The Beatles и другие бит-группы.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/k5mIq3yF6Nc"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-48"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1959.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1959 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Издана The Penguin Book of English Folk Song А. Л. Ллойда и Ральфа Воана-Уильямса:</strong> <em>оформление второго фолк-возрождения в Британии </em></span></div> <div class="card-content"> <p>Масштабный сборник английских народных песен подытожил многолетние занятия А. Л. Ллойда «охотой и собирательством» фольклорного материала, а участие в его подготовке заслуженного композитора <a href="#card-38">Ральфа Воана-Уильямса</a> упрочило связи между первым британским фолк-возрождением начала XX века и вторым, которое как раз достигло расцвета в конце 1950-х — начале 1960-х годов. Подробнее об обоих этапах можно послушать в посвященном фолку <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=9" target="_blank">выпуске подкаста</a> или прочитать в статье «<a href="https://arzamas.academy/mag/762-folk" target="_blank">Что стало с английским фолком</a>».</p> </div> </div> </div> </div> <div class="mn-item mn-anchor" data-id="7"> <div class="mn-item__heading"><span>VIII</span>1960-е годы</div> <div class="cards"> <div class="card" id="card-49"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1960.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1960 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Первые концерты The Beatles: </strong><em>британская музыка узнает своих главных героев на ближайшие десять лет </em></span></div> <div class="card-content"> <p>Битлы существовали в разных составах и с разными названиями с 1957 года, когда Джон Леннон основал <a href="#card-44">скиффл-ансамбль</a> The Quarrymen. Лишь в августе 1960-го музыканты окончательно остановились на варианте The Beatles — по иронии судьбы его автором был бас-гитарист Стюарт Сатклифф, который вскоре покинул ансамбль и не застал его успехи (в том числе и физически — Сатклифф умер от кровоизлияния в мозг в 22 года). Дальнейшие вехи в ранней хронологии группы: знакомство с менеджером Брайаном Эпштейном в 1961-м, с продюсером Джорджем Мартином год спустя и, наконец, с барабанщиком Ринго Старром в августе 1962-го. Последнее знакомство завершило сложение классического состава, который дальше уже оставался неизменным. О значении The Beatles рассказывает <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=5" target="_blank">отдельный выпуск</a> нашего подкаста, а из игры «<a href="https://arzamas.academy/mag/710-beatlesplus" target="_blank">Превратите The Beatles в Монеточку</a>» можно узнать, какие ниточки тянутся от творчества битлов во всю последующую историю популярной музыки. </p> </div> </div> <div class="card" id="card-50"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1962.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1962 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>«Telstar» группы The Tornados:</strong> <em>футуристическая инструментальная электроника на вершине чартов </em></span></div> <div class="card-content"> <p>Английский квинтет The Tornados исполнял преимущественно беззаботные инструментальные поп-композиции с элементами серфа и олдскульного джаза — большинство из них были плодом воображения прогрессивно мыслившего продюсера Джо Мика. С треком «Telstar» Мик и подопечная ему группа сорвали банк: названная в честь американского космического спутника композиция с ее неотразимой наивной ретрофутуристической мелодией, сыгранной на клавиолине <span class="info-note"><a> </a><span class="note"><strong>Клавиолин</strong> — клавишный инструмент, предшественник синтезаторов.</span></span>, достигла верхней строчки хит-парадов Англии и США — позже Маргарет Тэтчер вспомнит ее, отвечая на вопрос о своей любимой песне. К сожалению, Джо Мик не смог толком монетизировать нечаянную творческую удачу: другой композитор, француз Жан Ледрю, подал к нему иск за плагиат и выплаты роялти оказались заморожены; Мик покончил с собой незадолго до того, как суд вынес решение по делу в его пользу. Кстати, на ритм-гитаре в «Telstar» и других треках The Tornados играл Джордж Беллами — отец Мэттью Беллами, фронтмена популярной британской группы Muse, также не чуждой космической тематике.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/ryrEPzsx1gQ"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-51"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1962-2.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1962 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>«Военный реквием»:</strong> <em>Бенджамин Бриттен изобретает новый способ говорить о трагедиях</em></span></div> <div class="card-content"> <p>В «Военном реквиеме» <span class="info-note"><a> </a><span class="note">Произведение было написано к открытию реновированного собора в Ковентри, разрушенного во время Второй мировой.</span></span> на стихи погибшего на Первой мировой войне поэта Уилфреда Оуэна Бриттен делает парадоксальный ход. С одной стороны, он обобщает английские традиции чествований павших героев войн (такие писал, например, Хьюберт Пэрри), не забывая и любовь Британии к романтической траурной музыке европейских мастеров, в особенности к «Немецкому реквиему» Брамса <span class="info-note"><a> </a><span class="note">В этой традиции, например, написан «Реквием» британского композитора Фредерика Делиуса 1912–1914 годов.</span></span>. С другой стороны, он заставляет традиционную многохорную, многосоставную ораторию вызывать беспрецедентно камерное чувство персонального горя. Монтируя в эклектической манере грандиозные и хрупкие музыкальные языки от экспрессионизма до рожденственнских кэролов, Бриттен высказывается в защиту частной человеческой жизни, ее уникальной ценности вне категорий героизма и патриотизма, и инкрустирует психологическую драму в ораториальный массив так, что она обдает вселенским ужасом. Предложив уникальный метод, Бриттен не только подытожил традицию, но и возглавил новую, в которой <nobr>по-другому</nobr> решались траурные, прощальные жанры, интонированные иногда в камерном, иногда в грандиозном ключе: так написаны многие ключевые произведения второй половины XX века, от 15-й симфонии Шостаковича до «Плача по жертвам Хиросимы» Пендерецкого. Больше о «Военном реквиеме» и других произведениях Бриттена — в посвященных ему <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=6" target="_blank">подкасте</a> и <a href="https://arzamas.academy/mag/716-britten" target="_blank">статье</a>.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/ym7W3J34vJo"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-52"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1964-1.png"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1964 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Первый выпуск программы «Top of the Pops»:</strong> <em>британская популярная музыка выходит в большой телеэфир </em></span></div> <div class="card-content"> <p>1 января 1964 года в сетке вещания <nobr>Би-би-си</nobr> появилась новая программа «Top of the Pops», которой предстояло стать самым долговечным музыкальным шоу в телевизионной истории: оно будет бесперебойно идти в эфире на протяжении более сорока лет. Хедлайнерами первого выпуска стали The Rolling Stones — вечные друзья-соперники The Beatles, культивировавшие, по наущению менеджера Эндрю Олдема, более отвязный, непричесанный, дерзкий образ, чем у аккуратной ливерпульской четверки. Впрочем, показательно, что выступали они с синглом «I Wanna Be Your Man», сочиненным как раз таки Джоном Ленноном и Полом Маккартни. Ни картинка, ни звук с первой программы «Top of the Pops» (в которой, кроме The Rolling Stones, нашлось место и самим битлам, и, например, восходящей звезде Дасти Спрингфилд) не сохранились. Зато до нас дошел короткий отрывок следующего эфира с участием «Стоунс», состоявшегося месяцем позже, — здесь Мик Джаггер и его ансамбль исполняют свой очередной хит-сингл, песню «Not Fade Away» Бадди Холли (и, как нетрудно заметить, делают это под фонограмму — такая практика сохранялась в «Top of the Pops» до начала 1990-х).</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/X5Hg_wXXDGM"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-53"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1964-2.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1964 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Выступление The Beatles на шоу Эда Салливана в США:</strong> <em>расцвет битломании и начало британского вторжения </em></span></div> <div class="card-content"> <p>9 февраля 1964 года битлы появились в эфире американского телевидения на шоу Эда Салливана — по оценкам статистиков, их выступление посмотрели 45 % всех обладателей телевизоров в США. Это стало свидетельством стремительно разгорающейся битломании (о ней и о ее эффектах можно послушать в нашем <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=5" target="_blank">подкасте</a>) и запустило так называемое британское вторжение — феномен чрезвычайной популярности британских артистов за океаном. Вслед за самими битлами лидерами британского вторжения стали такие группы, как The Rolling Stones, The Animals и The Zombies, а также соло-артисты, например певица Дасти Спрингфилд.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/jenWdylTtzs"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-54"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1964-3.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1964 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>«Gloria» Them, «House of the Rising Sun» The Animals и «You Really Got Me» The Kinks:</strong><em> британское вторжение предвосхищает будущее</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Сразу несколько групп — участниц британского вторжения в течение одного года записали и выпустили несколько культовых песен, ниточки от которых в дальнейшем потянулись к другим музыкальным стилям и направлениям. «Gloria» североирландской группы Them — шедевр трехаккордного рока со сногсшибательной энергетикой и маниакальным вокалом Вана Моррисона, порой по 20 минут импровизировавшего дополнительные строчки текста на концертах; трек особенно мощно прогремел в США, попав затем в репертуар, например, группы The Doors (не говоря о бесчисленных гаражных составах). «House of the Rising Sun» The Animals с пульсирующей органной партией Алана Прайса — одна из первых фолк-роковых записей, в которой музыканты сумели перевести старинный фолк-стандарт на язык рок-н-ролла (подробнее о развитии разных направлений фолка читайте <a href="https://arzamas.academy/mag/762-folk" target="_blank">в нашем материале</a>). Наконец, «You Really Got Me» The Kinks, построенная на последовательности так называемых пауэр-аккордов — чистых квинт, не тяготеющих ни к минорному, ни к мажорному ладу, — предугадала звук и технику игры, ставшие общим местом в тяжелом роке; неслучайно кавер-версия этой песни позже была даже у Van Halen, звезд американского хэви-метала.</p> <figure> <iframe class="lazy" frameborder="0" style="border:none;width:660px;height:520px;" width="660" height="520" data-src="https://music.yandex.ru/iframe/#playlist/arzamasacademy/1252">Слушайте <a href='https://music.yandex.ru/users/arzamasacademy/playlists/1252'>Британское вторжение — 1964</a> — <a href='https://music.yandex.ru/users/arzamasacademy'>Проект Arzamas</a> на Яндекс.Музыке</iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-55"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1965.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1965 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Группа The Equals:</strong> <em>появление первого в Британии заметного поп-ансамбля смешанного расового происхождения</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Трое чернокожих музыкантов (включая фронтмена и основного автора песен Эдди Гранта, выходца из Гайаны) и двое белых — так выглядел квинтет The Equals, отметившийся несколькими яркими хитами во второй половине 1960-х годов. Песни группы балансировали на грани коммерческой поп-музыки и более жестких иммигрантских стилей в диапазоне от ритм-энд-блюза до фанка и ска, а в текстах песен встречались не только романтические сюжеты, но и высказывания на социальные и расовые темы (например, в треке с говорящим названием «Black Skin Blue Eyed Boys»). Кавер-версии песен The Equals много лет спустя запишут, в частности, The Clash и The Specials. Подробнее о The Equals и о другой музыке иммигрантов можно узнать из посвященных ей <a href="https://arzamas.academy/mag/686-immigrantsong" target="_blank">статьи</a> и <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=3" target="_blank">подкаста</a>.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/P5G3Ffta-ic"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-56"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1966-1.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1966 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>The Beatles записывают «Tomorrow Never Knows»:</strong> <em>начало психоделического рока </em></span></div> <div class="card-content"> <p>Финальный трек с альбома «Revolver» — это пущенные задом наперед гитарные партии, зацикленные магнитофонные пленки, вокальные спецэффекты (по выражению Джона Леннона, «как будто тысяча тибетских монахов поют на горе») и текст, напоминающий поток сознания и начинающийся с мантры «Отключи свое сознание, расслабься и плыви по течению». «Tomorrow Never Knows» манифестирует наступление психоделической эпохи, после которой поп-музыка уже не будет прежней. Дальше выйдет сингл «Strawberry Fields Forever / Penny Lane», а также альбомы «Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band» и «Magical Mystery Tour» в комплекте с одноименным фильмом. Подробнее о психоделическом периоде The Beatles слушайте в посвященном им <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=5" target="_blank">выпуске подкаста</a>.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/pHNbHn3i9S4"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-57"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1966-2.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1966 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Издана пластинка «Indo-Jazz Suite»:</strong> <em>ранний образец слияния западной и восточной музыки </em></span></div> <div class="card-content"> <p>Индийские влияния стали осторожно проникать в британскую музыку годом ранее, когда The Beatles аранжировали песню «Norwegian Wood» с использованием ситара. Однако самый убедительный сплав восточной и западной традиций представил совместный проект индийского композитора Джона Майера и британского саксофониста карибского происхождения Джо Хэрриотта. Четыре продолжительных трека с альбома «Indo-Jazz Suite», сыгранных джазовым квинтетом в сопровождении пятерки индийских музыкантов, — это на редкость гармоничный пример сочетания двух разных музыкальных реальностей, двух способов музыкального мышления.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/U-_uyBwh7FQ"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-58"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/upd/1966-4.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1966 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Первый альбом коллектива AMM:</strong> <em>радикальная импровизация на мейджор-лейбле</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Контркультура 1960-х отличалась предельной широтой нравов, поэтому музыка «не для всех» в ее рамках тоже получала возможность прозвучать на непривычно широкую аудиторию. Группа AMM состояла главным образом из музыкантов британской авант-джазовой сцены — Кита Роу, Эдди Превоста, Лоуренса Шиффа и Лу Джейра, — к которым примкнул серьезный композитор <a href="#card-65">Корнелиус Кардью</a>, на тот момент уже успевший поработать ассистентом Карлхайнца Штокхаузена, а также испытать влияние Джона Кейджа. Точкой соприкосновения между ними оказалось стремление к принципиально новому звучанию и новой модели ансамбля, в котором не подразумевалось лидера — а соответственно, и таких джазовых практик, как, например, солирование. Вместо этого группа воспринималась как цельный организм, внутри которого шел поиск тотального звучания (по записям часто неясно, кто там и на чем играет) через тотальную же импровизацию — музыка рождалась в реальном времени без <nobr>каких-либо</nobr> предустановленных параметров. Наряду с традиционными инструментами использовались нетрадиционные — посуда, консервные банки, радиоприемники, — а также диковинные техники звукоизвлечения: Кит Роу, например, елозил металлическими шариками из подшипников по струнам электрогитары. Последнее произвело большое впечатление на Сида Барретта из Pink Floyd, с которыми AMM несколько раз выступали на одних и тех же клубных фестивалях. Да и вообще «<a href="#card-61">свингующий Лондон</a>» воспринимал происходящее с интересом: на одном из концертов коллектива побывал Пол Маккартни, а Джон Леннон и Йоко Оно под влиянием аммовских импровизаций записали свои экспериментальные альбомы «Unfinished Music» и «Wedding Album».</p> <p>В итоге первый документ творческих изысканий AMM — альбом «Ammmusic» — выпустил внушительным тиражом крупный американский лейбл Elektra, известный в основном рок-музыкой (на него были подписаны, в частности, группы The Doors и Love). Впрочем, тут все стало на свои места — пластинка, и сегодня звучащая весьма радикально, обернулась оглушительным коммерческим провалом. Однако AMM не обратили на это никакого внимания — в периодически меняющемся составе группа продолжает выступать и иногда записываться на протяжении уже 50 с лишним лет.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/e40Jz-jKcQc"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-59"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/upd/1966-3.