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<!DOCTYPE html> <html class="client-nojs" lang="de" dir="ltr"> <head> <meta charset="UTF-8"> <title>Domenico Scarlatti – Wikipedia</title> <script>(function(){var className="client-js";var cookie=document.cookie.match(/(?:^|; )dewikimwclientpreferences=([^;]+)/);if(cookie){cookie[1].split('%2C').forEach(function(pref){className=className.replace(new RegExp('(^| )'+pref.replace(/-clientpref-\w+$|[^\w-]+/g,'')+'-clientpref-\\w+( |$)'),'$1'+pref+'$2');});}document.documentElement.className=className;}());RLCONF={"wgBreakFrames":false,"wgSeparatorTransformTable":[",\t.",".\t,"],"wgDigitTransformTable":["",""],"wgDefaultDateFormat":"dmy","wgMonthNames":["","Januar","Februar","März","April","Mai","Juni","Juli","August","September","Oktober","November","Dezember"],"wgRequestId":"51ca892a-2782-4640-9416-27259d2ee087","wgCanonicalNamespace":"","wgCanonicalSpecialPageName":false,"wgNamespaceNumber":0,"wgPageName":"Domenico_Scarlatti","wgTitle":"Domenico Scarlatti","wgCurRevisionId":249388642,"wgRevisionId":249388642,"wgArticleId":75505,"wgIsArticle":true,"wgIsRedirect":false,"wgAction":"view","wgUserName":null,"wgUserGroups":["*"], "wgCategories":["Komponist (Italien)","Komponist (Portugal)","Komponist (Spanien)","Komponist (Barock)","Komponist (Oper)","Hofkapellmeister","Cembalist","Ritter des Santiagoordens","Person als Namensgeber für einen Asteroiden","Historische Person (Italien)","Geboren 1685","Gestorben 1757","Mann"],"wgPageViewLanguage":"de","wgPageContentLanguage":"de","wgPageContentModel":"wikitext","wgRelevantPageName":"Domenico_Scarlatti","wgRelevantArticleId":75505,"wgIsProbablyEditable":true,"wgRelevantPageIsProbablyEditable":true,"wgRestrictionEdit":[],"wgRestrictionMove":[],"wgNoticeProject":"wikipedia","wgCiteReferencePreviewsActive":true,"wgFlaggedRevsParams":{"tags":{"accuracy":{"levels":1}}},"wgStableRevisionId":249388642,"wgMediaViewerOnClick":true,"wgMediaViewerEnabledByDefault":true,"wgPopupsFlags":0,"wgVisualEditor":{"pageLanguageCode":"de","pageLanguageDir":"ltr","pageVariantFallbacks":"de"},"wgMFDisplayWikibaseDescriptions":{"search":true,"watchlist":true,"tagline":true,"nearby":true}, "wgWMESchemaEditAttemptStepOversample":false,"wgWMEPageLength":50000,"wgEditSubmitButtonLabelPublish":true,"wgULSPosition":"interlanguage","wgULSisCompactLinksEnabled":true,"wgVector2022LanguageInHeader":false,"wgULSisLanguageSelectorEmpty":false,"wgWikibaseItemId":"Q167837","wgCheckUserClientHintsHeadersJsApi":["brands","architecture","bitness","fullVersionList","mobile","model","platform","platformVersion"],"GEHomepageSuggestedEditsEnableTopics":true,"wgGETopicsMatchModeEnabled":false,"wgGEStructuredTaskRejectionReasonTextInputEnabled":false,"wgGELevelingUpEnabledForUser":false};RLSTATE={"ext.gadget.citeRef":"ready","ext.gadget.defaultPlainlinks":"ready","ext.gadget.dewikiCommonHide":"ready","ext.gadget.dewikiCommonLayout":"ready","ext.gadget.dewikiCommonStyle":"ready","ext.gadget.NavFrame":"ready","ext.globalCssJs.user.styles":"ready","site.styles":"ready","user.styles":"ready","ext.globalCssJs.user":"ready","user":"ready","user.options":"loading","ext.cite.styles":"ready", "ext.tmh.player.styles":"ready","skins.vector.styles.legacy":"ready","ext.flaggedRevs.basic":"ready","mediawiki.codex.messagebox.styles":"ready","ext.visualEditor.desktopArticleTarget.noscript":"ready","codex-search-styles":"ready","ext.uls.interlanguage":"ready","wikibase.client.init":"ready","ext.wikimediaBadges":"ready"};RLPAGEMODULES=["ext.cite.ux-enhancements","mediawiki.page.media","ext.tmh.player","site","mediawiki.page.ready","mediawiki.toc","skins.vector.legacy.js","ext.centralNotice.geoIP","ext.centralNotice.startUp","ext.flaggedRevs.advanced","ext.gadget.createNewSection","ext.gadget.WikiMiniAtlas","ext.gadget.OpenStreetMap","ext.gadget.CommonsDirekt","ext.gadget.donateLink","ext.urlShortener.toolbar","ext.centralauth.centralautologin","mmv.bootstrap","ext.popups","ext.visualEditor.desktopArticleTarget.init","ext.visualEditor.targetLoader","ext.echo.centralauth","ext.eventLogging","ext.wikimediaEvents","ext.navigationTiming","ext.uls.compactlinks","ext.uls.interface", "ext.cx.eventlogging.campaigns","ext.checkUser.clientHints","ext.growthExperiments.SuggestedEditSession"];</script> <script>(RLQ=window.RLQ||[]).push(function(){mw.loader.impl(function(){return["user.options@12s5i",function($,jQuery,require,module){mw.user.tokens.set({"patrolToken":"+\\","watchToken":"+\\","csrfToken":"+\\"}); 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* <a href="/wiki/26._Oktober" title="26. Oktober">26. Oktober</a> <a href="/wiki/1685" title="1685">1685</a> in <a href="/wiki/Neapel" title="Neapel">Neapel</a>; † <a href="/wiki/23._Juli" title="23. Juli">23. Juli</a> <a href="/wiki/1757" title="1757">1757</a> in <a href="/wiki/Madrid" title="Madrid">Madrid</a>) war ein italienischer <a href="/wiki/Komponist" title="Komponist">Komponist</a> und Cembalist. Seine Hauptbedeutung liegt in den <a href="/wiki/Sonate" title="Sonate">Sonaten</a> für <a href="/wiki/Cembalo" title="Cembalo">Cembalo</a>, die zum Originellsten ihres Genres im 18. Jahrhundert zählen.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> </p> <div id="toc" class="toc" role="navigation" aria-labelledby="mw-toc-heading"><input type="checkbox" role="button" id="toctogglecheckbox" class="toctogglecheckbox" style="display:none" /><div class="toctitle" lang="de" dir="ltr"><h2 id="mw-toc-heading">Inhaltsverzeichnis</h2><span class="toctogglespan"><label class="toctogglelabel" for="toctogglecheckbox"></label></span></div> <ul> <li class="toclevel-1 tocsection-1"><a href="#Leben"><span class="tocnumber">1</span> <span class="toctext">Leben</span></a></li> <li class="toclevel-1 tocsection-2"><a href="#Die_Sonaten"><span class="tocnumber">2</span> <span class="toctext">Die Sonaten</span></a> <ul> <li class="toclevel-2 tocsection-3"><a href="#Virtuosität"><span class="tocnumber">2.1</span> <span class="toctext">Virtuosität</span></a></li> <li class="toclevel-2 tocsection-4"><a href="#Werkverzeichnisse"><span class="tocnumber">2.2</span> <span class="toctext">Werkverzeichnisse</span></a></li> <li class="toclevel-2 tocsection-5"><a href="#Scarlattis_Instrumente"><span class="tocnumber">2.3</span> <span class="toctext">Scarlattis Instrumente</span></a></li> <li class="toclevel-2 tocsection-6"><a href="#Konzertpflege_der_Sonaten"><span class="tocnumber">2.4</span> <span class="toctext">Konzertpflege der Sonaten</span></a></li> </ul> </li> <li class="toclevel-1 tocsection-7"><a href="#Opern"><span class="tocnumber">3</span> <span class="toctext">Opern</span></a></li> <li class="toclevel-1 tocsection-8"><a href="#Literatur"><span class="tocnumber">4</span> <span class="toctext">Literatur</span></a></li> <li class="toclevel-1 tocsection-9"><a href="#Andere_Quellen"><span class="tocnumber">5</span> <span class="toctext">Andere Quellen</span></a> <ul> <li class="toclevel-2 tocsection-10"><a href="#Noten"><span class="tocnumber">5.1</span> <span class="toctext">Noten</span></a></li> <li class="toclevel-2 tocsection-11"><a href="#Einspielungen_von_Vokalwerken"><span class="tocnumber">5.2</span> <span class="toctext">Einspielungen von Vokalwerken</span></a></li> </ul> </li> <li class="toclevel-1 tocsection-12"><a href="#Weblinks"><span class="tocnumber">6</span> <span class="toctext">Weblinks</span></a></li> <li class="toclevel-1 tocsection-13"><a href="#Anmerkungen"><span class="tocnumber">7</span> <span class="toctext">Anmerkungen</span></a></li> <li class="toclevel-1 tocsection-14"><a href="#Einzelnachweise"><span class="tocnumber">8</span> <span class="toctext">Einzelnachweise</span></a></li> </ul> </div> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Leben">Leben</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Domenico_Scarlatti&veaction=edit&section=1" title="Abschnitt bearbeiten: Leben" class="mw-editsection-visualeditor"><span>Bearbeiten</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Domenico_Scarlatti&action=edit&section=1" title="Quellcode des Abschnitts bearbeiten: Leben"><span>Quelltext bearbeiten</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>Domenico Scarlatti war das sechste von zehn Kindern des seinerzeit berühmten und bedeutenden Opernkomponisten <a href="/wiki/Alessandro_Scarlatti" title="Alessandro Scarlatti">Alessandro Scarlatti</a> und seiner Frau Antonia Anzalone.<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Auch sein älterer Bruder <a href="/wiki/Pietro_Filippo_Scarlatti" title="Pietro Filippo Scarlatti">Pietro Filippo Scarlatti</a> war Musiker. Über weitere Lehrer ist nichts Genaues bekannt, aber er könnte auch Unterricht bei <a href="/wiki/Francesco_Gasparini" title="Francesco Gasparini">Francesco Gasparini</a> und <a href="/wiki/Bernardo_Pasquini" title="Bernardo Pasquini">Bernardo Pasquini</a> gehabt haben. Schon 1701 war der sechzehnjährige Domenico für die Hofkapelle des spanischen Vizekönigs in Neapel als <a href="/wiki/Organist" title="Organist">Organist</a> und Komponist tätig. In <a href="/wiki/Florenz" title="Florenz">Florenz</a> stand er ab 1702 gemeinsam mit dem Vater in Diensten des Prinzen <a href="/wiki/Ferdinando_de%E2%80%99_Medici_(1663%E2%80%931713)" title="Ferdinando de’ Medici (1663–1713)">Ferdinando de’ Medici</a>. Seine ersten Opern wurden bereits ab 1703 in Neapel aufgeführt, darunter <i>L’Ottavia ristituita</i>. </p><p>Zwischen 1705 und 1709 war Domenico in <a href="/wiki/Venedig" title="Venedig">Venedig</a>; genaueres über diesen Aufenthalt ist nicht bekannt, aber er könnte während dieser Zeit mit Gasparini und <a href="/wiki/Antonio_Vivaldi" title="Antonio Vivaldi">Vivaldi</a> Kontakt gehabt haben. 1709 trat er in <a href="/wiki/Rom" title="Rom">Rom</a> eine Anstellung bei der im Exil lebenden polnischen Königin <a href="/wiki/Marie_Casimire_Louise_de_la_Grange_d%E2%80%99Arquien" title="Marie Casimire Louise de la Grange d’Arquien">Maria Casimira Sobieska</a> an, für deren Privatbühne er im Laufe der folgenden Jahre sechs Opern sowie mindestens eine <a href="/wiki/Kantate" title="Kantate">Kantate</a> und ein <a href="/wiki/Oratorium" title="Oratorium">Oratorium</a> schrieb. Er nahm außerdem regelmäßig an den <i>Accademie poetico-musicali</i> des hochgebildeten Kardinals <a href="/wiki/Pietro_Ottoboni_(Kardinal)" title="Pietro Ottoboni (Kardinal)">Pietro Ottoboni</a> teil, wo auch <a href="/wiki/Arcangelo_Corelli" title="Arcangelo Corelli">Arcangelo Corelli</a>, Pasquini und <a href="/wiki/Georg_Friedrich_H%C3%A4ndel" title="Georg Friedrich Händel">Georg Friedrich Händel</a> verkehrten. Händel und Scarlatti sollen sich trotz Rivalität angefreundet und später nur mit Hochachtung voneinander gesprochen haben; Scarlatti soll sich jedes Mal bekreuzigt haben, wenn Händels Name fiel. Einer Anekdote <a href="/wiki/John_Mainwaring" title="John Mainwaring">Mainwarings</a> zufolge lieferten sie sich in Rom einen Wettkampf, bei dem Händel im Orgelspiel siegte, Scarlatti hingegen das Cembalospiel für sich entschied. Auf den Tasteninstrumenten spielte Scarlatti bereits in Venedig mit zehn Fingern und beeindruckte durch seine <a href="/wiki/Virtuose" title="Virtuose">Virtuosität</a> das Publikum. Dazu der englische Komponist <a href="/wiki/Thomas_Roseingrave" title="Thomas Roseingrave">Thomas Roseingrave</a>: </p> <div class="Vorlage_Zitat" style="margin:1em 40px;"> <div style="margin:1em 0;"><blockquote style="margin:0;"> <p>„Ihm sei gewesen, als ob zehn Mal Hundert Teufel gesessen wären, nie zuvor hatte er ein derart hinreißendes Spiel gehört.“ </p> </blockquote> </div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r181095833">.mw-parser-output .Person{font-variant:small-caps}</style><span class="Person h-card">Thomas Roseingrave</span></div></div> <p>Im Jahre 1715 wurde Scarlatti <i>maestro di capella</i> an der <a href="/wiki/Cappella_Giulia" title="Cappella Giulia">Capella Giulia</a> und wurde somit zum Nachfolger des am 22. Dezember 1714 verstorbenen <i>maestro di capella</i> <a href="/wiki/Tommaso_Baj" title="Tommaso Baj">Tommaso Baj</a><sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> an der <a href="/wiki/Cappella_Giulia" title="Cappella Giulia">Capella Giulia</a> des <a href="/wiki/Kirchenstaat" title="Kirchenstaat">Vatikan</a>.<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>A 1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Zu dieser Zeit komponierte er überwiegend Opern und geistliche Vokalwerke, von denen nur noch wenige erhalten sind, u. a. ein meisterhaftes 10-stimmiges <a href="/wiki/Stabat_mater" title="Stabat mater">Stabat Mater</a>.<sup id="cite_ref-7" class="reference"><a href="#cite_note-7"><span class="cite-bracket">[</span>A 2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> In einem merkwürdigen Dokument vom 28. Januar 1717 ließ sich Domenico offiziell Unabhängigkeit von seinem Vater zusichern, der anscheinend allzu dominant seine Karriere und sein Leben steuern wollte.