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World's Columbian Exposition | Image & Innovation
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Mai 1893-30.) </p> <p></p> <caption>Map of Fairgrounds, 1893 </caption> <p></p> <p><img src="http://www.encyclopedia.chicagohistory.org/images/1386_3895.jpg"></p> <p>Organisiert, um den 400.</p> <p>Als die kolumbianische Weltausstellung eröffnet wurde, waren seit dem Chicagoer Feuer von 1871 nur 22 Jahre vergangen; nur 28 Jahre waren seit dem Ende des amerikanischen Bürgerkriegs vergangen., In der Zwischenzeit war die Ära des Wiederaufbaus einem vergoldeten Zeitalter gewichen, das durch frenetisches industrielles Wachstum, Masseneinwanderung und Klassengewalt gekennzeichnet war, wie die Bombardierung von Chicago 1886HaymarketSquare belegt. Da sich viele Amerikaner fragten, ob der Konflikt dem Klassenkonflikt gewichen sei, folgten amerikanische politische und wirtschaftliche Führer dem Beispiel ihrer Kollegen in Europa und wandten sich zunehmend dem Medium der Weltausstellung zu, um den kulturellen Zement für ihre stark fragmentierten Gesellschaften bereitzustellen., Die erste Weltausstellung, die Londoner Crystal Palace Exhibition von 1851, war von der britischen Regierung befürwortet worden, um der Ausbreitung des politischen Radikalismus entgegenzuwirken und die globale Expansion des britischen Empire zu fördern. Der Erfolg der Londoner Imperial Show inspirierte Großbritanniens kontinentale Rivalen, eigene Messen zu organisieren. Die Vereinigten Staaten folgten 1876 mit einer Weltausstellung in Philadelphia, aber diese Ausstellung verlor Geld und ließ viele Amerikaner fragen, ob die Ausstellungsbewegung jemals in den Vereinigten Staaten stattfinden würde. Chicago World ‚ s Columbian Exposition cast alle Zweifel beiseite.,</p> <p></p> <caption>Court of Honor, 1893</caption> <p></p> <p><img src="http://www.encyclopedia.chicagohistory.org/images/1386_3896.jpg"></p> <p>Momentum zur Feier der Columbian Quadricentennial begann in den frühen 1880er Jahren mit dem Bau. Am Ende des Jahrzehnts schlossen sich bürgerliche Führer in St. Louis, New York City und Washington DC ihren Kollegen in Chicago an und kündigten an, dass sie daran interessiert seien, eine Messe zu veranstalten, die in einer Zeit großer wirtschaftlicher Unsicherheit das Versprechen hielt, kommerzielle Gewinne zu erzielen, sowie steigende Real-estatevalues., Die Ausstellungsbesucher waren auch motiviert durch die Aussicht, sich und ihren Städten mehr Prestige zu sichern. Bis 1890 war klar, dass der US-Kongress entscheiden müsste, wo die Messe stattfinden würde und dass die Hauptkonkurrenten aufgrund ihrer überlegenen finanziellen Ressourcen Chicago und New York sein würden. New Yorks Finanztitel, darunter J. P. Morgan, Cornelius Vanderbilt und William Waldorf Astor, versprachen 15 Millionen US-Dollar, um die Messe zu unterschreiben, wenn der Kongress sie an New York City verlieh., Nicht zu übertreffen waren Chicagos führende Kapitalisten und Ausstellungsmacher, darunter Charles T. Yerkes, Marshall Field, Philip Armour, Gustavus Swift und Cyrus McCormick. Darüber hinaus präsentierten Chicagos Veranstalter Beweise für erhebliche finanzielle Unterstützung von Stadt und Staat sowie über 5 Millionen US-Dollar an Aktienabonnements von Menschen aus allen Lebensbereichen. Was schließlich dazu führte, dass der Kongress zu Chicagos Gunsten abstimmte, war die Fähigkeit des Bankiers