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1966 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Выходит первый номер IT (International Times):</strong> <em>у музыкальной контркультуры появляется свое СМИ</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Наступление психоделической эпохи — это не просто смена одной музыкальной моды на другую: процессы, приводившие к появлению песен вроде битловской «<a href="#card-56">Tomorrow Never Knows</a>», захватили более широкие социальные и культурные слои. Благодаря развитию офсетной печати молодежная контркультура обрела собственную прессу, документирующую все, что происходит в андеграунде, — первым в свет вышел журнал International Times (позже — просто IT; респектабельная газета «Таймс» заявила права на часть названия), затем — журналы OZ и Gandalf’s Garden. Страницы этих изданий — не только находки для историка, но и произведения искусства: с психоделическими иллюстрациями, смелыми типографскими решениями и прочим разноцветьем. С появлением подобных печатных органов стало возможно говорить о психоделическом движении, а не о разрозненных музыкальных, художественных и жизненных экспериментах нескольких артистов. Полистать International Times в наши дни можно <a href="http://www.internationaltimes.it/archive/" target="_blank">здесь</a>.</p> </div> </div> <div class="card" id="card-60"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1967-1.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1967 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Джон Пил получает работу на <nobr>Би-би-си</nobr>:</strong> <em>у самых смелых музыкальных экспериментов появляется медиаподдержка </em></span></div> <div class="card-content"> <p>Сделав себе имя на пиратской радиостанции Radio London, в 1967-м диджей Джон Пил вошел в первый призыв новообразованного BBC Radio 1, где продолжил всячески поддерживать музыкальный андеграунд. В <nobr>1960-е</nobr> его усилиями новых слушателей нашли экспериментальные психоделические группы, в <nobr>1970-е</nobr> Пил первым оценил панк и <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=10" target="_blank">новую волну</a>, в <nobr>1980-е</nobr> дело дошло до <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=1" target="_blank">эйсид-хауса и других танцевальных стилей</a>. Для сотрудника неповоротливой большой корпорации он всегда был на удивление реактивен, улавливая перспективные новые веяния еще до того, как они становились мейнстримом, — без программ Пила, выходивших в том или ином виде вплоть до его смерти в 2004 году, британская популярная музыка однозначно развивалась бы иначе. </p> </div> </div> <div class="card" id="card-61"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/upd/1967-2.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1967 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Расцвет свингующего Лондона:</strong> <em>дебют Pink Floyd, фильм «Tonite Let’s All Make Love in London», альбом «Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band»</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Во второй половине 1960-х Лондон стал эпицентром и поп-культуры, и моды: здесь определялись главные приметы десятилетия — от мини-юбок до психоделической музыки. Всю эту эйфорическую атмосферу запечатлел Питер Уайтхед в документальном фильме с говорящим названием «Tonite Let’s All Make Love in London» («Давайте все займемся любовью в Лондоне этой ночью»). В саундтреке фильма главное место заняла свежеобразованная группа Pink Floyd во главе с Сидом Барреттом. Вместе с ними за звук свингующего Лондона в этот момент отвечали Soft Machine и Артур Браун, автор хита «Fire», а выступали все они в знаковых столичных клубах вроде Marquee и UFO. Впрочем, и старая гвардия — The Beatles, The Rolling Stones, The Who, The Kinks — не ослабляла хватки: битлы, например, выпустили легендарную пластинку «Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band» и записали во время одного из характерных для этого времени рейвов (психоделических концертов-хэппенингов) композицию «Carnival of Light», по сей день остающуюся неизданной.</p> <p>Впрочем, гармония не продлилась долго: уже к концу <nobr>1967-го</nobr> несколько ключевых музыкантов — в частности, участники The Rolling Stones — стали фигурантами уголовных дел за хранение наркотиков. Контркультура стремительно политизировалась, и уже в <nobr>1968-м</nobr> ее саундтреком стали не миролюбивые хоровые распевы «All You Need is Love», а «Revolution» тех же битлов или «Street Fighting Man» «Стоунз». </p> <figure> <iframe class="lazy" frameborder="0" style="border:none;width:660px;height:520px;" width="660" height="520" data-src="https://music.yandex.ru/iframe/#playlist/arzamasacademy/1249">Слушайте <a href='https://music.yandex.ru/users/arzamasacademy/playlists/1249'>Свингующий Лондон</a> — <a href='https://music.yandex.ru/users/arzamasacademy'>Проект Arzamas</a> на Яндекс.Музыке</iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-62"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1968-1.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1968 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Премьера оперы «Панч и Джуди»: </strong><em>Харрисон Бертуисл становится главным хулиганом британской академической музыки</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Автор опер, масок и антимасок, инструментальной и вокальной музыки, возрождающей, в числе прочего, традиции английской пародии на территории профессионального искусства, Харрисон Бертуисл начал раздражать коллег и слушателей с первых партитур. На премьере написанной им еще в студенчестве оперы «Панч и Джуди», состоявшейся в респектабельном <a href="#card-42">Олдборо</a>, Бенджамин Бриттен в гневе покинул зал. Впрочем, это не помешало Бертуислу стать одним из самых исполняемых британских композиторов. В 1995 году премьера «Panic» <span class="info-note"><a> </a><span class="note">Бертуисл определил жанр этого сочинения как дифирамб в античной форме и в греческом духе в честь Пана, «распространяющего разрушение и рассеивающего запреты», для альт-саксофона, ударной установки, оркестра и перкуссии.</span></span> на заключительном концерте фестиваля <a href="#card-32">BBC Proms</a> собрала 100 млн слушателей международной трансляции. Скандал был грандиозный: газеты называли «Panic» «страшной какофонией» и «диким трэшем».</p> <p>Несмотря на все это, Бертуисла регулярно играют лучшие мировые оркестры и дирижеры на главных площадках и авторитетных фестивалях, включая Глайндборн и Зальцбург, а его оперы ставят звездные театры от лондонского Ковент-Гардена до Берлинской государственной оперы. Он, однако, не оставляет своих диверсионных практик: высоколобый академизм в его творчестве превращается в безбарьерную среду, где нет запретов и где тщательно смешивается «панический» коктейль, главные ингредиенты которого — высокопарный стиль и жесткий слог, глобальная театрализация, в том числе инструментальной концертной музыки, балаганная традиция и хоррор как универсальный жанр, Античность на уровне метафор и форм и современность на уровне постмодернистской идеологии звуков и монтажных композиционных принципов.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/klySQapLWFU"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-63"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1968-2.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1968 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Основан лейбл Trojan Records:</strong> <em>Великобритания узнает ритм регги </em></span></div> <div class="card-content"> <p>Специализированные магазины, торгующие импортными пластинками для иммигрантской, афрокарибской аудитории, существовали в Англии как минимум с <nobr>1950-х</nobr>. В 1968 году владелец одной из сетей, выходец с Ямайки Ли Гоптал, решил поставить свой бизнес на более широкую ногу, заручился поддержкой Криса Блэкуэлла, директора крупного лейбла Island, и основал компанию Trojan Records, которая стала выпускать ямайскую музыку специально для британского рынка. Синглы и компиляции с логотипом Trojan познакомили широкую публику в Великобритании с мелодиями и ритмами ска, регги и рокстеди, а также способствовали развитию в Старом Свете субкультуры рудбоев, из которых затем произошли так называемые традиционные скинхеды (вопреки распространенному заблуждению, скинхеды далеко не всегда имели крайне правые взгляды — первоначально эта культура опиралась на ямайские, иммигрантские корни). Популярность артистов Trojan — Ли «Скрэтча» Перри и The Upsetters, Десмонда Деккера, группы Toots & The Maytals — привела к тому, что в Англии появились и свои исполнители подобной музыки, например Дэнди Ливингстон или Judge Dread. От них прямая линия эволюции пошла уже ко второй волне ска конца <nobr>1970-х</nobr>, связанной с деятельностью другого важного лейбла, 2 Tone Records. И Trojan Records, и 2 Tone Records обсуждаются в <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=3" target="_blank">выпуске подкаста</a>, посвященном музыке иммигрантов, а также в <a href="https://arzamas.academy/mag/686-immigrantsong" target="_blank">статье</a> на эту же тему.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/Z1oKcitiKKU"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-64"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/upd/1969-2.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1969 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>«In the Court of the Crimson King» группы King Crimson:</strong> <em>первая вершина прогрессив-рока </em></span></div> <div class="card-content"> <p>От впечатляющей обложки до звуков внутри — сокрушительных риффов «21st Century Schizoid Man», минималистских звуковых коллажей «Moonchild», торжественного симфонизма «Epitaph» и заглавной композиции — дебютный альбом King Crimson поражал воображение современников и свидетельствовал о том, какой путь проделала популярная музыка за прошедшее десятилетие. «In the Court of the Crimson King» был сигналом о том, что рок вполне подлежит интеграции с джазом, классической музыкой, электроникой и академическим авангардом, а песенным форматом иногда можно и нужно пренебрегать. На этом фундаменте появился прогрессив-рок, или просто прог-рок, — стиль нынче сугубо нишевый, но в те годы являвшийся заметной частью мейнстрима: те же King Crimson дали свой главный концерт 1969 года не <nobr>где-нибудь</nobr>, а на грандиозном фестивале в Гайд-парке, устроенном группой The Rolling Stones.</p> <figure> <iframe class="lazy" frameborder="0" style="border:none;width:660px;height:520px;" width="660" height="520" data-src="https://music.yandex.ru/iframe/#playlist/arzamasacademy/1239">Слушайте <a href='https://music.yandex.ru/users/arzamasacademy/playlists/1239'>Прогрессив-рок</a> — <a href='https://music.yandex.ru/users/arzamasacademy'>Проект Arzamas</a> на Яндекс.Музыке</iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-65"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/upd/1969-3.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1969 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Scratch Orchestra и Корнелиус Кардью:</strong> <em>экспериментализм и коммунизм знаменуют одновременно левый и правый поворот</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Свой радикальный проект Scratch Orchestra композитор Корнелиус Кардью организовал в том числе из случайных людей: например, в него входила дама с настенными часами, которые должны были бить в определенный (или, скорее, неопределенный) момент музыки. Категоричное и нестройное звучание ансамбля, его пролетарская идеология и тотальная импровизация, казалось, были далеки от аристократической эстетики академизма и подозрительно напоминали революционные шумовые оркестры раннего СССР. Но новая импровизационная музыка в 1960-е становилась неотъемлемой частью профессиональной сцены, и старинная английская привычка смотреть сквозь пальцы на границу между высокими и низкими жанрами, профессиональным и любительским искусством сыграла в этом процессе ключевую роль.</p> <p>Со всем своим феноменальным композиторским багажом, графической виртуозностью <span class="info-note"><a> </a><span class="note">Руке Кардью принадлежат выдающиеся образцы музыки в графической нотации, когда рисунки и схемы заменяют привычные ноты и исполнитель волен интерпретировать их на свое усмотрение.</span></span> и авангардистскими технологиями (композитор долго работал с кумиром европейского авангарда Карлхайнцем Штокхаузеном, а позже перешел на сторону Джона Кейджа с его концепцией случайности и неопределенности в музыке), в конце <nobr>1960-х</nobr> Кардью вступил в полосу музыкального коммунизма. Вскоре он выдвинул идею «народно-освободительной музыки», — иными словами, музыки как политического действия. И если сначала левацкая идеология Кардью отражалась в такой же левацкой (экспериментальной по звуковому составу и конструктивно свободной) музыке, то в 1970-е коммунизм в душе и музыке Кардью неожиданно для всех начал петь простые, китчевые песни консервативно-романтического толка, обнаруживая собственную правизну.</p> <p>Случайную смерть Кардью единомышленники сочли подозрительной: композитора сбила машина, водителя так и не нашли. Но никого не удивило другое — хотя ни левую, ни правую музыку эксперименталиста-коммуниста не играют лучшие оркестры мира, он остается эпохальной фигурой. Вслед за ним левые взгляды реализовывали в музыке и другие композиторы, ярче многих в Великобритании — социалистический минималист Стив Мартленд. Участие политики в композиторской музыке вообще характерно для британского искусства XIX–XX веков — и до, и после Кардью патриотизм, народничество, социализм, марксизм, анархизм окрашивали островную музыкальную традицию в такие насыщенные и разнообразные тона, что ни с какой другой ее не спутаешь.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/2k1m1ITcljM"></iframe> </figure> </div> </div> </div> </div> <div class="mn-item mn-anchor" data-id="8"> <div class="mn-item__heading"><span>IX</span>1970-е годы</div> <div class="cards"> <div class="card" id="card-66"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/upd/1970.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1970 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Дебют Black Sabbath:</strong> <em>первая вершина тяжелого рока </em></span></div> <div class="card-content"> <p>Первыми звездами британского хард-рока стали Led Zeppelin, дебютировавшие годом ранее, однако их музыка не отрывалась слишком далеко от корней: добрая половина их дебютной пластинки представляла собой утяжеленные кавер-версии блюзовых и фолк-стандартов. Black Sabbath взяли быка за рога быстрее — первые же звуки их первого альбома, неспроста изданного в пятницу <nobr>13-го</nobr> (а затем по иронии судьбы достигшего именно <nobr>13-го</nobr> места в хит-параде), знаменовали явление нового стиля. Из раскатов грома, колокольного звона и монументального риффа на «дьявольском» тритоновом <span class="info-note"><a> </a><span class="note"><strong>Тритон</strong> — интервал, представляющий собой увеличенную кварту или уменьшенную квинту. Благодаря диссонантному звучанию в некоторых трактатах начиная с XVII–XVIII веков тритон назывался <em>diabolus in musica</em>.</span></span> интервале вырастал тяжелый рок, с ревущими электрогитарами, бронебойными ритмами и сатанинской образностью в текстах, уже предвосхищающей дальнейшее перерождение жанра в <a href="#card-85">хэви-метал</a>.</p> <figure> <iframe class="lazy" frameborder="0" style="border:none;width:660px;height:520px;" width="660" height="520" data-src="https://music.yandex.ru/iframe/#playlist/arzamasacademy/1240">Слушайте <a href='https://music.yandex.ru/users/arzamasacademy/playlists/1240'>Тяжелый рок</a> — <a href='https://music.yandex.ru/users/arzamasacademy'>Проект Arzamas</a> на Яндекс.Музыке</iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-67"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1971-1.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1971 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Дейв Годин вводит термин «северный соул»:</strong><em> из этой сцены вырастет диджейская культура</em></span></div> <div class="card-content"> <p>В начале <nobr>1970-х</nobr> журналист и любитель афроамериканской музыки Дейв Годин побывал в клубе «Мекка» в Блэкпуле, графство Ланкашир. Свои впечатления он описал в восторженной колонке для журнала Blues & Soul и, в частности, впервые употребил в печати термин «северный соул». Сегодня им описывается феномен, благодаря которому малоизвестные американские пластинки с соул-музыкой с конца <nobr>1960-х</nobr> стали обретать вторую жизнь в британских клубах, где под них танцевала в том числе и самая стремная публика — например, футбольные фанаты. Кроме того, термин описывает и соответствующую субкультуру со специфическим стилем в одежде, своими танцевальными движениями и определенными предпочтениями по части нелегальных наркотических веществ. В ее истории, подробно документированной в нескольких тематических книгах, были свои взлеты и падения, но главной инновацией северного соула стала замена живого концерта вечеринкой под диджейский плейлист — так были предугаданы практики танцевальной музыки более позднего времени, в частности эйсид-хауса и рейва. О том, как одно выросло из другого, можно прочитать в <a href="https://arzamas.academy/mag/662-rave" target="_blank">материале про рейв</a>.</p> </div> </div> <div class="card" id="card-68"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/upd/1971-3.