<sup id="cite_ref-8" class="reference"><a href="#cite_note-8"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> </p> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/w/index.php?title=Datei:IMSLP390647-PMLP632160--Mus.Hs.17664-_Tinte_a_note_di_sangue.pdf&page=4" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/16/IMSLP390647-PMLP632160--Mus.Hs.17664-_Tinte_a_note_di_sangue.pdf/page4-220px-IMSLP390647-PMLP632160--Mus.Hs.17664-_Tinte_a_note_di_sangue.pdf.jpg" decoding="async" width="220" height="162" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/16/IMSLP390647-PMLP632160--Mus.Hs.17664-_Tinte_a_note_di_sangue.pdf/page4-330px-IMSLP390647-PMLP632160--Mus.Hs.17664-_Tinte_a_note_di_sangue.pdf.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/16/IMSLP390647-PMLP632160--Mus.Hs.17664-_Tinte_a_note_di_sangue.pdf/page4-440px-IMSLP390647-PMLP632160--Mus.Hs.17664-_Tinte_a_note_di_sangue.pdf.jpg 2x" data-file-width="1829" data-file-height="1335" /></a><figcaption>Domenico Scarlatti, Ausschnitt aus der Kantate <i>Tinte a note di sangue</i></figcaption></figure> <p>Schon 1714 nahm er zusätzlich zu seinen übrigen Verpflichtungen eine Anstellung beim portugiesischen Botschafter Marquês de Fontes an, der einer der zahlungkräftigsten <a href="/wiki/Gesandter" title="Gesandter">Gesandten</a> in Rom war. Dieser Kontakt führte vermutlich zu der wichtigsten und schicksalhaftesten Wende seines Lebens: 1719 übersiedelte Scarlatti nach <a href="/wiki/Portugal" title="Portugal">Portugal</a> und wurde in <a href="/wiki/Lissabon" title="Lissabon">Lissabon</a> Musiklehrer und Hofkapellmeister am Hofe des frommen und verschwendungssüchtigen Königs <a href="/wiki/Johann_V._(Portugal)" title="Johann V. (Portugal)">Johann V.</a>, der auch eine Reihe päpstlicher Sänger anheuern und die Chorbücher des Vatikan kopieren ließ.<sup id="cite_ref-9" class="reference"><a href="#cite_note-9"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Scarlatti hatte hier vor allem geistliche Vokalwerke zu liefern und schrieb auch einige weltliche <a href="/wiki/Serenata" title="Serenata">Serenaten</a>. Er unterrichtete außerdem den jüngeren Bruder des Königs, Dom António (1695–1757), und am Cembalo die an <a href="/wiki/Asthma" class="mw-redirect" title="Asthma">Asthma</a> leidende portugiesische Prinzessin <a href="/wiki/Maria_Barbara_de_Bragan%C3%A7a" title="Maria Barbara de Bragança">Maria Barbara de Bragança</a>, die sich als hochbegabte Musikliebhaberin erwies. Dokumente und musikalische Werke der Lissaboner Schaffensperiode sind nicht mehr vorhanden, da nahezu das gesamte Notenmaterial der dortigen Bibliotheken durch das <a href="/wiki/Erdbeben_von_Lissabon_1755" title="Erdbeben von Lissabon 1755">Erdbeben von 1755</a> verlorenging. Während seiner portugiesischen Zeit unternahm Scarlatti drei Reisen nach Italien: 1724, 1725 kurz vor dem Tode seines Vaters, und 1728. Bei seiner zweiten Reise lernte er <a href="/wiki/Johann_Joachim_Quantz" title="Johann Joachim Quantz">Johann Joachim Quantz</a> und <a href="/wiki/Johann_Adolph_Hasse" title="Johann Adolph Hasse">Johann Adolph Hasse</a> kennen, die damals als Schüler Alessandros in Italien weilten. Bei der Reise von 1728 heiratete der 42-jährige Domenico die 16-jährige Maria Caterina Gentili, mit der er fünf Kinder haben sollte. </p><p>Als Maria Bárbara 1729 den spanischen Thronfolger Don Fernando von Asturien (ab 1746 König <a href="/wiki/Ferdinand_VI._(Spanien)" title="Ferdinand VI. (Spanien)">Ferdinand VI.</a>) heiratete, folgte ihr Scarlatti in ihre neue Heimat. Sie gingen zunächst nach Andalusien, wo der Hof anfangs zwischen <a href="/wiki/Sevilla" title="Sevilla">Sevilla</a>, den Sierras, <a href="/wiki/Granada" title="Granada">Granada</a>, <a href="/wiki/C%C3%A1diz" title="Cádiz">Cádiz</a> und anderen Hafenstädten hin- und herreiste. Die Cembali der Prinzessin wurden dabei auf dem Rücken von Maultieren transportiert. Von Oktober 1730 bis zum 16. Mai 1733 wurden die <i><a href="/wiki/Alc%C3%A1zar_(Sevilla)" title="Alcázar (Sevilla)">Alcázares Reales</a></i> in Sevilla zur festen Residenz. Danach zog der Hof nach Norden in die Umgebung von Madrid, wo er je nach Jahreszeit abwechselnd in den Schlössern <a href="/wiki/Retiro-Park" title="Retiro-Park">Buen Retiro</a>, <a href="/wiki/Palacio_Real_(El_Pardo)" class="mw-redirect" title="Palacio Real (El Pardo)">El Pardo</a>, <a href="/wiki/Palacio_Real_(Aranjuez)" class="mw-redirect" title="Palacio Real (Aranjuez)">Aranjuez</a>, <a href="/wiki/Palacio_Real_(La_Granja)" class="mw-redirect" title="Palacio Real (La Granja)">La Granja</a> und <a href="/wiki/Real_Sitio_de_San_Lorenzo_de_El_Escorial" title="Real Sitio de San Lorenzo de El Escorial">El Escorial</a> weilte. </p> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Datei:La_familia_de_Felipe_V_(Van_Loo).jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c1/La_familia_de_Felipe_V_%28Van_Loo%29.jpg/220px-La_familia_de_Felipe_V_%28Van_Loo%29.jpg" decoding="async" width="220" height="175" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c1/La_familia_de_Felipe_V_%28Van_Loo%29.jpg/330px-La_familia_de_Felipe_V_%28Van_Loo%29.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c1/La_familia_de_Felipe_V_%28Van_Loo%29.jpg/440px-La_familia_de_Felipe_V_%28Van_Loo%29.jpg 2x" data-file-width="2717" data-file-height="2161" /></a><figcaption><a href="/wiki/Louis-Michel_van_Loo" title="Louis-Michel van Loo">Louis-Michel van Loo</a>: Die königliche Familie von Spanien (1743), im Hintergrund auf der Empore einige Hofmusiker, zweite Dame v. l. (in Blau): Maria Bárbara, daneben stehend: ihr Gemahl Fernando, daneben sitzend: König Philipp V. (zweiter Herr v. l.), in der Mitte (neben der Krone): Königin <a href="/wiki/Elisabetta_Farnese" title="Elisabetta Farnese">Elisabetta Farnese</a></figcaption></figure> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><span><audio id="mwe_player_0" controls="" preload="none" data-mw-tmh="" class="mw-file-element" width="220" style="width:220px;" data-durationhint="200" data-mwtitle="Domenico.Scarlatti.Sonata.f.minor.Kirkpatrick.466.ogg" data-mwprovider="wikimediacommons" resource="/wiki/Datei:Domenico.Scarlatti.Sonata.f.minor.Kirkpatrick.466.ogg"><source src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/5f/Domenico.Scarlatti.Sonata.f.minor.Kirkpatrick.466.ogg" type="audio/ogg; codecs="vorbis"" data-width="0" data-height="0" /><source src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/transcoded/5/5f/Domenico.Scarlatti.Sonata.f.minor.Kirkpatrick.466.ogg/Domenico.Scarlatti.Sonata.f.minor.Kirkpatrick.466.ogg.mp3" type="audio/mpeg" data-transcodekey="mp3" data-width="0" data-height="0" /></audio></span><figcaption>Sonate f-Moll von Domenico Scarlatti (ohne Wiederholungen) auf einem Cembalo, Kirkpatrick 466, <a href="/wiki/Kirnberger-Stimmung" title="Kirnberger-Stimmung">Kirnberger-Stimmung</a></figcaption></figure> <p>Von Scarlattis Leben nach seiner Übersiedlung nach <a href="/wiki/Spanien" title="Spanien">Spanien</a> ist nur sehr wenig bekannt. Man kennt nicht einmal seine genaue Position bei Hofe; in Dokumenten über Opernaufführungen wird er nicht erwähnt. Er stand vermutlich weiterhin in den „privaten“ Diensten Maria Bárbaras und scheint sich praktisch ausschließlich dem Cembalo und der Komposition seiner Sonaten gewidmet zu haben, in relativer Zurückgezogenheit, weit entfernt von der italienischen Heimat, sowie beeinflusst durch die spanische Musik. Es sind außerdem einige Kantaten erhalten.<sup id="cite_ref-10" class="reference"><a href="#cite_note-10"><span class="cite-bracket">[</span>8<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> </p><p>Andere bedeutende Musiker am spanischen Hofe waren zu seiner Zeit die Hofkapellmeister <a href="/wiki/Jos%C3%A9_de_Torres" title="José de Torres">José de Torres</a> (1670–1738) und <a href="/wiki/Antonio_de_Literes" title="Antonio de Literes">Antonio de Literes</a> (1673–1747). 1738 wurde der französischstämmige Italiener <a href="/wiki/Francesco_Corselli" title="Francesco Corselli">Francesco Corselli</a> (eigentl. Courcelle) „maestro de capilla“, <a href="/wiki/Jos%C3%A9_de_Nebra" title="José de Nebra">José de Nebra</a> (1702–1768) war ab 1751 erster Organist und Assistent Corsellis. Im Escorial lebte und wirkte außerdem der junge Mönch <a href="/wiki/Antonio_Soler_(Komponist)" title="Antonio Soler (Komponist)">Antonio Soler</a>, der eventuell ein Schüler Scarlattis war. Der berühmteste von allen war der Sopranist <a href="/wiki/Farinelli" title="Farinelli">Farinelli</a>, der ab 1737 am Hofe lebte und dem depressiven König <a href="/wiki/Philipp_V._(Spanien)" title="Philipp V. (Spanien)">Philipp V</a> jeden Abend vorsingen musste. Nach dem Tode Philipps 1746 wurde Maria Bárbara Königin von Spanien. Da sie eine leidenschaftliche Opernliebhaberin war, stand Farinelli in allerhöchster Gunst und kümmerte sich um die Opernaufführungen. </p><p>Scarlatti legte am 21. April 1738 im Kapuzinerkloster San Antonio del Prado mit Zustimmung des portugiesischen Königs Johanns V. die Gelübde als Ritter des <a href="/wiki/Santiagoorden" title="Santiagoorden">Ordens von Santiago</a> ab. Dem König sind auch die <i>30 Essercizi per Gravicembalo</i> (= 30 Übungen für Cembalo) gewidmet, die Scarlatti in der Folge publizieren ließ; sie erschienen 1739 in London bei Adamo Scola im Druck und machten ihn mit einem Schlage in ganz Europa als sagenumwobenen Cembalovirtuosen berühmt. Aus dem Widmungstext geht hervor, dass zumindest einige, wenn nicht alle dieser Stücke schon in Portugal entstanden sein müssen:<sup id="cite_ref-11" class="reference"><a href="#cite_note-11"><span class="cite-bracket">[</span>9<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> </p> <div class="Vorlage_Zitat" style="margin:1em 40px;"> <div style="margin:1em 0;"><blockquote style="margin:0;"> <p>„…Es sind Kompositionen, die unter den allerhöchsten Auspizien EURER MAJESTÄT geboren sind, im Dienste Eurer verdientermaßen vom Glück gesegneten Tochter, der PRINZESSIN VON ASTURIEN, und Eures Allerwürdigsten Bruders, des Infanten DON ANTONIO….“ </p> </blockquote> </div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r181095833" /><span class="Person h-card">Domenico Scarlatti</span>: <cite style="font-style:normal">aus der Widmung der "Essercizi" an Johann V. von Portugal, 1739.</cite><sup id="cite_ref-12" class="reference"><a href="#cite_note-12"><span class="cite-bracket">[</span>10<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></div></div> <p>Das einzige erhaltene Porträt Scarlattis von Domingo Antonio Velasco stammt aus der Zeit um 1738 und wurde vermutlich anlässlich seiner Ernennung zum Ritter von Santiago gemalt. Am 6. Mai 1739 starb seine erste Frau Maria Caterina in Aranjuez. Irgendwann zwischen 1740 und 1742 heiratete er die aus Cádiz stammende Anastasia Ximénez,<sup id="cite_ref-13" class="reference"><a href="#cite_note-13"><span class="cite-bracket">[</span>A 3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> mit der er weitere vier Kinder hatte. Scarlatti setzte am 19. Oktober 1749 sein Testament auf und erhielt am 3. Oktober 1753 für sich und seine Familie einen vollkommenen Generalablass von Papst <a href="/wiki/Benedikt_XIV._(Papst)" title="Benedikt XIV. (Papst)">Benedikt XIV</a>. Er verstarb am 23. Juli 1757 in seinem Haus in der <i>Calle de Leganitos 35</i> in Madrid und wurde im Kloster <i>Convento de San Norberto</i> beigesetzt, das 1864 abgerissen wurde. Sein Grab ist daher nicht mehr erhalten. </p><p>Über Scarlatti als Privatmann ist sehr wenig bekannt. Er soll ein höflicher, jedoch zurückhaltender Mann gewesen sein; manche hielten ihn für einen Einzelgänger. Es gibt Gerüchte, dass er ein leidenschaftlicher Glücksspieler gewesen sei, der oft große Schulden machte, die von seiner Gönnerin, Königin Maria Bárbara, großzügig beglichen worden seien. Maria Bárbara überlebte ihn nur um ein Jahr, sie starb 1758. </p> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Die_Sonaten">Die Sonaten</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Domenico_Scarlatti&veaction=edit&section=2" title="Abschnitt bearbeiten: Die Sonaten" class="mw-editsection-visualeditor"><span>Bearbeiten</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Domenico_Scarlatti&action=edit&section=2" title="Quellcode des Abschnitts bearbeiten: Die Sonaten"><span>Quelltext bearbeiten</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Datei:IMSLP387481-PMLP626889--It.IV.201-_30_Sonate.pdf" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d4/IMSLP387481-PMLP626889--It.IV.201-_30_Sonate.pdf/page1-220px-IMSLP387481-PMLP626889--It.IV.201-_30_Sonate.pdf.jpg" decoding="async" width="220" height="166" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d4/IMSLP387481-PMLP626889--It.IV.201-_30_Sonate.pdf/page1-330px-IMSLP387481-PMLP626889--It.IV.201-_30_Sonate.pdf.