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<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?><rss version="2.0" xmlns:content="http://purl.org/rss/1.0/modules/content/" xmlns:wfw="http://wellformedweb.org/CommentAPI/" xmlns:dc="http://purl.org/dc/elements/1.1/" xmlns:atom="http://www.w3.org/2005/Atom" xmlns:sy="http://purl.org/rss/1.0/modules/syndication/" xmlns:slash="http://purl.org/rss/1.0/modules/slash/" > <channel> <title>L’Antiquité à la BnF</title> <atom:link href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/feed" rel="self" type="application/rss+xml" /> <link>https://antiquitebnf.hypotheses.org</link> <description>Recherches, collections, ressources sur l'Antiquité à la Bibliothèque nationale de France</description> <lastBuildDate>Tue, 03 Dec 2024 10:55:36 +0000</lastBuildDate> <language>fr-FR</language> <sy:updatePeriod> hourly </sy:updatePeriod> <sy:updateFrequency> 1 </sy:updateFrequency> <generator>https://wordpress.org?v=6.6.2</generator> <item> <title>Journée d’étude: Humanités dans le texte</title> <link>https://antiquitebnf.hypotheses.org/27276</link> <comments>https://antiquitebnf.hypotheses.org/27276#respond</comments> <dc:creator><![CDATA[Antiquité BnF]]></dc:creator> <pubDate>Mon, 02 Dec 2024 15:08:20 +0000</pubDate> <category><![CDATA[evenements]]></category> <category><![CDATA[hors les murs]]></category> <category><![CDATA[antiquité grecque]]></category> <category><![CDATA[Antiquité romaine]]></category> <category><![CDATA[enseignement de l'histoire]]></category> <category><![CDATA[greek antiquity]]></category> <category><![CDATA[roman antiquity]]></category> <category><![CDATA[teaching History]]></category> <guid isPermaLink="false">https://antiquitebnf.hypotheses.org/?p=27276</guid> <description><![CDATA[Le mercredi 4 décembre 2024, de 13h30 à 18h30, à l’École Normale Supérieure, 45 rue d’Ulm, 75005 Paris, en salle Dussane. Journée ouverte au public, sans inscription préalable. Accessible également en ligne, via ce lien Zoom La journée d’étude se tient dans le cadre du programme « Humanités dans le texte », porté par l’ENS-PSL, en collaboration avec le Ministère de l’Éducation nationale, la plateforme Odysseum et les associations CNARELA et APLAES dont le but est de constituer une bibliothèque de modules pédagogiques transdisciplinaires, … <a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/27276" class="more-link">Continuer la lecture de Journée d’étude: Humanités dans le texte →</a>]]></description> <content:encoded><![CDATA[Le mercredi 4 décembre 2024, de 13h30 à 18h30, à l’École Normale Supérieure, 45 rue d’Ulm, 75005 Paris, en salle Dussane. Journée ouverte au public, sans inscription préalable. Accessible également en ligne, <a href="https://cnrs.zoom.us/j/94958666583?pwd=zqvaBZl7s2rQ0wwWfFuPdQprnMLR6S.1" target="_blank" rel="noopener">via ce lien Zoom</a> La journée d’étude se tient dans le cadre du programme « <a href="https://www.ens.psl.eu/actualites/les-humanites-dans-le-texte" target="_blank" rel="noopener">Humanités dans le texte</a> », porté par l’<a href="https://www.ens.psl.eu/" target="_blank" rel="noopener">ENS-PSL</a>, en collaboration avec le <a href="https://www.education.gouv.fr/" target="_blank" rel="noopener">Ministère de l’Éducation nationale</a>, la plateforme <a href="https://odysseum.eduscol.education.fr/humanits-dans-le-texte" target="_blank" rel="noopener">Odysseum</a> et les associations <a href="https://agap-cnarela.blogspot.com/" target="_blank" rel="noopener">CNARELA</a> et <a href="https://cths.fr/an/societe.php?id=100530" target="_blank" rel="noopener">APLAES</a> dont le but est de constituer une bibliothèque de modules pédagogiques transdisciplinaires, composés de textes, d’images et de vidéos, destinés à venir en appui à l’enseignement des langues et cultures de l’Antiquité. Ces modules sont créés par des enseignants, des chercheurs, des spécialistes de différents domaines à partir d’un texte latin et grec, reproduit en original, traduit et commenté selon différentes perspectives d’intérêt scientifique et sociétal. La Bibliothèque nationale y collabore par la contribution de spécialistes, la sélection d’œuvres et la mise à sa disposition de ses ressources numériques. <h3>Programme</h3> <h4>Honneur aux dames</h4> <figure id="attachment_27297" aria-describedby="caption-attachment-27297" style="width: 474px" class="wp-caption alignnone"><a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ark:/12148/c33gb15zvf" target="_blank" rel="noopener"><img fetchpriority="high" decoding="async" class="size-large wp-image-27297" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/12/56-20b-500x167.jpg" alt="" width="474" height="158" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/12/56-20b-500x167.jpg 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/12/56-20b-300x100.jpg 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/12/56-20b-768x256.jpg 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/12/56-20b.jpg 1484w" sizes="(max-width: 474px) 100vw, 474px" /></a><figcaption id="caption-attachment-27297" class="wp-caption-text">Phiale au décor végétal du Trésor de Berthouville vue de côté, BnF, <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ark:/12148/c33gbht8n" target="_blank" rel="noopener">MMA inv.56.20</a></figcaption></figure> 13h30-14h : Vainqueurs ou vaincus ? La mémoire de la guerre (parole de femme : la tirade de Cassandre, v. 365-399 des Troyennes d’Euripide) Sylvie David, Anne Franco, Sylvie Pedroarena, Brigitte Planty et Hélène Tourard 14h-14h30 : Amour sacré et amour profane : deux femmes extraordinaires de la Rome antique (autour de CLE 1988 et ICUR n.s. VI 15884) Chiara Cenati, Davide Massimo, Mirko Tasso 14h30-15h : Epiphania, la femme qui a navigué sur toutes les mers (autour de l’ISM II.375) Pascal Arnaud 15h-15h15 : Pouvoir et violence des femmes (à partir du skyphos d’Eos à la poursuite de Tithonos, <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ark:/12148/c33gbdg7b" target="_blank" rel="noopener">De Ridder.846 de la BNF</a>) Lison Corbonnois 15h15-15h45 : Plotin et la nature du beau Alexandra Michalewski 15h45-16h : pause café <figure id="attachment_27310" aria-describedby="caption-attachment-27310" style="width: 474px" class="wp-caption alignnone"><a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10453406j#" target="_blank" rel="noopener"><img decoding="async" class="size-large wp-image-27310" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/12/REP-21351-500x256.jpg" alt="" width="474" height="243" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/12/REP-21351-500x256.jpg 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/12/REP-21351-300x154.jpg 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/12/REP-21351-768x393.jpg 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/12/REP-21351.jpg 779w" sizes="(max-width: 474px) 100vw, 474px" /></a><figcaption id="caption-attachment-27310" class="wp-caption-text">Monnaie d’or valant 60 as frappée à Rome à partir de 211 avant J.-C., BnF, <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10453406j#" target="_blank" rel="noopener">MMA REP-21351</a></figcaption></figure> <h4>Questions d’argent</h4> 16h-16h30 : Pourquoi parler de monnaies dans une Histoire Naturelle? retour sur Pline, XXXIII, 13 Maxime Cambreling, <a href="https://experts.bnf.fr/page_personnelle/vincent-drost" target="_blank" rel="noopener">Vincent Drost</a>, Henri Etcheto, Valérie Naas 16h30-17h : Le « sport-business » : des jeux du cirque romains au football contemporain (autour de Pline le Jeune, Lettres, IX, 6, 1) Jean-Paul Thuillier 17h-17h15 : Un don au dieu Mercure de Canetum à Berthouville (autour de la dédicace de la phiale à décor végétal du trésor de Berthouville, <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ark:/12148/c33gbht8n" target="_blank" rel="noopener">inv.56.20 de la BNF</a>) Claire Lethu 17h15-17h30 : pause <figure id="attachment_27286" aria-describedby="caption-attachment-27286" style="width: 474px" class="wp-caption alignnone"><a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ark:/12148/c33gb15zvf" target="_blank" rel="noopener"><img decoding="async" class="size-large wp-image-27286" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/12/Y12695-500x331.jpg" alt="" width="474" height="314" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/12/Y12695-500x331.jpg 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/12/Y12695-300x199.jpg 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/12/Y12695-768x509.jpg 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/12/Y12695.jpg 1224w" sizes="(max-width: 474px) 100vw, 474px" /></a><figcaption id="caption-attachment-27286" class="wp-caption-text">Dédicace à Sérapis, Isis, au Nil et aux dieux évergètes, Ptolémée III et Bérénice II, BnF, MMA <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ark:/12148/c33gb15zvf" target="_blank" rel="noopener">reg.Y12695</a></figcaption></figure> <h4>La beauté des humanités</h4> 17h30-18h : Dieux et rois évergètes (autour de la dédicace à Sérapis, Isis, au Nil et aux dieux évergètes de la <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ark:/12148/c33gb15zvf" target="_blank" rel="noopener">BNF, reg.Y.12695</a>) Ruoxuan Cheng, Jean-Yves Carrez-Maratray, Léonie Philibert 18h-18h15 : Réexamen de la statuette d’Euripide du Louvre (IG XIV 1152 = IGUR IV 1508) à la lumière des listes d’hypotheseis sur papyrus Francesco Serrati 18h15-18h30 : La licorne et l’onagre dans le Bestiaire de Manuel Philè (à partir du ms. 1029 de la Bibliothèque Sainte-Geneviève) Bérénice Guyard Lien vers l’annonce sur le <a href="https://www.ens.psl.eu/agenda/journee-humanites-dans-le-texte/2024-12-04t123000?fbclid=IwZXh0bgNhZW0CMTAAAR1FvREjel__CQk64BgZ0S-D5Ariz5PSkWNSS0tB_lx4E-xD9ubgT7QWpTU_aem_t6ukLW3XRXg7w970-M0VzA" target="_blank" rel="noopener">site de l’ENS-PSL</a>. Image mise en avant : phiale au décor végétal du Trésor de Berthouville BnF, <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ark:/12148/c33gbht8n" target="_blank" rel="noopener">MMA inv.56.20</a> ]]></content:encoded> <wfw:commentRss>https://antiquitebnf.hypotheses.org/27276/feed</wfw:commentRss> <slash:comments>0</slash:comments> </item> <item> <title>Une intaille de Caracalla dans une reliure médiévale de la Sainte-Chapelle</title> <link>https://antiquitebnf.hypotheses.org/26843</link> <comments>https://antiquitebnf.hypotheses.org/26843#respond</comments> <dc:creator><![CDATA[Vanessa Desclaux]]></dc:creator> <pubDate>Sun, 01 Dec 2024 15:00:26 +0000</pubDate> <category><![CDATA[collections]]></category> <category><![CDATA[Zoom sur...]]></category> <category><![CDATA[intaille romaine]]></category> <category><![CDATA[medieval binding]]></category> <category><![CDATA[Réception de l'antiquité]]></category> <category><![CDATA[reception of Antiquity]]></category> <category><![CDATA[reliure médiévale]]></category> <category><![CDATA[roman glyptic]]></category> <category><![CDATA[trésor d'église]]></category> <guid isPermaLink="false">https://antiquitebnf.hypotheses.org/?p=26843</guid> <description><![CDATA[Archive : Image du mois de novembre 2024 Ce portrait d’empereur romain représente Caracalla en homme, la tête nue en cheveux bouclés, visage de profil et buste de trois-quarts, selon la veine classique idéalisée qui coexiste sous les Sévères avec un style plus vigoureux. La taille minutieuse de l’améthyste montre une grande maîtrise technique. … <a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/26843" class="more-link">Continuer la lecture de Une intaille de Caracalla dans une reliure médiévale de la Sainte-Chapelle →</a>]]></description> <content:encoded><![CDATA[Archive : Image du mois de novembre 2024 <figure id="attachment_26862" aria-describedby="caption-attachment-26862" style="width: 410px" class="wp-caption aligncenter"><img loading="lazy" decoding="async" class="size-large wp-image-26862" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/11/Capture-decran-2024-11-01-a-13.53.09-410x500.png" alt="" width="410" height="500" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/11/Capture-decran-2024-11-01-a-13.53.09-410x500.png 410w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/11/Capture-decran-2024-11-01-a-13.53.09-246x300.png 246w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/11/Capture-decran-2024-11-01-a-13.53.09-768x936.png 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/11/Capture-decran-2024-11-01-a-13.53.09.png 944w" sizes="(max-width: 410px) 100vw, 410px" /><figcaption id="caption-attachment-26862" class="wp-caption-text">Portrait de Caracalla, BnF, <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ark:/12148/c33gbcssq" target="_blank" rel="noopener">MMA inv.58.2101</a></figcaption></figure> Ce portrait d’empereur romain représente <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb11967505w" target="_blank" rel="noopener">Caracalla</a> en homme, la tête nue en cheveux bouclés, visage de profil et buste de trois-quarts, selon la veine classique idéalisée qui coexiste sous les <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb124266804" target="_blank" rel="noopener">Sévères</a> avec un style plus vigoureux. La taille minutieuse de l’améthyste montre une grande maîtrise technique. <img loading="lazy" decoding="async" class="alignnone size-large wp-image-26872" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/11/Intaille_en_amethyste.jpg" alt="" width="86" height="366" /> <img loading="lazy" decoding="async" class="alignnone size-full wp-image-26867" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/11/Intaille_en_amethyste-det.jpeg" alt="" width="133" height="164" /> Sur le bord gauche, des lettres grecques en majuscule disposées à la verticale formant le nom O ΠΕΤΡΟC et, à droite, une croix plantée à la base du cou à l’arrière du drapé du paludamentum furent ajoutées à l’époque byzantine, transformant ce portrait païen en une effigie de saint Pierre. La pierre gravée est citée dans l’inventaire de 1336 du <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb18024160s" target="_blank" rel="noopener">trésor de la Sainte-Chapelle de Paris</a>, enchâssée dans la reliure d’argent doré du second évangéliaire de la Sainte-Chapelle, réalisé peu après 1241. Au moment de la Révolution française et de la naissance de la notion de patrimoine, Louis XVI fit déposer à la Bibliothèque royale un grand nombre d’œuvres pour assurer leur préservation. Le manuscrit, aujourd’hui conservé sous la cote <a href="https://archivesetmanuscrits.bnf.fr/ark:/12148/cc774805?collect" target="_blank" rel="noopener">Latin 9455</a>, arriva en 1791 au département des Manuscrits. L’intaille fut détachée de la reliure et reversée en 1834 au Cabinet des médailles. <figure id="attachment_26882" aria-describedby="caption-attachment-26882" style="width: 454px" class="wp-caption alignnone"><img loading="lazy" decoding="async" class="size-large wp-image-26882" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_4943-454x500.jpg" alt="" width="454" height="500" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_4943-454x500.jpg 454w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_4943-272x300.jpg 272w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_4943-768x846.jpg 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/11/IMG_4943.jpg 1073w" sizes="(max-width: 454px) 100vw, 454px" /><figcaption id="caption-attachment-26882" class="wp-caption-text">Reliure du Latin 9455 et intaille de Caracalla/St Pierre exposées dans la galerie Mazarin, photo V. Desclaux 2024</figcaption></figure> La vitrine ouvrant la galerie Mazarin du <a href="https://www.bnf.fr/fr/le-musee-de-la-bnf" target="_blank" rel="noopener">musée de la BnF</a> permet de les voir réunies côte à côte pour cette nouvelle saison de la programmation, intitulée “<a href="https://www.bnf.fr/fr/le-monde-pour-horizon" target="_blank" rel="noopener">Le monde pour horizon</a>“. La circulation des gemmes et camées depuis l’Antiquité au gré de montures successives permit en grande partie leur transmission. Cette intaille illustre le cas des antiques ayant rejoint des trésors d’églises. Il n’est qu’à regarder l’index du catalogue du volume sur les portraits romains des Camées et intailles du Cabinet des Médailles pour en trouver mention (avec liens vers la notice du catalogue et de la base en ligne): <ul> <li>Trésor de Chartres : no<a href="https://books.openedition.org/editionsbnf/342#anchor-toc-1-41" target="_blank" rel="noopener"> 83</a> (<a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ark:/12148/c33gbctf6" target="_blank" rel="noopener">camée.1</a>)</li> <li class="paragraphesansretrait">Trésor de la Sainte-Chapelle : no <a href="https://books.openedition.org/editionsbnf/345#anchor-toc-1-63" target="_blank" rel="noopener">233</a> (<a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ark:/12148/c33gbcssq" target="_blank" rel="noopener">inv.58.2101</a>), <a href="https://books.openedition.org/editionsbnf/346#anchor-toc-1-13" target="_blank" rel="noopener">260</a> (<a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ark:/12148/c33gbcsq5" target="_blank" rel="noopener">camée.309</a>)</li> <li class="paragraphesansretrait">Trésor de Saint-Castor de Coblence : no <a href="https://books.openedition.org/editionsbnf/342#anchor-toc-1-150" target="_blank" rel="noopener">132</a> (<a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ark:/12148/c33gb1cvz0" target="_blank" rel="noopener">camée.128</a>)</li> <li class="paragraphesansretrait">Trésor de Saint-Èvre de Toul : no <a href="https://books.openedition.org/editionsbnf/342#anchor-toc-1-123" target="_blank" rel="noopener">120</a> (<a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ark:/12148/c33gbf97b" target="_blank" rel="noopener">camée.265</a>)</li> <li class="paragraphesansretrait">Trésor de Saint-Denis : no <a href="https://books.openedition.org/editionsbnf/341#anchor-toc-1-34" target="_blank" rel="noopener">52</a> (<a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ark:/12148/c33gbcvn3" target="_blank" rel="noopener">camée.234</a>), <a href="https://books.openedition.org/editionsbnf/341#anchor-toc-1-36" target="_blank" rel="noopener">53</a> (<a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ark:/12148/c33gbcvrx" target="_blank" rel="noopener">camée.233</a>), <a href="https://books.openedition.org/editionsbnf/342#anchor-toc-1-79" target="_blank" rel="noopener">101</a> (<a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ark:/12148/c33gbcvvr" target="_blank" rel="noopener">camée.269</a>), <a href="https://books.openedition.org/editionsbnf/342#anchor-toc-1-142" target="_blank" rel="noopener">128</a> (<a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ark:/12148/c33gbctgg" target="_blank" rel="noopener">dépôt du Louvre 1625 ancien MR.86</a>), <a href="https://books.openedition.org/editionsbnf/343#anchor-toc-1-21" target="_blank" rel="noopener">145</a> (<a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ark:/12148/c33gbcvqn" target="_blank" rel="noopener">inv.58.2089</a>)</li> </ul> Rendez-vous dans le <a href="https://www.bnf.fr/fr/le-parcours-du-musee-de-la-bnf" target="_blank" rel="noopener">musée</a>, en salles des colonnes et du cabinet précieux ainsi qu’en galerie Mazarin pour les (re)découvrir. Pour aller plus loin: <ul> <li>Notice en ligne: <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ark:/12148/c33gbcssq" target="_blank" rel="noopener">https://medaillesetantiques.bnf.fr/ark:/12148/c33gbcssq</a></li> <li>M.-L. Vollenweider, M. Avisseau-Broustet, Camées et intailles, II, Les portraits romains du Cabinet des Médailles. Paris, BnF, 2003, p. 182-183, n°233, <a href="https://books.openedition.org/editionsbnf/345#anchor-toc-1-63" target="_blank" rel="noopener">en ligne</a>.</li> <li>M.-P. Laffitte, E. Taburet-Delahaye, M. Avisseau-Broustet, Le trésor de la Sainte-Chapelle, Paris, RMN, 2001, p. 154-158, n°36, <a href="https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb37689254p" target="_blank" rel="noopener">notice</a>.</li> </ul> Vanessa Desclaux ]]></content:encoded> <wfw:commentRss>https://antiquitebnf.hypotheses.org/26843/feed</wfw:commentRss> <slash:comments>0</slash:comments> </item> <item> <title>La vente romaine Castellani de 1884 et les collections du département des monnaies, médailles et antiques : nouveaux parcours d’œuvres</title> <link>https://antiquitebnf.hypotheses.org/26954</link> <comments>https://antiquitebnf.hypotheses.org/26954#respond</comments> <dc:creator><![CDATA[Nicolas Perru]]></dc:creator> <pubDate>Fri, 29 Nov 2024 08:28:10 +0000</pubDate> <category><![CDATA[Billets]]></category> <category><![CDATA[collections]]></category> <category><![CDATA[recherches]]></category> <category><![CDATA[antiquarianism]]></category> <category><![CDATA[Antiques]]></category> <category><![CDATA[Art market]]></category> <category><![CDATA[catalogues de vente]]></category> <category><![CDATA[collectionneurs]]></category> <category><![CDATA[histoire des collections]]></category> <category><![CDATA[history of the collection]]></category> <category><![CDATA[marché de l'art]]></category> <category><![CDATA[sales catalogs]]></category> <guid isPermaLink="false">https://antiquitebnf.hypotheses.org/?p=26954</guid> <description><![CDATA[La vente romaine de la collection d’Alessandro Castellani (1823-1883) fut l’un des événements les plus importants du monde de l’art de l’année 1884. Du lundi 17 mars au jeudi 10 avril 1884 se pressa la fine fleur des marchands et collectionneurs, tant privés qu’institutionnels, au palazzo Castellani, 88 via Poli, à Rome, pour enchérir. Wilhelm Froehner (1834-1925), chargé de la rédaction de la partie antique du catalogue de vente dont l’expertise avait été confiée à son ami et patron, le marchand Henri Hoffmann (1823-1897), … <a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/26954" class="more-link">Continuer la lecture de La vente romaine Castellani de 1884 et les collections du département des monnaies, médailles et antiques : nouveaux parcours d’œuvres →</a>]]></description> <content:encoded><![CDATA[ La vente romaine de la collection d’<a href="https://agorha.inha.fr/ark:/54721/1f5c0909-3957-4433-a20d-702f88a7793e" target="_blank" rel="noopener">Alessandro Castellani</a> (1823-1883) fut l’un des événements les plus importants du monde de l’art de l’année 1884. Du lundi 17 mars au jeudi 10 avril 1884 se pressa la fine fleur des marchands et collectionneurs, tant privés qu’institutionnels, au palazzo Castellani, 88 via Poli, à Rome, pour enchérir. <a href="https://comitehistoire.bnf.fr/dictionnaire-fonds/froehner" target="_blank" rel="noopener">Wilhelm Froehner</a> (1834-1925), chargé de la rédaction de la partie antique du <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k377820c/f5.item" target="_blank" rel="noopener">catalogue de vente</a> dont l’expertise avait été confiée à son ami et patron, le marchand <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb165843876" target="_blank" rel="noopener">Henri Hoffmann</a> (1823-1897), a joué un rôle non négligeable au cours de cette vente, et nous a laissé un témoignage exceptionnel. <a href="https://www.klassik-stiftung.de/fr/musees-et-lieux/bibliotheque-de-la-duchesse-anne-amelie/" target="_blank" rel="noopener">La bibliothèque Herzogin Anna-Amalia de Weimar</a> a numérisé l<a href="https://haab-digital.klassik-stiftung.de/viewer/image/3914240237/2/" target="_blank" rel="noopener">’exemplaire personnel annoté de Froehner</a> du catalogue de la vente romaine de la collection Castellani, nous offrant de précieuses indications sur le nom des acheteurs et le prix de vente des objets de cette célèbre collection, d’autant plus que le procès-verbal de la vente n’a pas encore été retrouvé dans les archives italiennes. Sous réserve de l’exactitude des indications données par Froehner dans son catalogue annoté, il est désormais possible de connaître le nom de près de la moitié des acheteurs (ceux connus de Froehner) et des prix d’adjudication des différents numéros du catalogue. Nous publions ici un tableau qui récapitule ces informations pour la partie des antiques (hors monnaies) : <a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/11/Vente-Castellani-1884-catalogue-annote-Froehner_PERRUNicolas.pdf">Vente Castellani 1884 catalogue annoté Froehner_PERRUNicolas</a> La vente romaine de la collection Castellani de 1884 concerne les collections du <a href="https://www.bnf.fr/fr/departement-monnaies-medailles-antiques" target="_blank" rel="noopener">département des Monnaies, médailles et antiques de la Bibliothèque nationale de France</a>, car certaines œuvres y sont liées. Froehner, l’un des principaux donateurs de la Bibliothèque nationale et également rédacteur du catalogue de la vente qui nous préoccupe, a délié les cordons de sa bourse au moment de cette vente où il a acheté plusieurs lots. Le buste féminin de Préneste (Froehner.IV.171) a ainsi été payé 30 F par notre collectionneur, <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/4702?vc=ePkH4LF7w1I9geonpBCEJmTnxOKS1BygrZngmhXmEwC9pRWq" target="_blank" rel="noopener">le vase à vernis noir</a> avec l’inscription Fortunai Pocolo (Froehner.1843 ; Froehner.IV.143) 51 F, <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/653?vc=ePkH4LF7w1I9geonpBCEJmTnxOKS1BygrZngmhXmEwC9pRWq" target="_blank" rel="noopener">le fond de verre avec la monnaie néronienne imprimée</a> (Froehner.1367 ; Froehner.IV.157) 100 F, <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/20853?vc=ePkH4LF7w1I9geonuEeQk6GRuSmoaEEKXWgidyvKT80AJmc9I1MTcL0L8ycAsSEedA$$" target="_blank" rel="noopener">la tessère avec au droit le bélier courant vers la droite, la tête tournée en arrière</a> (Froehner.254 ; Froehner.VIII.101) pour 51 F ou <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/20826?vc=ePkH4LF7w1I9geonuEeQk6GRuSmoaEEKXWgidyvKT80AJmc9I1MTcL0L8ycAsSEedA$$" target="_blank" rel="noopener">celle avec un buste de squelette</a> (Froehner.228 ; Froehner.VIII.102) pour 32 F (avec un bouton non identifié), ou encore <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/22107?vc=ePkH4LF7w1I9geonpBCEJmTnxOKS1BygrZngmhXmEwC9pRWq" target="_blank" rel="noopener">le camée représentant une main pinçant une oreille entourée d’une inscription grecque</a> (Froehner.2050 ; Froehner.XIV.25) pour 56 F. L’intaille en nicolo à l’Amour chevauchant un coq (Froehner.2327) a été achetée en même temps que celle représentant un buste d’un personnage masculin barbu au centre, couronné par un Éros à gauche, et avec une femme assise à droite (Froehner.2686) pour 49 F. De même, le très beau <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/25760?vc=ePkH4LF7w1I9geonuEeQk6GRuSmoaEEKXWgidyvKT80AJmc9IyNTI3DFC_MoAM5FHqQ$" target="_blank" rel="noopener">jaspe rouge représentant Alexandre le Grand ou Hélios-Sol de face</a> (Froehner.2252) a été acquis par Froehner pour 22 F. On ignorait jusqu’à présent quelle était l’origine de ces trois intailles de la collection Froehner, qui proviennent de la collection Castellani. <figure id="attachment_27026" aria-describedby="caption-attachment-27026" style="width: 382px" class="wp-caption aligncenter"><a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/25760?vc=ePkH4LF7w1I9geonuEeQk6GRuSmoaEEKXWgidyvKT80AJmc9IyNTI3DFC_MoAM5FHqQ$" target="_blank" rel="noopener"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-27026 size-full" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/11/Froehner.2252-copie-1.jpg" alt="" width="382" height="435" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/11/Froehner.2252-copie-1.jpg 382w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/11/Froehner.2252-copie-1-263x300.jpg 263w" sizes="(max-width: 382px) 100vw, 382px" /></a><figcaption id="caption-attachment-27026" class="wp-caption-text">Intaille en jaspe, “Alexandre le Grand en Hélios-Sol”, Bas-Empire, BnF, MMA, (<a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/25760?vc=ePkH4LF7w1I9geonuEeQk6GRuSmoaEEKXWgidyvKT80AJmc9IyNTI3DFC_MoAM5FHqQ$" target="_blank" rel="noopener">Froehner.2252</a>)</figcaption></figure> Froehner a donc dépensé au total 391 F au cours de cette vente. Par la suite, d’autres antiquités issues de la collection Castellani gagnèrent sa collection, comme le <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/22097?vc=ePkH4LF7w1I9geonpBCEJmTnxOKS1BygrZngmhXmEwC9pRWq" target="_blank" rel="noopener">camée avec inscription grecque en agate-onyx blanc</a> (Froehner.2057 ; Froehner.XIV.1a), acquis par un inconnu (en réalité <a href="https://www.britishmuseum.org/collection/term/BIOG60098" target="_blank" rel="noopener">Piéridès</a>) pour 70 F. Quant au <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/22325?vc=ePkH4LF7w1I9geonuEeQk6GRuSmoaEEKXWgidyvKT80AJmc9S0MTcL0L8ycAsVUedw$$" target="_blank" rel="noopener">miroir avec l’inscription étrusque « Suthina » gravée au revers</a> (Froehner.914 ; Froehner.V.205) qu’Hoffmann offrit par la suite à Froehner, il a été payé 25 F par le marchand au moment de la vente. La bague en or d’Isernia, comprenant trois lignes d’un texte osque, avait été achetée par Hoffmann 300 F à la vente Castellani. Il en fit ensuite cadeau à Froehner en 1889, qui, apparemment, la revendit 5000 F à <a href="https://agorha.inha.fr/ark:/54721/fe8c515b-c0da-4db7-bf3d-6cd58140b373" target="_blank" rel="noopener">Guilhou</a> par l’intermédiaire de <a href="https://agorha.inha.fr/ark:/54721/b31e96ae-bd02-4d0c-a9ec-76ce67565d41" target="_blank" rel="noopener">Sambon</a> en 1905. On peut aussi citer <a href="https://comitehistoire.bnf.fr/dictionnaire-fonds/gustave-schlumberger" target="_blank" rel="noopener">Gustave Schlumberger</a> (1844-1929), dont l’<a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/24108?vc=ePkH4LF7w1I9geonpBCEJmTnxOKS1BygrZngmhXmEwC9pRWq" target="_blank" rel="noopener">anneau d’or magique à huit facettes</a> (Schlumberger.156) provient de la vente Castellani. Le catalogue annoté de Froehner nous apprend qu’Hoffmann avait acquis l’anneau en question pour 320 F, qui a dû par la suite le revendre au collectionneur et byzantiniste. Enfin, citons encore le cas de quelques belles intailles de la collection de <a href="https://comitehistoire.bnf.fr/dictionnaire-fonds/pauvert-chapelle" target="_blank" rel="noopener">Jean-Oscar Pauvert de la Chapelle</a> (1832-1908), issues de cette même vente à laquelle notre collectionneur n’a pas directement pris part, puisque le catalogue annoté de Froehner nous donne d’autres noms d’acheteurs. <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/22839?vc=ePkH4LF7w1I9geonpBCEJmTnxOKS1BygrZngmhXmEwC9pRWq" target="_blank" rel="noopener">Le scarabée archaïque grec en cornaline représentant un chien (peut-être Argos)</a> (Pauvert.68) a été acheté par l’un des principaux donateurs de l’<a href="https://www.ashmolean.org/" target="_blank" rel="noopener">Ashmolean Museum d’Oxford</a>, l’anglais <a href="https://agorha.inha.fr/ark:/54721/3b8b2ec7-070a-490e-b705-eb087885a015" target="_blank" rel="noopener">Charles Drury Edward Fortnum</a> (1820–1899) pour 550 F, qui dut par la suite la céder à Pauvert de la Chapelle. Les autres gemmes Castellani que possédait Pauvert de la Chapelle lui viennent très probablement du comte <a href="https://agorha.inha.fr/ark:/54721/adbb06c0-ac98-4a45-9c2a-01c28b2c2062" target="_blank" rel="noopener">Michel Tyszkiewicz</a> (1828-1897), qui avait acheté à la vente de 1884 <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/21924?vc=ePkH4LF7w1I9geonpBCEJmTnxOKS1BygrZngmhXmEwC9pRWq" target="_blank" rel="noopener">le scarabée phénicien en jaspe représentant des lions attaquant un taureau</a> (Pauvert.55) pour 1450 F, <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/22845?vc=ePkH4LF7w1I9geonpBCEJmTnxOKS1BygrZngmhXmEwC9pRWq" target="_blank" rel="noopener">le scarabéoïde étrusque en cornaline représentant un chasseur ou un être hybride</a> (Pauvert.80) pour 37 F, <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/22878?vc=ePkH4LF7w1I9geonpBCEJmTnxOKS1BygrZngmhXmEwC9pRWq" target="_blank" rel="noopener">la cornaline avec le satyre à l’aulos (peut-être Marsyas)</a> (Pauvert.119) pour 500 F et la magnifique <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/21970?vc=ePkH4LF7w1I9geonpBCEJmTnxOKS1BygrZngmhXmEwC9pRWq" target="_blank" rel="noopener">cornaline de l’époque hellénistique représentant un potier façonnant une hydrie</a> (Pauvert.106) achetée par Hoffmann pour le comte Tyszkiewicz moyennant 2110 F. <figure id="attachment_27015" aria-describedby="caption-attachment-27015" style="width: 431px" class="wp-caption aligncenter"><a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/21970?vc=ePkH4LF7w1I9geonpBCEJmTnxOKS1BygrZngmhXmEwC9pRWq" target="_blank" rel="noopener"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-27015 size-large" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/11/Pauvert.106-a-431x500.jpg" alt="" width="431" height="500" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/11/Pauvert.106-a-431x500.jpg 431w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/11/Pauvert.106-a-259x300.jpg 259w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/11/Pauvert.106-a.jpg 499w" sizes="(max-width: 431px) 100vw, 431px" /></a><figcaption id="caption-attachment-27015" class="wp-caption-text">Intaille en cornaline “Potier façonnant une hydrie”, 1ère moitié du Ier siècle av. J.-C., BnF, MMA <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/21970?vc=ePkH4LF7w1I9geonpBCEJmTnxOKS1BygrZngmhXmEwC9pRWq" target="_blank" rel="noopener">(Pauvert.106)</a></figcaption></figure> Les liens entre Pauvert de la Chapelle et le comte Tyszkiewicz sont connus, notamment par <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb125336009" target="_blank" rel="noopener">Ludwig Pollak</a>, puisque le collectionneur français voyait souvent le comte polonais à Rome et qu’il le conseillait en matière de gemmes antiques (même s’ils ne s’entendaient guère)<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/26954#footnote_0_26954" id="identifier_0_26954" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Aldona Snitkuviene, traduction française éditée par Paulette Pelletier-Hornby et François Queyrel avec la collaboration de Raphaël Tassin, Les comtes Tyszkiewicz de Biržai et leur héritage, Rome, Campisano, 2021, p. 59.">1</a>. On peut donc supposer un transfert de propriété des ces intailles Castellani à un moment ou un autre (sur la période 1884-1897) entre Tyszkiewicz et Pauvert de la Chapelle, ces deux grands amateurs de gemmes antiques. Grâce à Froehner, figure incontournable des collections du département des Monnaies, médailles et antiques de la BnF, l’énigme du parcours des œuvres issues de la vente romaine Castellani de 1884 commence à être résolue. De nombreuses identifications sont encore à faire, et de nouveaux parcours émergent. Les collections de la BnF, notamment de gemmes antiques, par l’intermédiaire de Froehner et de Pauvert de la Chapelle, sont liées à Alessandro Castellani et à la vente romaine de son ultime collection. Pour en savoir plus : <ul style="list-style-type: disc"> <li>Sur la collection Froehner à la BnF : Nicolas Perru (31 décembre 2023). “<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/22602" target="_blank" rel="noopener">Une « Schatzkammer » des petites antiques au Département des Monnaies, médailles et antiques ? Nouveaux regards sur la collection Froehner”</a>. L’Antiquité à la BnF </li> <li>Sur Froehner : Marie-Christine Hellmann (13 janvier 2009). “<a href="https://www.inha.fr/dictionnaire-critique-des-historiens-de-lart-actifs-en-france-de-la-revolution-a-la-premiere-guerre-mondiale/froehner-wilhelm-inha/">FROEHNER, Wilhelm – INHA – Institut national d’histoire de l’art</a>“. Dictionnaire critique des historiens de l’art actifs en France de la Révolution à la Première Guerre mondiale</li> <li>Sur les collections de Froehner conservées à Weimar : <a href="https://www.klassik-stiftung.de/forschung/sammlungen-bestaende/sammlung/sammlung-wilhelm-froehner/">“Sammlung – Forschungsaktivitäten, Sammlungen und Bestände”</a></li> </ul> <ol class="footnotes"><li id="footnote_0_26954" class="footnote"> Aldona Snitkuviene, traduction française éditée par Paulette Pelletier-Hornby et François Queyrel avec la collaboration de Raphaël Tassin, <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb46980350w" target="_blank" rel="noopener">Les comtes Tyszkiewicz de Biržai et leur héritage</a>, Rome, Campisano, 2021, p. 59.