Lyman Gage, innerhalb von 24 Stunden mehrere Millionen zusätzliche Dollar zu sammeln, um das endgültige Angebot von Best New York zu erhalten.,</p> <p></p> <p></p> <caption>Wooded Isle, 1893</caption> <p></p> <p><img src="http://www.encyclopedia.chicagohistory.org/images/1386_11612.jpg"></p> <p>Euphorisch über ihre Leistung hatten Chicagos mächtige Ausstellungsmacher keine Zeit sich auszuruhen. Obwohl der Kongress die Eröffnung der Ausstellung auf 1893 zurückdrängte, lagen große Kämpfe vor, insbesondere bei der Auswahl eines Standorts. Viele kommerzielle Interessen in der Innenstadt begünstigten eine zentrale Lage, Aber Kämpfe um Eigentumsrechte und Verkehrsstaus zwangen die Exposition Corporation, unter der Leitung von Harlow N. Higinbotham, und die National Exposition Commission, unter der Leitung von Thomas W., Palmer, um sich in Jackson Park niederzulassen, einem sumpfigen Moor sieben Meilen südlich der Schleife.</p> <p>Um den Bau-und Ausstellungsauswahlprozess zu beschleunigen, haben die Ausstellungsbehörden Daniel H. Burnham, dem Direktor der Ausstellung, und George R. Davis, Generaldirektor, die Verantwortung übertragen. Beide ließen sich von früheren Messen inspirieren, insbesondere von der Pariser Weltausstellung 1889 mit ihrem berühmten Eiffelturm. Und beide suchten nach Wegen, die Chicago Fair unverwechselbar zu machen.,</p> <p></p> <caption>Columbian Exposition Planners</caption> <p></p> <p><img src="http://www.encyclopedia.chicagohistory.org/images/1386_10646.jpg"></p> <p>Für Burnham,Architekturund Skulptur wäre auf der Chicago Fair, was Engineering auf der Pariser Ausstellung gewesen war. Mit Hilfe seines Partners John W. Root, der 1891 plötzlich verstarb, baute Burnham eine beeindruckende Reihe künstlerischer und architektonischer Talente zusammen, um die wichtigsten palastartigen Ausstellungsgebäude der Messe zu entwerfen, mit der Begründung, dass der Landschaftsarchitekt Frederick Law Olmsted sich vorstellte, ein öffentlicher Park zu werden, der mit dem Central Park in New York City konkurrieren würde., Zu den wichtigsten Skulpturen im Freien gehörten Werke von Augustus Saint-Gaudens, Frederick MacMonnies und Daniel Chester French. Zu den wichtigsten Gebäuden und ihren Architekten gehörten die Verwaltung von Richard Morris Hunt; Landwirtschaft von Charles McKim, William Mead und Stanford White; Elektrizität von Henry Van Brunt und Frank Howe; Gartenbau von William L. Jenney und William B. Mundie; Fischerei von Henry Ives Cobb; Maschinenhalle von Robert Peabody und John Stearns; Industrie und Freie Kunst von George B. Post; Minen und Bergbau von Solon Bean; und Transport von Dankmar Adler und Louis Sullivan., Mit Ausnahme der letzteren, die Sullivans lange erinnerte Goldene Tür prahlte, waren alle diese Gebäude entschieden neoklassizistisch, mit Gips von Paris versehen und kreideweiß gestrichen, wodurch den Hauptausstellungsgebäuden der Name „Weiße Stadt“ verliehen wurde. Der Neoklassizismus der Weißen Stadt provozierte eine lange Debatte unter Architekten. Sullivan würde zum einen die schädlichen Auswirkungen der Messe auf die amerikanische Architektur entschlüsseln, während andere die „zivilisierende“ und erhebende Wirkung lobten, die Burnhams Beaux-Arts-Plan auf die öffentliche Architektur elender amerikanischer Städte haben würde.,</p> <p></p> <p></p> <caption>Exponate auf dem Midway Plaisance, 1893</caption> <p></p> <p><img