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d4/IMSLP387481-PMLP626889--It.IV.201-_30_Sonate.pdf/page1-440px-IMSLP387481-PMLP626889--It.IV.201-_30_Sonate.pdf.jpg 2x" data-file-width="2400" data-file-height="1810" /></a><figcaption>Domenico Scarlatti, Einband des Manuskriptbandes 1752/1, vermutl. ehemals im Besitz der Maria Bárbara, Königin von Spanien; heute in Venedig, Bibl. Marciana, (I-Vnm Mss.It.IV.199-213)</figcaption></figure><figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><span><audio id="mwe_player_1" controls="" preload="none" data-mw-tmh="" class="mw-file-element" width="220" style="width:220px;" data-durationhint="131" data-mwtitle="Domenico.Scarlatti.Sonata.b.minor.Kirkpatrick.87.ogg" data-mwprovider="wikimediacommons" resource="/wiki/Datei:Domenico.Scarlatti.Sonata.b.minor.Kirkpatrick.87.ogg"><source src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e2/Domenico.Scarlatti.Sonata.b.minor.Kirkpatrick.87.ogg" type="audio/ogg; codecs="vorbis"" data-width="0" data-height="0" /><source src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/transcoded/e/e2/Domenico.Scarlatti.Sonata.b.minor.Kirkpatrick.87.ogg/Domenico.Scarlatti.Sonata.b.minor.Kirkpatrick.87.ogg.mp3" type="audio/mpeg" data-transcodekey="mp3" data-width="0" data-height="0" /></audio></span><figcaption>Sonate h-Moll von Domenico Scarlatti (ohne Wiederholungen) auf einem Cembalo, Kirkpatrick 87, Kirnberger-Stimmung</figcaption></figure> <p>Der bedeutendste Teil von Scarlattis Werk sind seine 555 erhaltenen Cembalosonaten.<sup id="cite_ref-14" class="reference"><a href="#cite_note-14"><span class="cite-bracket">[</span>11<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Die <i>Essercizi</i> von 1739 und wenige andere zu Lebzeiten veröffentlichte Sonaten begründeten seinen Ruhm und beeinflussten die Werke anderer Komponisten wie <a href="/wiki/Johann_Sebastian_Bach" title="Johann Sebastian Bach">Johann Sebastian Bach</a> (Fantasia c-moll BWV 906, <i><a href="/wiki/Goldberg-Variationen" title="Goldberg-Variationen">Goldberg-Variationen</a></i>),<sup id="cite_ref-15" class="reference"><a href="#cite_note-15"><span class="cite-bracket">[</span>12<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> <a href="/wiki/Jacques_Duphly" title="Jacques Duphly">Jacques Duphly</a>, <a href="/wiki/Pietro_Domenico_Paradies" title="Pietro Domenico Paradies">Pietro Domenico Paradies</a> oder <a href="/wiki/Muzio_Clementi" title="Muzio Clementi">Muzio Clementi</a>. Händel ist ein besonderer Fall, da er und Scarlatti einander in ihrer Jugend persönlich kennenlernten und einander möglicherweise beeinflussten.<sup id="cite_ref-16" class="reference"><a href="#cite_note-16"><span class="cite-bracket">[</span>13<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Auf der iberischen Halbinsel entstand eine eigene 'Schule' von Tastenvirtuosen, zu denen u. a. <a href="/wiki/Carlos_Seixas" title="Carlos Seixas">Carlos Seixas</a>, Antonio Soler, José de Nebra gehörten.<sup id="cite_ref-17" class="reference"><a href="#cite_note-17"><span class="cite-bracket">[</span>14<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> </p><p>Die nicht veröffentlichten Sonaten sind nicht als <a href="/wiki/Autograph" title="Autograph">Autographe</a> erhalten, sondern liegen nur als Abschriften vor, die ab 1742 und vor allem während der letzten Lebensjahre Scarlattis 1749 bis 1757 in verschiedenen Bänden zusammengefasst wurden, also abgesehen von stilistischen Merkmalen keinen eindeutigen Hinweis auf die Entstehungszeit geben. Die bedeutendste Manuskriptsammlung befindet sich heute in der <i><a href="/wiki/Biblioteca_Nazionale_Marciana" title="Biblioteca Nazionale Marciana">Biblioteca Nazionale Marciana</a></i> in Venedig (496 Sonaten): Diese 15 Bände in rotem <a href="/wiki/Saffian" title="Saffian">Maroquinleder</a> haben jeweils auf dem Deckel in Gold das vereinigte Wappen der Königreiche Portugal und Spanien und gehörten vermutlich der Königin Maria Bárbara (Siehe Abb.). Sie sind alle datiert. Einfachere, aber bedeutende Manuskripte liegen in der <i>Biblioteca Palatina (Conservatorio Arrigo Boito)</i> in <a href="/wiki/Parma" title="Parma">Parma</a> (463 Sonaten), in der <a href="/wiki/Universit%C3%A4tsbibliothek_M%C3%BCnster" class="mw-redirect" title="Universitätsbibliothek Münster">Universitätsbibliothek Münster</a> (349 Sonaten), und in der Bibliothek der <a href="/wiki/Gesellschaft_der_Musikfreunde_in_Wien" title="Gesellschaft der Musikfreunde in Wien">Gesellschaft der Musikfreunde in Wien</a> (308 Sonaten; ehemals im Besitz von <a href="/wiki/Johannes_Brahms" title="Johannes Brahms">Johannes Brahms</a>). </p><p><a href="/wiki/Ralph_Kirkpatrick" title="Ralph Kirkpatrick">Ralph Kirkpatrick</a> fiel als erstem auf, dass in den Bänden von Venedig und Parma ab 1749 fast durchweg zwei Sonaten gleicher <a href="/wiki/Tonart" title="Tonart">Tonart</a> aufeinanderfolgen oder dass sie sich nur im <a href="/wiki/Tongeschlecht" title="Tongeschlecht">Tongeschlecht</a> unterscheiden; es gibt außerdem weitgehende Übereinstimmungen zwischen den beiden Manuskript-Sammlungen (und teilweise auch anderen Quellen). Eine zweisätzige Sonatenfolge ist auch von anderen zeitgenössischen Komponisten der iberischen Halbinsel bekannt, namentlich von Carlos Seixas und von Antonio Soler;<sup id="cite_ref-18" class="reference"><a href="#cite_note-18"><span class="cite-bracket">[</span>15<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-19" class="reference"><a href="#cite_note-19"><span class="cite-bracket">[</span>16<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> zweisätzig sind auch die 1754 veröffentlichten zwölf Sonaten des Pietro Domenico Paradies.<sup id="cite_ref-20" class="reference"><a href="#cite_note-20"><span class="cite-bracket">[</span>17<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Alle drei Komponisten sind stark von Scarlatti beeinflusst. Auch <a href="/wiki/Luigi_Boccherini" title="Luigi Boccherini">Luigi Boccherini</a>, der ab 1768 am spanischen Hofe wirkte und Soler und dessen Musik persönlich gekannt haben muss (und vielleicht auch Scarlattisonaten), komponierte zweisätzige "Quartettini" und "Quintettini".<sup id="cite_ref-21" class="reference"><a href="#cite_note-21"><span class="cite-bracket">[</span>18<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> </p><p>Insgesamt sind Scarlattis Sonaten kompositorisch ungemein vielfältig. Es gibt jedoch einige Grundmerkmale: </p><p>Die Sonaten sind zweiteilig, beide Teile werden wiederholt. Steht die Sonate in <a href="/wiki/Dur" title="Dur">Dur</a>, so moduliert der erste Teil meistens von der <a href="/wiki/Tonika" title="Tonika">Tonika</a> zur <a href="/wiki/Dominante" title="Dominante">Dominante</a>, im anschließenden zweiten Teil führt der harmonische Verlauf von der Dominante zur Tonika zurück. Bei einigen Dur-Sonaten jedoch enden beide Teile in <a href="/wiki/Moll" title="Moll">Moll</a>, andere weisen einen zweiten Teil auf, der nicht mit der Dominante, sondern einer entlegeneren Tonart beginnt. Steht die Sonate in Moll, so moduliert der erste Teil meistens von der Tonika zur <a href="/wiki/Tonikaparallele" title="Tonikaparallele">Tonikaparallele</a>, der zweite zurück in die Tonika. Innerhalb einiger Sonaten ist ein Tempowechsel komponiert. </p><p>Unabhängig davon, ob es sich um eine Sonate in Dur oder Moll handelt, weisen die Sonaten im ersten Teil mehrere <a href="/wiki/Motiv_(Musik)" title="Motiv (Musik)">Motive</a> auf, die häufig im zweiten Teil wiederkehren. Häufig kommt es zu motivischer Arbeit, die harmonische Textur ist dicht und führt zum Teil in weit entfernte Tonarten. Ein weiteres Kennzeichen ist die Verwendung repetitiver Strukturen (Wiederholungen). Etliche Sonaten wirken wie Archetypen der sich wenige Jahrzehnte später etablierenden <a href="/wiki/Klaviersonate" title="Klaviersonate">Klaviersonate</a>, wie sie etwa in Wien weiterentwickelt wurde. Scarlattis Klavierwerk kann wegen des <a href="/wiki/Stilwandel" title="Stilwandel">Stilwandels</a> zum <a href="/wiki/Empfindsamer_Stil" title="Empfindsamer Stil">Empfindsamen Stil</a> eine Brückenfunktion zwischen Barock und Klassik zugeschrieben werden. „Wilde Blumen am Zaun der Klassik“ werden sie in einer Publikation Barbara Zubers genannt.<sup id="cite_ref-22" class="reference"><a href="#cite_note-22"><span class="cite-bracket">[</span>19<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> </p><p>Scarlatti schrieb sich die Sonaten offensichtlich selber auf den Leib und auch als Übungs- und Glanzstücke für Maria Bárbara. Der Ausdruck „Sonate“ ist hier – in Abgrenzung zur Vokalmusik – in seiner ursprünglichen Bedeutung als „Klangstück“ bzw. „Spielstück“ zu verstehen. In Scarlattis Jugend war es allgemein üblich, längere Werke als <a href="/wiki/Toccata" title="Toccata">Toccaten</a>, kürzere, auch <a href="/wiki/Fuge_(Musik)" title="Fuge (Musik)">Fugen</a>, als Sonaten zu bezeichnen. Bezeichnend ist, dass Scarlatti keine seiner Sonaten „Toccata“ nannte und nur eine <a href="/wiki/Variation_(Musik)" title="Variation (Musik)">Variationsreihe</a> schrieb. </p> <div class="Vorlage_Zitat" style="margin:1em 40px;"> <div style="margin:1em 0;"><blockquote style="margin:0;"> <p>„Scarlatti imitated the melody of tunes sung by carriers, muleteers and common people.“ </p> </blockquote> <blockquote style="margin:.5em 0 0 0;" lang="de-Latn"> <p>„Scarlatti imitierte die Melodie von Liedern, wie sie von Fuhrmännern, Maultiertreibern und dem einfachen Volk gesungen wurden.“ </p> </blockquote></div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r181095833" /><span class="Person h-card">Charles Burney</span><sup id="cite_ref-23" class="reference"><a href="#cite_note-23"><span class="cite-bracket">[</span>20<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></div></div> <p>Abgesehen von diesen Charakteristika ist das geradezu Experimentelle vieler Sonaten auffällig. Vor allem Einflüsse spanischer Volksmusik und spanischer Tanzformen verband Domenico Scarlatti mit seinen frühen musikalischen Prägungen zu einem persönlichen Stil.<sup id="cite_ref-24" class="reference"><a href="#cite_note-24"><span class="cite-bracket">[</span>A 4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Verblüffend ist, wie nonchalant er volkstümliche Elemente in seine für einen feudalen Rahmen komponierten Sonaten einbaut und solche Klangerfahrungen integriert, imitiert und transzendiert. </p> <figure typeof="mw:File/Thumb"><a href="/w/index.php?title=Datei:IMSLP387481-PMLP626889--It.IV.201-_30_Sonate.pdf&page=121" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d4/IMSLP387481-PMLP626889--It.IV.201-_30_Sonate.pdf/page121-220px-IMSLP387481-PMLP626889--It.IV.201-_30_Sonate.pdf.jpg" decoding="async" width="220" height="159" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d4/IMSLP387481-PMLP626889--It.IV.201-_30_Sonate.pdf/page121-330px-IMSLP387481-PMLP626889--It.IV.201-_30_Sonate.pdf.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d4/IMSLP387481-PMLP626889--It.IV.201-_30_Sonate.pdf/page121-440px-IMSLP387481-PMLP626889--It.IV.201-_30_Sonate.pdf.jpg 2x" data-file-width="2400" data-file-height="1810" /></a><figcaption>Domenico Scarlatti, Beginn der Sonate K 175 im Manuskriptband 1752/1 der Königin Maria Bárbara, Venedig, Bibl. Marciana (I-Vnm Mss.It.IV.199-213)</figcaption></figure><p> Er setzte sich auch über die Konventionen seiner Zeit, insbesondere was die Stimmführung angeht, souverän hinweg. Viele seiner Sonaten sind harmonisch außerordentlich interessant, er modulierte manchmal in weit entfernte Tonarten (z. B. K 296, oder K 490), und verwendete auch gerne enharmonische Verwechslungen (z. B. K 296, K 206). In diesen Dingen war er seiner Zeit weit voraus und erzeugte manchmal quasi-romantische oder quasi-impressionistische Effekte. In einigen Sonaten gibt es <a href="/wiki/Acciaccatura" title="Acciaccatura">Acciaccaturen</a>, die in Extremfällen wie den Sonaten K 119 (in D) und K 175 (in a; siehe Notenbsp.) an <a href="/wiki/Cluster_(Musik)" title="Cluster (Musik)">Klang-Cluster</a> erinnern, wie sie systematisch erst im 20. Jahrhundert in die Musik Einzug fanden;<sup id="cite_ref-25" class="reference"><a href="#cite_note-25"><span class="cite-bracket">[</span>A 5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> die Acciaccatura war allerdings schon lange zuvor, seit mindestens ca. 1660, ein typischer Bestandteil barocker Cembalomusik und spielte ganz besonders auch im italienischen <a href="/wiki/Continuo" class="mw-redirect" title="Continuo">Cembalo-Continuo</a> eine große Rolle.<sup id="cite_ref-26" class="reference"><a href="#cite_note-26"><span class="cite-bracket">[</span>A 6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Scarlatti verwendet bei Acciaccaturen kein besonderes Zeichen, wie z. B. der Franzose <a href="/wiki/Jean-Henri_d%E2%80%99Anglebert" title="Jean-Henri d’Anglebert">d'Anglebert</a>, sondern schreibt die Noten der Acciaccatura in den Akkord hinein. Die dissonierenden Töne werden normalerweise nur ganz kurz angeschlagen, und die Akkorde arpeggiert gespielt. Scarlattis Gebrauch der Acciaccaturen in den beiden genannten Sonaten K 119 und K 175 geht allerdings weit über Alles hinaus, was vorher bekannt war, und erzeugt einen geradezu wilden oder wüsten Effekt. In K 175 müssen stellenweise sieben Töne <u>gleichzeitig in einer Hand</u> gegriffen werden (siehe Notenbsp., unterste Zeile). Ein späterer Zeitzeuge notierte folgende Aussage von Scarlatti:</p><div class="Vorlage_Zitat" style="margin:1em 40px;"> <div style="margin:1em 0;"><blockquote style="margin:0;"> <p>„Scarlatti sagte öfter zum Herrn L'Augier, er wisse recht gut, daß er in seinen Clavierstücken alle Regeln der Komposition bey Seite gesetzt habe, fragte aber, ob seine Abweichung von diesen Regel das Ohr beleidigten? und auf die verneinende Antwort fuhr er fort, er glaube, es gäbe fast keine andere Regel, worauf ein Mann von Genie zu achten habe, als diese, dem einzigen Sinne, dessen Gegenstand die Musik ist, nicht zu mißfallen. […] da die Natur ihm zehn Finger gegeben hätte, und sein Instrument für alle Beschäftigung hätte: so sähe er keine Ursache, warum er sie nicht alle zehn gebrauchen sollte.