</li></ol>]]></content:encoded> <wfw:commentRss>https://antiquitebnf.hypotheses.org/26954/feed</wfw:commentRss> <slash:comments>0</slash:comments> </item> <item> <title>Le pressé d’Antique 4: “Le blé de momie”</title> <link>https://antiquitebnf.hypotheses.org/26019</link> <comments>https://antiquitebnf.hypotheses.org/26019#respond</comments> <dc:creator><![CDATA[Vanessa Desclaux]]></dc:creator> <pubDate>Mon, 25 Nov 2024 18:29:46 +0000</pubDate> <category><![CDATA[Pressé d'Antique]]></category> <category><![CDATA[ressources]]></category> <category><![CDATA[égyptologie dans la presse satirique]]></category> <category><![CDATA[Réception de l'antiquité]]></category> <category><![CDATA[reception of Antiquity]]></category> <guid isPermaLink="false">https://antiquitebnf.hypotheses.org/?p=26019</guid> <description><![CDATA[Dans la série “Pressé d’Antique”, retrouvez les bons mots, anecdotes insolites et dessins humoristiques où les découvertes, savants et idées reçues sont moqués dans une presse déchaînée… L’Antiquité à la BnF retranscrit pour vous les pépites numérisées sur Gallica & Retronews. Sous les dehors de la satire, l’article publié dans Le Charivari du 15 juillet 1852 se fait l’écho d’expériences d’abord narrées dans la presse britannique dès 1840,1 qui donnèrent naissance au vocable “Mummy-Wheat”, et très vite réitérées en France. John Gardner Wilkinson est … <a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/26019" class="more-link">Continuer la lecture de Le pressé d’Antique 4: “Le blé de momie” →</a>]]></description> <content:encoded><![CDATA[Dans la série “Pressé d’Antique”, retrouvez les bons mots, anecdotes insolites et dessins humoristiques où les découvertes, savants et idées reçues sont moqués dans une presse déchaînée… L’Antiquité à la BnF retranscrit pour vous les pépites numérisées sur <a href="https://gallica.bnf.fr/" target="_blank" rel="noopener">Gallica</a> & <a href="https://www.retronews.fr" target="_blank" rel="noopener">Retronews</a>. Sous les dehors de la satire, l’article publié dans <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k4246930g/f2.image" target="_blank" rel="noopener">Le Charivari du 15 juillet 1852</a> se fait l’écho d’expériences d’abord narrées dans la presse britannique dès 1840,<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/26019#footnote_0_26019" id="identifier_0_26019" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Voir les articles cités dans la notice Wikipédia “le Blé des pharaons“: ” Vitality and germination of seeds“, London Times, septembre 1840 et “Extraordinary vitality or seeds ” dans The Farmer’s Magazine, 1840 et The Gardeners’ Chronicle du 11 novembre 1843, p. 787.">1</a> qui donnèrent naissance au vocable “Mummy-Wheat”, et très vite réitérées en France. <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb12331057s" target="_blank" rel="noopener">John Gardner Wilkinson</a> est l’un des premiers à mentionner la découverte de “corn-mummies”<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/26019#footnote_1_26019" id="identifier_1_26019" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Voir la chronologie de la connaissance des Osiris végétant reconstituée par M. Raven, Corn-Mummies, OMRO 63, 1982. Celle citée comme ramenée par l’Expédition de Bonaparte entre au Louvre en 1974.">2</a>, nommées plus tard en France “Osiris végétant”. Le voyageur anglais membre de la <a href="https://royalasiaticsociety.org/about-us/" target="_blank" rel="noopener">Royal Asiatic Society</a> rapporte par ailleurs un vase en albâtre contenant des céréales et dont une douzaine de graines sont mises à germer vers 1840. Une expérience semblable est menée en France une dizaine d’années plus tard et <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb12213258k" target="_blank" rel="noopener">Auguste Mariette</a> relance le débat en 1861 auprès de l’<a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb12098050s" target="_blank" rel="noopener">Institut d’Égypte</a>, au gré de découvertes de grains antiques.<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/26019#footnote_2_26019" id="identifier_2_26019" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="“Séance du 30 mars 1861“, BIE 5, 1861, p. 84-86.">3</a> Le mythe d’un blé des pharaons à la résistance extraordinaire, aussi durable qu’une momie ou une antiquité égyptienne, est né. Il revient régulièrement sous les plumes lors de disettes et famines jusque durant la première moitié du XXe siècle. Il se pare dans cet article d’autres vertus miraculeuses. L’auteur raille au passage le scepticisme vis-à-vis du déchiffrement des hiéroglyphes<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/26019#footnote_3_26019" id="identifier_3_26019" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Voir le pressé d’antique 3 dans ce carnet.">4</a>, du long sacerdoce que ce dernier représenta alors qu’il suffisait de recourir à la bonne vieille recette magique de l’ingestion-révélation. <img loading="lazy" decoding="async" class="alignnone size-large wp-image-25311" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Le_Charivari-500x238.jpeg" alt="" width="474" height="226" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Le_Charivari-500x238.jpeg 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Le_Charivari-300x143.jpeg 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Le_Charivari-768x365.jpeg 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Le_Charivari-1536x730.jpeg 1536w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Le_Charivari.jpeg 1938w" sizes="(max-width: 474px) 100vw, 474px" /> <h3 style="font-weight: 400">LE BLÉ DES PHARAONS</h3> Un savant ayant fait le voyage d’Égypte rapporta en France une momie qu’il avait achetée dans ce pays au prix de deux piastres et demie, environ un franc cinquante centimes de notre monnaie. Ce savant joignit à sa momie un crocodile empaillé, un lézard et une écaille de tortue avec lesquels il se monta un cabinet d’antiquités égyptiennes. Ce cabinet le rendit célèbre dans tout son département, et aux dernières élections l’Académie des inscriptions et belles-lettres lui donna deux voix comme membre correspondant. Encouragé par ce succès, le savant allait repartir pour l’Égypte afin d’y compléter son musée par l’achat d’un ibis et d’un scarabée, lorsque des souris s’étant glissées dans sa momie, il les entendit grignoter la nuit. Que grignotaient-elles donc? Le savant découvrit que sa momie contenait des grains de blé. Ces grains de blé dataient évidemment du temps des Pharaons. Il en envoya un échantillon à l’Académie des inscriptions, qui nomma immédiatement une commission qui devait se prononcer sur cette double question : Ce blé est-il bien du blé et date-t-il réellement des Pharaons? Sur la première question, la commission déclara qu’il n’y avait pas à s’y méprendre. Les grains soumis à son examen n’étaient ni de l’orge, ni du millet, ni du seigle, ni de l’avoine, ni du maïs, ni des fèves, ni des pois chiches, ni des haricots de Soissons, ni des pommes de terre, ni des lentilles, ni des topinambours, mais du pur froment. Sur la seconde question, la commission a hésité un moment. « Il nous reste, dit le rapport, dans le musée égyptien du Louvre des échantillons du blé que Joseph donna à ses frères lorsque la famine les ayant chassés du pays de Chanaan, ils vinrent solliciter des bons de pain dans la terre d’Égypte. Nous avons comparé ces échantillons à ceux tirés du sein de la momie, et nous avons été frappés de la ressemblance qui existe entre eux. Toutefois une dernière expérience nous semble nécessaire et même indispensable. Il faut semer quatorze grains de blé de la momie. Ces quatorze grains produiront évidemment quatorze épis, sept épis gras et sept épis maigres. Si les sept épis gras mangent les sept épis maigres, nous saurons à quoi nous en tenir sur l’origine pharaonique du blé de la momie. Cette épreuve a eu lieu. Les quatorze grains de blé ont été mangés par les charençons. L’Académie a confié quatorze nouveaux grains de blé à M. Delamarre, qui s’est chargé de veiller sur eux dans l’âge de la germination et de les mettre à l’abri des tentatives des charençons, apions, bombycites, termites, alucites et de tous les insectes possibles. Mais le savant a voulu faire l’expérience de son côté. Il a semé du blé de momie. Ce blé est venu; le savant en a fait de la farine, avec cette farine il a pétri un gâteau et il a servi ce gâteau dans un diner donné aux savants de son département. A peine eurent-ils absorbé leur part de gâteau que tous les savants se sont mis à parler égyptien. Non pas l’égyptien moderne, mais celui qu’on parlait à la cour des Pharaons. Puisque avec un simple gâteau de blé de momie on parvient à parler la langue pharaonique, avec une brioche de la même farine on doit arriver à lire couramment l’obélisque de Louqsor. Mangeons donc de la brioche et nous enfoncerons Champollion-Figeac. Malheureusement la provision de farine est épuisée, et il faut attendre l’année prochaine. D’ici là l’Académie aura fait une expérience, et nous saurons à quoi nous en tenir sur le blé de momie et sur les éternels canards de l’obélisque. <a href="https://data.bnf.fr/12013235/taxile_delord/" target="_blank" rel="noopener">Taxile Delord</a>, <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k4246930g/f2.image" target="_blank" rel="noopener">Le Charivari du 15 juillet 1852</a> image mise en avant: Papyrus N 3377 du Musée du Louvre, <a id="captions__txt" class="btn--inline lbl_2" title="Lire les informations de l'image" href="https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010003292#">© 2001 Musée du Louvre, Dist. GrandPalaisRmn / Georges Poncet</a> <ol class="footnotes"><li id="footnote_0_26019" class="footnote">Voir les articles cités dans la notice Wikipédia “<a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Blé_des_pharaons" target="_blank" rel="noopener">le Blé des pharaons</a>“: ” <a href="https://books.google.fr/books?id=WJs5AQAAMAAJ&pg=PA256#v=onepage&q&f=false" target="_blank" rel="noopener">Vitality and germination of seeds</a>“, London Times, septembre 1840 et “<a href="https://books.google.fr/books?id=O0NNAAAAYAAJ&pg=PA430#v=onepage&q&f=false" target="_blank" rel="noopener">Extraordinary vitality or seeds</a> ” dans <cite class="italique" lang="en">The Farmer’s Magazine</cite>, <time>1840 et The Gardeners’ Chronicle du <time datetime="1843-11-11">11 novembre 1843, <a href="https://books.google.fr/books?id=btk6AQAAMAAJ&pg=PA787#v=onepage&q&f=false" target="_blank" rel="noopener">p. 787</a>.</time></time></li><li id="footnote_1_26019" class="footnote">Voir la chronologie de la connaissance des Osiris végétant reconstituée par M. Raven, <a href="https://www.academia.edu/37762695/Corn_mummies_OMRO_63_1982_7_38_and_pls_1_4" target="_blank" rel="noopener">Corn-Mummies, OMRO 63</a>, 1982. Celle citée comme ramenée par l’Expédition de Bonaparte entre au <a href="https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010007289" target="_blank" rel="noopener">Louvre en 1974</a>.</li><li id="footnote_2_26019" class="footnote">“<a href="https://books.google.fr/books?id=OiYGAAAAQAAJ&pg=PA84#v=onepage&q&f=false" target="_blank" rel="noopener">Séance du 30 mars 1861</a>“, BIE 5, 1861, p. 84-86.</li><li id="footnote_3_26019" class="footnote">Voir le <a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/25989" target="_blank" rel="noopener">pressé d’antique 3</a> dans ce carnet.</li></ol>]]></content:encoded> <wfw:commentRss>https://antiquitebnf.hypotheses.org/26019/feed</wfw:commentRss> <slash:comments>0</slash:comments> </item> <item> <title>Rome capitale 1870-1911 : moderniser la ville, construire la nation.</title> <link>https://antiquitebnf.hypotheses.org/21718</link> <comments>https://antiquitebnf.hypotheses.org/21718#respond</comments> <dc:creator><![CDATA[Emanuela Prosdotti]]></dc:creator> <pubDate>Wed, 20 Nov 2024 09:44:35 +0000</pubDate> <category><![CDATA[Billets]]></category> <category><![CDATA[19th Century]]></category> <category><![CDATA[20th Century]]></category> <category><![CDATA[Histoire de l'Italie]]></category> <category><![CDATA[Italian History]]></category> <category><![CDATA[Réception de l'antiquité]]></category> <category><![CDATA[reception of Antiquity]]></category> <category><![CDATA[XIXe siècle]]></category> <category><![CDATA[XXe siècle]]></category> <guid isPermaLink="false">https://antiquitebnf.hypotheses.org/?p=21718</guid> <description><![CDATA[Le 20 septembre 1870, les bersaglieri guidés par le général Raffaele Cadorna ouvrent une brèche dans les murs auréliens à la hauteur de Porta Pia1 et conquièrent la ville pontificale après une bataille de quelques heures. Rome devient, de facto, la capitale du tout jeune Royaume d’Italie. L’année suivante, le gouvernement présidé par Bettino Ricasoli quitte Florence, érigée en capitale entre 1865 et 18712 pour s’installer sur les bancs romains du Palazzo Chigi. Rome entre l’ancien et le moderne L’ambition de sortir Rome de sa … <a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/21718" class="more-link">Continuer la lecture de Rome capitale 1870-1911 : moderniser la ville, construire la nation. →</a>]]></description> <content:encoded><![CDATA[<figure id="attachment_25927" aria-describedby="caption-attachment-25927" style="width: 474px" class="wp-caption aligncenter"><a href="https://www.dorotheum.com/en/l/6004425/" target="_blank" rel="noopener"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-25927 size-large" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/800px-Ippolito_Caffi_-_The_Roman_Forum-500x314.jpg" alt="" width="474" height="298" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/800px-Ippolito_Caffi_-_The_Roman_Forum-500x314.jpg 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/800px-Ippolito_Caffi_-_The_Roman_Forum-300x188.jpg 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/800px-Ippolito_Caffi_-_The_Roman_Forum-768x482.jpg 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/800px-Ippolito_Caffi_-_The_Roman_Forum.jpg 800w" sizes="(max-width: 474px) 100vw, 474px" /></a><figcaption id="caption-attachment-25927" class="wp-caption-text">Ippolito Caffi, Le forum romain, 1866 (<a href="https://www.dorotheum.com/en/l/6004425/" target="_blank" rel="noopener">Dorotheum</a>)</figcaption></figure> Le 20 septembre 1870, les bersaglieri guidés par le général <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb301834826" target="_blank" rel="noopener">Raffaele Cadorna</a> ouvrent une brèche dans les murs auréliens à la hauteur de Porta Pia<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/21718#footnote_0_21718" id="identifier_0_21718" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Hubert Heyriès, La breccia di Porta Pia  : 20 settembre 1870">1</a> et conquièrent la ville pontificale après une bataille de quelques heures. Rome devient, de facto, la capitale du tout jeune Royaume d’Italie. L’année suivante, le gouvernement présidé par <a href="https://data.bnf.fr/12033710/bettino_ricasoli/" target="_blank" rel="noopener">Bettino Ricasoli</a> quitte Florence, érigée en capitale entre 1865 et 1871<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/21718#footnote_1_21718" id="identifier_1_21718" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Entre 1861-1865, Turin fut la première capitale de la péninsule. Le choix de Florence est la conséquence d’un compromis que le gouvernement italien avait passé avec Napoléon III : Florence comme capitale du royaume d’Italie en échange du retrait des troupes françaises stationnées à Rome dans un délai de deux ans. Cf.  Il Risorgimento, a cura di Alberto Mario Banti e Paul Ginsborg,  Annali. Storia d’Italia, 22, 2007">2</a> pour s’installer sur les bancs romains du Palazzo Chigi. <figure id="attachment_25939" aria-describedby="caption-attachment-25939" style="width: 481px" class="wp-caption aligncenter"><a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10509805d/f40.item" target="_blank" rel="noopener"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-25939 size-full" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/La_galerie_agreable_du_monde_.Van_Der_Palazzo-Chigi.jpg" alt="" width="481" height="378" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/La_galerie_agreable_du_monde_.Van_Der_Palazzo-Chigi.jpg 481w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/La_galerie_agreable_du_monde_.Van_Der_Palazzo-Chigi-300x236.jpg 300w" sizes="(max-width: 481px) 100vw, 481px" /></a><figcaption id="caption-attachment-25939" class="wp-caption-text"><a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10509805d/f40.item" target="_blank" rel="noopener">Palais Chigi sur la Place Colonne</a> dans Pieter Van der Aa, <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb41270520d" target="_blank" rel="noopener">La Galerie agréable du monde</a>, 1729</figcaption></figure> <ul> <li>Rome entre l’ancien et le moderne</li> </ul> L’ambition de sortir Rome de sa torpeur provinciale pour en faire une attrayante capitale européenne telle que Paris ou Londres se manifeste rapidement<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/21718#footnote_2_21718" id="identifier_2_21718" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Bien que c&oelig;ur battant du monde catholique et destination touristique internationale, Rome ne comptait que 200.000 habitants à l’époque et son économie était fondée essentiellement sur l’agriculture, l’artisanat et l’hôtellerie. Cf. C. Brice, Histoire de Rome et des Romains  de Napoléon Ier à nos jours, 2019. Pour un aperçu historique de l’hôtellerie, nous renvoyons à l’essai de Maria Girelli Bocci, L’industria dell’ospitalità a Roma, secoli XIX-XX, Padova, CEDAM, 2006">3</a>. L’entreprise s’annonce ardue vu que la ville n’a pas connu de travaux de modernisation depuis bien longtemps et que le gouvernement, malgré son « impiété », n’a pas osé exproprier les musées du Vatican. De plus, le gouvernement se trouve paradoxalement être installé dans une ville d’une richesse architecturale et artistique inégalable mais dépourvue d’un musée national tel que le Louvre ou le Prado, les musées du Capitole étant de compétence municipale. D’autres riches collections existent mais toutes appartiennent à des familles de la haute aristocratie romaine telles que les <a href="https://www.fondazionetorlonia.org/it/la-collezione-torlonia/" target="_blank" rel="noopener">Torlonia</a>, <a href="https://www.collezionegalleriaborghese.it/" target="_blank" rel="noopener">Borghese</a> ou <a href="https://www.doriapamphilj.it/roma/" target="_blank" rel="noopener">Doria Pamphilj</a>. <figure id="attachment_26442" aria-describedby="caption-attachment-26442" style="width: 474px" class="wp-caption aligncenter"><a href="https://www.fondazionetorlonia.org/it/la-collezione-torlonia/" target="_blank" rel="noopener"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-26442 size-large" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/Fondazione-Torlonia-500x179.jpg" alt="" width="474" height="170" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/Fondazione-Torlonia-500x179.jpg 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/Fondazione-Torlonia-300x107.jpg 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/Fondazione-Torlonia-768x275.jpg 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/Fondazione-Torlonia-1536x550.jpg 1536w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/Fondazione-Torlonia.jpg 1710w" sizes="(max-width: 474px) 100vw, 474px" /></a><figcaption id="caption-attachment-26442" class="wp-caption-text"><a href="https://www.fondazionetorlonia.org/it/la-collezione-torlonia/" target="_blank" rel="noopener">www.fondazionetorlonia.org</a></figcaption></figure> Plus généralement, ce contexte politique inédit engendre une réflexion approfondie sur l’évolution culturelle et muséale de la capitale et sur l’urgence d’attribuer l’immense patrimoine artistique et archéologique disséminé sur le territoire national aux nouvelles institutions administratives pour qu’il soit inventorié et sauvegardé. Le débat prend des tons très vifs après la mort prématurée du roi <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb12788244d" target="_blank" rel="noopener">Victor-Emmanuel II</a>, le 7 janvier 1878. Dans un pays dont l’unification est très récente et loin d’être unanimement acceptée<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/21718#footnote_3_21718" id="identifier_3_21718" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Si Rome était libérée, la « question romaine », elle, était loin d’être résolue. Le pape Pie IX ainsi que l’ancien souverain des Deux Siciles, François II de Bourbon, et l’aristocratie qui lui était restée fidèle n’avaient pas reconnu le jeune royaume d’Italie. Ils espéraient d’ailleurs qu’une coalition étrangère déclare la guerre au jeune État pour restaurer le statu quo ante. La « question romaine » n’est définitivement réglée qu’en 1929, lorsque le chef du gouvernement, Benito Mussolini, et le pape Pie XII signent les Accords du Latran. Cf. Sergio Romano, La foi et le pouvoir : le Vatican et l’Italie, de Pie IX à Benoît XVI : essai, 2007">4</a>, la proposition des gouvernements de <a href="https://data.bnf.fr/12001722/agostino_depretis/" target="_blank" rel="noopener">Agostino Depretis</a> et de l’ancien combattant mazzinien <a href="https://data.bnf.fr/fr/12001729/benedetto_cairoli/" target="_blank" rel="noopener">Benedetto Cairoli</a>, de construire un monument grandiose en l’honneur du premier « guide de la nation italienne » résonne comme la provocation suprême. Dès le début, le projet de ce qui allait être le futur Vittoriano<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/21718#footnote_4_21718" id="identifier_4_21718" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Le terme Vittoriano avait le mérite d’évoquer le nom propre « Victor » et le nom commun « victoire »">5</a> se présente comme le premier acte politique fort de nation building depuis la brèche de Porta Pia. Le choix du lieu, du style et des acteurs impliqués dans sa construction mobilise les gouvernements successifs aussi bien que les pouvoirs locaux, inquiets de la possible piémontisation de la péninsule<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/21718#footnote_5_21718" id="identifier_5_21718" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Cf. Note 14  de l’article La Rome antique et le Risorgimento. ">6</a>, et les élites culturelles post-risorgimentales partagées entre la conservation de la Ville éternelle, telle quelle, et l’ouverture à de nouvelles structures et styles. Le Vittoriano <ul> <li>Le premier projet (1878-1880)</li> </ul> Le débat international sur les grands édifices commémoratifs est bien connu et suivi en Italie. Les critiques d’art comme les diplomates et journalistes ont coutume de visiter les monuments construits à l’étranger, comme en France, en Angleterre et, surtout, en Allemagne : arcs de triomphe, exèdres, colonnes de style Trajan, temples périptères doriques comme celui du <a href="https://www.schloesser.bayern.de/deutsch/schloss/objekte/walhalla.htm" target="_blank" rel="noopener">Walhalla</a> ou <a href="https://www.schloesser.bayern.de/deutsch/schloss/objekte/mu_ruhm.htm" target="_blank" rel="noopener">Ruhmeshalle</a> en Bavière. Mais Rome reste un cas très particulier car aucune autre capitale européenne ne peut se glorifier de deux mille cinq cents ans d’histoire et d’une telle stratification et richesse architecturale. La question récurrente est donc : vaut-il mieux réutiliser l’existant et lui attribuer de nouvelles fonctions, comme ce fut souvent le cas<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/21718#footnote_6_21718" id="identifier_6_21718" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Pour des raisons économiques et d’urgence, la première solution fut souvent adoptée par la Commission d’architecte-ingénieurs chargée des agrandissements et des embellissements de la capitale, instituée dès septembre 1870. Ainsi, San Silvestro in Capite hébergea le Ministère de l’Intérieur ; le Palais Valentini, le Ministère des Affaires étrangères ; le couvent dominicain de Santa Maria sopra Minerva, le Ministère de l’Économie et des Finances (ensuite, celui de l’Enseignement) ; dans le Collegio Romano, anciennement siège des Jésuites, la future Bibliothèque nationale de Rome…">7</a>, ou bien exploiter les espaces qui, bien que placés à l’intérieur de l’enceinte aurélienne, peuvent être considérés comme périphériques et accueillir des édifices nouveaux ? Et quelle place accorder à l’initiative privée ? Après de nombreuses hésitations, une Commission d’architectes-ingénieurs instituée en septembre 1878, pure émanation de l’exécutif, tranche pour un emplacement central car le monument devait adresser un message politique extrêmement clair aux Italiens : après la Rome des empereurs et des papes, allait naître une Troisième Rome, celle de l’Italie unifiée, voulue par <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb120900996" target="_blank" rel="noopener">Mazzini</a>, <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb11904146d" target="_blank" rel="noopener">Garibaldi</a> et tous les vrais patriotes<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/21718#footnote_7_21718" id="identifier_7_21718" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Cf. Notes 5 et 8 de l’article Antiquités, archéologie et récit des origines dans la construction nationale italienne XVIII-XIXe siècles">8</a>. Pour ce faire, et dans le respect de la plus authentique des traditions romaines, le monument devait prendre la forme d’un arc de triomphe à bâtir entre les thermes de Dioclétien et la place de la gare Termini, de façon à évoquer la jonction idéale de l’ancien et du moderne. Pour souligner davantage la volonté de propulser Rome au rang de capitale européenne, la compétition est ouverte aux architectes du monde entier. La date de dépôt des projets est fixée au printemps 1882. Par une clause très importante, l’État italien se réserve tous les droits sur les plans présentés et, surtout, le droit de ne pas donner suite au projet gagnant quelle qu’en soit la raison invoquée. À la Commission nationale s’oppose d’emblée la municipalité de Rome: elle conteste au gouvernement l’exclusivité d’un projet si important pour la nation et pour la modernisation de la capitale. Forte de sa propre commission archéologique, elle préconise une solution double : d’une part, un lieu sobre pour la sépulture du corps du roi à construire près de la Piazza Termini complètement réaménagée pour le confort des citoyens et nombreux voyageurs; d’autre part, près du Capitole, la réalisation d’un monument majestueux, à bâtir en hauteur s’inspirant du <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb13516981d" target="_blank" rel="noopener">temple-sanctuaire de La Fortuna Palestrina</a>. La municipalité désapprouve, en revanche, le choix de l’arc de triomphe, trop assimilé aux conquêtes militaires d’un empereur alors que Victor-Emmanuel II avait été un roi libérateur. <figure id="attachment_26447" aria-describedby="caption-attachment-26447" style="width: 474px" class="wp-caption aligncenter"><a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:PalestrinaMuseoPlasticoSantuario.jpg" target="_blank" rel="noopener"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-26447 size-large" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/PalestrinaMuseoPlasticoSantuario-500x166.jpg" alt="" width="474" height="157" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/PalestrinaMuseoPlasticoSantuario-500x166.jpg 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/PalestrinaMuseoPlasticoSantuario-300x100.jpg 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/PalestrinaMuseoPlasticoSantuario-768x255.jpg 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/PalestrinaMuseoPlasticoSantuario.jpg 1489w" sizes="(max-width: 474px) 100vw, 474px" /></a><figcaption id="caption-attachment-26447" class="wp-caption-text">Reconstitution du sanctuaire de Fortuna Primigenia conservée au musée archéologique de Préneste (Latium, Italie), <a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:PalestrinaMuseoPlasticoSantuario.jpg" target="_blank" rel="noopener">CC-BY-SA-3.0</a></figcaption></figure> En outre, la Commission archéologique communale, présidée par l’archéologue et topographe <a href="https://data.bnf.fr/12225449/rodolfo_lanciani/" target="_blank" rel="noopener">Rodolfo Lanciani</a>, s’empresse de préciser qu’elle met les centaines de colonnes, chapiteaux et autres vestiges antiques entreposés dans les magasins, à disposition de la future fabrique. Quelques mois plus tard, les remontrances d’un Comité d’artistes-architectes romains assez connus dans le milieu de la capitale s’ajoutent aux recommandations de Rodolfo Lanciani. Celui-ci réclame le droit de décider, de façon totalement indépendante, du lieu et de la forme les plus adéquats au projet, avant tout, artistique. Par ailleurs, le Comité, ému par le fait que des étrangers puissent emporter le concours, demande à ce que ce dernier soit réservé aux Italiens, seuls capables d’interpréter l’esprit du Risorgimento. Ces différentes initiatives mettent en lumière les tensions entre le pouvoir national et les prérogatives du local qui se sont faites discrètes pendant le processus d’unification. L’événement est cependant trop important pour ne pas en faire un moment solennel de cohésion nationale<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/21718#footnote_8_21718" id="identifier_8_21718" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Le choix d’inhumer le roi, un piémontais, à Rome créa des frictions avec Turin qui s’attendait à voir la dépouille regagner la basilique de la Superga où reposaient les autres membres de la famille royale de Savoie. Parmi les nombreuses études consacrées à ce sujet : Cf. B. Tobia, L’Altare della Patria, 1998 ;  U. Levra, Fare gli Italiani : memoria e celebrazione del Risorgimento, Torino, 1992; S. Soldani, G. Turi, Fare gli Italiani. Scuola e cultura nell’Italia contemporanea, 1993">9</a>. Faisant un pas envers la municipalité capitoline, le gouvernement abandonne la spécification de l’arc de triomphe et choisit d’ouvrir le concours à toute autre forme de monument. Le 17 janvier 1878, l’exécutif et le nouveau roi, <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb120698153" target="_blank" rel="noopener">Humbert I</a>, président la cérémonie d’inhumation. Finalement, le lieu retenu est le Panthéon, « maison des dieux et des grands hommes ». La cérémonie est organisée dans les moindres détails et la signification profonde en est résumée par une banderole mentionnant « Vittorio Emanuele II, Re della Patria » accrochée juste sous l’inscription de la frise extérieure du Panthéon qui rend hommage au gendre de l’empereur Auguste, le général <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b85278120" target="_blank" rel="noopener">Marcus Vipsanius Agrippa</a> (63-12 av. J.-C.), administrateur des grands travaux de la capitale de l’Empire romain et constructeur du Panthéon. Le but est atteint car toute la population peut enfin constater – et contempler – le lien que la nouvelle capitale entretient avec la Rome impériale. <figure id="attachment_26207" aria-describedby="caption-attachment-26207" style="width: 474px" class="wp-caption aligncenter"><a href="https://it.wikipedia.org/wiki/Pantheon_(Roma)#/media/File:Pantheon_Rome_(2)2.jpg" target="_blank" rel="noopener"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-26207 size-large" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/Pantheon_Rome_22-500x118.jpg" alt="" width="474" height="112" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/Pantheon_Rome_22-500x118.jpg 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/Pantheon_Rome_22-300x71.jpg 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/Pantheon_Rome_22-768x181.jpg 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/Pantheon_Rome_22-1536x361.jpg 1536w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/Pantheon_Rome_22-2048x482.jpg 2048w" sizes="(max-width: 474px) 100vw, 474px" /></a><figcaption id="caption-attachment-26207" class="wp-caption-text">Inscription sur le fronton du panthéon de Rome. M . AGRIPPA . L. F. COS . TERTIUM . FECIT [Marcus Agrippa, fils de Lucius, consul pour la troisième fois, le fit bâtir]. <a href="https://it.wikipedia.org/wiki/Pantheon_(Roma)#/media/File:Pantheon_Rome_(2)2.jpg" target="_blank" rel="noopener">CC-BY-SA-2.5</a></figcaption></figure>Comme établi, le 1er avril 1882, la Commission gouvernementale, qui, entre-temps avait intégré dans sa composition des artistes-architectes de grande renommée tels que <a href="https://data.bnf.fr/11892634/camillo_boito/" target="_blank" rel="noopener">Camillo Boito</a> et <a href="https://data.bnf.fr/14968543/domenico_morelli/" target="_blank" rel="noopener">Domenico Morelli</a>, rend publique le résultat du concours. Le troisième prix est décerné au projet de <a href="https://www.comune.cento.fe.it/aree-tematiche/cultura-turismo-sport-e-tempo-libero/centesi-illustri-0/stefano-galletti-1832-1905" target="_blank" rel="noopener">Stefano Galletti</a>, considéré comme l’un des plus prometteurs architectes émiliens. Dans son projet, la construction doit avoir lieu sur la place Venezia, opportunément réaménagée. L’ élément principal est une colonne à base quadrangulaire, évoquant la forme des colonnes du triomphe (coclide) de l’époque impériale. Un escalier amène aux héros et généraux du Risorgimento (La Marmora, Garibaldi, Nino Bixio…) et culmine avec la statue équestre du roi. La place est clôturée par deux tours en brique qui évoquent plutôt les maisons-tours défensives du Moyen Âge. <figure id="attachment_25941" aria-describedby="caption-attachment-25941" style="width: 474px" class="wp-caption aligncenter"><a href="https://www.info.roma.it/roma_sparita_dettaglio.asp?ID_stampa=8933"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-25941 size-large" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/8933-500x333.jpg" alt="" width="474" height="316" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/8933-500x333.jpg 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/8933-300x200.jpg 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/8933-768x512.jpg 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/8933-1536x1024.jpg 1536w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/8933.jpg 1920w" sizes="(max-width: 474px) 100vw, 474px" /></a><figcaption id="caption-attachment-25941" class="wp-caption-text"><a href="https://www.info.roma.it/roma_sparita_dettaglio.asp?ID_stampa=8933" target="_blank" rel="noopener">Projet Galletti</a> dans L’illustrazione italiana, 7 mai 1882, <a href="https://www.info.roma.it/roma.asp" target="_blank" rel="noopener">Associazione Culturale Info.roma.it</a></figcaption></figure> Le deuxième prix est décerné au duo Pio Piacentini-Ettore Ferrari, respectivement architecte et sculpteur. Les deux artistes sont déjà très connus à Rome : <a href="https://www.treccani.it/enciclopedia/pio-piacentini_%28Enciclopedia-Italiana%29/" target="_blank" rel="noopener">le premier</a> avait remporté le concours pour la construction du Palais des Expositions, le long de la Via Nazionale; <a href="https://www.treccani.it/enciclopedia/ettore-ferrari_(Dizionario-Biografico)/" target="_blank" rel="noopener">le deuxième</a>, celui de la statue de Giordano Bruno au Campo de’ Fiori. <figure id="attachment_25947" aria-describedby="caption-attachment-25947" style="width: 474px" class="wp-caption aligncenter"><a href="https://www.info.roma.it/roma_sparita_dettaglio.asp?ID_stampa=8932" target="_blank" rel="noopener"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-25947 size-large" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/8932-500x333.jpg" alt="" width="474" height="316" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/8932-500x333.jpg 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/8932-300x200.jpg 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/8932-768x512.jpg 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/8932-1536x1024.jpg 1536w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/8932.jpg 1920w" sizes="(max-width: 474px) 100vw, 474px" /></a><figcaption id="caption-attachment-25947" class="wp-caption-text"><a href="https://www.info.roma.it/roma_sparita_dettaglio.asp?ID_stampa=8932" target="_blank" rel="noopener">Projet Ferrari-Piacentini</a> dans L’illustrazione italiana, 7 mai 1882, <a href="https://www.info.roma.it/roma.asp" target="_blank" rel="noopener">Associazione Culturale Info.roma.it</a></figcaption></figure> Enfin, le premier prix est décerné à l’architecte français <a href="https://data.bnf.fr/14846223/henri-paul_nenot/" target="_blank" rel="noopener">Henri-Paul Nénot</a>, arrivé dans la capitale en 1878 grâce à une bourse d’étude de la prestigieuse Académie de France à Rome. Son projet aurait dû voir le jour sur la Piazza Termini et prévoyait deux séries de colonnades curvilignes censées suivre le plan des ruines romaines sous-jacentes. La forme finale aurait dû être une exèdre semi-circulaire unie au centre par un arc de triomphe à trois voûtes (fornici). En s’inspirant d’un style en vogue à l’époque, une colonne monumentale avec la statue du roi débout et le bras levé aurait été érigée au centre de la place. <figure id="attachment_25952" aria-describedby="caption-attachment-25952" style="width: 474px" class="wp-caption aligncenter"><a href="https://www.info.roma.it/roma_sparita_dettaglio.asp?ID_stampa=8934" target="_blank" rel="noopener"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-25952 size-large" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/8934-500x333.jpg" alt="" width="474" height="316" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/8934-500x333.jpg 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/8934-300x200.jpg 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/8934-768x512.jpg 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/8934-1536x1024.jpg 1536w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/8934.jpg 1920w" sizes="(max-width: 474px) 100vw, 474px" /></a><figcaption id="caption-attachment-25952" class="wp-caption-text"><a href="https://www.info.roma.it/roma_sparita_dettaglio.asp?ID_stampa=8934" target="_blank" rel="noopener">Projet Nénot</a> dans L’illustrazione italiana, 7 mai 1882, <a href="https://www.info.roma.it/roma.asp" target="_blank" rel="noopener">Associazione Culturale Info.roma.it</a></figcaption></figure> Malgré la proclamation officielle, le projet de Nénot ne vit jamais le jour. Les événements de politique internationale décidèrent rapidement de son sort en raison des bouleversements des relations, déjà