src="http://www.encyclopedia.chicagohistory.org/images/1386_11421.jpg"></p> <p>Während Burnham seinen Entwurf für die Ausstellungsgelände und-gebäude entwickelte, gingen Davis und sein Regieteam die ebenso monumentale Aufgabe an, den Millionen von Exponaten, die ausgestellt werden sollten, Gestalt zu verleihen. Für die Unterstützung bei der Klassifizierung von Ausstellungsmaterial stützte sich Davis auf den Rat von Amerikas wichtigstem Taxonomen, G. Brown Goode der Smithsonian Institution, der die Messe als wahre Enzyklopädie der Zivilisation konzipierte.</p> <p>Was genau bedeutete „Zivilisation“?, Ein Teil der Antwort kam von den monumentalen Ausstellungspalästen, die mit Technologien der industriellen und landwirtschaftlichen Produktion sowie Exponaten der bildenden Kunst gefüllt waren, die den Ehrenhof umgaben. Ein weiterer Teil der Antwort wurde durch negatives Beispiel durch Exponate und Zugeständnisse entlang der Midway Plaisance gegeben, eine Meile lange Allee, die im rechten Winkel zur Weißen Stadt lief und Bildung mit Unterhaltung mischte.,</p> <p></p> <caption>Ferris Wheel, 1893 </caption> <p></p> <p><img src="http://www.encyclopedia.chicagohistory.org/images/1386_3899.jpg"></p> <p>Die Inspiration für die Midway kam von der Pariser Weltausstellung 1889, wo die französische Regierung und prominente Anthropologen Darstellungen der französischen Kolonien in lebendige ethnologische Dörfer mit Menschen aus Afrika und Asien verwandelten. Um ihrem Unternehmen anthropologische Legitimität zu verleihen, stellten die Ausstellungsdirektoren von Chicago die Mitte unter die nominelle Leitung von Frederic Ward Putnam aus Harvard, der bereits ausgewählt worden war, ein anthropologisches Gebäude auf der Messe zu organisieren., Putnam stellte sich das Midway als lebendiges Freilichtmuseum für „primitive“ Menschen vor, das es den Besuchern ermöglichen würde, den Fortschritt der Menschheit auf dem Weg zum Ideal der Zivilisation in der Weißen Stadt zu messen. Alle ethnographischen Dörfer und die meisten anderen Attraktionen auf dem Midway waren jedoch kommerzielle Unternehmungen, die von Unternehmern organisiert wurden, die über das Ways and Means Committee der kolumbianischen Kommission Zugeständnisse erhielten. Am Eröffnungstag gab es auf dem Midway ein afrikanisches Dorf und eine riesige Straßen von Kairo., Doch der Mittelweg war nicht nur ein ernstzunehmender Bildungsbaustein der Messe, sondern auch ihr Ziel geworden. Mit seinem von George Ferris entworfenen Rad, das sich hoch über dem Messegelände dreht, seinen berüchtigten—zumindest nach viktorianischen Maßstäben—Bauchtänzern und seiner abwechslungsreichen Küche forderten die vielfältigen Faszinationen des Midway die Einheit und Würde der Weißen Stadt heraus., In der Tat wird der Midway Plaisance vielleicht am besten als kulturelles Treibhaus verstanden, das viele neuartige Massenkulturformen hervorbrachte (Riverview Park und Coney Island zum Beispiel waren direkte Ableger des Midway), die der amerikanischen Kultur einen unverwechselbaren Charakter verleihen würden, wie es sich im Laufe des zwanzigsten Jahrhunderts entwickelte.</p> <p></p> <p>Als die Spannungen zwischen der Weißen Stadt und der Midway Plaisance deutlich gemacht, die Welt Columbian Exposition wider breiter Kämpfe in der amerikanischen Gesellschaft über den künftigen Kurs der amerikanischen Gesellschaft und Kultur., Sorgen über die Macht der Ausstellung, die Zukunft zu gestalten, zeigten sich auch in den Kämpfen afrikanischer Amerikaner und Frauen um ihre Vertretung auf der Messe.