“ </p> </blockquote> </div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r181095833" /><span class="Person h-card">Charles Burney</span><sup id="cite_ref-27" class="reference"><a href="#cite_note-27"><span class="cite-bracket">[</span>21<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></div></div> <p>Im Ganzen gesehen sind Scarlattis Sonaten stilistisch weit entfernt von der Claviermusik seiner gleichaltrigen Zeitgenossen Bach und Händel. Stücke wie K 423, K 95 oder K 388, um nur drei Beispiele zu nennen, stehen weit außerhalb des Mainstreams der Zeit und nehmen Mozart, Schubert und Chopin vorweg. </p> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Virtuosität"><span id="Virtuosit.C3.A4t"></span>Virtuosität</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Domenico_Scarlatti&veaction=edit&section=3" title="Abschnitt bearbeiten: Virtuosität" class="mw-editsection-visualeditor"><span>Bearbeiten</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Domenico_Scarlatti&action=edit&section=3" title="Quellcode des Abschnitts bearbeiten: Virtuosität"><span>Quelltext bearbeiten</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>Auf technischer Ebene betritt Scarlatti eine neue Stufe der Virtuosität: mit weiten Sprüngen (z. B. Takt 80–99 in K 28), Überkreuzen der Hände (z. B. in Takt 6–9 in K 16, Takt 22 ff. in K 29 oder Takt 23 ff. in K 53), schnellen Tonrepetitionen (z. B. K. 141, oder in Takt 23–30 von K 211, oder Takt 13 ff. von K 149), Passagen in <a href="/wiki/Sexte" title="Sexte">Sexten</a> und <a href="/wiki/Oktave" title="Oktave">Oktaven</a> (z. B. in Takt 66–72 in K 44), gebrochenen Akkorden und <a href="/wiki/Tonleiter" title="Tonleiter">Tonleitern</a> in rasantem Tempo über mehrere Oktaven (z. B. Takt 1 ff. in K 50), <a href="/wiki/Arpeggio" title="Arpeggio">Arpeggien</a> über bis zu vier Oktaven (z. B. in Takt 30 und 31 in K 107).<sup id="cite_ref-28" class="reference"><a href="#cite_note-28"><span class="cite-bracket">[</span>22<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Sie lässt alles hinter sich, was einem Cembalisten bis dahin abverlangt wurde.<sup id="cite_ref-29" class="reference"><a href="#cite_note-29"><span class="cite-bracket">[</span>23<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> </p> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Werkverzeichnisse">Werkverzeichnisse</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Domenico_Scarlatti&veaction=edit&section=4" title="Abschnitt bearbeiten: Werkverzeichnisse" class="mw-editsection-visualeditor"><span>Bearbeiten</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Domenico_Scarlatti&action=edit&section=4" title="Quellcode des Abschnitts bearbeiten: Werkverzeichnisse"><span>Quelltext bearbeiten</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>Mehrere Autoren haben Werkverzeichnisse erstellt. Heute wird für die Klaviersonaten fast durchgängig das von <a href="/wiki/Ralph_Kirkpatrick" title="Ralph Kirkpatrick">Ralph Kirkpatrick</a> verwendet (abgekürzt mit K), siehe die <a href="/wiki/Liste_von_Scarlatti-Sonaten" title="Liste von Scarlatti-Sonaten">Liste von Scarlatti-Sonaten</a>. Er orientierte sich dabei an den Datumsangaben der uns überlieferten Abschriften und der wenigen veröffentlichten Werke. Zwar ist auch dieses Verzeichnis nicht chronologisch, dürfte aber einen Fortschritt gegenüber Sammlungen darstellen, die sich an stilistischen Kriterien orientieren, wie die lange benutzte Ausgabe von <a href="/wiki/Alessandro_Longo" title="Alessandro Longo">Alessandro Longo</a> (<i>Longo-Verzeichnis</i>); in dieser erscheinen die Sonaten nicht in der Reihenfolge der Manuskripte, sondern wurden nach Longos eigenem Ermessen – und völlig entgegen zeitgenössischen italienischen oder iberischen Gepflogenheiten – zu Suiten angeordnet und teilweise von ihm gekürzt und verändert. Die von Kirkpatrick entdeckte (höchstwahrscheinliche) Zweisätzigkeit vieler Sonaten ist daher in der Longo-Ausgabe gar nicht zu erkennen. </p><p>2006 entdeckte <a href="/wiki/Daniel_Laumans" title="Daniel Laumans">Daniel Laumans</a> unter den von <a href="/wiki/Gaspar_Smit" title="Gaspar Smit">Gaspar Smit</a> (1767–1819) angelegten Klaviermanuskripten von <a href="/wiki/%C3%81vila" title="Ávila">Ávila</a> eine weitere, bis dahin unbekannte Sonate von Scarlatti: „Sonata / Don Domenico Escarlati / punto alto“ und führte sie 2007 am Cembalo wieder auf. </p> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Scarlattis_Instrumente">Scarlattis Instrumente</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Domenico_Scarlatti&veaction=edit&section=5" title="Abschnitt bearbeiten: Scarlattis Instrumente" class="mw-editsection-visualeditor"><span>Bearbeiten</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Domenico_Scarlatti&action=edit&section=5" title="Quellcode des Abschnitts bearbeiten: Scarlattis Instrumente"><span>Quelltext bearbeiten</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>Über Scarlattis eigene Instrumente ist nichts bekannt, Ralph Kirkpatrick veröffentlichte jedoch ein Inventar der Instrumente von Königin Maria Bárbara bei ihrem Tode.<sup id="cite_ref-30" class="reference"><a href="#cite_note-30"><span class="cite-bracket">[</span>24<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Da sie 1758, nur ein Jahr nach dem Komponisten, starb, spiegelt dieses Inventar ungefähr die Situation wider, die Scarlatti zumindest in seinen letzten Lebensjahren bei Hofe vorfand.<sup id="cite_ref-31" class="reference"><a href="#cite_note-31"><span class="cite-bracket">[</span>A 7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> </p><p>Die Königin besaß zwölf Tasteninstrumente, davon neun Cembali, und drei florentinische <a href="/wiki/Hammerklavier" title="Hammerklavier">Fortepianos</a>, letztere vermutlich von <a href="/wiki/Bartolomeo_Cristofori" title="Bartolomeo Cristofori">Christofori</a> oder seinem Mitarbeiter und Nachfolger <a href="/wiki/Giovanni_Ferrini_(Cembalobauer)" title="Giovanni Ferrini (Cembalobauer)">Giovanni Ferrini</a> (um 1700–1758). Von den Cembali waren zwei ursprünglich Fortepianos, die aber – vielleicht wegen technischer Mängel oder weil sie nicht gefielen – zu Cembali umgebaut worden waren. Eines der Fortepianos und eines der umgebauten Instrumente hatten nur einen kleinen Umfang von vier Oktaven (vermutlich C-c''') und waren daher für die meisten Scarlatti-Sonaten nicht zu gebrauchen.<sup id="cite_ref-32" class="reference"><a href="#cite_note-32"><span class="cite-bracket">[</span>A 8<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Die anderen beiden Fortepianos hatten 54 bzw. 56 Tasten, das entspricht einem Umfang von z. B. AA-d''' bzw. GG-d'''.<sup id="cite_ref-33" class="reference"><a href="#cite_note-33"><span class="cite-bracket">[</span>25<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> </p><p>Die Königin besaß ein vermutlich zweimanualiges Instrument aus Flandern mit drei Chören (vermtl. 8'8'4'), dessen Umfang nicht genannt wird.<sup id="cite_ref-34" class="reference"><a href="#cite_note-34"><span class="cite-bracket">[</span>A 9<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> </p><p>Drei Cembali waren aus Nussbaum und vermutlich zweimanualig, zwei davon mit einer normalen Disposition von 8'8'4'. Das dritte war ein ungewöhnlich großes Instrument mit vier Chören und fünf Registern, eines der Register war vermutlich ein Lautenzug. Die genaue Disposition dieses Instrumentes ist nicht bekannt, möglich wären: 8'8'8'4', oder 16'8'8'4', oder 8'8'4'4', oder 8'8'4'2'. Dieses große Cembalo hatte einen Umfang von 56 Tasten, die anderen beiden Nussbauminstrumente 56 und 58 Tasten (mögliche Umfänge: z. B. GG-d''' und GG-e'''). Vermutlich war dieses das Instrument, das Farinelli als Überraschung für die Königin vom Hof-Cembalobauer Diego Fernández (1703–1775) bauen ließ.<sup id="cite_ref-35" class="reference"><a href="#cite_note-35"><span class="cite-bracket">[</span>26<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> </p><p>Die letzten drei Cembali waren aus Zedern- und Zypressenholz, wie typisch italienische Instrumente. Dafür spricht auch, dass (mindestens) eines davon nur zwei Chöre hatte (vermutl. 8'8'), also einmanualig gewesen sein muss.<sup id="cite_ref-36" class="reference"><a href="#cite_note-36"><span class="cite-bracket">[</span>A 10<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Diese drei Cembali waren die einzigen Instrumente der Königin, auf denen man späte Scarlatti-Sonaten mit einem Umfang von fünf Oktaven spielen konnte, wie sie in den Bänden VIII bis XIII in Venedig eingetragen wurden. Es muss auch betont werden, dass solch späte 5-Oktaven-Sonaten normalerweise bis zum hohen g''' gehen – ein Ton, der zu dieser Zeit auf mitteleuropäischen oder französischen Instrumenten gar nicht vorkam, deren Umfang normalerweise nur bis d''', e''' oder f''' ging.<sup id="cite_ref-37" class="reference"><a href="#cite_note-37"><span class="cite-bracket">[</span>A 11<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Das hohe fis''' und g''' waren also Töne, die in der Mitte des 18. Jahrhunderts nur auf der iberischen Halbinsel und in England (und eventuell in Italien) vorkamen.<sup id="cite_ref-38" class="reference"><a href="#cite_note-38"><span class="cite-bracket">[</span>27<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> </p><p>Einige dieser Instrumente vermachte Maria Bárbara nach ihrem Tode Farinelli, der sie später mit nach Italien nahm und <a href="/wiki/Charles_Burney" title="Charles Burney">Charles Burney</a> in <a href="/wiki/Bologna" title="Bologna">Bologna</a> darauf vorspielte. Interessant ist Burneys Beschreibung zweier spanischer Cembali, die offenbar vom gleichen Typ wie die zuletzt beschriebenen Instrumente waren:<sup id="cite_ref-39" class="reference"><a href="#cite_note-39"><span class="cite-bracket">[</span>28<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> </p> <div class="Vorlage_Zitat" style="margin:1em 40px;"> <div style="margin:1em 0;"><blockquote style="margin:0;"> <p>„…Dieser Flügel (= Cembalo), welcher in Spanien gemacht ist, hat mehr Ton als irgend einer von den andern. Sein (= Farinellis) dritter Günstling ist gleichfals ein in Spanien nach seiner Anweisung gemachter Flügel; …Bei diesen spanischen Flügeln sind die ganzen Töne schwarz, und die halben mit Perlmutter belegt. Übrigens sind sie nach italiänischer Art, alles ist aus Cedernholz, der Sangboden ausgenommen, und sie stehen in einem Futterale.“ </p> </blockquote> </div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <link rel="mw-deduplicated-inline-style" href="mw-data:TemplateStyles:r181095833" /><span class="Person h-card">Charles Burney</span>: <cite style="font-style:normal"><i>Tagebuch einer musikalischen Reise</i>, Hamburg: 1772 (übers. von C.D. Ebeling), S. 151–152.