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1971 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Led Zeppelin выпускают «Stairway to Heaven»:</strong> <em>сложение стиля и мифологии классического рока</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Четвертый альбом Led Zeppelin — триумф классик-рокового языка: от гипермаскулинных гитарных соло Джимми Пейджа через оргастический вокал Роберта Планта к сокрушительным барабанным брейкам Джона Бонема. На обложку пластинки вместо заголовка или вензеля группы поместили четыре эзотерических символа — по одному на каждого из музыкантов. Вкупе с мистическими, вдохновленными Толкином текстами песен все это ярко свидетельствовало о том, что Led Zeppelin унаследовали у The Beatles и других артистов <a href="#card-56">психоделической эпохи</a> любовь к шифровкам (Пейдж к тому же увлекся произведениями чернокнижника Алистера Кроули — неудивительно, что в песнях группы, прямо как <nobr>когда-то</nobr> в «Сержанте Пеппере» или «Белом альбоме», вовсю находили загадочные тайные послания). Собственный миф Led Zeppelin помимо шифров и ребусов включал сплетни о невероятных гастрольных дебошах, а также набор иконических поз: вот Плант потрясает львиной гривой, страстно обнимая микрофонную стойку, а вот Пейдж с монструозной двухгрифной гитарой. На последней в числе прочего исполнялась центровая для альбома — и всего музыкального стиля, к которому он принадлежал, — композиция «Stairway to Heaven»: лирика и эпос в одном флаконе, восемь минут развития от нежной акустической прелюдии к финальному электрическому взрыву. Трек заслуженно стал одним из классик-роковых эталонов — несмотря на внушительный хронометраж и, как следствие, невозможности выпустить песню на сингле, именно «Лестницу в небо» в <nobr>1970-е</nobr> чаще всего просили поставить в эфир слушатели американских радиостанций.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/xbhCPt6PZIU"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-69"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/upd/1971-2.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1971 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Марк Болан и T. Rex появляются в эфире «Top of the Pops»:</strong> <em>наступление эры глэм-рока </em></span></div> <div class="card-content"> <p>К 1971 году Марк Болан, некогда слывший трубадуром психоделического хиппи-фолка, уже променял акустические гитары на электрические, а толкинистские стихи о магах и волшебниках — на более приземленную рок-поэзию, часто с романтическим или эротическим флером. Трансформацию закрепило выступление группы в программе «Top of the Pops»: перед выходом на сцену для исполнения композиции «Hot Love» Болан импульсивно брызнул на лицо блестки (принадлежавшие актрисе Челите Секунде, жене его менеджера) и нечаянно изобрел таким образом глэм-рок — стиль, характеризовавшийся в большей степени именно визуальной яркостью и театральностью, чем <nobr>какой-либо</nobr> сугубо музыкальной общностью его представителей. Год спустя Дэвид Боуи перевоплотится в инопланетянина в своем знаменитом альбоме «The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars», в чарты попадут такие разные, но одинаково яркие артисты, как Slade и Roxy Music, и глэм на несколько лет станет одним из самых коммерчески успешных жанров британской рок-музыки. </p> <figure> <iframe class="lazy" frameborder="0" style="border:none;width:660px;height:520px;" width="660" height="520" data-src="https://music.yandex.ru/iframe/#playlist/arzamasacademy/1241">Слушайте <a href='https://music.yandex.ru/users/arzamasacademy/playlists/1241'>Глэм-рок</a> — <a href='https://music.yandex.ru/users/arzamasacademy'>Проект Arzamas</a> на Яндекс.Музыке</iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-70"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1973.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1973 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>«Dark Side of the Moon» Pink Floyd:</strong> <em>новые стандарты продакшена и превращение <nobr>рок-музыки</nobr> в стадионный аттракцион </em></span></div> <div class="card-content"> <p>К началу <nobr>1970-х</nobr> Pink Floyd оставили далеко позади свои свершения времен <a href="#card-61">свингующего Лондона</a> (и расстались с Сидом Барреттом), но только прибавили в популярности. «Dark Side of the Moon» по сей день остается одной из самых продаваемых пластинок в истории шоу-бизнеса: она не покидала американский хит-парад на протяжении 15 лет. По иронии судьбы в Англии альбом так и не побывал на верхушке чарта — выше оказался ретросборник «старых добрых хитов 60-х» лейбла K-Tel. Главный козырь «Dark Side» — продюсерский: благодаря изобретательным спецэффектам, за которые помимо музыкантов Pink Floyd отвечали звукоинженер Алан Парсонс и продюсер Крис Томас, в альбоме сконструирована специфическая, очень убедительная звуковая среда. Стремясь воспроизвести ее живьем на концерте, группа забила три фуры необходимым звуковым и световым оборудованием; вместить его, соответственно, могла далеко не каждая сцена, и Pink Floyd переместились из небольших клубов в крупные залы, а затем и на стадионы, маркировав таким образом превращение рок-концерта в дорогостоящее мультимедийное предприятие.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/_1jL8A20H_k"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-71"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1974.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1974 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>«Cassandra’s Dream Song»:</strong> <em>Великобритания и Брайан Фернихоу создают «новую сложность»</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Премьера пьесы «Cassandra’s Dream Song» Брайана Фернихоу для флейты соло на Руайанском фестивале во Франции стала началом эпохи «новой сложности» (New Complexity) — одного из самых влиятельных направлений в мировом академическом музыкальном авангарде второй половины XX — начала XXI века. Но сам автор «Снов Кассандры» для флейты соло и десятков сочинений для струнного квартета, оркестра, ансамблей и одной оперы, которого называют отцом-основателем направления вместе с Майклом Финниси, отрицает даже то, что в термине «новая сложность» вообще есть <nobr>какой-то</nobr> смысл.</p><p>Действительно, этот термин описывает музыку Фернихоу и его коллег только отчасти (нотная запись выглядит сложной, но требование максимальной исполнительской ответственности за звуковой результат — важная часть композиторской стратегии Фернихоу) и звучит полемической рифмой к термину «новая простота» <span class="info-note"><a> </a><span class="note"><strong>«Новая простота»</strong> — направление в европейской музыке, развивавшееся с начала 1970-х годов и подразумевавшее возврат к мелодичной, тональной музыке в противовес сложно устроенному, предельно рационализированному и требующему от слушателя серьезной подготовки музыкальному языку послевоенного авангарда. Если авангард подразумевал перманентное изобретение нового языка, то «новая простота» разрешала использовать старый.</span></span>. Из-за этого New Complexity иногда ошибочно считают контратакой профессионалов в ответ на наступление минимализма. На самом деле три кита послевоенного авангарда («новая сложность», «новая простота», спектрализм <span class="info-note"><a> </a><span class="note"><strong>Спектрализм</strong> — последнее по времени возникновения глобальное, влиятельное направление в европейской музыке, связано с именем композитора Жерара Гризе. Оно отменяет оппозицию нового/старого языков, поскольку все параметры музыкальной ткани (гармония, ритм, мелодия, форма и так далее) исходят из физических характеристик избранного звука и возникают как результат спектрального анализа исходного звукового материала, а не художественной воли автора.</span></span>) всплыли на поверхность мировой музыки практически одновременно.</p><p>Еще одна черта не музыки, но личности Фернихоу — декларированный разлад как будто бы со всей британской историей музыки, образцами и идеалами. Но парадоксальным образом Фернихоу возвращается к одному из ее важных истоков — намеренному европеизму: стилистическому, жанровому, идеологическому. «Новая сложность» Фернихоу продолжает тему второй (послевоенной) волны европейского авангарда в ее немецком изложении с центром в Дармштадте <span class="info-note"><a> </a><span class="note">С 1946 года в немецком Дармштадте проводится цикл лекций и семинаров по современной музыке. Это важнейшее образовательное событие в области радикальных музыкальных практик.</span></span>, но также наследует романтической виртуозной традиции (одно из сочинений Фернихоу носит говорящее название «Трансцендентные этюды» и напоминает об экспериментах Листа <span class="info-note"><a> </a><span class="note">Имеются в виду одноименные этюды Ференца Листа.</span></span>). Причем идея сверхсложности/сверхвиртуозности всех составляющих музыкального произведения — от творчества и презентации до восприятия — и практика контролируемой автором индивидуализации всего бесчисленного множества параметров партитуры (от знаков на бумаге до исполнительской интерпретации) отсылают слушателя к еще более ранним европейским временам вплоть до индивидуалистической концепции Ренессанса. С другой стороны, индивидуализм звуков не распространяется на характер композитора и его роль в профессиональном сообществе: у Фернихоу множество учеников, он один из самых влиятельных педагогов-композиторов в мире.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/1IKVMdH60-A"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-72"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1975-1.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1975 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Выходит «Discreet Music» Брайана Ино: </strong><em>первая эмбиент-пластинка популярного музыканта </em></span></div> <div class="card-content"> <p>Экс-участник группы Roxy Music, в будущем — выдающийся продюсер, Брайан Ино, вопреки распространенному заблуждению, не выдумал с нуля стиль эмбиент: музыку, довольствующуюся фоновым существованием и не делающую различий между спонтанными звуками окружающей нас среды и звуками, появляющимися в результате авторского произвола. Похожие идеи встречались еще у Эрика Сати, французского композитора-эксцентрика рубежа XIX–XX веков, а параллельно с Ино эту эстетику разрабатывали как минимум некоторые немецкие группы (прежде всего Harmonia, Cluster и Neu!). Однако Ино стал первым <nobr>по-настоящему</nobr> звездным артистом, обратившимся к эмбиенту и теоретически обосновавшим свои изыскания в пояснении к альбому «Music for Airports» 1978 года: <nobr>«…музыка</nobr> эмбиент имеет своей целью успокоить слушателя и дать ему пространство для размышления. Она открыта разным уровням слушательского восприятия, не навязывая ни один из них; она в равной степени приемлет интерес и игнорирование». </p> <p>Первая эмбиент-пластинка Ино, однако, вышла тремя годами раньше, называлась «Discreet Music» и появилась на свет в результате бытового неудобства. Музыкант попал в аварию и оказался прикован к постели. Его подруга принесла ему послушать записи старинной музыки для арфы, но включила музыку слишком тихо, к тому же одна из колонок вышла из строя. У Ино не было сил исправить ситуацию, но он понял, что впервые в жизни слушает музыку иначе — «как часть окружающего звукового пейзажа, сродни звукам дождя». Этот опыт и натолкнул его на соответствующий творческий эксперимент. </p> <figure> <iframe class="lazy" frameborder="0" style="border:none;width:660px;height:520px;" width="660" height="520" data-src="https://music.yandex.ru/iframe/#album/36029">Слушайте <a href='https://music.yandex.ru/album/36029'>Discreet Music</a> — <a href='https://music.yandex.ru/artist/1109'>Brian Eno</a> на Яндекс.Музыке</iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-73"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1975-2.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1975 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>«Bohemian Rhapsody» Queen:</strong> <em>подведение итогов классик-рока </em></span></div> <div class="card-content"> <p>Самая знаменитая песня группы Queen, «Bohemian Rhapsody», по которой был назван недавний <a href="https://www.kinopoisk.ru/film/568289/" target="_blank">биографический фильм</a> об ансамбле, стала третьим по популярности синглом в Великобритании за всю историю наблюдений. Это иногда считают аномалией: на первый взгляд, трек с его масштабным хронометражом и многосоставной структурой не выглядит готовым хитом. Однако в действительности «Рапсодия» вряд ли могла пройти незамеченной, ведь в ней ярко сведены и подытожены достижения всех основных стилей классического рока первой половины <nobr>1970-х</nobr>: боевые риффы и виртуозные гитарные соло — от хард-рока; сложная структура и стилевая эклетика — от прогрессива; броский мелодизм и театральность подачи — от глэма. К песне было также снято промовидео — одно из самых запоминающихся в истории музыкальных клипов до появления MTV. </p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/fJ9rUzIMcZQ"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-74"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1975-3.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1975 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Начало роллермании:</strong> <em>группа Bay City Rollers инициирует моду на бойз-бенды</em></span></div> <div class="card-content"> <p>В середине 1970-х шотландцы Bay City Rollers оказались новейшей британской поп-сенсацией: их песни, рассчитанные главным образом на подростковую аудиторию, покоряли хит-парады, а поклонники вслед за музыкантами наряжались в клетчатые шарфы и укороченные штаны. Критики заговорили о «роллермании» (по ассоциации с битломанией), которая в самом деле захлестнула не только Великобританию, но и некоторые другие страны: Японию, Австралию, в чуть меньшей степени США. Успех продлился недолго: панк-революция смела беззаботный поп Bay City Rollers с лица земли, и даже сами музыканты, слегка перегруппировавшись, вернулись с более зрелым нью-вейв-звучанием. Тем не менее шоу-бизнес усвоил опыт: в дальнейшем в Великобритании появятся и другие <nobr>бойз-бенды</nobr> — сначала Bros, потом Take That, Five и т. п.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/hGI92eNYC6E"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-75"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1976-1.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1976 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Возникновение организации Rock Against Racism: </strong><em>британская поп-музыка выбирает инклюзию и мультикультурализм </em></span></div> <div class="card-content"> <p>Непосредственным поводом для появления инициативы «Рок против расизма» стали высказывания гитариста Эрика Клэптона в поддержку правого политика Эноха Пауэлла, а также комментарии Дэвида Боуи на тему Гитлера и фашизма. Новое поколение британских музыкантов отнеслось к неосторожным замечаниям звезд классического рока всерьез и не замедлило на них отреагировать. Первое мероприятие под вывеской Rock Against Racism прошло в Лондоне осенью <nobr>1976-го</nobr> и закончилось джем-сейшеном (то есть совместной импровизацией) белых и темнокожих музыкантов, принимавших в нем участие, — с тех пор это вошло в традицию. Ячейки организации благодаря усилиям активистов возникли во многих городах Великобритании, а также за границей. Занимались они в основном проведением антирасистских концертов и фестивалей-карнавалов. К движению примыкали многочисленные группы эпохи панка, постпанка и новой волны: The Clash, Gang of Four, Buzzcocks, The Beat и другие. Подробнее об этом можно послушать в <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=3" target="_blank">подкасте об иммиграции</a>, а также прочесть в путеводителе по Великобритании времен <a href="https://arzamas.academy/mag/775-postpunk" target="_blank">постпанка</a>.</p> </div> </div> <div class="card" id="card-76"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/upd/1976-3.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1976 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Campiello Band и «Путешествие по цифрам»:</strong> <em>Майкл Найман и Питер Гринуэй открывают эпоху историзма и минимализма</em></span></div> <div class="card-content"> <p>В процессе работы над пьесой Карло Гольдони «Кампьелло» (по заказу Харрисона Бертуистла) Майкл Найман организует ансамбль Campiello Band <span class="info-note"><a> </a><span class="note">Позже The Michael Nyman Band.</span></span> с оглядкой на ренессансные и барочные составы и начинает сотрудничать с кинорежиссером Питером Гринуэем, с которым они познакомились и подружились еще в 1961-м. Их первой совместной работой становится короткометражка «Путешествие по цифрам» («Goole by Numbers», 1976). Партнерство Наймана и Гринуэя на несколько десятилетий становится стержнем английского необарокко и минимализма, задает тон в английской музыке и формирует ее эстетический канон между консерватизмом и экспериментализмом. По одной из версий, сам термин «минимализм» был если не придуман, то введен в употребление Найманом по отношению к музыке одним из первых в статье 1968 года, посвященной Корнелиусу Кардью, и повторен в популярном сборнике критических эссе «Экспериментальная музыка: Джон Кейдж и после» (1974).</p><p>Вместе Найман и Гринуэй создали около десятка фильмов, включая «Отсчет утопленников», «Контракт рисовальщика», «Повар, вор, его жена и ее любовник», «Книги Просперо», в которых музыка Наймана составляет неотъемлемую часть многослойной киноформы, а киноязык Гринуэя выгодно подсвечивает музыку, делая ее как будто многомерной и пластичной.</p><p>Ближе к концу XX века музыка Наймана начинает символизировать дух коммерции и вызывать раздражение профессионалов, а имя превращается в нарицательное. Найман, однако, не унывает и продолжает затейливые музыкально-кинематографические, инструментальные и оперные эксперименты вне политики на перекрестке поп-культуры, <em><a href="#card-88">world music</a></em>, «новой искренности», эстетики английского народного минимализма и музыкального историзма, пока его самые демократичные, почти задушевные партитуры завоевывают мировую славу — как, например, саундтрек к фильму «Пианино» 1993 года, ставший платиновым и получивший множество престижных премий.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/Xo9G9C6KvCE"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-77"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/upd/1976-2.