très tendues, entre la France et l’Italie. <ul> <li>Le deuxième projet (1882-1908)</li> </ul> Au printemps 1882, la politique étrangère du royaume connaît un tournant radical et inattendu alors que le 3e gouvernement Depretis est installé, La question des territoires irrédentistes<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/21718#footnote_9_21718" id="identifier_9_21718" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Nous devons l’expression « terres irrédentistes » à Matteo Renato Imbriani, dirigeant du Parti radical italien.)) qui avait nourri le souffle du Risorgimento, n’avait pas encore été réglée complètement puisque Trente et Trieste restaient autrichiennes. Les efforts diplomatiques déployés par le ministre italien des Affaires étrangères, Luigi Corti, pour faire aboutir la question irrédentiste lors du Congrès de Berlin de juillet 1878 étaient restés vains et n’avaient  eu comme résultat que d’isoler davantage l’Italie sur l’échiquier international ((Le Congrès de Berlin eut lieu du 13 juin au 13 juillet 1878. Les représentants des puissances européennes s’accordèrent sur la fragmentation de la péninsule balkanique afin de contrer le panslavisme russe et l’irrédentisme grec. La requête italienne de récupérer des territoires de langue et tradition italiennes ne fut pas non plus acceptée. Cf. F. Chabod, Storia della politica estera italiana dal 1870 al 1896, 1976 ; Fabrice Jesné, « L’Italie et la crise d’Orient (1875-1881). La « politique des mains nettes » à l’épreuve » dans La face cachée de l’empire, L’Italie et les Balkans, 2021, p. 69-126">10</a>. La question allait être reléguée à l’arrière-plan par un événement majeur : l’invasion française de la Tunisie, pays qui comptait une présence italienne très importante depuis le début du XIXe siècle. En réaction, le gouvernement Depretis signe un accord militaire avec son ennemi de toujours, l’Autriche, le 20 mai 1882, soit quelques semaines après la proclamation du gagnant du concours. C’était la naissance de la Triple Alliance (ou Triplice), alliance dont allait faire partie également l’Allemagne dans le but de faire obstacle aux projets coloniaux de la France et de l’Angleterre. Au souhait de rompre l’isolement international et à la perspective de l’expansion en Afrique est donc sacrifié l’esprit même du Risorgimento, au moins temporairement. La conséquence immédiate est l’attentat de l’irrédentiste <a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Gugliemo_Oberdan.jpg" target="_blank" rel="noopener">Guglielmo Oberdan</a> contre l’empereur d’Autriche, François-Joseph Ier, en visite à Trieste. Sur le plan international, le gouvernement italien passe à l’acte et s’empare officiellement d’Assab, ville portuaire d’Érythrée située sur la rive occidentale de la Mer Rouge<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/21718#footnote_10_21718" id="identifier_10_21718" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Les projets coloniaux italiens remontaient à l’année 1861. Cavour, alors Premier Ministre mais aussi Ministre de la Marine, avait personnellement soutenu le projet d’ouvrir un comptoir sur la côte du Nigeria, face à l’île portugaise de Principe. L’ Angleterre et la France s’y étaient opposées mais le turinois avait persévéré dans ses plans en donnant mission, d’une part à l’explorateur Giovanni Emilio Cerruti d’instaurer des relations avec les peuplades de la Nouvelle Guinée et, d’autre part, couvrant les opérations diplomatiques du missionnaire ligure Giuseppe Sapeto, qui acheta des terrains  à Assab, mais au nom de la Compagnie de navigation Rubattino. Le 11 mars 1870, le jeune gouvernement italien s’était empressé de ratifier la naissance de l’Érythrée italienne, appelée aussi «colonia primogenita». Celle-ci eut cependant une vie assez courte car le gouverneur de l’Égypte, Isma’il Pachà, s’opposa militairement à l’installation des colons italiens. Cf. Nicola Labanca, Outre-mer : histoire de l’expansion coloniale italienne, 2014 ; A. del Boca, Gli Italiani in Africa orientale, 1992. Les explorations italiennes à Borneo sont évoquées dans l’article de G. Angelini, “Il tentativo italiano per una colonia nel Borneo”, dans Rivista di studi politici internazionali, n.33, 1966, p. 526-579">11</a>. Dans ce nouveau contexte politique, A. Depretis voit dans le Vittoriano le symbole d’un pays destiné à un avenir colonial radieux à l’instar des autres nations européennes. Le projet de Nénot définitivement abandonné<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/21718#footnote_11_21718" id="identifier_11_21718" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Aux « regrets » de la commission qui constatait que le projet de H.P. Nénot n’avait malheureusement pas atteint l’harmonieuse perfection requise pour la réalisation d’un pareil monument, s’ajouta une polémique qui accusait l’architecte français d’avoir simplement présenté un remaniement d’un précédent projet. Cf. C. Brice, Monumentalité publique et politique à Rome : le Vittoriano, 1998.">12</a>, un second concours international est aussitôt ouvert en décembre 1882. Les concurrents, qui disposent d’un délai d’un an, doivent respecter de nouveaux critères : <ul> <li>construire le monument au centre de la capitale, en haut du Capitole, de façon à rendre explicite le lien entre la topographie et l’histoire : après la Rome des empereurs, le Capitole doit accueillir la Rome des Savoie;</li> <li>caractériser le monument par un langage artistique unitaire, à la fois représentatif du génie national italien et “exportable” (à savoir adaptable aux nouveaux contextes exotiques, par exemple la Place des Palmistes à la Cayenne);</li> <li>dresser la statue équestre en bronze de Victor-Emmanuel II accessible par un escalier monumental ; les héros et les événements ayant profondément marqué le Risorgimento y seraient également représentés.</li> </ul> Si ce nouveau concours exprime la vision politique de Depretis, il reflète les idées de Camillo Boito, écrivain, directeur de l’Académie des Beaux-Arts de Brera et professeur à la Polytechnique de Milan sur le plan architectural et artistique. Ce dernier était fortement impliqué dans le projet depuis l’année 1880. Dans ses différents écrits, Boito défend l’idée selon laquelle, depuis<a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb11928567v" target="_blank" rel="noopener"> Vitruve</a> , en passant par le chef de chantier médiéval, la cohérence et l’unité des différentes parties d’un monument ne pouvaient être assurées que par la figure de l’architecte, technicien et humaniste à la fois, comme l’avait connue l’Italie à l’époque de la Renaissance. D’après l’intellectuel italien, « l’architecture des ingénieurs », fruit de la parcellisation du travail ne donne que des œuvres médiocres et disparates telles que la Gare Centrale ou la galerie Victor Emmanuel II à Milan (et, sans doute, aussi, la Tour Eiffel). A fortiori, si le Vittoriano doit représenter le futur colonial de la Péninsule, il est indispensable qu’un langage unitaire et national soit trouvé. <table style="border-collapse: collapse;width: 194.515%;height: 323px"> <tbody> <tr> <td style="width: 50%"> <figure id="attachment_26448" aria-describedby="caption-attachment-26448" style="width: 196px" class="wp-caption aligncenter"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-26448 size-medium" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/IMG_8904-196x300.jpg" alt="" width="196" height="300" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/IMG_8904-196x300.jpg 196w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/IMG_8904-327x500.jpg 327w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/IMG_8904-768x1173.jpg 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/IMG_8904-1006x1536.jpg 1006w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/IMG_8904-1341x2048.jpg 1341w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/IMG_8904-scaled.jpg 1676w" sizes="(max-width: 196px) 100vw, 196px" /><figcaption id="caption-attachment-26448" class="wp-caption-text">Page de titre de l’ouvrage Architettura del medio evo in Italia de Camillo Boito (<a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb301231588" target="_blank" rel="noopener">8-V-3885</a>)</figcaption></figure></td> <td style="width: 50%"> <figure id="attachment_26828" aria-describedby="caption-attachment-26828" style="width: 462px" class="wp-caption aligncenter"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-26828" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/IMG_8906-1-500x347.jpg" alt="" width="462" height="320" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/IMG_8906-1-500x347.jpg 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/IMG_8906-1-300x208.jpg 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/IMG_8906-1-768x533.jpg 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/IMG_8906-1-1536x1066.jpg 1536w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/IMG_8906-1-2048x1421.jpg 2048w" sizes="(max-width: 462px) 100vw, 462px" /><figcaption id="caption-attachment-26828" class="wp-caption-text">Dessin pour le ciboire de la basilique Saint-Paul-hors-les-Murs, figs. 22 et 23, p. 176-177</figcaption></figure></td> </tr> </tbody> </table> En réalité, Boito ne fait que réactualiser un débat qui avait agité l’Europe romantique, celui du style officiel et proprement national. <a href="https://data.bnf.fr/11925938/hippolyte-adolphe_taine/" target="_blank" rel="noopener">Hyppolite Taine</a>, considéré comme l’un des pères de la pensée positiviste et du nationalisme culturel, en avait tracé les grandes lignes dans sa <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k206166p/f1.item.zoom" target="_blank" rel="noopener">Philosophie de l’art</a>, et souvent résumé par la devise « un style, une nation ». D’après Boito, le nouveau style ne peut donc pas être le fruit du présent mais forcément de la tradition : <blockquote>“Les autres nations s’acheminent vers la récupération d’un style : les Allemands reviennent à leurs arcs-brisés, les Anglais à leur style Tudor, les Russes revisitent le byzantin, les Français sont encore indécis entre leur gothique et leur Renaissance. […] La nouvelle Amérique, grande, puissante, richissime n’a pas un style national parce que, justement, elle est jeune et n’aura de style que grâce aux siècles à venir”<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/21718#footnote_12_21718" id="identifier_12_21718" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Le texte en italien est le suivant : « […] Già le altre nazioni s’avviano a ritrovare uno stile : i Tedeschi tornano al loro archiacuto, gl’Inglesi tornano al loro Tudor, i Russi s’accostano al loro bisantino, i Francesi sono tuttavia incerti fra il loro gotico e il loro Rinascimento […] La nuova America, grande, potente, ricchissima, non ha uno stile nazionale, appunto perché è nuova, e non l’avrà se non con l’aiuto dé secoli. » Texte cité par Paolo Coen dans Il recupero del Rinascimento. Arte, politica e mercato nei primi decenni di Roma capitale, 1870-1911, 2021, p. 247. C’est nous qui traduisons.">13</a>.</blockquote> Toujours est-il que les nouvelles spécifications du concours soulèvent les vives protestations de l’archéologue R. Lanciani et de ce qui fut qualifié à l’époque le « parti des archéologues ». Avec le soutien du maire de Rome, l’influent Leopoldo Torlonia, l’archéologue alerte sur les dégâts irréversibles que le choix du Capitole entraînerait : destruction de vestiges archéologiques allant du Ier s. av. J.-C. au Ier s. ap. J.-C., situés entre la basilique Santa Maria Aracoeli, la Roche Tarpéienne et le Campo Marzio avec une défiguration considérable de la colline du Capitole. <figure id="attachment_26747" aria-describedby="caption-attachment-26747" style="width: 307px" class="wp-caption aligncenter"><a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb41270620p" target="_blank" rel="noopener"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-26747 size-large" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/IMG_8933-307x500.jpg" alt="" width="307" height="500" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/IMG_8933-307x500.jpg 307w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/IMG_8933-184x300.jpg 184w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/IMG_8933-768x1252.jpg 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/IMG_8933-942x1536.jpg 942w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/IMG_8933-1257x2048.jpg 1257w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/IMG_8933-scaled.jpg 1571w" sizes="(max-width: 307px) 100vw, 307px" /></a><figcaption id="caption-attachment-26747" class="wp-caption-text">Domenico Palombi, <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb41270620p" target="_blank" rel="noopener">Rodolfo Lanciani : l’archeologia a Roma tra Ottocento e Novecento</a></figcaption></figure> Le poids politique de la Commission gouvernementale eut raison des protestations de Lanciani et les finalistes sont reçus en décembre 1884. Le gagnant est un jeune architecte italien, originaire des Marches, <a href="https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb31697729r" target="_blank" rel="noopener">Giuseppe Sacconi</a>. Relativement peu connu, il a cependant le grand mérite de présenter un profil d’architecte néo-humaniste, prêt à se charger de tous les aspects techniques comme artistiques du chantier. Il en était à la fois l’architecte et le directeur artistique. À l’instar de C. Boito, qui avait été son professeur, Sacconi était également persuadé que le Vittoriano devait trouver son propre style. Finalement, le style serait néo-renaissance avec un écho hellénistique (autel de Zeus à Pergame) puisque, en Italie, il était impossible d’ignorer le raffinement de la Renaissance, surtout de l’héritage de Bramante. Par ailleurs, l’architecte et son mentor appréciaient particulièrement que la Renaissance, comme le Risorgimento, évoquent la résurrection des esprits<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/21718#footnote_13_21718" id="identifier_13_21718" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Dans le choix du style néo-renaissance, l’historien Paolo Coen y voit aussi l’influence de l’&oelig;uvre de Jacob Burkhardt, La Civilisation en Italie au temps de de la Renaissance, publiée pour la première fois en 1860,  et de Paul Letarouilly, Les édifices de Rome moderne, ouvrage publié en cinq volumes  entre 1840 et 1857. La reproduction des palais de la Renaissance y était très soignée ce qui contribua au grand succès public de la publication">14</a>. Par ailleurs, dans l’esprit de Sacconi, le Vittoriano devait jouer le rôle de creuset artistique didactique mais également linguistique : les peintres, sculpteurs et artisans d’art engagés provenaient des différentes régions du Royaume et chacun s’exprimait en dialecte. Sur le plan symbolique, <a href="https://vive.cultura.gov.it/it/vittoriano/storia/giuseppe-sacconi-e-la-costruzione-del-vittoriano-1885-1905" target="_blank" rel="noopener">le chantier du Vittoriano</a>, et donc Rome, allait être également un lieu de rencontre et d’assimilation de la langue nationale. Mais Sacconi, qui a fait du chantier son habitation et atelier, meurt prématurément le 26 septembre 1905 laissant l’œuvre dans un état bien peu avancé. L’énormité de la tâche et le manque des capitaux nécessaires à la bonne marche du chantier expliquaient le retard considérable qu’avaient pris les travaux. Ce sont à nouveau les événements de la politique internationale qui vont changer la donne et par conséquent accélérer les travaux pour parvenir à son achèvement. <ul> <li>La réalisation du projet (1905-1911)</li> </ul> Le soir du 29 juillet 1900, l’anarchiste <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb12296468t" target="_blank" rel="noopener">Gaetano Bresci (1869-1901)</a> assassine de trois coups de revolver le roi Humbert Ier. S’agissant de la troisième tentative d’assassinat contre le roi, <a href="https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb405528002" target="_blank" rel="noopener">Victor Emmanuel III de Savoie</a>, fils du défunt, se persuade qu’un complot anarchiste international menace l’intégrité du royaume. Dès son couronnement, le nouveau monarque reprend le dossier du Vittoriano, conscient que sa réalisation ne peut que légitimer le rôle des Savoie dans sa consolidation politique et morale de la nation. Le roi jouissait du soutien total du nouveau Premier ministre, <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb12027448n" target="_blank" rel="noopener">Giovanni Giolitti</a> (1842-1928), étoile naissante de la politique italienne. La mort de Sacconi, en juillet 1905, libère le nouveau gouvernement et le roi de toute obligation de poursuite du projet tel qu’il avait été conçu jusque-là. Cependant, l’idée du monument en tant que symbole de l’ère coloniale qui s’ouvrait au royaume devait être conservée, dans le sillon des choix gouvernementaux précédents. Le débarquement à Assab n’était que le début de l’expansion en Érythrée, expansion qui nécessitait désormais d’infrastructures importantes afin d’attirer de nouveaux capitaux. Le gouvernement avance ainsi une somme colossale pour construire, en seulement neuf mois, la Ferrovia Eritrea (chemin de fer d’Érythrée). Le Vittoriano devait aussi être achevé dès que possible. Pour ce faire, Camillo Boito est éloigné de la commission royale et les travaux confiés, par décret, à trois architectes italiens expérimentés : <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb119751970" target="_blank" rel="noopener">Manfredo Manfredi</a>, <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb179158965" target="_blank" rel="noopener">Pio Piacentini</a> et <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb17000387v" target="_blank" rel="noopener">Gaetano Koch</a>. <figure id="attachment_26751" aria-describedby="caption-attachment-26751" style="width: 376px" class="wp-caption aligncenter"><a href="https://vive.cultura.gov.it/it/ala-fori-imperiali/storia/verso-la-risoluzione-del-lato-sui-fori-imperiali" target="_blank" rel="noopener"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-26751 size-large" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/Les-trois-architectes-376x500.jpg" alt="" width="376" height="500" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/Les-trois-architectes-376x500.jpg 376w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/Les-trois-architectes-226x300.jpg 226w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/Les-trois-architectes.jpg 439w" sizes="(max-width: 376px) 100vw, 376px" /></a><figcaption id="caption-attachment-26751" class="wp-caption-text">Les architectes Koch, Piacentini et Manfredi, <a href="https://vive.cultura.gov.it/it/vittoriano/storia/giuseppe-sacconi-e-la-costruzione-del-vittoriano-1885-1905" target="_blank" rel="noopener">Vive Vittoriano e Palazzo venezia</a></figcaption></figure> Ceux-ci proposent un cahier des charges avec dates et coûts très précis. Ils militent également pour une méthode de travail totalement à l’opposé de ce que Sacconi avait défendue, à savoir la parcellisation des tâches sur la base de la spécialisation propre au monde de l’industrie. Par ailleurs, les sculpteurs-peintres, qui allait avoir en charge la réalisation des six ensembles allégoriques censés embellir la colonnade, furent sélectionnés par concours régional. Or, leur formation et expériences stylistiques étaient très différentes les unes des autres. Le milanais <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb155778362" target="_blank" rel="noopener">Lodovico Pogliaghi</a> (1857-1950), auteur de l’ensemble de La Concordia, était un fidèle disciple du style Renaissance tandis que le piémontais Augusto Rivalta, en charge de La Force, pratiquait un néo-classicisme contaminé d’impressionnisme. De même, le calabrais <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb11113805b" target="_blank" rel="noopener">Francesco Jerace </a>(1853-1937), pour composer le bloc de L’Action, allait s’essayer au réalisme de <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb12458864j" target="_blank" rel="noopener">Vincenzo Gemito</a> (1852-1929) alors que le palermitain, <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb15070458q" target="_blank" rel="noopener">Ettore Ximenes</a> (1855-1926), auteur du Droit, se tourne vers le symbolisme. Enfin, les sculpteurs piémontais <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb12220843p" target="_blank" rel="noopener">Giulio Monteverde</a> (1837-1917) et <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb12341300v" target="_blank" rel="noopener">Leonardo Bistolfi</a> (1859-1933), auteurs respectivement de La Pensée et du Sacrifice, pratiquent un symbolisme nuancé de Liberty (déclinaison italienne de l’Art nouveau français). <figure id="attachment_26753" aria-describedby="caption-attachment-26753" style="width: 2560px" class="wp-caption aligncenter"><a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb310331918" target="_blank" rel="noopener"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-26753 size-full" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/IMG_8932-scaled.jpg" alt="" width="2560" height="1440" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/IMG_8932-scaled.jpg 2560w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/IMG_8932-300x169.jpg 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/IMG_8932-500x281.jpg 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/IMG_8932-768x432.jpg 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/IMG_8932-1536x864.jpg 1536w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/IMG_8932-2048x1152.jpg 2048w" sizes="(max-width: 2560px) 100vw, 2560px" /></a><figcaption id="caption-attachment-26753" class="wp-caption-text">Dernier modèle du Vittoriano présenté par les architectes Koch, Manfredi et Piacentini (février 1907) dans Ugo Ojetti, <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb310331918" target="_blank" rel="noopener">Il Monumento a Vittorio Emanuele in Roma e le sue avventure</a>, 1907</figcaption></figure> En outre, selon la pratique en vogue à l’époque, les six sculpteurs-peintres étaient censés superviser les travaux du complexe allégorique qui leur était confié mais, en réalité, ils sous-traitaient l’exécution à des ateliers extérieurs. La conséquence directe – et très visible – de cette autonomie totale de travail fut la rupture de la cohérence artistique que Sacconi avait respectée jusqu’à sa mort. Le Vittoriano, de monument classique et néo-Renaissance, s’était transformé en vitrine de l’art italien de son époque. <figure id="attachment_25957" aria-describedby="caption-attachment-25957" style="width: 474px" class="wp-caption aligncenter"><a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b53146613t#" target="_blank" rel="noopener"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-25957 size-large" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Rome_le_tombeau_du_soldat_.Agence_Rol_btv1b53146613t_1-500x371.jpeg" alt="" width="474" height="352" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Rome_le_tombeau_du_soldat_.Agence_Rol_btv1b53146613t_1-500x371.jpeg 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Rome_le_tombeau_du_soldat_.Agence_Rol_btv1b53146613t_1-300x223.jpeg 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Rome_le_tombeau_du_soldat_.Agence_Rol_btv1b53146613t_1-768x570.jpeg 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Rome_le_tombeau_du_soldat_.Agence_Rol_btv1b53146613t_1.jpeg 1419w" sizes="(max-width: 474px) 100vw, 474px" /></a><figcaption id="caption-attachment-25957" class="wp-caption-text">Agence Roll, Rome, le tombeau du soldat inconnu, statue de Vittorio Emanuele [II], photographie de presse, mai 1925, BnF, département des Estampes et de la Photographie, <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b53146613t#" target="_blank" rel="noopener">EI-13 (1212)</a></figcaption></figure>Un des premiers à s’en apercevoir fut le critique d’art, <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb12163340n" target="_blank" rel="noopener">Ugo Ojetti</a> (1871-1946) qui s’en désolait ainsi : <blockquote>“[…] La contradiction artistique, à laquelle s’ajoutent d’autres absurdités propres à la gestion de notre art moderne, étouffe toute tentative de bien faire et facilite, en revanche, le travail mal fait et la négligence. Cette contradiction est ancienne. Elle oppose le style de l’ensemble de l’œuvre, censée être classique, à celui de la sculpture, d’inspiration réaliste, qui ne se limitera pas à des simples ornements mais va devenir le centre, le cœur même du monument. N’importe quelle sculpture moderne, ou même ancienne mais de mauvais goût et dans ce style réaliste (très cher à la Commission car perçu comme hyper moderne) sera bien visible là-haut, sous le portique, en discordance totale avec les stylobates, pronaos et vastes terrasses. Or, cela engendrera une cacophonie féroce, insolente, monstrueuse.”<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/21718#footnote_14_21718" id="identifier_14_21718" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Le texte italien est le suivant: “[…] La contraddizione artistica che ajutata dalle altre assurdità comuni a tutt’il regime amministrativo della nostra arte moderna, soffoca lassù ogni tentativo di ben fare e che permette il lavorosolo ai frettolosi, ai ciechi e agl’indifferenti, è d’antica data: è la contraddizione fra lo stile – diciamo per ora – classico dell’architettura del monumento e la scultura realistica che deve non adornarlo ma esserne addirittura il centro e il cuore. Qualunque figura moderna,  anzi qualunque figura anche antica ma scolpita col gusto trito pettegolo scomposto e realistico della scultura moderna (o almeno di quella scultura che è nota e cara alla maggioranza della Commissione e da essa è considerata modernissima) sarà là sopra, sotto quel portico, contro quello stilobate o quei pronai o quell’attico, su da quei podii e da quelle logge, una contraddizione feroce, insolente e mostruosa.” Ugo Ojetti, Il Monumento a Vittorio Emanuele in Roma e le sue avventure, 1907, p. 7 et 8.">15</a>.</blockquote> Le projet de Sacconi se voulait une résurgence du style Renaissance, mais la réalisation finale consacre finalement la naissance d’un nouveau style par la suite appelé « l’éclectisme »<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/21718#footnote_15_21718" id="identifier_15_21718" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Paradoxalement, les sculpteurs-peintres du Vittoriano eurent plus de succès à l’étranger. Ettore Ximenes, par exemple, fut très actif dans les Amériques où il réalise de nombreux aménagements de jardins et places au Brésil et en Argentine. En 1909, la mairie de New York lui confie la réalisation de la statue de Giovanni da Verrazzano et, en 1921, la première statue  de Dante, près du Lincoln Center.  Cf. Dizionario degli scultori italiani dell’Ottocento e del primo Novecento, 1994">16</a>. Ce n’est sans doute pas un hasard si <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb12548165x" target="_blank" rel="noopener">Joseph Pennell</a> (1857-1926), illustrateur et graveur provenant de cette nouvelle Amérique qui n’a pas de style propre mais qui commence à bâtir des gratte-ciels, est l’un des plus enthousiastes admirateurs du Vittoriano qu’il immortalise, en train de sortir de terre, dans ses gravures de 1911<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/21718#footnote_16_21718" id="identifier_16_21718" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Pour la vie et l’&oelig;uvre de Joseph Penell, cf. Elizabeth Robins Pennell, The Life and Letters of Joseph Pennell, 1929 et Louis A. Wuerth, Catalogue of the lithographs of Joseph Pennell, 1991">17</a>. <figure id="attachment_26728" aria-describedby="caption-attachment-26728" style="width: 350px" class="wp-caption aligncenter"><a href="https://philamuseum.org/collection/object/52159"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-26728 size-large" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/1950-98-12-luce-350x500.jpg" alt="" width="350" height="500" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/1950-98-12-luce-350x500.jpg 350w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/1950-98-12-luce-210x300.jpg 210w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/1950-98-12-luce-768x1096.jpg 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/1950-98-12-luce-1076x1536.jpg 1076w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/1950-98-12-luce-1435x2048.jpg 1435w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/1950-98-12-luce-scaled.jpg 1794w" sizes="(max-width: 350px) 100vw, 350px" /></a><figcaption id="caption-attachment-26728" class="wp-caption-text">Joseph Pennell, Old and New Rome, 1911, Gift of William Henry Fox, 1950, <a href="https://philamuseum.org/collection/object/52159" target="_blank" rel="noopener">Philadelphia Museum of Art</a></figcaption></figure> Le monument est inauguré le 4 juin 1911, à l’occasion du 50e anniversaire de l’Unité du Royaume et de l’ouverture de l’Exposition universelle. Avec le temps, le monument connaît des ajouts significatifs. En 1921, l’autel de la déesse Rome (ara dea Roma) est choisi pour accueillir les dépouilles du Soldat inconnu. En 1935, Mussolini décide que le Vittoriano doit également abriter le Musée central du Risorgimento, complément du Musée national du Risorgimento, sis à Turin, la première capitale, et dont l’acte de fondation datait de 1878<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/21718#footnote_17_21718" id="identifier_17_21718" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Le Musée central du Risorgimento n’ouvre ses portes au public qu’en 1970">18</a>. <figure id="attachment_26462" aria-describedby="caption-attachment-26462" style="width: 334px" class="wp-caption aligncenter"><a href="https://vive.cultura.gov.it/it/altare-della-patria/da-non-perdere/la-dea-roma-di-angelo-zanelli" target="_blank" rel="noopener"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-26462 size-large" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/Altare-della-Patria-334x500.jpg" alt="" width="334" height="500" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/Altare-della-Patria-334x500.jpg 334w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/Altare-della-Patria-200x300.jpg 200w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/Altare-della-Patria.jpg 383w" sizes="(max-width: 334px) 100vw, 334px" /></a><figcaption id="caption-attachment-26462" class="wp-caption-text">Angelo Zanelli, La déesse Rome, au centre de l’Autel de la Patrie, <a href="https://vive.cultura.gov.it/it/altare-della-patria/da-non-perdere/la-dea-roma-di-angelo-zanelli" target="_blank" rel="noopener">VIVE Vittoriano e Palazzo Venezia</a></figcaption></figure> Pour aller plus loin : <ul style="list-style-type: disc"> <li>Vittorio Vidotto (dir.), <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb38933740j" target="_blank" rel="noopener">Roma capitale</a>, 2001</li> <li>Catherine Brice, <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb45810111p" target="_blank" rel="noopener">Histoire de Rome et des Romains de Napoléon Ier à nos jours</a>, 2019</li> <li>Catherine Brice, <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb370016425" target="_blank" rel="noopener">Le Vittoriano : monumentalité publique et politique à Rome</a>, 1998, disponible en ligne sur <a href="https://www.persee.fr/doc/befar_0257-4101_1998_mon_301_1" target="_blank" rel="noopener">Persée</a></li> <li>Marcello Venturoli, <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb31556450h" target="_blank" rel="noopener">Patria di marmo : 1870-1911</a>, 1957</li> <li>Paolo Coen, <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb46589682t" target="_blank" rel="noopener">Il recupero del Rinascimento : arte, politica e mercato nei primi decenni di Roma capitale : 1870-1911</a>, 2020</li> <li><a href="https://vive.cultura.gov.it/_cms/it/vittoriano/storia/la-genesi-del-vittoriano-i-due-concorsi" target="_blank" rel="noopener">“La genesi del Vittoriano : i due concorsi”</a> dans<a href="https://vive.cultura.gov.it/" target="_blank" rel="noopener"> Vive: Vittoriano e Palazzo Veneziano</a> [consulté le 25/10/2024]</li> <li><a href="https://www.info.roma.it/roma.asp" target="_blank" rel="noopener">Associazione Culturale Info.roma.it</a> [consulté le 25/10/2024]</li> </ul>   L’image en tête du billet est une peinture d’Ippolito Caffi, peintre vénète qui se rattache à l’école du vedutisme. Patriote, très engagé dans la cause du Risorgimento, il meurt pendant la bataille de Lisse, en 1866<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/21718#footnote_18_21718" id="identifier_18_21718" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Ippolito Caffi : tra Venezia e l’Oriente 1809-1866 : la collezione dei Musei Civici di Venezia, 2016">19</a>. <ol class="footnotes"> <li id="footnote_0_21718" class="footnote">Hubert Heyriès, <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb466437495" target="_blank" rel="noopener">La breccia di Porta Pia : 20 settembre 1870</a></li> <li id="footnote_1_21718" class="footnote">Entre 1861-1865, Turin fut la première capitale de la péninsule. Le choix de Florence est la conséquence d’un compromis que le gouvernement italien avait passé avec Napoléon III : Florence comme capitale du royaume d’Italie en échange du retrait des troupes françaises stationnées à Rome dans un délai de deux ans. Cf. <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb41082495c" target="_blank" rel="noopener">Il Risorgimento, a cura di Alberto Mario Banti e Paul Ginsborg, Annali. Storia d’Italia, 22, 2007</a></li> <li id="footnote_2_21718" class="footnote">Bien que cœur battant du monde catholique et destination touristique internationale, Rome ne comptait que 200.000 habitants à l’époque et son économie était fondée essentiellement sur l’agriculture, l’artisanat et l’hôtellerie. Cf. C. Brice, <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb45810111p" target="_blank" rel="noopener">Histoire de Rome et des Romains de Napoléon Ier à nos jours</a>, 2019. Pour un aperçu historique de l’hôtellerie, nous renvoyons à l’essai de Maria Girelli Bocci, <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb40214954d" target="_blank" rel="noopener">L’industria dell’ospitalità a Roma, secoli XIX-XX</a>, Padova, CEDAM, 2006</li> <li id="footnote_3_21718" class="footnote">Si Rome était libérée, la « question romaine », elle, était loin d’être résolue. Le pape Pie IX ainsi que l’ancien souverain des Deux Siciles, François II de Bourbon, et l’aristocratie qui lui était restée fidèle n’avaient pas reconnu le jeune royaume d’Italie. Ils espéraient d’ailleurs qu’une coalition étrangère déclare la guerre au jeune État pour restaurer le statu quo ante. La « question romaine » n’est définitivement réglée qu’en 1929, lorsque le chef du gouvernement, Benito Mussolini, et le pape Pie XII signent les Accords du Latran. Cf. Sergio Romano, <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb410011960" target="_blank" rel="noopener">La foi et le pouvoir : le Vatican et l’Italie, de Pie IX à Benoît XVI : essai</a>, 2007</li> <li id="footnote_4_21718" class="footnote">Le terme Vittoriano avait le mérite d’évoquer le nom propre « Victor » et le nom commun « victoire »</li> <li id="footnote_5_21718" class="footnote">Cf. Note 14 de l’article <a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/12652#more-12652" target="_blank" rel="noopener">La Rome antique et le Risorgimento</a>. </li> <li id="footnote_6_21718" class="footnote">Pour des raisons économiques et d’urgence, la première solution fut souvent adoptée par la Commission d’architecte-ingénieurs chargée des agrandissements et des embellissements de la capitale, instituée dès septembre 1870. Ainsi, San Silvestro in Capite hébergea le Ministère de l’Intérieur ; le Palais Valentini, le Ministère des Affaires étrangères ; le couvent dominicain de Santa Maria sopra Minerva, le Ministère de l’Économie et des Finances (ensuite, celui de l’Enseignement) ; dans le Collegio Romano, anciennement siège des Jésuites, la future Bibliothèque nationale de Rome…</li> <li id="footnote_7_21718" class="footnote">Cf. Notes 5 et 8 de l’article <a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/12652#more-12652" target="_blank" rel="noopener">Antiquités, archéologie et récit des origines dans la construction nationale italienne XVIII-XIXe siècles</a> </li> <li id="footnote_8_21718" class="footnote">Le choix d’inhumer le roi, un piémontais, à Rome créa des frictions avec Turin qui s’attendait à voir la dépouille regagner la basilique de la <a href="https://data.bnf.fr/13331036/turin__italie__--_basilica_di_superga/" target="_blank" rel="noopener">Superga</a> où reposaient les autres membres de la famille royale de Savoie. Parmi les nombreuses études consacrées à ce sujet : Cf. B. Tobia, <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb455472154" target="_blank" rel="noopener">L’Altare della Patria</a>, 1998 ; U. Levra, <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb37119730r" target="_blank" rel="noopener">Fare gli Italiani : memoria e celebrazione del Risorgimento</a>, Torino, 1992; S. Soldani, G. Turi, <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb356816010" target="_blank" rel="noopener">Fare gli Italiani. Scuola e cultura nell’Italia contemporanea</a>, 1993</li> <li id="footnote_9_21718" class="footnote">Nous devons l’expression « terres irrédentistes » à <a href="https://www.treccani.it/enciclopedia/matteo-renato-imbriani_(Dizionario-Biografico)/)" target="_blank" rel="noopener">Matteo Renato Imbriani, dirigeant du Parti radical italien.