</cite></div></div> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Konzertpflege_der_Sonaten">Konzertpflege der Sonaten</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Domenico_Scarlatti&veaction=edit&section=6" title="Abschnitt bearbeiten: Konzertpflege der Sonaten" class="mw-editsection-visualeditor"><span>Bearbeiten</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Domenico_Scarlatti&action=edit&section=6" title="Quellcode des Abschnitts bearbeiten: Konzertpflege der Sonaten"><span>Quelltext bearbeiten</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <p>Die Sonaten wurden lange Zeit mehr als „Showstücke“ meist als Konzertzugaben gespielt. Manche erfordern vom Interpreten große Virtuosität, und um dies wirkungsvoll darbieten zu können, wurden sie seit dem 19. Jahrhundert bis weit ins 20. Jahrhundert in der Regel auf modernen <a href="/wiki/Konzertfl%C3%BCgel" class="mw-redirect" title="Konzertflügel">Konzertflügeln</a> gespielt. Die sich später ergebende Frage, ob für Scarlatti-Sonaten nicht eher die Originalinstrumente wie <a href="/wiki/Cembalo" title="Cembalo">Cembalo</a> oder <a href="/wiki/Hammerklavier" title="Hammerklavier">Hammerklavier</a> eingesetzt werden müssten, ist heute von untergeordneter Bedeutung. In der Aufführungspraxis beträgt das Verhältnis derer, die das Original-Instrument benutzen, zu jenen, die den modernen Konzertflügel vorziehen, aktuell etwa 1:3. Als jedoch, insbesondere auf der Grundlage der editorischen Arbeiten von Ralph Kirkpatrick seit den 1950er Jahren, Scarlattis Sonaten als vollwertige Kompositionen wiederentdeckt wurden, geschah dies verständlicherweise zuerst auf dem Cembalo. Allerdings trugen auch die frühen Aufnahmen von <a href="/wiki/Vladimir_Horowitz" title="Vladimir Horowitz">Vladimir Horowitz</a> Anfang der 1960er Jahre auf dem modernen Konzertflügel wesentlich zu dieser Wiederentdeckung bei. Sonaten von Scarlatti gehören heute zum Repertoire fast jedes Konzertpianisten und vieler Cembalisten. </p><p>Eine erste, maßstabsetzende Gesamteinspielung der Sonaten auf Scarlattis Originalinstrument, dem <a href="/wiki/Cembalo" title="Cembalo">Cembalo</a>, erfolgte 1988 durch den amerikanischen Cembalisten <a href="/wiki/Scott_Ross" title="Scott Ross">Scott Ross</a>. Viele international bekannte Pianisten haben in den letzten 50 Jahren einige oder auch viele Sonaten auf modernen <a href="/wiki/Konzertfl%C3%BCgel" class="mw-redirect" title="Konzertflügel">Konzertflügeln</a> eingespielt; es liegen derzeit (Dezember 2019) von 557 der insgesamt 558 Sonaten (die zugeschriebenen und problematischen mitgerechnet) Einspielungen von insgesamt mindestens 220 Konzertpianisten auf Tonträgern oder im frei zugänglichen Internet vor; von manchen Sonaten gibt es bis zu 40 und mehr Einspielungen auf Tonträgern; Spitzenreiter sind (Dezember 2019) K 27 und K 380 mit 48 und 53 Interpretationen nur auf dem Konzertflügel. Es gibt außerdem zahlreiche Einspielungen einzelner Sonaten auf dem Cembalo von international renommierten Künstlern wie <a href="/wiki/Pierre_Hanta%C3%AF" title="Pierre Hantaï">Pierre Hantaï</a> (5 CDs),<sup id="cite_ref-40" class="reference"><a href="#cite_note-40"><span class="cite-bracket">[</span>A 12<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> <a href="/wiki/Andreas_Staier" title="Andreas Staier">Andreas Staier</a> (2 CDs), Bertrand Cuiller, Francesco Cera u. a. Eine zweite Gesamtaufnahme auf dem Cembalo nach Scott Ross gibt es von <a href="/wiki/Richard_Lester" title="Richard Lester">Richard Lester</a>; <a href="/wiki/Pieter-Jan_Belder" title="Pieter-Jan Belder">Pieter-Jan Belder</a> hat eine Gesamtaufnahme auf drei Instrumenten, dem Cembalo, dem <a href="/wiki/Hammerklavier" title="Hammerklavier">Hammerklavier</a> und der <a href="/wiki/Orgel" title="Orgel">Orgel</a> vorgelegt. Eine Gesamteinspielung auf Cembalo, Fortepiano und Orgel gibt es auch in einer italienischen Gemeinschaftsproduktion von <a href="/wiki/Ottavio_Dantone" title="Ottavio Dantone">Ottavio Dantone</a>, Emilia Fadini, Marco Farolfi, Maria Cecilia Farina u. a. (für Stradivarius). Eine Gesamtaufnahme (allerdings nur der Sonaten der Parma-Handschrift) auf dem <a href="/wiki/Ignaz_B%C3%B6sendorfer" title="Ignaz Bösendorfer">Bösendorfer-Konzertflügel</a> wird gerade von <a href="/w/index.php?title=Carlo_Grante&action=edit&redlink=1" class="new" title="Carlo Grante (Seite nicht vorhanden)">Carlo Grante</a> erarbeitet; sie steht (Dezember 2019) bei K. 513. Eine weitere Gesamteinspielung auf dem Konzertflügel durch Christoph Ullrich ist seit dem Frühjahr 2014 im Entstehen begriffen. Als „work in progress“ entsteht seit 2013 auch eine Gesamteinspielung von Günter Reich im Internet.<sup id="cite_ref-41" class="reference"><a href="#cite_note-41"><span class="cite-bracket">[</span>29<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Sie steht (Dezember 2019) bei K. 523. Ebenfalls eine Gesamteinspielung strebt eine Initiative mehrerer Pianisten (Stand Dezember 2019: 24 Pianisten mit rund 359 Einspielungen) in Tschechien an.<sup id="cite_ref-42" class="reference"><a href="#cite_note-42"><span class="cite-bracket">[</span>30<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Die Firma <a href="/wiki/Naxos_(Label)" title="Naxos (Label)">Naxos</a> plant mit verschiedenen Pianisten eine Gesamtaufnahme auf dem Konzertflügel, von der bis Dezember 2019 22 Teile erschienen sind. Somit lagen im Dezember 2019 557 der (einschließlich der problematischen und zugeschriebenen) im Ganzen 558 Sonaten vor, gespielt auf dem Konzertflügel, auf Tonträgern seit 1946. Daneben gibt es zahlreiche Einspielungen einzelner Sonaten auf anderen Instrumenten wie Akkordeon, Harfe, Gitarre,<sup id="cite_ref-43" class="reference"><a href="#cite_note-43"><span class="cite-bracket">[</span>31<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Mandoline usw., auch in Streicher- und Bläserbesetzungen. <a href="/w/index.php?title=Claudio_Colombo&action=edit&redlink=1" class="new" title="Claudio Colombo (Seite nicht vorhanden)">Claudio Colombo</a> spielte im Jahr 2003 538 Sonaten des Kirkpatrick-Verzeichnisses auf einem <a href="/wiki/Elektronisches_Piano" title="Elektronisches Piano">Yamaha-Digitalklavier</a> ein und stellte diese Arbeit ins Internet. Eine neue Gesamtausgabe der Noten ist im Verlag <a href="/wiki/Casa_Ricordi" class="mw-redirect" title="Casa Ricordi">Casa Ricordi</a> erschienen, aber auch frei im Internet abrufbar.<sup id="cite_ref-44" class="reference"><a href="#cite_note-44"><span class="cite-bracket">[</span>32<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> </p> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Opern">Opern</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Domenico_Scarlatti&veaction=edit&section=7" title="Abschnitt bearbeiten: Opern" class="mw-editsection-visualeditor"><span>Bearbeiten</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Domenico_Scarlatti&action=edit&section=7" title="Quellcode des Abschnitts bearbeiten: Opern"><span>Quelltext bearbeiten</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Datei:Amor_d%27un_ombra_-_Act_I_(poss._by_Domenico_Scarlatti)_stage_design_by_Filippo_Juvarra.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/17/Amor_d%27un_ombra_-_Act_I_%28poss._by_Domenico_Scarlatti%29_stage_design_by_Filippo_Juvarra.jpg/220px-Amor_d%27un_ombra_-_Act_I_%28poss._by_Domenico_Scarlatti%29_stage_design_by_Filippo_Juvarra.jpg" decoding="async" width="220" height="165" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/17/Amor_d%27un_ombra_-_Act_I_%28poss._by_Domenico_Scarlatti%29_stage_design_by_Filippo_Juvarra.jpg/330px-Amor_d%27un_ombra_-_Act_I_%28poss._by_Domenico_Scarlatti%29_stage_design_by_Filippo_Juvarra.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/17/Amor_d%27un_ombra_-_Act_I_%28poss._by_Domenico_Scarlatti%29_stage_design_by_Filippo_Juvarra.jpg/440px-Amor_d%27un_ombra_-_Act_I_%28poss._by_Domenico_Scarlatti%29_stage_design_by_Filippo_Juvarra.jpg 2x" data-file-width="2839" data-file-height="2127" /></a><figcaption>Bühnenbild, wahrscheinlich für <i>Amor d'un ombra</i> Akt I von Domenico Scarlatti (Rom 15. Januar 1714), Entwurf von <a href="/wiki/Filippo_Juvarra" title="Filippo Juvarra">Filippo Juvarra</a></figcaption></figure> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Datei:Filippo_Juvarra,_Courtyard_of_a_Palace,_Project_for_a_Stage.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a2/Filippo_Juvarra%2C_Courtyard_of_a_Palace%2C_Project_for_a_Stage.jpg/220px-Filippo_Juvarra%2C_Courtyard_of_a_Palace%2C_Project_for_a_Stage.jpg" decoding="async" width="220" height="234" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a2/Filippo_Juvarra%2C_Courtyard_of_a_Palace%2C_Project_for_a_Stage.jpg/330px-Filippo_Juvarra%2C_Courtyard_of_a_Palace%2C_Project_for_a_Stage.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a2/Filippo_Juvarra%2C_Courtyard_of_a_Palace%2C_Project_for_a_Stage.jpg/440px-Filippo_Juvarra%2C_Courtyard_of_a_Palace%2C_Project_for_a_Stage.jpg 2x" data-file-width="451" data-file-height="480" /></a><figcaption>Bühnenbild „Hof in einem Palast“ von <a href="/wiki/Filippo_Juvarra" title="Filippo Juvarra">Filippo Juvarra</a>, wahrscheinlich für eine Oper von Domenico Scarlatti</figcaption></figure> <p>Opern schuf Domenico Scarlatti ausschließlich in seiner ersten Schaffensperiode in Italien. In Neapel entstanden zunächst um 1703/1704 die Opern <i>Giustino</i>, <i>Ottavia</i> sowie eine Neufassung von <a href="/wiki/Carlo_Francesco_Pollarolo" title="Carlo Francesco Pollarolo">Carlo Francesco Pollarolos</a> <i>Irene</i>. Eine weitere Gruppe von Opern komponierte Scarlatti von 1711 bis 1714 in Zusammenarbeit mit dem Librettisten <a href="/wiki/Carlo_Sigismondo_Capece" title="Carlo Sigismondo Capece">Carlo Sigismondo Capece</a> und dem Bühnenbildner <a href="/wiki/Filippo_Juvarra" title="Filippo Juvarra">Filippo Juvarra</a> für das Privattheater der <a href="/wiki/Marie_Casimire_Louise_de_la_Grange_d%E2%80%99Arquien" title="Marie Casimire Louise de la Grange d’Arquien">Königin Maria Casimira von Polen</a> im <a href="/wiki/Palazzo_Zuccari" title="Palazzo Zuccari">Palazzo Zuccari</a> in Rom. Zu diesen Werken gehören <i>Tolomeo</i>, <i>Tetide in Sciro</i> und <i>Amor d’un Ombra</i>. Seine letzten Opern <i>Ambleto</i>, <i>Dirindira</i> und <i>Berenice</i> komponierte er zwischen 1715 und 1718 für das römische Teatro Capranica. Die meisten Opern-Kompositionen Scarlattis sind nicht oder nur teilweise erhalten.<sup id="cite_ref-45" class="reference"><a href="#cite_note-45"><span class="cite-bracket">[</span>33<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> </p> <ul><li><i>L’Ottavia Ristituita al Trono</i> (<a href="/w/index.php?title=Giulio_Conv%C3%B2&action=edit&redlink=1" class="new" title="Giulio Convò (Seite nicht vorhanden)">Giulio Convò</a>), melodramma (1703 Neapel); 32 Soloarien und zwei Duette erhalten</li> <li><i>Il Giustino</i> (Giulio Convò nach <a href="/wiki/Nicol%C3%B2_Beregan" title="Nicolò Beregan">Nicolò Beregan</a>), dramma per musica (1703 Neapel); 21 Soloarien und drei Duette erhalten</li> <li><i>L’Irene</i> (Giulio Convò? nach <a href="/wiki/Girolamo_Frigimelica" title="Girolamo Frigimelica">Girolamo Frigimelica</a> de’ Roberti), dramma per musica (1704 Neapel); 32 Arien und ein Duett erhalten</li> <li><i>La Silvia</i> (Carlo Sigismondo Capece), dramma pastorale (27. Januar 1710 Rom); Musik verschollen</li> <li><i>Tolomeo et Alessandro, overo La Corona Disprezzata</i> (Carlo Sigismondo Capece), dramma per musica (19. Januar 1711 Rom)</li> <li><i>L’Orlando, overo la Gelosa Pazzia</i> (Carlo Sigismondo Capece nach <a href="/wiki/Ludovico_Ariosto" title="Ludovico Ariosto">Ludovico Ariosto</a>), dramma (1711 Rom); Musik verschollen</li> <li><i>Tetide in Sciro</i> (Carlo Sigismondo Capece), dramma per musica (10. Januar 1712 Rom); größtenteils erhalten</li> <li><i>Ifigenia in Aulide</i> (Carlo Sigismondo Capece), dramma per musica (11. Januar 1713 Rom); nur eine Arie erhalten</li> <li><i>Ifigenia in Tauri</i> (Carlo Sigismondo Capece), dramma per musica (1713 Rom); nur drei Arien erhalten</li> <li><i>Amor d’un Ombra e Gelosia d’un Aura</i> (Carlo Sigismondo Capece), dramma per musica (15. Januar 1714 Rom); überarbeitet als <i>Narciso</i> (<a href="/wiki/Paolo_Antonio_Rolli" title="Paolo Antonio Rolli">Paolo Antonio Rolli</a> nach Capece, 30. Mai 1720 London)</li> <li><i>Ambleto</i> (<a href="/wiki/Apostolo_Zeno" title="Apostolo Zeno">Apostolo Zeno</a> und <a href="/wiki/Pietro_Pariati" title="Pietro Pariati">Pietro Pariati</a>), dramma per musica (Karneval 1715 Rom); nur eine Arie erhalten</li> <li><i>Dirindina</i> (<a href="/w/index.php?title=Girolamo_Gigli&action=edit&redlink=1" class="new" title="Girolamo Gigli (Seite nicht vorhanden)">Girolamo Gigli</a>), farsetta per musica (Intermezzo zu <i>Ambleto</i>, 1715 Lucca)</li> <li><i>Berenice Regina di Egitto overo Le Gare d’Amore, e di Politica</i> (<a href="/wiki/Antonio_Salvi" title="Antonio Salvi">Antonio Salvi</a>), dramma per musica (Karneval 1718 Rom); laut Anmerkung im Textbuch Musik von Domenico Scarlatti und <a href="/wiki/Nicola_Antonio_Porpora" title="Nicola Antonio Porpora">Nicola Antonio Porpora</a>, nur fünf Arien erhalten</li></ul> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Domenico_Scarlatti&veaction=edit&section=8" title="Abschnitt bearbeiten: Literatur" class="mw-editsection-visualeditor"><span>Bearbeiten</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Domenico_Scarlatti&action=edit&section=8" title="Quellcode des Abschnitts bearbeiten: Literatur"><span>Quelltext bearbeiten</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <ul><li><a href="/wiki/Carl_Philipp_Emanuel_Bach" title="Carl Philipp Emanuel Bach">Carl Philipp Emanuel Bach</a>: <i>Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen.</i> Teil I: Berlin 1753, Teil II: Berlin 1762, Faksimile, hrsg. v. Wolfgang Horn, Kassel et al.: Bärenreiter, 1994.</li> <li>Jane Clark, "Domenico Scarlatti and Spanish Folkmusic", in: <i>Early Music</i> 4, London 1976.</li> <li>Remigio Coli, <i>Luigi Boccherini – La vita e le opere</i>, Lucca: Maria Pacini Fazzi Editore, 2005 (italienisch).</li> <li>Hermann Keller: <i>Domenico Scarlatti. Ein Meister des Klaviers.</i> Peters, Leipzig 1958.</li> <li><a href="/wiki/Ralph_Kirkpatrick" title="Ralph Kirkpatrick">Ralph Kirkpatrick</a>: <i>Domenico Scarlatti.</i> 2 Bände, New Jersey, 1953 / München: Ellermann, 1972.</li> <li>Edward L. Kottick, <i>A History of the Harpsichord</i>, Indiana: University Press, 2003 (engl.).