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1976 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Выходит первый номер журнала Sniffin’ Glue: </strong><em>зарождение культуры панковских фэнзинов</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Марк Перри (на тот момент — банковский клерк) придумал журнал Sniffin’ Glue… and Other Rock’n’Roll Habits («Нюхая клей… и другие рок-н-ролльные привычки») в июле 1976-го, позаимствовав заголовок из песни американской панк-группы Ramones «Now I Wanna Sniff Some Glue»». Первое из множества самопальных печатных изданий, документирующих развитие панк-сцены Великобритании, Sniffin’ Glue был стопроцентно органичен избранной теме с точки зрения контента и визуального стиля: «…грамматическими правилами тут пренебрегали, верстка была неряшливой, заголовки, как правило, просто надписывались фломастером, а статьи пестрели обсценной лексикой — все это делало журнал актуальным и востребованным», — писал музыкальный критик Тони Флетчер. Всего вышло 12 номеров Sniffin’ Glue, однако посыл, полностью соответствующий идеалам <a href="#card-82">DIY-культуры</a>, подхватили другие поклонники панк-рока, и вскоре фэнзины (или панк-зины, как их называли) расцвели пышным цветом по всей стране. Перри тем временем не исчез с музыкальной карты Великобритании: он основал лейбл Step Forward, а также стал одним из участников группы Alternative TV. О том, что значила панк-сцена для дальнейшего развития музыки, слушайте в <a href="http://arzamas.academy/special/britmusic?e=10" target="_blank">выпуске нашего подкаста</a>. </p> </div> </div> <div class="card" id="card-78"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1977-1.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1977 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Берлинская трилогия Дэвида Боуи:</strong> <em>перезагрузка рок-музыки</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Ко второй половине <nobr>1970-х</nobr> большинство артистов эпохи классического рока выдохлись и явно нуждались в перезагрузке. Быстрее прочих ее смог осуществить Дэвид Боуи — возможно, потому, что для него это был далеко не первый подобный опыт: ранее Боуи уже успел побывать и хиппи-трубадуром (альбом «Space Oddity»), и звездой глэма (альбом «The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars»), и соул-певцом (альбом «Young Americans»). За новым вдохновением музыкант отправился в Берлин, где с помощью <a href="#card-72">Брайана Ино</a> (а также — эпизодически — Роберта Фриппа из King Crimson и Игги Попа) вновь перепридумал свой стиль, образ и звучание: авангардистские звуковые решения альбомов «Low», «Heroes» и «Lodger», вдохновленные в том числе немецким краут-роком и электронной музыкой, футуристически предвосхищали постпанк. Подробнее о литературных образах и сюжетах в творчестве Боуи читайте в материале «<a href="https://arzamas.academy/mag/431-bowie" target="_blank">8 цитат в песнях Дэвида Боуи</a>».</p> <figure> <iframe class="lazy" frameborder="0" style="border:none;width:660px;height:520px;" width="660" height="520" data-src="https://music.yandex.ru/iframe/#playlist/arzamasacademy/1242">Слушайте <a href='https://music.yandex.ru/users/arzamasacademy/playlists/1242'>Берлинская трилогия Боуи</a> — <a href='https://music.yandex.ru/users/arzamasacademy'>Проект Arzamas</a> на Яндекс.Музыке</iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-79"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/upd/1977-4.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1977 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Крещение Джона Тавенера-второго в православие:</strong> <em>Великобритания одной из первых присоединяется к движению «новая духовность»</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Джон Тавенер-второй, тезка и, как считается, потомок <a href="#card-4">Джона Тавернера</a>, композитор, пианист, исследователь, автор ораторий, опер, Кельтского реквиема и Реквиема на русский текст Анны Ахматовой, «Всенощного бдения», антемов, кантиклей и других вокальных и инструментальных сочинений религиозной тематики, в 1977 году принимает крещение в православие и тем самым официально открывает эпоху «новой духовности» в современной профессиональной академической музыке на Британских островах. Параллельно с этим «новая духовность» постепенно оформляется как вариант более широкого эстетического направления «новая простота» <span class="info-note"><a> </a><span class="note"><strong>«Новая простота»</strong> — направление в европейской музыке, развивавшееся с начала 1970-х годов и подразумевавшее возврат к мелодичной, тональной музыке в противовес сложно устроенному, предельно рационализированному и требующему от слушателя серьезной подготовки музыкальному языку послевоенного авангарда. Если авангард подразумевал перманентное изобретение нового языка, то «новая простота» разрешала использовать старый.</span></span> и начинает занимать умы и сцены на континенте, прежде всего в Восточной Европе и Советском Союзе.</p> <p><a href="https://arzamas.academy/micro/symph/11" target="_blank">Арво Пярт</a>, <a href="https://arzamas.academy/radio/announcements/martynov" target="_blank">Владимир Мартынов</a>, некоторые польские композиторы примерно с 1974 года независимо друг от друга начинают использовать в новой светской музыке элементы языка, конструктивные принципы, смысловые и звуковые формы сакральной, богослужебной музыки разных времен — от Средневековья до XX века. Тавенер выбирает для себя православие, а с ним — почти полностью вышедший из русского современного православного обихода старинный <a href="https://arzamas.academy/materials/1296" target="_blank">знаменный распев</a>, сохранившийся в XX веке в старообрядческих церквях. Подобно Мартынову, но без концептуалистского радикализма последнего, Тавенер избегал называть себя композитором: «Я бы назвал себя сосудом, через который проходит музыка. Трудно сказать, что это такое и откуда это исходит».</p> <p>На рубеже веков Тавенер-сосуд принял в себя другие эстетические и философские системы, включая индуизм и суфизм: пройдя русский период, композитор отправился дальше на Восток.<span style="color:#e74c3c;"> </span>И здесь обнаружилось, что «новая духовность» <nobr>по-английски</nobr> — не что иное, как близкая родственница музыки нового английского Возрождения и плоть от плоти <a href="#card-36">британской линии эзотерического космизма</a>, когда смысловая экзальтация предстает в лаконичных, часто ригористичных, статичных формах, а за видениями родом из русской музыки от Скрябина до Стравинского открываются индийские духовные ландшафты.</p> <figure><iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/D_a1MHwiHXE"></iframe></figure> </div> </div> <div class="card" id="card-80"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/upd/1977-2.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1977 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>«God Save the Queen» Sex Pistols: </strong><em>панк-рок попадает в хит-парады, телеэфир — и в Ее Величество </em></span></div> <div class="card-content"> <p>Sex Pistols не были ни самой талантливой, ни самой аутентичной панк-группой в Великобритании, но по умению устроить дестрой и дать угля косному истеблишменту им практически не было равных — спасибо менеджеру группы Малкольму МакЛарену, гению пиара и заправскому возмутителю спокойствия. Поэтому, хотя первый панк-сингл в Англии выпустили The Damned и произошло это еще в 1976 году, всю мощь расхристанного, нигилистического драйва панк-рока общественность оценила лишь после того, как на арену вышли «Пистолеты»: скандальное выступление на <nobr>Би-би-си</nobr>, скандальный антимонархический сингл («God Save the Queen» — «Боже, храни королеву»), скандальный дебютный альбом и, как следствие, превращение панка из нишевой молодежной истории в горячую тему для обсуждения на всех возможных уровнях. Некоторые скандалы происходили даже помимо воли самих Sex Pistols: так, поговаривали, что «God Save the Queen» удержали на второй строчке чартов искусственно, с помощью подтасовок и фальсификаций, не дав ему опередить невинную песню Рода Стюарта, — все для того, чтобы не расстраивать лишний раз Букингемский дворец. </p> <figure><iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/yqrAPOZxgzU"></iframe></figure> </div> </div> <div class="card" id="card-81"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/upd/1977-3.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1977 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Throbbing Gristle выпускают альбом «The Second Annual Report»:</strong> <em>появление индастриала и смычка поп-музыки с перформанс-артом </em></span></div> <div class="card-content"> <p>Основная философская идея панк-революции — о том, что историю популярной музыки не лишним было бы зачеркнуть и начать все с нуля (подробнее об этом в нашем выпуске подкаста о <a href="http://arzamas.academy/special/britmusic?e=10" target="_blank">постпанке и инди</a>), — оказалась созвучна не только юным хулиганам, но и некоторым артистам постарше, не находившим ранее ниши для своего радикального искусства в строго структурированном британском культурном пространстве. Одним из таких артистов был Дженезис Пи-Орридж, который в середине <nobr>1970-х</nobr> создал музыкальный проект Throbbing Gristle на базе перфоманс-арт-группировки COUM Transmissions. Throbbing Gristle стали пионерами индастриала — музыкального стиля, в котором активно задействуются немузыкальные, в том числе промышленные звуки. Их записи, включая дебют «The Second Annual Report», выходили на основанном Пи-Орриджем независимом лейбле Industrial Records и сопровождались слоганом «Industrial music for industrial people» («Индустриальная музыка для индустриальных людей»). Элементы радикального перфоманс-арта сохранялись и в творческих практиках Throbbing Gristle — в оформлении релизов, в сценическом действе и в некоторых сугубо музыкальных решениях: например, тот же альбом «The Second Annual Report» они однажды переиздали, расставив все треки в обратной последовательности и проиграв их задом наперед. </p> <figure><iframe class="lazy" frameborder="0" style="border:none;width:660px;height:520px;" width="660" height="520" data-src="https://music.yandex.ru/iframe/#album/6197526">Слушайте <a href='https://music.yandex.ru/album/6197526'>The Second Annual Report</a> — <a href='https://music.yandex.ru/artist/300346'>Throbbing Gristle</a> на Яндекс.Музыке</iframe></figure> </div> </div> <div class="card" id="card-82"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1978-1.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1978 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Основание лейбла Factory Records: </strong><em>расцвет малого бизнеса в поп-музыке, оформление постпанка и торжество принципа DIY</em></span></div> <div class="card-content"> <p>История Factory Records — ключевого лейбла эпохи постпанка, <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=10" target="_blank">новой волны</a> и позже <a href="#card-102">мэдчестера</a> — типична для конца 1970-х, когда Великобританию (и не только) захватила философия DIY, или do it yourself («сделай сам»): любой мог сколотить группу (или тем более стать соло-артистом с синтезатором под мышкой) и организовать выпуск собственных произведений. Помимо непосредственного основателя фирмы Тони Уилсона, у ее руля стояли также продюсер Мартин Ханнетт и дизайнер Питер Сэвилл, благодаря чему релизы Factory Records выделялись из общего ряда по звуку и оформлению. Лейбл стал домом для Joy Division, New Order, The Durutti Column, A Certain Ratio, Happy Mondays и многих других артистов. Подробнее о нем можно почитать в нашем «<a href="http://arzamas.academy/mag/775-postpunk" target="_blank">Путеводителе по Британии времен постпанка</a>», а в <a href="http://arzamas.academy/special/britmusic?e=10" target="_blank">выпуске подкаста</a> — послушать историю всей новой британской музыки и музыкальной экономики этого периода).</p> </div> </div> <div class="card" id="card-83"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1978-2.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1978 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Кейт Буш выпускает «Wuthering Heights»: </strong><em>первая женщина на вершине британского хит-парада с песней собственного сочинения</em></span></div> <div class="card-content"> <p>У молодой талантливой певицы Кейт Буш были влиятельные покровители — прежде всего Дэвид Гилмор из Pink Floyd, — поэтому ей позволили выпустить на первом сингле трек, в успех которого не верил в том числе и ее звукозаписывающий лейбл. Тем не менее диковинная готическая баллада, вдохновленная «Грозовым перевалом» <a href="https://arzamas.academy/materials/1844" target="_blank">Эмили Бронте</a> и спетая неестественно высоким голосом человека, словно бы надышавшегося гелия, оказалась на верхней строчке хит-парада и задержалась там на целый месяц. Буш стала первой певицей, добившейся такого результата в Великобритании с композицией собственного авторства. Впереди у нее была яркая и своеобразная карьера, полная удивительных, ни на что не похожих записей, в которых полностью игнорировались <nobr>какие-либо</nobr> сиюминутные тренды. Подробнее о творчестве певицы — в нашем материале «<a href="http://arzamas.academy/mag/454-bush" target="_blank">7 цитат в песнях Кейт Буш</a>».</p> <figure><iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/-1pMMIe4hb4"></iframe></figure> </div> </div> <div class="card" id="card-84"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1979-1.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1979 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Сингл Гэри Ньюмана «Are „Friends“ Electric?»:</strong> <em>первый синтезаторный хит на вершине британского чарта </em></span></div> <div class="card-content"> <p>Фронтмен группы Tubeway Army, Гэри Ньюман наткнулся на синтезатор Minimoog случайно, однако его холодные, отстраненные тембры идеально подошли к поэтике ньюмановских песен, в которых часто пелось об отчуждении, одиночестве и трудностях автора в общении с себе подобными. «Are &bdquo;Friends“ Electric?», трек о человеке в мире роботов, записанный под самый занавес существования Tubeway Army и накануне превращения Ньюмана в соло-артиста, стал в конце 1970-х первым в Великобритании хитом с преимущественно синтезаторным, а не гитарным саундом и предвосхитил электро- или синти-поп. Подробнее о том, как британская популярная музыка осваивала электронику, можно послушать <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=10" target="_blank">здесь</a>.</p> <figure><iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/-0WNbm1jz6A"></iframe></figure> </div> </div> <div class="card" id="card-85"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1979-2.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1979 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>В обиход введен термин NWOBHM:</strong> <em>расцвет британского хэви-метала </em></span></div> <div class="card-content"> <p>Термин «новая волна британского хэви-метала» (NWOBHM, new wave of British heavy metal), сформулированный в 1979 году колумнистом журнала Sounds Джеффом Бартоном, не менее расплывчатый, чем, собственно, термин «новая волна», но с его помощью оказалось удобно описывать творчество более или менее всех артистов, которые в конце десятилетия подхватили знамя, выпавшее из слабеющих рук хард-рокеров первого призыва. Группы, объединяемые под вывеской NWOBHM, оказались не чужды панковским установкам на <a href="#card-82">DIY</a> (самостоятельную запись, продюсирование и издание своей музыки), однако, в отличие от панков, вдохновлялись классическим тяжелым роком и ценили его идеалы — техническую виртуозность, героическую маскулинность и прочее. Предтечами новой волны британского хэви-метала можно считать группы Judas Priest и Motörhead, достигшие популярности во второй половине 1970-х, но составленные еще из музыкантов предыдущего поколения. Среди новой поросли выделялись сначала Quartz, Praying Mantis и Saxon, чуть позже, в 1980-е, — Iron Maiden, Def Leppard, Tygers of Pan Tang, Diamond Head, Venom и Witchfinder General. </p> <figure><iframe class="lazy" frameborder="0" height="520" data-src="https://music.yandex.ru/iframe/#playlist/arzamasacademy/1251" style="border:none;width:660px;height:520px;" width="660">Слушайте NWOBHM &mdash; Проект Arzamas на Яндекс.Музыке</iframe></figure> <figure> </div> </div> <div class="card" id="card-86"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/upd/1979-5.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1979 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Выходит «Metal Box» Public Image Ltd.:</strong> <em>панк-рок осознан как площадка для эксперимента</em></span></div> <div class="card-content"> <p>После распада <a href="#card-80">Sex Pistols</a> фронтмен группы Джонни Роттен отказался от броского панковского псевдонима и занялся музыкой, очень далеко ушедшей от хулиганского трехаккордного рок-н-ролла. В основе его следующего проекта Public Image Ltd., важные роли в котором также играли гитарист Кит Левен и басист Джа Уоббл, лежала все та же панковская идея об истории музыки как чистом листе, который только предстоит заполнить, однако если Sex Pistols ограничились тем, что понаставили на нем клякс, то шрифт Public Image Ltd. скорее можно назвать каллиграфией. Соединив панк-вокал с пространственным, полным эха звучанием ямайского даба, электроникой, смелыми саунд-коллажами и авангардными техниками звукоизвлечения, участники ансамбля сотворили шедевр постпанка — и издали его подобающе необычным способом, упаковав три 12-дюймовые виниловые пластинки в круглую металлическую коробку (релиз так и назывался — «Metal Box»). Подробнее о постпанке и о том, что в него входило, слушайте в <a href="http://arzamas.academy/special/britmusic?e=10" target="_blank">выпуске нашего подкаста</a>.</p> <figure> <iframe class="lazy" frameborder="0" height="520" data-src="https://music.yandex.ru/iframe/#album/24901">Слушайте <a href='https://music.yandex.ru/album/24901'>Metal Box</a> — <a href='https://music.yandex.ru/artist/84650'>Public Image Ltd.</a> на Яндекс.Музыке</iframe></figure> </div> </div> <div class="card" id="card-87"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/upd/1979-3.