</a>)) qui avait nourri le souffle du Risorgimento, n’avait pas encore été réglée complètement puisque Trente et Trieste restaient autrichiennes. Les efforts diplomatiques déployés par le ministre italien des Affaires étrangères, <a href="https://www.treccani.it/enciclopedia/luigi-corti_(Dizionario-Biografico)/" target="_blank" rel="noopener">Luigi Corti</a>, pour faire aboutir la question irrédentiste lors du Congrès de Berlin de juillet 1878 étaient restés vains et n’avaient eu comme résultat que d’isoler davantage l’Italie sur l’échiquier international ((Le Congrès de Berlin eut lieu du 13 juin au 13 juillet 1878. Les représentants des puissances européennes s’accordèrent sur la fragmentation de la péninsule balkanique afin de contrer le panslavisme russe et l’irrédentisme grec. La requête italienne de récupérer des territoires de langue et tradition italiennes ne fut pas non plus acceptée. Cf. F. Chabod, <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb319225757" target="_blank" rel="noopener">Storia della politica estera italiana dal 1870 al 1896</a>, 1976 ; Fabrice Jesné, <a href="https://books.openedition.org/efr/10407" target="_blank" rel="noopener">« L’Italie et la crise d’Orient (1875-1881). La « politique des mains nettes » à l’épreuve »</a> dans La face cachée de l’empire, L’Italie et les Balkans, 2021, p. 69-126</li> <li id="footnote_10_21718" class="footnote">Les projets coloniaux italiens remontaient à l’année 1861. Cavour, alors Premier Ministre mais aussi Ministre de la Marine, avait personnellement soutenu le projet d’ouvrir un comptoir sur la côte du Nigeria, face à l’île portugaise de Principe. L’ Angleterre et la France s’y étaient opposées mais le turinois avait persévéré dans ses plans en donnant mission, d’une part à l’explorateur <a href="https://www.euppublishing.com/doi/full/10.3366/anh.2023.0834" target="_blank" rel="noopener">Giovanni Emilio Cerruti</a> d’instaurer des relations avec les peuplades de la Nouvelle Guinée et, d’autre part, couvrant les opérations diplomatiques du missionnaire ligure <a href="https://data.bnf.fr/10415116/giuseppe_sapeto/" target="_blank" rel="noopener">Giuseppe Sapeto</a>, qui acheta des terrains à Assab, mais au nom de la Compagnie de navigation Rubattino. Le 11 mars 1870, le jeune gouvernement italien s’était empressé de ratifier la naissance de l’Érythrée italienne, appelée aussi «colonia primogenita». Celle-ci eut cependant une vie assez courte car le gouverneur de l’Égypte, Isma’il Pachà, s’opposa militairement à l’installation des colons italiens. Cf. Nicola Labanca, <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb43830655t" target="_blank" rel="noopener">Outre-mer : histoire de l’expansion coloniale italienne</a>, 2014 ; A. del Boca, <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb34304296t" target="_blank" rel="noopener">Gli Italiani in Africa orientale</a>, 1992. Les explorations italiennes à Borneo sont évoquées dans l’article de G. Angelini, <a href="https://www.jstor.org/stable/pdf/42735058.pdf?refreqid=fastly-default%3Af915cfe2a2fd1f177ae4503524aabf73&ab_segments=&initiator=&acceptTC=1" target="_blank" rel="noopener">“Il tentativo italiano per una colonia nel Borneo”</a>, dans Rivista di studi politici internazionali, n.33, 1966, p. 526-579 </li> <li id="footnote_11_21718" class="footnote">Aux « regrets » de la commission qui constatait que le projet de H.P. Nénot n’avait malheureusement pas atteint l’harmonieuse perfection requise pour la réalisation d’un pareil monument, s’ajouta une polémique qui accusait l’architecte français d’avoir simplement présenté un remaniement d’un précédent projet. Cf. C. Brice, <a href="https://www.persee.fr/doc/befar_0257-4101_1998_mon_301_1" target="_blank" rel="noopener">Monumentalité publique et politique à Rome : le Vittoriano</a>, 1998.</li> <li id="footnote_12_21718" class="footnote">Le texte en italien est le suivant : « […] Già le altre nazioni s’avviano a ritrovare uno stile : i Tedeschi tornano al loro archiacuto, gl’Inglesi tornano al loro Tudor, i Russi s’accostano al loro bisantino, i Francesi sono tuttavia incerti fra il loro gotico e il loro Rinascimento […] La nuova America, grande, potente, ricchissima, non ha uno stile nazionale, appunto perché è nuova, e non l’avrà se non con l’aiuto dé secoli. » Texte cité par Paolo Coen dans <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb46589682t" target="_blank" rel="noopener">Il recupero del Rinascimento. Arte, politica e mercato nei primi decenni di Roma capitale, 1870-1911</a>, 2021, p. 247. C’est nous qui traduisons.</li> <li id="footnote_13_21718" class="footnote">Dans le choix du style néo-renaissance, l’historien Paolo Coen y voit aussi l’influence de l’œuvre de Jacob Burkhardt, <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb30176992d" target="_blank" rel="noopener">La Civilisation en Italie au temps de de la Renaissance</a>, publiée pour la première fois en 1860, et de Paul Letarouilly, <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb32378916d" target="_blank" rel="noopener">Les édifices de Rome moderne</a>, ouvrage publié en cinq volumes entre 1840 et 1857. La reproduction des palais de la Renaissance y était très soignée ce qui contribua au grand succès public de la publication</li> <li id="footnote_14_21718" class="footnote">Le texte italien est le suivant: “[…] La contraddizione artistica che ajutata dalle altre assurdità comuni a tutt’il regime amministrativo della nostra arte moderna, soffoca lassù ogni tentativo di ben fare e che permette il lavorosolo ai frettolosi, ai ciechi e agl’indifferenti, è d’antica data: è la contraddizione fra lo stile – diciamo per ora – classico dell’architettura del monumento e la scultura realistica che deve non adornarlo ma esserne addirittura il centro e il cuore. Qualunque figura moderna, anzi qualunque figura anche antica ma scolpita col gusto trito pettegolo scomposto e realistico della scultura moderna (o almeno di quella scultura che è nota e cara alla maggioranza della Commissione e da essa è considerata modernissima) sarà là sopra, sotto quel portico, contro quello stilobate o quei pronai o quell’attico, su da quei podii e da quelle logge, una contraddizione feroce, insolente e mostruosa.” Ugo Ojetti, <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb310331918" target="_blank" rel="noopener">Il Monumento a Vittorio Emanuele in Roma e le sue avventure</a>, 1907, p. 7 et 8.</li> <li id="footnote_15_21718" class="footnote">Paradoxalement, les sculpteurs-peintres du Vittoriano eurent plus de succès à l’étranger. Ettore Ximenes, par exemple, fut très actif dans les Amériques où il réalise de nombreux aménagements de jardins et places au Brésil et en Argentine. En 1909, la mairie de New York lui confie la réalisation de la statue de Giovanni da Verrazzano et, en 1921, la première statue de Dante, près du Lincoln Center. Cf. <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb37751797z" target="_blank" rel="noopener">Dizionario degli scultori italiani dell’Ottocento e del primo Novecento</a>, 1994</li> <li id="footnote_16_21718" class="footnote">Pour la vie et l’œuvre de Joseph Penell, cf. Elizabeth Robins Pennell, <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb31077965q" target="_blank" rel="noopener">The Life and Letters of Joseph Pennell</a>, 1929 et Louis A. Wuerth, <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb36966802b" target="_blank" rel="noopener">Catalogue of the lithographs of Joseph Pennell</a>, 1991</li> <li id="footnote_17_21718" class="footnote">Le Musée central du Risorgimento n’ouvre ses portes au public qu’en 1970</li> <li id="footnote_18_21718" class="footnote"><a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb451036132" target="_blank" rel="noopener">Ippolito Caffi : tra Venezia e l’Oriente 1809-1866 : la collezione dei Musei Civici di Venezia</a>, 2016</li> </ol> ]]></content:encoded> <wfw:commentRss>https://antiquitebnf.hypotheses.org/21718/feed</wfw:commentRss> <slash:comments>0</slash:comments> </item> <item> <title>“L’arrivée des premiers Marseillais”</title> <link>https://antiquitebnf.hypotheses.org/26127</link> <comments>https://antiquitebnf.hypotheses.org/26127#respond</comments> <dc:creator><![CDATA[Pauline Darleguy]]></dc:creator> <pubDate>Fri, 01 Nov 2024 09:00:51 +0000</pubDate> <category><![CDATA[collections]]></category> <category><![CDATA[gallica]]></category> <category><![CDATA[colonisation grecque]]></category> <category><![CDATA[greek boat]]></category> <category><![CDATA[greek colonization]]></category> <category><![CDATA[histoire de l'archéologie]]></category> <category><![CDATA[history of archaeology]]></category> <category><![CDATA[Marseille]]></category> <category><![CDATA[Massalia]]></category> <category><![CDATA[navire grec]]></category> <guid isPermaLink="false">https://antiquitebnf.hypotheses.org/?p=26127</guid> <description><![CDATA[Archive : Image du mois d’octobre 2024 Cette Une du 15 octobre 1899 du quotidien Le Petit Marseillais annonce et décrit l’une des principales manifestations du jour proposées dans le cadre des festivités organisées, du 14 au 22 octobre 1899, par la ville de Marseille pour célébrer les 2 500 ans de sa fondation : la reconstitution de « l’arrivée des premiers Marseillais ». « Les Phocéens […] arriveront avec leur flottille dans le Port-Vieux et débarqueront sur le quai de la Fraternité […]. […]. … <a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/26127" class="more-link">Continuer la lecture de “L’arrivée des premiers Marseillais” →</a>]]></description> <content:encoded><![CDATA[<figure id="attachment_26136" aria-describedby="caption-attachment-26136" style="width: 328px" class="wp-caption aligncenter"><a href="https://www.retronews.fr/journal/le-petit-marseillais/15-oct-1899/437/1613785/1" target="_blank" rel="noopener"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-26136 size-full" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Le-petit-Marseillais_15-octobre-1899.jpg" alt="" width="328" height="505" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Le-petit-Marseillais_15-octobre-1899.jpg 328w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Le-petit-Marseillais_15-octobre-1899-195x300.jpg 195w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Le-petit-Marseillais_15-octobre-1899-325x500.jpg 325w" sizes="(max-width: 328px) 100vw, 328px" /></a><figcaption id="caption-attachment-26136" class="wp-caption-text">Extrait de la première page du <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb32836813n" target="_blank" rel="noopener">Petit Marseillais</a> du 15 octobre 1899</figcaption></figure> Archive : Image du mois d’octobre 2024 Cette Une du 15 octobre 1899 du quotidien Le Petit Marseillais annonce et décrit l’une des principales manifestations du jour proposées dans le cadre des festivités organisées, du 14 au 22 octobre 1899, par la ville de Marseille pour célébrer les 2 500 ans de sa fondation : la reconstitution de « l’arrivée des premiers Marseillais ». <blockquote> « Les Phocéens […] arriveront avec leur flottille dans le Port-Vieux et débarqueront sur le quai de la Fraternité […]. […]. La flottille […] comprend 4 navires : trois pentécontères et une dière. »</blockquote> Les pentécontères sont des bateaux grecs de 50 rameurs pour la guerre et les navigations lointaines “dont on a pu grâce aux indications de M. Clerc, directeur du Musée Borély, reconstituer le caractère”. Au XIXe siècle, la connaissance de l’histoire de Marseille, notamment sa fondation et sa ville antique, est encore essentiellement littéraire : des auteurs comme <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb13091331s" target="_blank" rel="noopener">Aristote (384-322)</a>, Trogue-Pompée (Ier siècle av. J.-C.) transmis par <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb13321077b" target="_blank" rel="noopener">Justin (IIIe ou IVe siècle ap. J.-C.)</a>, relaient le mythe fondateur de Massalia : <a href="https://www.inrap.fr/gyptis-et-protis-la-fin-d-un-mythe-fondateur-de-marseille-14834" target="_blank" rel="noopener">l’union de la princesse ligure Gyptis au marin phocéen Protis</a>, d’autres tels que <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb11925629v" target="_blank" rel="noopener">Strabon (v. 63 av. J.-C.-25 ap. J.-C.)</a> livrent davantage d’ informations sur les édifices et le tissu urbain de la ville. <a href="https://books.openedition.org/pup/23072?lang=fr" target="_blank" rel="noopener">“Ville antique sans antiquités”</a>, en raison de l’absence de vestiges monumentaux apparents, Marseille se dote en 1863 d’un musée archéologique installée au <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb11877333m" target="_blank" rel="noopener">château Borély</a>. C’est à la fin du siècle, après les travaux d’aménagement du Second Empire peu suivis et documentés archéologiquement, que se mettent en place les débuts d’une archéologie scientifique notamment avec <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb135650942" target="_blank" rel="noopener">Gaston Vasseur (1855-1915)</a>, géologue et <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb12177691j" target="_blank" rel="noopener">Michel Clerc (1857-1931)</a>, directeur du musée archéologique (1895 -1929) : analyse stratigraphique des vestiges et objets exhumés, confrontation des données archéologiques aux textes. Au lendemain de la Seconde Guerre mondiale, la reconstruction s’accompagne de fouilles archéologiques sous la conduite de <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb124901666" target="_blank" rel="noopener">Fernand Benoit (1892-1969)</a>, puis en 1967 s’ouvre <a href="https://www.persee.fr/doc/crai_0065-0536_1976_num_120_3_13284" target="_blank" rel="noopener">le fameux chantier de la Bourse</a>, première grande fouille urbaine à l’échelle nationale, qui met au jour une nécropole grecque, un segment de rempart du IIe siècle av. J.-C. et le port romain. À partir des années 1980, les chantiers s’enchaînent au gré de travaux d’aménagements, tout d’abord dans le Panier puis dans d’autres quartiers, sur des surfaces plus ou moins importantes, permettant jusqu’à aujourd’hui de mieux comprendre progressivement la ville moderne, médiévale, antique et sa fondation. En parallèle de ces fouilles urbaines, les fouilles sous-marines effectuées dès les années 1950 et les fouilles dans les campagnes environnant le site de Marseille dès le début du XXe siècle complètent les connaissances sur l’histoire de Marseille et son territoire. L’archéologie confirme la fondation d’un emporium, comptoir commercial, vers 600 av. J.-C. dans la calanque du Lacydon par des marins partis de Phocée en Asie Mineure (aujourd’hui Foça en Turquie), dans le contexte général de la colonisation grecque débutée au VIIIe siècle en Sicile et en Italie du Sud. Elle montre que cette installation se fait dans un terrain vierge bordé de marécages tandis que les environs sont occupés par des populations indigènes ligures regroupées dans des oppida, sites d’habitats de hauteur fortifiés. Le comptoir phocéen, paré rapidement d’un rempart, devient progressivement une véritable cité grecque notamment à partir de 546, lorsque, après la chute de Phocée prise par les Perses, un nouvel afflux de Phocéens arrive. La cité agrandit son territoire, au détriment des populations indigènes avec lesquelles les relations ne sont pas toujours apaisées, et joue pendant des siècles un rôle important dans les échanges entre la Méditerranée et les régions septentrionales de la Gaule. Lors de la fouille de l’Alcazar (1999-2001) dirigée par <a href="https://www.cepam.cnrs.fr/contact/marc-bouiron/" target="_blank" rel="noopener">Marc Bouiron</a>, a notamment été <a href="https://lejournal.cnrs.fr/videos/le-bloc-de-lalcazar-en-lumiere" target="_blank" rel="noopener">mis au jour un bloc de pierre</a>, issu du démantèlement, pendant l’Antiquité, d’un monument grec, recouvert de graffitis. Parmi ceux-ci, se trouvent deux pentécontères. Il pourrait s’agir selon les archéologues d’une représentation de la deuxième arrivée de Phocéens en 546 av. J.-C. <figure id="attachment_26146" aria-describedby="caption-attachment-26146" style="width: 474px" class="wp-caption aligncenter"><a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/notices/record/ark:/12148/c33gbhbtp" target="_blank" rel="noopener"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-26146 size-large" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Detail_pentecontere_De-Ridder.0322_h-photo-S.-Oboukhoff-BnF-CNRS-500x334.jpg" alt="" width="474" height="317" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Detail_pentecontere_De-Ridder.0322_h-photo-S.-Oboukhoff-BnF-CNRS-500x334.jpg 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Detail_pentecontere_De-Ridder.0322_h-photo-S.-Oboukhoff-BnF-CNRS-300x200.jpg 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Detail_pentecontere_De-Ridder.0322_h-photo-S.-Oboukhoff-BnF-CNRS-768x513.jpg 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Detail_pentecontere_De-Ridder.0322_h-photo-S.-Oboukhoff-BnF-CNRS-1536x1025.jpg 1536w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Detail_pentecontere_De-Ridder.0322_h-photo-S.-Oboukhoff-BnF-CNRS-2048x1367.jpg 2048w" sizes="(max-width: 474px) 100vw, 474px" /></a><figcaption id="caption-attachment-26146" class="wp-caption-text">Navire en course avec une proue en forme de tête de sanglier, une voile rehaussée de blanc, de nombreux rameurs et un pilote à l’arrière de l’embarcation, détail de la coupe attique <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/notices/record/ark:/12148/c33gbhbtp" target="_blank" rel="noopener">De Ridder.322</a>, BnF, département des Monnaies, médailles et antiques. © Serge Oboukhoff; © BnF-CNRS</figcaption></figure> Marseille, dont les fouilles dans les années 1960 ont posé les bases de l’archéologie de sauvetage (puis préventive) en milieu urbain et ainsi joué un rôle important dans la naissance de l’archéologie urbaine, demeure aujourd’hui la plus vieille ville de France, la seule pouvant prétendre à 2 600 ans d’histoire urbaine. Du 9 au 13 octobre 2024, la ville sera la thématique des <a href="https://rdv-histoire.com/" target="_blank" rel="noopener">27e Rendez-vous de l’Histoire de Blois</a> auxquels comme chaque année participe la BnF avec une après-midi, vendredi 11 octobre, de 3 conférences. Pour aller plus loin : <ul> <li>Marc Bouiron, Philippe Mellinand et Henri Tréziny (dir.), <a href="https://ccj.cnrs.fr/spip.php?article2853" target="_blank" rel="noopener">Fouilles à Marseille. Approches de la ville antique (VIe s. av.-VIIe s. apr. J.-C.)</a>, 2024</li> <li>Marc Bouiron, Philippe Mellinand, <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb436873572" target="_blank" rel="noopener">Quand les archéologues redécouvrent Marseille</a>, 2013</li> <li>Marie-Pierre Rothé, Henri Tréziny, <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb40138437n" target="_blank" rel="noopener">Marseille et ses alentours. Carte archéologique de la Gaule</a>, n. s. 13,3, 2005</li> <li>Antoine Hermary, Antoinette Hesnard, Henri Tréziny, <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb370857693" target="_blank" rel="noopener">Marseille grecque, 600-49 av. J.-C : la cité phocéenne</a>, 1999</li> <li><a href="https://musees.marseille.fr/musee-dhistoire-de-marseille-mhm" target="_blank" rel="noopener">Musée d’histoire de Marseille</a></li> </ul> ]]></content:encoded> <wfw:commentRss>https://antiquitebnf.hypotheses.org/26127/feed</wfw:commentRss> <slash:comments>0</slash:comments> </item> <item> <title>5 novembre 2024 : présentation du Catalogue des inscriptions étrusques de la BnF</title> <link>https://antiquitebnf.hypotheses.org/26334</link> <comments>https://antiquitebnf.hypotheses.org/26334#respond</comments> <dc:creator><![CDATA[Antiquité BnF]]></dc:creator> <pubDate>Tue, 29 Oct 2024 08:42:42 +0000</pubDate> <category><![CDATA[à la bnf]]></category> <category><![CDATA[evenements]]></category> <category><![CDATA[publications]]></category> <category><![CDATA[Antiquité romaine]]></category> <category><![CDATA[archéologie]]></category> <category><![CDATA[histoire de la bibliotheque]]></category> <category><![CDATA[histoire des collections]]></category> <category><![CDATA[numismatique]]></category> <category><![CDATA[numismatique romaine]]></category> <category><![CDATA[vase grec]]></category> <guid isPermaLink="false">https://antiquitebnf.hypotheses.org/?p=26334</guid> <description><![CDATA[  Mardi 5 novembre aura lieu une présentation du Catalogue des inscriptions étrusques de la Bibliothèque nationale de France à la BnF-Richelieu de 16 h 30 à 18 h 30. Cette somme richement illustrée de 450 pages est le résultat d’un travail de plusieurs années mené par Domnique Briquel, étruscologue, latiniste et historien, sur les collections du département des Monnaies, médailles et antiques. Le catalogue débute avec une présentation détaillée du contexte historique de la collection et notamment du rôle fondamental du collectionneur Wilhelm … <a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/26334" class="more-link">Continuer la lecture de 5 novembre 2024 : présentation du Catalogue des inscriptions étrusques de la BnF →</a>]]></description> <content:encoded><![CDATA[   <a href="https://editions.bnf.fr/catalogue-des-inscriptions-%C3%A9trusques"><img loading="lazy" decoding="async" class="aligncenter wp-image-26349 size-large" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/couverture-353x500.gif" alt="" width="353" height="500" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/couverture-353x500.gif 353w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/couverture-212x300.gif 212w" sizes="(max-width: 353px) 100vw, 353px" /></a> Mardi 5 novembre aura lieu une présentation du <a href="https://editions.bnf.fr/catalogue-des-inscriptions-%C3%A9trusques" target="_blank" rel="noopener">Catalogue des inscriptions étrusques de la Bibliothèque nationale de France</a> à la <a href="https://www.bnf.fr/fr/agenda/autour-du-catalogue-des-inscriptions-etrusques-de-la-bnf-de-dominique-briquel" target="_blank" rel="noopener">BnF-Richelieu de 16 h 30 à 18 h 30</a>. Cette somme richement illustrée de 450 pages est le résultat d’un travail de plusieurs années mené par <a href="https://aibl.fr/c-francais/briquel-dominique/" target="_blank" rel="noopener">Domnique Briquel</a>, étruscologue, latiniste et historien, sur les collections du département des Monnaies, médailles et antiques. Le catalogue débute avec une présentation détaillée du contexte historique de la collection et notamment du rôle fondamental du collectionneur <a href="https://comitehistoire.bnf.fr/dictionnaire-fonds/froehner" target="_blank" rel="noopener">Wilhelm Froehner</a> (1834-1925) dans l’arrivée à la Bibliothèque d’objets présentant des inscriptions en étrusque. Puis, en adoptant un classement thématique, l’auteur propose 178 notices qui recensent les textes inscrits sur des objets, de la simple lettre à une succession de mots. Les supports sont aussi variés que des vases, des bronzes, des miroirs, des intailles, des dés et un grand nombre de monnaies. Enfin, une série de fausses inscriptions sont analysées. <figure id="attachment_14588" aria-describedby="caption-attachment-14588" style="width: 255px" class="wp-caption aligncenter"><a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ark:/12148/c33gbgjnj" target="_blank" rel="noopener"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-14588" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2022/03/101a-197x500.jpg" alt="" width="255" height="647" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2022/03/101a-197x500.jpg 197w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2022/03/101a-118x300.jpg 118w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2022/03/101a-604x1536.jpg 604w" sizes="(max-width: 255px) 100vw, 255px" /></a><figcaption id="caption-attachment-14588" class="wp-caption-text">Statuette “Apollon de Ferrare”, 2e quart 4e siècle av. J.-C, BnF, département des Monnaies, médailles et antique (<a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ark:/12148/c33gbgjnj" target="_blank" rel="noopener">bronze.101</a>) ©Serge Oboukhoff ; © BnF-CNRS-Maison Archéologie & Ethnologie, René-Ginouvès</figcaption></figure>   La statuette de «<a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ark:/12148/c33gbgjnj" target="_blank" rel="noopener"> l’Apollon de Ferrare</a> », célèbre pour sa taille (27,2 cm) et son texte (le plus long texte en étrusque conservé en France), bénéficie d’une étude approfondie (p. 27-54) comprenant un examen des précédentes publications depuis sa découverte probable au XVIe siècle. Les deux <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection?vc=ePkH4LF7w1I9geonuEeQk6GRuSmoaEEKXWgiTzm8UqGktDg5MS8zUeHwSmBGKS6EFENwHwMANZ8kXw$$&page=1" target="_blank" rel="noopener">dés en ivoire, </a>qui sont les seuls objets au monde à arborer les chiffres 1 à 6 de la langue étrusque, sont aussi longuement étudiés (p. 313-329). Cet ouvrage de référence dans le domaine de l’épigraphie antique rend hommage à la deuxième collection d’inscriptions étrusques – après celle conservée au musée du Louvre – et vient donc compléter la série de catalogues sur les collections de la BnF. Pour en savoir plus <ul style="list-style-type: circle"> <li>Nicolas Perru, <a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/22602" target="_blank" rel="noopener">« Une “Schatzkammer” des petites antiques au Département des Monnaies, médailles et antiques ? Nouveaux regards sur la collection Froehner »</a>, L’Antiquité à la BnF, 31 décembre 2023,</li> <li>Gilles van Heems, <a href="https://www.bnf.fr/fr/mediatheque/lecriture-et-la-langue-etrusques-histoire-dun-dechiffrement-et-dune-conquete" target="_blank" rel="noopener">« L’écriture et la langue étrusques : histoire d’un déchiffrement et d’une conquête scientifique en cours »</a>, conférence en ligne, 16 mars 2022, dans le cadre du Cycle BnF <a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/14023" target="_blank" rel="noopener">Archéologie des écritures anciennes</a></li> <li>Cécile Colonna, <a href="https://www.youtube.com/watch?v=VwP7ilspkdA" target="_blank" rel="noopener">« La collection des fragments du duc de Luynes : une tombe princière étrusque de Tarquinia »</a>, 23 janvier 2024, dans le cadre des Cours publics d’archéologie à la BnF.</li> <li>Jean-Philippe Goiran, « Les ports perdus des étrusques », (<a href="https://www.youtube.com/watch?v=rnUXyESkzC0" target="_blank" rel="noopener">1ère partie</a> et <a href="https://www.youtube.com/watch?app=desktop&v=6P0f5afMWVQ" target="_blank" rel="noopener">2e partie</a>), conférence en ligne, 16 juin 2021, dans le cadre du cycle BnF <a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/12292" target="_blank" rel="noopener">Archéologie des ports</a></li> <li>Anne-Marie Adam, Bronzes étrusques et italiques, Bibliothèque nationale, Département des monnaies, médailles et antiques, Paris : Bibliothèque nationale, 1984, disponible en ligne sur <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bd6t54182315b" target="_blank" rel="noopener">Gallica</a> </li> </ul>   Image mise en avant : intaille en cornaline avec trois lettres en étrusque (détail), BnF, département des Monnaies, médailles et antiques, <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ark:/12148/c33gb24k9d" target="_blank" rel="noopener">Inv. 58.1898</a> ]]></content:encoded> <wfw:commentRss>https://antiquitebnf.hypotheses.org/26334/feed</wfw:commentRss> <slash:comments>0</slash:comments> </item> <item> <title>Le Pressé d’Antique 3: “L’Obélisque de la discorde”</title> <link>https://antiquitebnf.hypotheses.org/25989</link> <comments>https://antiquitebnf.hypotheses.org/25989#respond</comments> <dc:creator><![CDATA[Vanessa Desclaux]]></dc:creator> <pubDate>Wed, 23 Oct 2024 12:35:58 +0000</pubDate> <category><![CDATA[Pressé d'Antique]]></category> <category><![CDATA[ressources]]></category> <category><![CDATA[égyptologie dans la presse satirique]]></category> <category><![CDATA[Réception de l'antiquité]]></category> <category><![CDATA[reception of Antiquity]]></category> <guid isPermaLink="false">https://antiquitebnf.hypotheses.org/?p=25989</guid> <description><![CDATA[Dans la série “Pressé d’Antique”, retrouvez les bons mots, anecdotes insolites et dessins humoristiques où les découvertes, savants et idées reçues sont moqués dans une presse déchaînée… L’Antiquité à la BnF retranscrit pour vous les pépites numérisées sur Gallica & Retronews. Depuis la Renaissance, Rome redresse les obélisques transportés par les Romains et exhumés depuis peu, suscitant l’émerveillement et l’envie. En 1828, Mohammad Ali donne à la France et à l’Angleterre, les deux obélisques héliopolitains de Thoutmosis III déplacés à Alexandrie sur ordre d’Auguste. … <a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/25989" class="more-link">Continuer la lecture de Le Pressé d’Antique 3: “L’Obélisque de la discorde” →</a>]]></description> <content:encoded><![CDATA[Dans la série “Pressé d’Antique”, retrouvez les bons mots, anecdotes insolites et dessins humoristiques où les découvertes, savants et idées reçues sont moqués dans une presse déchaînée… L’Antiquité à la BnF retranscrit pour vous les pépites numérisées sur <a href="https://gallica.bnf.fr/" target="_blank" rel="noopener">Gallica</a> & <a href="https://www.retronews.fr" target="_blank" rel="noopener">Retronews</a>. Depuis la Renaissance, Rome redresse les obélisques transportés par les Romains et exhumés depuis peu, suscitant l’émerveillement et l’envie. En 1828, <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb11969320q" target="_blank" rel="noopener">Mohammad Ali</a> donne à la France et à l’Angleterre, les deux obélisques héliopolitains de Thoutmosis III déplacés à Alexandrie sur ordre d’Auguste. En 1830, Champollion dans son rapport au ministère de la Marine “Obélisques égyptiens à transporter à Paris” suggère de l’échanger avec celui de <a href="https://data.bnf.fr/fr/11954968/15354064/louxor__qena__egypte_/" target="_blank" rel="noopener">Louqsor</a>. Arrivé à Paris depuis décembre 1833, à l’issue d’un périple ménageant crue du Nil et tempêtes, le monument est enfin érigé en <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b6945210k" target="_blank" rel="noopener">1836</a> sur la place de la Concorde. Dès lors, l’aiguillon ne cesse d’alimenter la presse satirique sur la psyché des dirigeants. Mais sous la plume de l’auteur, identifié comme Gérard de Nerval, c’est l’inscription qui intrigue. Il se fait l’écho du scepticisme entourant les hiéroglyphes et leur soi-disant déchiffrement. Comment un système autant figuratif pourrait-il constituer une véritable écriture? Quelques années plus tard, Gustave Flaubert en immortalise la définition : <blockquote>« Hiéroglyphes. Ancienne langue des Égyptiens, inventée par les prêtres pour cacher leurs secrets criminels. — Et dire qu’il y a des gens qui les comprennent ! — Après tout, c’est peut-être une blague ? » (Dictionnaire des idées reçues, 1881)</blockquote>   <img loading="lazy" decoding="async" class="size-large wp-image-26002 aligncenter" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Capture-decran-2024-09-21-a-17.31.18-500x331.png" alt="" width="474" height="314" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Capture-decran-2024-09-21-a-17.31.18-500x331.png 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Capture-decran-2024-09-21-a-17.31.18-300x198.png 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Capture-decran-2024-09-21-a-17.31.18-768x508.png 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Capture-decran-2024-09-21-a-17.31.18.png 1158w" sizes="(max-width: 474px) 100vw, 474px" /> <h3 style="font-weight: 400">MOT À MOT DES CANARDS DE L’OBÉLISQUE</h3> On a fait bien des plaisanteries sur le monolithe qui n’est pas monolithe du tout, mais bien plusieurslithe, et l’on doit convenir que la presse parisienne n’a pas été fort civile pour le bâton de mastique égyptien nous avons nous mêmes passablement de mauvais calembourgs à nous reprocher. Il serait temps de prendre un peu au sérieux cette grotesque cheminée de granit c’est la seule plaisanterie qui soit encore possible. Nous prévenons donc nos lecteurs que nous allons être d’une érudition tout à fait <a href="https://data.bnf.fr/11895998/jean-francois_champollion/" target="_blank" rel="noopener">champollionienne</a>, que nous ne refuserons ni le grec, ni l’hébreu ni le cophte ni le chaldéen<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/25989#footnote_0_25989" id="identifier_0_25989" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="on désignait alors par ce terme les écritures bibliques aussi bien syriaque que ge’ez.">1</a>, ni la langue phonétique, ni la langue hiéroglyphique, et que nous allons étrangement abuser du canard mitré et scarabée (vulgo hanneton) disant son pater devant un O. Nous ne voulons prendre personne en traitre. D’abord, comme il convient à toute dissertation scientifique, commençons par nous livrera des recherches étymologiques ; cela a toujours bon air. Obélisque ne vient pas de monolythe, comme on pourrait le croire au premier coup d’oeil. C’est, d’après <a href="https://data.bnf.fr/11907378/herodote/" target="_blank" rel="noopener">Hérodote</a>, un diminutif d’un mot grec, obelos obeliscos, broche, brochette, en sorte que l’on peut demander au café de Chartres ou au café de Paris des rognons à l’obélisque au lieu de rognons à la brochette et pour peu que les garçons aient lu <a href="https://data.bnf.fr/13007843/georg_zoega/" target="_blank" rel="noopener">Zoëga</a> ou <a href="https://data.bnf.fr/12459609/horapollon/" target="_blank" rel="noopener">HorappolIon</a>, ils vous comprendront parfaitement. Quelques savans s’appuyant de cette étymologie prétendent qu’effectivement les obélisques ne sont autre chose que les lardoires dont les cuisiniers des Titans se servaient pour piquer le fricandeau de l’époque. Cette opinion nous semble hasardée. Des savans également respectables soutiennent mordicus qu’obélisque dérive des deux mots égyptiens djeri-anschai colonnes écrites, en effet si l’on change dje en o, ri en be, ans en lis chai en que l’on a syllabe pour syllabe le mot obélisque ; nous avouons que nous penchons du côté de ces savans. D’autres font venir obélisque de l’hébreu ob-el serpent du soleil, ce serait plutôt scorpion qu’il faudrait dire. <a href="https://data.bnf.fr/11909782/athanasius_kircher/" target="_blank" rel="noopener">Kircher</a> prétend que ce mot signifie doigt du soleil. Des gens également bien informés affirment qu’il veut dire œil du soleil à cause du mot égyptien boul, autrement pour le français œil ou potiron. Nous laissons à l’intelligence du lecteur le soin de choisir entre toutes ces variantes et nous allons passer à la traduction des canards, des hannetons, des peignes, des clefs de montre et des tirebouchons qui forment l’écriture sacrée de la mystérieuse Egypte. Quelques planches défaites permettent de voir tout près du pyramidion tronqué, un monsieur à genoux qui offre un canon à un autre monsieur assis qui a des plumes sur la tête. Le monsieur à genoux qui a chapeau à la phthah-sokari (voir le courrier des salons de l’année) n’est autre que sa majesté <a href="https://data.bnf.fr/11952902/ramses_2/" target="_blank" rel="noopener">Rhamsès II</a>. L’autre qui se prélasse si agréablement dans son fauteuil est le Dieu Ammon-Ra qui accepte avec bienveillance le canon que Rhamsès veut lui payer. Pardessous on distingue quatre canards superbes coiffés de mitres d’évêque et qui expriment symboliquement qu’ils sont les rois des canards et qu’Ammon-Ra ne serait pas fâché d’en manger un ou deux à la daube ou aux navets de Teltow avec le canon offert si gracieusement par son ami Rhamsès. Ensuite vient une bannière royale frangée par le bas et qui contient ces mots : l’Aroésis puissant soutien des vigilans, (j’aime mieux pour la clarté l’hiéroglyphe que la traduction). Les sujets tout répétés sur les quatre faces excepté sur celle qui regarde la rivière où le Rhamsès effrayé de sa prodigalité offre tout simplement un verre d’eau au Dieu Ammon-Ra, comme pour l’engager à mettre de l’eau dans son vin et à ne pas se griser à la façon d’un simple mortel. L’obélisque n’est peut être que le mythe de l’eau rougie. Nous livrons cette idée aux mystagogues. Le reste des colonnes verticales est rempli par les cartouches des deux Pharaons, avec leur noms et prénoms royaux et dynastiques, et une litanie de protocoles et d’épithètes tout à fait dans le goût de l’hyperbole oriental. Comme : Fils des Dieux, Grand conculcateur et qui est très aimable, Grand dominateur du monde, Chéri de Tmé, Soleil visible, Firmament terrestre, Seigneur des Victoires (et autres lieux), Eternité solaire, Œil de l’immensité, Et mille, autres belles qualifications trop longues à rapporter, qui prouvent que le libéralisme, la dignité de l’homme et la graine de moutarde étaient absolument inconnues en Egypte. Il y a aussi un certain dieu Hôpi-Moou, qui fait la conversation avec le susdit Ammon-Ra et qui lui tient ce petit discours « Je te fais l’offrande de ces vases par les mains de ton fils le soleil, gardien de justice approuvée par phré. » Le physique du dieu Hôpi-Moou n’est pas désagréable pour un physique de dieu. L’obélisque, commencé par Rhamsès II, a été achevé par <a href="https://data.bnf.fr/12253993/ramses_3/" target="_blank" rel="noopener">Rhamsès IIl</a> (Séosstr es [sic] se lisent ou plutôt ne se lisent pas sur les différentes faces du monolythe; le côté du pont de la Concorde appartient tout entier à Sésostris, ce qui ne paraît devoir renfermer quelque profonde allégorie que M. <a href="https://data.bnf.fr/12359775/pierre-simon_ballanche/" target="_blank" rel="noopener">Ballanche</a> expliquera peut-être. Toute cette science que nous venons d’étaler, notre probité nous oblige à t’avouer, ne nous appartient pas en propre ; nous avons été un peu geais dans cette circonstance, ce sont quelques plumes de paon arrachée à M. <a href="https://data.bnf.fr/12379664/nestor_l_hote/" target="_blank" rel="noopener">Nestor L’Hôte</a>, frère du gracieux poète des primevères, un jeune homme de grande érudition, fort comme un Turc sur l’égyptien et qui lit les hiéroglyphes sur les obélisques plus courammant [sic] mille fois que vous liriez les rébus sur les assiettes et les bonbons. II a fait partie de l’<a href="https://data.bnf.fr/11595288/spedizione_letteraria_toscana_in_egitto_e_nella_nubia/" target="_blank" rel="noopener">expédition de Louqsor</a> et se connaît très bien en obélisque pour en avoir fréquenté intimement, aussi a-t-il écrit une brochure sur les obélisques qui contient tout ce qui peut intéresser les amateurs de ce genre de divertissement et, que nous recommandons très sérieusement au petit nombre d’hommes qui s’occupent encore en France d’autre chose que de romans de <a href="https://data.bnf.fr/12116503/paul_de_kock/" target="_blank" rel="noopener">Paul de Kock</a> et de projets de constitutions. non signé, attribué à <a href="https://data.bnf.fr/11887103/gerard_de_nerval/" target="_blank" rel="noopener">Gérard de Nerval</a><a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/25989#footnote_1_25989" id="identifier_1_25989" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Daniel Lançon, “L’imaginaire des hiéroglyphes chez les écrivains français au XIXe siècle : égyptosophie, cratylisme et analyse de la psyché“, dans S. Moussa (dir.), Le XIXe siècle et ses langues, Société des Études Romantiques et Dix-neuviémistes, 2013 (en ligne), p. 4 et n. 17  citant Michel Brix dans Nerval journaliste (1826-1851) : problématique. Méthodes d’attribution, Presses Universitaires de Namur, 1986, p. 129.">2</a>, <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k2686031/f2.item" target="_blank" rel="noopener">Le Figaro n°51 du 10 novembre 1836, p. 2-3</a> <figure id="attachment_26628" aria-describedby="caption-attachment-26628" style="width: 474px" class="wp-caption aligncenter"><a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b6945210k#" target="_blank" rel="noopener"><img loading="lazy" decoding="async" class="size-large wp-image-26628" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/Obelisque_egyptien_de_Paris_dapres_._btv1b6945210k_1-500x409.jpg" alt="" width="474" height="388" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/Obelisque_egyptien_de_Paris_dapres_._btv1b6945210k_1-500x409.jpg 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/Obelisque_egyptien_de_Paris_dapres_._btv1b6945210k_1-300x245.jpg 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/Obelisque_egyptien_de_Paris_dapres_._btv1b6945210k_1-768x628.jpg 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/10/Obelisque_egyptien_de_Paris_dapres_._btv1b6945210k_1.jpg 1288w" sizes="(max-width: 474px) 100vw, 474px" /></a><figcaption id="caption-attachment-26628" class="wp-caption-text">Obélisque égyptien de Paris d’après les dessins faits à Louqsor en 1829 par Champollion le Jeune, F. Didot, BnF, Dpt des Estampes et de la photographie, <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b6945210k#" target="_blank" rel="noopener">RESERVE QB-201 (170)-Ft 4 [Hennin, 14672]</a></figcaption></figure> <h4>Découvrir autrement:</h4> Gallica vous conseille: <a href="https://gallica.bnf.fr/conseils/content/obelisque-de-louxor" target="_blank" rel="noopener">l’obélisque de Louxor</a> Image mise en avant: [Place Louis XV] : [dessin] / Gaspard Gobaut, [1850], aquarelle et rehauts de gouache ; 12,3 x 18,3 cm, BnF, Département des Estampes et de la photographie, <a href="https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb40312537d" target="_blank" rel="noopener">RESERVE VE-53 (H)-FOL</a> <ol class="footnotes"> <li id="footnote_0_25989" class="footnote">on désignait alors par ce terme les écritures bibliques aussi bien syriaque que ge’ez.