</li> <li><a href="/wiki/Stanley_Sadie" title="Stanley Sadie">Stanley Sadie</a>: <i>Domenico Scarlatti.</i> In: <i><a href="/wiki/The_New_Grove_Dictionary_of_Music_and_Musicians" class="mw-redirect" title="The New Grove Dictionary of Music and Musicians">The New Grove Dictionary of Music and Musicians</a>.</i> Band 16, London, 1980, S. 568 ff (engl.).</li> <li><a href="/wiki/Josef_Johannes_Schmid" title="Josef Johannes Schmid">Josef Johannes Schmid</a>: <i>Scarlatti, Domenico.</i> In: <i><a href="/wiki/Biographisch-Bibliographisches_Kirchenlexikon" title="Biographisch-Bibliographisches Kirchenlexikon">Biographisch-Bibliographisches Kirchenlexikon</a></i> (BBKL). Band 8, Bautz, Herzberg 1994, <a href="/wiki/Spezial:ISBN-Suche/3883090530" class="internal mw-magiclink-isbn">ISBN 3-88309-053-0</a>, Sp. 1498–1500<span class="metadata"> (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20070629124525/http://www.bautz.de/bbkl/s/s1/scarlatti_d.shtml">Artikel/Artikelanfang im Internet-Archive</a>)</span>.</li> <li>Barbara Zuber, Heinrich Schenker, Peter Böttinger: <i>Domenico Scarlatti</i>, Reihe „Musik-Konzepte“ Bd. 47, hg. von Heinz Klaus Metzger und Rainer Riehn. Edition text & kritik GmbH München 1987. (Darin: Barbara Zuber, „Wilde Blumen am Zaun der Klassik“, S. 3–39). <a href="/wiki/Spezial:ISBN-Suche/3883772291" class="internal mw-magiclink-isbn">ISBN 3-88377-229-1</a></li> <li>Cristina Fernandes: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.treccani.it/enciclopedia/giuseppe-domenico-scarlatti_(Dizionario-Biografico)"><i>SCARLATTI, Giuseppe Domenico.</i></a> In: Raffaele Romanelli (Hrsg.): <i><a href="/wiki/Dizionario_Biografico_degli_Italiani" title="Dizionario Biografico degli Italiani">Dizionario Biografico degli Italiani</a></i> (DBI). Band 91: <i>Savoia–Semeria.</i> Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom 2018.</li></ul> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Andere_Quellen">Andere Quellen</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Domenico_Scarlatti&veaction=edit&section=9" title="Abschnitt bearbeiten: Andere Quellen" class="mw-editsection-visualeditor"><span>Bearbeiten</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Domenico_Scarlatti&action=edit&section=9" title="Quellcode des Abschnitts bearbeiten: Andere Quellen"><span>Quelltext bearbeiten</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <figure class="mw-default-size" typeof="mw:File/Thumb"><a href="/wiki/Datei:The_orchestra_and_its_instruments_(1917),_p.297_-_Concert_Italien.jpg" class="mw-file-description"><img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d6/The_orchestra_and_its_instruments_%281917%29%2C_p.297_-_Concert_Italien.jpg/220px-The_orchestra_and_its_instruments_%281917%29%2C_p.297_-_Concert_Italien.jpg" decoding="async" width="220" height="174" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d6/The_orchestra_and_its_instruments_%281917%29%2C_p.297_-_Concert_Italien.jpg/330px-The_orchestra_and_its_instruments_%281917%29%2C_p.297_-_Concert_Italien.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d6/The_orchestra_and_its_instruments_%281917%29%2C_p.297_-_Concert_Italien.jpg/440px-The_orchestra_and_its_instruments_%281917%29%2C_p.297_-_Concert_Italien.jpg 2x" data-file-width="2818" data-file-height="2230" /></a><figcaption>Ein fiktives Konzert, angeblich mit: Domenico Scarlatti, <a href="/wiki/Giuseppe_Tartini" title="Giuseppe Tartini">Tartini</a>, <a href="/wiki/Giuseppe_Sammartini" title="Giuseppe Sammartini">(Sam)Martini</a>, <a href="/wiki/Salvatore_Lanzetti" title="Salvatore Lanzetti">Lanzetti</a> und <a href="/wiki/Pietro_Locatelli" title="Pietro Locatelli">Locatelli</a></figcaption></figure> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Noten">Noten</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Domenico_Scarlatti&veaction=edit&section=10" title="Abschnitt bearbeiten: Noten" class="mw-editsection-visualeditor"><span>Bearbeiten</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Domenico_Scarlatti&action=edit&section=10" title="Quellcode des Abschnitts bearbeiten: Noten"><span>Quelltext bearbeiten</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <ul><li>Pietro Domenico Paradies, <i>Sonate di Gravicembalo</i> (London, 1754), Bd. 1 & 2, hrsg. v. Hugo Ruf u. Hans Bemmann, Mainz et al.: Schott, 1971.</li> <li>Carlos Seixas, <i>80 Sonatas para instrumentos de tecla (2. edição)</i>, 2 Bde., hrsg. v. Macario Santiago Kastner, Lissabon: Fundação Calouste Gulbenkian, 1992.</li> <li>P. Antonio Soler, <i>Sonatas para instrumentos de tecla</i>, ed. P. Samuel Rubio, Madrid: Union Musical Ediciones S.L., (o. J.).</li></ul> <div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Einspielungen_von_Vokalwerken">Einspielungen von Vokalwerken</h3><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Domenico_Scarlatti&veaction=edit&section=11" title="Abschnitt bearbeiten: Einspielungen von Vokalwerken" class="mw-editsection-visualeditor"><span>Bearbeiten</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Domenico_Scarlatti&action=edit&section=11" title="Quellcode des Abschnitts bearbeiten: Einspielungen von Vokalwerken"><span>Quelltext bearbeiten</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <ul><li><i>Alessandro, Francesco e Domenico – Polyphonic Music of the Scarlatti family</i> (von Domenico: Missa quatuor vocum „di Madrid“ + Magnificat), Ensemble Ex Tempore, Florian Heyerick, erschienen bei: Etcetera 2005 (CD)</li> <li>Domenico Scarlatti, <i>Lettere amorose – Cantatas, Sonatas & Operatic Duets</i>, <a href="/wiki/Patrizia_Ciofi" title="Patrizia Ciofi">Patrizia Ciofi</a>, Anna Bonitatibus, Il Complesso Barocco, Alan Curtis, erschienen bei: Virgin veritas, 2003 (CD).</li> <li>Domenico Scarlatti, <i>Stabat Mater</i> (+ Missa Breve „La Stella“, Te Deum, Iste Confessor, Cibavit eos), The Sixteen, Harry Christophers, erschienen bei: Collins Classics 1997 (CD).</li></ul> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Domenico_Scarlatti&veaction=edit&section=12" title="Abschnitt bearbeiten: Weblinks" class="mw-editsection-visualeditor"><span>Bearbeiten</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Domenico_Scarlatti&action=edit&section=12" title="Quellcode des Abschnitts bearbeiten: Weblinks"><span>Quelltext bearbeiten</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Commons"><img alt="" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4a/Commons-logo.svg/12px-Commons-logo.svg.png" decoding="async" width="12" height="16" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4a/Commons-logo.svg/18px-Commons-logo.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4a/Commons-logo.svg/24px-Commons-logo.svg.png 2x" data-file-width="1024" data-file-height="1376" /></span></span></div><b><span class="plainlinks"><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Domenico_Scarlatti?uselang=de"><span lang="en">Commons</span>: Domenico Scarlatti</a></span></b> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div> <div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Commons"><img alt="" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4a/Commons-logo.svg/12px-Commons-logo.svg.png" decoding="async" width="12" height="16" class="mw-file-element" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4a/Commons-logo.svg/18px-Commons-logo.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4a/Commons-logo.svg/24px-Commons-logo.svg.png 2x" data-file-width="1024" data-file-height="1376" /></span></span></div><b><span class="plainlinks"><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Stage_designs_by_Filippo_Juvarra?uselang=de"><span lang="en">Commons</span>: Stage_designs_by_Filippo_Juvarra</a></span></b> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div> <p><b>Literatur von und über Scarlatti</b> </p> <ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://portal.dnb.de/opac.htm?method=simpleSearch&query=118804952">Literatur von und über Domenico Scarlatti</a> im Katalog der <a href="/wiki/Deutsche_Nationalbibliothek" title="Deutsche Nationalbibliothek">Deutschen Nationalbibliothek</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.deutsche-digitale-bibliothek.de/person/gnd/118804952">Werke von und über Domenico Scarlatti</a> in der <a href="/wiki/Deutsche_Digitale_Bibliothek" title="Deutsche Digitale Bibliothek">Deutschen Digitalen Bibliothek</a></li> <li>Dinko Fabris: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.mgg-online.com/article?id=mgg11433"><i>Scarlatti, (Giuseppe) Domenico [im Familienartikel Scarlatti].</i></a> In: <a href="/wiki/Laurenz_L%C3%BCtteken" title="Laurenz Lütteken">Laurenz Lütteken</a> (Hrsg.): <i><a href="/wiki/Die_Musik_in_Geschichte_und_Gegenwart" title="Die Musik in Geschichte und Gegenwart">MGG Online</a></i> (Abonnement erforderlich).</li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.erik-reischl.de/text_scarlatti_de.htm">Scarlatti: Sonaten</a>, Seite von <a href="/wiki/Erik_Reischl" title="Erik Reischl">Erik Reischl</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.perlentaucher.de/artikel/4026.html">Domenico Scarlatti: Der latente Zeitgenosse. Ein Essay von Daniele Dell’Agli</a></li></ul> <p><b>Noten</b> </p> <ul><li><a href="https://imslp.org/wiki/Category:Scarlatti,_Domenico" class="extiw" title="scores:Category:Scarlatti, Domenico">Noten und Audiodateien von Domenico Scarlatti</a> im <a href="/wiki/International_Music_Score_Library_Project" title="International Music Score Library Project">International Music Score Library Project</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://kreusch-sheet-music.net/index.php?action=search&page=show&order=op&query=scarlatti">www.kreusch-sheet-music.net</a> Sammlung von Scarlattis Klavierwerken</li></ul> <p><b>Gesamteinspielungen im Internet</b> </p> <ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.555sonaten.de/">Domenico Scarlatti: Klaviersonaten, geplante Gesamteinspielung (work in progress) auf dem Konzertflügel von Günter Reich</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.mp3classicalmusic.net/Composers/scarlatti.htm">Komplette Einspielung der Sonaten auf dem digitalen Yamaha-Klavier als Referenzeinspielung in kostenlosen MP3-Dateien</a> von Claudio Colombo</li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/details/JohnSankeyPlaysScarlatti">Komplette Einspielung der Sonaten im Midi-Format als Referenzeinspielung, ebenfalls kostenlos</a> von John Sankey</li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.scarlatti.cz/?language=en">Klaviersonaten von Domenico Scarlatti zum Anhören und Download</a> (Tschechischer Rundfunk Project)</li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.domenico-scarlatti.de">Vollständige Einspielung der Sonaten Scarlattis von Johannes Rövenstrunck</a></li></ul> <p><b>Sonstiges</b> </p> <ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.classical.net/music/composer/works/scarlattid/">Die vollständigen Werksverzeichnisse der Sonaten nach Kirkpatrick, Longo u. a.</a></li></ul> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Anmerkungen">Anmerkungen</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Domenico_Scarlatti&veaction=edit&section=13" title="Abschnitt bearbeiten: Anmerkungen" class="mw-editsection-visualeditor"><span>Bearbeiten</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Domenico_Scarlatti&action=edit&section=13" title="Quellcode des Abschnitts bearbeiten: Anmerkungen"><span>Quelltext bearbeiten</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <ol class="references"> <li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text">Die Capella Giulia war die öffentliche Kapelle des Papstes im Petersdom, im Gegensatz zur berühmten Capella Sistina, die eher einer Privatkapelle entsprach.</span> </li> <li id="cite_note-7"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-7">↑</a></span> <span class="reference-text">Die ungewöhnliche Besetzung lautet: 4 Soprane, 2 Altstimmen, 2 Tenöre, 2 Bässe. Die genaue Entstehungszeit ist anscheinend nicht bekannt, und es kann nicht ausgeschlossen werden, dass es erst später z. B. in Portugal entstanden ist. Derart prunkvolle geistige Kompositionen entsprachen jedenfalls auch dem Geschmack des portugiesischen Königs Johanns V. Hörtip: Domenico Scarlatti, <i>Stabat Mater</i> (+ Missa Breve „La Stella“, Te Deum, Iste Confessor, Cibavit eos), The Sixteen, Harry Christophers, erschienen bei: Collins Classics 1997 (CD).</span> </li> <li id="cite_note-13"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-13">↑</a></span> <span class="reference-text">Der genaue Name ist nicht bekannt, in Dokumenten wird sie auch Anastasia Macarti, Maxarti, oder Anastasia Ximenes Parrado genannt.</span> </li> <li id="cite_note-24"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-24">↑</a></span> <span class="reference-text">Die Musikwissenschaft wandelt hier allerdings in einer Grauzone, da man im Grunde nichts Genaueres über spanische Volksmusik, oder gar Zigeuner- oder „Flamenco“-Musik des 18. Jahrhunderts weiß (z. B. <i>cante jondo</i> und <i>Saetas</i>). Diese hat sich vermutlich erst im 19. Jahrhundert gebildet, und klang auch da ganz anders als Alles, was der moderne Flamenco-Liebhaber kennt. Was man z. B. sehr wohl kennt, sind vereinzelte Beispiele für den Fandango, den spanischen Nationaltanz im 18. Jahrhundert.