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1979 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Первый альбом проекта Nurse with Wound:</strong> <em>сложение британского эзотерического андеграунда</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Название альбома «Chance Meeting on a Dissecting Table of a Sewing Machine and an Umbrella» группы Nurse with Wound позаимствовано у предвосхитившего сюрреализм Лотреамона <span class="info-note"><a> </a><span class="note"><strong>Граф де Лотреамон </strong>(псевдоним Изидора-Люсьена Дюкасса, 1846–1870) — французский прозаик и поэт, поздний романтик, предтеча символизма и сюрреализма. Его главное (и единственное) произведение — «Песни Мальдорора» (1869). Оттуда и взято название альбома: «Но я могу вам с точностью сказать, читая физиогномические линии его чела: ему шестнадцать лет, шестнадцать лет и четыре месяца! И он прекрасен, как железная хватка хищной птицы, или как судорожное подрагивание мышц в открытой ране заднешейной области, или скорее как постоянно действующая крысоловка, в которой каждый пойманный зверек растягивает пружину для следующего, так что она одна, даже спрятанная в соломе, способна истребить целые полчища грызунов, или, всего вернее, как соседство на анатомическом столе швейной машины с зонтиком!»</span></span>, и музыка здесь тоже напоминает сюрреалистический звуковой коллаж. Пластинка, которой журнал Sounds даже не смог поставить оценку, ограничившись пятью вопросительными знаками, стала первым опытом такого рода для Стивена Стэплтона — впоследствии он выпустит еще несколько десятков релизов, располагающихся стилистически на границе индастриала, эмбиента, шумовой музыки и академического авангарда. В звуковые панорамы Nurse with Wound периодически будут вплетаться фрагменты существующих записей, в основном чрезвычайно малоизвестных. Список таких записей был приложен к первому изданию пластинки и стал самостоятельным объектом культа: виниловые диггеры со всего мира стали увлеченно искать эти альбомы, что до появления интернета было весьма непростым занятием (сам Стэплтон собрал их, работая роуди (гастрольным помощником) нескольких немецких групп в <nobr>1970-е</nobr> годы). Этот коллекционерский подход, с одной стороны, роднил Nurse with Wound с деятелями <a href="#card-67">северного соула</a> и диджейской культуры, а с другой — являл собой любопытное ответвление панковского дискурса отмены истории музыки. Нет, как будто возражал Стэплтон, история музыки была, только другая, и в ее центре — не The Beatles или Led Zeppelin, а краут-рок, итальянский прогрессив и композиторы-электронщики <nobr>1960-х</nobr>. </p> <p>В 1980-е Nurse with Wound вместе с еще двумя заметными группами — электронными экспериментаторами Coil и <a href="https://arzamas.academy/mag/762-folk" target="_blank">дарк-фолковым</a> проектом Current 93 — образовали так называемый британский эзотерический андеграунд, подробно описанный Дэвидом Кинаном в книге «England’s Hidden Reverse». </p> <figure><iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/xNvPTGjiVNc"></iframe></figure> </div> </div> <div class="card" id="card-88"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1979-4.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1979 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Группа Bauhaus выпускает песню «Bela Lugosi’s Dead»: </strong> <em>начало готик-рока</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Свою первую песню «Bela Lugosi’s Dead» новообразованная группа Bauhaus, по рассказам ее фронтмена Питера Мёрфи, записала скорее в шутку: трудно было всерьез петь о том, как нетопыри слетаются на похороны графа Дракулы, а перед гробом выстраивается печальная процессия из «девственных невест» покойного. Тем не менее в сочетании с яркой музыкой в лучших традициях экспериментального постпанка — монотонные нисходящие басовые линии, гипнотический бит, обилие эха и прочих спецэффектов — текст сработал безотказно: на Bauhaus наклеили ярлык готик-рокеров, а от «Bela Lugosi’s Dead» стал отсчитывать свою историю целый стиль и соответствующая ему фанатская субкультура. Самой успешной британской группой, которая его освоит, окажутся <a href="https://arzamas.academy/mag/475-cure" target="_blank">The Cure</a>, особенно времен своей «депрессивной трилогии» альбомов — «Seventeen Seconds», «Faith», «Pornography». О других разновидностях постпанка можно услышать <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=10" target="_blank">тут</a>.</p> <figure> <iframe class="lazy" frameborder="0" style="border:none;width:660px;height:520px;" width="660" height="520" data-src="https://music.yandex.ru/iframe/#playlist/arzamasacademy/1248">Слушайте <a href='https://music.yandex.ru/users/arzamasacademy/playlists/1248'>Готик-рок</a> — <a href='https://music.yandex.ru/users/arzamasacademy'>Проект Arzamas</a> на Яндекс.Музыке</iframe> </figure> </div> </div> </div> </div> <div class="mn-item mn-anchor" data-id="9"> <div class="mn-item__heading"><span>X</span>1980-е годы</div> <div class="cards"> <div class="card" id="card-88"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1980-1.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1980 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Питер Гэбриэл выпускает трек «Biko»: </strong><em>зарождение феномена world music </em></span></div> <div class="card-content"> <p>К третьему сольному альбому Питер Гэбриэл, экс-солист группы Genesis, окончательно расстался с прог-роковым прошлым. Среди новых творческих целей оказалась так называемая <em>world music</em> — этническая музыка из разных более или менее экзотических уголков мира, слегка причесанная в расчете на западного слушателя. Музыкальные интересы артиста здесь совпали с правозащитными: Гэбриэла потрясла трагическая история южноафриканского борца с апартеидом Стива Бико, умершего в заключении, — ему и был посвящен одноименный трек с перестуком этнической перкуссии и семплами песен на языке коса. Трек стал хитом, а Гэбриел продолжил двигаться в избранном направлении: так появились фестиваль WOMAD и лейбл Real World для издания азиатской и африканской музыки на западном рынке. Пример музыканта оказался заразительным — записи с африканским колоритом вскоре выпустили и другие артисты его поколения: например, Брайан Ино с Дэвидом Бирном («<a href="https://www.youtube.com/watch?v=9K70atreY7s&list=PLL7DCiqr-NKCFO9p82TTst8kEYdp6tWLb" target="_blank">My Life in the Bush of Ghosts</a>») или Пол Саймон («<a href="https://www.youtube.com/watch?v=H9M4XJXnCcw&list=PLgD_2-Ds0_gpHnMOnyYpuVCdAJ_9Olkv-" target="_blank">Graceland</a>»). Впрочем, их деятельность подвергалась и критике — в частности, <nobr>из-за</nobr> проблемы культурной апроприации.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/luVpsM3YAgw"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-89"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1980-2.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1980 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>«Ringed by the Flat Horizon» Джорджа Бенджамина:</strong> <em>Британия предчувствует рождение новейшей оперы</em></span></div> <div class="card-content"> <p>В 1980 году 20-летний Джордж Бенджамин стал самым молодым композитором, чья музыка <nobr>когда-либо</nobr> звучала на фестивале BBC Proms. Партитура «Ringed by the Flat Horizon» написана, когда автор был еще студентом Кембриджского университета, для университетского музыкального общества и впервые прозвучала там за несколько месяцев до важного национального дебюта. Но именно успех на Proms сделал Бенджамина знаменитым. Со своей непривычной в XX веке экономностью и долгой выделкой каждой новинки, Бенджамин далеко не сразу становится одним из самых интересных авторов современного музыкального театра. Но сегодня его считают наследником <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=2" target="_blank">Пёрселла</a>, <a href="https://arzamas.academy/mag/686-immigrantsong" target="_blank">Генделя</a>, <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=6" target="_blank">Бриттена</a>. По крайней мере, именно в таком ключе о нем заговорили после сенсационной премьеры оперы «Написано на коже», сделанной в соавторстве с драматургом Мартином Кримпом и режиссером Кэти Митчелл для фестиваля в <nobr>Экс-ан-Провансе</nobr> (2012). Если экстравертный, нарядный стиль конкурента Бенджамина Томаса Адеса (см. 1990-е, «Америка. Предчувствие») представляет праздничную, демократически эффектную ветвь новейшего оперного искусства британских композиторов, то манера Бенджамина — его интровертную, усложненную, протестантскую по духу сторону.</p> <p>«Рафинированный композиционный перфекционизм» <span class="info-note"><a> </a><span class="note">По определению критика Александра Рябина.</span></span> Бенджамина начиная с первых партитур (всего их показательно немного) снимает в музыке оппозицию между благозвучием и диссонансом, в то время как новейшая английская опера снимает национальный вопрос: ей и ее авторам больше не нужно делать выбор между национализмом и европеизмом, островной и континентальной стратегией. В своих демонстративно изысканных примерах она человечна и транснациональна. Ее единственное гражданство — история культуры, которая понимается как подлинная территория современного человека.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/1x3a5aei12Q"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-90"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1981-1.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1981 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>«Ghost Town» The Specials на первом месте в чарте:</strong> <em>расцвет второй волны ска </em></span></div> <div class="card-content"> <p>Мрачная, социально заостренная песня мультирасового ансамбля под ямайский ритм три недели не покидает вершину британского хит-парада: то, что еще недавно казалось невозможным, стало реальностью после выпуска сингла «Ghost Town». По горькой иронии это была последняя запись оригинального состава группы The Specials и одновременно одно из самых ярких достижений сцены, сформированной в конце <nobr>1970-х</nobr> вокруг независимого лейбла 2 Tone Records. Подробнее об этом лейбле и о его повестке можно прочитать в материале о <a href="http://arzamas.academy/mag/686-immigrantsong" target="_blank">музыке британских иммигрантов</a> или послушать в нашем <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=3" target="_blank">подкасте</a>.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/RZ2oXzrnti4"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-91"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1981-2.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1981 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>MTV стартует с песни «Video Killed the Radio Star»:</strong> <em>начало второго британского вторжения </em></span></div> <div class="card-content"> <p>1 августа 1981 года эфир американского телеканала MTV открылся клипом на песню «Video Killed the Radio Star» британского дуэта The Buggles. Скорее всего, выбор был сделан по тематическому принципу — с чего еще начинать вещание музыкального телеканала, как не с трека о преимуществах видеоформата? — однако вслед за The Buggles в сетку MTV проникли и другие британские группы и исполнители, игравшие новую волну и неоромантический синти-поп. Дело было в том, что в Англии к этому времени снимать клипы уже было в порядке вещей — некоторые группы вроде A Flock of Seagulls, ведомой профессиональным парикмахером, с первых дней делали упор именно на визуальную презентацию своего творчества, — а американские артисты в этом отношении отставали. Поэтому программным директорам MTV волей-неволей пришлось искать материал для эфира за океаном, и это привело к кратковременному, но яркому феномену, который назвали вторым британским вторжением в США. </p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/W8r-tXRLazs"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-92"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1982-1.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1982 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Выпущен «Buffalo Gals» Малкольма МакЛарена:</strong> <em>первый хип-хоп-хит в Великобритании </em></span></div> <div class="card-content"> <p>В 1981 году <nobr>экс-менеджер</nobr> Sex Pistols Малкольм МакЛарен побывал в Бронксе на вечеринке с участием хип-хоп-пионера Afrika Bambaataa. Это натолкнуло его на идею записать и выпустить композицию в соответствующем стиле, после чего на свет появилась «Buffalo Gals», один из первых образцов хип-хопа в исполнении британского музыканта. Примерно тогда же рэп использовали в своих песнях неоромантический музыкант Адам Энт (бывший клиент МакЛарена) и бойз-бенд Wham! — однако Макларен снял не только речитатив, но и технику скрэтчинга, то есть передвижения иглы вручную по поверхности виниловой пластинки. Трек попал в топ-10 в Великобритании и предвосхитил проникновение хип-хопа на местный музыкальный рынок.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/HCBN7lyLT4w"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-93"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1982-2.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1982 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Издан альбом «Black Metal» группы Venom:</strong> <em>рождение нового музыкального термина (но еще не стиля)</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Второй альбом <nobr><a href="#card-85">NWOBHM-группы</a></nobr> Venom примечателен в первую очередь заголовком: не пройдет и десяти лет, как <nobr>блэк-метал</nobr>, прежде всего в исполнении скандинавских групп, станет одним из самых влиятельных стилей в тяжелой музыке. «Black Metal» от Venom эстетически действительно предвосхищает эту волну в некоторых аспектах — например, в сатанинской и языческой образности, которой тут полон едва ли не каждый трек (за исключением причудливой в этом контексте композиции «Teacher’s Pet» о сексе учительницы с школьником). Однако по звуку пластинка Venom еще остается в рамках традиционного скоростного <nobr>хэви-метала</nobr> с воспоминаниями о блюзовом квадрате и панковской расхлябанностью в исполнении.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/MbldM7JEIeE"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-94"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1983.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1983 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Вышел «Blue Monday» New Order:</strong> <em>первый расцвет клубной электронной музыки </em></span></div> <div class="card-content"> <p>«Blue Monday» группы New Order — это нечто среднее между песней и танцевальным треком: в сущности, от первой в ней только вокальные куплеты (при этом лишенные припевов), зато от второго — продолжительность в семь с лишним минут, отсутствие <nobr>какого-либо</nobr> гармонического развития, инструментарий: бас, синтезатор, секвенсор и драм-машины. Пожалуй, ярлык «техно-поп», популярный в <nobr>1980-е</nobr> в американской прессе, но со временем почти вышедший из употребления, подходит этой музыке даже больше, чем общепринятые сейчас термины <nobr>«синти-поп»</nobr> или «электропоп». Изданная на <nobr>12-дюймовом</nobr> сингле — то есть в формате, исторически ассоциирующемся именно с танцевальной музыкой, — композиция побила все рекорды популярности, разойдясь тиражом в 800 тысяч экземпляров (еще популярнее оказались ремиксы 1988 и 1995 годов — общий тираж в итоге превысил три миллиона). Впрочем, лейбл Factory Records не смог толком на ней заработать <nobr>из-за</nobr> дорогостоящего дизайна: релиз был призван внешне напоминать большую <nobr>флоппи-дискету</nobr>, и такое нестандартное оформление удорожало его производство и выпуск.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/FYH8DsU2WCk"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-95"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1984.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1984 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Первый альбом группы The Smiths:</strong> <em>рождение главных героев инди-рока</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Синти-поп и новая волна базировались в значительной степени на звучании синтезаторов, и по ходу <nobr>1980-х</nobr> годов в британской поп-музыке выделилась заметная фракция недовольных этим обстоятельством. Инди-року, выросшему отчасти именно из этого протеста, неслучайно было присуще особенно звонкое, бренчащее гитарное звучание — так его исполнители как будто удостоверялись, что их в целом не слишком громкие и не слишком броские песни все же будут услышаны на фоне гула и стука электронных инструментов. The Smiths были не первыми, кто освоил этот саунд, однако именно они, вероятно, оказались самыми яркими представителями инди-музыки в середине десятилетия: спасибо не только инструментальным партиям гитариста Джонни Марра, но и изощренным, тонко организованным текстам фронтмена Моррисси, спетым в манере, <nobr>чем-то</nobr> напоминающей крунеров <span class="info-note"><a> </a><span class="note"><strong>Крунеры</strong> — собирательное название эстрадных певцов до рок-н-ролльной эпохи, певших хорошо поставленными голосами в несколько театрализованной манере, часто задушевно-проникновенной. Образцами могут считаться, например, Бинг Кросби или Фрэнк Синатра.</span></span> <nobr>1950–60-х</nobr>. The Smiths были прежде всего сингловой группой — что, к слову, тоже во многом характерно для инди-музыки; здесь не очень любят крупные формы и масштабные высказывания — тем не менее их первая долгоиграющая пластинка явилась вехой в истории и проекта, и представляемого ими стиля. Подробнее о The Smiths — в материале «<a href="https://arzamas.academy/mag/512-smiths" target="_blank">8 цитат в песнях The Smiths</a>».</p> <figure> <iframe class="lazy" frameborder="0" height="520" data-src="https://music.yandex.ru/iframe/#album/298106" style="border:none;width:660px;height:520px;" width="660">Слушайте The Smiths &mdash; The Smiths на Яндекс.Музыке</iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-96"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1985-1.