</li> <li id="footnote_1_25989" class="footnote">Daniel Lançon, “<a style="color: #000000" href="http://etudes-romantiques.ish-lyon.cnrs.fr/wa_files/Langues-Lancon.pdf" target="_blank" rel="noopener">L’imaginaire des hiéroglyphes chez les écrivains français au XIXe siècle : égyptosophie, cratylisme et analyse de la psyché</a>“, dans S. Moussa (dir.), Le XIXe siècle et ses langues, Société des Études Romantiques et Dix-neuviémistes, 2013 (<a href="http://etudes-romantiques.ish-lyon.cnrs.fr/langues.html" target="_blank" rel="noopener">en ligne</a>), p. 4 et n. 17 citant Michel Brix dans Nerval journaliste (1826-1851) : problématique. Méthodes d’attribution, Presses Universitaires de Namur, 1986, p. 129.</li> </ol> ]]></content:encoded> <wfw:commentRss>https://antiquitebnf.hypotheses.org/25989/feed</wfw:commentRss> <slash:comments>0</slash:comments> </item> <item> <title>Les antiquités de la collection Raifé à la BnF</title> <link>https://antiquitebnf.hypotheses.org/25376</link> <comments>https://antiquitebnf.hypotheses.org/25376#respond</comments> <dc:creator><![CDATA[Paul Lavieille]]></dc:creator> <pubDate>Mon, 14 Oct 2024 11:45:42 +0000</pubDate> <category><![CDATA[Billets]]></category> <category><![CDATA[collections]]></category> <category><![CDATA[recherches]]></category> <category><![CDATA[Archaeology]]></category> <category><![CDATA[archéologie]]></category> <category><![CDATA[histoire des collections]]></category> <category><![CDATA[history of the collection]]></category> <guid isPermaLink="false">https://antiquitebnf.hypotheses.org/?p=25376</guid> <description><![CDATA[Adolphe Raifé (1802-1860) est un collectionneur parisien méconnu qui constitue, tout au long de sa vie, un vaste ensemble d’objets archéologiques décrit par l’archéologue François Lenormant dans le catalogue publié à l’occasion de la vente organisée à Drouot sept ans après la mort d’Adolphe Raifé, à l’initiative de son gendre Gustave Gosset. En dépit de cette publication inventoriant la collection, aucune recherche ne s’est jusqu’à présent consacrée à l’étude de cette personnalité du monde antiquaire parisien du milieu du XIXe siècle, raison pour laquelle … <a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/25376" class="more-link">Continuer la lecture de Les antiquités de la collection Raifé à la BnF →</a>]]></description> <content:encoded><![CDATA[Adolphe Raifé (1802-1860) est un collectionneur parisien méconnu qui constitue, tout au long de sa vie, un vaste ensemble d’objets archéologiques décrit par l’archéologue <a href="https://data.bnf.fr/12954608/francois_lenormant/" target="_blank" rel="noopener">François Lenormant</a> dans le catalogue publié à l’occasion de <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k9779224b/f13.item" target="_blank" rel="noopener">la vente organisée à Drouot</a> sept ans après la mort d’Adolphe Raifé, à l’initiative de son gendre Gustave Gosset. En dépit de cette publication inventoriant la collection, aucune recherche ne s’est jusqu’à présent consacrée à l’étude de cette personnalité du monde antiquaire parisien du milieu du XIXe siècle, raison pour laquelle il semble utile d’établir à présent une biographie liminaire, pour ensuite concentrer notre attention sur les antiquités de sa collection qui ont intégré dans les années qui ont suivi la vente les collections de la Bibliothèque nationale de France. <figure id="attachment_25498" aria-describedby="caption-attachment-25498" style="width: 917px" class="wp-caption alignnone"><a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k9779224b/f13.item" target="_blank" rel="noopener"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-25498 size-full" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Couverture-catalogue-Raife-Gallica-1.jpg" alt="" width="917" height="1489" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Couverture-catalogue-Raife-Gallica-1.jpg 917w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Couverture-catalogue-Raife-Gallica-1-185x300.jpg 185w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Couverture-catalogue-Raife-Gallica-1-308x500.jpg 308w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Couverture-catalogue-Raife-Gallica-1-768x1247.jpg 768w" sizes="(max-width: 917px) 100vw, 917px" /></a><figcaption id="caption-attachment-25498" class="wp-caption-text">Couverture du catalogue de vente de la collection Raifé en 1867. <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k9779224b/f13.item" target="_blank" rel="noopener">BnF, MMA, VENTE ROLL-1867 (1867-MAR-18-23)</a>. © Gallica.</figcaption></figure> <h1>Adolphe Raifé, un collectionneur méconnu du milieu du XIXe siècle</h1> À quelques reprises dans ses jeunes années, Adolphe Raifé est qualifié d’artiste<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/25376#footnote_0_25376" id="identifier_0_25376" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Archives municipales de La Rochelle, 2I 5/50, Registre des visas, livres-souches (du 13/07/1825 au 28/07/1826). Nous remercions Monsieur Roger Gonin pour le partage de cette archive. Ce document indique qu’Adolphe Raifé s’est vu délivrer un passeport en 1825 pour se rendre à Bordeaux, en passant par La Rochelle, peut-être en lien avec sa pratique artistique.">1</a>. Sa production demeure toutefois peu documentée en l’absence d’un corpus conséquent d’œuvres ; notons toutefois que trois d’entre elles – deux gravures et une lithographie – sont conservées à la BnF<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/25376#footnote_1_25376" id="identifier_1_25376" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Bibliothèque nationale de France, site Richelieu, Estampes et photographie, SNR-3 (RAIFE, Adolphe).">2</a>. L’activité qui semble occuper la majorité de l’existence d’Adolphe Raifé est celle d’« archéologue », puisqu’il se présente lui-même ainsi dans les actes administratifs pendant près de trente ans<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/25376#footnote_2_25376" id="identifier_2_25376" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Par exemple dans l’inventaire après décès de sa femme Adélaïde Amélie Dupré, le 16 avril 1849 (Archives nationales, MC/ET/LXXVI/798, minutes de Valentin Étienne Frémyn).">3</a>. Pour autant, le terme doit être employé avec précaution puisque la documentation jusqu’ici réunie ne permet pas d’établir un quelconque emploi dans des institutions ni qu’il ait organisé ou même participé à des fouilles. Il semble plutôt qu’il faille le considérer comme un bourgeois passionné par l’histoire et les arts et qui, après avoir voyagé en Orient dans les années 1820 et 1830, a consacré son temps et son argent à la formation d’une riche collection d’antiquités en achetant sur le marché parisien, tant lors de ventes aux enchères qu’auprès d’antiquaires. <figure id="attachment_25407" aria-describedby="caption-attachment-25407" style="width: 1486px" class="wp-caption alignnone"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-25407 size-full" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Beaussant-Lefevre-Associes.png" alt="" width="1486" height="966" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Beaussant-Lefevre-Associes.png 1486w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Beaussant-Lefevre-Associes-300x195.png 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Beaussant-Lefevre-Associes-500x325.png 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Beaussant-Lefevre-Associes-768x499.png 768w" sizes="(max-width: 1486px) 100vw, 1486px" /><figcaption id="caption-attachment-25407" class="wp-caption-text">Pierre-Adolphe Raifé et quelques amis. Tirage papier d’après un négatif verre, 142 x 219 mm, mai 1859. © Beaussant Lefèvre & Associés</figcaption></figure> <figure id="attachment_25412" aria-describedby="caption-attachment-25412" style="width: 277px" class="wp-caption aligncenter"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-25412 size-medium" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Reiffe-277x300.png" alt="" width="277" height="300" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Reiffe-277x300.png 277w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Reiffe.png 405w" sizes="(max-width: 277px) 100vw, 277px" /><figcaption id="caption-attachment-25412" class="wp-caption-text">Détail. Pierre-Adolphe Raifé . <a href="https://www.beaussantlefevre.com/lot/21820/4704969-pierreadolphe-raife-18021860qusearch=&" target="_blank" rel="noopener">© Beaussant Lefèvre & Associés</a></figcaption></figure> Parcourir le catalogue de vente de cette collection permet de se rendre compte de sa variété : aux monuments égyptiens succèdent les antiquités orientales, grecques et romaines mais aussi, ce qui est plus original au milieu du XIXe siècle, des antiquités américaines et asiatiques<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/25376#footnote_3_25376" id="identifier_3_25376" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Lenormant, François, Description des Antiquités égyptiennes, babyloniennes, assyriennes, mèdes, Perses, phéniciennes, grecques, romaines, étrusques et américaines composant la collection de feu M. A. Raifé, 1867.">4</a>. <figure id="attachment_25492" aria-describedby="caption-attachment-25492" style="width: 891px" class="wp-caption alignnone"><a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k9779224b/f217.item" target="_blank" rel="noopener"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-25492 size-full" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Description_des_Antiquites_egyptiennes_babyloniennes_._bpt6k9779224b-1.jpeg" alt="" width="891" height="1483" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Description_des_Antiquites_egyptiennes_babyloniennes_._bpt6k9779224b-1.jpeg 891w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Description_des_Antiquites_egyptiennes_babyloniennes_._bpt6k9779224b-1-180x300.jpeg 180w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Description_des_Antiquites_egyptiennes_babyloniennes_._bpt6k9779224b-1-300x500.jpeg 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Description_des_Antiquites_egyptiennes_babyloniennes_._bpt6k9779224b-1-768x1278.jpeg 768w" sizes="(max-width: 891px) 100vw, 891px" /></a><figcaption id="caption-attachment-25492" class="wp-caption-text">Page 191 du catalogue de vente de la collection Raifé en 1867. <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k9779224b/f217.item" target="_blank" rel="noopener">BnF, MMA, VENTE ROLL-1867 (1867-MAR-18-23)</a>. © Gallica.</figcaption></figure> La collection, qu’Adolphe Raifé conserve intégralement dans sa maison parisienne située rue de Lille, n° 9, fait l’objet de toute son attention : il l’étudie et complète ses observations par la consultation des nombreux livres qu’il accumule dans sa bibliothèque. Ce n’est donc pas seulement une logique de collectionnisme mais bien une volonté d’examiner et de comprendre ces témoignages de l’Antiquité qui anime Adolphe Raifé dans son goût pour l’accumulation. L’érudit ne publie cependant pas ses recherches et ne prétend pas être un savant. Selon François Lenormant : <blockquote>« il se contentait d’être un amateur distingué et de travailler pour lui-même »<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/25376#footnote_4_25376" id="identifier_4_25376" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Lenormant, François, Description des Antiquités égyptiennes, babyloniennes, assyriennes, mèdes, Perses, phéniciennes, grecques, romaines, étrusques et américaines composant la collection de feu M. A. Raifé, 1867, p. VII.">5</a>.</blockquote> Précisons que si les recherches se sont jusqu’à présent concentrées sur l’étude des objets antiques, la collection d’Adolphe Raifé était bien plus diversifiée puisqu’elle comprenait des gravures, des estampes, des dessins, des livres et des objets d’art et de curiosités. Ces ensembles, réunis par Adolphe Raifé tout au long de sa vie, ont été dispersés lors d’une succession de ventes publiques entre 1863 et 1867. Les nombreux objets du Moyen Âge et de la Renaissance n’ont jusqu’à présent pas fait l’objet d’étude spécifique mais quelques objets sont identifiés dans des musées, notamment une poire à poudre en cuivre doré de la fin du XVIe siècle, désormais au Metropolitan Museum of Art de New York<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/25376#footnote_5_25376" id="identifier_5_25376" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Delange, Carle, Catalogue des objets d’art et de curiosité du Moyen-âge et de la Renaissance composant la collection de feu M. A. Raifé, 1867, p. 38, n° 374. L’objet est acheté 920 francs par William H. Riggs (1837-1924) qui en fait don au MET en 1913 : New York, Metropolitan Museum of Art, 14.25.1493.">6</a>. À la BnF, le <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/21543" target="_blank" rel="noopener">camée 1987.470</a>, acquis en 1987, pourrait également provenir de la collection formée par Adolphe Raifé. <div class="mceTemp"></div> <figure id="attachment_25432" aria-describedby="caption-attachment-25432" style="width: 857px" class="wp-caption alignnone"><a href="https://www.metmuseum.org/art/collection/search/22391" target="_blank" rel="noopener"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-25432 size-full" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/main-image.jpg" alt="" width="857" height="1200" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/main-image.jpg 857w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/main-image-214x300.jpg 214w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/main-image-357x500.jpg 357w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/main-image-768x1075.jpg 768w" sizes="(max-width: 857px) 100vw, 857px" /></a><figcaption id="caption-attachment-25432" class="wp-caption-text">Poire à poudre, cuivre doré, Augsbourg ou Nuremberg, fin du XVIe siècle. Ex-coll. Raifé. <a href="https://www.metmuseum.org/art/collection/search/22391" target="_blank" rel="noopener">Metropolitan Museum of Art, 14.25.1493</a>.</figcaption></figure> Les monnaies, médailles et antiques de la collection Raifé sont dispersées par le commissaire-priseur <a href="https://data.bnf.fr/15727168/victorien_delbergue-cormont/" target="_blank" rel="noopener">Victorien Delbergue-Cormont</a> du 18 au 23 mars 1867, et produisent un total de 41 404 francs. L’étude de cette vente est permise par l’analyse conjointe du <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k9779224b/" target="_blank" rel="noopener">catalogue de vente</a> et du procès-verbal conservé aux <a href="https://archives.paris.fr/" target="_blank" rel="noopener">Archives de Paris</a> (D.60E3 17). De nombreux collectionneurs se portent acquéreurs d’ensembles plus ou moins conséquents. Le <a href="https://www.louvre.fr/" target="_blank" rel="noopener">musée du Louvre</a> est la seule institution à acheter directement et en son nom des objets. Néanmoins, dans les années qui suivent et jusqu’à nos jours, de nombreuses antiquités ont intégré les collections muséales ; citons, entre autres, le musée du Louvre à Paris, le <a href="https://mcah.ch/accueil/" target="_blank" rel="noopener">musée cantonal d’archéologie et d’histoire à Lausanne</a>, le <a href="https://www.britishmuseum.org/" target="_blank" rel="noopener">British Museum</a> à Londres, les <a href="https://fine-arts-museum.be/fr/" target="_blank" rel="noopener">Musées royaux d’Art et d’Histoire à Bruxelles</a> et le <a href="https://www.hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/" target="_blank" rel="noopener">musée de l’Ermitage</a> à Saint-Pétersbourg. Avec treize objets identifiés dans ses collections, la BnF n’est pas l’hôte le plus significatif en termes quantitatifs bien que plusieurs de ces antiquités revêtent un intérêt pour l’histoire de l’art. Bien que la collection Raifé soit particulièrement variée, seules des antiquités gréco-romaines et une phénicienne y sont présentes. Nous évoquerons seulement les objets vendus au cours de la vente Raifé et dont le lien est assuré avec ceux conservés à la BnF. Nous présenterons donc d’abord succinctement les objets concernés avant de nous attarder davantage sur quelques exemples, en abordant des cas d’identifications assurés et d’autres plus hypothétiques pour exposer l’intérêt et les difficultés du travail de recherche des provenances. Les objets conservés à la Bibliothèque nationale de France et qui sont actuellement identifiés comme ayant été vendus aux enchères lors de la vente Raifé en 1867 se divisent en trois catégories : <ul> <li>les bronzes<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/25376#footnote_6_25376" id="identifier_6_25376" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="BnF, MMA, bronze.18 ; bronze.31 ; bronze.608 ; bronze.718 ; Froehner.653.">7</a>,</li> <li>le bijou<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/25376#footnote_7_25376" id="identifier_7_25376" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="BnF, MMA, de Clercq.2657.">8</a>,</li> <li>les terres cuites<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/25376#footnote_8_25376" id="identifier_8_25376" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="le vase BnF, MMA, De Ridder.950 et les figurines BnF, MMA, Oppermann.tc.1 ; Oppermann.tc.14 ; Oppermann.tc.44 ; Oppermann.tc.60 ; Oppermann.tc.79 ; Oppermann.tc.103.">9</a>.</li> </ul> Nous focaliserons notre attention sur un objet de chacune de ces catégories. <h1>La statuette représentant Jupiter assis (bronze.18)</h1> <figure id="attachment_25393" aria-describedby="caption-attachment-25393" style="width: 1216px" class="wp-caption alignnone"><a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/1844" target="_blank" rel="noopener"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-25393 size-full" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Bronze.18_a-scaled.jpg" alt="" width="1216" height="2560" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Bronze.18_a-scaled.jpg 1216w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Bronze.18_a-143x300.jpg 143w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Bronze.18_a-238x500.jpg 238w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Bronze.18_a-768x1616.jpg 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Bronze.18_a-730x1536.jpg 730w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Bronze.18_a-973x2048.jpg 973w" sizes="(max-width: 1216px) 100vw, 1216px" /></a><figcaption id="caption-attachment-25393" class="wp-caption-text">La statuette de Jupiter assis. Ex-coll. Raifé. <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/1844" target="_blank" rel="noopener">BnF, MMA, bronze.18</a>. © Serge Oboukhoff / BnF.</figcaption></figure> Haute de 11,8 centimètres, cette sculpture en bronze de l’époque romaine représente Jupiter assis – le trône n’est pas conservé –, tenant dans sa main droite le foudre, posé sur son genou droit, tandis que sa main gauche levée tenait certainement à l’origine un sceptre. Le dieu est vêtu d’une chlamyde qui enveloppe ses jambes et dont quelques plis retombent sur son épaule gauche. Il porte des sandales. D’épaisses mèches de cheveux encadrent son visage et forment au centre de son front une anastolé. Le bronze est acheté par <a href="https://agorha.inha.fr/ark:/54721/4662c29c-6222-4fe6-8b08-46b991acb202" target="_blank" rel="noopener">Auguste Oppermann</a> (1808-1877), militaire de carrière, lors de la vente Raifé pour 245 francs ; une somme relativement importante par rapport aux autres bronzes de la vente et qui atteste de la reconnaissance de la qualité de la sculpture dès cette époque. Auguste Oppermann décide de léguer sa collection au Cabinet des Médailles en 1874. Il s’agit d’un événement clef dans l’arrivée d’objets de la collection Raifé à la BnF. En effet, onze des treize antiquités de la collection Raifé aujourd’hui identifiées à la BnF ont été achetées par <a href="https://comitehistoire.bnf.fr/dictionnaire-fonds/opperman" target="_blank" rel="noopener">A. Oppermann durant la vente de 1867 et ont été léguées en 1874</a>. Ajoutons que trois lots achetés par Auguste Oppermann à la vente Raifé n’ont pas encore été identifiés mais figurent sans doute dans les collections de la BnF, raison pour laquelle le chiffre de treize objets identifiés est provisoire, trois autres potentiels objets étant encore à trouver. Cette histoire des collections nous confirme ainsi que le bronze de la BnF correspond assurément à celui de la collection Raifé. La description contenue dans le catalogue de cette dernière nous apporte une précision concernant sa provenance : « Collection Ruxiel ». Cette courte indication pourrait nous permettre d’améliorer notre connaissance du parcours moderne de l’objet. La littérature ne mentionne presque jamais un collectionneur du nom de « Ruxiel ». En revanche, le sculpteur belge <a href="https://data.bnf.fr/13611273/henri_joseph_ruxthiel/" target="_blank" rel="noopener">Henri-Joseph Rutxhiel</a> (1775-1837), parfois orthographié Ruthiel, a possédé une collection, comprenant de nombreuses antiquités, qui a été vendue en 1833 et en 1837. Nous supposons donc que le catalogue Raifé se réfère à la vente Ruxthiel. Seuls deux Jupiter antiques en bronze sont mentionnés dans le catalogue de cette collection. Si l’un d’eux ne correspond ni à la description ni aux dimensions de la sculpture de la BnF, l’autre pourrait correspondre. Il est d’abord proposé à la vente en 1833 (<a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5840421k/f20" target="_blank" rel="noopener">n° 121, Lugt 13245</a>) puis, avec la même description, en 1837 (n<a href="https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb36523428p" target="_blank" rel="noopener">° 85, Lugt 14846</a>)<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/25376#footnote_9_25376" id="identifier_9_25376" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="L’objet est probablement vendu en 1837 sans qu’Adolphe Raifé l’achète directement puisqu’il est plutôt présent dans les ventes des années 1850 ; le procès-verbal n’est toutefois pas conservé aux Archives de Paris, ce qui ne permet pas de déterminer le nom de l’acquéreur et donc de préciser le parcours de l’&oelig;uvre.">10</a>. <figure id="attachment_25433" aria-describedby="caption-attachment-25433" style="width: 1302px" class="wp-caption alignnone"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-25433 size-full" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Catalogue_dune_riche_collection_dobjets_._bpt6k5840421k_20.jpg" alt="" width="1302" height="210" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Catalogue_dune_riche_collection_dobjets_._bpt6k5840421k_20.jpg 1302w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Catalogue_dune_riche_collection_dobjets_._bpt6k5840421k_20-300x48.jpg 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Catalogue_dune_riche_collection_dobjets_._bpt6k5840421k_20-500x81.jpg 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Catalogue_dune_riche_collection_dobjets_._bpt6k5840421k_20-768x124.jpg 768w" sizes="(max-width: 1302px) 100vw, 1302px" /><figcaption id="caption-attachment-25433" class="wp-caption-text">Catalogue d’une riche collection d’objets d’antiquité et de haute curiosité., Vente 21 mars 1833, p. 18. <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5840421k/f20.item" target="_blank" rel="noopener">BnF, EST, YD-1 (1833-03-21)-8</a>.</figcaption></figure> L’identification est toutefois incertaine puisqu’aucun attribut ne permet de reconnaître Sérapis ; il n’a, par exemple, ni cornes ni kalathos ; l’anastolé pourrait éventuellement expliquer cette identification ancienne. L’absence de dimensions ne permet pas de favoriser ou d’infirmer cette hypothèse. Observons toutefois que le catalogue de la collection Rutxhiel précise « bronze romain d’une parfaite conservation » tandis que celui de la collection Raifé indique « Beau travail romain ». Ces deux descriptions insistent donc sur l’état de l’œuvre ; une observation de la sculpture confirme la qualité de son exécution dans le modelé des drapés, la représentation de la musculature et le travail minutieux de la barbe et de la chevelure de Jupiter<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/25376#footnote_10_25376" id="identifier_10_25376" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Nous remercions Madame Mathilde Avisseau-Broustet de nous avoir permis d’examiner directement la statuette en bronze.">11</a>. Plusieurs possibilités peuvent ainsi être envisagées : soit il s’agit d’une erreur de l’auteur des notices des années 1830 et il ne s’agit pas d’un Jupiter Sérapis mais simplement d’un Jupiter, soit l’objet provient bien de la collection Rutxhiel mais il n’est pas précisément décrit ou n’est pas catalogué, auquel cas il ne s’agit pas de l’objet décrit et cité ci-dessus mais d’un objet sans numéro de catalogue, soit François Lenormant se trompe lorsqu’il mentionne comme provenance la collection Ruxiel, soit enfin la « collection Ruxiel » ne correspond pas à la collection Ruxthiel. À ce stade, nous ne pouvons donc pas affirmer que l’œuvre décrite en 1833 et 1837 est celle de la BnF ; ce n’est qu’une hypothèse, ce type de statues de Jupiter étant d’ailleurs répandu. De futures recherches permettront peut-être de confirmer, ou non, la relation existant entre le bronze de la BnF et la vente Rutxhiel. Ce cas particulier rappelle la nécessaire prudence dans l’appréhension des notices des catalogues de vente du XIXe siècle. <h1>La bague phénicienne en or (de Clercq.2657)</h1> <figure id="attachment_25398" aria-describedby="caption-attachment-25398" style="width: 2560px" class="wp-caption alignnone"><a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/20480" target="_blank" rel="noopener"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-25398 size-full" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/De-Clercq.2657_a-scaled.jpg" alt="" width="2560" height="1429" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/De-Clercq.2657_a-scaled.jpg 2560w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/De-Clercq.2657_a-300x167.jpg 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/De-Clercq.2657_a-500x279.jpg 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/De-Clercq.2657_a-768x429.jpg 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/De-Clercq.2657_a-1536x857.jpg 1536w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/De-Clercq.2657_a-2048x1143.jpg 2048w" sizes="(max-width: 2560px) 100vw, 2560px" /></a><figcaption id="caption-attachment-25398" class="wp-caption-text">La bague phénicienne. Ex-coll. Raifé. <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/20480" target="_blank" rel="noopener">BnF, MMA, de Clercq.2657</a>. © Serge Oboukhoff / BnF.</figcaption></figure> Le chaton ovale et légèrement courbe de la bague en or de Clercq.2657 est incisé d’un décor représentant au centre un scarabée ailé volant au-dessus d’une barque divine occupant presque toute la largeur de l’espace disponible. Un oiseau est posé sur la proue de l’embarcation, un autre sur la poupe. Le catalogue de la vente Raifé fournit une provenance archéologique : la nécropole de Tortose (Tartous, en Syrie). La date et le contexte de la découverte sont toutefois inconnus. La bague est acquise par <a href="https://data.bnf.fr/12285843/louis_de_clercq/" target="_blank" rel="noopener">Louis De Clercq</a> (1837-1901) lors de la vacation du 19 mars 1867 pour 56 francs. Louis de Clercq voyage en Orient en 1859-1860, en 1862-1863 et en 1893<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/25376#footnote_11_25376" id="identifier_11_25376" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Le Rider, Georges et Seyrig, Henri. « Objets de la collection Louis De Clercq donnés en 1967 au Cabinet des Médailles de la Bibliothèque nationale par le comte et la comtesse Henri de Boisgelin », Revue numismatique, 6e série – Tome 9, année 1967, p. 8.">12</a>. Ses deux premiers voyages affirment son goût pour l’archéologie et expliquent sans doute sa présence à la vente Raifé quelques années plus tard ; il forme sa collection pendant près de quarante ans et, grâce à une fortune considérable, achète « sans compter les pièces de choix en donnant ses préférences, comme avant lui le duc de Luynes, à l’Orient et aux arts qui sont imprégnés des influences orientales »<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/25376#footnote_12_25376" id="identifier_12_25376" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Derenbourg, Hartwig, « I. — Louis de Clercq », Revue internationale de l’enseignement, tome 48, Juillet-Décembre 1904, p. 28.">13</a>. Louis De Clercq est d’ailleurs l’un des principaux acquéreurs de la vente Raifé et achète, en plus de cette bague, de nombreuses antiquités orientales, certaines étant désormais au musée du Louvre où elles sont exposées<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/25376#footnote_13_25376" id="identifier_13_25376" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Il s’agit d’un fragment de bas-relief de Khorsabad AO 22195, représentant la tête d’un serviteur, et un bas-relief de Nimroud AO 22198 représentant un génie ailé.">14</a>. <figure id="attachment_25442" aria-describedby="caption-attachment-25442" style="width: 1315px" class="wp-caption alignnone"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-25442 size-full" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/0000785084_OG.jpg" alt="" width="1315" height="1500" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/0000785084_OG.jpg 1315w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/0000785084_OG-263x300.jpg 263w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/0000785084_OG-438x500.jpg 438w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/0000785084_OG-768x876.jpg 768w" sizes="(max-width: 1315px) 100vw, 1315px" /><figcaption id="caption-attachment-25442" class="wp-caption-text">Orthostate néo-assyrien, vers 883-859 av. J.-C. Découvert à Nimrud, dans le palais d’Assurnasirpal II. Ex-coll. Raifé. <a href="https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010123108" target="_blank" rel="noopener">Musée du ouvre, DAO, AO 22198</a>.</figcaption></figure> La collection assemblée par Louis De Clercq est publiée dans une succession de volumes, le premier paraît en 1885 et le dernier en 1911, c’est-à-dire une décennie après sa mort. La bague figure dans la deuxième partie du tome VII consacré aux bijoux et pierres gravées<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/25376#footnote_14_25376" id="identifier_14_25376" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Ridder (de), André, Collection de Clercq : catalogue. Tome VII, Les bijoux et les pierres gravées. 2ème partie, 1911, p. 527, n°2657 et pl. XVIII, n° 2657. L’empreinte utilisée pour illustrer la bague pourrait être celle qui est conservée à la BnF.">15</a>. Dès 1904, la nécrologie publiée dans la Revue internationale de l’enseignement souligne qu’il « importe que la collection ne soit pas plus dispersée que ne l’a été celle du duc de Luynes »<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/25376#footnote_15_25376" id="identifier_15_25376" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Derenbourg, Hartwig, « I. — Louis de Clercq », Revue internationale de l’enseignement, tome 48, Juillet-Décembre 1904, p. 434.">16</a>, intégralement donnée au Cabinet des Médailles en 1863. Ce parallèle entre Louis De Clercq et le duc de Luynes est d’autant plus pertinent que, comme celle du duc, la collection De Clercq intègre les collections publiques en 1967, année durant laquelle le petit neveu de Louis De Clercq, le comte <a href="https://comitehistoire.bnf.fr/dictionnaire-fonds/boisgelin" target="_blank" rel="noopener">Henri de Boisgelin</a>, décide de faire don de la collection avec son épouse Rachel Strong, comtesse de Boisgelin<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/25376#footnote_16_25376" id="identifier_16_25376" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Le Rider, Georges et Seyrig, Henri. « Objets de la collection Louis De Clercq donnés en 1967 au Cabinet des Médailles de la Bibliothèque nationale par le comte et la comtesse Henri de Boisgelin », Revue numismatique, 6e série – Tome 9, année 1967, p. 7.">17</a>. Les conservateurs du musée du Louvre et du Cabinet des Médailles, représenté par Georges Le Rider, aidé d’Henri Seyrig, se rendent alors à l’hôtel de la rue Masseran et y sélectionnent les œuvres qu’ils souhaitent intégrer à leurs collections<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/25376#footnote_17_25376" id="identifier_17_25376" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Les objets non sélectionnés sont vendus, notamment au marchand grec Nicolas Koutoulakis.">18</a>. La bague en or est l’un des nombreux objets choisis et intègre ainsi les collections de la BnF, ce qui permet de retracer avec certitude l’histoire de cette bague de 1867 à nos jours. <h1>La statuette d’Aphrodite et Pan (Oppermann.tc.44)</h1> <figure id="attachment_25403" aria-describedby="caption-attachment-25403" style="width: 1613px" class="wp-caption alignnone"><a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/22206" target="_blank" rel="noopener"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-25403 size-full" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/oppermann.tc_.44_a-scaled.jpg" alt="" width="1613" height="2560" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/oppermann.tc_.44_a-scaled.jpg 1613w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/oppermann.tc_.44_a-189x300.jpg 189w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/oppermann.tc_.44_a-315x500.jpg 315w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/oppermann.tc_.44_a-768x1219.jpg 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/oppermann.tc_.44_a-968x1536.jpg 968w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/oppermann.tc_.44_a-1291x2048.jpg 1291w" sizes="(max-width: 1613px) 100vw, 1613px" /></a><figcaption id="caption-attachment-25403" class="wp-caption-text">La statuette d’Aphrodite. Ex-coll. Raifé. <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/22206" target="_blank" rel="noopener">BnF, MMA, Oppermann.tc.44.