</span> </li> <li id="cite_note-25"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-25">↑</a></span> <span class="reference-text">Acciaccatura‘ bedeutet ursprünglich einen mit dem Hauptton gleichzeitig ertönenden und von demselben um einen halben Ton entfernten Ton, dessen Zeitdauer viel kürzer ist als die des Haupttons. Der kurz angeschlagene Ton hat einen Farbeffekt. Bei Scarlatti erweitert sich der Begriff der ‚Acciaccatura‘, bei Kirkpatrick heißt es ‚inneres Pedal und Aufeinanderlegen von Akkorden‘.</span> </li> <li id="cite_note-26"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-26">↑</a></span> <span class="reference-text">Die Bezeichnung Cluster in Bezug auf Scarlatti und die Acciaccatura sieht Herbert Henck in <i>Klaviercluster – Geschichte, Theorie und Praxis einer Klanggestalt</i>, Lit-Verlag 2004, S. 55 eher zurückhaltend: „Es ist allerdings eine Frage der Einschätzung, ob man die Bezeichnung Cluster dabei gelten lassen will, denn wenn in Scarlattis Klaviermusik gelegentlich auch überraschend moderne Harmonien mit einer clusterähnlichen Häufung dissonanter Nebennoten auftreten, so lassen sich diese, wie Richard Boulanger wohl zu Recht betont, doch stets im Rahmen der Acciaccatura (‚Quetschung‘) erklären.“ Diese „dem gesamten Barock eigentümliche, oft sicherlich aus dem Stegreif angewandte Art der Akkordbrechung mit Hinzufügung ganz kurz angeschlagener, bzw. gerissener dissonanter Nebentöne verleiht den zu Grunde liegenden Harmonien einen besonderen sinnlichen Reiz, und als Beispiel lassen sich Scarlattis Sonate in D-Dur (K 119) oder in a-Moll (K 175) anführen.“</span> </li> <li id="cite_note-31"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-31">↑</a></span> <span class="reference-text">Es ist zu bedenken, dass dies nur die Instrumente aus dem persönlichen Besitz der Königin sind; es muss am Hof aber noch weitere gegeben haben.</span> </li> <li id="cite_note-32"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-32">↑</a></span> <span class="reference-text">Solche frühen Fortepianos wurden vermutlich eher zur Begleitung in der Kammermusik benutzt, sie hatten auch einen relativ zarten Klang. Das erwähnt auch Carl Philipp Emanuel Bach 1753 im Vorwort zu seinem: <i>Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen</i>, Teil I: Berlin 1753, Teil II: Berlin 1762, Faksimile, hrsg. v. Wolfgang Horn, Kassel et al. Bärenreiter, S. 8.</span> </li> <li id="cite_note-34"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-34">↑</a></span> <span class="reference-text">Dies könnte ein Ruckers- oder Dulcken-Cembalo gewesen sein, aber durchaus auch eine Fälschung, wie sie in Frankreich öfters vorkamen.</span> </li> <li id="cite_note-36"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-36">↑</a></span> <span class="reference-text">Die anderen beiden Zedern-Instrumente werden nicht genau beschrieben.</span> </li> <li id="cite_note-37"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-37">↑</a></span> <span class="reference-text">Auch noch bei Cembali und Fortepianos der Mozartzeit.</span> </li> <li id="cite_note-40"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-40">↑</a></span> <span class="reference-text">Stand: Juni 2017</span> </li> </ol> <div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2><span class="mw-editsection"><span class="mw-editsection-bracket">[</span><a href="/w/index.php?title=Domenico_Scarlatti&veaction=edit&section=14" title="Abschnitt bearbeiten: Einzelnachweise" class="mw-editsection-visualeditor"><span>Bearbeiten</span></a><span class="mw-editsection-divider"> | </span><a href="/w/index.php?title=Domenico_Scarlatti&action=edit&section=14" title="Quellcode des Abschnitts bearbeiten: Einzelnachweise"><span>Quelltext bearbeiten</span></a><span class="mw-editsection-bracket">]</span></span></div> <ol class="references"> <li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Eine grundsätzliche Einführung leistet: <i>edition text + kritik, Musikkonzepte 47: Domenico Scarlatti</i>, München 1986</span> </li> <li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Aus dem Vorwort von Ralph Kirkpatrick in <i>Scarlatti: Sixty Sonatas in Two Volumes, edited in chronological order from the manuscript and earliest printed sources with a preface by Ralph Kirkpatrick</i>, Vol. 1, Schirmer’s Library of Musical Classics, Hal Leonard Publishing Corporation, S. V: „Domenico Scarlatti was without question the most original keyboard composer of his century, but his true originality became first apparent only in later life. […] Only with his definitive departure from Italy in 1719, and after his father’s death in 1725 does Domenico Scarlatti appear to have developed the style that has rendered him one of the greatest keyboard composers of all time.“</span> </li> <li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Diese und die meisten folgenden Angaben stammen aus dem Artikel von <a href="/wiki/Stanley_Sadie" title="Stanley Sadie">Stanley Sadie</a>, <i>Domenico Scarlatti</i>, in: <i><a href="/wiki/The_New_Grove_Dictionary_of_Music_and_Musicians" class="mw-redirect" title="The New Grove Dictionary of Music and Musicians">The New Grove Dictionary of Music and Musicians</a></i>, Bd. 16, London, 1980, S. 568ff. Außerdem wurde verwendet die seinerzeit bahnbrechende Biographie von: <a href="/wiki/Ralph_Kirkpatrick" title="Ralph Kirkpatrick">Ralph Kirkpatrick</a>, <i>Domenico Scarlatti</i>, 2 Bde., München, 1972 (Auch Sadies Artikel basiert in vielen Details auf Kirkpatrick!).</span> </li> <li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text">Liliana Pannella: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.treccani.it/enciclopedia/tommaso-baj_(Dizionario-Biografico)"><i>BAJ, Tommaso.</i></a> In: Alberto M. Ghisalberti (Hrsg.): <i><a href="/wiki/Dizionario_Biografico_degli_Italiani" title="Dizionario Biografico degli Italiani">Dizionario Biografico degli Italiani</a></i> (DBI). Band 5: <i>Bacca–Baratta.</i> Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom 1963.</span> </li> <li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.treccani.it/enciclopedia/domenico-scarlatti"><i>Scarlatti, Domenico.</i></a> In: <i>Enciclopedia on line.</i> Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom. Abgerufen am 7. August 2024.</span> </li> <li id="cite_note-8"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-8">↑</a></span> <span class="reference-text">Stanley Sadie, „Domenico Scarlatti“, in: <i>The New Grove Dictionary of Music and Musicians</i>, Bd. 16, London, 1980, S. 568ff.</span> </li> <li id="cite_note-9"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-9">↑</a></span> <span class="reference-text">Stanley Sadie, „Domenico Scarlatti“, in: <i>The New Grove Dictionary of Music and Musicians</i>, Bd. 16, London, 1980, S. 568ff.</span> </li> <li id="cite_note-10"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-10">↑</a></span> <span class="reference-text">Hörtip: Domenico Scarlatti, <i>Lettere amorose – Cantatas, Sonatas & Operatic Duets</i>, Patrizia Ciofi, Anna Bonitatibus, Il Complesso Barocco, Alan Curtis, erschienen bei: Virgin veritas, 2003 (CD).</span> </li> <li id="cite_note-11"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-11">↑</a></span> <span class="reference-text">Dafür spricht besonders die Erwähnung des Don Antonio, der ja in Portugal Schüler Scarlattis gewesen war, und nicht nach Spanien mitgehen konnte, sondern nach wie vor in Portugal lebte.</span> </li> <li id="cite_note-12"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-12">↑</a></span> <span class="reference-text">"…sono Componimenti nati sotto gli altissimi Auspicj di VOSTRA MAESTÁ in servizio della meritevolmente fortunatissima vostra figlia LA PRINCIPESSA DELLE ASTURIE, e del vostro degnissimo fratello l'Infante DON ANTONIO…."</span> </li> <li id="cite_note-14"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-14">↑</a></span> <span class="reference-text">Die Nummern K 81 und K 88–91 sind für eine kammermusikalische Besetzung.</span> </li> <li id="cite_note-15"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-15">↑</a></span> <span class="reference-text">BWV 906 ist eine ganz einzig darstehende Ausnahme in Bachs Werk, und eine völlig offensichtliche Kopie des 'glühenden' Stils und der Techniken einiger von Scarlattis <i>Essercizi</i> (Nr. 12 in g, Nr. 18 in d). In den 1742 veröffentlichten Goldbergvariationen gehen die virtuosen Stücke mit großen Sprüngen, übergeschlagenen Händen oder 'Spezialeffekten' offensichtlich auf die <i>Essercizi</i> zurück (Var. 1, 5, 8, 14, 17, 20, 26, 28, 29). Natürlich komponiert Bach kontrapunktischer als Scarlatti.</span> </li> <li id="cite_note-16"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-16">↑</a></span> <span class="reference-text">Das Ergebnis ist daher auch ganz anders als bei den Komponisten, die Stil und Techniken Scarlattis kopierten. In den <i>Essercizi</i> von 1739 erinnern die Nummern 1, 4 und 9 etwas an Händel.</span> </li> <li id="cite_note-17"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-17">↑</a></span> <span class="reference-text">Die genannten Komponisten standen in einem längerfristigen Kontakt mit Scarlatti, und kannten daher nicht nur sein Spiel persönlich, sondern vor allem auch wesentlich mehr und spätere Werke.</span> </li> <li id="cite_note-18"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-18">↑</a></span> <span class="reference-text">Von Seixas z. B. die Sonaten 2, 7, 9, 10, 11, 12, 14,15, 17, 20, 21, 26, 30, 31 etc. etc.; bei vielen dieser Stücke ist der zweite Satz ein Menuett, was es auch bei Scarlatti gibt, z. B. K.396–K.397. Siehe: Carlos Seixas, <i>80 Sonatas para instrumentos de tecla (2. edição)</i>, 2 Bde., hrsg. v. Macario Santiago Kastner, Lissabon: Fundação Calouste Gulbenkian, 1992. Von Soler z. B. die Sonaten 16–17 in Es, und 18–19 in c. Siehe: P. Antonio Soler, <i>Sonatas para instrumentos de tecla</i>, Vol. 1, ed. P. Samuel Rubio, Madrid: Union Musical Ediciones S.L., (o. J.), S. 60–79.</span> </li> <li id="cite_note-19"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-19">↑</a></span> <span class="reference-text">Von Soler z. B. die Sonaten 16–17 in Es, und 18–19 in c (u. a.). Siehe: P. Antonio Soler, <i>Sonatas para instrumentos de tecla</i>, Vol. 1, ed. P. Samuel Rubio, Madrid: Union Musical Ediciones S.L., (o. J.), S. 60–79.</span> </li> <li id="cite_note-20"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-20">↑</a></span> <span class="reference-text">Pietro Domenico Paradies, <i>Sonate di Gravicembalo</i> (London 1754), Bd. 1 & 2, hrsg. v. Hugo Ruf u. Hans Bemmann, Mainz et al.: Schott, 1971 (ED 6120 & ED 6121).</span> </li> <li id="cite_note-21"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-21">↑</a></span> <span class="reference-text">Er nannte diese auch "opere piccole" (kleine Werke) im Gegensatz zu den "opere grandi" (große Werke) mit meistens vier Sätzen. Es handelt sich um Werke für Streicher, von denen die ersten 1772 als op. 15 herauskamen, weitere waren: op. 17, 19, 22, 26, 27, 30, 33, 36, 40, 44, 48, 50, 53. Dazu kommen Quintettini mit Flöte und Streichern: op. 17, 19 und 55. Jedes Opus besteht aus sechs Werken. Dazu kommen noch Opusnummern, wo er große und kleine Werke mischt. Siehe: Remigio Coli, <i>Luigi Boccherini - La vita e le opere</i>, Lucca: Maria Pacini Fazzi Editore, 2005, S. 110–111, S. 132, und S. 273–280.</span> </li> <li id="cite_note-22"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-22">↑</a></span> <span class="reference-text">Barbara Zuber, „Wilde Blumen am Zaun der Klassik“, in: <i>Musik-Konzepte</i>, Heft 47, München, 1986, S. 3–39.</span> </li> <li id="cite_note-23"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-23">↑</a></span> <span class="reference-text">(hier nach: Jane Clark, "Domenico Scarlatti and Spanish Folkmusic", in: Early Music 4, London 1976, S. 19.)</span> </li> <li id="cite_note-27"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-27">↑</a></span> <span class="reference-text"><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Burney_-_Tagebuch_einer_musikalischen_Reise_2._Bd_1773.pdf&page=191"><i>Carl Burney's der Musik Doctors Tagebuch seiner Musikalischen Reisen. Zweyter Band. Durch Flandern, die Niederlande und am Rhein bis Wien. Aus dem Englischen übersetzt. Hamburg, 1773. Bey Bode.</i>, S. 183–184.</a></span> </li> <li id="cite_note-28"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-28">↑</a></span> <span class="reference-text">Karl Heinrich Wörner, Wolfgang Gratzer, Lenz Meierott: <i>Geschichte der Musik – Ein Studien- und Nachschlagebuch</i>, Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1993, S. 366.