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1985 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Выходит трек «You Spin Me Round (Like a Record)»:</strong> <em>первый хит от продюсерского трио Сток — Эйткен — Уотермен </em></span></div> <div class="card-content"> <p>Вторая половина 1980-х — время господства на британской поп-сцене продюсерского и сонграйтерского трио Сток — Эйткен — Уотермен: за отчетный период в топ-40 в Великобритании попало более сотни треков их производства. Самой известной клиенткой продюсеров стала австралийская звезда Кайли Миноуг, но первые хиты — в частности, «You Spin Me Round» поп-квартета Dead or Alive — Сток, Эйткен и Уотермен сочинили задолго до знакомства с ней. Их треки звучали преимущественно как заметно ускоренное диско — в номенклатуре эпохи подобный саунд принято было обозначать термином <nobr>Hi-NRG</nobr>, — сдобренное запоминающимися мелодиями и несложной любовной лирикой. </p> <figure> <iframe class="lazy" frameborder="0" style="border:none;width:660px;height:520px;" width="660" height="520" data-src="https://music.yandex.ru/iframe/#playlist/arzamasacademy/1243">Слушайте <a href='https://music.yandex.ru/users/arzamasacademy/playlists/1243'>Сток — Эйткен — Уотермен: хиты</a> — <a href='https://music.yandex.ru/users/arzamasacademy'>Проект Arzamas</a> на Яндекс.Музыке</iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-97"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1985-2.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1985 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Первый эфир радиостанции Kiss FM:</strong> <em>бум пиратского радио</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Ключевыми игроками в ранней истории британской танцевальной электроники (как, к слову, и во времена контркультуры <nobr>1960-х</nobr>) были радиопираты, транслировавшие на своих волнах свежие клубные треки, а также анонсировавшие подпольные вечеринки. Одной из самых влиятельных радиостанций стала Kiss FM, которая, согласно читательскому опросу газеты Evening Standard, заняла в 1987 году второе место по популярности среди всех британских станций. Многие заметные диджеи — в том числе организатор легендарного клуба Shoom Дэнни Рэмплинг — приходили в эфир, чтобы ставить музыку, а в клубе Wag в лондонском квартале Сохо проходили вечеринки под вывеской Kiss. После того как британское правительство усилило контроль за радиоэфиром (и ужесточило наказание за радиопиратство), руководители Kiss приняли решение легализовать свою деятельность, что и произошло в 1989 году, — радиостанция на законных основаниях вещает в Великобритании до сих пор. О пиратском радио и истории рейва читайте в нашем материале «<a href="http://arzamas.academy/mag/662-rave " target="_blank">Рейв: история одной революции</a>».</p> </div> </div> <div class="card" id="card-98"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1986.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1986 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Издан кассетный сборник «C86»:</strong> <em>манифест инди-поп-сцены </em></span></div> <div class="card-content"> <p>Кассета с нехитрым оформлением — логотип журнала New Musical Express, название «C86» и каталожный номер 022 — содержала треки, лицензированные у независимых британских лейблов; благодаря ей широкая публика узнала множество новых имен — например, The Pastels, Mighty Mighty, The Wedding Present или Primal Scream. Большинство участников компиляции (хоть и не все) играли инди-поп в том или ином виде — в зависимости от тонких различий в звучании он назывался также тви- и джэнгл-попом, — и сам термин «C86» стал означать не только конкретный релиз, но и преобладающий саунд: со звонкими гитарами, наивными мелодиями и отсылками к музыке 1960-х. Подробнее о сцене, породившей «C86», можно прочесть <a href="https://arzamas.academy/mag/775-postpunk" target="_blank">в путеводителе</a> по Британии времен постпанка. </p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/oLHLiAzWMdY"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-99"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1987-1.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1987 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>(18+) Поездка Пола Окенфолда и его друзей-диджеев на Ибицу: </strong><em>рейв-культура получает ускорение</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Эйсид-хаус в полной мере начался в Великобритании в <nobr>1987-м</nobr>, после того как Пол Окенфолд и несколько его друзей съездили на Ибицу, побывали там на вечеринке диджея Альфредо Фиорито и попробовали таблетки экстази, неразрывно связанные с историей этой музыки. По возвращении они решили воспроизвести атмосферу Ибицы на родине, организовали несколько востребованных клубных вечеринок и придали ускорение британской электронной сцене. Подробнее об этом — <a href="https://arzamas.academy/mag/662-rave" target="_blank">здесь</a>. </p> </div> </div> <div class="card" id="card-100"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1987-2.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1987 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Выходит «Rock the Beat»:</strong> <em>в Великобритании появляется конкурентоспособный рэп </em></span></div> <div class="card-content"> <p>В 1986 году в Великобритании возник первый лейбл, ориентирующийся на <nobr>хип-хоп</nobr>, — Music of Life Records. Год спустя на нем должна была выйти компиляция американских <nobr>рэп-композиций</nobr>, как вдруг выяснилось, что материала не хватает, и Дерек Боланд, занимавшийся в фирме артистами и репертуаром, предложил свои услуги. Результатом стала композиция «Rock the Beat», полностью сделанная: и речитатив, и бит, и продакшен — внутри компании и благосклонно принятая слушателями. Чтобы не выбиваться из ряда участников сборника, артист, взявший себе псевдоним Derek B, даже имитировал американский акцент. Еще год спустя его новые треки, «Good Groove» и «Bad Young Brother», попали в <nobr>хит-парады</nobr>, а Derek B оказался первым британским рэпером, приглашенным на телешоу «<a href="#card-52">Top of the Pops</a>».</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/8VOwm5Lqy5s"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-101"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1988.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1988 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Napalm Death попадают на обложку популярного журнала New Musical Express:</strong> <em>широкая публика узнает о существовании грайндкора </em></span></div> <div class="card-content"> <p>«Самая быстрая группа в мире!» — гласил вынос на обложке одного из номеров журнала New Musical Express в 1988 году. И рядом еще один: «<nobr>Хардкор-холо</nobr>кост!» Грайндкор — стиль, в котором работали герои <nobr>кавер-стори</nobr>, группа Napalm Death, действительно развился, с одной стороны, на базе хардкора, с другой — из анархопанка и самых экстремальных форм <nobr>хэви-метала</nobr>. Иными словами, это было среднее арифметическое всех наименее дружелюбных к среднестатистическому слушателю стилей в популярной музыке, и именно британский ансамбль фактически возглавил грайндкор, получив благодаря статье в NME даже определенную известность в мейнстриме. В альбоме «Scum», дебютной полноформатной записи Napalm Death, вызвавшей интерес у журналистов, — месиво из рычащего вокала, скрежещущих гитар и исступленных ритмов, а еще официально самая короткая песня в истории звукозаписи, зарегистрированная в Книге рекордов Гиннесса, — «You Suffer», длящаяся секунду с небольшим.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/VCWcOTajUGk"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-102"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1989.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1989 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Happy Mondays выпускают «Madchester Rave On»:</strong> <em>название релиза фиксирует оформление новой сцены — и нового звука </em></span></div> <div class="card-content"> <p>К концу <nobr>1980-х</nobr> клубная танцевальная электроника была феноменом настолько мощным и всеохватным, что ею заинтересовались в том числе гитарные рок-группы. Звучание, в котором гитарные риффы сочетались с танцевальными ритмами, было особенно востребовано в Манчестере, в тусовке вокруг клуба The Haçienda, и для него — а также для всей сцены вокруг — придумали неологизм <em>madchester</em> (каламбур от названия города и слова <em>mad —</em> «сумасшедший», «безумный»). Лидеры направления — группа Happy Mondays — увековечили мэдчестер в названии своей EP, вышедшей в 1989 году. Подробнее о том, как гитарная музыка в Великобритании конца <nobr>1980-х</nobr> соединялась с электронной, можно послушать в выпуске нашего подкаста «<a href="http://arzamas.academy/special/britmusic?e=1" target="_blank">Рейв: как электронная музыка изменила Британию</a>» и почитать в материале, <a href="http://arzamas.academy/mag/662-rave " target="_blank">посвященном рейву</a>. </p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/-JbxpldMDe0"></iframe> </figure> </div> </div> </div> </div> <div class="mn-item mn-anchor" data-id="10"> <div class="mn-item__heading"><span>XI</span>1990-е годы</div> <div class="cards"> <div class="card" id="card-104"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1991-1.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1991 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Выходит «Blue Lines» — первый альбом Massive Attack:</strong> <em>зарождение <nobr>трип-хопа</nobr></em></span></div> <div class="card-content"> <p>В приморском Бристоле <nobr>из-за</nobr> его расположения (сюда прибывали суда из дальних стран) в XX веке сложилось одно из самых мощных и пестрых иммигрантских сообществ в Великобритании. В его фундаменте — взаимодействие европейских и привозных стилей и форм: с одной стороны, обилие электроники и психоделический туман, опустившийся сюда как будто бы прямиком из <nobr>1967-го</nobr>, с другой — ритмы регги и <nobr>хип-хопа</nobr>, а также продакшен, наследующий ямайскому дабу. В <nobr>1980-е</nobr> здесь действовала <nobr>саунд-система</nobr> The Wild Bunch, участники которой впоследствии образуют группу Massive Attack и придумают специфическое сумрачное звучание <nobr>трип-хопа</nobr>. Подробнее о Бристоле читайте в нашем «<a href="https://arzamas.academy/mag/775-postpunk" target="_blank">Путеводителе по Британии времен постпанка</a>», а о трип-хопе — в материале о том, <a href="https://arzamas.academy/mag/686-immigrantsong" target="_blank">как иностранцы создали британскую музыку</a>. </p> <figure> <iframe class="lazy" frameborder="0" style="border:none;width:660px;height:520px;" width="660" height="520" data-src="https://music.yandex.ru/iframe/#playlist/arzamasacademy/1244">Слушайте <a href='https://music.yandex.ru/users/arzamasacademy/playlists/1244'>Трип-хоп</a> — <a href='https://music.yandex.ru/users/arzamasacademy'>Проект Arzamas</a> на Яндекс.Музыке</iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-105"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1991-2.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1991 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Издан альбом «Loveless» группы My Bloody Valentine: </strong><em>расцвет шугейза</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Шугейз — стиль, в котором <nobr>по-новому</nobr> проведена граница между музыкой и шумом: яркие мелодии здесь зачастую почти тонут в жужжащем мареве электрогитар, и это создает у слушателя странное ощущение пребывания <nobr>где-то</nobr> в промежутке между явью и сном. Сам термин происходит от словосочетания <em>shoe gazing</em> — «смотреть на ботинки»: музыканты действительно стояли на сцене, вперившись в пол, поскольку вынуждены были постоянно переключать педали гитарных эффектов. Впрочем, помимо сугубо практической причины, по которой они смотрели вниз, была и еще одна — эстетически-философская: несмотря на гитарную основу, шугейз резко противопоставлял себя классической рок-традиции с ее героическими позами и вообще <nobr>каким-либо</nobr> сценическим спектаклем как таковым. Альбом «<a href="https://www.youtube.com/watch?v=fmhfN386Skw" target="_blank">Loveless</a>» группы My Bloody Valentine заслуженно считается одной из вершин стиля. </p> <figure> <iframe class="lazy" frameborder="0" style="border:none;width:660px;height:520px;" width="660" height="520" data-src="https://music.yandex.ru/iframe/#playlist/arzamasacademy/1245">Слушайте <a href='https://music.yandex.ru/users/arzamasacademy/playlists/1245'>Еще шугейз</a> — <a href='https://music.yandex.ru/users/arzamasacademy'>Проект Arzamas</a> на Яндекс.Музыке</iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-106"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1992-1.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1992 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Фестиваль Castlemorton Common:</strong> <em>самый масштабный рейв в истории британской танцевальной электронной музыки</em></span></div> <div class="card-content"> <p>В мае 1992 года несколько десятков тысяч человек собрались на несанкционированный рейв под открытым небом неподалеку от городка Каслмортон в графстве Вустершир, ставший финальным, но чрезвычайно ярким и запоминающимся аккордом эпохи эйсид-хауса. Послушайте разговор о том, чем был Castlemorton Common, в <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=1" target="_blank">выпуске нашего подкаста</a> или почитайте в <a href="https://arzamas.academy/mag/662-rave" target="_blank">материале</a>, посвященном рейву.</p> </div> </div> <div class="card" id="card-107"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1992-2.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1992 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Лейбл Warp издает первый сборник «Artificial Intelligence»:</strong> <em>оформление стиля IDM </em></span></div> <div class="card-content"> <p>К началу <nobr>1990-х</nobr> внутри британской электронной музыки выделилась экспериментальная ветвь: музыканты и продюсеры вроде Афекса Твина или проекта Autechre записывали треки, рассчитанные не столько на танцпол, сколько на внимательное прослушивание дома. В <nobr>1992-м</nobr> тяготевший к подобному звучанию британский лейбл Warp издал первую компиляцию в серии «Artificial Intelligence», в которую вошли произведения этих артистов, а заодно и таких проектов, как The Orb или Black Dog (там они фигурировали под псевдонимами и альтернативными названиями). Цели и задачи сборника подчеркивала обложка: на ней изображен человекоподобный робот, мирно отдыхающий в кресле в компании пластинок Kraftwerk и Pink Floyd. Использование слова <em>intelligence</em> в заголовке релиза, видимо, привело к тому, что музыку такого типа стали повсеместно обозначать, как IDM, или <em>intelligent dance music</em> (дословно «умная танцевальная музыка»), — хотя далеко не всем участникам сцены по душе это определение, будто намекающее на то, что остальная танцевальная музыка не умная, а глупая. Подробнее об IDM — в лекции «<a href="http://arzamas.academy/offline/gostinaya/idm" target="_blank">Электронная музыка для внимательных: как устроен жанр IDM?</a>».</p> <figure> <iframe class="lazy" frameborder="0" style="border:none;width:660px;height:520px;" width="660" height="520" data-src="https://music.yandex.ru/iframe/#playlist/arzamasacademy/1246">Слушайте <a href='https://music.yandex.ru/users/arzamasacademy/playlists/1246'>IDM</a> — <a href='https://music.yandex.ru/users/arzamasacademy'>Проект Arzamas</a> на Яндекс.Музыке</iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-108"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1993.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1993 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Вышел первый альбом группы Suede:</strong> <em>оформление феномена брит-попа</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Начало <nobr>1990-х</nobr> в американской гитарной музыке ознаменовалось воцарением гранжа (и прежде всего группы Nirvana), но в Великобритании этот стиль не особенно прижился. Вместо этого случился своеобразный ривайвл <nobr>поп-музыки</nobr> <nobr>1960-х</nobr> — в инди-среде ее отголоски незримо присутствовали как минимум со времен The Smiths, а теперь эта волна захлестнула и мейнстрим. Ее первыми бенефициарами стали Suede — проект под управлением харизматичного вокалиста Бретта Андерсона и гитариста Бернарда Батлера. Стартовый альбом группы, вдохновлявшейся мелодичной рок-музыкой <nobr>1960-х</nobr> — начала <nobr>1970-х</nobr>, стал на тот момент самым быстро продаваемым дебютом в истории британской музыки. Впрочем, уже год спустя рекорд побьют Oasis — другие звезды брит-попа, а эмоциональный взрыв от возвращения к национальной поп-традиции окажется столь сильным, что выплеснется за пределы собственно музыки: эхом свингующего Лондона станет целое культурное движение Cool Britannia («Клевая Британия»).</p> <figure> <iframe class="lazy" frameborder="0" style="border:none;width:660px;height:520px;" width="660" height="520" data-src="https://music.yandex.ru/iframe/#album/5002164">Слушайте <a href='https://music.yandex.ru/album/5002164'>Suede</a> — <a href='https://music.yandex.ru/artist/144402'>Suede</a> на Яндекс.Музыке</iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-109"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1994-1.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1994 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Акт об общественном порядке и выступление Orbital в Гластонбери:</strong> <em>рейв переходит в легальное поле</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Законодательную победу британского правительства (и правоохранительных органов) над нелегальными танцевальными вечеринками оформил Акт о криминальной юстиции и общественном порядке, который запретил массовые сборища для прослушивания «музыки, характеризующейся повторяющейся последовательностью ритмический биений». Впрочем, клубной электронной музыке к этому моменту нисколько не угрожало вымирание — наоборот, из модного поветрия она превратилась в масштабное и пестрое культурное явление, а на фундаменте эйсид-хауса возникла дюжина новых жанров. В том же году проект Orbital совершенно легально выступил на главной сцене рок-фестиваля в Гластонбери — концерт транслировали по телевидению, и электронная музыка окончательно преодолела субкультурные границы. Узнать об этом можно в <a href="http://arzamas.academy/special/britmusic?e=1 " target="_blank">выпуске нашего подкаста</a> и в <a href="http://arzamas.academy/mag/662-rave" target="_blank">материале</a>, посвященных рейву.