</a> © Serge Oboukhoff / BnF.</figcaption></figure> Toutes les terres cuites de la collection Raifé qui sont conservées à la BnF ont intégré les collections par l’intermédiaire du legs d’Auguste Oppermann en 1874. La figurine moulée <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/22206" target="_blank" rel="noopener">Oppermann.tc.44</a> représente la déesse Aphrodite debout, nue, tenant avec sa main droite levée une mèche de cheveux tandis qu’elle repousse de sa main gauche un satyre essayant de l’enlacer. L’œuvre est intéressante en raison de sa provenance : Adolphe Raifé l’achète lors de la <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bd6t5383474h" target="_blank" rel="noopener">vente de la collection de Désiré Raoul Rochette (1790-1854)</a>, conservateur au Cabinet des antiques. Autrement dit, un objet antique ayant appartenu à l’une des principales personnalités du département des Monnaies, médailles et antiques a intégré en 1874 les collections de l’institution sans que son histoire moderne n’ait été connue. Ce n’est que par la consultation systématique des archives des ventes aux enchères du XIXe siècle, notamment rendue possible par un <a href="https://www.inha.fr/fr/recherche/le-departement-des-etudes-et-de-la-recherche/domaines-de-recherche/histoire-de-l-art-antique-et-de-l-archeologie/repertoire-des-ventes-d-antiques.html" target="_blank" rel="noopener">programme de recherche en cours de l’INHA</a>, que cet objet de la BnF a pu retrouver une part de son histoire. <figure id="attachment_25441" aria-describedby="caption-attachment-25441" style="width: 1328px" class="wp-caption alignnone"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-25441 size-full" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Catalogue_de_Monuments_antiques_egyptiens_._bd6t5383474h_49.jpg" alt="" width="1328" height="309" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Catalogue_de_Monuments_antiques_egyptiens_._bd6t5383474h_49.jpg 1328w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Catalogue_de_Monuments_antiques_egyptiens_._bd6t5383474h_49-300x70.jpg 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Catalogue_de_Monuments_antiques_egyptiens_._bd6t5383474h_49-500x116.jpg 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Catalogue_de_Monuments_antiques_egyptiens_._bd6t5383474h_49-768x179.jpg 768w" sizes="(max-width: 1328px) 100vw, 1328px" /><figcaption id="caption-attachment-25441" class="wp-caption-text">Catalogue de Monuments antiques, égyptiens assyriens, étrusques, grecs, romains gaulois composant le cabinet de feu M. Raoul-Rochette : 30 avril – 1er mai 1855, p. 37. <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bd6t5383474h/f49.item" target="_blank" rel="noopener">BnF, MMA, ROU-1855-AVR-30</a>.</figcaption></figure> <h1>Conclusion</h1> L’étude du catalogue de la vente Raifé permet d’identifier au moins treize antiquités dans les collections de la Bibliothèque nationale de France. Bien que le legs d’Auguste Oppermann constitue l’intégration la plus importante d’antiquités de la collection Raifé à la BnF, la diversité des modalités d’arrivée de ces objets dans les collections de l’institution confirme aussi la difficulté de retracer le parcours des nombreux antiques présents sur le marché de l’art parisien du XIXe siècle. La variété des typologies et des provenances de ces œuvres antiques rend également compte de la richesse des collections et de l’intérêt archéologique de l’étude de ces objets qui nous renseignent sur l’histoire et l’art des civilisations antiques autant qu’elles nous sont utiles pour comprendre leur réception à l’époque moderne. Paul Lavieille <ol class="footnotes"> <li id="footnote_0_25376" class="footnote"><a href="https://www.larochelle.fr/action-municipale/ville-culturelle/les-archives-municipales" target="_blank" rel="noopener">Archives municipales de La Rochelle</a>, 2I 5/50, Registre des visas, livres-souches (du 13/07/1825 au 28/07/1826). Nous remercions Monsieur Roger Gonin pour le partage de<a href="https://spectacle-de-curiosites.msh.uca.fr/personne/14530" target="_blank" rel="noopener"> cette archive</a>. Ce document indique qu’Adolphe Raifé s’est vu délivrer un passeport en 1825 pour se rendre à Bordeaux, en passant par La Rochelle, peut-être en lien avec sa pratique artistique.</li> <li id="footnote_1_25376" class="footnote">Bibliothèque nationale de France, site Richelieu, Estampes et photographie, <a href="https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb40430244z" target="_blank" rel="noopener">SNR-3 (RAIFE, Adolphe)</a>.</li> <li id="footnote_2_25376" class="footnote">Par exemple dans l’inventaire après décès de sa femme Adélaïde Amélie Dupré, le 16 avril 1849 (<a href="https://www.archives-nationales.culture.gouv.fr/" target="_blank" rel="noopener">Archives nationales</a>, MC/ET/LXXVI/798, minutes de Valentin Étienne Frémyn).</li> <li id="footnote_3_25376" class="footnote">Lenormant, François, <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k9779224b" target="_blank" rel="noopener">Description des Antiquités égyptiennes, babyloniennes, assyriennes, mèdes, Perses, phéniciennes, grecques, romaines, étrusques et américaines composant la collection de feu M. A. Raifé</a>, 1867.</li> <li id="footnote_4_25376" class="footnote">Lenormant, François, <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k9779224b/f17.item" target="_blank" rel="noopener">Description des Antiquités égyptiennes, babyloniennes, assyriennes, mèdes, Perses, phéniciennes, grecques, romaines, étrusques et américaines composant la collection de feu M. A. Raifé, 1867, p. VII</a>.</li> <li id="footnote_5_25376" class="footnote">Delange, Carle, <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k12403409" target="_blank" rel="noopener">Catalogue des objets d’art et de curiosité du Moyen-âge et de la Renaissance composant la collection de feu M. A. Raifé, 1867, p. 38, n° 374</a>. L’objet est acheté 920 francs par William H. Riggs (1837-1924) qui en fait don au MET en 1913 : New York, Metropolitan Museum of Art, <a href="https://www.metmuseum.org/art/collection/search/22391" target="_blank" rel="noopener">14.25.1493</a>. </li> <li id="footnote_6_25376" class="footnote">BnF, MMA, <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/1844" target="_blank" rel="noopener">bronze.18</a> ; <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/1856" target="_blank" rel="noopener">bronze.31</a> ; <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/2367" target="_blank" rel="noopener">bronze.608</a> ; <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/2468" target="_blank" rel="noopener">bronze.718</a> ; <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/25895" target="_blank" rel="noopener">Froehner.653</a>.</li> <li id="footnote_7_25376" class="footnote"><a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/20480" target="_blank" rel="noopener">BnF, MMA, de Clercq.2657</a>.</li> <li id="footnote_8_25376" class="footnote">le vase <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/4609" target="_blank" rel="noopener">BnF, MMA, De Ridder.950</a> et les figurines BnF, MMA, Oppermann.tc.1 ; Oppermann.tc.14 ; <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/22206" target="_blank" rel="noopener">Oppermann.tc.44</a> ; Oppermann.tc.60 ; Oppermann.tc.79 ; Oppermann.tc.103.</li> <li id="footnote_9_25376" class="footnote">L’objet est probablement vendu en 1837 sans qu’Adolphe Raifé l’achète directement puisqu’il est plutôt présent dans les ventes des années 1850 ; le procès-verbal n’est toutefois pas conservé aux Archives de Paris, ce qui ne permet pas de déterminer le nom de l’acquéreur et donc de préciser le parcours de l’œuvre.</li> <li id="footnote_10_25376" class="footnote">Nous remercions Madame Mathilde Avisseau-Broustet de nous avoir permis d’examiner directement la statuette en bronze.</li> <li id="footnote_11_25376" class="footnote">Le Rider, Georges et Seyrig, Henri. <a href="https://www.persee.fr/doc/numi_0484-8942_1967_num_6_9_941" target="_blank" rel="noopener">« Objets de la collection Louis De Clercq donnés en 1967 au Cabinet des Médailles de la Bibliothèque nationale par le comte et la comtesse Henri de Boisgelin », Revue numismatique, 6e série – Tome 9, année 1967, p. 8</a>.</li> <li id="footnote_12_25376" class="footnote">Derenbourg, Hartwig, <a href="https://education.persee.fr/doc/revin_1775-6014_1904_num_48_2_9262" target="_blank" rel="noopener">« I. — Louis de Clercq », Revue internationale de l’enseignement, tome 48, Juillet-Décembre 1904, p. 28</a>.</li> <li id="footnote_13_25376" class="footnote">Il s’agit d’un fragment de bas-relief de Khorsabad <a href="https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010122727" target="_blank" rel="noopener">AO 22195</a>, représentant la tête d’un serviteur, et un bas-relief de Nimroud <a href="https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010123108" target="_blank" rel="noopener">AO 22198</a> représentant un génie ailé.</li> <li id="footnote_14_25376" class="footnote">Ridder (de), André, <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k927132b/f105" target="_blank" rel="noopener">Collection de Clercq : catalogue. Tome VII, Les bijoux et les pierres gravées. 2ème partie, 1911, p. 527, n°2657 et pl. XVIII, n° 2657</a>. L’empreinte utilisée pour illustrer la bague pourrait être celle qui est conservée à la BnF.</li> <li id="footnote_15_25376" class="footnote">Derenbourg, Hartwig, <a href="https://education.persee.fr/doc/revin_1775-6014_1904_num_48_2_9262" target="_blank" rel="noopener">« I. — Louis de Clercq », Revue internationale de l’enseignement, tome 48, Juillet-Décembre 1904, p. 434</a>.</li> <li id="footnote_16_25376" class="footnote">Le Rider, Georges et Seyrig, Henri. <a href="https://www.persee.fr/doc/numi_0484-8942_1967_num_6_9_941" target="_blank" rel="noopener">« Objets de la collection Louis De Clercq donnés en 1967 au Cabinet des Médailles de la Bibliothèque nationale par le comte et la comtesse Henri de Boisgelin », Revue numismatique, 6e série – Tome 9, année 1967, p. 7</a>.</li> <li id="footnote_17_25376" class="footnote">Les objets non sélectionnés sont vendus, notamment au marchand grec <a href="https://www.britishmuseum.org/collection/term/BIOG73131" target="_blank" rel="noopener">Nicolas Koutoulakis</a>.</li> </ol> ]]></content:encoded> <wfw:commentRss>https://antiquitebnf.hypotheses.org/25376/feed</wfw:commentRss> <slash:comments>0</slash:comments> </item> <item> <title>La mensa isiaca</title> <link>https://antiquitebnf.hypotheses.org/25332</link> <comments>https://antiquitebnf.hypotheses.org/25332#respond</comments> <dc:creator><![CDATA[Vanessa Desclaux]]></dc:creator> <pubDate>Tue, 01 Oct 2024 07:20:11 +0000</pubDate> <category><![CDATA[Zoom sur...]]></category> <category><![CDATA[histoire de l'égyptologie]]></category> <category><![CDATA[histoire de la bibliotheque]]></category> <category><![CDATA[history of the library]]></category> <category><![CDATA[Renaissance]]></category> <guid isPermaLink="false">https://antiquitebnf.hypotheses.org/?p=25332</guid> <description><![CDATA[Archive : Image du mois de septembre 2024 La Mensa isiaca, ou table bembine, plaque de cuivre d’époque romaine, sur laquelle sont représentés la figure et les mystères d’Isis, ainsi que des divinités égyptiennes et une imitation de hiéroglyphes, fut redécouverte lors du sac de Rome en 1527. Prise en 1797 à l’issue de la campagne d’Italie, elle fut transportée à Paris. Elle est déposée en germinal an 7 (1799) à la Bibliothèque alors impériale avant d’être rendue à la chute de Napoléon Ier.1 … <a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/25332" class="more-link">Continuer la lecture de La mensa isiaca →</a>]]></description> <content:encoded><![CDATA[Archive : Image du mois de septembre 2024 <figure id="attachment_25337" aria-describedby="caption-attachment-25337" style="width: 474px" class="wp-caption alignnone"><img loading="lazy" decoding="async" class="size-large wp-image-25337" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/mensa-Pignoria-500x309.jpg" alt="" width="474" height="293" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/mensa-Pignoria-500x309.jpg 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/mensa-Pignoria-300x186.jpg 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/mensa-Pignoria-768x475.jpg 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/mensa-Pignoria.jpg 900w" sizes="(max-width: 474px) 100vw, 474px" /><figcaption id="caption-attachment-25337" class="wp-caption-text">Représentation de la Mensa isiaca, Lorenzo Pignoria, Vetustissimae tabulae aeneae sacris Aegyptiorum simulachris coelatae accurata explicatio, Venetiis, J. A. Rampazettum, 1605, BnF, RLR RES-J-1302 (1) sur <a href="https://images.bnf.fr/detail/1607499" target="_blank" rel="noopener">images.bnf.fr</a></figcaption></figure> La Mensa isiaca, ou table <a href="https://data.bnf.fr/11891127/pietro_bembo/" target="_blank" rel="noopener">bembine</a>, plaque de cuivre d’époque romaine, sur laquelle sont représentés la figure et les mystères d’Isis, ainsi que des divinités égyptiennes et une imitation de hiéroglyphes, fut redécouverte lors du <a href="https://essentiels.bnf.fr/fr/focus/6d79ce2b-b5de-4fdc-a4e6-efce5d12022f-1527-rome-est-mise-sac#:~:text=Le%20sac%20de%20Rome%20par,en%20divers%20lieux%20d'Europe." target="_blank" rel="noopener">sac de Rome</a> en 1527. Prise en 1797 à l’issue de la <a href="https://data.bnf.fr/12204497/guerre_de_la_premiere_coalition__1792-1797__--_operations_militaires_--_italie/" target="_blank" rel="noopener">campagne d’Italie</a>, elle fut transportée à Paris. Elle est déposée en germinal an 7 (1799) à la Bibliothèque alors impériale avant d’être rendue à la chute de Napoléon Ier.<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/25332#footnote_0_25332" id="identifier_0_25332" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Alexandre Lenoir, Nouvelle explication des hiéroglyphes, ou des anciennes allégories sacrées des égyptiens, Paris, 1809, tome II, p. X.">1</a>   <figure id="attachment_25567" aria-describedby="caption-attachment-25567" style="width: 369px" class="wp-caption aligncenter"><img loading="lazy" decoding="async" class="size-large wp-image-25567" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/restitution2-369x500.jpg" alt="" width="369" height="500" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/restitution2-369x500.jpg 369w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/restitution2-221x300.jpg 221w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/restitution2-768x1041.jpg 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/restitution2.jpg 1024w" sizes="(max-width: 369px) 100vw, 369px" /><figcaption id="caption-attachment-25567" class="wp-caption-text">Restitution de la mensa isiaca , extrait de la minute de la “note des objets restitués par MM les conservateurs du Cabinet des Antiques et des Médailles de la Bibliothèque du Roi” (Restitutions à l’empereur d’Autriche, 5 octobre 1815), MMA 2011/091/ACM07-40 <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10465932w/f16.item" target="_blank" rel="noopener">sur Gallica</a></figcaption></figure> <img loading="lazy" decoding="async" class="alignnone size-large wp-image-25572" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/restitution3-500x164.jpg" alt="" width="474" height="155" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/restitution3-500x164.jpg 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/restitution3-300x99.jpg 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/restitution3-768x252.jpg 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/restitution3.jpg 785w" sizes="(max-width: 474px) 100vw, 474px" /> Cette table fut l’objet de l’examen des plus célèbres spécialistes de l’Antiquité qui cherchèrent à en comprendre le sens. La planche en couleurs reproduite pour cette image du mois est d’ailleurs issue de l’exemplaire du Lorenzo Pignoria,<a href="https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb31111675p" target="_blank" rel="noopener"> Vetustissimae tabulae aeneae sacris Aegyptiorum simulachris coelatae accurata explicatio</a>, paru à Venise en 1605, ayant appartenu à l’érudit aixois et grand collectionneur <a href="https://data.bnf.fr/11918940/nicolas-claude_fabri_peiresc/" target="_blank" rel="noopener">Fabri de Peiresc</a>. <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb10739188p" target="_blank" rel="noopener">Pignoria</a> produit la première étude circonstanciée permettant de rapprocher la plaque de monuments romains, la sortant de son attribution aux âges mythiques de la Création. <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb119097824" target="_blank" rel="noopener">Athanase Kircher</a> s’y référa abondamment dans sa tentative de déchiffrement des hiéroglyphes.<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/25332#footnote_1_25332" id="identifier_1_25332" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="Jean Winand, “Un Frankenstein sémiotique : les hiéroglyphes d’Athanase Kircher”, Signata 9 | 2018.">2</a> L’original, chef d’œuvre de l’art métallique antique, est désormais conservé au Museo Egizio de Turin sous le numéro d’inventaire <a href="https://collezioni.museoegizio.it/en-GB/material/Cat_7155" target="_blank" rel="noopener">Cat. 7155</a>. Dans le cadre d’un partenariat avec le <a href="https://www.getty.edu/museum/" target="_blank" rel="noopener">Getty Museum</a>, l’artefact a connu une nouvelle actualité avec les analyses des matériaux. <figure id="attachment_25341" aria-describedby="caption-attachment-25341" style="width: 474px" class="wp-caption alignnone"><img loading="lazy" decoding="async" class="size-large wp-image-25341" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/mensa-Turin-500x336.jpg" alt="" width="474" height="319" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/mensa-Turin-500x336.jpg 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/mensa-Turin-300x202.jpg 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/mensa-Turin-768x517.jpg 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/mensa-Turin.jpg 1024w" sizes="(max-width: 474px) 100vw, 474px" /><figcaption id="caption-attachment-25341" class="wp-caption-text">Mensa Isiaca. 1er s. avant– 1er s. après J.-C.. Bronze, incrustations de métaux. Vue en éclatée et dimensions en cm. Museo Egizio, Turin, Cat. 7155. (c) Museo Egizio, et annotations issues de l’article paru dans la Rivista del Museo Egizio 7 (2023)</figcaption></figure> Analyses Journées Museo Egizio et Getty des 17-18 juillet 2023, The Mensa Isiaca under Review: Technical study and new interpretation <a href="https://www.youtube.com/watch?v=yJkZfV7gVeY" target="_blank" rel="noopener">sur YouTube</a> Susanne Gänsicke, Monica Ganio, Arlen Heginbotham, Douglas MacLennan, Jeff Maish, Johana Herrera, and Karen Trentelman, “Mensa Isiaca: New Findings on Its Composition, Construction, and History”, Rivista del Museo Egizio 7 (2023).<a href="https://rivista.museoegizio.it/article/mensa-isiaca-new-findings-on-its-composition-construction-and-history/" target="_blank" rel="noopener"> DOI: 10.29353/rime.2023.4878</a> <ol class="footnotes"><li id="footnote_0_25332" class="footnote">Alexandre Lenoir, <a href="https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb40352803r" target="_blank" rel="noopener">Nouvelle explication des hiéroglyphes, ou des anciennes allégories sacrées des égyptiens</a>, Paris, 1809, tome II, p. X.</li><li id="footnote_1_25332" class="footnote">Jean Winand, “<a href="http://journals.openedition.org/signata/1899" target="_blank" rel="noopener">Un Frankenstein sémiotique : les hiéroglyphes d’Athanase Kircher</a>”, Signata 9 | 2018.</li></ol>]]></content:encoded> <wfw:commentRss>https://antiquitebnf.hypotheses.org/25332/feed</wfw:commentRss> <slash:comments>0</slash:comments> </item> <item> <title>Le pressé d’Antique 2 : La momie en boîte</title> <link>https://antiquitebnf.hypotheses.org/26037</link> <comments>https://antiquitebnf.hypotheses.org/26037#respond</comments> <dc:creator><![CDATA[Julien Olivier]]></dc:creator> <pubDate>Mon, 23 Sep 2024 15:50:26 +0000</pubDate> <category><![CDATA[Pressé d'Antique]]></category> <category><![CDATA[ressources]]></category> <category><![CDATA[Archaeology]]></category> <category><![CDATA[archéologie]]></category> <category><![CDATA[égyptologie dans la presse satirique]]></category> <category><![CDATA[egyptology]]></category> <category><![CDATA[Toutânkhamon]]></category> <guid isPermaLink="false">https://antiquitebnf.hypotheses.org/?p=26037</guid> <description><![CDATA[Dans la série “Pressé d’Antique”, retrouvez les bons mots, anecdotes insolites et dessins humoristiques où les découvertes, savants et idées reçues sont moqués dans une presse déchaînée… L’Antiquité à la BnF retranscrit pour vous les pépites numérisées sur Gallica & Retronews. Ce récit, publié dans le journal satirique Le Pêle-Mêle du 20 juillet 1924, narre la découverte de la tombe inviolée du pharaon Tousenkamion. Ce texte fait évidemment écho à la mise au jour, en 1922, de l’hypogée de Toutankhamon par Howard Carter – … <a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/26037" class="more-link">Continuer la lecture de Le pressé d’Antique 2 : La momie en boîte →</a>]]></description> <content:encoded><![CDATA[Dans la série “Pressé d’Antique”, retrouvez les bons mots, anecdotes insolites et dessins humoristiques où les découvertes, savants et idées reçues sont moqués dans une presse déchaînée… L’Antiquité à la BnF retranscrit pour vous les pépites numérisées sur <a href="https://gallica.bnf.fr/" target="_blank" rel="noopener">Gallica</a> & <a href="https://www.retronews.fr" target="_blank" rel="noopener">Retronews</a>. Ce récit, publié dans le journal satirique <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/cb32834805j/date" target="_blank" rel="noopener">Le Pêle-Mêle</a> du 20 juillet 1924, narre la découverte de la tombe inviolée du pharaon Tousenkamion. Ce texte fait évidemment écho à la<a href="https://gallica.bnf.fr/blog/20092019/la-decouverte-de-la-tombe-de-toutankhamon?mode=desktop" target="_blank" rel="noopener"> mise au jour, en 1922, de l’hypogée de Toutankhamon</a> par Howard Carter – devenu ici Népomucène Bombyx -, sous le patronage de Lord Carnarvon – dans l’article un américain de Philadelphie, master Picook. L’irruption dans la narration de la boîte de conserve et de la réfrigération renvoie sans doute à la puissance industrielle américaine telle qu’elle était perçue en France depuis la fin de la Première guerre mondiale. <img loading="lazy" decoding="async" class="alignnone wp-image-26047 size-full" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Le_Pele-mele___journal_humoristique_._bpt6k55641117_1.jpg" alt="" width="2174" height="537" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Le_Pele-mele___journal_humoristique_._bpt6k55641117_1.jpg 2174w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Le_Pele-mele___journal_humoristique_._bpt6k55641117_1-300x74.jpg 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Le_Pele-mele___journal_humoristique_._bpt6k55641117_1-500x124.jpg 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Le_Pele-mele___journal_humoristique_._bpt6k55641117_1-768x190.jpg 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Le_Pele-mele___journal_humoristique_._bpt6k55641117_1-1536x379.jpg 1536w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Le_Pele-mele___journal_humoristique_._bpt6k55641117_1-2048x506.jpg 2048w" sizes="(max-width: 2174px) 100vw, 2174px" /> LA MOMIE DU PHARAON L’archéologue Népomucène Bombyx explorait la Vallée des Rois, en Égypte, où l’avait conduit la fantaisie d’un milliardaire américain. — Tâche donc de me rapporter une momie de Pharaon, lui avait dit ce puissant manieur de dollars. J’en veux faire don au musée de Philadelphie. Au cours d’un précédent voyage au pays de Cléopâtre, Népomucène Bombyx avait repéré un hypogée jusqu’ici inviolé. Sûr de la réussite, il se mit allègrement à l’œuvre, dès qu’il eut la commande. — C’est Ici! dit péremptoirement l’archéologue à son jeune élève Tranquille Komebatiste qui le secondait dans tous ses travaux. Les deux hommes pénétrèrent dans la nécropole par une ouverture basse et dissimulée que Bombyx était le seul à connaître, parmi les égyptologues acharnés à secouer de leur torpeur des gens qui avaient prié qu’on ne les réveillât sous aucun prétexte. Ils descendirent une pente raide et arrivèrent à l’entrée d’une galerie élevée et spacieuse, flanquée de chambres et de niches. Continuant leur route souterraine, après avoir passé sous une sorte de portique, ils se trouvèrent, enfin, dans la salle funèbre. Au milieu de cette salle se dressait un énorme sarcophage de granit vert, fermé d’une dalle pareille. Népomucène Bombyx se découvrit et dit avec emphase, pour l’édification de son élève : — Dans ce sarcophage, repose, momifié, doré et enveloppé de plusieurs boîtes précieuses, un puissant monarque qui fit trembler le monde antique d’un seul froncement de sourcil. Il se recueillit un instant et, s’adressant cette fois à la momie, proclama : — Excuse-moi, Ô Pharaon !, du geste sacrilège que je vais commettre. C’est pour la science, pour master Picook et le musée de Philadelphie. Et il fit signe aux ouvriers de desceller la dalle de granit. Quand ce fut fait, l’archéologue plongea une main fébrile dans le sarcophage. Il en retira, devinez quoi ? Une boîte de conserves, deux, trois boîtes de conserves et une infinité d’autres semblables. De momie, point ! — Que signifie cette plaisanterie? s’écria-t-il. La clef de l’énigme était au fond du sarcophage sous la forme d’un papyrus. Népomucène Bombyx déchiffrait les hiéroglyphes comme vous et moi lisons l’Intran<a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/26037#footnote_0_26037" id="identifier_0_26037" class="footnote-link footnote-identifier-link" title="L’intransigeant est quotidien français, qui a paru entre 1880 à 1948.">1</a>. Il parcourut le papyrus et la stupéfaction se peignit sur les traits — Qu’avez-vous donc lu, maître ? Interrogea l’élève. — Ceci : Ci-gît la dépouille mortelle du puissant Pharaon Tousenkamion, frigorifiée et mise en boîtes stérilisées, selon le procédé de la maison Ratlokoum and Co de Thèbes, en l’an 2344 avant J.-C. L’archéologue resta un moment pensif et dit : — Je sais bien qu’il n’y a rien de nouveau sous le soleil. Pourtant, je croyais le frigorifique d’invention beaucoup plus récente. Cette découverte me renverse ! Ah ! ces Égyptiens ! quels génies ! — Moi, fit le jeune élève, ce qui m’étonne davantage des Égyptiens, c’est qu’ils savaient déjà, il y a 4268 ans, que Jésus Christ viendrait au monde 2344 ans plus tard ! <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k55641117/f15.item" target="_blank" rel="noopener">Raoul Thomen, dans le Pême-mêle, 20 juillet 1924, p. 16</a> <figure id="attachment_26069" aria-describedby="caption-attachment-26069" style="width: 1023px" class="wp-caption alignnone"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-26069 size-full" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Le_Pele-mele___journal_humoristique_._bpt6k55641117.jpeg" alt="" width="1023" height="1508" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Le_Pele-mele___journal_humoristique_._bpt6k55641117.jpeg 1023w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Le_Pele-mele___journal_humoristique_._bpt6k55641117-204x300.jpeg 204w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Le_Pele-mele___journal_humoristique_._bpt6k55641117-339x500.jpeg 339w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Le_Pele-mele___journal_humoristique_._bpt6k55641117-768x1132.jpeg 768w" sizes="(max-width: 1023px) 100vw, 1023px" /><figcaption id="caption-attachment-26069" class="wp-caption-text"><a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k55641117/f15.item" target="_blank" rel="noopener">Raoul Thomen, dans le Pême-mêle, 20 juillet 1924, p. 16</a></figcaption></figure> <ol class="footnotes"> <li id="footnote_0_26037" class="footnote"><a href="https://gallica.bnf.fr/conseils/content/lintransigeant">L’intransigeant est quotidien français, qui a paru entre 1880 à 1948</a>.</li> </ol> ]]></content:encoded> <wfw:commentRss>https://antiquitebnf.hypotheses.org/26037/feed</wfw:commentRss> <slash:comments>0</slash:comments> </item> <item> <title>Parution du Catalogue des monnaies celtiques du sud-ouest de la Gaule</title> <link>https://antiquitebnf.hypotheses.org/25776</link> <comments>https://antiquitebnf.hypotheses.org/25776#respond</comments> <dc:creator><![CDATA[Eneko Hiriart]]></dc:creator> <pubDate>Fri, 13 Sep 2024 09:37:24 +0000</pubDate> <category><![CDATA[collections]]></category> <category><![CDATA[publications]]></category> <category><![CDATA[recherches]]></category> <category><![CDATA[celtic coinage]]></category> <category><![CDATA[Celtic numismatic]]></category> <category><![CDATA[monnaie celtique]]></category> <category><![CDATA[monnaie gauloise]]></category> <category><![CDATA[Numismatique celtique]]></category> <guid isPermaLink="false">https://antiquitebnf.hypotheses.org/?p=25776</guid> <description><![CDATA[En février 2024 est paru le troisième volume de la série des Catalogues des monnaies celtiques (CMC), rédigé par Eneko Hiriart, Vincent Geneviève, Laurent Callegarin et Elodie Paris. Ce nouvel opus est dédié aux monnaies celtiques du sud-ouest de la Gaule dans une acception large, de l’Atlantique au littoral méditerranéen. Il complète le précédent tome, consacré aux monnaies à la croix, en recensant l’ensemble des séries et des classes monétaires qui circulent dans cette aire d’étude. Le Catalogue des monnaies celtiques (CMC) Le Catalogue … <a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/25776" class="more-link">Continuer la lecture de Parution du Catalogue des monnaies celtiques du sud-ouest de la Gaule →</a>]]></description> <content:encoded><![CDATA[En février 2024 est paru le troisième volume de la série des Catalogues des monnaies celtiques (CMC), rédigé par <a href="https://ausonius.u-bordeaux-montaigne.fr/annuaire?chercheur=120" target="_blank" rel="noopener">Eneko Hiriart</a>, <a href="https://www.inrap.fr/dap/auteur/vincent-genevieve-113105" target="_blank" rel="noopener">Vincent Geneviève</a>, <a href="https://iraa.mmsh.fr/annuaire/membres-titulaires/laurent-callegarin/" target="_blank" rel="noopener">Laurent Callegarin</a> et <a href="https://www.efrome.it/les-personnes/membres-et-personnel-scientifique/personne/elodie-paris" target="_blank" rel="noopener">Elodie Paris</a>. Ce nouvel opus est dédié aux monnaies celtiques du sud-ouest de la Gaule dans une acception large, de l’Atlantique au littoral méditerranéen. Il complète le précédent tome, consacré aux monnaies à la croix, en recensant l’ensemble des séries et des classes monétaires qui circulent dans cette aire d’étude. <figure id="attachment_25798" aria-describedby="caption-attachment-25798" style="width: 966px" class="wp-caption alignnone"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-25798 size-full" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Capture-décran-2024-09-04-à-18.17.25.png" alt="" width="966" height="1317" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Capture-décran-2024-09-04-à-18.17.25.png 966w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Capture-décran-2024-09-04-à-18.17.25-220x300.png 220w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Capture-décran-2024-09-04-à-18.17.25-367x500.png 367w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/Capture-décran-2024-09-04-à-18.17.25-768x1047.png 768w" sizes="(max-width: 966px) 100vw, 966px" /><figcaption id="caption-attachment-25798" class="wp-caption-text"><a href="https://editions.bnf.fr/catalogue-des-monnaies-celtiques-3-le-sud-ouest-de-la-gaule" target="_blank" rel="noopener">Catalogues des monnaies celtiques 3, le sud-ouest de la Gaule</a></figcaption></figure> <h1> Le Catalogue des monnaies celtiques (CMC)</h1> Le <a href="https://catalogue.bnf.fr/rechercher.do?index=TOUS3&numNotice=43870116&typeNotice=E" target="_blank" rel="noopener">Catalogue des monnaies celtiques </a>(CMC) est né de la volonté de procéder à un nouveau classement des collections du <a href="https://www.bnf.fr/fr/departement-monnaies-medailles-antiques" target="_blank" rel="noopener">département des Monnaies, médailles et antiques</a> de la BnF et au récolement des collections du<a href="https://musee-archeologienationale.fr/" target="_blank" rel="noopener"> musée d’Archéologie nationale de Saint-Germain-en-Laye</a>. Cette série d’ouvrages, qui se substituera progressivement au catalogue <a href="https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb30997610f" target="_blank" rel="noopener">publié en 1889 par Ernest Muret et Anatole Chabouillet</a>, a pour objectif, par la mise à disposition des deux fonds nationaux les plus importants, de constituer une collection de référence destinée à faciliter l’identification et la publication des monnaies gauloises. Des exemplaires conservés dans d’autres médailliers publics, mais issus aussi des nombreuses opérations d’archéologie préventive sur l’ensemble du territoire, enrichissent cet ensemble. <h1>Présentation de l’ouvrage</h1> Le sud-ouest de la Gaule est une région clé pour appréhender les mécanismes monétaires durant la Protohistoire. Ce vaste territoire se situe au confluent de multiples influences : celtique, ibérique, aquitanique, grecque, mais aussi punique et romaine. En outre, il est caractérisé par un important émiettement ethnique et par l’existence d’une mosaïque de centres de pouvoir. L’extrême diversité des monnayages du Sud-Ouest est un assez fidèle reflet de ces réalités multiples. <figure id="attachment_25793" aria-describedby="caption-attachment-25793" style="width: 1369px" class="wp-caption alignnone"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-25793 size-full" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/BnF-FG43.png" alt="" width="1369" height="687" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/BnF-FG43.png 1369w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/BnF-FG43-300x151.png 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/BnF-FG43-500x251.png 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/BnF-FG43-768x385.png 768w" sizes="(max-width: 1369px) 100vw, 1369px" /><figcaption id="caption-attachment-25793" class="wp-caption-text">Imitation de la drachme d’Emporion (argent). <a href="https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb417499725" target="_blank" rel="noopener">BnF, MMA, Fonds général 43</a></figcaption></figure> Cet ouvrage ambitionne de démêler cette complexité en soumettant une typologie qui rend compte de l’évolution des pratiques monétaires, ainsi que des principales dynamiques à l’œuvre sur ce territoire. Le présent volume embrasse le sud-ouest de la Gaule dans une acception large : il couvre un territoire délimité par l’Hérault à l’est, les Pyrénées au sud, l’Atlantique à l’ouest, la Dordogne et le Massif central au nord . La période considérée s’étend sur près de cinq siècles, depuis l’apparition du phénomène monétaire à la fin du VIe s. av. J.