</span> </li> <li id="cite_note-29"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-29">↑</a></span> <span class="reference-text">Klaus Wolters: <i>Handbuch der Klavierliteratur – Klaviermusik zu zwei Händen</i>, 5. Aufl., Atlantis Musikbuch-Verlag 2001, S. 190.</span> </li> <li id="cite_note-30"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-30">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="/wiki/Ralph_Kirkpatrick" title="Ralph Kirkpatrick">Ralph Kirkpatrick</a>, <i>Domenico Scarlatti</i>, 2 Bde., New Jersey, 1953 / München: Ellermann, 1972, Bd. 1, S. 205ff, und Bd. 2, S. 46f. Edward L. Kottick, <i>A History of the Harpsichord</i>, Indiana: University Press, 2003, S. 235–239 und S. 503.</span> </li> <li id="cite_note-33"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-33">↑</a></span> <span class="reference-text">Im Inventar der Königin werden die Umfänge nur in der Anzahl von Tasten angegeben. Alle hier und weiter unten genannten Umfänge dienen nur als Beispiel, um dem Leser eine gewisse Vorstellung zu geben. Es muss betont werden, dass historische Tasteninstrumente vor allem in Italien (aber auch anderswo) nicht nur im 16. und 17. Jahrhundert oft sogenannte <a href="/wiki/Kurze_Oktave" title="Kurze Oktave">kurze Oktaven</a> im Bass hatten, sondern auch noch im 18. Jahrhundert. So gibt es z. B. von Christofori Instrumente mit einem Umfang von FF,GG,AA-c''' (= 54 Tasten), das heißt, die Tasten der tiefen Halbtöne Fis und Gis fehlten. Ein Cembalo von <a href="/w/index.php?title=Giuseppe_Goccini&action=edit&redlink=1" class="new" title="Giuseppe Goccini (Seite nicht vorhanden)">Goccini</a> von 1721 (Bologna, Privatsammlung) hat einen Umfang von GG,AA-d''',e''' (= 56 Tasten): In diesem Fall fehlen das tiefe Gis, aber auch das hohe dis'''! Noch 1746 findet man bei Ferrini GG,AA-e''' (= 57 Tasten), also ohne das tiefe Gis. Solche Praktiken machen es relativ schwierig, die genauen Umfänge von Maria Bárbaras Instrumenten zu ermitteln. Siehe: Edward L. Kottick, <i>A History of the Harpsichord</i>, Indiana: University Press, 2003 (engl.), S. 213–215 (Christofori), S. 223 (Ferrini), S. 228 (Goccini), S. 239 (Scarlatti).</span> </li> <li id="cite_note-35"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-35">↑</a></span> <span class="reference-text">Laut einer Geschichte, die Giovenali Sacchi, der Biograph Farinellis, mitteilte. Hier nach: Edward L. Kottick, <i>A History of the Harpsichord</i>, Indiana: University Press, 2003, S. 237 und S. 503 (Fußnoten).</span> </li> <li id="cite_note-38"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-38">↑</a></span> <span class="reference-text">Einige erhaltene Spinette und Cembali von <a href="/wiki/Hitchcock_(Cembalobauer)" title="Hitchcock (Cembalobauer)">Hitchcock</a>, Slade und Smith haben GG-g'''. Siehe: Edward L. Kottick, <i>A History of the Harpsichord</i>, Indiana: University Press, 2003 (engl.), S. 355–357.</span> </li> <li id="cite_note-39"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-39">↑</a></span> <span class="reference-text">Man beachte, dass der Begriff „Flügel“ in dieser deutschen Original-Übersetzung von 1772 ein <u>Cembalo</u> meint, kein Pianoforte! Dies entspricht genau dem Gebrauch des Wortes „Flügel“ wie bei Carl Philipp Emanuel Bach in seinem <i>Versuch…</i> von 1753. Siehe: <a href="/wiki/Carl_Philipp_Emanuel_Bach" title="Carl Philipp Emanuel Bach">Carl Philipp Emanuel Bach</a>, <i>Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen.</i> Teil I: Berlin 1753, Teil II: Berlin 1762, Faksimile, hrsg. v. Wolfgang Horn, Kassel et al.: Bärenreiter, 1994, Einleitung S. 8–10.</span> </li> <li id="cite_note-41"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-41">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external free" href="http://www.555sonaten.de/">http://www.555sonaten.de/</a></span> </li> <li id="cite_note-42"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-42">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external free" href="http://scarlatti.cz">http://scarlatti.cz</a></span> </li> <li id="cite_note-43"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-43">↑</a></span> <span class="reference-text">Vgl. etwa <a href="/wiki/Andr%C3%A9s_Segovia" title="Andrés Segovia">Andrés Segovia</a>: <i>Domenico Scarlatti (1685–1757): Sonata.</i> Schott & Co., London 1954; Neuausgabe B. Schott’s Söhne, Mainz 1982 (= <i>Gitarren-Archiv.</i> Band 177); auch in: <i>Andrés Segovia (1893–1987): Die schönsten Stücke aus seinem Repertoire.</i> Schott, Mainz/London/New York/Tokyo 1987 (= <i>Gitarrenarchiv.</i> Band 520), S. 26 f.</span> </li> <li id="cite_note-44"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-44">↑</a></span> <span class="reference-text"> <a rel="nofollow" class="external free" href="http://kreusch-sheet-music.net/noten/KSM_DomenicoScarlatti_Cembaloson_00K9_38343.pdf">http://kreusch-sheet-music.net/noten/KSM_DomenicoScarlatti_Cembaloson_00K9_38343.pdf</a>.</span> </li> <li id="cite_note-45"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-45">↑</a></span> <span class="reference-text">Ralph Kirkpatrick: <i>Scarlatti, Domenico.</i> In: <a href="/wiki/Friedrich_Blume_(Musikwissenschaftler)" title="Friedrich Blume (Musikwissenschaftler)">Friedrich Blume</a> (Hrsg.): <i><a href="/wiki/Die_Musik_in_Geschichte_und_Gegenwart" title="Die Musik in Geschichte und Gegenwart">Die Musik in Geschichte und Gegenwart</a></i> (MGG). Erste Ausgabe, Band 11 (Rasch – Schnyder von Wartensee). Bärenreiter/Metzler, Kassel u. a. 1963, <span class="plainlinks-print" style="white-space:nowrap"><a href="/wiki/Deutsche_Nationalbibliothek" title="Deutsche Nationalbibliothek">DNB</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/550439609">550439609</a></span>, Sp. 1507–1518, hier Sp. 1514 (= <a href="/wiki/Digitale_Bibliothek_(Produkt)" title="Digitale Bibliothek (Produkt)">Digitale Bibliothek</a> Band 60, S. 66156–66187, hier Sp. 66174)</span> </li> </ol> <div class="hintergrundfarbe1 rahmenfarbe1 navigation-not-searchable normdaten-typ-p" style="border-style: solid; border-width: 1px; clear: left; margin-bottom:1em; margin-top:1em; padding: 0.25em; overflow: hidden; word-break: break-word; word-wrap: break-word;" id="normdaten"> <div style="display: table-cell; vertical-align: middle; width: 100%;"> <div> Normdaten (Person): <a href="/wiki/Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <span class="plainlinks-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/118804952">118804952</a></span> <span class="noprint">(<a rel="nofollow" class="external text" href="https://lobid.org/gnd/118804952">lobid</a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://swb.bsz-bw.de/DB=2.104/SET=1/TTL=1/CMD?retrace=0&trm_old=&ACT=SRCHA&IKT=2999&SRT=RLV&TRM=118804952">OGND</a><span class="metadata">, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://prometheus.lmu.de/gnd/118804952">AKS</a></span>)</span> | <a href="/wiki/Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <span class="plainlinks-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://lccn.loc.gov/n79070071">n79070071</a></span> | <a href="/wiki/Web_NDL_Authorities" title="Web NDL Authorities">NDL</a>: <span class="plainlinks-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.ndl.go.jp/auth/ndlna/00621438">00621438</a></span> | <a href="/wiki/Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <span class="plainlinks-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/71579203/">71579203</a></span> | <span class="noprint"><a class="external text" href="https://persondata.toolforge.org/p/Domenico_Scarlatti">Wikipedia-Personensuche</a></span><span class="metadata"></span></div> </div></div> <table class="metadata rahmenfarbe1" id="Vorlage_Personendaten" style="border-style: solid; margin-top: 20px;"> <tbody><tr> <th colspan="2"><a href="/wiki/Hilfe:Personendaten" title="Hilfe:Personendaten">Personendaten</a> </th></tr> <tr> <td style="color: #aaa;">NAME </td> <td style="font-weight: bold;">Scarlatti, Domenico </td></tr> <tr> <td style="color: #aaa;">ALTERNATIVNAMEN </td> <td>Scarlatti, Giuseppe Domenico (vollständiger Name) </td></tr> <tr> <td style="color: #aaa;">KURZBESCHREIBUNG </td> <td>italienischer Komponist des Barock </td></tr> <tr> <td style="color: #aaa;">GEBURTSDATUM </td> <td>26. Oktober 1685 </td></tr> <tr> <td style="color: #aaa;">GEBURTSORT </td> <td><a href="/wiki/Neapel" title="Neapel">Neapel</a> </td></tr> <tr> <td style="color: #aaa;">STERBEDATUM </td> <td>23. Juli 1757 </td></tr> <tr> <td style="color: #aaa;">STERBEORT </td> <td><a href="/wiki/Madrid" title="Madrid">Madrid</a> </td></tr></tbody></table></div><noscript><img src="https://login.wikimedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?useformat=desktop&type=1x1&usesul3=0" alt="" width="1" height="1" style="border: none; position: absolute;"></noscript> <div class="printfooter" data-nosnippet="">Abgerufen von „<a dir="ltr" href="https://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Domenico_Scarlatti&oldid=249388642">https://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Domenico_Scarlatti&oldid=249388642</a>“</div></div> <div id="catlinks" class="catlinks" data-mw="interface"><div id="mw-normal-catlinks" class="mw-normal-catlinks"><a href="/wiki/Wikipedia:Kategorien" title="Wikipedia:Kategorien">Kategorien</a>: <ul><li><a href="/wiki/Kategorie:Komponist_(Italien)" title="Kategorie:Komponist (Italien)">Komponist (Italien)</a></li><li><a href="/wiki/Kategorie:Komponist_(Portugal)" title="Kategorie:Komponist (Portugal)">Komponist (Portugal)</a></li><li><a href="/wiki/Kategorie:Komponist_(Spanien)" title="Kategorie:Komponist (Spanien)">Komponist (Spanien)</a></li><li><a href="/wiki/Kategorie:Komponist_(Barock)" title="Kategorie:Komponist (Barock)">Komponist (Barock)</a></li><li><a href="/wiki/Kategorie:Komponist_(Oper)" title="Kategorie:Komponist (Oper)">Komponist (Oper)</a></li><li><a href="/wiki/Kategorie:Hofkapellmeister" title="Kategorie:Hofkapellmeister">Hofkapellmeister</a></li><li><a href="/wiki/Kategorie:Cembalist" title="Kategorie:Cembalist">Cembalist</a></li><li><a href="/wiki/Kategorie:Ritter_des_Santiagoordens" title="Kategorie:Ritter des Santiagoordens">Ritter des Santiagoordens</a></li><li><a href="/wiki/Kategorie:Person_als_Namensgeber_f%C3%BCr_einen_Asteroiden" title="Kategorie:Person als Namensgeber für einen Asteroiden">Person als Namensgeber für einen Asteroiden</a></li><li><a href="/wiki/Kategorie:Historische_Person_(Italien)" title="Kategorie:Historische Person (Italien)">Historische Person (Italien)</a></li><li><a href="/wiki/Kategorie:Geboren_1685" title="Kategorie:Geboren 1685">Geboren 1685</a></li><li><a href="/wiki/Kategorie:Gestorben_1757" title="Kategorie:Gestorben 1757">Gestorben 1757</a></li><li><a href="/wiki/Kategorie:Mann" title="Kategorie:Mann">Mann</a></li></ul></div></div> </div> </div> <div id="mw-navigation"> <h2>Navigationsmenü</h2> <div id="mw-head"> <nav id="p-personal" class="mw-portlet mw-portlet-personal vector-user-menu-legacy vector-menu" aria-labelledby="p-personal-label" > <h3 id="p-personal-label" class="vector-menu-heading " > <span class="vector-menu-heading-label">Meine Werkzeuge</span> </h3> <div class="vector-menu-content"> <ul class="vector-menu-content-list"> <li id="pt-anonuserpage" class="mw-list-item"><span title="Benutzerseite der IP-Adresse, von der aus du Änderungen durchführst">Nicht angemeldet</span></li><li id="pt-anontalk" class="mw-list-item"><a href="/wiki/Spezial:Meine_Diskussionsseite" title="Diskussion über Änderungen von dieser IP-Adresse [n]" accesskey="n"><span>Diskussionsseite</span></a></li><li id="pt-anoncontribs" class="mw-list-item"><a href="/wiki/Spezial:Meine_Beitr%C3%A4ge" title="Eine Liste der Bearbeitungen, die von dieser IP-Adresse gemacht wurden [y]" accesskey="y"><span>Beiträge</span></a></li><li id="pt-createaccount" class="mw-list-item"><a href="/w/index.php?title=Spezial:Benutzerkonto_anlegen&returnto=Domenico+Scarlatti" title="Wir ermutigen dich dazu, ein Benutzerkonto zu erstellen und dich anzumelden. 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class="interlanguage-link interwiki-nl mw-list-item"><a href="https://nl.wikipedia.org/wiki/Domenico_Scarlatti" title="Domenico Scarlatti – Niederländisch" lang="nl" hreflang="nl" data-title="Domenico Scarlatti" data-language-autonym="Nederlands" data-language-local-name="Niederländisch" class="interlanguage-link-target"><span>Nederlands</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-nn mw-list-item"><a href="https://nn.wikipedia.org/wiki/Domenico_Scarlatti" title="Domenico Scarlatti – Norwegisch (Nynorsk)" lang="nn" hreflang="nn" data-title="Domenico Scarlatti" data-language-autonym="Norsk nynorsk" data-language-local-name="Norwegisch (Nynorsk)" class="interlanguage-link-target"><span>Norsk nynorsk</span></a></li><li class="interlanguage-link interwiki-no mw-list-item"><a href="https://no.wikipedia.org/wiki/Domenico_Scarlatti" title="Domenico Scarlatti – Norwegisch (Bokmål)" lang="nb" hreflang="nb" data-title="Domenico Scarlatti" data-language-autonym="Norsk bokmål" 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