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/KfCTtR_a_rE"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-110"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1994-2.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1994 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Издан альбом «Hex» группы Bark Psychosis:</strong> <em>ранний образец построка</em></span></div> <div class="card-content"> <p>На рубеже тысячелетий построк станет одним из самых востребованных стилей в гитарной музыке, но сам термин впервые громко и внятно прозвучал в прессе в <nobr>1994-м</nobr> — в рецензии Саймона Рейнолдса на альбом «Hex» группы Bark Psychosis. Строго говоря, слово «построк» эпизодически употребляли еще раньше, но Рейнолдс впервые использовал его в значении, далее ставшем общепринятым, — как определение музыки, использующей характерные для рока инструменты в иных, не ро́ковых целях. В самом деле, музыка Bark Psychosis (как, впрочем, и некоторых их предшественников, например поздних Talk Talk) обращалась с электрогитарами и <nobr>ритм-секцией</nobr> нетипичным образом: в альбоме «Hex» звук, сама его внутренняя текстура определенно важнее мелодий, а поспешная, беспокойная динамика стандартных <nobr>рок-песен</nobr> заменена долгими сегментами нарастания и затухания громкости, а также сгущения и разрежения инструментальной фактуры.</p> <figure> <iframe class="lazy" frameborder="0" style="border:none;width:660px;height:520px;" width="660" height="520" data-src="https://music.yandex.ru/iframe/#album/51210">Слушайте <a href='https://music.yandex.ru/album/51210'>Hex</a> — <a href='https://music.yandex.ru/artist/143586'>Bark Psychosis</a> на Яндекс.Музыке</iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-111"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1995-1.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1995 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>«Битва» между Oasis и Blur:</strong> <em>брит-поп переживает пик слушательского и медиаинтереса </em></span></div> <div class="card-content"> <p>«Битва за <nobr>брит-поп</nobr>», инспирированная британской прессой в 1995 году, сейчас воспринимается большинством участников событий как полнейшая глупость, однако нельзя поспорить с тем, что именно она зафиксировала высшую точку <nobr>брит-поп-лихорадки</nobr>. Речь шла о том, какой из двух синглов окажется успешнее — «Country House» группы Blur или «Roll with It» группы Oasis. Подогреваемые подначками со стороны журналистов и поклонников, музыканты двух ансамблей вовсю обменивались друг с другом обидными колкостями. Blur выиграли битву, Oasis — войну (их полноформатный альбом «(What’s the Story) Morning Glory?» побил все рекорды и существенно превзошел по коммерческим показателям очередной диск Blur «The Great Escape»), а золотой век <nobr>брит-попа</nobr> тем временем закончился: Oasis так и не смогут повторить успехи середины десятилетия, Blur — смогут, но с другим звучанием и на другом фундаменте.</p> <figure> <iframe class="lazy" frameborder="0" style="border:none;width:660px;height:520px;" width="660" height="520" data-src="https://music.yandex.ru/iframe/#playlist/arzamasacademy/1247">Слушайте <a href='https://music.yandex.ru/users/arzamasacademy/playlists/1247'>Брит-поп</a> — <a href='https://music.yandex.ru/users/arzamasacademy'>Проект Arzamas</a> на Яндекс.Музыке</iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-112"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1995-2.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1995 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>«Calibans’s Song» Майкла Типпетта:</strong> <em>последнее высказывание самого литературного композитора Великобритании </em></span></div> <div class="card-content"> <p>Троцкист, юнгианец, пацифист (в <nobr>1943-м</nobr> <nobr>из-за</nobr> отказа от военной службы он провел в тюрьме несколько месяцев), литератор, автор опер, симфоний, ораторий, концертов, кантиклей (род религиозных гимнов), в <nobr>1990-е</nobr> Майкл Типпетт почти не сочинял. Он был уже болен, почти ослеп и считал своей лебединой песней прозрачно инструментованную пьесу «<a href="https://www.youtube.com/watch?v=x7cPzAEcHH4" target="_blank">The Rose Lake</a>» 1993 года. За несколько лет до ее премьеры Типпет был в Сенегале и своими глазами видел розовый цвет озера Ретба, но его партитура не столько импрессионистский слепок, сколько поэтическая метафора, и жанр — «песня без слов для оркестра» — выглядит неслучайным. Типпетта называли самым литературным композитором со времен Вагнера. Он считал литературными богами Элиота, Гете, Шекспира, но, как Вагнер, самостоятельно писал либретто к своим операм и воплощал собой всю литературоцентристскую традицию в британской музыке — отнюдь не только поствагнерианскую. Прощальной «Песней Калибана», которую он, к изумлению поклонников, написал к празднованию <nobr>300-летия</nobr> <a href="https://arzamas.academy/special/britmusic?e=2" target="_blank">Генри Пёрселла</a> как часть сюиты «Буря» <span class="info-note"><a> </a><span class="note">«The Tempest» по Шекспиру собрал из музыки Типпета разных лет и аранжировал его ассистент Мейрион Боуэн в 1995 году.</span></span>, Типпетт демонстративно продлил линию британского музыкального литературоцентризма на 300 лет в глубь веков. И подчеркнул таким образом преемственность традиции, ее объем и индивидуальный характер. В этом смысле премьера оказалась показательной: пьеса зазвучала как предварительные финальные аккорды XX века, в котором британская музыка словно увидела себя островом в океане. Его омывают всевозможные мировые течения, он заглядывается в них, но остается самим собой.</p> </div> </div> <div class="card" id="card-113"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1996.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1996 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Первые синглы и альбом Spice Girls:</strong> <em>самый выгодный британский экспорт со времен The Beatles </em></span></div> <div class="card-content"> <p>Первоначальный план был такой: создать девичью группу, чтобы уравновесить гендерный перекос в английской <nobr>поп-музыке</nobr>: <nobr>бойз-бендов</nobr> в Великобритании было достаточно (самый известный в <nobr>1990-е</nobr>, пожалуй, Take That, в котором участвовал Робби Уильямс), а с девушками <nobr>как-то</nobr> не складывалось. Впрочем, обаяние пятерых участниц (каждая — со своим узнаваемым образом), дальновидный маркетинг продюсера и менеджера Саймона Фуллера и несколько цепких, мелодичных хитов привели к тому, что Spice Girls стали феноменом грандиозного масштаба, в самом деле завоевав сердца (и кошельки) меломанов всего мира практически так же, как это тремя десятилетиями ранее удалось The Beatles. Эра доминирования группы, правда, получилась не в пример короче, и творческая ценность записей Spice Girls будет поскромнее, однако идеологически значение ансамбля оказалось весьма существенным: проект не только вернул моду на девичьи группы, но и способствовал борьбе с гендерными стереотипами, воплотив своей деятельностью концепцию <em>girl power</em>.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/gJLIiF15wjQ"></iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-114"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1997.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1997 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Выходит альбом «OK Computer» Radiohead: </strong><em>популярная музыка подытоживает один век — и заглядывает в другой </em></span></div> <div class="card-content"> <p>Группа Radiohead попала на экраны радаров во времена <nobr>брит-попа</nobr>, но всегда дистанцировалась от него и на звуковом, и на содержательном уровне, поэтому ее дела пошли в гору именно тогда, когда у иных современников они обстояли неважно. Третий альбом, «OK Computer», сегодня фигурирует почти в любом списке главных пластинок десятилетия (если не тысячелетия), и он и впрямь как минимум амбициозен: один список источников вдохновения, намеренных и нечаянных, занял бы целую страницу мелким шрифтом — среди них попадаются и весьма неожиданные для британской <nobr>рок-группы</nobr>, такие как легендарный джазовый трубач Майлс Дэвис, электронный продюсер DJ Shadow или польский академический композитор Кшиштоф Пендерецкий. Выпустив синглом длинный, многочастный трек «Paranoid Android», Radiohead едва ли не впервые со времен «Bohemian Rhapsody» Queen вернули сложноустроенную, полистилистическую <nobr>рок-музыку</nobr> в чарты — и да, это все еще был рок, на что указывали мощные риффы Джонни Гринвуда и тут, и, например, в композиции «Electioneering». Однако рок этот стремительно терял почву под ногами, словно бы атакуемый со всех сторон звуками иного происхождения: авангардистскими струнными, стрекочущей электроникой, сгенерированными компьютером голосами. Сходные эмоции — тревоги, неуверенности, отчуждения, потери привычных точек опоры — транслировали и тексты Тома Йорка, спетые к тому же ломким, неестественно высоким голосом. «We are standing on the edge» («Мы стоим на краю»), — констатировал он в песне «Lucky», даже не договаривая фразу до конца, словно бы фонетически изображая этот самый край. Все вместе хорошо отражало дух времени, что и обусловило популярность альбома, который лейбл группы считал коммерческим самоубийством, и, с другой стороны, предвещало пути развития <nobr>поп-музыки</nobr> в следующем десятилетии. Тема одиночества и неуверенности в условиях непонятного, сходящего с ума мира прозвучит в ней еще не раз, а место некогда триумфального, победительного рока в музыкальном пейзаже все чаще станут занимать стили совсем иного происхождения и иной эстетики.</p> <figure> <iframe class="lazy" frameborder="0" style="border:none;width:660px;height:520px;" width="660" height="520" data-src="https://music.yandex.ru/iframe/#album/3389007">Слушайте <a href='https://music.yandex.ru/album/3389007'>OK Computer</a> — <a href='https://music.yandex.ru/artist/36825'>Radiohead</a> на Яндекс.Музыке</iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-115"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1999.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1999 год</span></div> <div class="card-title"><span><strong>Рэпер Уайли записывает трек «Eskimo»:</strong> <em>появление грайма</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Лондонский продюсер и рэпер Уайли выпустил первую из множества версий трека «Eskimo» только в 2002 году, однако написана она была, по его собственным воспоминаниям, на Рождество 1999 года. «Eskimo» не была песней — скорее заготовкой для песни (впоследствии сам музыкант наложит на нее речитатив); тем не менее ее бит — в скоростном темпе, с синкопированным ритмическим рисунком и гулкими басами — считается первым образцом стиля грайм, которому суждено было проникнуть в британский музыкальный мейнстрим уже в <nobr>2000-е</nobr> годы. Подробнее о грайме — в материале о том, <a href="https://arzamas.academy/mag/686-immigrantsong" target="_blank">как иностранцы создали британскую музыку</a>.</p> <figure> <iframe class="lazy" frameborder="0" style="border:none;width:100%;height:180px;" width="100%" height="180" data-src="https://music.yandex.ru/iframe/#track/37988563/4832514">Слушайте <a href='https://music.yandex.ru/album/4832514/track/37988563'>Eskimo</a> — <a href='https://music.yandex.ru/artist/63113'>Wiley</a> на Яндекс.Музыке</iframe> </figure> </div> </div> <div class="card" id="card-116"> <div class="card-cover"> <div class="card-cover__border"><img src="//cdn-s-static.arzamas.academy/x/785-british-timeline-CXZVGFDNljkcvbnljksdfgmnsvd/img/1999-2000.jpg"></div> </div> <div class="card-ribbon"><span>1999–2000 годы</span></div> <div class="card-title"><span><strong>«Америка. Предчувствие»:</strong> <em>Томас Адес провожает XX век мрачным предсказанием</em></span></div> <div class="card-content"> <p>Опыт Томаса Адеса, единственного на сегодня английского композитора — конкурента <a href="#card-90">Джорджа Бенджамина</a> в музыкальном театре (но не в концертной музыке, здесь они существуют на разных эстетических территориях), чья «Буря» по Шекспиру на сцене нью-йоркской Метрополитен-оперы вызвала огромный резонанс и стала ориентиром для композиторов и публики, в отношениях с национальной традицией уникален. С одной стороны, Адес принадлежит к тому типу английских композиторов, которые, как <a href="#card-71">Фернихоу</a>, открыто демонстрируют презрение к британскому романтическому национализму: национализм пасторален; грубо говоря, он, по Адесу, примета деревенского образа жизни, а для него принципиально быть «горожанином, живущим в центре Лондона». Но в 1999 году Адес на десять лет становится художественным руководителем бриттеновского фестиваля в <a href="#card-42">Олдборо</a> — средоточия современных британских традиций. </p> <p>В том же году Адес пишет к миллениуму по заказу <nobr>Нью-Йорк</nobr>ского филармонического оркестра «America: A Prophecy» («Америка. Предчувствие») — темную фреску размытого содержания в духе грозного пророчества. Слушатели, привычные к полистилистике Адеса <span class="info-note"><a> </a><span class="note">С оперной сцены у Адеса звучит техно, а история принцессы Маргарет («Припудри ей лицо», 1995) рассказывается эстрадными мелодиями в духе 30-х годов XX века с намеренным налетом вульгарности — так Адес передает привет Бриттену с его прихотливо-монархической «Глорианой».</span></span>, застыли в изумлении. «Америка», <nobr>по-своему</nobr> написанная в английском ораториальном, философском, церемониальном стиле, звучала не столько авантажно, сколько дымно и туманно.</p> <p>Позднее Адес скажет, что в той партитуре не предсказывал дым пожара в башнях-близнецах, просто, когда он приезжал в Америку в 1996-м, у него были плохие предчувствия. И также не имел в виду метафорически сказать о смерти всей британской и мировой академической музыки. Но, так или иначе, Адес обзавелся статусом пророка. Впрочем, его предсказания сбылись только отчасти: Америка действительно пережила катастрофу, но музыка не погорела. В частности, новейшая британская оперная сцена в XXI веке только начинает жить.</p> <figure> <iframe class="lazy" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" data-src="https://www.youtube.com/embed/jGGtCK0GsQo"></iframe> </figure> </div> </div> </div> </div> <div class="scroll_limit"></div> </div> <div class="mh-extra"> <div class="mh-extra__title"> <span>Что еще у нас есть о музыке</span> </div> <div class="mh-extra__items"> <div class="mh-extra__item"> <a class="mh-extra__link" href="/mag/594-muztabl"></a> <div class="mh-extra__cover" style="background-image: url('https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/post/594/square_preview_picture-c6160f74-e0f4-4c17-a97b-0d12936a804b.jpg')"></div> <div class="mh-extra__item-content"> <div class="mh-extra__item-title"> Вся история музыки в 65 карточках </div> <div class="mh-extra__item-course"> Журнал </div> </div> </div> <div class="mh-extra__item"> <a class="mh-extra__link" href="/materials/1318"></a> <div class="mh-extra__cover" style="background-image: url('https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/material/1318/preview_square_preview_picture-94d23a86-1b0e-4737-a2a0-98c2e1764b3f.jpg')"></div> <div class="mh-extra__item-content"> <div class="mh-extra__item-title"> Путеводитель по зарубежной популярной музыке </div> <div class="mh-extra__item-course"> Детская комната Arzamas </div> </div> </div> </div> </div>                    <div class="bc-link tac"> <a href="/special/britmusic" class="ui__button"><span class="music-icon"></span><span>Британская музыка от хора до хардкора</span></a> </div> <script> $(function(){ $(".blog-article__content").prepend($(".rm__header__promo")); $("h1").after($(".bc-link")); }) </script> <script> var hidePopup = function () { $(".shadow").fadeOut(300); $(".mn-menu").fadeOut(300, function () { $(".content-overflow").removeClass("hidden"); offsetTop = $(window).scrollTop(); if ( $(window).width() < 668 && !localStorage.getItem("closed_radio_app_banner") ) { $(".content-overflow").css({"margin-top": "0"}); } else { $("body,html").scrollTop(offsetTop); } if ($(window).width() < 668) { $("section.section-container").removeClass("popup-visible"); } }); }; var showPopup = function () { if (!$(".content-overflow").is(".hidden")) { offsetTop = $(window).scrollTop(); if ($(window).width() < 668 && !localStorage.getItem("closed_radio_app_banner")) { offsetTop = $(window).scrollTop() - 96; } } $(".content-overflow").addClass("hidden"); $(".content-overflow").scrollTop(offsetTop); if ($(window).width() < 668) { $("section.section-container").addClass("popup-visible"); } $(".shadow").fadeIn(300); $(".mn-menu").fadeIn(300); }; $.when( $.getScript( "//cdn-s-static.arzamas.academy/x/122-utehin-lkfgjSSDdf302m2EDdFHdl3sfERdkk2lklv/timeline/js/jquery.waypoints.min.js" ), $.getScript( "//cdn-s-static.arzamas.academy/x/122-utehin-lkfgjSSDdf302m2EDdFHdl3sfERdkk2lklv/timeline/js/scrolltofixed.js" ), $.getScript( "//cdn-s-static.arzamas.academy/x/122-utehin-lkfgjSSDdf302m2EDdFHdl3sfERdkk2lklv/timeline/js/jquery.easing.1.3.js" ), $.Deferred(function (deferred) { $(deferred.resolve); }) ).done(function () { var Visual = function () { var _self = this, resizeTimer, $sideMenu = $(".mn-menu"), $sideMenuLi = $sideMenu.find(".mn-menu__item"), offsetTop = 0, $limit = $(".scroll_limit"); this.init = function () { initCards(); $('.slided-header').click(function () { $('.mn-menu').removeAttr('style'); $('.slided-content').slideToggle(300, function () { reinitScrollElements(); }); }) $sideMenu.scrollToFixed({ marginTop: 30, limit: $limit.offset().top - $sideMenu.outerHeight() - 30 }); $(".mn-button").scrollToFixed({ marginTop: 8, limit: $limit.offset().top - $(".mn-button").outerHeight() - 8 }); for (var i = 0; i < $(".mn-menu__item").length; i++) { $(".mn-anchor") .eq(i) .attr("data-id", i); $sideMenuLi.eq(i).attr("data-id", i); var waypoint = new Waypoint({ element: $(".mn-anchor").eq(i), handler: function (direction) { if (direction == "down") { var id = this.element.data("id"); } if (direction == "up") { var id = this.element.data("id") - 1; } if ($('.mn-menu__item[data-id="' + id + '"]').length) { $(".mn-menu__item").removeClass("mn-menu__item--active"); $('.mn-menu__item[data-id="' + id + '"]').addClass( "mn-menu__item--active" ); } }, offset: "30px" }); } $sideMenuLi.click(function (event) { var indent = 0; if ($(window).width() < 667) { indent = 60; hidePopup(); } $("html,body").animate( { scrollTop: $( '.mn-anchor[data-id="' + $(this).attr("data-id") + '"]' ).offset().top - indent }, 700 ); }); }; var initCards = function () { $(".mn-menu__btn").click(function () { if ($(this).is(".mn-menu__btn--active")) { $(this) .removeClass("mn-menu__btn--active") .html("<span>Развернуть все</span>"); $(".card").each(function () { $(this) .removeClass("card--active") .find(".card-content") .slideUp(function () { reinitScrollElements(); }); }); } else { $(this) .addClass("mn-menu__btn--active") .html("<span>Cвернуть все</span>"); $(".card").each(function () { $(this) .addClass("card--active") .find(".card-content") .slideDown(function () { reinitScrollElements(); }); }); } if ($(window).width() < 667) { hidePopup(); } }); $(".card").click(function (e) { if ($(this).is(".card--active") && !