-C. dans les cités grecques de Massalia et d’Emporion à l’abandon progressif des frappes locales sous le principat d’Auguste. Ce travail complète le Catalogue des Monnaies Celtiques 2, consacré aux monnaies à la croix, dont la diversité et les dynamiques internes avaient justifié la réalisation d’un ouvrage à part entière. L’objectif de ce nouveau Catalogue des Monnaies Celtiques est de recenser l’ensemble des séries et des classes monétaires ‒ hors monnaies à la croix ‒ qui circulent dans cette aire d’étude. L’inventaire prend comme point de départ les collections de la Bibliothèque nationale de France et du musée d’Archéologie nationale, mais ne se limite pas à ces deux institutions. La prise en compte des contextes archéologiques, à laquelle les quatre auteurs de cet ouvrage sont sensibles, permet de renouveler notre approche des monnayages du sud-ouest de la Gaule. Ce renouveau est de plusieurs ordres : typologique – détermination des emprunts et influences dans le choix des motifs iconographiques –, géographique – localisation des ateliers monétaires et des aires de diffusion – et chronologique – dates d’émission et d’utilisation de la monnaie. <figure id="attachment_25781" aria-describedby="caption-attachment-25781" style="width: 993px" class="wp-caption alignnone"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-25781 size-full" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/BnF-2305bis.png" alt="" width="993" height="513" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/BnF-2305bis.png 993w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/BnF-2305bis-300x155.png 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/BnF-2305bis-500x258.png 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/BnF-2305bis-768x397.png 768w" sizes="(max-width: 993px) 100vw, 993px" /><figcaption id="caption-attachment-25781" class="wp-caption-text">Imitation hybride, série au cavalier armé (argent). <a href="https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb44800724b" target="_blank" rel="noopener">BnF, MMA, BN 2305</a></figcaption></figure> La réalisation de ce catalogue et son analyse mettent en lumière les dynamiques monétaires régionales à travers plusieurs phénomènes tels que la concentration des espèces monétaires dans des sites clés, une évolution de l’usage monétaire depuis son apparition jusqu’à la conquête romaine, une meilleure lecture des routes commerciales tant fluviales que terrestres, des faciès monétaires caractéristiques de cette zone d’étude, ou encore les influences exogènes dans le sud de la Gaule (en particulier celles des colonies grecques, de la péninsule Ibérique et de la présence romaine). En première partie d’ouvrage, l’étude s’articule en douze chapitres, organisés selon les grands groupes monétaires qui ont été reconnus. Ces différents groupes présentent des caractéristiques iconographiques et métrologiques communes, mais aussi une cohérence géographique et chronologique. Pour chacun d’entre eux, en s’appuyant sur une abondante documentation graphique et cartographique, il s’agit de cerner les principales dynamiques qui prévalent en matière de typologie, de métrologie, de chronologie mais aussi de circulation. Enfin, une synthèse met en perspective les données numismatiques à l’aune des connaissances historiques et archéologiques, développant notamment une approche actualisée de la circulation monétaire dans le sud-ouest de la Gaule. <figure id="attachment_25788" aria-describedby="caption-attachment-25788" style="width: 1422px" class="wp-caption alignnone"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-25788 size-full" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/bnf-4306a.png" alt="" width="1422" height="742" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/bnf-4306a.png 1422w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/bnf-4306a-300x157.png 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/bnf-4306a-500x261.png 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/bnf-4306a-768x401.png 768w" sizes="(max-width: 1422px) 100vw, 1422px" /><figcaption id="caption-attachment-25788" class="wp-caption-text">Série au sanglier du Périgord (or). <a href="https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb448028828" target="_blank" rel="noopener">BnF, MMA, BN 4306A</a></figcaption></figure> En seconde partie d’ouvrage, le catalogue proprement dit est structuré en douze groupes, à l’instar de l’étude avec laquelle il forme un ensemble symbiotique. 375 classes monétaires, regroupées en 122 séries, y sont décrites et ordonnées. La classification repose sur un système évolutif qui doit permettre de se repérer dans la complexité des différents monnayages concernés. L’objectif est de mettre à disposition un outil simple d’utilisation, mais aussi structuré et hiérarchisé. Synthèse de travaux antérieurs et de recherches actuelles, la typologie vise à relever des tendances et à isoler des séries cohérentes, dans le but d’approcher les particularités socio-culturelles des communautés étudiées. Deux annexes – l’une dédiée aux près de 3500 trouvailles archéologiques isolées, l’autre aux 33 dépôts – livrent un inventaire des exemplaires pris en compte dans ce travail. Plusieurs classes monétaires, uniquement documentées à travers la bibliographie, ne disposent pas de photographies. Pour pallier cette carence et aider à l’identification des monnaies, toutes les classes sont illustrées par des dessins. À cet égard, ce catalogue représente un travail iconographique inédit. <figure id="attachment_25783" aria-describedby="caption-attachment-25783" style="width: 1099px" class="wp-caption alignnone"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-25783 size-full" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/BnF-4123.png" alt="" width="1099" height="492" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/BnF-4123.png 1099w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/BnF-4123-300x134.png 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/BnF-4123-500x224.png 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/09/BnF-4123-768x344.png 768w" sizes="(max-width: 1099px) 100vw, 1099px" /><figcaption id="caption-attachment-25783" class="wp-caption-text">Série de l’Agenais à la légende CVBIO (argent). <a href="https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb44802688s" target="_blank" rel="noopener">BnF, MMA, BN 4123</a></figcaption></figure> Un index, consultable en annexe, est disponible afin de faciliter les recherches et la prise en main du catalogue. Pour une identification rapide des classes monétaires, il associe les dessins au numéro de classe correspondant. Le tableau de concordance fait le lien avec les corpora de référence publiés antérieurement. En fin d’ouvrage, les planches photographiques reproduisent 905 monnaies. L’ensemble des monnaies du sud-ouest de la Gaule conservées à la BnF et au MAN sont cataloguées, soit respectivement 543 et 72 exemplaires, complétés par l’illustration de nombreuses monnaies conservées dans des collections publiques nationales et internationales. Eneko Hiriart, Vincent Geneviève, Laurent Callegarin et Elodie Paris ]]></content:encoded> <wfw:commentRss>https://antiquitebnf.hypotheses.org/25776/feed</wfw:commentRss> <slash:comments>0</slash:comments> </item> <item> <title>L’Agenda de l’Antiquité 2024-2025</title> <link>https://antiquitebnf.hypotheses.org/24789</link> <comments>https://antiquitebnf.hypotheses.org/24789#respond</comments> <dc:creator><![CDATA[Antiquité BnF]]></dc:creator> <pubDate>Fri, 06 Sep 2024 09:06:22 +0000</pubDate> <category><![CDATA[Billets]]></category> <category><![CDATA[aide à la recherche]]></category> <category><![CDATA[antiquité]]></category> <category><![CDATA[conférence]]></category> <category><![CDATA[e-resources]]></category> <category><![CDATA[exhibition]]></category> <category><![CDATA[expositions]]></category> <category><![CDATA[lecture]]></category> <category><![CDATA[ressources en ligne]]></category> <guid isPermaLink="false">https://antiquitebnf.hypotheses.org/?p=24789</guid> <description><![CDATA[En cette rentrée 2024, nous vous proposons des ressources en ligne ainsi qu’une sélection de conférences et d’expositions en cours ou à venir, en France et à l’étranger. Bonne lecture et bonnes découvertes ! À la BnF Conférences mises en ligne en 2024 Cours publics d’archéologie de la BnF : La collection des fragments du duc de Luynes : une tombe princière étrusque de Tarquinia par Cécile Colonna D’Alexandre à Cléopâtre : histoires et petites histoires de la constitution du fonds des monnaies des rois … <a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/24789" class="more-link">Continuer la lecture de L’Agenda de l’Antiquité 2024-2025 →</a>]]></description> <content:encoded><![CDATA[ En cette rentrée 2024, nous vous proposons des ressources en ligne ainsi qu’une sélection de conférences et d’expositions en cours ou à venir, en France et à l’étranger. Bonne lecture et bonnes découvertes ! <figure id="attachment_24866" aria-describedby="caption-attachment-24866" style="width: 474px" class="wp-caption aligncenter"><a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b55009980h/f1.item"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-24866 size-large" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/07/Camee-Marc-Aurele-Lucius-Verus-500x343.jpeg" alt="" width="474" height="325" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/07/Camee-Marc-Aurele-Lucius-Verus-500x343.jpeg 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/07/Camee-Marc-Aurele-Lucius-Verus-300x206.jpeg 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/07/Camee-Marc-Aurele-Lucius-Verus-768x527.jpeg 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/07/Camee-Marc-Aurele-Lucius-Verus.jpeg 1536w" sizes="(max-width: 474px) 100vw, 474px" /></a><figcaption id="caption-attachment-24866" class="wp-caption-text">Marc-Aurèle et Lucius Verus, : camée. BnF, MMA, <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ws/catalogue/app/collection/record/ark:/12148/c33gbfhd5" target="_blank" rel="noopener">camée.294</a></figcaption></figure> <h3>À la BnF</h3> <h4>Conférences mises en ligne en 2024</h4> <ul> <li><a href="https://www.bnf.fr/fr/agenda/cours-publics-darcheologie" target="_blank" rel="noopener">Cours publics d’archéologie de la BnF</a> :</li> </ul> <ul style="list-style-type: circle"> <li><a href="https://www.youtube.com/watch?v=VwP7ilspkdA&list=PLtRFEzn7EZGJUpaI55KYRDItCv3FkMM20&index=3" target="_blank" rel="noopener">La collection des fragments du duc de Luynes : une tombe princière étrusque</a> de Tarquinia par Cécile Colonna</li> <li><a href="https://www.youtube.com/watch?v=YPC7GGRVZJo" target="_blank" rel="noopener">D’Alexandre à Cléopâtre : histoires et petites histoires de la constitution du fonds des monnaies des rois grecs d’Égypte</a> par Julien Olivier</li> <li><a href="https://www.youtube.com/watch?v=JA7mFNJVGo0&list=PLtRFEzn7EZGJUpaI55KYRDItCv3FkMM20&index=2" target="_blank" rel="noopener">La constitution des collections de bijoux et pierres gravées antiques</a> par Mathilde Avisseau-Broustet</li> <li><a href="https://www.youtube.com/watch?v=sdEhMXddMQs&list=PLtRFEzn7EZGJUpaI55KYRDItCv3FkMM20&index=1" target="_blank" rel="noopener">L’Italie comme terre d’approvisionnement : les vases grecs de la collection Durand (1768 – 1835)</a> par Louise Détrez</li> </ul> <ul> <li style="list-style-type: none">   </li> </ul> <ul> <li>Les 6 conférences du cycle “De la fouille à l’écriture de l’histoire” consacré en 2024 à l’<a href="https://www.bnf.fr/fr/recherche-liste?keyword=Arch%C3%A9ologie+du+sport&type%5B%5D=multimedia&items_per_page=10" target="_blank" rel="noopener">Archéologie du sport</a> sont également disponibles en ligne. Trois plus particulièrement abordent l’Antiquité :</li> </ul> <ul style="list-style-type: circle"> <li><a href="https://www.bnf.fr/fr/mediatheque/homo-athleticus-archeologie-et-sport" target="_blank" rel="noopener">Homo athleticus : Archéologie et sport</a> par Valérie Delattre</li> <li><a href="https://www.bnf.fr/fr/mediatheque/athletes-dolympie-athletes-daujourdhui" target="_blank" rel="noopener">Athlètes d’Olympie, athlètes d’aujourd’hui</a> par Brice Lopez</li> <li><a href="https://www.bnf.fr/fr/mediatheque/le-tir-larc-au-neolithique-un-geste-aux-finalites-multiples" target="_blank" rel="noopener">Le tir à l’arc au Néolithique : un geste aux finalités multiples</a> par Marie Besse</li> </ul> <h4>Conférences à venir</h4> <ul style="list-style-type: disc"> <li>Le prochain cycle de conférences « Archéologie : de la fouille à l’écriture de l’Histoire » de la BnF sera consacré à l’archéologie romaine, à partir de janvier 2025, plus de détails à venir sur l’<a href="https://www.bnf.fr/fr/agenda" target="_blank" rel="noopener noreferrer">agenda de la BnF</a>.</li> <li>Les cours publics d’archéologie du département des Monnaies, médailles et antiques : De terre, de pierre et de métal : à la découverte des techniques de fabrication des objets antiques. Cinq séances seront programmées à partir de janvier 2025 (information à venir).</li> <li>Les cours public d’histoire de la monnaie et de la médaille en 20 objets : Le bestiaire métallique. La représentation des animaux sur les monnaies et les médailles. Quatre séances seront programmées à partir de janvier 2025 (information à venir).</li> <li>5 décembre 2024 : Jean-Jacques Hublin, <a href="https://www.bnf.fr/fr/agenda/la-prehistoire-espace-du-reve-avec-jacques-boucher-de-perthes-pierre-boitard-et-rosny-aine" target="_blank" rel="noopener">“La préhistoire, espace du rêve. Avec Jacques Boucher de Perthes, Pierre Boitard et Rosny aîné</a>“, dans le cadre du cycle “Le Collège à la Bibliothèque”.</li> </ul> <h4>Nouveautés dans les Essentiels de la BnF </h4> <ul> <li><a href="https://essentiels.bnf.fr/fr/societe/sports/32c6c1c7-891c-48bf-98f1-40bbffe96997-sports-antiques" target="_blank" rel="noopener">Sports antiques</a></li> <li><a href="https://essentiels.bnf.fr/fr/litterature/themes-et-genres/c6d15696-5ab9-44d8-9399-5e7790091b27-bijoux-et-litterature/article/1d5dcfc3-5f18-4dc7-8044-2bb8043a5459-tresors-ecriture-en-mesopotamie-histoires-mythes-histoires-bijoux" target="_blank" rel="noopener">Trésors d’écriture en Mésopotamie : histoires de mythes, histoires de bijoux</a></li> </ul> <h3>Sélection de chaînes de conférences et de cours en ligne</h3> <ul> <li><a href="https://www.youtube.com/channel/UCRHBpvcASQs852H0t4mt1zA" target="_blank" rel="noopener">Chaîne Histoire et patrimoine du CNRS</a></li> <li><a href="https://www.college-de-france.fr/site/savoirs/index.htm" target="_blank" rel="noopener">Cours du Collège de France</a></li> <li><a href="https://www.youtube.com/channel/UCvWtEiy6IYIJLQhIWlohhkQ" target="_blank" rel="noopener">Institut national d’histoire de l’art</a></li> <li><a href="https://www.youtube.com/playlist?list=PLT02Y5B7OAi8YHdZpIJu4C5fK5VWE-ISE" target="_blank" rel="noopener">Maison de l’Orient et de la Méditerranée</a></li> <li><a href="https://www.youtube.com/channel/UCwdG8Q3miIV4_doVp3JF9vg" target="_blank" rel="noopener">Archéologie & Philologie d’Orient et d’Occident, UMR 8546 CNRS-ENS AOROC</a></li> <li><a href="https://www.youtube.com/c/MISHAlsace/videos?view=0&sort=dd&shelf_id=0" target="_blank" rel="noopener">Maison interuniversitaire des sciences de l’Homme – Alsace</a></li> <li><a href="https://www.youtube.com/channel/UCiCtnnj1wh6MAw43xa5sV4Q" target="_blank" rel="noopener">Institut d’égyptologie, Université de Strasbourg</a></li> <li><a href="https://www.youtube.com/channel/UCWJ_8uAnfXwqaWzVuznXjig" target="_blank" rel="noopener">Musée d’archéologie nationale de Saint-Germain en Laye</a></li> <li><a href="https://www.youtube.com/channel/UCqAvyhsFj4Vtyv0MU4OSRmQ" target="_blank" rel="noopener">Musée d’archéologie de Nice – Cimiez</a></li> <li><a href="https://www.youtube.com/user/museearlesantique" target="_blank" rel="noopener">Musée départemental d’Arles antique</a></li> <li><a href="https://www.youtube.com/@narbovia11" target="_blank" rel="noopener">NarboVia</a></li> <li><a href="https://www.youtube.com/@museedelaromanite9381" target="_blank" rel="noopener">Musée de la Romanité (Nîmes)</a></li> <li><a href="https://www.youtube.com/channel/UCxcoPAiwjwE8V_4SapyytOA" target="_blank" rel="noopener">Musée Saint-Raymond (Toulouse)</a></li> <li><a href="https://www.youtube.com/channel/UCtYEBQ9_axoeDnyxUToLXNA/videos" target="_blank" rel="noopener">Institut français d’archéologie orientale</a></li> <li><a href="https://www.youtube.com/@EcoleFrancaisedAthenes" target="_blank" rel="noopener">École française d’Athènes</a></li> <li><a href="https://www.youtube.com/user/ecolefrancaisederome" target="_blank" rel="noopener">École française de Rome</a></li> <li><a href="https://www.youtube.com/channel/UCcAWkY-P7FOqkny32mTrHsg" target="_blank" rel="noopener">École française d’Extrême-Orient</a></li> <li><a href="https://www.youtube.com/channel/UCxaRadfiWqtksNei4CN33wg" target="_blank" rel="noopener">Musée cantonal d’archéologie et histoire (Lausanne, Suisse)</a></li> <li><a href="https://www.youtube.com/@InstitutIncalUCL" target="_blank" rel="noopener">Institut Incal de l’Université de Louvain</a></li> </ul> <h3><a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k15247099/f59.item#"><img loading="lazy" decoding="async" class="aligncenter size-large wp-image-25382" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Le-roman-de-la-momie-500x348.jpeg" alt="" width="474" height="330" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Le-roman-de-la-momie-500x348.jpeg 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Le-roman-de-la-momie-300x209.jpeg 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Le-roman-de-la-momie.jpeg 659w" sizes="(max-width: 474px) 100vw, 474px" /></a>Cours et colloques en France 2024-2025</h3> <ul> <li>19e rencontres de Chaminadour : <a href="https://www.chaminadour.com/2024-rolin-hom%C3%A8re" target="_blank" rel="noopener">Olivier Rolin. Sur les grands chemins d’Homère</a>, Guéret, 12-15 septembre 2024</li> <li>Journée d’études: <a href="https://agenda.inha.fr/events/antiques-amis-dargile-les-vases-grecs-dantoine-vivenel?nc=eyJpbmRleCI6NiwidG90YWwiOjh9" target="_blank" rel="noopener">Antiques amis d’argile. Les vases grecs d’Antoine Vivenel</a>, Compiègne, Centre Antoine Vivenel, 4 octobre 2024</li> <li>27e Rendez-vous de l’Histoire, Blois, 9-13 octobre 2024 sur le thème de “<a href="https://rdv-histoire.com/" target="_blank" rel="noopener">La ville</a>“</li> <li>12e édition des <a href="https://ran-archeo.com/" target="_blank" rel="noopener">Rencontres d’archéologie de la Narbonnaise</a>, Narbonne, 15-20 octobre 2024</li> <li>Cours du Collège de France, Paris, à partir d’octobre 2024 (<a href="https://www.calameo.com/read/006652363f2495aa3f70b?fbclid=IwZXh0bgNhZW0CMTAAAR0j6uhCQ4MNDsbE-XT0-xxKVGSI0h6E7W8KbkVtIGbJ1iQVR3ZNmwU__R0_aem_OnbuqaDib3BgSZxoXJHfWQ" target="_blank" rel="noopener">programme des enseignements</a>) <ul style="list-style-type: circle"> <li>Dominique Charpin (<a href="https://www.college-de-france.fr/fr/chaire/dominique-charpin-civilisation-mesopotamienne-chaire-statutaire/events" target="_blank" rel="noopener">Chaire Civilisation mésopotamienne</a>)</li> <li>Laurent Coulon (<a href="https://www.college-de-france.fr/fr/chaire/laurent-coulon-civilisation-de-egypte-pharaonique-chaire-statutaire/events" target="_blank" rel="noopener">Chaire Civilisation de l’Égypte pharaonique</a>)</li> <li>Jean-Luc Fournet (<a href="https://www.college-de-france.fr/fr/chaire/jean-luc-fournet-culture-ecrite-de-antiquite-tardive-et-papyrologie-byzantine-chaire-statutaire/events" target="_blank" rel="noopener">Chaire Culture écrite de l’Antiquité tardive et papyrologie byzantine</a>)</li> <li>Jean Winand, “La réception des hiéroglyphes à la Renaissance”, cycle de 4 conférences à l’invitation du Prof. Jean-Luc Fournet, Paris, Collège de France, 21 et 28 novembre, et 5 et 12 décembre 2024. (lien à venir)</li> <li>Vinciane Pirenne-Delforge (<a href="https://www.college-de-france.fr/fr/chaire/vinciane-pirenne-delforge-religion-histoire-et-societe-dans-le-monde-grec-antique-chaire-statutaire/events" target="_blank" rel="noopener">Chaire Religion, histoire et société dans le monde grec antique</a>)</li> </ul> </li> </ul> Plus d’événements sur <a href="https://calenda.org/search?q=Antiquit%C3%A9" target="_blank" rel="noopener noreferrer">Calenda</a>, la rubrique Actualités du <a href="https://reainfo.hypotheses.org/category/agenda" target="_blank" rel="noopener noreferrer">carnet de recherche de la Revue des Études Anciennes, </a>l’<a href="https://www.inrap.fr/agenda/recherche" target="_blank" rel="noopener noreferrer">agenda de l’Inrap </a>et le site <a href="https://www.arretetonchar.fr/" target="_blank" rel="noopener">Arrête ton char</a>. <h3><a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b525135782/f79.item#"><img loading="lazy" decoding="async" class="aligncenter size-large wp-image-25386" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Allegorie-antiquite-500x287.jpeg" alt="" width="474" height="272" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Allegorie-antiquite-500x287.jpeg 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Allegorie-antiquite-300x172.jpeg 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Allegorie-antiquite-768x442.jpeg 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Allegorie-antiquite.jpeg 847w" sizes="(max-width: 474px) 100vw, 474px" /></a>Expositions 2024-2025</h3> <h5>En France</h5> <ul> <li><a href="https://www.narbonne.fr/narbo-martius-renaissance-capitale" target="_blank" rel="noopener">« </a><a href="https://musees.isere.fr/expo/musee-champollion-dieux-et-deesses-degypte" target="_blank" rel="noopener">Le Panthéon de Champollion. Dieux et déesses d’Égypte </a><a href="https://museal.ardeche.fr/3183-en-ce-moment-au-musee....htm" target="_blank" rel="noopener">»</a>, Vif, jusqu’au 29 septembre 2024</li> <li><a href="https://www.narbonne.fr/narbo-martius-renaissance-capitale" target="_blank" rel="noopener">«</a><a href="https://www.musee-aquitaine-bordeaux.fr/fr/article/lexposition-vivre-et-mourir-en-egypte" target="_blank" rel="noopener">Vivre et mourir en Égypte. D’Alexandre le Grand à Cléopâtre </a><a href="https://museal.ardeche.fr/3183-en-ce-moment-au-musee....htm" target="_blank" rel="noopener">»</a>, Bordeaux, Musée d’Aquitaine, jusqu’au 3 novembre 2024</li> <li>« <a href="https://www.amiens.fr/Vivre-a-Amiens/Culture-Patrimoine/Etablissements-culturels/Musee-de-Picardie/La-Somme-des-Prehistoires" target="_blank" rel="noopener">La Somme des Préhistoires</a>», Amiens, Musée de Picardie, jusqu’au 3 novembre 2024</li> <li><a href="https://www.narbonne.fr/narbo-martius-renaissance-capitale" target="_blank" rel="noopener">«</a><a href="https://www.louvre.fr/expositions-et-evenements/expositions/chefs-d-oeuvre-de-la-collection-torlonia" target="_blank" rel="noopener"> Chefs d’œuvre de la collection Torlonia</a><a href="https://museal.ardeche.fr/3183-en-ce-moment-au-musee....htm" target="_blank" rel="noopener"> »</a><a href="https://www.louvre.fr/expositions-et-evenements/expositions/chefs-d-oeuvre-de-la-collection-torlonia" target="_blank" rel="noopener">,</a> Musée du Louvre, jusqu’au 11 novembre 2024</li> <li><a href="https://www.narbonne.fr/narbo-martius-renaissance-capitale" target="_blank" rel="noopener">« Escale en Méditerranée romaine. Les ports antiques de Narbonne »,</a> Musée NarboVia, Narbonne, jusqu’au 5 janvier 2025</li> <li><a href="https://www.narbonne.fr/narbo-martius-renaissance-capitale" target="_blank" rel="noopener">«</a><a href="https://museedelaromanite.fr/exposition-temporaire/archives/achille-et-la-guerre-de-troie/lexposition" target="_blank" rel="noopener"> Achille et la guerre de Troie </a><a href="https://museal.ardeche.fr/3183-en-ce-moment-au-musee....htm" target="_blank" rel="noopener">»</a>, Musée de la Romanité, Nîmes, jusqu’au 5 janvier 2025</li> <li><a href="https://www.narbonne.fr/narbo-martius-renaissance-capitale" target="_blank" rel="noopener">«</a><a href="https://museearcheo.montpellier3m.fr/evenements/20-juin-2024-3-fevrier-2025-exposition-senteurs-celestes-aromes-du-passe-parfums-et" target="_blank" rel="noopener"> Senteurs célestes, arômes du passé </a><a href="https://museal.ardeche.fr/3183-en-ce-moment-au-musee....htm" target="_blank" rel="noopener">»</a>, Musée Henri-Prades, Lattes, jusqu’au 3 février 2025</li> <li><a href="https://www.narbonne.fr/narbo-martius-renaissance-capitale" target="_blank" rel="noopener">«</a> <a href="https://www.enserune.fr/agenda/archeo-3d-technologie-archeologie" target="_blank" rel="noopener">Archéo 3D, Technologie & Archéologie </a><a href="https://museal.ardeche.fr/3183-en-ce-moment-au-musee....htm" target="_blank" rel="noopener">»</a>, Ensérune, jusqu’au 18 mai 2025</li> <li><a href="https://www.narbonne.fr/narbo-martius-renaissance-capitale" target="_blank" rel="noopener">«</a><a href="https://www.imarabe.org/fr/expositions/byblos-merveille-de-mediterranee" target="_blank" rel="noopener"> Byblos, merveille de Méditerranée </a><a href="https://museal.ardeche.fr/3183-en-ce-moment-au-musee....htm" target="_blank" rel="noopener">»</a>, Paris, Institut du Monde arabe, du 26 novembre 2024 au 30 mars 2025</li> <li><a href="https://museal.ardeche.fr/3183-en-ce-moment-au-musee....htm" target="_blank" rel="noopener">« L’Égypte au temps d’Alba – Regards croisés sur deux provinces romaines »</a>, Muséal, Alba-la-Romaine, jusqu’au 7 décembre 2025.</li> </ul> <h5>A l’étranger</h5> <div class="yahoo-style-wrap"> <div id="ydp19ca8772yiv3261079262"> <div class="ydp19ca8772yiv3261079262block-title"> <ul style="list-style-type: disc"> <li><a href="https://www.arapacis.it/it/mostra-evento/lex-giustizia-e-diritto-dall-etruria-roma" target="_blank" rel="noopener">“</a><a href="https://www.arapacis.it/it/mostra-evento/theatrum-attori-autori-e-storie-del-teatro-antico" target="_blank" rel="noopener">TEATRO. Autori, attori e pubblico nell’antica Roma</a><a href="https://www.arapacis.it/it/mostra-evento/lex-giustizia-e-diritto-dall-etruria-roma" target="_blank" rel="noopener">“</a>, Museo dell’Ara Pacis, Rome, jusqu’au 3 novembre 2024</li> <li><a href="https://www.smb.museum/ausstellungen/detail/elephantine/" target="_blank" rel="noopener">“Elephantine. Insel der Jahrtausende”</a>, Berlin, James-Simon-Galerie, jusqu’au 27 octobre 2024</li> <li><a href="https://www.smb.museum/ausstellungen/detail/goettinnen-und-gattinnen/" target="_blank" rel="noopener">“Göttinnen und Gattinnen. Frauen im antiken Mythos”,</a> Berlin, Altes Museum, jusqu’au 16 mars 2025</li> <li><a href="https://www.smb.museum/ausstellungen/detail/lange-finger-falsche-muenzen/" target="_blank" rel="noopener">“Lange Finger – Falsche Münzen. Die dunkle Seite der Numismatik”</a>, Berlin, Bode Museum, jusqu’au 21 septembre 2025</li> </ul> </div> </div> </div> <h3><img loading="lazy" decoding="async" class="alignnone size-large wp-image-3844" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2018/08/export1-500x251.jpg" alt="" width="474" height="238" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2018/08/export1-500x251.jpg 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2018/08/export1-300x150.jpg 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2018/08/export1-768x385.jpg 768w" sizes="(max-width: 474px) 100vw, 474px" /></h3> <h3>Sélection de publications mises en ligne septembre 2023 – septembre 2024</h3> <h5>Monographies </h5> Les Belles Lettres <ul> <li style="list-style-type: none"> <ul style="list-style-type: disc"> <li>Jackie Pigeaud, <a href="https://books.openedition.org/lesbelleslettres/14850" target="_blank" rel="noopener">La Maladie de l’âme. Étude sur la relation de l’âme et du corps dans la tradition médico-philosophique antique</a>, 1981</li> </ul> </li> </ul> Éditions de la Maison des Sciences de l’homme <ul> <li style="list-style-type: none"> <ul style="list-style-type: disc"> <li> Marie-Pierre Koenig (dir.), <a href="https://books.openedition.org/editionsmsh/57561" target="_blank" rel="noopener">Le gisement de Crévéchamps (Lorraine). Du Néolithique à l’époque romaine dans la vallée de la Moselle</a>, 2016 </li> </ul> </li> </ul> Presses universitaires de Caen <ul> <li style="list-style-type: none"> <ul style="list-style-type: disc"> <li>Philippe Fleury et Sophie Madeleine (dir.), <a href="https://books.openedition.org/puc/28914" target="_blank" rel="noopener">Topographie et urbanisme de la Rome antique</a>, 2022</li> </ul> </li> </ul> Presses Universitaires de Rennes <ul> <li style="list-style-type: none"> <ul style="list-style-type: disc"> <li> Christophe Badel et Henri Fernoux (dir.), <a href="https://books.openedition.org/pur/193453" target="_blank" rel="noopener">Honneur et dignité dans le monde romain</a>, 2023 </li> </ul> </li> </ul> Éditions Alpara <ul> <li style="list-style-type: none"> <ul style="list-style-type: disc"> <li>Julien Ollivier (dir.), <a href="https://books.openedition.org/alpara/7505" target="_blank" rel="noopener">Évolution d’un quartier périphérique d’Augustonemetum</a>, 2023</li> </ul> </li> </ul> Éditions de l’École des hautes études en sciences sociales <ul> <li style="list-style-type: none"> <ul style="list-style-type: disc"> <li>Florence Gherchanoc et Noémie Villacèque (dir.), <a href="https://books.openedition.org/editionsehess/51530" target="_blank" rel="noopener">Dossier : Le genre du luxe dans le monde grec ancien/The Gender of Luxury in the Ancient Greek World</a>, 2023</li> </ul> </li> </ul> Publications du Centre Jean Bérard <ul> <li style="list-style-type: none"> <ul style="list-style-type: disc"> <li>Fabien Bièvre-Perrin, <a href="https://books.openedition.org/pcjb/9431" target="_blank" rel="noopener">La nécropole des vivants. Les marqueurs de tombes dans les paysages funéraires d’Italie méridionale du Ve au IIIe siècle av. n. è.</a>, 2023</li> </ul> </li> </ul> Casa de Velázquez <ul> <li style="list-style-type: none"> <ul style="list-style-type: disc"> <li>Claude Domergue et Christian Rico, <a href="https://books.openedition.org/cvz/44371" target="_blank" rel="noopener">Lateres Plumbei Hispani. Production et commerce du plomb hispanique à l’époque romaine (IIe siècle av. J.-C. – Ier siècle apr. J.-C.)</a>, 2023</li> </ul> </li> </ul> Institut français d’archéologie orientale <ul> <li style="list-style-type: none"> <ul style="list-style-type: disc"> <li>Marie-Lys Arnette (dir.), <a href="https://books.openedition.org/ifao/1292" target="_blank" rel="noopener">Religion et alimentation en Égypte et orient anciens</a>, 2019</li> <li>Marion Claude et Abraham Ignacio Fernández Pichel (ed.), <a href="https://books.openedition.org/ifao/8490" target="_blank" rel="noopener">Cultes et textes sacrés dans l’Égypte tardive. Diffusion, circulation et adaptation</a>, 2023 </li> </ul> </li> </ul> Presses universitaires du Septentrion <ul> <li style="list-style-type: none"> <ul style="list-style-type: disc"> <li>Jean Bollack, Pierre Judet de la Combe et Heinz Wismann, <a href="https://books.openedition.org/septentrion/118428" target="_blank" rel="noopener">La réplique de Jocaste. Sur les fragments d’un poème lyrique découverts à Lille (Papyrus Lille 76 a, b et c)</a>, 1977</li> <li>Sophie Descamps-Lequime et Violaine Jeammet, <a href="https://books.openedition.org/septentrion/151347" target="_blank" rel="noopener">Pratiques d’ateliers dans la Grèce et l’Egypte anciennes. Du coroplathe au bronzier</a>, 2023 </li> <li>Claire Lechevalier et Brigitte Poitrenaud-Lamesi, <a href="https://books.openedition.org/septentrion/153731" target="_blank" rel="noopener">Un besoin d’Homère. Usages contemporains d’une œuvre antique</a>, 2024 </li> </ul> </li> </ul> Ausonius <ul> <li style="list-style-type: none"> <ul style="list-style-type: disc"> <li>Frédérique Duyrat et Catherine Grandjean, <a href="https://books.openedition.org/ausonius/19251" target="_blank" rel="noopener">Les monnaies de fouille du monde grec (VIe-Ier s. a.-C.)</a>, 2016</li> <li>Julie Rémy, <a href="https://books.openedition.org/ausonius/19828" target="_blank" rel="noopener">Territoires et réseaux en Bretagne et Pays de la Loire à la fin de l’âge de Fer (IIIe-Ier siècles a.C.)</a>, 2021</li> <li>Olivier Devillers, Séverine Garat (éd.), <a href="https://books.openedition.org/ausonius/19551" target="_blank" rel="noopener">L’ Antiquité dans la littérature de jeunesse</a>, 2021</li> </ul> </li> </ul> Presses universitaires de Provence <ul> <li style="list-style-type: none"> <ul style="list-style-type: disc"> <li>Marianne Brisville, Audrey Renaud et Núria Rovira, <a href="https://books.openedition.org/pup/65765" target="_blank" rel="noopener">L’alimentation en Méditerranée aux époques antique et médiévale. Archéologie, bioarchéologie et histoire</a>, 2021</li> <li>Marie-Brigitte Carre et Pierre Excoffon, <a href="https://books.openedition.org/pup/64447" target="_blank" rel="noopener">Les ports dans l’espace méditerranéen antique. Fréjus et les ports maritimes</a>, 2021</li> <li>Gaëlle Granier, Charlotte Boyer, Elisabeth Anstett (dir.), <a href="https://books.openedition.org/pup/67556" target="_blank" rel="noopener">Death and the Societies of Late Antiquity</a>, 2023</li> </ul> </li> </ul> UGA Editions <ul> <li style="list-style-type: none"> <ul style="list-style-type: disc"> <li>Caroline Plichon, <a href="https://books.openedition.org/ugaeditions/34672" target="_blank" rel="noopener">Dans la nuit de Troie, Commentaire du Rhésos, tragédie attribuée à Euripide</a>, 2022 </li> <li>Christiane Deloince-Louette et Agathe Salha, <a href="https://books.openedition.org/ugaeditions/32856" target="_blank" rel="noopener">Notre Homère, Stratégies d’appropriation des poèmes homériques, (France, XVIe-XXIe siècles)</a>, 2023 </li> <li>Cédric Germain, <a href="https://books.openedition.org/ugaeditions/33098" target="_blank" rel="noopener">Scholies aux Thesmophories. Traduction et commentaire</a>, 2023 </li> </ul> </li> </ul> École française d’Athènes <ul> <li style="list-style-type: none"> <ul style="list-style-type: disc"> <li>Jacques Tréheux et Pierre Charneux / Marie Feyel et Christophe Feyel (ed.), <a href="https://books.openedition.org/efa/15906" target="_blank" rel="noopener">Études critiques sur les inventaires de l’Indépendance délienne</a>, 2023</li> <li>Thierry Lucas, <a href="https://books.openedition.org/efa/15838" target="_blank" rel="noopener">L’organisation militaire de la Confédération béotienne (447-171 av. J.-C.)</a>, 2023</li> <li>Véronique Chankowski, <a href="https://books.openedition.org/efa/16192" target="_blank" rel="noopener">Parasites of the God.</a> Accountants, financiers and traders on Hellenistic Delos, 2023</li> </ul> </li> </ul> École française de Rome <ul> <li style="list-style-type: none"> <ul style="list-style-type: disc"> <li>Guillaume de Méritens de Villeneuve, <a href="https://books.openedition.org/efr/50527" target="_blank" rel="noopener">Les fils de Pompée et l’opposition à César et au triumvirat (46-35 av. J.-C.)</a>, 2023</li> <li>Ségolène Maudet, <a href="https://books.openedition.org/efr/50612" target="_blank" rel="noopener">Le scarabée et l’amphore. Histoire des échanges en Campanie du milieu du IXe siècle au début du VIe siècle av. n. è</a>, 2023</li> <li>Julie Bothorel, <a href="https://books.openedition.org/efr/48514" target="_blank" rel="noopener">Gouverner par le hasard : le tirage au sort des provinces à Rome (IIIe s. av. J.-C.-Ier s. ap. J.-C.)</a>, 2023</li> <li>Giulia Ciucci, Barbara Davidde Petriaggi et Corinne Rousse (dir.), <a href="https://books.openedition.org/efr/57412" target="_blank" rel="noopener">Villae maritimae del Mediterraneo occidentale. Nascita, diffusione e trasformazione di un modello architettonico</a>, 2024</li> <li>Bruno Bonomo, Charles Davoine et Cécile Troadec (dir.), <a href="https://books.openedition.org/efr/57443" target="_blank" rel="noopener">Reconstruire Rome : la restauration comme politique urbaine, de l’Antiquité à nos jours</a>, 2024</li> </ul> </li> </ul> MOM Éditions <ul> <li style="list-style-type: none"> <ul style="list-style-type: disc"> <li>Catherine Abadie-Reynal (dir.), <a href="https://books.openedition.org/momeditions/17335" target="_blank" rel="noopener">Les espaces funéraires autour d’Apamée de l’Euphrate (IIIe siècle av. J.-C. – VIIIe siècle apr. J.-C.)</a>, 2021</li> <li>Pauline Maillard, <a href="https://books.openedition.org/momeditions/17213" target="_blank" rel="noopener">Kition-Bamboula IX. Les cultes des salines à Kition : étude des terres cuites d’époque classique </a>, 2023</li> <li>Vincent Chollier, <a href="https://books.openedition.org/momeditions/18002" target="_blank" rel="noopener">Réseaux de pouvoir en Haute-Égypte. Stratégies sociales et territoriales des notables provinciaux sous le Nouvel Empire (1539-1077 av. J.-C.)</a>, 2023</li> <li>Giulia Icardi, <a href="https://books.openedition.org/momeditions/23246" target="_blank" rel="noopener">Affirmer sa puissance par la mer. La rivalité pour l’hégémonie en Grèce dans la première moitié du IVe siècle avant J.-C.