</p> <p></p> <caption>Haitianisches Gebäude an der WCE, 1893</caption> <p></p> <p><img src="http://www.encyclopedia.chicagohistory.org/images/1386_11621.jpg"></p> <p>Das Weiß der Weißen Stadt wurde für Afroamerikaner immer offensiver, als sich die Pläne für die Messe entfalteten., Als Reaktion auf die Entschlossenheit der Afroamerikaner, der Welt ihre Errungenschaften seit der Emanzipation zu zeigen, bestanden die Ausstellungsdirektoren darauf, dass afroamerikanische Vorschläge für Exponate von allen weißen staatlichen Komitees gebilligt wurden. Die meisten dieser Anträge wurden abgelehnt. Als Reaktion auf Anfragen von Afroamerikanern, dass sie eine Rolle bei der Planung der Messe erhalten, ernannten die Ausstellungsbehörden einen Schulleiter von St. Louis zum Stellvertreter in der nationalen Kommission. Wütend über die Politik der Ausgrenzung und des Tokenismus, einige Afroamerikaner, angeführt von Ida B., Wells forderte Afroamerikaner auf, die Messe zu boykottieren. Frederick Douglass, der als Vertreter Haitis auf der Ausstellung diente, widersprach und forderte die Afroamerikaner auf, sich so vollständig wie möglich daran zu beteiligen. Als Ausstellungsmanager einen besonderen „farbigen amerikanischen“ Tag beiseite legten (weiße ethnische Gruppen hatten auch ihre eigenen Tage), ergriff Douglass die Gelegenheit, darauf zu bestehen, dass die Amerikaner der Verfassung und ihren Versprechen sozialer Gerechtigkeit für ehemalige Sklaven nachkommen., Aber die Messe hatte durch ihre rassistische Politik bereits dazu beigetragen, den Weg für die nationale Akzeptanz der getrennten, aber gleichen Doktrin zu ebnen, die 1896 zum Gesetz des Landes werden sollte.</p> <caption>Postcard of Woman ’s Building, 1893</caption> <p></p> <p><img src="http://www.encyclopedia.chicagohistory.org/images/1386_3897.jpg"></p> <p>Seit dem Act of Congress, der Chicago ursprünglich das Fair-Mandat verlieh, dass ein Board of Lady Managers als Teil der Regierungsstruktur der Ausstellung geschaffen wird, war klar, dass weiße Mittelklasse-Frauen mehr Erfolg als Afroamerikaner haben würden, um die Repräsentation auf der Messe zu sichern., Es war jedoch nicht klar, wie Frauen vertreten sein würden. Einige Frauen argumentierten, dass von Frauen vorbereitete Exponate in den großen Ausstellungspalästen neben denen von Männern ausgestellt und entsprechend beurteilt werden sollten. Andere drückten und gewannen ihren Fall, dass Frauen ein separates Gebäude für ihre Exponate haben sollten. Bertha Honoré Palmer, Präsidentin des Board of Lady Managers, verlieh ihr beträchtliches Talent für die Organisation von Exponaten für das Gebäude der Frau, das von der Bostoner Architektin Sophia Hayden entworfen wurde und sich in der Nähe des Punktes befand, an dem sich die Midway Plaisance dem Hauptausstellungsgelände anschloss.,</p> <p></p> <p></p> <caption>Art Institute of Chicago, c. 1904-1913</caption> <p></p> <p><img src="http://www.encyclopedia.chicagohistory.org/images/1386_10593.jpg"></p> <p>Die kolumbianische Weltausstellung definierte die amerikanische Kultur. Sein Weltkongress hat Vorträge und Diskussionen prominenter politischer Aktivisten und Intellektueller zu Themen wie Religion und Wissenschaft, Arbeit und Frauenrechte gehalten. Der Historiker Frederick Jackson Turner gab sein berühmtes Papier über die Bedeutung der Grenze in der amerikanischen Geschichte einem