$(e.target).parents('.card-content').length) { $(this) .removeClass("card--active") .find(".card-content") .slideUp(function () { reinitScrollElements(); }); if ($(this).find("iframe.lazy").length) { var $lazyDiv = $(this).find(".lazy"); $lazyDiv.removeAttr("src"); } } else { $(this) .addClass("card--active") .find(".card-content") .slideDown(function () { reinitScrollElements(); }); if ($(this).find("iframe.lazy").length) { var $lazyDiv = $(this).find(".lazy"); $lazyDiv.attr("src", $lazyDiv.attr("data-src")); } } }); }; $(window).on("resize", function () { clearTimeout(resizeTimer); resizeTimer = setTimeout(function () { reinitScrollElements(); }, 400); }); var reinitScrollElements = function () { $sideMenu.trigger("detach.ScrollToFixed"); //$sideMenu.removeAttr('style'); $sideMenu.scrollToFixed({ marginTop: 30, limit: $limit.offset().top - $sideMenu.outerHeight() }); $(".mn-button").trigger("detach.ScrollToFixed"); $(".mn-button").scrollToFixed({ marginTop: 8, limit: $limit.offset().top - $sideMenu.outerHeight() }); Waypoint.refreshAll(); } $(window).on("scroll", function() { $menuButton = $(".mn-button"); if ($(window).width() < 667) { let menuButtonOffsetBottom = $menuButton.offset().top + $menuButton.outerHeight(); if (menuButtonOffsetBottom > $limit.offset().top ) { $menuButton.addClass("hidden"); } else { $menuButton.removeClass("hidden"); } } }); }; $(function () { var id = 0; $('.card').each(function(i){ $(this).attr('id','card-'+id); id += 1; }) var visual = new Visual(); visual.init(); $(".mn-menu__close, .shadow").click(function () { hidePopup(); }); $(".mn-button").click(function () { showPopup(); if ($(window).width() < 668) { $(".site-header").after($(".mn-menu")); $(".site-header").after($(".shadow")); } }); $('a[href*="#"]') .not('[href="#"]') .not('[href="#0"]') .click(function (event) { if ( location.pathname.replace(/^\//, "") == this.pathname.replace(/^\//, "") && location.hostname == this.hostname ) { var target = $(this.hash); target = target.length ? target : $("[name=" + this.hash.slice(1) + "]"); if (target.length) { event.preventDefault(); $("html, body").animate( { scrollTop: target.offset().top - 60 }, 1000, function () { var $target = $(target); $target .addClass("card--active") .find(".card-content") .slideDown(function () { // $(window).trigger("resize"); }); } ); } } }); }); }); </script> <footer class="footer-article"><div class="article-tags"><div class="tag-label">Теги</div><div class="tag-list"><a class="article-tag-link" href="/themes/crib" target="_blank">Шпаргалка</a><br /><a class="article-tag-link" href="/themes/music" target="_blank">Музыка</a><br /><a class="article-tag-link" href="/themes/England" target="_blank">Англия</a><br /></div></div><div class="simple-share simple-share--material-bottom"><div class="simple-share__item simple-share__item--vk"><a class="simple-share__link" data-track-social="vk" data-url="https%3A%2F%2Farzamas.academy%2Fmag%2F785-brittime" href="https://vk.com/share.php?url=https%3A%2F%2Farzamas.academy%2Fmag%2F785-brittime" title="Поделиться в VK"></a><div class="simple-share__icon simple-share__icon--vk"></div></div><div class="simple-share__item simple-share__item--ok"><a class="simple-share__link" data-track-social="ok" data-url="https%3A%2F%2Farzamas.academy%2Fmag%2F785-brittime" href="https://connect.ok.ru/offer?url=https%3A%2F%2Farzamas.academy%2Fmag%2F785-brittime&title=1000%C2%A0%D0%BB%D0%B5%D1%82%20%D0%B1%D1%80%D0%B8%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B9%20%D0%BC%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B8&imageUrl=https%3A%2F%2Fcdn-s-static.arzamas.academy%2Fstorage%2Fpost%2F785%2Fshare_share_picture-3960419c-bede-41e6-a825-278968f57f32.jpg" title="Поделиться в Одноклассниках"></a><div class="simple-share__icon simple-share__icon--ok"></div></div><div class="simple-share__item simple-share__item--tw"><a class="simple-share__link" data-track-social="twitter" data-url="https%3A%2F%2Farzamas.academy%2Fmag%2F785-brittime" href="https://twitter.com/intent/tweet?text=1000%C2%A0%D0%BB%D0%B5%D1%82%20%D0%B1%D1%80%D0%B8%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B9%20%D0%BC%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B8&original_referer=https%3A%2F%2Farzamas.academy%2Fmag%2F785-brittime&url=https%3A%2F%2Farzamas.academy%2Fmag%2F785-brittime" title="Поделиться в Twitter"></a><div class="simple-share__icon simple-share__icon--tw"></div></div></div></footer><div class="m-archive"><div class="m-archive__heading"><span>микрорубрики</span></div><div class="m-archive__subtitle">Ежедневные короткие материалы, которые мы выпускали последние три года</div><div class="m-archive__content"><a class="m-archive__item-link" href="/micro/design/13"><div class="m-archive__item-topic">Дизайн дня</div><div class="m-archive__item-cover"><img src="https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/microrubric_entry/750/small_icon_picture-dc9f547f-3987-49ea-8982-b3eee292e51a.jpg" /></div><div class="m-archive__item-title">«Ящики» Геррита Ритвельда</div></a><a class="m-archive__item-link" href="/micro/cosmologia/18"><div class="m-archive__item-topic">Космология дня</div><div class="m-archive__item-cover"><img src="https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/microrubric_entry/1610/small_icon_picture-51fe25db-ba28-47a6-a705-988ef318ebe7.jpg" /></div><div class="m-archive__item-title">Чума и планеты</div></a><a class="m-archive__item-link" href="/micro/aroma/5"><div class="m-archive__item-topic">Запах дня</div><div class="m-archive__item-cover"><img src="https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/microrubric_entry/1071/small_icon_picture-0c65f485-78d5-4ce6-a8a1-850ac431ec5e.jpg" /></div><div class="m-archive__item-title">Молоко и сыр</div></a></div><span class="m-archive__link-wrap"><a class="m-archive__link" href="/micro"><span>Архив</span></a></span></div><div class="mag-feature-on-material"><a class="mag-feature" href="/mag/1308-fauve"><div class="mag-feature__cover only-desktop" style="background-image:url(https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/post/1308/feature_picture-335f3212-d1e9-49df-a729-89bbb2f50f18.jpg);"></div><div class="mag-feature__cover only-mobile" style="background-image:url(https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/post/1308/mobile_feature_picture-fea53ea7-a582-43ee-89bb-042b46c61798.jpg);"></div><div class="mag-feature__content"><div class="mag-feature__gradient" style="background: #ff9900; background: -moz-linear-gradient(-45deg, #ff9900 0%, #ff0066 100%); background: -webkit-gradient(left top, right bottom, color-stop(0%, #ff9900), color-stop(100%, #ff0066)); background: -webkit-linear-gradient(-45deg, #ff9900 0%, #ff0066 100%); background: -o-linear-gradient(-45deg, #ff9900 0%, #ff0066 100%); background: -ms-linear-gradient(-45deg, #ff9900 0%, #ff0066 100%); background: linear-gradient(135deg, #ff9900 0%, #ff0066 100%); filter: progid:DXImageTransform.Microsoft.gradient( startColorstr='#ff9900', endColorstr='#ff0066', GradientType=1 );"></div><div class="mag-feature__topic">Искусство</div><h2 class="mag-feature__title">7 признаков того, что перед вами картина фовистов</h2><p class="mag-feature__lead">«Детская» живопись Жоржа Брака, Анри Матисса, Мориса де Вламинка, Альбера Марке и других</p><div class="mag-feature__btn"></div></div></a></div></div></article><div class="b-promo"><a href="#" target="_blank"></a></div><script type="text/javascript">$(document).ready(function () { initPromoBlock([{"id":9,"image":"https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/banner/9/picture-9b2cbaa2-3b8f-433a-8fb2-d1265bfc9b82.jpg","mobile_image":null,"link":"http://arzamas.academy/special/ruslit","included_pages":[],"excluded_pages":[],"weight":5},{"id":10,"image":"https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/banner/10/picture-af39f2bf-5ad4-43bf-a997-35b9b2bd1e92.jpg","mobile_image":null,"link":"http://arzamas.academy/special/idealtv","included_pages":[],"excluded_pages":[],"weight":5},{"id":20,"image":"https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/banner/20/picture-9dfb58d9-3e9d-4287-9bf7-fa63c331ac23.jpg","mobile_image":null,"link":"http://vk.com/arzamas.academy","included_pages":[],"excluded_pages":[],"weight":5},{"id":21,"image":"https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/banner/21/picture-a3234b05-b671-4f11-a232-0c7d809cdfe5.jpg","mobile_image":null,"link":"https://twitter.com/arzamas_academy","included_pages":[],"excluded_pages":[],"weight":5},{"id":22,"image":"https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/banner/22/picture-e14e07c3-b4ff-4c86-ac6a-7aca7afdc138.jpg","mobile_image":null,"link":"#signup","included_pages":[],"excluded_pages":[],"weight":80},{"id":77,"image":"https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/banner/77/picture-44974359-2bcf-4213-a589-b9db1d852b22.jpg","mobile_image":null,"link":"/likbez/russian-art-xx/en","included_pages":["/materials/1269"],"excluded_pages":[],"weight":100},{"id":93,"image":"https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/banner/93/picture-05a817db-8c43-4b70-996b-586a7cca1938.jpg","mobile_image":null,"link":"/radio","included_pages":[],"excluded_pages":["/radio"],"weight":100},{"id":109,"image":"https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/banner/109/picture-f6e084dc-7ff4-4c25-bbe1-bc7ada89c8c2.png","mobile_image":"https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/banner/109/mobile_picture-ed59a803-47b5-495f-81ee-bbc881a7c235.png","link":"/gift","included_pages":[],"excluded_pages":["/gift"],"weight":150}]); });</script></section><div class="mp-feature mp-feature--mag mp-feature--mag-material-bottom"><div class="main-header__feature"><div class="main-header__feature__cover" style="background-image:url(https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/feature/1606/small_feature_background_picture-752b4c29-69fb-4e19-a737-7bc95a88dc08.jpg);"></div><a class="main-header__feature__link main-header__feature__link--has-headline-pic" href="/podcasts/333/48"><div class="main-header__feature__heading"><img class="main-header__feature__heading__badge main-header__feature__heading__badge--desktop" style="height: 45px;" src="https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/feature/1606/headline_picture-be05fcc7-8596-4b79-b668-c9ead8bb297a.png" /><img class="main-header__feature__heading__badge main-header__feature__heading__badge--mobile" style="height: 22px;" src="https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/feature/1606/headline_picture-be05fcc7-8596-4b79-b668-c9ead8bb297a.png" /><i>Радио Arzamas</i>Кто принес олимпийский огонь?</div><div class="main-header__feature__desc">Прометей, Кубертен или Гитлер? Была ли эстафета огня на играх в Древней Греции? И зачем она нацистской Германии? Разбираемся в подкасте «Неловкая пауза»</div><div class="main-header__feature__btn"></div></a></div></div><div id="corrections_popup"><div class="close corrections-popup-close"></div><p class="msg"></p><blockquote></blockquote><p><textarea class="corrections_popup__textarea" maxlength="256" placeholder="Ваш комментарий (не обязательно)"></textarea><div><textarea class="corrections_popup__textarea_hp" maxlength="256"></textarea></div></p><div class="buttons"><input data-host="api.arzamas.academy" type="button" value="Отправить" /></div></div><div class="corrections-popup-close" id="corrections_overlay"></div><div class="popup-overlay"></div><div class="signup-popup"><div class="cross"></div><div class="s-header"><div class="logo"></div></div><div class="email-note"><h5>Подписка на еженедельную рассылку</h5><p>Оставьте ваш e-mail, чтобы получать наши новости</p></div><form action="/" class="email-form" data-host="api.arzamas.academy" method="post"><input class="input" name="email" placeholder="Ваш e-mail" type="email" /><div class="submit"><input type="submit" value="" /></div><span class="error-message">Введите правильный e-mail</span></form></div><footer class="footer-page"><a aria-label="Главная" class="footer-page__logo" href="/"></a><div class="footer-page__sections"><a class="footer-page__section" href="/about">О проекте</a><a class="footer-page__section" href="/license">Лицензия</a><a class="footer-page__section" href="/privacy">Политика конфиденциальности</a><a class="footer-page__section" href="/rules">Правила</a><a class="footer-page__section" href="/about/contact">Обратная связь</a></div><div class="footer-page__apps"><a class="footer-page__app" href="/radio"><img class="footer-page__app-icon" src="https://cdn-s-assets.arzamas.academy/assets/footer/radio-a6815ca7f5da23fdb196c993dae491f981b617461b1f8dca55742ae86a21e9f4.png" alt="Radio" /><span class="footer-page__app-title">Радио Arzamas</span></a><a class="footer-page__app" href="/goosegoose"><img class="footer-page__app-icon" src="https://cdn-s-assets.arzamas.academy/assets/footer/goose-57ac85c29296815c0dacf1da048b171faa77c83fed1213f77b241fc6cbd303e8.svg" alt="Goose" /><span class="footer-page__app-title">Гусьгусь</span></a><a class="footer-page__app" href="/stickers"><img class="footer-page__app-icon" src="https://cdn-s-assets.arzamas.academy/assets/footer/stickers-adc3b76cda0e4493bd33fd8f647e9f55e741f4704834420f36fd1ebbe3a01ac2.png" alt="Stickers" /><span class="footer-page__app-title">Стикеры Arzamas</span></a></div><div class="footer-page__columns"><div class="footer-page__socials"><a class="footer-page__social" href="https://ok.ru/group/arzamas.academy" rel="noopener" target="_blank"><div class="footer-page__social-icon"><img class="footer-page__social-image" src="https://cdn-s-assets.arzamas.academy/assets/footer/ok-ac9b5033ed3ba01fe20f7558762bfb7eace35a1c8b94d3a50dcdabffe80634d9.svg" alt="Ok" /></div><span class="footer-page__social-title">Одноклассники</span></a><a class="footer-page__social" href="https://vk.com/arzamas.academy" rel="noopener" target="_blank"><div class="footer-page__social-icon"><img class="footer-page__social-image" src="https://cdn-s-assets.arzamas.academy/assets/footer/vk-b80b74eb484faab6fd3ce4b3de78f8f2f9605b0d2541a9e6fa9f57f9fde72d3f.svg" alt="Vk" /></div><span class="footer-page__social-title">VK</span></a><a class="footer-page__social" href="https://www.youtube.com/c/Arzamaschannel" rel="noopener" target="_blank"><div class="footer-page__social-icon"><img class="footer-page__social-image" src="https://cdn-s-assets.arzamas.academy/assets/footer/youtube-4fef51188fc1166a13873c16dee9f106aa083f6564a7af94254013eb160b802d.svg" alt="Youtube" /></div><span class="footer-page__social-title">YouTube</span></a><a class="footer-page__social" href="https://podcasts.apple.com/ru/channel/arzamas-%D0%B0%D1%80%D0%B7%D0%B0%D0%BC%D0%B0%D1%81/id6442582675?l=en" rel="noopener" target="_blank"><div class="footer-page__social-icon"><img class="footer-page__social-image" src="https://cdn-s-assets.arzamas.academy/assets/footer/podcasts-67dd58df90840c5b223f394cc4a13f7de369e8ad8c6b13850b368e9ede35c8fb.svg" alt="Podcasts" /></div><span class="footer-page__social-title">Подкасты</span></a><a class="footer-page__social" href="https://twitter.com/arzamas_academy" rel="noopener" target="_blank"><div class="footer-page__social-icon"><img class="footer-page__social-image" src="https://cdn-s-assets.arzamas.academy/assets/footer/twitter-8b3a5a9f4e3a6702ed66f04f4f9bbd792995edf2c6c73d81eb331f049b658e96.svg" alt="Twitter" /></div><span class="footer-page__social-title">Twitter</span></a><a class="footer-page__social" href="https://t.me/ArzamasLive" rel="noopener" target="_blank"><div class="footer-page__social-icon"><img class="footer-page__social-image" src="https://cdn-s-assets.arzamas.academy/assets/footer/telegram-6dcb3b912e304654c50ce9d1ea2252bacb9d9a68b9563bb933c7183a42a90978.svg" alt="Telegram" /></div><span class="footer-page__social-title">Telegram</span></a><a class="footer-page__social" href="/feed_v1.rss" target="_blank"><div class="footer-page__social-icon"><img class="footer-page__social-image" src="https://cdn-s-assets.arzamas.academy/assets/footer/rss-c85e9e6d159c7b1a95246fe3758566353686aa04c0ed76b393162dfc117faf79.svg" alt="Rss" /></div><span class="footer-page__social-title">RSS</span></a></div><div class="footer-page__subscribe"><div class="email-note"><h5>Подписка</h5><p>Оставьте ваш e-mail, чтобы получать наши новости</p></div><form action="/" class="email-form" data-host="api.arzamas.academy" method="post"><label class="sr-only" for="email"></label><input class="input" id="email" name="email" placeholder="Ваш e-mail" type="email" /><div class="submit"><input type="submit" value="" /></div><span class="error-message">Введите правильный e-mail</span></form></div></div><div class="footer-page__copyright"><p>История, литература, искусство в лекциях, шпаргалках, играх и ответах экспертов: новые знания каждый день</p><p>© Arzamas 2024. Все права защищены</p></div></footer></div></body></html>