</a>, 2024</li> <li>Alcorac Alonso Déniz, Julián V. Méndez Dosuna, Enrique Nieto Izquierdo et Gilles van Heems (dir.), <a href="https://books.openedition.org/momeditions/19179" target="_blank" rel="noopener">Contacts linguistiques en Grèce ancienne. Diachronie et synchronie</a>, 2024</li> <li>Djamila Fellague et Jean-Charles Moretti (dir.), <a href="https://books.openedition.org/momeditions/18666" target="_blank" rel="noopener">Les théâtres antiques et leurs entrées. Parodos et aditus</a>, 2024</li> </ul> </li> </ul> Presses universitaires de Liège <ul> <li style="list-style-type: none"> <ul style="list-style-type: disc"> <li>Stéphanie Paul, <a href="https://books.openedition.org/pulg/17308" target="_blank" rel="noopener">Cultes et sanctuaires de l’île de Cos</a>, 2013</li> <li>Hedvig Von Ehrenheim, <a href="https://books.openedition.org/pulg/15905" target="_blank" rel="noopener">Greek Incubation Rituals in Classical and Hellenistic Times</a>, 2015</li> <li>Gabriella Pironti et Corinne Bonnet (dir.), <a href="https://books.openedition.org/pulg/16803" target="_blank" rel="noopener">Les dieux d’Homère. polythéisme et poésie en Grèce ancienne</a>, 2017</li> <li>Jan-Mathieu Carbon et Saskia Peels-Matthey (dir.), <a href="https://books.openedition.org/pulg/17936" target="_blank" rel="noopener">Purity and Purification in the Ancient Greek World. Texts, Rituals, and Norms</a>, 2018</li> <li>Ariadni Gartziou-Tatti et Athanassia Zografou, <a href="https://books.openedition.org/pulg/17440" target="_blank" rel="noopener">Des dieux et des plantes. Monde végétal et religion en Grèce ancienne</a>, 2019</li> <li>Renaud Gagné et Miguel Herrero de Jáuregui, <a href="https://books.openedition.org/pulg/17818" target="_blank" rel="noopener">Les dieux d’Homère II. Anthropomorphismes</a>, 2019</li> <li>Stefano G. Caneva (dir.), <a href="https://books.openedition.org/pulg/15740" target="_blank" rel="noopener">The Materiality of Hellenistic Ruler Cults</a>, 2020</li> <li>Elena Chepel, <a href="https://books.openedition.org/pulg/16923" target="_blank" rel="noopener">Laughter for the Gods : Ritual in Old Comedy</a>, 2020</li> <li>Véronique Dasen et Marco Vespa, <a href="https://books.openedition.org/pulg/25493" target="_blank" rel="noopener">Jouer dans l’Antiquité classique/Play and Games in Classical Antiquity. Définition, trasnmission, réception/Definition, transmission, reception</a>, 2021</li> </ul> </li> </ul> Sur le <a href="https://www.persee.fr/" target="_blank" rel="noopener">portail Persée</a> : <ul> <li>Mise en ligne progressive de la <a href="https://www.persee.fr/collection/befar" target="_blank" rel="noopener">série athénienne de la collection BEFAR (Bibliothèque des Écoles françaises d’Athènes et de Rome)</a></li> <li>Mise en ligne en 2024, de nouveaux volumes de la <a href="https://www.persee.fr/collection/efr" target="_blank" rel="noopener">Collection de l’École française de Rome</a> couvrant les périodes 2000-2009</li> </ul> <h5>Revues (mises en ligne et enrichissements significatifs)</h5> <ul> <li><a href="https://www.persee.fr/collection/baaa" target="_blank" rel="noopener">Bibliographie analytique de l’Afrique antique</a></li> <li><a href="https://www.persee.fr/collection/kent" target="_blank" rel="noopener">Kentron</a></li> <li><a href="https://www.persee.fr/collection/bifao" target="_blank" rel="noopener">Bulletin de l’Institut français d’archéologie orientale</a></li> </ul> Nouvelles revues ou nouveaux numéros de revues déjà en ligne sur Gallica <ul> <li><a href="https://gallica.bnf.fr/services/engine/search/sru?operation=searchRetrieve&version=1.2&collapsing=disabled&query=%28dc.type%20all%20%22fascicule%22%29%20and%20%28indexationdate%3E%3D%222023%2F10%2F02%22%20and%20indexationdate%3C%3D%222024%2F08%2F28%22%29%20and%20arkPress%20all%20%22cb343832231_date%22&rk=21115984;0" target="_blank" rel="noopener">Bulletin et mémoires de la Société archéologique et historique d’Ille-et-Vilaine</a></li> <li><a href="https://gallica.bnf.fr/services/engine/search/sru?operation=searchRetrieve&version=1.2&collapsing=disabled&query=%28dc.type%20all%20%22fascicule%22%29%20and%20%28indexationdate%3E%3D%222023%2F10%2F02%22%20and%20indexationdate%3C%3D%222024%2F08%2F28%22%29%20and%20arkPress%20all%20%22cb343495940_date%22&rk=21974357;2" target="_blank" rel="noopener">Cahiers archéologiques</a></li> <li><a href="https://gallica.bnf.fr/services/engine/search/sru?operation=searchRetrieve&version=1.2&collapsing=disabled&query=%28dc.type%20all%20%22fascicule%22%29%20and%20%28indexationdate%3E%3D%222023%2F10%2F02%22%20and%20indexationdate%3C%3D%222024%2F08%2F28%22%29%20and%20arkPress%20all%20%22cb34382785q_date%22&rk=26244764;4" target="_blank" rel="noopener">Revue numismatique</a></li> <li><a href="https://gallica.bnf.fr/services/engine/search/sru?operation=searchRetrieve&version=1.2&collapsing=disabled&query=%28dc.type%20all%20%22fascicule%22%29%20and%20%28indexationdate%3E%3D%222023%2F10%2F02%22%20and%20indexationdate%3C%3D%222024%2F08%2F28%22%29%20and%20arkPress%20all%20%22cb32813297q_date%22&rk=25171798;0" target="_blank" rel="noopener">Mémoires de la société de l’histoire de Paris et l’Ile-de-France</a></li> <li><a href="https://gallica.bnf.fr/services/engine/search/sru?operation=searchRetrieve&version=1.2&collapsing=disabled&query=%28dc.type%20all%20%22fascicule%22%29%20and%20%28indexationdate%3E%3D%222023%2F10%2F02%22%20and%20indexationdate%3C%3D%222024%2F08%2F28%22%29%20and%20arkPress%20all%20%22cb32856350w_date%22&rk=26394980;0" target="_blank" rel="noopener">Revue archéologique</a></li> <li><a href="https://gallica.bnf.fr/services/engine/search/sru?operation=searchRetrieve&version=1.2&collapsing=disabled&query=%28dc.type%20all%20%22fascicule%22%29%20and%20%28indexationdate%3E%3D%222023%2F10%2F02%22%20and%20indexationdate%3C%3D%222024%2F08%2F28%22%29%20and%20arkPress%20all%20%22cb32723569b_date%22&rk=27382109;2" target="_blank" rel="noopener">Bulletin de la Société archéologique du Midi de la France</a></li> <li><a href="https://gallica.bnf.fr/services/engine/search/sru?operation=searchRetrieve&version=1.2&collapsing=disabled&query=%28dc.type%20all%20%22fascicule%22%29%20and%20%28indexationdate%3E%3D%222023%2F10%2F02%22%20and%20indexationdate%3C%3D%222024%2F08%2F28%22%29%20and%20arkPress%20all%20%22cb34349293t_date%22&rk=27510865;2" target="_blank" rel="noopener">Bulletin de la Société française de numismatique</a></li> <li><a href="https://gallica.bnf.fr/services/engine/search/sru?operation=searchRetrieve&version=1.2&collapsing=disabled&query=%28dc.type%20all%20%22fascicule%22%29%20and%20%28indexationdate%3E%3D%222023%2F10%2F02%22%20and%20indexationdate%3C%3D%222024%2F08%2F28%22%29%20and%20arkPress%20all%20%22cb34349293t_date%22&rk=27510865;2" target="_blank" rel="noopener">Travaux de la Société d’histoire et d’archéologie de la Maurienne (Savoie)</a></li> <li><a href="https://gallica.bnf.fr/services/engine/search/sru?operation=searchRetrieve&version=1.2&collapsing=disabled&query=%28dc.type%20all%20%22fascicule%22%29%20and%20%28indexationdate%3E%3D%222023%2F10%2F02%22%20and%20indexationdate%3C%3D%222024%2F08%2F28%22%29%20and%20arkPress%20all%20%22cb32858038p_date%22&rk=28090267;2" target="_blank" rel="noopener">Revue de Saintonge et d’Aunis</a></li> <li><a href="https://gallica.bnf.fr/services/engine/search/sru?operation=searchRetrieve&version=1.2&collapsing=disabled&query=%28dc.type%20all%20%22fascicule%22%29%20and%20%28indexationdate%3E%3D%222023%2F10%2F02%22%20and%20indexationdate%3C%3D%222024%2F08%2F28%22%29%20and%20arkPress%20all%20%22cb32696580v_date%22&rk=28927181;2" target="_blank" rel="noopener">Annuaire de la Société d’histoire et d’archéologie de Lorraine</a></li> <li><a href="https://gallica.bnf.fr/services/engine/search/sru?operation=searchRetrieve&version=1.2&collapsing=disabled&query=%28dc.type%20all%20%22fascicule%22%29%20and%20%28indexationdate%3E%3D%222023%2F10%2F02%22%20and%20indexationdate%3C%3D%222024%2F08%2F28%22%29%20and%20arkPress%20all%20%22cb34453720x_date%22&rk=31244789;2" target="_blank" rel="noopener">Rapport de la Commission des Ecoles d’Athènes et de Rome sur les travaux de ces deux écoles pendant l’année 1883</a></li> <li><a href="https://gallica.bnf.fr/services/engine/search/sru?operation=searchRetrieve&version=1.2&collapsing=disabled&query=%28dc.type%20all%20%22fascicule%22%29%20and%20%28indexationdate%3E%3D%222023%2F10%2F02%22%20and%20indexationdate%3C%3D%222024%2F08%2F28%22%29%20and%20arkPress%20all%20%22cb34453720x_date%22&rk=31244789;2" target="_blank" rel="noopener">Annuaire de la Société d’histoire et d’archéologie du Ried-Nord</a></li> <li><a href="https://gallica.bnf.fr/services/engine/search/sru?operation=searchRetrieve&version=1.2&collapsing=disabled&query=%28dc.type%20all%20%22fascicule%22%29%20and%20%28indexationdate%3E%3D%222023%2F10%2F02%22%20and%20indexationdate%3C%3D%222024%2F08%2F28%22%29%20and%20arkPress%20all%20%22cb328422613_date%22&rk=36309192;0" target="_blank" rel="noopener">Préhistoire</a></li> <li><a href="https://gallica.bnf.fr/services/engine/search/sru?operation=searchRetrieve&version=1.2&collapsing=disabled&query=%28dc.type%20all%20%22fascicule%22%29%20and%20%28indexationdate%3E%3D%222023%2F10%2F02%22%20and%20indexationdate%3C%3D%222024%2F08%2F28%22%29%20and%20arkPress%20all%20%22cb327235816_date%22&rk=38605340;4" target="_blank" rel="noopener">Bulletin de la Société archéologique, historique et scientifique de la région de Bonnières</a></li> <li><a href="https://gallica.bnf.fr/services/engine/search/sru?operation=searchRetrieve&version=1.2&collapsing=disabled&query=%28dc.type%20all%20%22fascicule%22%29%20and%20%28indexationdate%3E%3D%222023%2F10%2F02%22%20and%20indexationdate%3C%3D%222024%2F08%2F28%22%29%20and%20arkPress%20all%20%22cb328584003_date%22&rk=2017177;2" target="_blank" rel="noopener">Revue des études anciennes</a></li> <li><a href="https://gallica.bnf.fr/services/engine/search/sru?operation=searchRetrieve&version=1.2&collapsing=disabled&query=%28dc.type%20all%20%22fascicule%22%29%20and%20%28indexationdate%3E%3D%222023%2F10%2F02%22%20and%20indexationdate%3C%3D%222024%2F08%2F28%22%29%20and%20arkPress%20all%20%22cb34427054n_date%22&rk=7403470;0" target="_blank" rel="noopener">Mémoires de la Société historique et archéologique de Pontoise, du Val d’Oise et du Vexin</a></li> <li><a href="https://gallica.bnf.fr/services/engine/search/sru?operation=searchRetrieve&version=1.2&collapsing=disabled&query=%28dc.type%20all%20%22fascicule%22%29%20and%20%28indexationdate%3E%3D%222023%2F10%2F02%22%20and%20indexationdate%3C%3D%222024%2F08%2F28%22%29%20and%20arkPress%20all%20%22cb34427054n_date%22&rk=7403470;0" target="_blank" rel="noopener">Mémoires de la Société d’archéologie et de numismatique de St Pétersbourg</a></li> <li><a href="https://gallica.bnf.fr/services/engine/search/sru?operation=searchRetrieve&version=1.2&collapsing=disabled&query=%28dc.type%20all%20%22fascicule%22%29%20and%20%28indexationdate%3E%3D%222023%2F10%2F02%22%20and%20indexationdate%3C%3D%222024%2F08%2F28%22%29%20and%20arkPress%20all%20%22cb32690647v_date%22&rk=15772610;0" target="_blank" rel="noopener">L’amateur de monnaies et médailles : courrier numismatique</a></li> <li><a href="https://gallica.bnf.fr/services/engine/search/sru?operation=searchRetrieve&version=1.2&collapsing=disabled&query=%28dc.type%20all%20%22fascicule%22%29%20and%20%28indexationdate%3E%3D%222023%2F10%2F02%22%20and%20indexationdate%3C%3D%222024%2F08%2F28%22%29%20and%20arkPress%20all%20%22cb32751572c_date%22&rk=15193208;0" target="_blank" rel="noopener">Courrier numismatique</a></li> <li><a href="https://gallica.bnf.fr/services/engine/search/sru?operation=searchRetrieve&version=1.2&collapsing=disabled&query=%28dc.type%20all%20%22fascicule%22%29%20and%20%28indexationdate%3E%3D%222023%2F10%2F02%22%20and%20indexationdate%3C%3D%222024%2F08%2F28%22%29%20and%20arkPress%20all%20%22cb32801476m_date%22&rk=14721102;4" target="_blank" rel="noopener">Journal international d’archéologie numismatique</a></li> <li><a href="https://gallica.bnf.fr/services/engine/search/sru?operation=searchRetrieve&version=1.2&collapsing=disabled&query=%28dc.type%20all%20%22fascicule%22%29%20and%20%28indexationdate%3E%3D%222023%2F10%2F02%22%20and%20indexationdate%3C%3D%222024%2F08%2F28%22%29%20and%20arkPress%20all%20%22cb371315989_date%22&rk=13519380;0" target="_blank" rel="noopener">Bulletin de la Société des antiquaires de l’Ouest et des musées de Poitiers</a></li> </ul> Une liste établie au 1er janvier 2024 par <a href="http://ancientworldonline.blogspot.com/2015/12/alphabetical-list-of-open-access.html" target="_blank" rel="noopener">AWOL</a> recense 2169 titres de périodiques en Antiquité électroniquement natifs ou numérisés disponibles en open access. La recherche peut être complétée sur le site de l’<a href="http://ezb.ur.de/ezeit/index.phtml?bibid=AAAAA&colors=5&lang=en" target="_blank" rel="noopener">Electronic Journals Library</a>. <h3>Nouveaux carnets de recherches</h3> Une sélection de nouveaux carnets évoquant l’Antiquité créés ces derniers mois sur la plateforme hypotheses.org d’Open éditions : <ul> <li><a href="https://terraantiqua.hypotheses.org/" target="_blank" rel="noopener">Terra Antiqua</a> (étudiants en archéologie de Sorbonne Université)</li> <li><a href="https://taic.hypotheses.org/" target="_blank" rel="noopener">Un Théâtre Antique Intelligent et Connecté</a> (théâtre d’Orange)</li> <li><a href="https://ergaleion.hypotheses.org/" target="_blank" rel="noopener">Autour d’Ergaleion</a> (mots et réalités d’Égypte de l’époque perse à l’époque arabe (Ve s. av. – VIIIe s. apr. J.-C.)</li> <li><a href="https://archeorigine.hypotheses.org/" target="_blank" rel="noopener">ArchéOrigines</a> (Labo Junior pluridisciplinaire dédié à l’histoire de l’archéologie)</li> <li><a href="https://scripts.hypotheses.org/" target="_blank" rel="noopener">ScriPTS</a> (Scribal Performance and the Standardization of Cuneiform in 1st Millennium Mesopotamia)</li> <li><a href="https://copiesdidact.hypotheses.org/" target="_blank" rel="noopener">Copies Didactiques</a> (Les supports à l’enseignement de l’archéologie et de l’histoire de l’art antique (grec, étrusque, romain) en France, Grèce et Italie entre 1795 et 1945)</li> <li><a href="https://aquitaviae.hypotheses.org/" target="_blank" rel="noopener">Aquitaviae</a> (Le réseau routier de l’Aquitaine romaine)</li> <li><a href="https://homerica.hypotheses.org/" target="_blank" rel="noopener">Homerica</a> (Modes d’appropriation des poèmes homériques)</li> <li><a href="https://earqueo.hypotheses.org/" target="_blank" rel="noopener">E-Arqueología</a> (Arqueología en Internet)</li> <li> <a href="https://archeoinega.hypotheses.org/" target="_blank" rel="noopener">Archéo-anthropologie des inégalités sociales</a> (données archéologiques et marqueurs biologiques (alimentation et état sanitaire) des populations anciennes) </li> </ul> <div class="yahoo-style-wrap"> <div id="ydp19ca8772yiv3261079262"> <div class="yahoo-style-wrap"> <div id="ydp19ca8772yiv3261079262"> <div class="yahoo-style-wrap"> <div id="ydp19ca8772yiv3261079262"> <div class="yahoo-style-wrap"> <div id="ydp19ca8772yiv3261079262"> <div class="ydp19ca8772yiv3261079262block-title"> <div class="yahoo-style-wrap"> <div id="ydp19ca8772yiv3261079262"> <div> <div> <div> <div> <div> <div class="ydp19ca8772yiv3261079262block-title"> <div> <div class="yahoo-style-wrap"> <div id="ydp19ca8772yiv3261079262"> <div> <div> <div> </div> <div> <div> <h3><img loading="lazy" decoding="async" class="aligncenter size-large wp-image-23732" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/04/Cyzique-M1060-droit-500x271.png" alt="" width="474" height="257" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/04/Cyzique-M1060-droit-500x271.png 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/04/Cyzique-M1060-droit-300x163.png 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/04/Cyzique-M1060-droit-768x417.png 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/04/Cyzique-M1060-droit.png 1370w" sizes="(max-width: 474px) 100vw, 474px" /></h3> <h3>Se former à l’Antiquité</h3> <h5>Préparation aux concours</h5> </div> </div> </div> </div> </div> </div> </div> </div> </div> </div> </div> </div> </div> </div> </div> </div> </div> </div> </div> </div> </div> </div> </div> </div> Nous vous renvoyons vers notre billet du 25 juillet 2024, <a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/24804" target="_blank" rel="noopener">CAPES et Agrégation 2025 : Lettres classiques, Histoire et Philosophie</a> <h5>Quelques cours en ligne gratuits (MOOCs) </h5> <ul> <li><a href="https://www.fun-mooc.fr/fr/cours/les-hieroglyphes-egyptiens/" target="_blank" rel="noopener">Les hiéroglyphes égyptiens</a></li> </ul> Université de Liège, Institut français d’archéologie orientale. Inscription : du 19 août 2024 au 31 mars 2025. Cours : du 23 septembre 2024 au 30 avril 2025. <ul> <li><a href="https://www.edx.org/learn/history/sorbonne-universite-a-la-decouverte-de-la-civilisation-hittite?index=product&queryID=7c7c95bef1176673bfa1c6644d273dfb&position=6&results_level=second-level-results&term=antiquity&objectID=course-ecd3db88-db99-4a70-82fc-c147bfeea148&campaign=%C3%80+la+d%C3%A9couverte+de+la+civilisation+hittite+chapitre+1&source=edX&product_category=course&placement_url=https%3A%2F%2Fwww.edx.org%2Fsearch" target="_blank" rel="noopener">A la découverte de la civilisation hittite (1)</a></li> </ul> Sorbonne Université. En cours. <div> <ul> <li><a href="https://www.coursera.org/learn/archeology" target="_blank" rel="noopener">A l’avènement du christianisme : l’archéologie des derniers païens</a></li> </ul> Université de lettres de Genève. <ul> <li><a href="https://www.edx.org/course/christianisme-et-philosophie-dans-sorbonnex-eg001x-0" target="_blank" rel="noopener">Christianisme et philosophie dans l’Antiquité</a></li> </ul> Sorbonne Université. Archivé. <ul> <li><a href="https://www.edx.org/learn/literature/universita-degli-studi-di-napoli-federico-ii-la-letteratura-latina-in-eta-post-augustea?index=product&queryID=7c7c95bef1176673bfa1c6644d273dfb&position=4&results_level=second-level-results&term=antiquity&objectID=course-5ef1238d-620d-4436-af08-571457eecfe0&campaign=La+Letteratura+latina+in+et%C3%A0+post-augustea&source=edX&product_category=course&placement_url=https%3A%2F%2Fwww.edx.org%2Fsearch" target="_blank" rel="noopener">La Letteratura latina in età post-augustea</a></li> </ul> Università degli Studi di Napoli Federico II. En cours jusqu’au 31 décembre 2024. En italien <ul> <li><a href="https://www.coursera.org/learn/mythology" target="_blank" rel="noopener">Greek and Roman Mythologie</a></li> </ul> Pennsylvanie University. En anglais. <ul> <li><a href="https://www.coursera.org/learn/ancient-greeks" target="_blank" rel="noopener">Ancient Greeks</a></li> </ul> Wesleyan University. En anglais <ul> <li class="cds-119 css-1xy8ceb cds-121" data-e2e="hero-title"><a href="https://www.coursera.org/learn/archoftitus" target="_blank" rel="noopener">Arch of Titus: Rome and the Menorah</a></li> </ul> Yeshiva University. En anglais <ul> <li class="cds-119 css-1xy8ceb cds-121" data-e2e="hero-title"><a href="https://www.coursera.org/learn/roman-art-archaeology" target="_blank" rel="noopener">Roman Art and Archaeology</a></li> </ul> University of Arizona. En anglais </div> Illustration en tête du billet : scène de combat, sceau en calcédoine, Syrie, 4e quart Ve siècle av. J.-C., BnF, MMA, <a href="https://medaillesetantiques.bnf.fr/ark:/12148/c33gbqc8r" target="_blank" rel="noopener">Seyrig.1973.1.502</a> ]]></content:encoded> <wfw:commentRss>https://antiquitebnf.hypotheses.org/24789/feed</wfw:commentRss> <slash:comments>0</slash:comments> </item> <item> <title>La boîte de dessins et d’aquarelle d’Emile Prisse d’Avennes</title> <link>https://antiquitebnf.hypotheses.org/24915</link> <comments>https://antiquitebnf.hypotheses.org/24915#respond</comments> <dc:creator><![CDATA[Hélène Virenque]]></dc:creator> <pubDate>Mon, 02 Sep 2024 17:47:49 +0000</pubDate> <category><![CDATA[collections]]></category> <category><![CDATA[gallica]]></category> <category><![CDATA[Zoom sur...]]></category> <category><![CDATA[dessin]]></category> <category><![CDATA[Egypt]]></category> <category><![CDATA[Egypte]]></category> <category><![CDATA[exposition]]></category> <category><![CDATA[histoire de l'archéologie]]></category> <category><![CDATA[histoire de l'art]]></category> <category><![CDATA[XIXe siècle]]></category> <guid isPermaLink="false">https://antiquitebnf.hypotheses.org/?p=24915</guid> <description><![CDATA[Archive : Image du mois d’août 2024 Ce coffret en bois, conservé au département des Manuscrits de la BnF, appartenait à l’égyptologue Émile Prisse d’Avennes. Il s’agit d’un don fait en 2012 par des descendants du savant, suite à l’exposition qui lui était consacrée, Visions d’Égypte. Émile Prisse d’Avennes (1807-1879), à la BnF-Richelieu. Le coffret a été exposé pour la première fois en 2022, lors de l’exposition L’aventure Champollion. Dans le secret des hiéroglyphes à la BnF-François Mitterrand, afin de donner un exemple du type … <a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/24915" class="more-link">Continuer la lecture de La boîte de dessins et d’aquarelle d’Emile Prisse d’Avennes →</a>]]></description> <content:encoded><![CDATA[ Archive : Image du mois d’août 2024 Ce <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b54100129z" target="_blank" rel="noopener">coffret</a> en bois, conservé au département des Manuscrits de la BnF, appartenait à l’égyptologue <a href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb12084582m" target="_blank" rel="noopener">Émile Prisse d’Avennes</a>. Il s’agit d’un don fait en 2012 par des descendants du savant, suite à l’exposition qui lui était consacrée, <a href="https://editions.bnf.fr/visions-d%C3%A9gypte-%C3%A9mile-prisse-davennes-1807-1879" target="_blank" rel="noopener">Visions d’Égypte. Émile Prisse d’Avennes (1807-1879)</a>, à la BnF-Richelieu. <figure id="attachment_24922" aria-describedby="caption-attachment-24922" style="width: 345px" class="wp-caption aligncenter"><a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b54100129z" target="_blank" rel="noopener"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-24922 size-full" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/07/coffret.jpg" alt="" width="345" height="426" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/07/coffret.jpg 345w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/07/coffret-243x300.jpg 243w" sizes="(max-width: 345px) 100vw, 345px" /></a><figcaption id="caption-attachment-24922" class="wp-caption-text">Boîte de dessin et d’aquarelle d’Émile Prisse d’Avennes. 1843 ou postérieur. Bois, 32 x 42 x 12 cm. BnF, département des Manuscrits, NAF 28672 © <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b54100129z/f1.item" target="_blank" rel="noopener">Gallica</a>.</figcaption></figure> Le coffret a été exposé pour la première fois en 2022, lors de l’exposition <a href="https://www.bnf.fr/fr/agenda/laventure-champollion" target="_blank" rel="noopener">L’aventure Champollion. Dans le secret des hiéroglyphes </a>à la BnF-François Mitterrand, afin de donner un exemple du type de matériel utilisé par les premiers savants qui voyageaient en Égypte dans la première moitié du XIXe siècle. Resté dans des mains familiales depuis la mort de Prisse d’Avennes, le coffre en bois et son contenu, qui montrent des signes d’un usage prolongé, est particulièrement bien conservé. Il contient tout ce qui est nécessaire pour écrire, dessiner, mesurer et signer. On y trouve notamment une estampille « PA », un cachet de plomb au nom de Prisse en arabe, et des fragments de cire à cacheter. <figure id="attachment_24925" aria-describedby="caption-attachment-24925" style="width: 474px" class="wp-caption aligncenter"><a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b54100129z/f15.item.zoom#" target="_blank" rel="noopener"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-24925 size-large" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/07/Estampille-500x191.jpg" alt="" width="474" height="181" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/07/Estampille-500x191.jpg 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/07/Estampille-300x115.jpg 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/07/Estampille.jpg 565w" sizes="(max-width: 474px) 100vw, 474px" /></a><figcaption id="caption-attachment-24925" class="wp-caption-text">Aiguiseur à lames dans son étui, fragments de bâtons de cire, estampille “PA” et cachet de plomb avec “Pris” calligraphié en arabe. BnF, département des Manuscrits, NAF 28672 © <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b54100129z/f15.item.zoom#" target="_blank" rel="noopener">Gallica</a>.</figcaption></figure> Un autre niveau abrite des instruments d’écriture : porte-plume, godet pour l’encre, crayons et également des palettes d’aquarelles. Enfin, des instruments de mesure de précisions, des compas, un plomb (d’un fil à plomb), un rapporteur et une boussole complètent cet ensemble. Ces différents instruments témoignent de la carrière éclectique de Prisse d’Avennes qui fut à la fois ingénieur topographe, architecte, égyptologue de terrain, dessinateur et peintre. Ses talents d’aquarelliste sont manifestes à la vue des planches conservées au département des Manuscrits, qu’il a faites sur le vif puis parfois repris à l’aquarelle pour la mise au net. Il excelle dans la copie des monuments du Caire et de la Haute Égypte mais est aussi sensible à l’Égypte contemporaine et à ses habitants qu’il côtoie au cours des 17 années qu’il passe dans la vallée du Nil. <figure id="attachment_24940" aria-describedby="caption-attachment-24940" style="width: 474px" class="wp-caption aligncenter"><a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b53094853t/f4.item.zoom" target="_blank" rel="noopener"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-24940 size-large" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/07/Prisse-dAvennes-Sphinx-500x370.jpeg" alt="" width="474" height="351" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/07/Prisse-dAvennes-Sphinx-500x370.jpeg 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/07/Prisse-dAvennes-Sphinx-300x222.jpeg 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/07/Prisse-dAvennes-Sphinx.jpeg 748w" sizes="(max-width: 474px) 100vw, 474px" /></a><figcaption id="caption-attachment-24940" class="wp-caption-text">Emile Prisse d’Avennes, le sphinx de Gizeh. BnF, département des Manuscrits, NAF 20434 (1), 19-II-2 © <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b53094853t/f4.item.zoom#" target="_blank" rel="noopener">Gallica</a></figcaption></figure> Dès les années 1830, Prisse d’Avennes s’ingénie à copier les grands sites antiques comme le Sphinx de Gizeh, mais aussi le mobilier funéraire trouvé dans la Vallée des Rois, en Haute Égypte, ou encore des <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b53112929r/f5.item.zoom#" target="_blank" rel="noopener">inscriptions hiéroglyphiques</a>. Dessins, aquarelles, estampages, mais aussi photographies à partir de 1858, sont autant de moyens pour le savant de témoigner des vestiges de l’ancienne Égypte avant leur destruction. Cette documentation sera essentielle pour son <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1257477/f5.item" target="_blank" rel="noopener">Histoire de l’art égyptien d’après les monuments, </a><a class="simple" href="http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1257477.r=.langFR">depuis les temps les plus reculés jusqu’à la domination romaine </a>(1879). <figure id="attachment_24947" aria-describedby="caption-attachment-24947" style="width: 474px" class="wp-caption aligncenter"><a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b53112929r/f5.item.zoom#" target="_blank" rel="noopener"><img loading="lazy" decoding="async" class="wp-image-24947 size-large" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/07/Emile-Prisse-dAvennes-vases-canops-500x368.jpg" alt="" width="474" height="349" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/07/Emile-Prisse-dAvennes-vases-canops-500x368.jpg 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/07/Emile-Prisse-dAvennes-vases-canops-300x221.jpg 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/07/Emile-Prisse-dAvennes-vases-canops-768x566.jpg 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/07/Emile-Prisse-dAvennes-vases-canops.jpg 1373w" sizes="(max-width: 474px) 100vw, 474px" /></a><figcaption id="caption-attachment-24947" class="wp-caption-text">[Emile Prisse d’Avennes], vases canopes. BnF, département des Manuscrits, NAF 20436 (2), 21-XII-4 © <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b53112929r/f5.item.zoom#" target="_blank" rel="noopener">Gallica</a></figcaption></figure> <h1>Pour en savoir plus</h1> <ul> <li>BnF, département des Manuscrits. Fonds Emile Prisse d’Avennes sur l’Egypte : Iconographie. <a href="https://archivesetmanuscrits.bnf.fr/ark:/12148/cc956028" target="_blank" rel="noopener">NAF 20416-20449</a> </li> <li>Mercedes Volait (éd.), <a href="http://ark.bnf.fr/ark:/12148/cb436492710" target="_blank" rel="noopener">Émile Prisse d’Avennes: un artiste-antiquaire en Égypte au XIXe siècle</a>, Le Caire, Ifao, 2013.</li> <li>Mercedes Volait, <a href="https://heritage.bnf.fr/bibliothequesorient/fr/prisse-d-avennes-art" target="_blank" rel="noopener">“Emile Prisse d’Avennes (1807-1879)”</a>, site BnF-Bibliothèques d’Orient. </li> <li>Mercedes Volait, <a href="https://www.inha.fr/fr/ressources/publications/publications-numeriques/dictionnaire-critique-des-historiens-de-l-art/prisse-d-avennes-emile.html" target="_blank" rel="noopener">“Emile Prisse d’Avennes”</a>, Dictionnaire critique des historiens de l’art, [en ligne], 2020</li> <li>La BnF a également reçu en don en 2012 son <a href="https://archivesetmanuscrits.bnf.fr/ark:/12148/cc94649n/cd0e21" target="_blank" rel="noopener">coffret à pharmacie</a>, des <a href="https://archivesetmanuscrits.bnf.fr/ark:/12148/cc94649n/ca19913732" target="_blank" rel="noopener">livres de sa bibliothèque</a> ainsi que sa <a href="https://archivesetmanuscrits.bnf.fr/ark:/12148/cc94649n/ca59916870769803" target="_blank" rel="noopener">canne</a>.</li> </ul> ]]></content:encoded> <wfw:commentRss>https://antiquitebnf.hypotheses.org/24915/feed</wfw:commentRss> <slash:comments>0</slash:comments> </item> <item> <title>Le Pressé d’Antique 1: “Champollion, un génie pur sucre”</title> <link>https://antiquitebnf.hypotheses.org/25303</link> <comments>https://antiquitebnf.hypotheses.org/25303#respond</comments> <dc:creator><![CDATA[Vanessa Desclaux]]></dc:creator> <pubDate>Wed, 28 Aug 2024 07:19:28 +0000</pubDate> <category><![CDATA[Pressé d'Antique]]></category> <category><![CDATA[ressources]]></category> <category><![CDATA[Champollion]]></category> <category><![CDATA[égyptologie dans la presse satirique]]></category> <category><![CDATA[Réception de l'antiquité]]></category> <category><![CDATA[reception of Antiquity]]></category> <guid isPermaLink="false">https://antiquitebnf.hypotheses.org/?p=25303</guid> <description><![CDATA[Dans la série “Pressé d’Antique”, retrouvez les bons mots, anecdotes insolites et dessins humoristiques où les découvertes, savants et idées reçues sont moqués dans une presse déchaînée… L’Antiquité à la BnF retranscrit pour vous les pépites numérisées sur Gallica & Retronews. LE BUSTE DE CHAMPOLLION Le hasard m’a fait rencontrer un habitant de Versailles et je lui ai demandé des nouvelles du buste de Champollion, qui vient d’être placé au musée de cette ville. — Monsieur, me répondit-il, vous êtes bien bon ; il … <a href="https://antiquitebnf.hypotheses.org/25303" class="more-link">Continuer la lecture de Le Pressé d’Antique 1: “Champollion, un génie pur sucre” →</a>]]></description> <content:encoded><![CDATA[Dans la série “Pressé d’Antique”, retrouvez les bons mots, anecdotes insolites et dessins humoristiques où les découvertes, savants et idées reçues sont moqués dans une presse déchaînée… L’Antiquité à la BnF retranscrit pour vous les pépites numérisées sur <a href="https://gallica.bnf.fr/" target="_blank" rel="noopener">Gallica</a> & <a href="https://www.retronews.fr" target="_blank" rel="noopener">Retronews</a>. <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/cb34452332k/date" target="_blank" rel="noopener"><img loading="lazy" decoding="async" class="alignnone size-large wp-image-25311" src="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Le_Charivari-500x238.jpeg" alt="" width="474" height="226" srcset="https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Le_Charivari-500x238.jpeg 500w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Le_Charivari-300x143.jpeg 300w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Le_Charivari-768x365.jpeg 768w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Le_Charivari-1536x730.jpeg 1536w, https://antiquitebnf.hypotheses.org/files/2024/08/Le_Charivari.jpeg 1938w" sizes="(max-width: 474px) 100vw, 474px" /></a> <h3 style="font-weight: 400">LE BUSTE DE CHAMPOLLION</h3> Le hasard m’a fait rencontrer un habitant de Versailles et je lui ai demandé des nouvelles du buste de <a href="https://data.bnf.fr/fr/11895998/jean-francois_champollion/" target="_blank" rel="noopener">Champollion</a>, qui vient d’être placé au <a href="https://www.chateauversailles.fr/decouvrir/domaine/petite-ecurie/galerie-sculptures-moulages" target="_blank" rel="noopener">musée de cette ville</a>. — Monsieur, me répondit-il, vous êtes bien bon ; il va fort bien, moi aussi, sauf un léger rhume dans ces derniers temps, mais j’ai pris de la tisane des quatre fleurs et il n’y paraît plus. — Tant mieux, mais revenons au <a href="https://photo.rmn.fr/archive/08-551858-2C6NU0TBZFIQ.html" target="_blank" rel="noopener">buste</a>. — Volontiers ; il est en marbre tout neuf ; vous n’ignorez pas que le marbre fraîchement travaillé a l’aspect du sucre, ce qui m’a inspiré l’idée d’une innocente plaisanterie à l’encontre d’un Auvergnat qui est balayeur du Musée. Je lui ai fait accroire que le buste était en sucre et il a passé sa langue dessus pour s’en assurer. On en a beaucoup ri à Versailles. — Il y avait de quoi, mais ce n’est point de cela qu’il s’agit. Je vous demande comment est fait le buste de Champollion. — Parbleu, il est fait en Champollion. — Et comment est fait Champollion ? — Comme Champollion. L’artiste a voulu qu’il fût aussi ressemblant que possible avec lui-même. Aimeriez-vous mieux qu’il ressemblât au grand-turc ou à Marécot, le premier ministre de l’empereur du Maroc ? — Je vois que nous ne nous entendons pas. Vous savez ce que c’était que Champollion ? — Parfaitement. C’était un savant qui avait découvert l’art d’expliquer les hiéroglyphes. Il lisait les ibis et les canards de l’<a href="https://essentiels.bnf.fr/fr/image/0d279f73-7ace-40ba-9d17-540bff6a9c8f-erection-lobelisque-louqsor-sur-place-la-concorde-paris#:~:text=Le%2025%20octobre%201836%20à,roi%20Louis%2DPhilippe%20en%20personne." target="_blank" rel="noopener">obélisque</a> à première vue; cette lecture lui plaisait tellement qu’il en était venu à n’en pouvoir supporter d’autre, et il n’allait pas une seule fois en voyage sans regretter amèrement de ne pouvoir emporter l’obélisque avec lui dans le wagon ou la voiture pour se distraire pendant la route. C’est à Champollion seul que l’on doit d’avoir pu enfin pénétrer le sens des rébus égyptiens. — Fort bien, mais qu’est-ce qui prouve que le buste de Versailles soit celui de Champollion? — C’est écrit sur le socle. — Et si ce n’était pas écrit sur le socle ? — Alors un huissier serait là pour le dire aux visiteurs, ou plutôt le livret le leur expliquerait suffisamment. — Et si l’huissier était absent et que le visiteur n’eût pas de livret ? — Alors tant pis pour lui. — Tant pis pour qui ? Pour le visiteur ou pour Champollion ? — Pour le visiteur. Mais où diable voulez-vous en venir avec vos questions ? — À ceci qu’on n’aurait pas eu besoin d’écrire le nom du modèle sur le socle et qu’on se serait également passé d’explications verbales et des indications du livret, si le sculpteur avait songé à idéaliser le buste. — Et qui vous dit que le buste n’est pas idéalisé? — Vous-même, puisque vous avouez qu’il ressemble à Champollion. — C’est le meilleur moyen pour le faire reconnaître. — Au contraire. Parmi les visiteurs qui s’arrêteront devant ce marbre, y en aura-t-il beaucoup qui aient connu ou seulement vu le modèle ? Fort peu assurément et dans cinquante ans, dans cent ans d’ici il n’y en aura pas un seul. De quoi servira alors à ces visiteurs une ressemblance dont ils ne pourront pas juger? Tandis que si l’artiste eût idéalise le modèle… — Ah! bon, nous retombons encore dans l’idéalisation. Je ne comprends plus. — Rien de plus simple pourtant. Champollion a découvert la science des hiéroglyphes; il a consacré sa vie à cette étude, il l’a tellement approfondie que l’artiste avait certainement le droit de l’identifier avec cette science même. J’aurais donc voulu que le buste de Champollion ne fût qu’un grand hiéroglyphe. Je l’aurais représenté avec un ichneumon à la place de l’œil droit et un canard à la place de l’œil gauche; un ibis lui aurait servi de nez; je lui aurais donné un cou d’<a href="https://data.bnf.fr/12264465/anubis__divinite_egyptienne_/" target="_blank" rel="noopener">Anubis</a> et j’aurais dessiné sa bouche parles ondulations serpentines d’un céraste des bords du Nil. Voyez-vous d’ici l’effet de ce buste ! Dans cinquante ans d’ici, dans cent ans, dans mille ans, personne ne l’aurait aperçu sans s’écrier aussitôt : – Voilà Champollion ! On l’aurait reconnu à ses attributs comme on reconnaît <a href="https://data.bnf.fr/fr/12441505/ceres__divinite_romaine_/" target="_blank" rel="noopener">Cérès</a> à sa gerbe d’épis, <a href="https://data.bnf.fr/14924116/pomone/" target="_blank" rel="noopener">Pomone</a> à sa corbeille de fruits, <a href="https://data.bnf.fr/14439361/neptune__divinite_romaine_/" target="_blank" rel="noopener">Neptune</a> à son trident. Que pensez-vous de cette idée? — Je pense qu’avec tous ces raisonnements vous m’aurez fait manquer le chemin de fer, et justement je suis attendu à Versailles pour un diner où l’on doit manger un gâteau de rois ; que les dieux me gardent d’arriver trop tard, car je compte bien avoir la fève ! Il partit en toute hâte, son parapluie sous le bras, mais s’arrêtant tout à coup comme frappé d’une idée subite et se retournant de mon côté: — A ce compte, dit-il, moi qui suis marchand merceries et de nouveautés à l’enseigne du Grand Turenne, on devrait me représenter sous la forme d’un caleçon ou d’un gilet de flanelle ? Le coup de sifflet de la locomotive lui coupa la parole. Satisfait de m’avoir décoché un trait en partant, il s’élança vers l’embarcadère avec l’agilité du cerf. Clément Caraguel, <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k3052506s/f2.item" target="_blank" rel="noopener">Le Charivari du 19 janvier 1852</a> Image mise en avant: Émile Thomas, <a href="https://photo.rmn.fr/archive/08-551858-2C6NU0TBZFIQ.html" target="_blank" rel="noopener">Jean-François Champollion, égyptologue (1790-1832) en habit de membre de l’Institut</a>, 1850, marbre, H. 90 cm. Château de Versailles, MV 1662, (c) GrandPalais-Rmn (Château de Versailles) / Gérard Blot ]]></content:encoded> <wfw:commentRss>https://antiquitebnf.hypotheses.org/25303/feed</wfw:commentRss> <slash:comments>0</slash:comments> </item> </channel> </rss>