Treffen von Historikern in Verbindung mit der Messe., Henry Ford sah auf der Messe einen Verbrennungsmotor, der seine Träume über die Möglichkeit, einen pferdelosen Wagen zu entwerfen, auslöste. Für Millionen von Besuchern waren die elektrischen Beleuchtungen der Messe eine Quelle des Staunens und der Aufregung über die Möglichkeiten, Amerikas Bauernhöfe und Städte zu beleuchten. Ob sie die Messe aus erster Hand sahen oder Durchpostkarten oder Berichte in Zeitungen und Zeitschriften erlebten, die meisten Amerikaner betrachteten die kolumbianische Ausstellung der Welt als kulturellen Prüfstein und erinnerten sich für den Rest ihres Lebens daran.</p> <p>Mehrere Tragödien markierten das Ende der Messe., Eine Pockenepidemikdass auf der Messe im Hochsommer entstand, verbreitete sich im Frühherbst in der ganzen Stadt. Dann,kurz bevor die Gala-Abschlussfeier stattfinden sollte, wurde MayorCarter Harrison ermordet. Schließlich, kurz nach Messeschluss, fegte ein Feuer durch das Messegelände und zerstörte viele der Gebäude.</p> <p></p> <caption>die Ruinen der Weltausstellung Gebäude, 1894</caption> <p></p> <p><img src="http://www.encyclopedia.chicagohistory.org/images/1386_6340.jpg"></p> <p>Die Messe war vorbei, aber nicht seinen Einfluss. Es hob die Stimmung von über 20 Millionen Menschen, die für den Besuch der Ausstellung bezahlt haben, genau wie die Panik von 1893., Darüber hinaus fanden viele der Exponate ihren Weg in Museen im ganzen Land, darunter die Smithsonian Institution und das Philadelphia Commercial Museum. Das Chicago Museum of Fine Arts eröffnete 1894 im ehemaligen Palast der Schönen Künste, einem Gebäude, das später zum Museum für Wissenschaft und Industrie umgebaut werden sollte. Und das Gebäude, in dem die Delegierten der Weltkongresse untergebracht waren, wurde zum National Institute of Chicago., Auf einer anderen Ebene belebte der Triumph der kolumbianischen Weltausstellung die amerikanische Weltausstellung wieder und setzte einen Standard, an dem jede nachfolgende Ausstellung gemessen werden würde. Vierzig Jahre später machten die Veranstalter der Ausstellung „Century of Progress“ ihre Verschuldung gegenüber der Messe von 1893 deutlich, als sie die Eröffnung ihrer Ausstellung mit einem Sternenlichtstrahl auslösten, der Arcturus im selben Jahr verließ, in dem die kolumbianische Weltausstellung Chicagos Himmel beleuchtet hatte.</p> <p>Robert W. Rydell</p> <div>Bibliographie</div> <div>Dachs, Reid.,Der Große amerikanische Fair: The World ‚ s Columbian Exposition und der amerikanischen Kultur.1979.</div> <div>Harris, Neil, Wim de Wit, James Gilbert und Robert Rydell.Große Illusionen: Chicagos Weltausstellung von 1893.</div> <div>Rydell, Robert W. die Ganze Welt ist eine Fair: Visions of Empire at America ‚ s International Expositions, 1876-1916.1984.</div> <p></p> </div> <div class="post-footer"> <div class="post-share-wrap"> <div class="post-share"> <!-- <span>Share : </span> --> <a target="_blank" href="https://www.facebook.com/sharer/sharer.php?u=https://imagexinnovation.com/worldaposs-columbian-exposition-2/"><i class="fab fa-facebook-f"></i></a> <a title="Click to share this post on Twitter" href="https://twitter.com/intent/tweet?text=Currently%20reading%20World&apos;s%20Columbian%20Exposition%20(Deutsch)&url=https://imagexinnovation.com/worldaposs-columbian-exposition-2/" target="_blank" rel="noopener noreferrer"> <i 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